时间：2023-08-25 17:11:00
平面设计，指的是在二维空间内，通过采用版面编排、字体设计、插画及摄影等元素，进行组织与布局，从而为观者形成一种“视觉语言”的设计活动。它的内容包括：招贴设计（海报等）、标志设计、包装设计及书籍装帧设计等。今天的平面设计，诞生于包豪斯设计学院，其灵感来源是纵向继承中世纪平面设计精髓，横向汲取、沉淀现代西方绘画风格等艺术形式的结果。随着时间波轮的转动、变幻，平面设计也如其它一切艺术形式一样，在特定的时期内，由于社会、经济、政治、文化等各种客观因素及设计师情感、意念等主观因素的驱使，组合出新的视觉语言方式，即：新的平面设计风格。今天，多元化的平面设计风格百花争鸣于艺术设计中，服务于我们人类。但这些设计风格并非一蹴而就，而是一个由此及彼，不断变更、创新的流变过程。
一、当代平面设计的由来
平面设计的根源来自于“书写和文字的创造”。而字母的发明，更是对平面设计有着至关重要的影响力。当我们的祖先“从原始的绘画中创造了各种形象的符号，因而也逐渐产生了布局、版面等日后平面设计的因素雏形”。而在中世纪，古登堡先生的“西方金属活字印刷术”将文字和插图进行了“灵活和比较的拼合”，更是实现了图文并茂的版面设计这一主要的平面设计构成因素。
当代平面设计的科学体系，是在2 0 世纪初期，英国的设计改良运动——工艺美术运动、俄国艺术运动兴起的构成主义及德国的工业联盟带来的设计思潮均分设计天下的情况下，包豪斯学院站在“理性主义、功能主义、标准化生产和机器美学”等理论基础之上，本着“集大成”的探索精神，将三者进行了糅合、重组的艺术设计体系。包豪斯为人类总结出了设计技巧、原则等科学的设计理论。同时，这些来自西方的设计理念也为全世界的平面设计等艺术设计夯实了基础。二、现代主义向后现代主义的衍化过程站在这一基础之上，追随西方绘画精神的平面设计分化出了两个设计主义单元，即：二战以前的“现代主义”领导下的风格流派，和二战结束以后的“后现代主义”带领的风格流派。其中，“现代主义”占主流地位，并且衍化出后现代主义。
二战之前的西方艺术设计被泛指为“现代主义”。现代主义推崇“不作自然的奴隶”理论基础，追求 “以物为本”的实用功能，侧重理性思考，注重科学缜密性的理性简洁设计。在这一时期，民间艺术、中世纪艺术、希腊古典艺术以及东方等异域艺术为美术带来了新的活力，因而在绘画中出现了“野兽派”、“立体派”“、未来主义”、“表现主义”、“荷兰风格派”、“超现实主义”等诸多的绘画风格派别。而应用于平面设计的绘画因素，更多的是用在细节的处理上，如：野兽派为平面设计提供了色彩表现张力灵感；立体派为平面设计提够了将三度空间归结为二度空间的构图方式；未来主义（“我们宣告，由于一种新的美感，世界变得更加光辉壮丽了。这种美是速立的美。一辆快速行驶的汽车 如机关枪一般风驰电掣的汽车，比带翅的萨摩色莫斯的省力女神像更美”）从某一角度上讲诠释了平面设计等艺术设计的价值；表现主义教会了平面设计在设计中情感的把握；荷兰风格派几何形抽象表现形式为平面设计披上了“一袭华美的外衣”；而“超现实主义”带给平面设计了“写意”的表现形式 美国美术史学家L•史密斯的一段论述则形象的体现出了现代主义平面设计的特征：“从极端的自我性转向相对的客观性；
在2 0 世纪中期，随着工业生产的繁荣，西方垄断资本主义的出现，致使艺术表现形式出现了工业与艺术相结合的局面，于是 “偏重机器美学和批量化工业生产”特征的国际主义风格也昭著于世。然而，伴随着经济的繁荣，中产阶级逐渐占据主流社会，并且思想上禁欲主义、宗教约束力的逐步殆尽，消费主义和享乐主义这些“小资”情调的迅速蔓延，这种简单、呆滞并毫无感情可言的国际艺术风格并不叫座。于是乎，注重感情的后现代主义思潮便开始猛烈冲刷以功能主义、理性主义为先的现代艺术设计。
后现代主义的平面设计，实则就是现代艺术设计的“净化物”。它一方面沿着现代主义的“艺术与科技结合的方向发展”，并且将“人体工程学、生态设计、绿色设计”等理论进行了积极的探索与研究；另一方面又弥补了现代主义设计缺乏感彩这一缺口，将审美情趣、实际生活向设计相渗透。因而，后现代主义设计思维更为缜密，风格也呈现出了如今多元化的局面。
三、当代平面设计风格特性
现在的平面设计有着琳琅满目的风格流派，按年代划分，它有古典、现代等风格；按地域划分，它有日式风、中式风、欧式、美式等风格；按表现手法上划分，它有具象和抽象之分，而不管是哪种平面设计风格，哪个国家的平面设计风格，它都是紧紧禁锢在现代主义向后现代主义流变过程之中。
四、结语
21世纪的今天，讲求可持续发展，人与自然和谐相处，因而绿色设计、生态设计和非物质化设计理念成为21世纪平面设计的风向标。而这些设计理念的构成是离不开现代主义和后现代主义带领下的风格资助的。平面设计和其它艺术设计一样，是一个寻找科技、道德与艺术相协调的形式。不管是现代主义下简约风格平面设计，还是后现代主义下的波普设计，亦或是今天的设计风格，它们都它们就像一条大河的若干支流，行走到某一处集中、相会，而后再次各自奔走的一种流变过程。
关键词：体育馆；室内装饰；设计；要点
中图分类号：S611文献标识码： A
体育馆是一种比较特殊的公共建筑类型,从规划设计到环境、建筑设计均具有多方面特征，自然通风的基本原理只有与体育馆特点相结合,才能产生与之相适应的、行之有效的生态设计方法。这就要求设计者必须坚持体育馆整体设计模式的提出应有利于自然通风,同时也应依据模拟信息对传统、即定设计模式进行反思和修正。经过多次反复才能将自然通风的基本原理与体育馆的具体特征紧密结合,从而达到事半功倍的效果。
1基于大涡模拟手段的体育馆机械通风设计
体育馆等特殊的大空间建筑物。本文采用大涡模拟手段研究机械通风下发生火灾的仓库室内的流场和温度场，研究体育馆室内的流场状况。
我们所采用的大涡模式是在学者们所建立的大涡模式的基础上进行完善形成的，该模式方程组由连续方程，动量方程，热流量方程等组成。模式的网格尺度充分在大气边界层湍流谱的惯性子区内，可以认为次网格湍流是各向同性的。要准确模拟分析室内气流，如何较精确地识别体育馆以及处理体育馆对气流的作用是关键。由于体育馆室内墙体在地形的垂直方向上往往存在陡变，所以，本模式采用笛卡儿坐标系，显式处理体育馆对气流的作用，即当模拟区域的网格点处于体育馆内部时，强迫该网格点上的风速为0，对于贴近体育馆墙壁的网格，则参考前人对壁函数的处理方法：假定点x0在墙壁上，点x1和x2依次在最靠近墙壁的建筑外侧的两层上。那么类似于近地层对数率风廓线的处理方式，假定墙壁处切向方向处的风速u1,v1也存在如下关系：
在应用（1）、（2）两式求得体育馆墙壁切向方向的风速分量后，利用连续方程可求得体育馆墙壁法向方向的风速分量。一般来说，体育馆的墙壁和屋顶的厚度都不到1米，为了提高计算精度，模式方程中的很多项都采用了中央差分格式进行离散，因此，在体育馆的墙壁和屋顶处至少要设置3层网格标识，否则体育馆的墙壁和屋顶就可能“透风”。由此就需要模式的网格距比较小，所以对于模拟域比较小的算例，我们采用网格尺度尽量小一些的均匀网格，网格的空间分辨率在0.3米左右，时间积分步长为0.025秒左右；对于模拟域比较大的算例，则采用非均匀网格，在体育馆附近的网格距细一些，离体育馆的墙壁和屋顶较远的地方，网格距较大一些，同时，为了保证网格之间的连续性，相邻网格尺度的变化幅度不超过1/3。由于模式的时空分辨率比较高，所以该模式能够提供较高精度的室内气流资料。
2体育馆噪声控制消声隔振措施
体育馆场内及观众席域NC4O―50；地下层教练员室N35；首层回廊休息厅NC4O；通道和更衣间NC40。
由于风管内的空气流速过高也会产生一定的附加噪声(风噪声),因此工程设计对风管内的最大风速控制在:主风管7.2m/s;支风管5.3m/s接至每个散流器的支风、排风管4.0m/s.设于回廊内送风管道均采用超红麒璃棉毡隔音,在送回风的主管道出入段上加复合阻抗消声器消声。机房的内壁作吸音处理并设隔声门,安装在屋顶和机房内的设备均做双级减振装置。
每个系统的主风管和支分管均设消声器和消声弯头。风管与风机连接外加软接头,风管穿墙时用软性材料填实,所有的风管吊装均采用减振吊装。风音均采用不燃型玻璃钢风道,风管的外壁均采用阻燃材料保温,保谧材料选用聚笨乙烯泡沫塑料(自熄)板保温,外缠玻璃丝布,在系统的总风管上,回风管上均设防火阀,在水平风管和垂直风管处设防火阀。
3化育馆结构体系及主要难点
体育馆上部罩棚为双向斜交管析架的结构体系,管析架夹角约为60度。平面布置分为比赛馆屋面和训练馆屋面两部分,平面近似为相互咬合的两个平行四边形。其中比赛馆屋面长轴方向长度为117.0m,短轴方向长度为78.30m;训练馆屋面长轴方向为72.00m,短轴方向长度为46.98m。弦加撑杆,使菱形变为三角形,以增加屋面的抗扭刚度;柱间设水平支承析架增加结构的整体抗扭刚度。经分析,大部分室外侧柱肢均为受拉构件,在平面层锐角的角部由于析架跨度较小,在水平荷载作用下室外侧柱肢会有压力出现,而室外侧柱肢在柱顶位置为弧形,构件整体稳定性较突出。设计时考虑在室外侧柱肢弧形段中点设柱间支承以减小构件计算长度。
另外，对于格构柱室内侧柱肢的钢管混凝土柱的设计,分别按中国工程建设标准化协会标准《钢管混凝土结构设计与施工规程》(CECS28:90)、中国电力行业标准《钢混凝土组合结构设计规程》的相关规定验算,钢管混凝土的承载能力均能满足要求。经分析,地震作用方向分别考虑X向、Y向、Z向地震作用;经初步分析,地震作用最不利方向与水平向夹角为123“,该角度与斜角析架布置方向接近,故增加地震作用方向与水平向夹角为60度、120的地震作用进行校核。
4 结语
体育馆比赛场地和一般的办公、训练、休息厅等小范围房间的采暖要求不同,为了节约能源,该工程采用间隙供热送风,分区分片供热等方法对系统节能非常有效。由于该体育馆室内造型别致,使用功能繁多,各种设备机房都集中在室内,这样在设计中对噪声的处理要求较高,为了保证比赛场内对噪声指标的要求,设计别加强了消声隔振措施。以上是笔者对体育馆室内设计的一些看法,有不妥之处,请专家同行批评指正。
参考文献：
[1]梅季魁,罗鹏.高校体育馆设计思辨--大连理工大学体育馆设计[J].建筑学报,2004,(2):48-51.
