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陶瓷产业基地：吸引企业投资和规模发展的热土
2007年，佛山金意陶陶瓷有限公司投资8亿元人民币的高档墙地砖项目、乐华陶瓷有限公司投资16亿元的墙地砖项目和高档卫生洁具等三个重大项目正式签约落户到浮梁县三龙乡；佛山欧瑞特投资8亿元，建设12条墙地砖生产线的项目正式签约落户陶瓷工业园区桃源里。中外合资鸿强陶瓷有限公司投资1亿元的墙地砖及琉璃瓦项目也落户陶瓷工业园区。这些建陶项目的落户标志着我市建筑陶瓷招商引资工作取得了重大突破。同时，广东客商投资的和川粉体项目、港资景德镇戴娜丝缇陶瓷项目也落户陶瓷工业园区。2003年以来，先后有近百家陶瓷企业在景德镇落户，这些企业的引进，不仅给我市陶瓷行业带来了先进的管理理念和工艺技术，也加快了我市陶瓷产业的结构调整步伐。
在市主要领导高位推动下，经过市科技管理部门的积极努力，2008年5月8日，科技部火炬计划管理中心批准同意建立“国家火炬计划景德镇陶瓷新材料及制品产业基地”，为我市进一步聚集高技术陶瓷产业搭建了平台。
陶瓷研发基地：创新科学技术和孕育成果的源泉
近五年来，在市委、市政府的大力支持和市科技管理部门的积极争取下，组织实施了国家、省级中小企业科技创新基金、火炬计划、科技支撑计划、重点新产品计划、国际科技合作计划等陶瓷科技项目近300个，争取科技经费4000余万元，取得环境友好型复合陶瓷透水砖的生产方法、环保型纳米陶瓷刀及其制造方法、陶瓷外螺旋轴套材料及其制备工艺等陶瓷科技成果近200项，获得大规格陶瓷薄板（砖）的压制成型设备、彩色釉瓷及其制备方法、一种高孔隙率多孔陶瓷的制备方法等陶瓷专利近100件，国家日用及建筑陶瓷工程技术研究中心、景德镇国际高技术陶瓷论坛、中国陶瓷知识产权信息中心等部级平台相继落户景德镇，为景德镇国家陶瓷科技城的建设起到了推动作用。
国家日用及建筑陶瓷工程技术研究中心经过五年多的建设，在人才队伍、科研条件和成果产业化等方面取得了长足的进步，拥有世界一流水平科研设备，固定资产投资累计达1.2亿元。中心现有科研工作者114人，其士26人、硕士21人，形成了一支年龄、学历、专业结构合理，技术力量雄厚的科研开发和工程化队伍。五年来，该中心先后承担了一批对行业技术进步有较大影响的国家、部省科技项目及国际合作研究项目，总数为196项，科研经费达3164万元。其中：部级项目20项，国际合作项目5项，部省级项目62项。取得成果142项，其中74项为国际先进水平，4项成果获部省级奖励，许多项目成果突破了行业关键技术，起到了引领行业发展的作用。
陶瓷教育基地：培养科技人才和技术工人的温室
景德镇现已具有较完整的陶瓷教育体系，具有雄厚陶瓷系列专业的师资队伍。陶瓷人才培养基地建设以景德镇陶瓷学院和江西陶瓷工艺美术职业技术学院建设为重点。景德镇陶瓷学院大力加强人才队伍建设，仅2007年上半年就引进硕士以上人员40人，其士后和博士9人，使专任教师硕博比达到48%。学院继2006年左和平等5人被评为全省第二批百千万工程人选之后，2007年李月明等4人被评为全省第三批百千万工程人选。学院组织申报了“陶瓷艺术与工程”和“信息管理与信息系统”两个本科专业，评选出了“无机材料测试技术”和“陶瓷造型”两门课程为国家精品课程的候选课程。材料学院、热工系暑期已顺利搬迁到新校区，基本完成了新、老校区的办学格局。景德镇陶瓷学院已构建了硕士、本科和职业教育等较为完善的陶瓷人才教育培养体系。人才引进和学科建设取得新进展，有硕士点23个，其中5个硕士点为省示范性硕士点，教师士34人，现有教学设备总值达9000多万元。在省市科技部门的推荐下，经科技部的反复审查，景德镇陶瓷学院被授予全国材料领域的“国际科技合作基地”称号，全国55家，江西省仅景德镇陶瓷学院和南昌大学两家。
陶瓷交流基地：打造科技合作和成果展示的平台
连续举办四届的景德镇国际陶瓷博览会、景德镇国际高技术陶瓷论坛和陶瓷高新技术成果展，规格和品位一届比一届高，每届都汇集了美国、德国、英国、日本等几十个国家和地区的专家学者。经过我市的努力，科技部同意自2008年起，每年与省政府共同举办一次景德镇国际高技术陶瓷论坛。
关键词：废弃陶瓷，潜在价值，思考
伴随着社会与经济的快速发展，陶瓷工业已成为社会经济发展中不可缺少的重要支柱产业。论文大全。然而，目前大多数陶瓷生产厂商只把降低陶瓷生产过程中的能源消耗作为企业节能降耗的首要方式，而忽视了对次品的回收和利用，因此导致废弃陶瓷日益增多。由于陶瓷制品不风化，不腐烂的特性，多数厂商采用挖坑深埋的简易方式来处理废弃陶瓷，这样不仅挤占土地资源, 还对水和土壤等环境造成了严重污染，因此，如何将零利润、零价值的废弃物品，将其资源变成高利润、高价值的陶瓷商品，已成为社会各界共同关注的问题。论文大全。
1.运用废弃陶瓷资源，铸造高新陶瓷建材
近年来,国内外着手以工业陶瓷废料为研究对象, 来发掘废弃陶瓷资源的潜在价值。由于陶瓷容重小、内部多孔, 形态、成分较均一, 具有一定的强度和坚固性, 因而具有质轻、耐腐蚀、抗冻、抗震和良好的隔绝性、保温、隔热、隔音、隔潮等功能特点, 已广泛应用于建筑行业。
1.1用来生产陶瓷透水砖
众所周知，现代城市的地表逐步被建筑物和混凝土等阻水材料所覆盖，被硬化的路面逐年增多。而传统的地面硬化材料主要是石材、水泥、普通陶瓷广场砖等，这些材料具有共同的特性就是不透水和不透气，造成诸多的危害，如下雨时，雨水遇到硬化地面四处横流，横流过程中雨水会带走大量的城市污染物，造成接受雨水的河流、湖泊的污染；同时由于雨水被倒入河流而流失掉，造成干旱缺水的问题，从而加大了“城市热岛效应”。
为了解决上述问题，利用陶瓷废料及内含可燃物的工业废渣，研发出一种具有透水性强、保水性好、强度高，还有降温、降噪、调节气候、消除城市“热岛效应”以及提高空气质量，保持地表水循环的多功能耐磨复合陶瓷透水砖。
1.2用来生产陶粒
在生产过程中，颗粒化废弃陶瓷容易被大多数人忽视，而它依然具有陶瓷本身的特性，如利用陶瓷厂的废料做成的轻质陶粒为主要原料,辅以造孔剂和防水剂,采用一般的成型方法研制成一种新型多孔地铁吸音材料。论文大全。通过性能测试分析,该吸音材料, 吸音频率范围宽, 吸音效果明显。
2.优化组合废弃陶瓷，艺术构建生活点滴
在提倡绿色环保，发展“低碳经济”的时代，我们巧妙地利用废弃陶瓷分割重组的特性，将陶瓷艺术栩栩如生的运用到生活中。
2.1废弃陶瓷在景观设计中运用
这是废弃陶瓷最重要的装饰手法，并且被许多艺术家采用，并在景观环境中做了大量有益的尝试，取得了非常好的景观装饰效果，比如还有将废弃陶瓷碗、碎片与建筑的结合构成了一个新的视觉形象，从而达到美化城市环境，提升城市品味的重要作用。
2.1.1 废弃陶瓷在道路铺设中的运用
2.1.2 废弃陶瓷在公共设施中的运用
公共设施主要有街边椅凳、花坛、垃圾桶等等，我们通过利用废弃陶瓷，将其黏贴在这些公共设施上，既减少了建设成本，从而又起到保护和美化公共设施的作用，进而也提升了城市的整体形象。
同样的道理，运用艺术的处理手法和特有的装饰工艺，废弃陶瓷运用范围也可以是城市建筑的局部立面、城市雕塑、城市广场等各种公共场所。
前面我们阐述了废弃陶瓷在室外环境的运用，其实废弃陶瓷在室内装饰点缀中也有着独到的妙处。
2.2.1制作陶瓷组合灯具
在现代生活装饰中，陶瓷灯具因富有美感又便于陈设，广泛运用于现代住宅、宾馆客房、办公室及会客厅内。常见的陶瓷灯具的装饰手法多是以一件具有特定造型的陈设艺术瓷作为台灯的主体，将内部有导线穿过的中空螺旋杆隐藏于陈设艺术瓷内部进行装饰。而我们现在利用废弃陶瓷来组装灯具的主体，而且在这灯具上，还可以搁置首饰、项链等小物件物品，既节约能源，还有使用性能。
2.2.2制作陶瓷饰品
3.结束语
我国是一个历史悠久的文明古国，同样也是一个陶瓷生产大国，在当今构建“低碳经济”社会的大背景下，随着我国可持续发展战略的实施, 我们对环境保护提出了更高的要求，“陶瓷”这一高能耗、高污染、高废品率的产业也日渐受到人们的广泛关注。作为世界上最大的陶瓷生产国, 我们如果将废弃陶瓷充分利用起来, 不但可以解决巨大的能源、环境危机, 而且可实现社会和经济可持续发展，进而做到陶瓷资源的循环再利用，更好的实现瓷业社会效益和经济效益最大化。瓷土本身是一种资源，同石油一样需要我们的珍惜、充分利用。
参考文献
[3]薛圣言等.论陶瓷碎片在景观设计中的运用.陶瓷科学与艺术,2007,5.
[4]侯来广等.陶瓷废料的综合利用现状.中国陶瓷工业,2005(4),08.
