时间：2022-08-12 04:04:41
影像科工作制度
为了使我科工作的规范化、制度化，结合医院质量管理年活动的具体要求（报告的及时、准确、规范并有审核会诊制度），提高报告质量，减少漏诊、误诊率，使全体工作人员的业务素质得到不断提高，在今后竞争中有较强的实力，为医院的发展作出应有的贡献。根据医院的管理制度，参照上级医院经验，特制定以下制度，望全科人员遵照执行。
1、严格遵守医院的各项管理制度。
2、执行周一至周五上午8点在会议室集体阅片会诊制度（法定假日除外），全体人员必须准时参加，由当日值班医师收集检查资料并且进行读片。每人每月准许二次事假，除有特殊情况外（如出差、家中有重大事情），超出一次扣奖金10元，无故不参加者扣奖金50元。每天8点10分收考勤。
3、ct检查除急诊外（加收急会诊费），一律次日上午会诊后发出报告。
4、各检查室内严禁不相干人员进入。违反者一次扣奖金10元，若损坏设备造成停机或影响正常工作秩序，一切损失由当班医师负责。
5、上班期间严禁中途脱班，违者一次扣奖金50元，病人找不到医生而引起的一切后果由当班医生承担责任。
6、全科考勤及奖金由专人负责记录和领发。
7、上述制度经全科讨论通过并上报医务科后立即执行。
【关键词】卫星遥感技术;数据;信息;正射影像图;制作
引言
21世纪信息科技时代的到来，卫星遥感技术也在不断的更新、完善之中。目前的卫星遥感技术在用于制作正射影像图方面效果显著，并且成图的精准度越来越高，远远超过比例尺地形图的精准度。卫星遥感技术在城市建设、城市规划以及了解环境状况和资源状况方面具有强大的支撑作用。采用卫星遥感技术制作的城市影像图具有目标辨认难度小、内容清晰、比例尺大以及转释较容易的优势，这项技术已经广泛应用于社会生产和发展的各个层面。该项技术还有助于治理生态环境、搜集专业信息、监测工程项目以及防止各种自然灾害等工作的开展。
1.国内外普遍流行的卫星影像图收集方式
随着新科技革命的不断深入，卫星遥感技术日新月异，目前国际上较为早期出现的卫星遥感技术是来自美国的Earth watch 卫星数据资源库的QuickBird卫星影像，这款卫星影像的地面全色分辨率达到0.61m，成像款幅度达到16.5×16.5/km2，随后美国相继推出了Space imaging Ikonos和Land sat TM卫星遥感影像，这宽两款卫星遥感较Earth watch的QuickBird的影像效果以及成像款幅度都有所提升。俄罗斯生产了一款Spin-2卫星影像，这款卫星影像在地面分辨率方面虽然不及美国的Land sat TM卫星遥感，但是其成像款幅度可以达到200×300/km2却与美国的三种卫星影响有明显的优势。
2.卫星影像图的纠错、配准以及统一融合
2.1 数字纠错
光学纠错仪是一款用于将航拍模拟摄影片转化为平面图的工具，主要适用于传统的框架模幅式的航拍摄像画面的数字影像[1]。现阶段出现了许多新鲜的卫星数字遥感技术，这些技术的影响数据采用传统的光学纠错仪就不能很好地转化。因此，数字微分纠错技术由此诞生。这是一项通过地面的有效参数以及数字地面的基本雏形，在设置适当的构想公式，并依据适当的数学模型控制范围和控制点将航拍摄像画面的数字影像转化为正射影像图的。这种技术不仅简单、方便，而且适用范围较广，已经成为国内外普遍使用的数字纠错技术。
2.2 影像纠错
在影像纠错过程中首先要明确两点：
其一，GPS控制点是影像纠错的关节点。
其二，采用相应的比例尺纠错是完善影像纠错的后续工作。在利用遥感卫星数据制作正射影像图时，首先利用GPS的各个方位的控制点将影像的大致形体构造稳定，然后手动微调影像控制画面。