一、纽约平面设计派
美国招贴设计受到欧洲，特别是瑞士国际主义风格的极大影响。第二次世界大战期间，欧洲的大部分设计师为躲避战火，纷纷来到远离战场的美国，继续从事设计工作。他们把已风靡欧洲的瑞士国际主义风格介绍到美国，刺激了美国招贴设计的发展。二战后美国经济高速增长，很多大型企业开始全球性扩张，需要一种能够促进国际交流的平面设计风格，来帮助他们在海外市场树立企业形象，促进销售。瑞士国际主义风格恰好符合了这种需求，被美国设计师广泛采用，成为垄断美国设计二十多年的主流风格。
由于美国人性格开朗、幽默，所以美国的国际主义风格也较欧洲有所变化，以纽约的“平面设计派”为代表。当时纽约聚集了美国最大数量的设计师，欧洲移民到美国的大部分设计家也都集中在纽约，因此纽约成为美国现代设计最重要的发源地，发展出独特的风格，世称“纽约平面设计派”。保罗·兰德是纽约平面设计派的开创者，他对欧洲的现代主义设计有自己的看法，认为设计虽然应该遵循功能主义的高度次序性，但同时也应该是有趣的、生动的、引人注目的、使人喜欢的，因此他的招贴设计既有理性特点，又有生动的象征性图形的新风格。1941年到1954年期间，兰德和广告撰稿人比尔·伯恩巴赫合作，设计出很多成功的广告，包括奥赫巴赫百货的促销广告系列。在这些设计中，兰德把照片图形、文字标题和企业标志完美地统一在一起，达到当时美国同类设计的最高水平，也展示了一种新的设计途径：欧洲严谨、理性的设计同美国以插图为主的设计完全可以进行结合，而且结合的效果相当理想。在保罗·兰德设计方法的启发下，纽约设计师开始在招贴设计中将欧洲的理性与美国的活泼结合起来，如布兰布利·汤普逊在版面编排上注重纵横的编排结构，注意视觉传达的清晰，在图形和字体的处理上则非常自由，妙趣横生。纽约“平面设计派”的设计实验后来影响到整个美国平面设计界，成为美国招贴学派的中坚力量，他们中的一些人多年从事设计活动，使美国的招贴设计得到延续性的发展和进步。
二、图钉派
20世纪50年代到60年代期间，美国的一批设计师组成了“图钉”集团，用摄影和插图混合的手法设计招贴，表现自己的观念。他们高度重视各种设计元素的协调统一，风格活泼、自由，在世界各地得到广泛的流传和模仿，主要设计师有西摩·切瓦斯特、米尔顿·格拉塞等人。西摩·切瓦斯特广泛地从儿童读物插图、原始艺术、民间艺术、表现主义的木刻、连环画上面吸取养分，使招贴设计充满生机和艺术韵味。他的设计代表了“图钉”集团的探索方向，与当时欧洲现代主义设计的单调、刻板、理性形成鲜明的对照。米尔顿·格拉塞的招贴设计形式多样，从剪纸拼贴到摄影蒙太奇，从素描到版画，几乎很少重复相同的手法。他设计的和平运动招贴，画面上几乎没有说明性的文字口号，只用素描形式刻划了一个坐在阴影下的孩子形象，色调温暖朴素，令人油然而生一种亲切、温馨之感。在他为鲍勃·迪伦创作的文化招贴里，则采用完全不同的表现形式，以剪纸拼贴的方法制作出人物的面部轮廓，在头发的处理上，先用细线勾勒，再上色平涂，造成艳丽色带与大面积黑色背景的对比，色调明快响亮，富于音乐的韵律美。
受“图钉”风格影响而成长起来的第二代，也就是在20世纪60年代和70年代初期的这一代美国招贴设计师中，比较杰出的有巴利·扎德和保罗·戴维斯。巴利·扎德的设计大量借鉴历史风格，特别是“装饰艺术”运动时期的平面风格，而且他能够把这些因素同画面的整体布局很好地统一起来。保罗·戴维斯在招贴设计中也大量采用插图，他以美国早期绘画的写实风格作为参考，插图形象非常结实、饱满和真实。
“图钉”派是在纽约平面设计派占据主流的情况下，从另一个渠道进行的艺术性探索。同纽约派相比，它的风格更加轻松、温馨、友好。当然它的局限性也是显而易见的，由于以绘画和摄影艺术作为视觉手段，在一些需要高度的视觉传达功能的地方，图钉派的手法就不适用了，这也是它始终未能在美国招贴设计界取得垄断地位的原因。
三、怪诞招贴运动
20世纪60年代，美国出现了“反文化”浪潮。许多青年用激进活动抵抗主流、正统的文化，其中包括摇滚音乐、“披头士”乐队、波普艺术，也包括性解放、吸毒等放荡不羁的行为。这场运动波及到平面设计领域，掀起了一股招贴设计的浪潮。作为反文化运动的喉舌，这些招贴自然具有叛逆、怪诞的特征，被设计界称为“怪诞招贴”。
怪诞招贴运动产生于美国旧金山一个叫做海特——阿什布里的街区，这里居住着很多嬉皮士和同性恋者，怪诞招贴在此诞生，正是代表了激进的反主流文化的特点。从艺术特点上看，怪诞招贴是新艺术运动和光效应艺术的混合，与波普艺术也有类似之处。设计师们喜欢运用弯曲的线条来设计形象和字体，色彩艳丽、狂放。罗伯特·威尔逊是早期的代表人物，以文字招贴见长。他的字体设计并不考虑识认性，而是强调怪诞风格的装饰性和独特性，如他1966年设计的《联明》音乐会招贴，用紧凑排列的字群组成火焰形象，字体变形的幅度很大，具有新艺术运动的风格特征。20世纪70年代初期，怪诞招贴运动达到了顶峰。这时候随着新媒介的出现，招贴这一形式开始式微。人们把它看做一种即将消失的文化现象，给予特别的关注和保护。当时美国的大学校园为招贴提供了继续生存和发展的契机，学校里各种集会、运动、组织活动风起云涌，需要招贴担负传达信息的任务，因此怪诞招贴在这一时期多以校园招贴的面目出现，招贴设计师也以大学里的教师和学生为主。
怪诞招贴运动于20世纪80年代迅速消退，好像嬉皮士运动一样，来时先声夺人，而去时也匆匆。虽然只是昙花一现，它也以其激进、强烈的个性化色彩给世人留下了深刻印象，成为美国现代招贴设计史上的一座高峰。
四、湾区派和里特罗派
20世纪70年代初期，一些设计师对长期垄断设计界的国际主义风格感到不满，认为它过于单调、刻板和理性，缺少人情味，因此有必要进行改良，加入装饰性的、历史性的内容，从心理和情感层面满足了人的需求。这场设计运动始自美国，后来扩展到整个欧美地区乃至全球，被称为“后现代主义”设计运动。“后现代主义”对美国招贴学派的影响，主要体现在旧金山的“湾区”派和纽约的“里特罗”派上。
美国旧金山和附近地区因为位于旧金山湾而被统称为“湾区”，“湾区”的平面设计师习惯小型事务所的工作方式，对于设计潮流的变化比较敏感，能够审时度势来调整自己的设计风格和方向。受后现代主义建筑大师麦克·格里夫斯的影响，湾区设计师开始把装饰性因素融入招贴设计中，他们采用自由绘画的手法，加上欢乐的色彩、自由和轻松的版面编排，造成热情洋溢、风趣幽默的氛围。湾区派的这种自由华丽之风产生于美国经济高度繁荣的时代，体现了丰富的物质文明之下的自我陶醉心态。
纽约的招贴设计师也在进行后现代主义的改良试验。他们更加注重古典元素，广泛采用复古装饰，特别注意吸收20世纪初期的广告和插图手法，来丰富招贴设计的形式，在版面、色彩、肌理、设计上具有个人化和原创化的特征，喜欢运用微妙的细节变化，创作出带有复古特点的新设计风格，被称为“里特罗”风格。在许多“里特罗”派的招贴中，版面编排不再遵循传统的“形式服务于内容”的原则，而变身为主角与核心，本身就具有主题性与表现性，使得“里特罗”派的招贴设计取得前所未有的特殊效果。20世纪80年代初期，里特罗风格开始在全美普及，很快得到广大消费者的喜爱，成为一种流行风格。越来越多的招贴设计师采用里特罗风格，来丰富自己的设计面貌。至20世纪90年代，里特罗派已成为美国招贴学派的重要流派之一。
上述几大设计流派和运动是二战后美国招贴设计发展的里程碑。纽约派标志着美国招贴系统、独立风格的形成；图钉派和怪诞招贴运动注重艺术性和文化性，使美国招贴设计风格趋于多样化；湾区派和里特罗派则是美国招贴后现代风格的体现。从发展趋势来看，美国的招贴设计还将随着强势文化的输出，继续引领国际招贴设计的潮流，走向崭新的时代。
参考文献
[1] 王受之.世界平面设计史[M].北京：中国青年出版社，2002.
[2] 黄军，胡易容.世界经典招贴设计[M].长沙：湖南大学出版社，2010.