关键词：陶瓷艺术设计 教育 改革
中国是陶瓷大国，中国的陶瓷历史悠久，在技术和艺术方面，都取得过辉煌的成就。陶瓷艺术的优良技艺也世代承传，不断地丰富，给我们留下许多宝贵的经验。在漫长的历史进程中，陶瓷艺术一直是通过师徒制的教育模式来传承，直到1906年，湖南醴陵创办“湖南瓷业学堂”，这标志着中国陶瓷艺术职业教育的开始；随着中国工艺美术教育蓬勃发展，20世纪40年代，北平国立艺术专科学校开设陶瓷科，中国高等陶瓷艺术教育真正开始；发展到90年代，陶瓷艺术的兴起引起了教育产业的关注，一些艺术院校和综合性大学纷纷开设陶瓷艺术课程和专业，以满足社会对陶瓷艺术产业人才的需求。
陶瓷是人类创造性劳动最初精神的凝聚，是人类文化精神的载体，世界各民族都有自己独特的陶瓷文化，贵州也不例外。众所周知，贵州省平塘县牙舟镇所产的牙舟陶曾享誉中外。但发展到现在，因为设计人员的缺乏、技术的落后等原因，导致牙舟陶面临失传的危机。要从根本上改变这一现状，最重要、最基本的便是从教育入手，培养一定量的陶瓷专业人才，只有这样，方能进行学术上的研究、市场的开发，方能谈得上弘扬贵州的民族民间手工陶瓷艺术。
作为贵州省唯一一所民族院校，贵州民族大学美术学院从2003年起，在民族民间美术专业的教学中设置了陶瓷艺术设计课程，填补了贵州陶瓷学术研究、教育、及市场研发的空白，并取得了一定的成果。但在教学实践中却还存在着诸多的问题：学生综合设计能力弱；专业面狭窄；专业能力单一；最关键的问题是教学与社会、市场脱节，学生很少有机会了解陶瓷艺术的发展历史；了解陶瓷市场的趋势；了解现代社会对陶瓷艺术的需求，导致陶瓷艺术课程的教学目的没有真正得到明确，学生也处在盲目创作的状态，学习积极性也不高。针对实践教学中存在的这种现象，我们应该进行深入的分析和研究，采取大胆的教学实践改革。具体可以从以下几个方面进行：
一、建立工作室教学模式，建设系列化实践教学平台
工作室教学模式就是把教学、求知、做事和技能训练结合在一起，重视理论与技能并重。由于陶瓷艺术制作的周期性和连续性，以及工艺经验积累等方面的因素，决定了只有工作室制才能很好地解决这些问题。目前，在国外和国内的一些专业院校，都采用这种教学模式，如四川美术学院、景德镇陶瓷学院等，都取得了很好的效果。当然，工作室教学模式的先决条件是系列化实践教学平台的建立。这个平台应该涵盖陶瓷工艺制作的早期、中期和后期所涉及的核心能力和关键工作过程。具体需要建立陶瓷工艺工作室、材料研究工作室、陶瓷设计数字化工作室、陶瓷作品展示室，以及陶瓷教学实践基地。陶瓷工艺工作室需配置拉坯机、各式窑炉、模具车床等基本设备；材料研究工作室是对泥料、釉料等材料进行科研和开发，因为在陶瓷艺术中，任何材料、釉料上的突破，都会推动陶瓷设计和装饰的创新；陶瓷设计数字化工作室需配置学生电脑、多功能一体机、多媒体教学设备、三维扫描仪等设施，配置平面、三维设计软件及数据管理软件，满足数字化教学与设计训练的需要；陶瓷作品展示室主要是展示教学示范作品及优秀学生作品，供学生观摩和学习；陶瓷教学实践基地建立的目的是对学生进行实训，使学生在具体而真实的工作过程中，了解和学习泥料、釉料、烧制等工艺的每一个环节，尽量减少对现成材料和工艺制作的心理依赖。
工作室制教学平台的搭建，使陶瓷艺术的理论教学和实践教学能够很好的融合为一体。通过工作室制教学，培养学生陶瓷工艺基础知识、技术能力，提高学生人文素养和职业素养，特别是能突出培养学生将设计构思具体化，最终转化为现实产品过程的实施能力。所以，工作室制的教学体制是陶瓷艺术教学改革的基础。
二、建立专兼结合的“双师型”师资教学团队
以“双师型”教学团队建设为重点，突破现有体制，构建以专业带头人为核心，以专业教研室为载体，专兼结合、结构合理、团结合作的专业教学团队。贵州民族大学美术学院现有的陶瓷艺术教育师资队伍中，六人为中国陶瓷工业协会会员，其中四人具有专业院校陶瓷艺术专业背景，有省内最集中而且最强的陶瓷专业素质和教学科研队伍。但陶瓷艺术是一门技术性很强的学科，仅仅以在校教师的力量还远远不够，学校还应该邀请贵州当地优秀陶瓷艺术大师和民间艺人来校讲课，传授他们精湛的技术技艺，打造贵州民族大学的民族和区域特点。并且针对专兼职教师的不同背景和特长，设立合理的职教能力提升机制，促使教师发挥各自的长处和优势，给予学生全方面的影响和教育。在陶瓷艺术大师和民间艺人教学的过程中，专业教师还应对他们的实践经验进行总结和整理，使之上升为理论知识，记录保存下来。现在很多院校的陶瓷艺术设计课程都采用这种“双师型”进行教学，甚至还邀请国外或国内陶瓷产区的优秀陶艺家或民间艺人进行讲学和示范，弥补了专业教师实践经验的不足的问题，也进一步加强学生对我国传统陶瓷艺术和国际现代陶瓷艺术的全面再认识。
三、建立合理的课程配置
目前在高等学院陶瓷艺术设计教育中，我们都是依据几千年陶瓷制作的经验，以理性的方式予以总结和分析，然后填鸭式地教授给学生。总的来说，是以技术理性为根基。因此，学生的综合设计能力欠佳，就业形势不容乐观。所以，必须对现有的课程配置进行调整。首先，结合国际陶瓷艺术发展趋势和社会对陶瓷产品的需求，开设多元化的新学科，如装置陶瓷艺术、环境空间陶瓷艺术、陶瓷旅游产品开发、现代陶瓷艺术等，提高陶瓷教育的科学性和实效性。其次，根据民族地区经济社会发展的需要，结合兄弟院校的教学经验，立足贵州民族民间陶瓷艺术历史和现状，制定适合贵州陶瓷行业发展需求的教学课程和教学内容，突出地域特点。例如开设贵州本土陶瓷（平塘牙舟陶、威宁白陶、织金沙陶等）研究和开发方面的课程。这样，陶瓷教育才能推动和促进贵州陶瓷产业的发展，提升特色专业对经济社会发展的服务能力。再次，理论教学与实践教学并重，同时在传统教育内容中加大创新实验课程的开设，如新彩装饰等课程。也可以将作品的形式、内容、题材、手法做新的引导，开拓其专业课程的表现力。并且，加强对部分薄弱环节，如釉的配置、胚体的烧成等方面的教学。最后，在课程的安排上，由于陶瓷艺术工艺上的特殊性，现有阶段式的教学使学生很难快速进入创作状态，因此，应该把相关课程设置成一个系列进行循环教学。这样，学生的基础才会扎实，工艺和制作经验也才能得到提高，创作也才能得心应手。
四、校企共建，加强学校与市场的联系
谈教育就该谈市场，了解教育或更好的发展教育必须重视对市场的了解和把握，使我们培养的人才能在社会建设中发展有效的作用。而教学与市场脱节是目前陶瓷艺术教育面临的最大问题。在课堂上，我们侧重于传授给学生更多的是技巧和工艺，忽略了市场意识的培养，学生由于对市场概念的缺乏，在课堂学习中显得比较盲目，要么一味模仿，要么追求自我，做出的作品不能得到市场的认可。解决上述问题可采取以下教学措施：一是学校支持特色专业与企业对接合作，通过对本地经济项目的开发和实施，把真实的设计任务引入教学，并将由此衍生的学术成果投入商业运用，使学生由被动学习和模仿性设计转化为开放性的、动态的过程性学习和创造性设计。这是陶瓷艺术教学改革的核心，也是关键。这种合作充分利用和开发企业拥有的教育资源和信息资源，确保特色专业与产业的零距离接触，培养了学生的实际动手能力，也解决了企业的实际问题，推动当地陶瓷产业的良性发展。二是组织学生到市场、到陶瓷产区、到博物馆等地进行考察调研，让学生真实地感受陶瓷文化的氛围，了解陶瓷的历史，了解陶瓷的生产过程，了解陶瓷产品市场的需求，这有利于学生整体素质的提高。这种实践性教学的重视有助于消除现有教学中存在的脱离生活、闭门造车、纸上谈兵的弊端。
陶瓷艺术是中华民族传统的古老文化，曾辉煌灿烂。目前，陶瓷产业的市场日趋衰落，陶瓷艺术的保护和传承、推广和普及工作做的却远远不够。特别是贵州陶瓷产业的发展正面临困境。学校是培养陶瓷艺术设计高素质人才的摇篮，培养的人才将直接影响到贵州陶瓷行业的发展。因此，培养一批真正具有专业素质的陶瓷艺术创作人才迫在眉睫，所以陶瓷艺术设计的教育改革势在必行。特别是民族院校还肩负着传承和发扬民族文化的重任，因此贵州民族大学的陶瓷艺术课程教育应立足于贵州丰富多彩的民族民间文化艺术资源基础，以贵州民族大学的办学定位精神为依托，结合当下时代特征，为贵州特色文化产业培育和输送人才，为当地的陶瓷事业做出应有的贡献。
参考文献：
[1]秦锡麟、金文伟.现代陶瓷教育比较——中、日、美陶瓷艺术教育比较研究[M].上海：学林出版社， 2008.
[2]黄振伟.地域文化特色与现代陶艺教学[J].美术大观 2009(8).