最后在根据不同的比例尺的标准（一般以1：5000、1：2000、1：500为参考标准），对已经做好影像画面的地形图资料最后的影像纠错[2]。在明确这两个关键点后，制作出来的正射影像图必然更加逼真、精准。
2.3 多光谱影像的配准
在应经完成纠错的影像资料上在加以多光谱影像的配准，换句话说就是两幅或者两幅以上的影像进行对比、匹配，找出差异点，并在最终定稿的影像资料上进行补充。多光谱影像的配准一般根据特征和灰色度来进行。
2.4 影像的统一与融合
影像的统一与融合是指，将不同分辨率的卫星遥感数据影像资料进行统一并融合处理，经过统一融合处理过的影像资料其空间分辨率较高、目标识别较容易、有具有多光谱的效果，让人初次看上去就有生动形象的画面感[3]。在进行这部分操作的关键在于影像数据的纠错以及多光谱影像的配准，只有这两个步骤做到完备，那么影像的统一融合效果就会更佳。
3.卫星影像图的构型
卫星影像正射图的制作是一项极其复杂、涉及面广泛的工作，主要包括前期的卫星遥感影像数据资料的采集，数字与图像资料的纠错、多光谱影像的配准、影响的统一和融合以及影像制作后期对重叠区、色调以及图像的调整和嵌入等[4]。图像的调整和嵌入需要将大量分辨率不同、形状不同、研究区和交界处不同的图像资料整合起来，再进行纠错、配准和最后图片的镶嵌。因此，制作一幅效果良好、比例均衡的数字影像镶嵌图要经历以下三个步骤。
首先，找准重叠区。卫星影像正射图的制作过程中面对大量的图片，可能会出现研究区域重叠、交接处重叠或者图形重复等情况，这些情况是非常常见的。但是如何将这些重叠区寻找出来并在图形资料中标记，有利于后期的图像镶嵌呢？这里就必须要注意到以下两个方面：其一，找准相邻图像的重叠区域;其二，确定重叠区域后要以不同的记号标注。
其次，调整色调。调整色调是正射影像图制作中一个重要环节，不同分辨率、不同成像条件或者图片之间存在许多差异的图像，由于要实现卫星影像正射图的完整效果，因此镶嵌的图像的差异性较大、辐射水平不同的话，会严重因想到图像形成的最后质量，图像的光感度、亮度的差异也就会千姿百态，不能够成为一幅比例均衡的卫星影像正射图。因此，这个环节中要注重图像色彩、色调的调节。因此，在调节色彩和色调时要寻找颜色相近、色调差异小的图像，而色彩差异较大的图像，要采用专门的技术对其进行调整，以实现整体效果。
最后，图像嵌入。在确认重叠区和调整色调两个步骤完成之后，就是最后的图像嵌入工作了。这个环节必须要注意的就是寻找色彩相近、位置相邻的图像进行镶嵌，嵌入时须在两幅待嵌入的图像中确认一条连接缝合线。这条连接缝合线的质量与最后图像嵌入的效果好坏息息相关，因此连接缝合线的选择必须万无一失。两幅嵌入的图像在嵌入过程中在连接缝处也许会出色调不一致的情况，这时必须利用亮度潜入的方法对两幅的图像的色调进行最后的调整，调整至视觉感官和谐为止，这样一来，连接缝合处的破绽才不至于一眼就能探出。
4.结束语
卫星影像正射图的制作是一项极其复杂、涉及面广泛的工作，主要包括前期的卫星遥感影像数据资料的采集，数字与图像资料的纠错、多光谱影像的配准、影响的统一和融合以及影像制作后期对重叠区、色调以及图像的调整和嵌入等。利用卫星遥感数据来制作正射影像图时，在实施数字与图像资料的纠错、多光谱影像的配准、影响的统一和融合这三项操作时一般使用真闷的遥感影像操作软件Cyberland，在进行影像制作后期对重叠区、色调以及图像的调整和嵌入这三项操作时，一般采用专业的影像处理系统ImageXuite。
参考文献
[1]林跃春，王睿.浅谈数字正摄影像的制作技巧与心得[J].测绘与空间地理信息，2011（34）：110.