根据本项工程的水质、水量及处理要求，为实现以最低的建设费用和运行成本取得最佳的出水效果的目的，我们推荐采用国际上先进的对污水处理效果好的百乐克污水处理工艺。
百乐克工艺起源于德国，它是在常规活性污泥工艺和曝气氧化塘基础上发展起来的一种新型工艺，其采用低污泥负荷，高污泥泥龄设计，通过无固定的漂浮移动式曝气系统供氧，由于移动式曝气系统的充氧特征，在生化池内能产生多重的缺氧和好氧区域，因而本工艺具有良好的脱氮除磷功能，这种新工艺的主要特点如下：
1、浮动曝气延时活性污泥工艺，污泥泥龄长，有机物氧化充分，能满足最严格的污水处理排放要求，出水可靠，抗冲击负荷能力强；采用多级A/O曝气工艺，脱氮除磷效率极高。与传统的氧化沟、A/A/O和SBR工艺相比，工程投资低，占地面积少，运行管理简单。
2、浮动微孔曝气系统所产生的气泡在水中的停留时间是传统固定方式的3倍，因而氧转移效率高，动力消耗低。同时漂浮式曝气系统操作简单，无须固定安装，保养维护方便(无须排空池体)，可有效降低人工成本。
3、在曝气池前设置生物选择池,可利用微生物选择生长规律,抑制丝状菌生长，同时提供聚磷菌释放磷的厌氧环境，强化生化除磷效果。
4、采用溶解氧在线控制系统，经济地调节鼓风机输出风量，能极大地节省曝气动力费用。
5、池体土建灵活性强，组合布置，占地面积小，紧凑，因地制宜，可采用混凝土、毛石、土池、防渗板等多种护坡各种土建施工方式，土建投资极其节省。
污水处理工程是一项技术复杂、投资大、政策性强的基础设施项目。虽然无明显的经济效益，而环境效益和长远的社会效益却是无法估量的。基于这一特点，即使发达国家对于污水处理工程项目的开发和建设，都非常重视。但也必须考虑在如何降低基建投资和运营的成本问题，研究简化污水处理工艺流程，少占地，节电耗，便于管理和提高处理效果等方面有新的突破。百乐克工艺正是做到了这一点，它与传统的二级生化处理和现行氧化沟、SBR工艺比较，工艺流程简单,适用性强,出水水质优良。从建设投资、占地面积、运行成本等方面分析都有明显的优势。
2.2工艺方案设计
2.2.1污水处理工艺流程
污水粗格栅泵站细格栅工艺除砂
计量渠百乐克综合池接触池出水排放
污水从厂区南侧引入厂内，经粗格栅至进水泵房，由泵提升后依次进入细格栅、工艺除砂、百乐克综合池进行物理和生化处理，最终出水经滩河排放或回用。
1.粗格栅
主要功能：截留污水中较大的漂浮物和悬浮物，防止水泵机组的堵塞，
减轻后续处理构筑物的处理负荷，并使之正常运行
结构类型：地下钢混直壁平行渠道
设计参数：设计流量Qmax=3300m3/h
流速V=0.8m/s
渠道宽度B=1400mm
渠数2道
主要设备：回转式格栅机和配套栅渣输送系统
设备类型：高链式平面格栅，输送系统选用无轴螺旋输送机
设计参数：栅缝e=20mm
格栅宽度B=1200mm
过栅流速v=0.9m/s
过栅损失h=200mm
电机功率N=1.5KW
控制方式：根据栅前后液位差控制清污和输送动作
设备套数：格栅机两台，互为备用，配栅渣输送机一套。
2.提升泵房
主要功能：提升污水，满足后续处理设施水力要求
结构类型：地下钢混矩形潜水泵站
设计参数：设计流量Qmax=3300m3/h
集水池容积V=400m3
池数：1座
主要设备：潜水泵
设备类型：抗堵塞配带自动耦合系统
设备参数：流量Q=700m3/h
扬程H=11m
功率N=55KW
控制方式：根据集水池液位控制运行
设备套数：6套（1套备用）
泵房结构形式采用地下式，泵房的平面尺寸为8.3×11.8m，总高度5.8m。
3.细格栅
主要功能：进一步去除污水中的细小悬浮物细小纤维，降低生物处理负荷
结构类型：高架钢混直壁平行渠道
设计参数：设计流量Qmax=3300m3/h
过栅流速V=1.0m/S
渠道宽度B=1240mm
渠数：两条
主要设备：格栅机和配套栅渣输送系统
设备类型：回转式细格栅，兼具输送、脱水功能
设计参数：过栅流量Qmax=3300m3/h
栅缝b=6mm
过栅损失Δh=300mm
格栅宽度B=1200mm
电机功率N=2.2KW
控制方式：根据栅前后液位差控制清污和输送动作
设备套数：细格栅两台，一用一备
4.工艺除砂
传统的除砂工艺占地较大，投资高，对生物除磷有负面影响。百乐克工艺采用国际流行的旋转式细格栅，一次性除去污水中大于1mm的砂粒和其它杂质，具有工艺简单、操作方便、运行费用低等优点。同时百乐克的悬浮式曝气方式弥补了细小砂粒沉淀的影响。
主要设备：旋转细格栅和螺旋压榨机
设备类型：NOVA细格栅，兼具输送、压榨功能
设计参数：过栅流量Qmax=3300m3/h
鼓栅直径d=900mm
鼓栅长度L=2500mm
栅缝宽度b=1mm
设备套数：旋转细格栅三台，两用一备
5.计量井
为了提高污水处理厂的工作效率和运转管理水平，积累技术资料，以总结运转经验，并正确掌握处理污水量及动力消耗，反映运行成本，在细格栅后设置了计量井，设计选用电磁流量计，将信息输入计算机，可随时了解、记录生化反应池处理的水量。
6.百乐克综合池
百乐克综合池按6.6万m3/d设计,按8万m3/d校核。本设计采用2条并行工艺线。
（1）生物选择池
主要功能：对水质水量进行调节，同时进行搅拌，有厌氧处理的功效，能抑制丝状菌生长，防止污泥膨胀。同时具有水解酸化的作用，既能生物除磷又能脱色，为中水回用创造条件。
结构类型：钢筋混凝土
设计参数：水力停留时间HRT=3.8hr
池深：H=5.5m
总容积：V=3300m3
数量：1座
主要设备：2台潜水搅拌器
设备类型：高速混合式潜水搅拌装置
设备参数：转速：n=960rpm
功率：N=9KW
控制方式：由可编程控制系统控制运行或人工控制
设备套数：2套
（2）生化反应池
主要功能：在好氧环境下，利用微生物降解BOD及COD，并能通过波浪式氧化工艺对氮和磷进行有效去除
结构类型：半地上土坝矩形池体，浆砌石护坡，土工布防渗
设计参数：体积负荷Nv=0.3kgBOD/(m3·d)
污泥浓度MLSS＝4500mg/l
污泥龄：θ=30天
污泥回流比R=100%
水力停留时间HRT=1.1d
池深：H=5m
总容积：V=72600m3
池数：分两座合建
主要设备：
曝气设备（浮动曝气管）
设备参数：空气流量Q=12m3/支.h
氧转移效率E=25%
有效长度L=2000mm
设备套数：两套,30条曝气链
（3）一体化澄清池
主要功能：垂直分离出水中的活性污泥，污泥在浓缩后回流至生物选择池
结构类型：钢筋混凝土
设计参数：表面负荷q=0.75m/h
总容积V=5800m3
主要设备：1套漂浮式污泥抽取系统,1套污泥动力系统
设备类型：潜水污泥泵
设备台数：2台（1台备用）
设备参数：流量Q=300m3/h
扬程：H=10m
功率:N=18.5KW
池数：2座
（4）稳定池：
设计停留时间2.4hr，池体总容积3050m3，最小水深5米。
主要设备：浮动曝气管1条
空气流量:Q=12m3/支.h，氧转移效率E=25%，有效长度L=2000mm，
池数：两座
5.鼓风机房
鼓风机房是保证曝气系统正常工作的关键设施，经计算要满足曝气系统正常运行，设6台可自动调节供气量的专用鼓风机，4用2备。每台离心式鼓风机设计流量Q=6800m3/h，设计最大风压P=58.8kPa，功率N=160kW。鼓风机是污水处理厂能耗最高的设备，占全厂能耗的65%左右，降低其能耗对减少污水处理厂常年运转费用十分关键，设计从鼓风机风量调节着手降低能耗。
百乐克综合池的池内设有溶解氧检测仪，鼓风机可根据溶解氧的变化，可自动调节供气量，这一措施可节省能耗10%以上。
每台风机的进风管上均设有消声器及弹性接头，每台风机的出风管上设有止回阀、安全阀、闸阀弹性接头、出口消声器、压力开关等。鼓风机和出空气管上安有压力计电动阀及流量计、温度计等。进气管设置空气过滤器，对大于1um的灰尘除尘效率99%。
鼓风机房内设有起重设施，以利设备检修，并安装有屋顶通风设施。
鼓风机房平面尺寸为21×7.2m，高5.5m。
6.二氧化氯发生器
城市污水经二级处理后，水质得到改善，细菌含量大幅度减少，但其绝对值仍很可观，并有存在病原菌的可能。根据卫生防疫，环保等监督部门的要求，污水处理厂出水需要消毒，本工程采用二氧化氯消毒。
二氧化氯是一种广谱型的消毒剂，它对水中的病原微生物，包括病毒、芽子包、配水管网中的异养菌、硫酸盐、还原菌及真菌等均有很高的杀灭作用。二氧化氯具有较强的氧化作用，所以有较好的脱色作用
消毒间设计运行按全年不间断运行考虑。当二氧化氯用于水消毒时，其投加量为0.1至1.3mg/L；用于除臭时，其投加量为0.6至1.3mg/L，本工程按1.0mg/L考虑。设计加二氧化氯量按6.6万m3/d进水考虑，加二氧化氯量66kg/d，设计采用亚氯酸钠与盐酸或硫酸合成二氧化氯发生器二台。单台能力3kg/h，配套全部附属设备，并设有双探头报警器，为防止意外事故发生，还另外设两套漏氯吸收装置7.接触池
本工程采用加二氧化氯消毒，消毒的接触时间为0.5hr。
为了保证加二氧化氯消毒的接触时间，接触池内的水力停留时间按0.5hr设计。平面尺寸为30m×17m，1座，有效水深4.8m，超高0.5m。钢筋混凝土结构。
2.2.2污泥处理工艺设计
污泥污泥贮池污泥脱水机无害化处理泥饼外运
1.污泥循环
污泥循环的功能是将澄清池排放的回流污泥泵送到生物选择池和将剩余活性污泥泵送至贮泥池中。
回流污泥由澄清池污泥泵提升后自流入生物选择池。
剩余污泥泵采用4台潜污泵，2用2备，主要选泵参数为：单台流量Q=45m3/h，扬程10m，功率2.2kW。
2.浓缩贮泥池
系统污泥产率为1.03kgDS/kgBOD5，排入的干污泥量为7600kg/d，以含水率99.2%计算，其体积为950m3/d。污泥浓缩脱水机工作时间24小时，污泥贮池按3小时考虑，其尺寸为：L×B×H=8.0m×5.0m×3.5m，有效水深3m。钢筋混凝土结构。
贮泥池内为防止污泥中的磷因厌氧析出，设有潜水搅拌器，并采用较短的贮泥时间。
3.脱水机房
在ZC市污水处理厂采用生物除磷技术的情况下，为了避免高含磷量的剩余污泥中的磷在厌氧条件下的重新释放，污泥浓缩采用机械浓缩。
由百乐克生化系统排出的剩余污泥含水率为99.2%。污泥经过机械浓缩后，其含水率平均为95%，再经过机械脱水后，含水率可降至75-80%左右。
在本方案设计中我们采用机械浓缩机和离心脱水机。共选用3套(两用一备)，以每天工作三班（即24小时）计，则离心浓缩机的最高处理量为45m3/h，浓缩后平均含固率5%，配套电机功率为1.1kW。离心脱水机的最高处理量为25m3/h，脱水后平均含固率≥20%，配套电机功率为30kW。
污泥离心式浓缩脱水机分别配套污泥进料泵、污泥破碎机、絮凝剂投配装置等，污泥脱水间还配套脱水泥饼螺旋输送机等，其中污泥进料泵采用德国产博格泵。
浓缩脱水机房的平面尺寸为36m×15m，高8.5m。
4、污泥无害化处理
城市污水污泥中含有大量有害物质，长期堆放有二次污染，但其中有含有大量有机物，经过适当工艺处理，将污泥无害化处理。处理后的污泥可以直接填埋，或作为营养土、回填土等。
污泥无害化处理平面尺寸为48m×22m。