陶瓷是我国古代重要的出口商品之一，关于它的生产制作更是有着几千年的历史，德化陶瓷是我国陶瓷文化发祥地和三大古瓷都之一。近几年德化陶瓷业发展非常迅速，无论是在生产规模、数量、质量方面，还是在工艺、造型、装饰、包装方面都有历史性的突破和飞跃。陶瓷的发展过程是伴随着中华文明历史的发展而发展的，是中华文明史的一个重要的组成部分，陶瓷旅游文化潜藏着巨大的市场和经济效益，陶瓷工业旅游的开发却存在诸多问题和不足，本文主要研究了德化旅游工业旅游发展现状和德化工业旅游中所存在的问题，并提出了合理化建议。
一、德化陶瓷工业旅游的发展现状
（一）德化陶瓷工业发展现状
德化陶瓷在改革开放以来就紧紧围绕建设“现代化绿色瓷都”这一目标，充分发挥资源优势和传统产业优势。陶瓷的发展道路为“传统瓷雕精品化，工艺陶瓷日用化，日用陶瓷工艺化”。在发展的道路上，德化陶瓷被授予很多称号，1996年被授予“中国陶瓷之乡”“中国民间（陶瓷）艺术之乡”，2003年被中国工艺美术协会授予“中国瓷都―――德化”称号；2005年，德化实现陶瓷产值40多亿元，占全县工业总产值的61%；陶瓷业纳税达2亿多元，占全县税收总额的44%。
（二）德化陶瓷工业旅游资源分析
德化是福建省著名的优秀旅游城市，具有独特的陶瓷旅游文化优势资源，其以丰富的陶瓷历史文化底蕴闻名于海内外，例如丰富的陶瓷古迹、珍贵的制瓷技艺、独特的瓷业习俗、浓郁的地方风情。近年来在地方政府和相关部门的大力支持下，德化陶瓷文化旅游取得了很大的突破。拥有宋、元、明、清窑址238处，其中著名窑址包括全国重点文物保护单位“屈斗宫德化窑址”等。
二、德化陶瓷工业旅游存在的问题
凭借德化陶瓷工业旅游的迅猛发展，德化陶瓷文化旅游的开展已经形成一定的规模和影响力。但德化陶瓷生产由于没有准入门槛，目前还有大型的和许多小而全的陶瓷企业。比如，与景德镇陶瓷文化旅游开发的现状对比与自身潜在的开发能力相比，德化陶瓷文化旅游活动的相关开发还停留在初级阶段，还有很大的挖掘空间和开发潜力。但是德化陶瓷工业与旅游业的融合发展程度还不高，还没有实现两大产业的有效整合，仍存在着脱节现象，还存在一些问题和薄弱环节。具体表现在德化陶瓷具有丰富的陶瓷古迹，但是这些古迹没有深层的开发，陶瓷产品结构不合理，没有与文化产业很好的融合。
（一）德化陶瓷具有丰富的陶瓷古迹，但是这些古迹没有深层的开发
目前，德化陶瓷具有丰富的陶瓷古迹，当地人员对其进行了保护，但是并没有对这些古迹进行深层的开发，没有在古迹上修建展览馆，展示当时生产陶瓷的现场。由于德化陶瓷没有进行深层的开发和建设，所以，很少人对其生产工艺非常了解。
（二）陶瓷产品结构不合理，没有与文化产业很好地融合
德化陶瓷经营的产品主要为西洋工艺瓷，大多数产品都对外销售。长期以来，德化围绕陶瓷文化对外开展的旅游产品太简单，并没有开发这些项目：深度体验类、旅游新业态类和专项类旅游产品。雕刻为德化传统优势技术，其产品的比重则特别低。陶瓷产业与旅游业都具有较强的经济效益性，产业关联性和社会推动性，它们之间存在着紧密的关系。
三、德化陶瓷工业旅游发展对策
（一）优化德化县产业的空间结构和完善德化县的产业结构
陶瓷古窑址作坊和融入其间的文化元素是中华民族几千年来光辉灿烂文明的重要组成部分。德化陶瓷具有丰富的陶瓷古迹，德化的陶瓷工业产房主要集中在浔中镇、龙浔镇、三班镇这三个区域。可以将传统的陶瓷产业向外转移，新兴产业向内转移，可以进一步优化德化的空间结构。还可以修建娱乐场所，完善德化的购物环境。
（二）将陶瓷业和旅游业进行融合
陶瓷业与旅游业有着天然的产业关联性，两者的联动效应正不断加强，对优化陶瓷产业结构的作用也越发显著。德化陶瓷是德化形象的主要代表之一，如何树立陶瓷工业旅游发展观则越来越重要。由于陶瓷文化旅游是一个产业的综合体，它涉及旅游、陶瓷、教育、交通、传媒、文博等部门，德化陶瓷文化旅游的开发应尽力争取相关主管部门的支持和积极配合。
[关键词]瓷都；资源优势；陶瓷文化
[DOI]10.13939/ki.zgsc.2017.10.189
2009年3月，国务院公布了第二批共32个全国资源枯竭型城市名单，江西景德镇市名列其中。“资源枯竭”对于景德镇究竟是困厄还是机遇？景德镇如何摆脱对传统陶瓷资源，尤其是陶瓷矿产资源的依赖，积极推进产业转型和产业升级？发展陶瓷文化创意产业成为方向之一。其实，景德镇市早在2007年开始就一直关注陶瓷文化创意产业的推进和发展，尤其是2008年结合江西省打造环鄱阳湖生态经济圈的论证规划工作，先后形成了《景德镇文化产业发展规划（2009―2020年）》《景德镇高技术陶瓷产业发展规划（2009―2015年）》《景德镇陶瓷创意文化体系研究》等规划和研究报告，着眼于充分利用与陶瓷、陶瓷文化有关的各种资源，通过对传统陶瓷文化、特色陶瓷资源、陶瓷知识产权等的开发，挖掘文化性资源潜力，通过陶瓷文化创意过程中所产生的高附加值，改变传统的陶瓷产业增长模式，力图促进区域经济的发展。作为“瓷都”，景德镇发展陶瓷文化创意产业有哪些独有的资源优势？
1 “瓷都”的唯一性
瓷器是中国的伟大发明，是中国古代文明的象征，而景德镇又是这个瓷器之国的代表。景德镇瓷器以其“白如玉、薄如纸、声如磬、明如镜 ”的特点闻名于世，创造出青花、粉彩、玲珑、颜色釉四大名瓷。景德镇市是唯一一座以皇帝年号命名的城市；是1982年国务院公布的首批二十四个历史文化名城中，唯一一个以一种产品跻身这个行列的城市；参考景德镇市政府网站。是唯一与中国的英文单词“CHINA”有直接联系的城市（景德镇市曾为“昌南”镇，CHINA意义为“瓷器”，谐音可谓“昌南”）；是目前国家礼品用瓷定点制作城市之一；也是目前拥有省级陶瓷文化创意基地的少数几个城市之一。
虽然景德镇经历了2004年的“封都”风波，但景德镇市这个中国乃至世界陶瓷文化发展的“圣地”，作为“瓷都”，它是唯一的，千年窑火铸就的“景德镇”和“瓷都”品牌是无法替代的，其影响力和地位是不可动摇的。这种品牌效应和文化、工艺、技术资源有机整合发展陶瓷文化创意产业，其发展潜力巨大。
据景德镇市市统计局资料显示：在金融海啸的影响还没有散去的背景下，景德镇市的陶瓷产业呈现“井喷”的发展态势，2009年陶瓷产业总产值一举突破百亿元大关，2012年陶瓷总产值更是首次突破200亿元，2015年陶瓷总产值再次升格一个级别，达到337亿元。每年到景德镇的旅游人数都近千万，他们既是陶瓷文化的消费者，也是陶瓷文化的传播者。
景德镇陶瓷历史博览区、景德镇法蓝瓷有限公司、景德镇锦绣昌南―中国瓷园、景德镇市环球陶瓷有限公司等成为国家文化部的文化基地，景德镇雕塑瓷厂成为江西省陶瓷文化创意基地，景德镇市建国瓷厂成为市级陶瓷文化创意产业基地，一个以陶瓷文化创意和高新技术为核心竞争力的大陶瓷新格局已在逐步形成。
2 景德镇陶瓷文化历史资源丰富
在陶瓷文化创意产业的发展过程中，传统陶瓷文化的继承和发展起着重要的作用。文化创意产业的基础要素之一就是文化内涵，这是产业发展的基础，陶瓷创意来源于陶瓷文化的积淀，深厚的陶瓷文化底蕴取代传统陶瓷自然资源，成为促进陶瓷产业发展的不竭资源。1700多年来，景德镇在发展过程中涌现出不计其数的陶瓷器型、画面、技艺、典籍和人才，使其成为中国陶瓷乃至世界陶瓷的集大成者，积淀了博大精深、丰富多彩的陶瓷文化历史资源。
（1）从物质角度而言，景德镇现有保存完好的传统制瓷作坊、柴窑窑房建筑、明清世俗生活建筑群、祥集弄民宅、高X土等原料矿井坑口、古代陶瓷及原料运输道路和水运码头、三闾庙古街商铺、浮梁古县衙、风火先师庙等传统瓷业建筑遗存，乃至连通欧亚的路上丝绸之路和水上丝绸之路，从一定程度上展示了景德镇历史上的“村村窑火，户户陶埏”的情景。
近现代物质资源则是建国后的“十大瓷厂”（人民瓷厂、建国瓷厂、光明瓷厂、景红旗瓷厂、为民瓷厂、宇宙瓷厂、曙光瓷厂、新华瓷厂、红星瓷厂、景兴瓷厂）的工业遗存，这是发展陶瓷文化创意产业和旅游博览业不可多得的文化遗产，在全国、全世界其他陶瓷产区都是不具有的。如建国瓷厂已成为培训新型产业工人的陶瓷文化创意产业基地，光明瓷厂内至今还保留着景德镇市为数不多的陶瓷窑炉烟囱。
（2）从非物质角度而言，景德镇陶瓷产业体系历经一千多年的发展，凝练成了集宫廷文化、风雅文化和民俗文化于一体的，代表中国文化软实力的瓷文化。景德镇瓷业习俗、传统制瓷工艺、陶瓷历史典故、瓷乐、陶瓷特色餐饮和民间陶瓷美术为主体的文化资源，其隐含着多重多元的文化符号资源，为陶瓷文化创意产业的发展营造出一种氛围。这些资源如果脱离了景德镇的水土，没有了“瓷都”的品牌，也就失去了景德镇陶瓷的文化价值。
关键词：新媒体；大学生；陶瓷文化作品；知识产权；服务