2.3平面设计
1.平面设计原则
平面设计原则为：布局合理，水流顺畅，布局紧凑，尽量少占地，功能分区明确。
2.功能分区
处理厂平面按功能分为厂前区、生产区和预留区，各区之间有道路和绿化带相隔。
将厂前区布置在处理厂西北侧，对外向北紧接港城大街，与外界联系方便；对内与生产之间用绿化隔离带分开，保证厂前区优美的环境。厂前区内布置有综合楼、机修间、车库和仓库等。厂前区面积较大，综合楼楼上可俯视全厂。
由于进水管在污水厂的西北面，处理厂尾水排入（潍河）。因此，将进水泵房、细格栅以及沉砂池布置于西侧，生化池紧靠其布置，使得工艺流程顺畅。
将辅助生产构筑物相对集中，布置于厂区上风向；污泥处理区布置于夏季主导风向的下风向，远离厂前区，以保持厂前区较好的环境。
3.厂区道路
为方便交通运输和设备的安装、维护，道路布置成环状，每个构（建）筑物均有道路相通，厂内主干道宽7m，次干道宽4m，主干道转弯半径大于9-12m，混凝土路面。
4.厂区给水
厂区给水由市自来水公司提供，来自于周边供水干管，压力大于4kg/cm2。厂区给水主要用于生活、构筑物及设备冲洗、绿化及消防等。给水干管管径DN200，厂区内呈环网状，利于消防和安全供水。
5.厂区排水
厂区排水为雨污分流制，厂区雨水由道路雨水口收集后汇入厂区雨水管道，并自流排入附近河流；厂区生活污水、生产污水、清洗水池污水、构筑物放空水、上清夜等经厂区污水管道收集后汇入进水泵房，与进厂污水一并处理。
6.中水利用
考虑预留远期中水回用系统场地，为远期中水大量回用于工业、农田灌溉、城市景观等奠定了基础。
[关键词] 商业插画；儿童出版物；插画教学
【中图分类号】 J218.5 【文献标识码】 A 【文章编号】 1007-4244（2013）04-130-2
商业插画设计，特别是儿童插画设计，就是命题创作，是动漫设计专业的一门专业核心课程。通过插画技法的学习和练习，学会命题创作商业插画作品，运用软件绘画和制作技巧，完成商业性插画设计教学任务。除了必要的绘画技法训练和创意训练，通过实践创作来完成商业绘画作品设计是最有效的实践教学手段。
一、市场流行商业插画风格分析
国内商业插画市场现状：国内儿童出版物市场非常庞大，插画类人才市场比较紧缺，优秀的画手不多，市场上充斥着粗制滥造的作品。离国外的原创绘本绘画和制作水平有较大的差距。一方面中国出版物市场竞争激烈，出版商急功近利，给予插画作者创作的时间太短，是导致国内插画作品整体水准不高的最根本原因。二是国内高校插画教学水平相对落后，高校高水平师资缺乏，学生造型训练不够，导致学生大多是自我探索，进步迟缓；三是国内市场数码插画价格低廉，插画家难以养家，也限制了优秀插画家的发展。
（一）市场流行插画风格的训练与教学
目前，市面上的儿童出版物画风庸俗者众，少见佳作，大多以黑线沟边，平涂色彩即可。Q版造型这些年比较风行，现在早已审美疲劳了。有些也追求体感转折，但电脑痕迹很重，少见个人风格，国外插画风格素描功底深厚，造型以写实居多，看来很有亲切感；如若变形设计也是极尽画家个人风格，令人爱不释手。
那么，市场都有哪些流行风格呢？
在儿童出版物中，插画技法和媒介构成了主要风格，比如手绘风格浓厚的水彩、彩色铅笔、丙烯作品越来越受到青睐；运用电脑制作插画越来越普及，增加了各种风格形成的可能性。加快了插画的制作速度，同时也带来了质量的下降，手绘感觉的缺失。根据市场的流行趋势，有如下几种风格值得我们在教学中推广：
具象写实风格：是最为传统、典型又永不过时的表现风格。就如山珍海味有时候不如一晚稀饭来的舒服一样，这种绘画风格语言以其细腻精美、真切脱俗的效果充满了亲切感、朴实感，最接近人类柔软的心底。写实风格总是最难的，最考验一个插画师的功力的，体现了画家的敬业态度。与现实的距离最近，最容易与读者建立心底的沟通。因而受到人们的尊重和赞扬。
唯美风格：表现在游戏角色插画设计上，如今，打开网络，时不时跳出画面的都是那些让人流鼻血的唯美游戏画面，体现着唯美主义者的观点，追求诗情画意的画面，追求浪漫主义的唯美境界，代表作如《神泣》，《仙侣奇侠传》等等，随着这些唯美的游戏美女的出现，以及各大游戏厂商Showgirl的展示和Cosplay这几年的风行动漫展，把人们的视角带入了唯美的世界，那些前几年流行的Q版人物，已经渐行渐远了。唯美风格，可以看做是超现实的写实风格，加入了很多想象的成分。成为商业插画中重要的艺术流派。
抽象另类风格：这是相对于写实风格而言的。抽象风格以画风追求鲜明的形式美感而突破写实的描绘，造型夸张、简化。这种风格对作者的造型功力提出更高的要求，变好了是另外一种特别的风格而受到追捧，就像动画片《冰河世纪》里面的动物造型，都是夸张的可爱，有趣，合理。变不好就成了整容失败的例子，成了粗制滥造的代名词，现在国内市场上此类作品比比皆是。
卡通风格：卡通画是孩子们很喜欢的绘画风格，盖因美国和日本的经典卡通人物对中国文化市场的长期“侵袭”造成的。唐老鸭、米老鼠，日本的机器猫，都是经典的形象，而国内只有一个60年代的孙悟空和葫芦娃，很难支撑庞大的中国动漫市场的需求。
民族风格：中国广阔的传统文化，提供给我们丰富的创作源泉，对于民族元素的挖掘和二次利用，体现出新的时代色彩。比如剪纸，皮影戏，国画水墨画，线描、年华等风格醒目的继承和发扬，需要我们国内插画师去努力发挥的空间。民族的就是国际的。
所以，对于学生基本功造型训练，学习多种上色技巧，学习、观摩、临摹各位大师的作品风格，对以后个人风格的形成，有着很重要的作用。
（二）工作室制强化学生动手能力
虽然国内插画整体水平不高，然而市场潜力巨大，后劲很足，人才需求空间很大。高校人才培养工作还有很大上升空间。在高职教学领域，教学做一体化，工学结合，校企合作是我们高职教育的教学改革方向。
我们每年都会联系少儿美术出版社，按照出版社的出版要求，取得一些插画设计项目，纳入商业插画教学，除了课堂教学实践环节进行教学设计以外，平常采用工作室制教学法，将优秀的学生吸收进入工作室，利用业余时间，强化训练插画技巧，以点带面，强化学生的动手能力。
二、商业插画教学实践活动
作为我们培养商业插画行业设计师、设计师助理来讲，设计师思维训练，艺术思维训练和教学不能纸上谈兵，不能天马行空，不能搞主观唯心主义，一定要以作品内容为依托，运用马克思唯物主义原理指导理论教学，就是设计要解决来自于实践的需求。这些解决问题的思维，就是设计者的理论基础，不能停留在表面，还需要真实的转化为作品来检验是否可行，为出版物进行插画设计，是最好也是最终的途径。
我们从出版社洽谈的《世界名人名著》系列封面插画设计项目，就是根据儿童出版物的内容，进行了一次商业插画设计教学实践活动。《假如给我三天光明》《呼啸山庄》《雾都孤儿》等世界名著给了我们无穷的创作源泉。
（一）《假如给我三天光明》封面插画设计过程
内容分析：《假如给我三天光明》讲了一个非常励志的故事，在书中，海伦说：“知识给人以爱，给人以光明，给人以智慧，应该说知识就是幸福，因为有了知识，就是摸到了有史以来人类活动的脉搏，否则就不懂人类生命的音乐！”。的确，知识的力量是无穷的，正是知识使海伦创造了这些人间奇迹！海伦是不幸的，但她又是幸运的，正是因为有了知识，她才如此幸运。
这个故事可以很好的起到教育作用，成为中外教育行业的经典名著。海伦的励志故事有很大的教育意义，她面对困难挫折的态度，和积极向上的人生观，对我们的大学生教育也有很深的意义。有了这样的立意，插画设计应该体现一种希望，阳光，积极向上的氛围。
画面创意：画面设计考虑以下元素：画面是温暖的暖色调，早晨的阳光透过森林、草丛，沐浴着阳光的温暖，草丛中的花朵开的正鲜艳。一个少女抱着花篮，在洒满阳光的晨曦的小路上。如梦如幻。近景是主人公的半身像近景特写。人物神情祥和，沉静如水，然而心里却充满阳光，充满生命的希望。并没有盲人黑暗世界的悲哀，而是奏响一曲激扬生命的乐章。如左图。
所以，透过画面近景的人物背影，看到人物充满希望的内心世界。近景海伦安静祥和，鬓发梳得很整齐，体现其细腻的心理情怀。
制作过程：想好了构图，就要寻找素材和相关元素进行组合比较，画出草图，布局好画面。通常这个过程要反复多次才能定下来。电脑绘画阶段，商业绘画软件教学部分一般分为三种：ps，pt，sai，这三种软件市场认知度高，普及面广。上手容易。比较而言，sai在日本插画师里面应用最广。虽说上手容易，但要画出好作品，还需勤加练习。
画风确定：从成人化的角度，《假如给我三天光明》采用写实手法表达，以传递成人世界的感觉，增加亲切感。以预示本书的读者群，完全可以是老少皆宜。
（二）商业插画教学的创新要求
商业插画设计活动是一种思维活动，是要解决问题的，是将出版物的内容表达作为解决问题的核心，所谓“以人为本”。以市场为导向，也即以就业为导向，市场需要什么样的产品，设计师就要设计什么样的产品，企业需要什么样的人才，人才需要什么样的技能，就是我们教学改革的方向，就是我们人才培养方案制定的核心内容。也即“以市场为本”“以就业技能为本”，再延伸就是，我们要做好一个一个的实践教学模块，促进、解决学生的就业基本技能。
真实的案例教学法设计：出版物的命题设计，就是最好的实践模块教学设计，能否达到心中的标准，达到出版社的要求，亦即市场的要求，就是衡量作品好坏的标准了。
《假如给我三天光明》封面插画设计，创新点总结如下：
作品立意：表达希望，战胜黑暗和挫折，给人以向上的动力。以此为立意，画面具备强烈的视觉冲击力。充满阳光和希望的力量，作为封面插画设计对著作的内容起到了传神的作用。
画风立意：写实风格是最考察一个设计师的造型能力的。所表现出来的张力也是最有力的。充满亲切感，拉近读者的距离。
实践过程：学生通过真实的案例教学，可以很好的掌握了解插画师就业岗位的工作流程，知道哪些技能是必不可少的。就是基本功训练和创意训练是插画师进步的阶梯。当然必备的软件的熟练使用也是至关重要的。
相关课程模块的综合能力训练：总结一点，只是通过商业插画一门课堂的教学是很难达到人才培养的要求的，素描基础训练，造型训练，设计色彩训练，都是必要的专业基础课程铺垫。软件的教学也至关重要，提升眼光的鉴赏课程，名家的作品欣赏也是必不可少的。这些都要通过两种途径去解决：一是学术讲座交流活动，进行讲解。二是通过工作室制的运作，将优秀的学生纳入工作室，进行强化训练工作。
增加实践机会促进技能提升：俗话讲，师傅领进门，修行在个人，在当今人才竞争激烈的今天，老师还要不断的充当师长的角色，不断的引导和寻找项目来锻炼学生，增强学生的实战技能。参加各种技能插画大赛，以赛代练，提升创意和技巧。象从出版社拿项目回来，和参加社会机构组织的比赛和展览活动，就是很好的锻炼形式。
三、结语
如今，儿童商业插画在时尚流行的数码插画领域里已经占据重要的一席之地。根据各种艺术流派、文化背景和审美需求的衍生出各种插画风格和表现技法。都是迎合了这个时代思维，符合了人们的消费心理。随着科技的进步和电子技术的发展，表现手法也将更加自由，我们要围绕着市场变化和流行文化展开教学设计，以期做好人才培养工作，培养更符合时代需求的插画设计师。
参考文献：
[1]张康宁.论儿童绘本中的艺术表现风格[J].美术大观，2011，（10）.78.
1.1计算域计算域入口距车前端4倍车长，出口距车厢后端8倍车长，计算域两侧侧壁距模型侧面均为4倍车宽，顶部距车厢顶部5倍车高［8］，如图2所示。
1.2网格划分商用车模型特征较复杂，计算域较大，为较好地控制网格数量与质量，在STAR-CCM+中，首先对商用车模型进行包面处理，然后对商用车模型和计算域分别进行重新构面以优化表面网格质量，保留了几乎所有原车特征，图3～图5所示为几处特征的面网格。最后将商用车模型和计算域组合在一起，划分体网格。本文中采用STAR-CCM+自身特有的切割体网格+三棱柱网格的混合网格方案，为兼顾网格质量与数量，并且考虑到模拟计算的精确性，对驾驶室、尾流、车身周围、车底、遮阳板、后视镜尾流和格栅附近区域等关键部位进行了体网格加密，如图6所示。同时仅在大表面处生成边界层网格。最终生成的体网格为11673452～12107931单元，如图7所示。
1.3数值计算假设空气为不可压缩流体，对商用车进行稳态数值模拟，湍流模型选择K-Omega模型，计算域入口为速度入口，u=30m/s;出口为压力出口，相对压强p=0;地面、计算域壁面均为滑移壁面，商用车模型边界为壁面。湍流强度和黏度保持软件默认值。一共迭代计算1500步，监测气动阻力系数CD值曲线。
1.4结果分析式中:D为空气阻力;A为整车正投影面积;v为车辆速度;ρ为空气密度。本文中一共设置5个分析方案———未加导流罩的整车(方案0，设为参考方案)和加装4款导流罩后的整车。最终由数值计算得到各方案的CD值。以未加导流罩的整车CD值为基准，表1列出各方案的相对CD值。结果表明，方案1和2导流罩有减阻效果，方案3和4导流罩却使气动阻力系数增加。方案2导流罩的减阻效果最好，方案4导流罩的减阻效果最差。
商用车行驶时，气流首先冲击驾驶室迎风面，然后气流分别向上、向下和向两侧流动。向上流向驾驶室顶部直到货厢顶部，向下流经底盘，向两侧的气流流经车辆侧壁。驾驶室导流罩的作用就是对向上流动的那部分气流进行引导，使其沿导流罩曲面平顺过渡到货厢顶部，尽可能地在货厢顶部附稳流动，同时减少气流对高出于驾驶室那部分货厢迎风面的冲击区域;而导流罩的侧壁则引导气流平顺过渡到货厢侧壁，在货厢侧壁附稳流动。未加装导流罩时，向上的气流会直接撞击在货厢迎风面的上沿区域，形成高压阻滞区。因此要减小气动阻力就得使这部分高压阻滞区尽可能的小。方案2相对于其他3个方案，其导流罩的高度和宽度均为最大，与货厢上沿高度相差不大，气流流过其上表面时能较平顺地过渡到货厢顶部;但是由于其侧壁曲线曲率未能与货厢侧壁之间形成相切过渡，因此仍有部分气流直接冲击货厢迎风面，形成阻滞区域。方案1中导流罩虽然与方案2高度相同，但上半部分更为狭窄，气流经导流罩侧壁引导有很大部分气流直接冲击货厢迎风面，形成较大阻滞区域，其减阻效果不如方案2。方案3和4，其导流罩高度明显低于货厢上沿，气流经过其引导之后，相比于无导流罩工况，反而有部分气流往下流动，直接冲击货厢迎风面，使高压阻滞区域更大，而且部分气流回流，在导流罩内和货厢顶部形成涡流，更增加了气动阻力。图8为货厢迎风面压力云图，图9为方案3和4的流线图。
2新导流罩方案设计与分析
2.1新导流罩设计前4款导流罩主要考虑了与货厢高度的匹配。对其进行数值模拟分析之后，总结驾驶室上方流场特性，并兼顾导流罩侧壁与货厢侧壁的过渡，重新设计一款更加符合流场特性的导流罩。为减少气流对货厢高出驾驶室部分迎风面的冲击，导流罩最好能引导气流直接过渡到货厢顶部和两侧。因此重新设计导流罩时，使导流罩上表面的曲面能与货厢顶部平面形成相切过渡，导流罩侧壁与货厢侧壁内切圆也要相切过渡。图10为新设计的导流罩方案。图11为导流罩与货厢表面相切过渡示意图。
2.2新导流罩CFD分析对新设计的导流罩进行数值模拟分析。与之前对4款导流罩方案进行分析的方法一样，最终得出其气动阻力系数值，并对其流场进行分析。表2为方案2和新方案相对原车CD值的对比。由表2可以明显看到，新设计的导流罩方案在原先减阻效果最好的方案2的基础上进一步明显改善，相比于未加装导流罩时气动阻力系数有17.6%的降低，非常可观。相比方案2，由于新的导流罩设计时考虑了与货厢上表面和两侧表面相切过渡，使货厢迎风面的高压阻滞区域进一步减小，如图12所示;气流过渡到货厢上表面和两侧壁面时没有阻碍，更加平顺，减少了货厢顶部湍流区域，改善了顶部湍流分布，靠近侧壁的高压阻滞区域也几乎消失，图13为中央对称面流线对比，图14为中央对称面湍流动能对比。
3结论
关键词：现代景观设计；中国园林；继承
1 中国园林艺术的历史和传承
在形式多样化和风格迥异的园林设计中，中国园林以情景交融的自然景色在世界园林中独树一帜。
1.1 中国园林艺术的发展历史和传播
中国园林艺术不仅影响日本等亚洲国家，并且还传播到欧洲。早在公元6世纪，我国园林艺术开始传入日本。时至今日，日本的庭院建筑、园林点景与名称，仍沿用古典汉语来设计和命名。17世纪末期开始，中国园林活泼而自然的处理手法逐渐流行于欧洲；到18世纪欧洲各国对东方风景园林的仿造达到高潮，英国和法国都出现了中国式景园。从17世纪至今，中国园林设计一直影响和改变着世界，并且是有增无减。很大的原因是，欧美之园林以刚制柔，以建筑物为中心，以园林为陪衬。园林的布局也受阿拉伯民族对称和硬角的影响，有机体略显僵化。其建筑物是园林设计的中心，然后是石木设计。日本园林以禅为主干，渗入浓郁的宗教色彩和哲学思想，发展至今，园林多用于清净和思考，坐禅以清净思绪，很少作为生活的居所之用。与之不同的是，中国的园林既可以坐禅思考以图清净，也可以做观赏游玩之用；既能脱离世俗，又能使游人置身清净之中而不会对园林的神貌带来损坏。所以，中国园林可以远播海内外，为中国人民和世界各国人士所爱。
1.2 中国园林艺术在现代社会的传承
中国传统园林在古代只是为封建帝王、达官贵族和士大夫们服务，供其观赏的。因而其表现出的人生哲理和审美情趣及其创作思想和手法是具有鲜明而又强烈的时代特点，与新时代的今天有着很大的差异和距离，并有其适应的历史阶段和范围。时代不同了，就应该因时制宜，不能随意套用传统园林的风格。继承“中国园林”不能生搬硬套。叠假山，作为传统园林的主要造园手段，是表现山水合一这一主旨所必经的重要环节和手法，在面积有限而又封闭的空间中是私家园林山峦自然一体的典型化，虽然尺度和体态都不一定多大，数量不一定多多，却能体现其山峦高峻与幽深的自然境界，宛若大自然的造化。然而，在有些城市，不分场合不论人流密集的公园还是空旷的广场，堆叠假山成风，结果是假山外表很宏伟，却显现不出山峦的气势和意境，像堆了一些乱石头，费时费力费财，没有达到理想的效果。当然，也有相得益彰的好例子。改造传统的假山技术并加以创新，以现代化材料代替价格昂贵的湖石和黄石等天然石料，融洽处理假山与周围环境的关系，强调整体效果。如广州流花湖旁的山石景色，继承与创新传统假山的风格，堪称人与自然融合的典范；南京金陵饭店的外庭，借鉴传统假山技术，黄石叠成池岸，平顶游廊回环，与现代化建筑实现自然协调。另外，古典园林强调景色入画，追求无槛曲桥、羊肠小径，走廊九曲。
2 西方园林风格对现代景观设计的影响
纵观现代景观设计发展历程，西方园林风格盛极一时。首先体现在房屋建造和设计。为了起到好的效果，房地产开发商往往照搬国外设计理念和思路，设计出来许多建筑纯粹是西方园林风格。随处可见的欧式雕塑、罗马柱和地中海风情；在园林环境的构思上讲究植物群植搭配，追求花团锦绣和气派。丝毫不见中国园林艺术和传统风格。初见这些欧式建筑，人们赞叹它的豪华和大气，同时，对其手法和表现出的奔放风格也倍感新奇和怪异，这种风格和款式在九十年代末盛极一时。同样，西方园林风格对其他的园林绿化也产生了很深的影响，如景观绿化，街头小路，大型广场等都增添了很强的西方园林色彩。自此，中国传统的园林风格受到西方园林风格的严峻挑战和无情洗礼，时代的烙印抹上了西方园林浓重的一笔。
诚然，世界各国家和民族之间不同文化的交流与融合很好地促进整个世界和各民族文化的进步与发展。可以说，没有交流就没有融合，没有角落就没有进步的动力，没有交流就没有发展的空间。但是，这种没有经过消化吸收的生搬硬套而促成的“文化大迁移”，必定会带来更多没有生命的只能笔挺站立的垃圾景观，也造成了人财物的极大浪费。西方园林带来的负面影响有以下几个方面：
2.1 景观设计过于平面化
当人们惊叹于设计图纸平面图案的美妙绝伦和气势恢宏时，但置身于施工的立体景观现场，却完全体会不到设计者的“独具匠心”。在烈日的炙烤和冬日的寒风中，人们匆匆穿越广场，根本无暇顾及平整的花草和迂回的走廊。美妙绝伦的平面景观设计布置成为纯粹的装饰品，景与人的距离越拉越大。然而，中国园林注重了变换视觉和空间，讲究竖向角度，体现了自然与人的交流。大中型园林一般都是主次分明景色多变的园林景观，主要景象由几个不同境界的次要景象围绕，每种景象本身又是一幅独立的立体式画面。随着方位和角度的转变，画面都会随之变化。设计者通过对园林景象详尽地比较、搭配和组合，将各种动态观赏点和静态观赏点有机结合起来，组成几条动静相连的最佳游览路线。在这些路线，您会观赏到一幅有开有合、虚实互换和节奏韵律、统一连续的画面景象。
因而，现代景观设计应该把握其中的设计理念，从空间的角度考虑其设计，避免单一平面化的俗套。在设计中把立体场景和平面图纸实现有机结合，并以普通游览者的身份和视觉角度来判断和审视自己的设计。如此，设计才能栩栩如生、动静结合，散发出生机和活力。
而构成主义“主张把抽象带进一种最后的几何简化中去”，“构成象征了组织视觉新规律的原则和过程”[3]。这种探索在包豪斯转化为现代设计语言：寻找色彩、形状、空间、材料之间构成关系成为设计语言的核心内容。抽象形式语言在现代艺术的探寻，目的为了承载和表达人类内心情感的世界[4]，而蒙德里安的纵横几何简化表达，把它引向了高度理性的美学。因而从本质上来讲，这种高度理性的抽象表现，从诞生开始就没有表现出本质上的“冷漠和情感缺少”。来源于数学关系的理性美对人类的吸引力从来没有消失过：在古希腊时代毕达哥拉斯就认为“数是万物之本源”，古希腊人以数例比例关系来创造的雕塑，形成一种似乎永恒的理想美；这种美在现代艺术中后印象派的修拉的《大碗岛的星期天》中以精确的方式存在，也更存在于风格派蒙德里安的《海堤与海构成十号》的哲学思考中。遵循理性主义、利用数例关系所发展出非常丰富的图形，所引发对内心情感的表达，是可以非常纯粹而强烈的。而在现代主义设计中，这种设计语言成为可以提供适应工业化大生产和实现设计民主观念的一种恰当形式，在本质上是现代社会生活方式一致的。
形成平面设计国际主义风格最重要的核心人物西奥•巴尔莫（TheoBallmer）在包豪斯作为学生的时候，就努力把荷兰风格派的特点引入设计中。例如巴尔莫受风格派的代表人物杜斯伯格的观点影响深刻，后者在《坚实艺术宣言》（manifestoofArtConcret）中提出“要采用单纯的视觉元素——简单的几何形体和色彩，来组成以数学计算安排的结构”[5]，巴尔莫的平面设计采用方格网络的方法，强调数学计算后的工整、规范、完美的特点，利用完全的数学方式来进行设计。
一、理性主义在早期国际主义平面设计的丰富表现