随着社会的快速发展，文化产业与信息产业已经成为新世纪重要新兴产业，并成为了经济新的增长点，治国理政中，也强调以“六个一”为主体内容的基本思路。因此，在新媒体环境下，运用知识产权来进一步服务大学生陶瓷文化的探索与实践更具有理论意义和实践价值。
1 新媒体与陶瓷文化知识产权
随着社会的不断发展与进步，人类由竹简、印刷、电子符号向数字时展，传统媒介发生了很大变化，并由传统报纸、录音机、电视向以网络、手机为媒介的微媒体、自媒体时展。
在新媒体时代，通过运用新媒体技术，信息传播速度快、内容广、视觉震撼力和表现力较强。同时，新媒体一方面在向人们高速、快捷传递信息的同时，另一方面也出现了不容忽视的问题：实时监控难、证据采集难等，现行形势下陶瓷文化艺术品市场上作品真伪难辨、优劣不明，如何加强新形势下陶瓷文化知识产权保护工作就成了需要解决的现实问题。陶瓷产业在新媒体平台上的推广，从以往主要依靠手摸眼看的传统鉴定办法转换到用数据来表达、让科学来证明等，国家针对新媒体特别是互联网先后也出台了法律法规，并努力基于传统的知识啾；な侄紊希采用包括专利、商标和版权学在内多种方式，在知识产权保护方面，将更具计划性、战略性和前瞻性，为新媒体环境下大学生陶瓷文化作品知识产权服务开拓全方位、多层次、立体化空间，注重品牌塑造，加强陶瓷知识产权保护，维护陶瓷文化品牌。
2 新媒体环境下大学生陶瓷文化知识产权服务平台措施
第一，多元参与服务平台――从运用、保护和管理体制入手：鼓励发明创造，专利申请，维护陶瓷知识产权合法权益，完善知识产权工作体系。
通过政策引导和物质投入，带动增强知识产权意识，鼓励开展技术创新，加强对知识产权工作的进一步开展。在景德镇市调研过程中发现，通过颁布实施《专利费资助暂行办法》，设立市专利费资助资金等方式，比较好地调动了陶瓷人才开展技术创新、申请专利保护的积极性。
为进一步加强对陶瓷知识产权的保护，促进《景德镇陶瓷知识产权保护办法》顺利实施。严格开展专项执法检查，开展大型宣传咨询和打假活动，维护市场经济秩序，全面清理已办理使用“景德镇”驰名商标的100多家陶瓷企业，通过新闻媒体曝光严重侵犯陶瓷商标权的生产经营企业和个人；对于严重侵犯陶瓷商标权屡教不改的，可运用法律手段打击商标侵权行为。2006年11月28日，中国陶瓷知识产权信息中心举行了揭牌仪式，自2007年以来，全国陶瓷行业唯一一家知识产权信息中心在景德镇高校正式建立，景德镇通过该中心创办的“中国陶瓷知识产权信息网”，为中国陶瓷行业提供国内外专利的咨询、查找等各种服务，建立景德镇陶瓷专利信息数据库，建立健全了江西省陶瓷知识产权维权援助工作站，完成专利查新70余件，申请专利数百件，参与指导企业贯标50余家，建立建成专利专题数据库近百个。
第二，共聚智慧服务平台――推动创意创新创业教育，提升大学生知识产权应用能力，增强知识产权保护意识。
“4・26知识产权进校园”咨询是一项特色活动，由江西省陶瓷知识产权信息中心联合景德镇市科技局等部门，在景德镇陶瓷大学图书馆联合举办。景德镇每年承担中国知识产权培训中心的“全国陶瓷行业知识产权高级管理人员系列培训班”，通过建设专利管理信息平台，深入企业开展专利信息利用培训。
中国知识产权培训中心开通远程教育平台景德镇陶瓷大学分站，培养专利人。近年来，中心承办陶瓷领域及专利信息培训19次，培训人员2000多人次，远程教育培训3700多人次，承担全国高校巡回讲座3次，服务企业370多家。
该中心还拥有两个宣传知识产权知识的窗口：中国陶瓷知识产权信息网、中国知识产权远程教育平台。2012年，江西省科技厅认定中心为省级科技查新单位。中心拥有中国、美国、英国、德国、瑞士、俄罗斯多个国家与组织的专利数据库，为全国陶瓷行业及江西省企事业机构提供国内外专利的检索、咨询、专利转让与推广、专利统计与分析、专利专题数据库建设等服务。经过多年应用与实践，该中心建立并完善了现代专利信息服务模式，提出并逐步健全的全国陶瓷行业-全省新兴产业-地市重点产业-各地重点企业服务理念为行业所认可和肯定。
第三，特色发展服务平台――通过理论分析、问卷调说龋构建陶瓷文化知识产权服务平台评价指标体系，推进大学生陶瓷文化作品知识产权建设特色化。
转变陶瓷文化知识产权服务平台建设的观念，融入社会信息交流中突出自身特点和优势，进一步突出大学生陶瓷文化作品知识产权重要性，适应社会对陶瓷文化要求，旨在增强陶瓷文化的吸引力和影响力，实现陶瓷文化在社会中的理论和实践价值。
积极进行大学生陶瓷文化作品知识产权发展评价。随着新媒体技术和陶瓷文化事业的不断发展，新的传播理念、模式愈发冲击着传统陶瓷文化信息传播模式，更影响和改变着人们信息传播习惯和消费方式。通过适应新媒体信息传播环境，正视大学生陶瓷文化不断同质化趋势，凸显出文化特色，推进实现其社会价值。
认真实证分析主要服务平台的发展水平。研判陶瓷文化作品知识产权发展总体水平，整合现有的陶瓷文化作品知识产权网络资源，运用新媒体建设好陶瓷文化知识产权服务平台，完善本土化、符合国情、具有地方特色、文化传统的知识产权管理，逐步向商标服务、版权服务扩展，保护陶瓷文化知识产权合法权益。
3 创新点
根据大学生陶瓷文化知识产权服务平台的总体建设工作目标，运用新媒体进行大学生陶瓷文化作品知识产权保护，提升其在实物展陈和虚拟网络中信息传播和服务质量，促进陶瓷文化知识产权事业健康持续快速发展，走综合发展之有效路径。
通过提高陶瓷文化知识产权保护意识，加强陶瓷文化发明专利、实用新型专利、外观设计专利、版权、商标品牌等之间的优势互补，并在平台上加大宣传发挥出的预期效果，为陶瓷行业提供国内外专利导航、商标咨询和版权维权等各种服务，推进陶瓷行业技术创新与产业升级，发挥出知识产权在品牌建设中的积极作用。
参考文献：
[1] 朱云莉，曾强，魏群.陶瓷名家作品在艺术授权经营中的知识产权保护问题研究[J].中国陶瓷，2016（3）.
关键词：唐山 陶瓷 文化创意产业
唐山是当代中国的“北方瓷都”，有着600多年的制陶历史。陶瓷业作为唐山的传统支柱产业和民生产业，全市现有各类陶瓷企业220多家，近10万从业人员，资产规模达到60多亿元，日用瓷生产能力跃升至2.3亿件，卫生瓷达到2800万件。但近年来随着金融危机、欧盟反倾销以及各国家国民购买力走低等各种因素使得唐山陶瓷发展之路充满坎坷；同时由于人民币的不断升值、国家出口退税政策的不断调整、贸易壁垒、节能减排、低碳经济等诸多新形势的变化，以及全国各地新兴陶瓷业的异军突起等，都在提醒我们，转型升级将是唐山市陶瓷产业持续发展重振竞争优势的一个最迫切需要解决的问题。
一、发展陶瓷文化创意产业必要性
1.顺应产业发展必然趋势的需要。美国卡内基梅隆大学的学者认为当前“创意时代”已经到来。文化创意产业已被北京、上海、广州、杭州等城市列为优先发展的产业。陶瓷文化创意产业具有低碳、环保、绿色等优势，符合人类社会发展趋势，目前已成为陶瓷产业地区极力推崇和大力发展的产业。当前，唐山正处于“转方式、调结构”攻坚期，大力发展陶瓷文化创意产业，通过文化艺术与陶瓷产业的结合，陶瓷产品可借助文化的影响力，短期内迅速提高市场对产品的关注度，长期内将不断升华品牌的品位和内涵，这对于弘扬唐山的陶瓷文化、推动产业升级具有重要意义。
2.破解发展难题的需要。一是利于解决陶瓷资源约束和环境污染问题。据业内人士估计，唐山市无证无牌的日用瓷小作坊企业多达几百家，生产规模小、工艺落后、产品质量低、能耗高、环境污染严重，消耗着不可再生资源和能源，生产着质次价低的产品，影响了整个行业的健康有序发展。而陶瓷文化创意产业则明显具有产业链衔接良好、节能环保、高附加值、多重效应等有利因素。二是利于解决竞争力不强问题。唐山大小陶瓷企业大都是“唐山制造”模式的陶瓷企业， 产品的档次较低，同质化现象严重。据调查，我市卫生陶瓷和日用瓷出口量占到总产量的 80%以上，几家较大规模企业的出口量也都达到 70%或更多，沿袭贴牌出口模式，国外市场没有自主品牌和自有渠道，利润率低，国内市场因为份额少，渠道建设成本高，也难以短期内建立品牌。“惠达”、“隆达”等陶瓷业的国内知名品牌的国际市场认知程度低，品牌效应还没有完全显现出来。陶瓷文化创意产业具有文化底蕴浓、科技含量高，市场区分性强、竞争力强等优势，与陶瓷产业融合有助于帮助陶瓷企业实施差异化竞争，保持核心竞争力。
3.培育产业的核心竞争能力的需要。一是将文化创意产业有效切入陶瓷产业把陶瓷企业分工价值链的各个环节链接起来，实现陶瓷制造企业由“以生产服务为中心”的向“以文化创意为中心”转型。通过文化创意产业向陶瓷前期生产的研发、中期设计的管理、融资和后期物流、营销、售后服务、信息反馈等全方位融入，赋予各价值链更多的文化艺术内涵，实施差异化竞争，或塑造特色品牌，来提升竞争力。二是利用文化创意的思维逻辑和发展模式来改造陶瓷产业自身的发展模式，实现产业的创新发展。