时至今日，国际主义平面设计风格依然是视觉传达领域最普遍的一种风格；但是，它也是遭到最多非议的一种风格。然而，当我们探究早期国际主义平面设计大师作品中，他们利用数学的理性主义美学所创造出非常丰富多变、却具有高度传达功能性的作品，让我们不禁要重新思考在这场反对国际主义平面设计风格的战争中，究竟真正应该反对的是不是理性主义？在20世纪50、60年代的著名国际主义平面设计师如阿尔明•霍夫曼（ArminHofmann）的作品中，我们几乎看不到刻板、单调，而是被其丰富多变、具有神秘理性主义而又能准确传达概念的图形所吸引。阿尔明•霍夫曼的《Beethoven》音乐海报[6]，以永恒的黄金分割点为基础所形成的不同半径的几段弧形排列，形成一波波排山倒海般的气势，以一种高度理性的方式所创作的图形，来表达贝多芬交响乐中汹涌澎湃的情感。在某种程度上，这种抽象的图形成为更能表达音乐作为抽象艺术的图形语言。随着后现代主义平面设计的发展，以理性主义的网格关系为基础，加入历史的、民族的装饰元素、象征符号成为国际主义平面设计的一个新探索。日本著名平面设计师田中一光的《NihonBuyo》（《日本舞者》）的表演艺术海报，是最能体现发展国际主义设计风格的理性美学在民族本土化的一个案例。从众多的早期国际主义设计大师作品，以及对理性主义在现代平面设计的源头探索中均可以看到，国际主义平面设计风格的日渐式微，并不代表了平面设计中理性主义的消逝，而是机械化大生产和商业环境驱迫的环境中，设计师创作思维懒惰的表现，从而使得国际主义平面设计风格逐渐变成单调、刻板、枯燥。
二、后现代主义平面设计中对理性美学的重新估价
即使在这个后工业时代，荷兰风格派的理性主义在当代艺术创作中依然具有无限的吸引力，很难说为什么早期国际主义平面设计的理性主义不会焕发新的探索内容？我们需要对现代主义之后的各种平面设计流派中理性主义的适应性重新估量，这里主要针对后现代主义平面设计进行探讨。后现代平面设计中作为一个设计运动流派[7]，兴起于20世纪70年代，它似乎包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风格特征，但都把矛头指向一个共同的对象——现代主义设计。当然，作为现代主义设计发展极端化的国际主义设计风格，更成为后现代主义直接强烈反对的敌人。美国建筑师罗伯特•斯特恩（RobertStern）在他发表的《现代主义运动之后》提出后现代主义设计重要理论基础，他把后现代主义定义为文脉主义（Contextualism）、隐喻主义（Allusionism）和装饰主义（Ornamentalism）三种特征[8]。在狭义的后现代主义平面设计中，这三种特征体现为主张大量采用历史的装饰手法来达到视觉上的丰富，并且以设计元素的符号象征来暗示含义，不仅在形式上产生视觉上的联想，甚至能达到引起人们的情感共鸣的效果。例如后现代平面设计中的一个流派——纽约“里特罗”派（Retro）的核心人物PaulaScher，主张“对历史风格与历史文化的重视，利用历史遗产来处理现代设计的问题”[9]。在她的设计实践中，利用欧洲的传统字体图形，引起人们在历史文脉中的情感联想。
在后现代主义平面设计中，非常重要的一个宣言就是要打破国际主义平面设计的理性秩序，提倡一种达达式的混合、无序、拼贴。这在早期创作上是思想观念上的突破，它代表了某些先锋设计师对于现代主义之理性主义美学的敌视和宣战,他们创作出了非常具有新美学意义的作品。但发展到了后期，却发展为形式主义的装饰——某种程度已经沦落为电脑技术所导致的一大批混乱元素的拙劣堆砌。在电脑设计软件的帮助下，剪贴、扭曲、混合、错乱已经人人可造，企图以混乱获得注意力，但在一片喧嚣中却屡屡以失败告终，大量无传达能力的作品出现。当这种曾经具有强烈反抗意识的方式一旦在电脑技术的辅助下成为泛滥成灾的表现时，它所具有的革新性就死亡了，这种形式逐渐为人所厌烦，充斥满目的混乱无序，它和国际主义后期的表达同样得到了“千遍一律、单调枯燥”的评价。
所以，在这样的社会环境背景中，混乱的后现代主义设计的回归点，可以是重新寻找现代主义设计和国际主义设计的特有的理性主义秩序内涵。在这个以0、1二进制为语言的数码技术盛行时代，笔者认为理性主义美学必然有其作为核心存在的价值。但这种理性主义美学，不再是后期国际主义的单调枯燥，它应具有早期国际主义平面设计风格的丰富性。这种丰富性，今天已经以数码技术的复杂性来实现，呈现出更加丰富复杂的秩序性形式。它是加入了更复杂数学逻辑关系的理性主义美学，而不再是一种国际主义平面设计简单的数列比例关系，设计师可能无法理解其背后的数学原理，却可以在电脑软件辅助下设计出新时代的风格。例如在当代荷兰设计组合Thonik的作品中，它既体现了荷兰风格派的简洁、早期国际主义平面设计所具有的理性美学和功能主义，又具有后现代平面设计所推崇的装饰和隐喻，引发个人的情感共鸣和趣味。当后现代主义设计的装饰和隐喻符号元素、解构主义的颠覆挑衅、新现代主义的重新诠释层出不穷之时，作为中国设计师，我们从来就不缺少民族装饰母题和历史文脉，为难的却是经常无从找到一种适合当代生活状态的设计语言来重新表达。也许，重新思考现代主义平面设计所具有的理性主义内涵，对我们意义深远！
作者：李柏英单位：复旦大学上海视觉艺术学院
关键词:锥面射流;高温车间;温度场;数值模拟
Abstract: Sometimes temperature often as high as 40℃ in the high temperature industrial workshop, workers' comfort become lower. Cone jet under the action of suction flow in high temperature workshop local area to form stable blowing and flow field, nozzle send out the cold and human surrounding air comprehensive heat exchange, make human body surrounding air temperature is relatively uniform. This article using CFD theory carry on the numerical simulation, the working condition of part drawing chart, analysis the equipment parameters of the best supply air temperature range and flow field of temperature's change.
Keywords: cone jet;high temperature workshop;temperature field;numerical simulation
中图分类号：[F287.2] 文献标识码：A 文章编号：
一引言
采用全面通风的方式改善整个高温车间的空气环境，及困难又不经济，对于某些大型的高温车间，没有必要对整个车间进行降温，只需向个别的局部工作地点送风，在局部地点造成良好的空气环境，这种通风方式称为局部送风。其指导思想是哪里需要，就送到哪里。局部送风实现对局部地区降温，而且增加空气流速，增强人体对流和蒸发散热，以改善局部地区的热环境。
上世纪80年代初，丹麦学者C.P.Aaberg提出射流作用下吸气流动原理，将两种基本流动（射流与吸入流）联合在一起作用可提高吸入速度并具有定向性。我国学者在20世纪90年代初，开始将该原理应用到对污染物的控制方面[1-2]。1996年，国内学者给出了二维射流作用下的吸气流动有效作用范围的理论计算方法，应用吸气流场速度分布的计算结果，采用数值计算法确定有效作用范围，通过实验台上发烟所确定的有效作用范围的实测值对理论计算结果进行了校验，进行必要的修正后，可供工程设计及进一步研究参考。根据以往研究[3-4]和本射流的特性，现将此射流作用下吸气流动原理应用于局部降温，组织成一个稳定有效的、使得人体周围温度均匀的吹吸流场，并符合热舒适性与空气扩散性能指标[5]，以便此通风装置能在生产中早日发挥作用。
二计算模型
1几何模型
模拟对象是一个锥形Aaberg排风罩，此排风罩设备应用于工作人员的工作地点比较固定的高大高温车间，高温车间的温度设计为40℃，设备如图1所示。设备在工作人员的上部空间，空气射流口喷出冷风，冷风射流经过工作区，与工作区域周围的高温空气全面换热，为人员的工作地点降温后，气流流向吸气口，使得工作人员被包裹在经过换热的吹吸流场中。此设备为轴中心旋转对称图形，笔者设计了一个高3m、宽3m的计算区域，喷口与吸气口距离地面2.5m。喷口与吸气轴线成一定角度。为了使此设备形成的温度环境满足工作地点的需要，将严格参考国家规范[6]进行分析；为了准确的分析工作区的温度值，在吸气周线上至地面起延Y轴正方向依次划分了间隔为30cm的六个等份(共七个点)。几何模型如图2所示。
图1设备刨面示意图
图2几何模型
2数学模型与数值方法
根据湍流的模型理论、控制方程、数值计算方法和物理模型，在计算机系统上进行模拟计算。具体方法如下：（1）对计算区域采用四边形网格进行划分，为了改善网格质量，对网格进行平滑与交换单元面并且确定网格长度单位为1cm，共有近788个网格单元、1648个线与861个网格节点，显示网格，网格质量较好。（2）采用非耦合求解法求解器、隐式算法、时间属性为定常流动、速度属性为绝对速度。（3）湍流模型选择方程。（4）选择能量方程。
3边界条件的选择
（1)入口边界：喷口边界设置为速度入口边界。
（2)出口边界：吸气口边界设置为速度入口边界，但因是吸气口，速度设为负值。
（3)区域边界：区域的左右两边和上部边界设置为自由流出，区域为高大厂房空间。
（4)固体壁面：地面与其他未提及的设备面设置为壁面边界，壁面设为无滑移边界条件，壁面是光滑的，所以其粗糙度的厚度值为零。
三计算工况
本文保持设备高度、设备尺寸、送风速度和吸气量不变的前提下，对只改变送风温度的五种工况进行了模拟，分析了每种工况下的温度场。具体参数为：设备下端距地面2.5m，喷口倾斜角（喷口轴线与吸气轴线的夹角）θ=70°、喷口宽度b=6cm、吸气口直径d=40cm、送风速度V=13m/s、吸气量Q=1000m3/h。五种计算工况如表1:
表1计算工况
四结果
不同的工况会在计算区域产生不同的温度场，在每次完成各工况之后，都记录下吸气轴线上距离地面不同高度的七个点的温度值。为了更好的分析五种工况下的温度场与更方便比较不同工况下在同一点产生的温度值，现给出工况A的温度场图像——图3、五种工况下的温度值数据表2以及更加清晰直观的图4。
图3工况A温度场示意图
由图3可知：在高温车间中工作人员所在的工作区温度有了明显的降低，并且区域内温度均匀，避免了以往局部送风使工作区域温度梯度过大的缺点。
表2吸气周线上的温度（℃）
图4吸气周线上的温度
观察图4可知，在设备高度、设备尺寸、送风速度和吸气量不变的前提下：随送风温度的降低工作区的温度也会有相应的降低；送风工况不变时吸气周线上各点的温度值延Y轴的增加而降低；送风温度增加或降低到某一程度时，工作区温度将会不符合系统式局部送风[7]冬季工作地点温度设计要求。系统式局部送风冬季工作地点温度要求按国家按规范设计。
五结论
1在上述的工作环境、设备尺寸、送回风参数下，工况B、C、D产生的温度场满足系统式局部送风冬季工作地点的温度要求。在每种工况产生的温度场中，吸气轴向上的温度值延Y轴的正方向而递减。
2满足系统式局部送风冬季工作地点温度要求的B、C、D送风工况中，C工况在工作区域产生的温度最平均。
3此锥面射流作用下产生的温度场与传统的局部送风相比，温度值很平均、温度梯度小，人员在此工作会更加舒适。
参考文献：
[1] 林豹,于广荣. 射流作用下的吸气流动特性研究[J]. 通风除尘,1990,(3):1-7
[2] 林豹. 具有射流作用的槽边排风罩的研究[J]. 暖通空调,1992,22(6):24-30
[3] 林豹. 圆形射流作用下吸气流动特性的研究[C]. 辽宁省首届学术年会论文集,2001
[4] 董立国,林豹. 环形射流作用下吸气流动的研究[J]. 暖通空调,2003,33(3):27-29
[5] Allan T.Kirkpatrick and James S.Elleson.COLD AIR DISTRIBUTION SYSTEM DESIGN GUIDE[M]. 1版.北京：中国建筑工业出版社,1999:31-32
关键词：家纺；款式设计；影响因素
随着生活水平的提高，家纺在家居生活中的使用越来越广泛。人们已经不再只重视家纺的实用功能，对家纺款式设计也有了更高的要求，希望家纺能够具有流行元素，要符合时代审美。因此，家纺设计师十分重视家纺的款式设计。然而，家纺款式设计受到设计风格、流行元素、消费心理、家纺文化等因素的影响，需要家纺设计师综合各种因素进行合理的设计。另外，家纺是用于家居生活中，所以需要与家居环境相协调。研究家纺款式设计的影响因素，不仅能够丰富家纺款式，而且对家居环境的和谐氛围构建有着深刻意义。
1家纺款式设计的影响因素…
1.1设计风格
家纺款式的设计和需求者对家纺风格的选择和设计者对家纺设计的理解有直接影响。尤其是在现代全球化的社会环境下，外国文化迅速传入我国，影响着我国家纺设计的风格和未来走向。例如，欧洲古典家纺设计风格的传入，使得我国设计者在对家纺产品进行设计时充分借鉴了其古典、雄伟大气、富丽的设计风格。另外，家纺款式设计在我国存在时间较长，形成了中国古典风格、现代风格、混合风格、自然风格以及民族风格等家纺设计风格众多体系。
1.2流行元素
家纺款式的设计往往是建立在客户需求的基础上，设计师会在一定的社会环境下充分吸收和借鉴当前的流行因素，以借助新颖的流行题材实现吸引客户的最终需求。例如，近两年大马猴经常出现在被子、床单等家纺用品上。另外，流行色也是设计师使用的流行因素之一，它是采用最新、最具潮流的颜色作为家纺用品的基础颜色，并在此基础上进行相应的印染等进一步加工，以追赶时尚潮流的形式吸引客户。因此，家纺设计者在设计过程中要重视流行元素对家纺款式的影响，并积极运用流行元素来创新家纺款式，引领时尚潮流。
1.3家纺文化
文化是人类在一定历史阶段下形成的物质财富和精神财富的集合。家纺文化指在一定的历史社会时期下，消费者从心理层面对家纺用品展现出来的情感状态及与家纺相关的文化。任何设计的发展和进步都离不开社会文化的影响，因此，家纺用品设计者应根据家纺文化表现设计产品的时代特征。另外，我国长期的家纺文化发展形成了一定区域的家纺文明。例如，苏绣、锦绣、沈绣等具有较强民族文化特征和地域文化特征的家纺产品。在结合民族文化和地域文化的基础上，通过对传统家纺款式的延续和改进，把民族和地域家纺产品有效地推向新的高度。最后，对于优秀家纺文化的传承，设计者要不断吸收其精华，通过与现代款式风格的有效结合，为家纺设计的发展增添生命力。
1.4消费心理
随着人民生活水平的不断提升，人们在家纺用品实用追求的基础上，将审美文化和精神追求融入家纺款式设计需求中。因此，当前家纺款式设计者需有效把控消费者的消费心理，在产品款式设计过程中，更加注重环保和精神审美，以满足消费者的心理需求。另外，消费者在进行家纺消费的过程中，还会出现从众心理、个性心理、求奢心理等不同的心理状况。消费者不同心理状态的出现也增加了家纺款式设计的难度。它要求设计师不仅要深刻了解消费者的心理，还要能够根据消费者不同的消费心理有针对性地对家纺产品款式进行合理设计，以迎合市场的需要。
1.5家纺功能
任何家纺产品的款式设计的基础都是为了满足家纺产品的基本功能。因此，设计者在对家纺产品进行设计的过程中，首先应明确产品的基本功能，并在不影响基本使用功能的基础上对其款式风格进行适当的设计。同时，家纺功能和精神追求有一定的重叠，如对于美的追求。家纺基本功能除了正常使用之外，也会在设计中注重对审美的追求，而精神追求也提倡赋予家纺产品美丽的图案，以满足消费者的精神追求。由此可见，家纺功能是影响款式设计的重要因素。
2家纺款式设计的作用
2.1家纺款式设计的目的
家纺设计的实用性是家纺设计的最根本目的。随着科学技术的不断发展，工业现代化为家纺产品多元化奠定了良好的外界基础。人们消费心理的变化使其对于精神内涵的追求日益增加，对于产品质量和产品种类的要求也越来越高。同时，社会物质产品的极大丰富间接表明了人们对设计款式优美的家纺用品越来越重视，并且能够通过家纺风格展现出使用者独特的气质和审美观念。
2.2家纺款式设计的原则
家纺产品的基本功能是家纺款式设计的第一原则，任何附加设计都应在不影响其正常使用的基础上进行。再者，家纺的整体性和系统性也是家纺款式设计中应尊重的重要原则之一。例如，家纺款式和家纺材料之间的配套、家纺款式设计和图案之间的有效统一、家纺产品样式与色彩的有效结合、家纺产品款式和居家环境背景的有效融合等。设计师在对家纺款式设计和选择时，应保证内部条件和外部环境的有效统一，在整体性和系统性的原则下对产品进行设计。
2.3家纺款式设计的表现方法
家纺款式设计表现手法是指借助场合背景，将家纺款式、家纺主体、家纺风格结合想象空间充分地展现出来。其中，家纺设计表现手法主要包括两个方面：第一，整体和系统表现手法。这种表现手法是借助家纺产品之间的整体性特点，并与自身摆放环境之间形成和谐统一的配套。第二，细节表现手法。细节表现手法主要体现在对家纺产品工艺的设计和处理过程中。例如，对于同一套产品在镶边等工艺上保证细节统一，以便为用户营造出整体配套的视觉效果，能够极大地增强家纺产品的协调性。
3家纺款式设计与家居环境
3.1室内环境
室内环境是家纺产品布局、摆放的重要空间，对于家纺艺术和审美具有十分重要的影响。因此，设计师在进行家居环境设计时，应借助不同的手法有效弥补室内空间的不足，并能够采用适当合理的家纺款式，利用花边、绳带等重要辅助因素营造出和谐统一的室内环境。另外，室内环境对于家纺产品的大小也有一定程度的影响。例如，较小的室内空间应该选择款式较小的家纺产品；如果室内空间过大、过于空洞，则可以借助家纺款式的线条感和立体感对室内空间进行点缀和装饰，以达到美化室内环境、制造和谐统一的家纺风格的目的。
3.2室内装饰风格
室内装修风格对于彰显家纺文化风格具有十分重要的影响与意义。用户应根据不同的室内装修风格合理地选择家纺产品款式，并对其进行合理的布局和摆放。例如，对于古典型装修风格应采取富丽豪华款式的家纺产品和家纺设计，使家纺产品能够实现与家居环境的有效统一，以营造出系统性和整体性较强、风格样式统一的居家环境，在视觉和审美层面为用户带来强烈的视觉统一感。同时，设计者还应借助其他点缀性装饰实现家纺产品与室内装修风格的有效统一，从而取得相得益彰的效果。
参考文献：
［1］…张毅.中国家用纺织品设计的现状与提升的途径［J］.天津纺织科技，2008（04）.
［2］…吴湘济.家用纺织品流行色与流行面料分析研究［J］.丝绸，2008（08）.
[关键词]妇科Iv颗粒：响应面法：一步制粒：Plackett-Burman 设计：Box-Behnken 设计
妇科Ⅳ方由赤芍、虎杖、醋延胡索、蒲公英、大血藤、皂角刺、党参、丹参、菝葜、乌药10味中药组成，具有清热除湿，化瘀止痛之功效，主治湿热瘀结所致的腹痛、腹坠胀，慢性盆腔炎见上述证候者，临床疗效显著原方为汤剂，临床应用存在较多限制，因此采用现代制剂技术，研制了主治盆腔炎性后遗症中药六类新药_妇科Ⅳ颗粒。颗粒剂制备工艺有湿法制粒干法制粒一步制粒（流化床制粒）等方式，而妇科Ⅳ颗粒采用传统的干法制粒工艺，存在颗粒形状与颜色不均操作繁琐等问题一步制粒技术具有将流浸膏与辅料混合制粒干燥等多道工序在一台设备中一次完成的特点，制得的颗粒粒度分布均匀流动性好。对于改进生产工艺改善产品质量提高生产效率都具有重要意义。
Plackett-Burman设计法可以用最少试验次数
Plackett-Burman设计法可以用最少试验次数实现对多因素影响的综合分析，适用于从众多的影响因素中快速有效地筛选出最为重要的几个因素，供进一步研究。Box-Behnken设计是多因素3水平的试验设计，是在2k析因设计的基础上加上极值点和中心点构成的，可在试验中进行非线性拟合，具有操作简单，试验次数少精度高，预测性好等优点。本实验采用Plackett-Burman设计对影响一步制粒的浸膏相对密度、进样速度、进风频率、进风温度、雾化压力、料液温度等多个因素进行筛选，评价各因素显著水平并确定主要影响因素。以颗粒合格率含水量、休止角为指标，建立3因素3水平的Box-Be-hnken设计，对模型进行全二次回归拟合，并利用Re-sponse Optimizer优化实验结果，进而确定最优工艺。
1材料
WRF-2型多用途流化床实验机（重庆英格造粒包衣技术有限公司），BT600-2J蠕动泵（保定兰格恒流泵有限公司），MA-45型快速水分测定仪（赛多利斯公司），BP211D型电子分析天平（德国Sartorius）。
辅料：糊精（天津科密欧化学试剂有限公司，批号21000110），蔗糖（安徽山河药用辅料有限公司，批号100221）。
妇科Ⅳ颗粒流浸膏：按颗粒制剂工艺对处方药材分别进行醇提取和水提取，水提滤液浓缩至相对密度1.09～1.10，醇沉至60%，静置过夜、离心，取上清液浓缩至适量，合并醇提滤液浓缩至相对密度1.20左右（60℃），过100目筛，即得1.20左右（60℃），过100目筛，即得。
2方法与结果
2.1考察指标
2.1.1颗粒合格率考察。将制得的颗粒称重，照粒度测定法（《中国药典》2015年版附录Ⅺ B第二法，双筛分法）测定，收集能通过1号筛且不能过气号筛的颗粒，即为合格颗粒，称定质量。
颗粒合格率=合格颗粒质量/全部颗粒质量×100%
2.1.2颗粒含水量测定 取颗粒3g，参照《中国药典》2015年版附录Ⅸ H水分测定法第一法进行测定，计算颗粒含水量（%）。
2.1.3休止角测定 采用圆锥槽法，将固定圆锥槽的底部直径固定，用固定大小的圆盖来接受由漏斗漏下的颗粒，漏斗中不断注入颗粒直到得到最高的圆锥体为止。设锥体高为H，锥体底部半径为R，则tgα=H/R，α角即为休止角。
2.2一步制粒操作方法
取糊精、蔗糖各750 g作底料，过100目筛，采用真空吸料方式，开启引风机，关闭进风阀，打开节流阀，将糊精吸入流化室内，开启程序，使物料在流化床内呈充分沸腾状态。启动喷雾之前先将物料预热一段时间，待物料温度至60℃，开启雾化器，喷入妇科Ⅳ颗粒流浸膏。通过预试验，固定参数：泵速30.0 r・min-1，转盘高度5.0 mm，转盘速度300r・min-1，按所设计实验组参数，调节浸膏相随密度、进风温度、进料速度、雾化压力、风机频率等工艺参数，使制得的颗粒保持一个良好的流化状态，直到流浸膏喷完，再通入热空气流化干燥一段时间后取料。