4.打造城市新形象的需要。发展陶瓷文化创意产业能有效提升城市的文化品位，使城市文化在传承中丰富和发展，带给城市文化不断创新发展的源泉和动力，形成和增强城市“软实力”。通过实施“文化振兴瓷都”战略，优先培育和发展具有一定基础和发展潜力的创意主体和陶瓷创意文化产业门类，扶植和壮大陶瓷文化产业群和陶瓷创意文化产业集聚区，延伸和拓展其产业链，用创意激活城市的文化能量，不断提高陶瓷创意文化业对经济社会发展的优化功能，从而实现传统陶瓷文化与现代工业文明交相辉映、打造具有高度艺术性的陶瓷文化之都和有原创力的“创意城市”。
二、发展唐山陶瓷文化产业的对策建议
1.亟待转变产业发展理念。一是转变传统以使用价值为核心的陶瓷产业发展理念，二是转变以生产为主导的陶瓷产业发展理念。陶瓷，一种立体的文化载体，一种特殊的文化述说方式。现代化陶瓷阶段，只有适合生活、满足消费者需求的产品，才能赢得市场。所以现代陶瓷业的发展理念必须从使用价值为主导向使用和欣赏、收藏价值转变，从生产制造向前延伸到创意服务，进行陶瓷产品的唐山本土文化的创新设计，创新出拥有唐山特色文化的陶瓷产品及衍生产品，使得产品的亲和力得到增强，很容易引起人们的情感共鸣，从而真正融入人们的生活，让传统陶瓷由单一的使用功能向兼有艺术文化内涵的高附加值产品提升，以很少的资源消耗赢得广阔的市场空间。
2.推进陶瓷文化创意产业载体建设。载体建设是陶瓷文化创意产业发展的重要引擎。一是建设陶瓷创意工业园。根据陶瓷文化创意产业的空间布局特征，政府应该拨款发展缸窑路附近的陶瓷企业与社区，使它成为具有唐山特色的陶瓷创意工业园，展示唐山的新特色。二是兴建陶瓷文化创意园。从打造文化唐山出发，政府需要加强陶瓷企业的重视及大力扶持，全面抓起，才能更好的创建“北方瓷都”文化创意园。三是广泛开展唐山陶瓷文化的展览与讲座。举办国内外陶瓷展览、博览会等方法吸引更多的爱陶者及旅游客，定期举办国内外陶瓷艺术交流展和论坛，大力宣传唐山陶瓷文化，使陶瓷知识与文化深入人心。四是建造陶瓷代表性建筑。积极谋划陶瓷景观花园和唐山陶瓷景观大道等项目的谋划和建设。
3.构建陶瓷创意文化产业体系。积极构建以陶瓷创意文化产品生产研发、文化旅游、文化交流为龙头，陶瓷新产品设计、陶瓷产品包装设计、陶瓷广告、陶瓷文化演艺娱乐为重点，陶瓷网络文化、陶瓷会展为支撑，陶瓷时尚消费、陶瓷产业咨询策划等为配套的产业体系，把唐山从一个陶瓷产品生产基地打造成为一个陶瓷文化创造和传承的陶瓷文化旅游服务名城。
4.构筑文化创意人才高地。政府要把陶瓷文化创意人才、经营管理人才、文化中介组织和经纪人才的培养和引进纳入全市人才发展战略。鼓励和支持龙头企业加强与国内外陶瓷院校、科研机构的联系和合作，以优厚的待遇和条件吸引人才，培养企业后备力量。积极发展陶瓷创意基础教育，鼓励高校针对市场需求，开设相关专业和学科。通过多方面努力，打造出一支与陶瓷文化产业发展相适应、相协调的人才队伍。使唐山成为文化创意和经营管理人才高地。
5.营造陶瓷文化创意产业发展环境。一是政策环境。研究构建促进陶瓷文化创意产业发展有效产业政策体系，引导和鼓励陶瓷产业与文化创意产业的融合发展；完善知识产权保护体系，促进唐山陶瓷文化的传承。二是营造陶瓷文化生态环境。首先培养居民的陶瓷文化素质，唐山陶瓷文化资源丰富，通过多种渠道、多种形式广泛宣传唐山陶瓷文化，提升人们的陶瓷文化素养；其次要引进大师级的陶瓷文化艺术人才。
参考文献：
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[11]昕松.大力发展文化创意产业[R].经济日报，2011-04-18
基金项目：唐山市科技局软科学研究计划项目（2012cx-8；2012cx-9）；2013年河北省城乡统筹及一体化研究基地课题：地方政府促进金融与农业科技型企业结合的对策研究。
作者简介：
朱洪瑞（1972—），女，河北盐山人，经济学硕士，副教授。主要从事产业经济的教学、研究工作。近年发表学术论文10 余篇；主持和参与了省、市级科研课题20余项，研究成果多项被政府采纳；
关键词:潮州;陶瓷产业;文化创意
1引 言
潮州是“中国瓷都”、“国家日用陶瓷特色产业基地”,陶瓷产业在潮州四大支柱产业中居于首位,年产值占全市工业总产值的近20%,年出口创汇约占全市出口总额的34%。做强做大陶瓷产业,对潮州经济的发展将产生重大的影响。潮州历史悠久,文化积淀十分深厚,广东省委书记在年初的粤东工作会议上指出:大力推进经济与文化融合,是潮州增创发展优势、增强发展后劲的必然选择。为此,有必要探索一下如何将潮州特色文化与本地第一支柱产业陶瓷业融合发展,推进产业创意化,实现由文化创意来推动产业增长、实现跨越式发展的有效途径。
2潮州陶瓷发展史与历史文化的关系
2.1 潮州历史文化概况
潮州是一个有着两千年文化历史的文化名城,自古以来,潮州人文荟萃、英才辈出,素有“岭海名邦”、“海滨邹鲁”的美誉,并在历史上有“十相留声”和“韩愈治潮”等佳话。唐宋时期,韩愈、文天祥、陆秀夫、李德裕等历史文化名人都曾在潮州留过足迹。据考古发现,早在七、八千年前,潮州先民就创造了“象山文化”,此后又发现“陈桥文化”、“后山文化”和“浮滨文化”。这些文化包括古人类在劳动中创造的石器、骨器、陶器等生产工具和生活用品,而在“浮滨文化”中则有青铜制品以及与中原华夏文化融合的象征。
潮州的文物古迹众多,门类齐全,建筑古雅,各具一格。现有文物古迹728处,其中全国重点文物保护单位5个、省级重点文物保护单位11个,是粤东文化古迹荟萃之地。在5个全国重点文物保护单位中,始建于唐开元二十六年(738年)的寺庙开元寺,至今己有1260多年的历史;建于清光绪十三年(1887年)的己略黄公祠保护完好,有“潮州木雕艺术殿堂”之美誉;“宋架山窑遗址”是宋代潮州陶瓷繁荣景象的明证;始建于南宋时代的广济桥(也称湘子桥),与赵州桥、洛阳桥、芦沟桥并称为中国古代四大名桥;还有国内罕见的宋代建筑“许驸马府”。从巧夺天工的木雕艺术、制作精致的陶瓷精品,到精美绝伦的潮绣技艺,潮州文化的深刻内涵都是从中原传承下来的儒家思想观念,也是由韩愈倡导的儒家正统哲学思想观念。潮州方言、潮剧、潮州音乐、潮州大锣鼓、潮州菜、潮州工夫茶、潮州民俗风情等,无不具有鲜明的地方色彩,蕴涵浓郁的中古遗风,潮州因而被汉学家誉为“中原文化的典橱”,荣获“国家历史文化名城”、“中国著名侨乡”、“中国优秀旅游城市”、“中国瓷都”、“中国婚纱晚礼服名城”、“中国潮州菜之乡”、“民族民间艺术之乡”等称号。
2.2 潮州陶瓷历史悠久,海外影响大
潮州陶瓷历史悠久,独具特色。早在新石器时期,潮州先民就已能制作出印花刻纹精美的硬软质陶器。至唐代,已从制陶发展到制瓷,并形成了相当的规模。到了宋代,大量精致的陶瓷工艺品销往东南亚。明清时期,潮州的陶瓷基地南移枫溪,生产规模日益壮大,工艺日臻精巧,并逐步形成日用瓷、陈设瓷、精陶等三大门类,陶瓷制品远销非洲、美洲各地。建国后,潮州陶瓷业得到了更快的发展,并成为广东省陶瓷工业研究所、广东省陶瓷学校的所在地,成立了产学研一条龙、贸工销一体化的格局。潮州陶瓷以其“清新、素雅、细腻、玲珑”的艺术风格独树一帜,曾多次承担国家的重大任务,1978年研制的高1.3m、内外三层的“友谊”通花瓶,作为国瓷由中共中央副主席邓小平赠送给朝鲜金日成主席,枫溪也成了闻名遐迩的“南国瓷都”。近年来,潮州陶瓷发展势头迅猛,从原来的枫溪区辐射到潮安县、湘桥区、饶平县的很多乡镇(街道)。2008年出口额达6亿美元,成为全国发展最快最好、潜力最大的陶瓷产区之一,产品门类也增加至日用瓷、工艺瓷和卫生洁具,畅销世界五大洲160多个国家和地区,是我国最大的日用陶瓷和卫生洁具生产基地,也是国际上日用陶瓷最大的生产出口基地。
2.3 潮州陶瓷注入地方文化元素,艺术品位较高
潮州陶瓷在继承和发扬先人传统技艺的基础上,不断创新发展,形成了餐具、茶具、咖啡具、仿古瓷、礼品瓷、陈设瓷、圣诞瓷、玩具瓷、装饰瓷、园林瓷、建筑瓷、卫生洁具等十多个门类。传统的工艺化日用瓷、陈设艺术瓷及卫生洁具成为主打产品。不论是日用陶瓷、工艺美术瓷,还是新兴的卫生洁具,都不同程度地注入了地方文化元素,具有较高的艺术品位。
在每个历史时期,潮州陶瓷都有精品力作闻名于世。上世纪五十年代末,林鸿禧以传统戏剧“十五贯”为原型创作的“况钟访鼠”代表潮州枫溪陶瓷在北京展出,受到前来参观的的赞誉;部级工艺大师陈钟鸣的“金陵十二钗”堪称潮州陶瓷划时代作品,被收藏在中国工艺美术馆;1.3m高的“春色”大花篮,在新加坡展出后被称为“国宝”,安放在人民大会堂广东厅;巨型通雕屏风“双龙戏珠”在新加坡展出时,被誉为“古代的艺术,现代的技术,人类智慧的结晶,代表中国工艺的登峰造极”;直径2.15m的超特大型艺术瓷盘堪称“中华一绝”;长6.28m、宽2m的大型浮雕瓷壁画“清明上河图”载入世界吉尼斯记录。国家经贸部领导曾予肯定:“枫溪陶瓷完全可以代表中国陶瓷工业走向世界”。潮州陶瓷因其国际性和时代感,正成为中国现代陶瓷之花。
潮州的工艺美术瓷有很强的艺术性和独特的风格,主要品种有通花、瓷花、瓷塑、仿古彩等。雕贴镂空、精巧玲珑,从十几厘米的袖珍小品到一米多高的巨型大花瓶的通花瓷器,是一种极具地方特色的陶瓷艺术品类,有单层、双层和多层可转动的通花。潮州的瓷花艺术,用手工把精细的瓷土捏制成各种瓷花,制成花篮、盆景,或寄贴于挂盘、挂屏、通花瓶之上。瓷花妙若鲜花,几可乱真,尤以、梅花、水仙、玫瑰、牡丹等较为突出。集通花和瓷花于一体的1.3m“友谊通花瓶”分内、中、外三层设计,镶贴数以千计的花、蝶,以高超的技艺成为旷世精品。潮州瓷塑吸纳了木雕、石雕、嵌瓷艺术的技法,以及外地陶瓷艺术的精华,融众家之长而自成一格。素雅清新的仿古彩,运用传统彩瓷的技法,吸纳西洋画法的艺术特点,中西合璧,古朴典雅且绚丽多姿,颇具欧陆风格,深受各国消费者的欢迎。随着对外贸易的扩大,近年来,潮州的工艺陶瓷吸收欧美国家的题材及技法,大量研制出既保留传统特色又具有欧陆风格、适合欧美市场的人物瓷、花盆、花瓶、罗马柱等产品,形成琳琅满目、充满异国情调的洋瓷系列。
潮州的日用瓷以工艺化著称。潮州人把工艺陶瓷与日用陶瓷巧妙地融为一体,使日用陶瓷工艺美术化,从人们司空见惯的日常用品升华为日用艺术珍品,十分迎合现代消费者追求高品质生活质量的口味,在日用陶瓷领域上开辟出一片符合国际新潮流的产业天地。
3潮州陶瓷产业的可持续发展,必须以文化创意来推动
从历史上看,潮州陶瓷产业的发展确实是注入了一些地方文化元素,并且在一定程度上形成了自己的特色。但产业与文化的结合还不是十分密切,地方文化对陶瓷产业产生的推动力还不够强大。在当今世界文化创意产业方兴未艾的形势下,如何将产业优势、品牌优势与本地特色文化有机结合起来,在加强高新技术研究的同时注入高品位的文化内涵,形成新的产业优势,将是新时期潮州陶瓷产业可持续发展的关键所在。为此,有必要建设一个能催生创意、变现创意、保护创意,促进创意产业化的产业环境,以确保潮州陶瓷产业快速、可持续发展。
3.1 国内外文化创意产业的现状及发展趋势
创意产业是一种在全球化的消费社会的背景中发展起来的,在当今世界,创意产业已不再仅仅是一个理念,而是有着巨大经济效益的现实产业。英国著名经济学家约翰・霍金斯在《创意经济》一书中指出,全世界创意经济每天创造220亿美元的价值,并以5%的速度递增。
从国际上创意产业的发展来看,英国、美国、澳大利亚、韩国、丹麦、荷兰、新加坡等国都是创意产业的典范国家,他们都有自己的发展特色,并产生了巨大的经济效益。最为突出的是美国和英国,年增长率高达14%和12%。十年来英国整体经济增长70%,而创意产业增长93%,显示了英国经济从制造型向创意服务型的转变。
近年来我国创意产业也有很大发展,尤其是香港、台湾发展迅速。在大陆,创意文化产业正在迅速崛起,上海、深圳、成都、北京等城市积极推动创意型行业的发展,正在建立一批具有开创意义的创意产业基地。香港特别行政区自2003年起,正式提出发展包括表演艺术、电影电视、出版、艺术品及古董市场、音乐、建筑、广告、数码娱乐、电脑软件开发、动画制作、时装及产品设计等行业的创意产业,并设置2.5亿元的基金,推出“设计智优计划”,成立“创意及设计中心”,汇聚各方人才,推进创意产业的发展。
3.2 潮州发展陶瓷创意产业必须加强建设的领域
从国内外创意产业的现状和发展趋势看,文化创意是潮州陶瓷产业实现新跨越的必要手段。笔者认为,必须从以下几个领域加强建设:
3.2.1 国际陶瓷文化演绎中心
潮州是我国最大的日用瓷生产出口基地,陶瓷产品遍销世界五大洲160多个国家和地区,各种不同的文化语言在这里汇集、融合,产生出一种新的世界语言,通过陶瓷产品走向世界。应借助这种固有的优势,收集、研究、国内外陶瓷信息,举办国际陶瓷节,加强国内外创意产业交流,开展展会、研讨会等多种形式的沟通,为各路不同文化背景的陶瓷创意者提供一个交流先进文化理念和设计创意、演绎国际陶瓷文化的平台。主要建设项目包括:世界先进陶瓷文化展示平台、“中国瓷都”出口陶瓷精品展示平台、外商休闲活动会所和国内外陶瓷情报研究等。
3.2.2 “潮州文化”广场
文化是创意产业的灵魂。潮州是一个有着两千多年历史的“国家历史文化名城”、“国家重点工艺美术城市”,深厚的文化积淀形成了独特的“潮文化”。特别是作为“潮文化”重要组成部分之一的韩愈文化,对“潮文化”的形成和发展影响巨大。潮绣、抽纱、木雕、麦杆画、剪纸、木偶、泥塑甚至潮州菜、潮州工夫茶等“潮元素”,对现代陶瓷创意者来说,都是可以吸收的文化养分。应积极创造条件,吸引高水平的潮州古陶瓷文化专门研究机构入住创意园区,建设潮绣、抽纱、木雕、泥塑等传统工艺研究及展示窗口,以及潮州美食城、潮州工夫茶坊等休闲场馆,让潮州文化与古今中外先进文化充分融合,充实、提升潮州独特的文化体系,打造一个潮州特色的创意文化场。主要建设项目包括:韩愈与潮州文化研究、宋架山窑及潮州古陶瓷研究、清末民国时期潮州枫溪窑研究、潮州传统工艺研究及精品展示、潮州现代工艺精品创意研究及展示、潮州茶文化研究和潮州饮食文化研究等。
3.2.3 艺术大师之家
艺术大师的创作成果源自创作灵感,创意产业工程的一项重要工作就是必须营造能够激发艺术家创作热情的氛围。可考虑多方面筹集资金,建设一座集公寓、写字楼、会议室、贵宾接待室、多功能展示厅、工业展厅、中西餐厅、酒吧等公共配套设施于一体的“创意大楼”,搭建一个适合艺术家、创意者工作、生活、催生创意、交流信息,并提供生活后勤保障服务的国际交流平台,吸引国内外知名艺术家及知名企业建立工作室、设立工作机构。另外,在创意产品展示大厅开辟“大师精品走廊”,收藏艺术大师创意精品力作,吸引国内外收藏界人士前来交流,扩大大师精品影响面。主要建设项目包括:艺术大师工作室、创意产品展示平台和“收藏之窗”――大师精品拍卖场等。
3.2.4 “现代官窑”创意产业基地
潮州陶瓷界多次承担国家礼品瓷、国家机关专用瓷的研制、生产任务。目前,潮州陶瓷龙头企业如广东松发陶瓷有限公司、广东顺祥陶瓷有限公司等企业已被国家有关部门指定为国务院专用瓷、人民大会堂和钓鱼台国宾馆专用瓷生产单位,有“现代官窑”之美誉。这些名器除了有高超的制造技术作保障外,还颇具地方特色和文化内涵。政府有关部门应集中本瓷区技术研发机构和文化研究机构的力量,重点扶持一批技术底子雄厚、设计理念先进、富有开拓精神的生产企业,多出艺术精品。同时,可拍摄一部完整反映潮州陶瓷文化历史及现代陶瓷业发展成就的电视专题片,并广为宣传。主要建设项目包括:国家机关专用瓷研究开发、国礼瓷研究开发、“收藏之窗”――“现代官窑”收藏版拍卖场等。
3.2.5 创意人才培训
人才队伍建设是发展创意产业至关重要的一个环节。应以广东省陶瓷工业研究所和枫溪陶瓷陈列馆两个青少年教育基地为基础,以潮州陶瓷研究院培训中心为主要培训平台,加强与国内外高校、设计行业协会、专业机构建立联系,开展国际陶瓷创意艺术教育培训。与清华大学美术学院、景德镇陶瓷学院、英国陶瓷研究协会等单位,联合举办不同层次的创意艺术培训班或陶瓷艺术论坛,培养更多的陶瓷创意人才。可考虑不定期举办清华美术学院陶瓷艺术(潮州)高级研修班、景德镇陶瓷学院陶瓷艺术(潮州)高级研修班和英国陶瓷研究协会(潮州)艺术论坛等活动。
景德镇瓷业辉煌与其先进的制瓷工艺密不可分，在长期制瓷过程中，形成了一套严谨的传统手工制瓷工艺。据明代科学家宋应星的《天工开物》记载，一只普通的杯子细分起来工序达到72道之多，因此有“一杯工力过手72方克成器”的说法，每道工序都简化到不能再简化的程度。练泥的只管练泥，拉坯的只管拉坯，彩绘者也是画者画而不染，染者染而不画，如此明细分工提高了制瓷效率，也使景德镇瓷器得以成为全国瓷器的翘楚。然而我们不能因为过去而骄傲自大，陶瓷艺术应当与时俱进不断地前进发展
千年的陶瓷辉煌，给景德镇留下了一笔巨大的文化精神财富，也煅铸了景德镇陶瓷文化精神。传承和弘扬景德镇陶瓷文化，是瓷都广大市民颇为关注的话题。景德镇陶瓷艺术如何在发展中创新中前进是我们必须面对的问题。面对激烈的市场竞争，我们应当了解景德镇陶瓷艺术发展中的优势与不足。
景德镇陶瓷在发展中的优势：
首先，景德镇拥有深厚的陶瓷艺术根基。近代的“珠山八友”开一代新风，对后世的陶瓷艺术带来深远的影响。在景德镇每代人都会出现陶瓷艺术大师，这里是陶瓷大师最多的地方。景德镇陶瓷艺术大师队伍庞大，拥有众多中国陶瓷艺术大师和学院教授，上千名具有高级职称的陶瓷艺术专业人才，以及近万名陶瓷艺术专业工作者。