2.3 Plackett-Burman设计筛选主因素
Minitab软件中Plackett-Burman设计基于不完全平衡模块原理，用最少实验次数来估算各因素的主次效应，确定对结果影响显著的因素。Plackett-Burman设计对每个因素取2个水平（-1，1），在前期预试验基础上，本实验选取影响结果的6个因素，即：浸膏相对密度（A，1.10，1.30）、进样速度（B，20，40 r・min-1）、进风温度（C，80，100℃）、料液温度（D，60，80℃）、风机频率（E，25，45 Hz）、雾化压力（F，0.2，0.4 MPa）。Plackett-Burman设计生成12组实验，每组实验重复3次，实验设计及结果见表1。实验结果以颗粒合格率的3次平均值为考察指标，通过主次效应及方差分析，各因子的置信度要在95%以上（P
通过Plackett-Burman设计主次效应及方差分
通过Plackett-Burman设计主次效应及方差分析可知，置信度大于95%（P
2.4 Box-Behnken设计实验
2.7 Response Optimizer优化多指标与工艺验证
理想的颗粒剂一步制粒工艺除要求颗粒合格率尽可能高外，还需有合适的含水量和较低的休止角，所以需进行多目标优化，即优化一步制粒工艺使颗粒合格率、含水量和休止角均尽可能达到理想值多目标优化研究通常求取使其各分目标函数为非劣的有效解，而Minitab软件有的响应优化器就是解决在实验设计中遇到多目标问题的有力工具。
运用Minitab软件的响应优化器对本实验的多目标函数寻优，见图5。当设定颗粒合格率为94.80%、含水量为3.70%、休止角为22.80。时，相对应的实验条件确定为浸膏相对密度1.1940、进风温度87.793 9℃、雾化压力0.277 4 MPa。考虑到实际操作的方便，参照此最佳工艺条件修正为浸膏相对密度1.20、进风温度88℃、雾化压力0.28MPa。按照此工艺试生严3批颗粒，所得颗粒质量均匀（6.00±0.42）g，实际测得颗粒的合格率为93.65%、含水量为3.76%、休止角为23.19。，与模型预测值偏差分别为1.21%，1.62%，1.71%，基本与模型预测值一致，说明模型优化结果可信，确定的最优工艺条件适合生产要求一
3结论
利用Plackett-Burman设计，从影响制粒的6个因素：浸膏相对密度、进样速度、进风温度、料液温度、风机频率、雾化压力中筛选主因素，结果表明浸膏相对密度、进风温度、雾化压力3个因素对颗粒合格率存在显著性影响，其余3个因素影响不显著。
利用Box-Behnken设计，对浸膏相对密度、进风温度、雾化压力3个因素进行考察，以颗粒合格率含水量、休止角为考察指标，确定系数R2均大于98%且失拟项P均大于0.05，表明回归方程对实验拟合程度较好。影响颗粒合格率的主次顺序为相对密度、进风温度、雾化压力，相对密度与进风温度对颗粒合格率的影响显著，且相对密度与进风温度交互明显；影响含水量的主次顺序为相对密度、进风温度、雾化压力，相对密度与进风温度对颗粒含水量的影响显著；影响休止角的主次顺序为相对密度、雾化压力、进风温度，相对密度、进风温度、雾化压力对休止角的影响显著，且雾化压力与进风温度交互明显。
通过响应曲面分析，颗粒合格率随相对密度增大呈抛物线形减小，随进风温度升高呈增大趋势，随雾化压力升高缓慢增大；含水量随相对密度、进风温度增大，分别呈降低升高趋势，而随雾化压力增大缓慢上升。休止角随相对密度、雾化压力增大，休止角渐大，随进风温度增大，休止角渐小。
利用Minitab软件的响应优化器优化，结合生产实际确定的最佳生产工艺为：浸膏相对密度1.20，进风温度88℃，雾化压力0.28 MPa，进行3批生产工艺验证，结果与模型预测值基本一致，表明优化结果可信，优选的工艺条件适合生产操作。
4讨论
响应面分析法是一种较有效的数学统计方法，常用于研究多因素系统中各因子交互作用达到最大响应值时所对应的最佳条件它以回归法作为函数运算工具，把因子与实验结果（响应值）的关系函数化，以此对因子进行全面分析，研究因子与响应值之间因子与因子之间的相互关系，因而实验次数相对较少，周期较短，求得的回归方程精度较高。Box-Behnken设计是一种寻找多因素系统中最佳条件的数学统计方法，其可以建立连续变量曲面模型，对影响因子及其交互作用进行评价，确定最佳水平范围在阶乘模型中，对实验结果用Box-Behnken设计方法对数据进行二次回归拟合，得到一次项二次项和交互项的二次方程，分析各因素的主效应和交互效应，最后利用相应优化器优化实验方案。
店铺设计风格
市面上众多的店面设计可以按其风格归纳为两大类：一是趋前性设计(先锋派与唯美派);二是趋后性设计(经典派和实用派)。
两种流行的店面设计风格
市面上众多的店面设计可以按其风格归纳为两大类：一是趋前性设计;二是趋后性设计。
1.趋前性设计作品不拘泥于旧有的店面型制，一切从新、奇、美的角度出发进行创作，富于新意是目前占主流的设计思潮。
根据设计思路的不同，这类设计包含有先锋派与唯美派两种不同的风格。
①先锋派
与建筑设计和其它艺术一样，在店面设计领域也存在着富于探索和创新的激情主义者，他们的思想意识活跃，设计构思奇特，常常用出人意料的形式抓住人们求新、好奇的深层心理。如上海市区某餐厅，将一架退役的喷气客机摆在街头，作为营业部分，庞大的机体与变异的功能吸引了众多的顾客，可谓出奇制胜，造成强烈的轰动效应。
先锋派的设计者从现代社会的各方面获取灵感，机器美学、哲学、神学以至民俗、传说等等，都是他们创意的源泉。不过先锋派的作品往往过分夸大与强调某种气氛效果，注重试验性，因此免不了会有许多不够成熟的地方，如忽略与人文环境的呼应，店面效果持久性较差等等，有些设计则偏离了店面自身的功能，成为纯粹的设计表演，难免有喧宾夺主或荒诞怪异之感。这是在设计中应避免的。
②唯美派
故名思义，唯美主义者遵守正规的形式构图与形体组织原则，追求构图均衡、比例协调、色彩谐和，其作品典雅、舒畅，富于美感。店面选材精心、周到，加工细致，从整体到细部都经过深思熟虑，是目前员重要的设计派别。北京的燕莎购物中心和上海的国际商城等等，都是唯美派的杰作。
2.趋后性设计 无论是东方，还是西方，几千年的人类文明史，给后代留下了许多不朽的建筑杰作和设计祥式，人们在赞叹之余，也努力尝试着恢复和利用这些历经沧桑的遗产。
趋后性的设计就是从传统的建筑样式、店面风格中汲取设计灵感，获取构图元素，甚至局部或全部地摹拟传统样式的设计方法，它具体分为经典派和实用派两种风格。
①经典派
经典派的设计者们注重研究古代范例的制造工艺与营造法式，常常制造出惟妙惟肖的古建筑复制品。传统的形式在今天已属少见，“物以稀为贵”，民众的思古幽情在经典派的作品里可以得到一些满足。
国内常见的经典派作品有中式与西式两种。
中式传统店面以木结构为主，多见于茶馆、中式餐厅或工艺品商店、文化用品商店之类。北京较知名的有琉璃厂商业街、颐和园苏州街以及富于民族特色的木构建筑。西式传统店面主要是仿古希腊、古罗马的建筑风格，细部多采用柱式、浮雕、山花等构件。常见于服饰精品店、西式餐馆等。较之中式风格，西式作品更新奇，因此目前在市面上比较流行。
②实用派
实用派不满足于照抄照搬经典样式，他们的作品也带有传统的意蕴，然而只是挑选一些古代作品的典型部分或构件组织到店面中。在这里，旧有的构件已失去其原有的意义而被赋予新的语义，常用的手法是剪辑或变形传统构件，在似与非似之间找到新的突破，用隐喻或象征予人想像。 通过以上的分类介绍，我们理清了店面设计的大体脉胳，在实际工程中，设计者可以研究分析商店及其周围环境，根据设计定位来确定自己的思路。
店铺设计风格的分类
1、在文艺复兴建筑风格，这一时期装饰风格的居室色彩主调为白色。采用古典弯腿式家具。古典欧式客厅不露结构不见，强调表面装饰，多运用细密绘画的手法，具有丰富华丽的效果。多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、及帐幔以及古典式装饰画或物件。为体现华丽的风格，家具、门、窗多漆成白色，家具、画框的线条部位饰以金线、金边。
2、巴洛克装饰风格，在意大利文艺复兴时期开始流行，具有豪华、动感、多变的效果，空间上追求连续性，追求形体的变化和层次感。一般巴洛克风格的室内平面不会平竖直，各种墙体结构都喜欢带一些曲线，尽管房间还是方的，里面的装饰线却不是直线，二是华丽的大曲线。房间里面、走廊上喜欢放塑像和壁画，壁画雕塑与室内空间融为一体，巴洛克装饰更个使用曲线，曲面，断檐，层叠的柱式，有去口或者叠套的山花等不规则的古典柱式的组合，不顾忌传统的构图特征和结构逻辑，敢于创新，善于运用透视原理。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富。
3、洛可可风格，主要起源于法国，代表了巴洛克风格的最后阶段。路易十五时期，沉湎于声色犬马之中的宫廷文化影响了当时的社会文化，此一时期的风格被称为洛可可风格。大多小巧、实用、不讲究气派、秩序，呈现女性气势。大量运用半抽象题材的装饰，以流畅的线条和唯美的造型著称，常使用复杂的曲线，难于发现节奏和规律，装饰母题有贝壳、卷涡、水草等等。取之自然，超乎自然。尽量回避直角、直线和阴影，多使用鲜艳娇嫩的颜色，金、白、粉红、粉绿等，装修公寓精巧细致，具有很高的工艺水平。
店铺设计的简约风格内容
现代家庭简约装修风格有以下含义:
1、简约不等于简单，它是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展，不是简单的"堆砌"和平淡的"摆放"，不像有些设计师粗浅的理解的"直白"，比如床头背景设计有些简约到只有一个十字挂件，但是它凝结着设计师的独具匠心，既美观又实用。
2、现在家庭的简约不只是说装修，还反映在家居配饰上的简约，比如不大的屋子，就没有必要为了显得"阔绰"而购置体积较大的物品，相反应该就生活所必需的东西才买，而且以不占面积、折叠、多功能等为主。试想:昂贵的价格寸土寸金的价格买的屋子让个"破家具"给挤的没了"空间"，那我们作为"主人"生活的惬意从何而来，能"简约"吗?
3、装修的简约一定要从务实出发，切忌盲目跟风而不考虑其他的因素。简约的背后也体现一种现代"消费观"。即注重生活品位、注重健康时尚、注重合理节约科学消费。其实，有些装修的"风格"是完全没有必要的，而且要的越多，带来的"隐患"越多。比如，近几年的儿童患白血病以及其他因环境外部因素致病的案例时有发生，很多确实是与不合理、不科学的装修有关的。所以，提倡简约的"消费观"。
对比是简约装修中惯用的色号就方式这种方式是艺术设计的基本定型技巧，它把两种不同的事物、形体、色彩等作对照，如方与圆、新与旧、大与小、黑与白、深与浅、粗与细等等。通过把两个明显对立的元素放在同一空间中，经过设计，使其既对立又和谐;既矛盾又统一，在强烈反差中获得鲜明对比，求得互补和满足的效果。
看了“店铺设计风格”的人还看了：
1.店面的几种装修风格效果图
2.服装店铺设计风格有哪些
3.小服装店装修风格设计效果图赏析