其次，景德镇拥有完善的陶瓷教育体制。全国唯一一所陶瓷综合类大学设立于景德镇，更为景德镇乃至全国的陶瓷行业培养了大批陶瓷美术人才。景德镇的陶瓷艺术研究力量也是全国首屈一指的，分别设有部级、省级、市级的陶瓷研究所，大型的画院、研究院也有数家，大街小巷遍布艺术家的工作室，整个瓷都形成了极具活力的陶瓷艺术研究和创作氛围。
再次，景德镇的陶瓷文化传统和浓郁的艺术氛围，催生了大量的草根陶瓷艺人，不少陶瓷艺术大师就是在这种耳濡目染、家族相传的环境中成长起来的。
景德镇陶瓷虽然有千年的历史，经历千年的发展。到了我们这一代，我们发现陶瓷市场上出现了一些不好的风气。例如：
1、艺术陶瓷带有严重的商品性。注重商业性但却忽略了艺术性。从理论上看，陶瓷艺术作品和其他任何艺术种类一样，有着商品的属性，有一种劳动产品和交换物双重属性相统一的特性。但是，艺术作品毕竟不同于一般的商品，它的商品属性有其特殊性。它的特殊性表现为两个方面。一是它是一个欣赏的对象，是精神的产品，具有不同于其他一般商品的特殊使用价值，它受到传统文化和社会各种思想观念与风尚的影响。因此，陶瓷艺术作品的价值在艺术市场的交换过程中，并不一定能真正得到实现，它有诸多的条件。特别需要说明的是，艺术作品的这种商品属性并不是内在于作品的一种属性，而是在艺术市场的交换过程中，由市场经济这种特定的社会制度附加在作品身上的一种外在社会属性。因此，真正有内在价值的艺术作品是因为它有艺术性而不是因为其有表面的商业价值和价格。反观景德镇当前的陶瓷艺术领域，有一股很严重的商品倾向，唯利是图者大有人在，模仿、抄袭姑且不说，一哄而上，粗制滥造，一味迎合商家的要求，竭尽媚、俗之能事。这类倾向，仅仅把陶瓷艺术的创作当作一般商品的生产，抹杀了艺术家的灵感，又误导了广大的欣赏者和购买者。应该说明，这种倾向不是陶瓷艺术本身使然，而是某些制作者人为因素造成的。像薄胎瓷，原来是瓷都景德镇的绝技和稀世珍品，现在滥到何种程度，是世人皆知而又令人痛心的事。青花釉里红本是景德镇稀有之物，现在几乎人人都做，比比皆是，有人称之为“瓷都一片红”，它的前途也令人堪忧。
2、艺术陶瓷缺乏创新。继承与创新的关系问题，应该说是这个领域的老话题了，也是陶艺家、理论家和收藏家所关注的问题。可以这样说，任何一个成功的陶瓷艺术家，都是处理好了这个关系的人，反之，则是没有正确对待这个问题。在这个问题上，明显存在两个值得注意的倾向。一是泥古，一是媚奇。前者迷信于古代，颇有“文必秦汉，诗必盛唐”的样子，唯古是尊，无论是器型，还是表现题材、技法乃至风格，都唯古是从，鲜有新意，若是商品，也无可厚非，更何况，时下“仿真”艺术品正流行着呢。若能真正做到“仿古暗合，与真无二”也是幸事，只不过要标明“仿真”或“仿古”，以正视听。笔者这里决不是反对和指责仿古瓷的制作和生产。相反，从商品经济的角度讲，景德镇在这一方面还做得很不够，大有潜力可挖，大有文章可做。笔者所指的泥古，是一种创作倾向和一部分陶艺家的创作态度。他们食古而不化，塑和尚，还是几百年前的形象；绘山水，徒有前清之形而无其神韵；画花鸟，不脱古人之迹而无古人之心，毫无创意，更无时代气息可言。若从艺术标准衡量，则几乎毫无价值可言。与此相反的另一种倾向则是媚奇。这种人，往往羡慕新，追求奇，每每为观看到新奇的作品而激动，便起模仿之心，不求甚解，一味猎奇。好像越奇越怪才越具创造性，才越具有艺术性。
其实，恰恰相反，这是缺乏艺术功力的表现。我们反观景德镇陶瓷拥有巨大的优势和现状。我们不能停滞不前，要在继承的基础上不断地发展，那么如何继续发展呢？
首先，只有发挥陶瓷艺术人才的巨大优势，才能保持景德镇陶瓷艺术难以撼动的霸主地位。近年来，随着国家繁荣和发展文化战略的实施，景德镇市政府加大了以陶瓷艺术为主的创意产业的扶持力度，艺术陶瓷更是如鱼得水、扶摇直上。在政府引导和众多艺术家的运筹和领衔下，如今景德镇的艺术陶瓷呈现出一派欣欣向荣的景象，陶艺佳作层出不穷。
其次，发挥景德镇陶瓷艺术的地域文化性，陶瓷是景德镇人的根，也是景德镇地域文化的主要特征。景德镇要发展，就必须发展陶瓷文化，我们要抓住当前国家推进文化发展的机遇，全力发展我们的陶瓷艺术。
英文名称：Journal of Ceramics
主管单位：景德镇陶瓷学院
主办单位：景德镇陶瓷学院
出版周期：季刊
出版地址：江西省景德镇市
语
种：中文
开
本：16开
国际刊号：1000-2278
国内刊号：36-1205/TS
邮发代号：44-83
发行范围：国内外统一发行
创刊时间：1980
期刊收录：
CA 化学文摘(美)(2009)
核心期刊：
中文核心期刊(2008)
期刊荣誉：
联系方式
关键词：拉斯金；工艺美术；景德镇；陶瓷；市场
一、引言
陶瓷，在景德镇充当着重要的角色。它引领着景德镇从中国走向了世界，并逐步成为世界的陶瓷中心。然而，随着时代的发展，景德镇的陶瓷创作及市场，面临中国广东等地的仿制及国外陶艺家的冲击。现代化的今天如何继续巩固景德镇的瓷都地位，是景德镇迫在眉睫的问题。英国的理论学家约翰•拉斯金，虽未曾直接提出中国陶艺建设的问题，但是他的注重设计的实用性、设计是为多数人服务等一系列思想，不仅仅推动了英国的“工艺美术”运动的发展，同时对于当下景德镇的陶瓷创作、市场发展等问题同样具有借鉴意义。
二、选题的背景和意义
当下，国内外关于拉斯金思想、“工艺美术”运动思想的专门论述的文献颇多，然结合中国陶艺的研究甚少。拉斯金作为“现代设计之父”莫里斯的思想榜样，其一系列的思想不仅仅对19世纪的英国造成了影响，而且对当下的中国的设计，仍旧有借鉴意义。
三、拉斯金的设计思想
1.拉斯金的设计思想与景德镇陶瓷的关系约翰•拉斯金（JohnRuskin,1819～1900），又译作约翰•罗斯金，英国19世纪的散文家、画家、艺术批评家、社会改革家。他一生著述涉及绘画、建筑、雕刻、政治经济学、文学以及宗教等领域。他的艺术设计思想不仅影响了维多利亚人的生活方式,而且影响了欧洲、美洲的工业设计,对当时以及后来的美学乃至社会思想都产生了极大的影响1。同时，他也是针对1851年伦敦世界博览会的建筑和展品尖锐地提出现代设计理论的最重要人物2。尽管拉斯金一生并未从事任何艺术活动，但是他影响到了欧洲各国的“工艺美术”运动。关于拉斯金的核心思想，王受之从强调设计的重要性等3五大方面进行了论述。首先，拉斯金把造型艺术称为“大艺术”，把设计称为“小艺术”。在拉斯金看来，社会中必须要造型和设计兼备，否则社会便是有缺陷的。这里的造型，如果运用到陶瓷中，可以理解为是陶瓷造型。设计，可以理解为是陶瓷的整体色调、风格、装饰方面的艺术。第二，强调设计的社会功能性，即设计是为多数人服务。拉斯金所处的时期为英国维多利亚时期，当时的一些设计主要是为了王室贵族服务。然而，拉斯金注意到了工人、市民的需要，强调设计要为多数人服务。景德镇批量生产陶瓷的现象，正体现了为多数人设计并服务的概念。第三，提出了现代设计发展方向的看法。其中，要向自然学习的设计思想，与景德镇的陶瓷设计的理念同样也是不谋而合。将自然界的泥土经过人类加工、美化变身成为“人造”器皿，实际上也是自然的一种转化。除此之外，陶瓷设计还趋于模仿自然的趋势。第四，提出了早期的功能主义设计原则立场。功能主义即设计的实用性。拉斯金反对“为形式而形式”，强调设计的实用性。陶瓷餐具、茶具、花器被广泛应用于人们的生活中。除此之外，熏炉等香道器、陶瓷家具，也成为实用陶瓷的代名词。至于陶瓷饰品，例如耳环、手链等小工艺品，一定程度上也将废弃的陶瓷边角料重新利用，属于陶瓷的再生，更是将其功能主义发挥的淋漓尽致。第五，工业化和批量生产是不可避免的生产手段。这一点，实际上和拉斯金强调的设计是为多数人服务的这一理念有异曲同工之处。拉斯金所强调的工业化对于景德镇陶瓷的发展的启示而言并不单指批量生产。陶瓷在加工过程中的重要步骤便是置于窑炉中烧制，而窑炉的温度控制、造型设计等问题是陶瓷设计在工业化发展环节中的不容忽视的问题。窑炉等陶瓷制作环节中的辅角色的革新，也将影响景德镇陶瓷创作的作品质量以及陶瓷市场的发展。除此之外，拉斯金还认为环境的好坏大大地影响设计者的产品。景德镇作为百年瓷都以其特有的陶瓷文化影响着世界。如今的景德镇城市建设却有待提高：狭窄的马路、繁杂的电动车，这些就像拉斯金在演讲中所描绘的英国一般：“庄稼只有长在房顶上，而交通只有靠在房顶上建高架桥，或者在工厂下面开通道。烟雾已经遮蔽了太阳,大家只有靠煤气照明。”4罗斯金所抨击的环境恶化、土地被厂矿侵占等许多问题正是景德镇当下所面临的问题。拉斯金说：“除非你给你们的设计者提供美好的环境，否则你会发现他们不可能创造出任何美。”5随着“景漂”的迁入，艺术家虽然可借助景德镇得天独厚的陶瓷原料资源进行创作，但是基础设施的不完善，直接影响着陶瓷创作者的创作和后期销售等问题。但是景德镇也并非环境恶劣之所，乐天陶社便是例子。或许是由于乐天陶社的存在，景德镇雕塑瓷厂转为以80、90后年轻人为主的陶瓷艺术文化聚集地。2.拉斯金的设计思想对景德镇陶瓷的启示拉斯金的思想，主要体现在他的一系列著述中。1849年出版的《建筑的七盏灯》（TheSevenLampsofArchitecture）中强调，建筑必须做到形式与功能的统一性6。拉斯金反对并厌恶浮夸的过度装饰，推崇哥特式风格，强调实用主义。虽然建筑设计看似和陶瓷设计并不相关，但是拉斯金的追求“实用”的思想，对于陶瓷的发展同样具有借鉴意义。景德镇市场上的陶瓷，多以茶具、餐具等日用陶瓷和瓷板画、陶瓷雕塑品等装饰陶瓷居多。然而，过度装饰的陶瓷器皿，例如勺子，原本陶瓷餐具的重量便远大于塑料、金属制作的餐具重量。笨重的手柄、狭小的勺口，无不显示着“过度装饰”的意味。1851—1853年，拉斯金发表了《威尼斯的石头》（TheStoneofVenice）。这一书籍的发表，建立了他强调手工艺水平、提倡发扬中世纪手工艺传统的理论立场7。随着工业技术的提高，陶瓷的绘制愈发倾向印花的状态，致使手绘陶瓷价格呈一路飙升的态势。然而也侧面印证了如今市场对于纯手工艺品的需求和美的追求。随着生活水平的提高，人们不再单纯的局限于享受器物所带来的功能性和实用性，在此基础上愈发注重器物的美感性。如何顺应市场需求，提高陶瓷的审美度，同样是景德镇陶瓷创造和市场运营应该注意的问题。“对于生产商，你不仅应该记住你的责任是形成市场，而且是供给市场。如果你眼光短浅，只追求眼前利益,迎合大众的眼前需要。用离奇古怪、哗众取宠来吸引大众的注意力，使每一件产品都变成广告，偷窃别人的成果，暗中模仿，那么，你就不可能再出任何好的设计，你再也不可能看到好的设计。”8当下，景德镇陶瓷市场为何会受到德化等地陶瓷市场的冲击？很大程度上是因为景德镇有待创新。
四、“工艺美术”运动对景德镇陶瓷市场的启示
1.“工艺美术”运动的思想拉斯金的相关思想，促生了英国第一个设计运动“工艺美术”运动的产生，即19世纪下半叶，以拉斯金思想为指导，以工业化发展为背景，由一小批英国和美国的建筑家和艺术家为了抵制工业化对传统建筑、传统手工艺的威胁，为了复兴中世纪手工艺风气、通过产品体现民主思想而发起的一个具有试验性质的设计运动。主要代表人物是艺术家、诗人威廉•莫里斯（WilliamMorris）9。莫里斯继承了拉斯金的思想，并在手工艺、市场、设计中加以运用。“工艺美术”运动主张设计的真实、诚挚，形式与功能的统一，主张设计装饰上从自然形态吸取营养。他们的设计主要集中在建筑、产品设计等。他们一方面反对机器美学，主张手工艺传统；另外一方面则主张为少数人设计少数的产品（“theworkofafewforthefew”）。这个运动大约开始于1864年前后，即莫里斯成立自己的设计事务所时期，结束于20世纪初年。同时，它的影响遍及欧洲各国，促使了另一场设计运动——新艺术运动（ArtNouveau）的产生10。英国“工艺美术”运动主要由几个号称“行会”的设计公司组成。从设计内容来看，可分为:家具设计、建筑与室内设计、日用陶瓷设计等。其中，日用陶瓷以克里斯多夫.德莱赛，威廉.穆克罗夫特（WilliamMoorcroft），查尔斯.科克斯（CharlesCox）等为代表11。同拉斯金所强调的减少装饰、突出实用的主张一样，“工艺美术”运动中的设计作品，均以功能性为设计的首要考虑原则，强调就地取材和尽量控制使用装饰。2.“工艺美术”运动思想在景德镇陶瓷市场中的运用“工艺美术”运动继承了拉斯金的思想，并且由莫里斯发扬。景德镇陶瓷的创造和发展，在注重创新的基础上，也要保证传统的继承。同拉斯金和莫里斯强调继承中世纪手工艺传统一样，景德镇也要注重对本土文化的保护。景德镇雕塑瓷厂的主体部分是陶瓷商店，其余部分是大大小小的作坊。其都主要由原来的雕塑瓷厂的老工匠组成。江师傅（女）现今已60多岁，一直从事于陶塑上色的工作。成批量的陶瓷侍女塑像的上色需通过手绘完成。景德镇有大批如同江师傅一般的数十年如一日从事同一工序的手工艺人，也有不断涌入的美术类院校师生、国内外陶艺创作的人员。但是，人们似乎将目光更多的放在了所谓的“现代陶艺”身上，却不自觉的忽略了本该保存的景德镇本土手工艺文化。这一点，值得我们深思。
五、结语
本文主要以拉斯金的核心思想和“工艺美术”运动的思想为指导，力求通过对其思想的分析，结合景德镇陶瓷创作、陶瓷市场发展的现状，简述了其之间存在的关系。拉斯金强调的设计的重要性、设计为大多数人服务、设计要取法于自然、设计要注重实用性（减少装饰）、设计要注重结合工业化发展、环境对艺术创作有影响的思想，不仅仅影响了英国的“工艺美术”运动和莫里斯本人，同时，其思想也对景德镇的发展有指导性意义。注重保护景德镇传统手工艺文化，革新陶瓷造型和技术，也是景德镇发展应该注意的问题。
参考文献：
[1]刘须明、凌继尧.从约翰.罗斯金的一次演讲观其艺术思想的现代意义[J].东南大学学报（哲学社会科学版），2005-09-20.
【关键词】创业 陶瓷 文化创意途径 意义 影响
将知识的原创性与变化性融入具有丰富内涵的文化之中，就是文化创意。那么陶瓷文化创意，顾名思义，就是将丰富的文化内涵与陶瓷相结合，使之无论是形态还是意义都充满着睿智灵动的思想、清新脱俗的风格。现在学习有关陶瓷专业的大学生，他们对陶瓷作品的灵感来源是多种多样的，陶瓷文化创意的途径也是各有千秋。
一、大学生创业中陶瓷文化创意的具体途径
1.许多大学生陶瓷作品的文化创意都是从源远流长博大精深的古诗词中得到启发的，那些陶瓷大家也是一样。就如广东省陶瓷艺术大师、高级工艺美术师――蔡秋权先生的作品《江南春》，就是把中华民族独有的泥窑艺术、传统国画和唐风宋韵完美地结合起来，将诗词“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的意境展现得淋漓尽致。
2.源自于民间传说民俗文化。古老神秘的民间传说自然不失为一个很好的素材。神秘古老加上陶瓷创作者们的一双巧手，又将民俗文化融入，内涵更为丰富。它的美妙动人的传说，从文学角度使陶瓷文化更加多姿多彩。
3.来源于历史典故与当今时势。历史上的形形的故事，当今世界所发生的大小事件，无论大小，都被慧眼独具的陶瓷创作者们所识、所用。
4. 延续古代风格的同时开发创新、标新立异。高级工艺美术师庞文忠先生，他在塑造帝王、武术人物方面尤为出色，在继承石湾传统特色基础上锐意创新，体现了个人独特的创作风格。
5.从西方文化中取精华为己所用。想要创作出有新意的陶瓷作品，仅是守着门前一方土是远远不够的，要在思想上扩大宽度和深度。将西方文化中不一样的元素、不一样的感觉融入陶瓷创作中，无疑是一个亮点。
二、大学生创业中陶瓷文化创意途径发生的有利条件
目前国内许多高校已相继开设了陶瓷类专业学科，如陶艺、陶瓷艺术设计、陶瓷书画等等。这些不仅仅扩大了陶瓷类专业的影响力，为其扩展提供了充足动力，也为大学生学习陶瓷专业提供了方便的客观条件。
首先是政府的支持。陶瓷文化创意已然是各类文化创意中最新颖最有发展前景的文化创意之一，有了政府的支持，推出各种优惠政策、完善各种体系，这就为大学生陶瓷文化创意的可行性提供了有力保障，也是大学生陶瓷文化创意途径发生的重要条件。
其次是由于当前社会各行业竞争异常激烈，造成大学生就业压力大。陶瓷类就业市场也是浪潮暗涌。面临多重压力的那些大学生们就必然要开拓自己的视野，努力地去探索陶瓷文化创意途径，这就是压力下产生的动力。
还有创业的需要。不难发现，刚毕业的大学生就技术上来说是远远比不上那些艺人的，但是大学生们有着旺盛的斗志与激情，自然是不满于目前社会的发展状况，不安于现状，而且社会的发展也需要他们开创出一番新的天地，因此他们独辟蹊径，自主创业。如景德镇雕塑瓷厂内的创意集市中大学生的作品，是与民间作坊里出来的作品有着很大区别的，那种精巧的构思、独特的想法、大胆的手法均让人眼前一亮。这也为大学生陶瓷文化创意途径的发生提供了作用力。
地域文化基础带来的优势也至关重要。就拿景德镇来举例说明，近两千多年的制瓷历史在此积淀了深厚的陶瓷文化底蕴。
最后，在全国各地举行的各色各类的陶艺类大赛也是陶瓷文化创意的一个催生剂，通过这些比赛，让大学生更积极地去寻找陶瓷文化创意的途径。
三、大学生创业中陶瓷文化创意途径的趋向性发展
对于陶瓷文化创意途径来说，目前的状况将会基本保持下去，当然，新的创意会如鲜活的泉水，源源不断。如将动漫、创意、服装、家居、手工艺品等时尚文化元素融入陶瓷文化中，使陶瓷更加的生活化，让大家感受到陶瓷带给大家的与众不同。又如将世界大事中国大事与陶艺陶瓷创作相结合，就像奥运吉祥物、世博海宝等。更有融入了少数民族独特的文化底蕴，独特风味的作品。这些新颖的陶瓷文化创意途径将会让大学生们、年轻的陶艺家们、老一辈的陶艺家们创造出更多更好的作品，为陶瓷艺术界带来一股新风。