[2]刘鹏，黄国清，车风.浅谈高质量数字正射影像图的制作[J].城市勘测，2012（5）：80.
【关键词】MapMatrix 数字高程模型 数字正射影像图
MapMatrix 系统是基于航空摄影，卫星遥感，外业等数据进行多源空间信息综合处理的平台。它为基础数据生产、处理和加工提供了一系列集成的工具，例如：影像去畸变工具，DEM匹配工具，正射影像纠正工具等。摄影测量数据处理基础平台MapMatrix软件可以在立体环境下进行采编、编辑、入库。而且采用统一的数据管理接口将处理的数据有效的管理起来，为后期数据增值和共享提供基础。成为数据的采集、处理、编辑、入库、维护和更新等空间地理信息数据处理的整体解决方案。
数字正射影像图（DOM）是以数字化航空相片为基础，进行空中三角测量结合人工地面像控测量，匹配生成测区范围内的数字高程模型（DEM）后，经逐个像元进行投影差改正、微分纠正和镶嵌，按地形图范围生成的数字正射影像数据集。其特点是信息量大、精度高、可按需要对比例尺进行任意调整、输出。
本文结合武汉商学院三维数字校园所提出的生产技术方案，基于武汉航天远景科技股份有限公司的MapMatrix 新型数字摄影测量系统，生成数字高程模型（DEM）和数字正射影像图（DOM），完成对武汉商学院1：2000数字线化图采集，总面积约0.67km2。
1 采用MapMatrix新型数字摄影测量系统制作数字正射影像图
1.1 数据准备
1.1.1 航空摄影
首先由无人机搭载单反相机，以高重叠度拍摄校园的高分辨率影像；航空摄像的要求： 航线内有75%的重叠度，航线间有45%的重叠度，符合设计要求； 符合航线弯曲度要求；不存在航摄漏洞。影像数据质量：影像地面分辨率为10cm，保存为jpeg或tiff数据格式。项目采用尼康D810数码航摄，见表1。
1.1.2 测区资料准备
测区文件：影像文件，控制点文件，控制点点位图，相机检校文件。影像文件可进行匀色处理：利用Photoshop针对其中一张样片调整色阶，然后采用EPT软件进行匀光匀色处理。将图像样本的灰度等级调整为256。通过实验，灰度等级在35～255之间进行影像输出时，影像质量不仅可以基本满足测图观测的需要，而且影像数据丢失信息较少。
1.2 航测内业加密
通过空中三角测量系统进行数据处理，可以利用少量的地面控制点来计算测区中所有影像的外方位元素信息和所有加密点的地面坐标，为后期生产DEM/DOM做准备。
使用DATMatrix建立空三加密工程，然后利用PATB进行光束法平差。为保证空三加密精度符合设计要求，在连接航带时，应尽量保证每张航片上航向、旁向都有连接点；其次在选取像控点时要先选取测区的4个像控点进行平差解算，然后逐步向测区内添加像控点进行加密处理，分批次进行平差解算合格后再进行加密。在分布加密像控点时，要优先选取加密航向重叠度和旁向重叠度多的像控点；平差后剔除粗差点时，应该先调整误差大的加密点，依次类推。经实验，按照这个流程进行数据处理，在刺像控点方面由于有了预测控制点功能使得刺点的效率更高；而且在剔除粗差点方面也效果更佳。空三加密完成后就可以导出MapMatrix工程文件*.xml。
1.3 生成数字高程模型
数字高程模型（DEM）是创建数字正射影像图（DOM）的前提。生aDEM的方式有三种：
1.3.1 全区匹配生成DEM
加载空三加密软件中导出的*.xml工程文件，在MapMatrix中选择“工程”节点，右键菜单选择“创建立体像对”菜单，即可生成立体像对；然后在工程节点上鼠标右键选择“全区匹配”，MapMatrix软件中的DEM匹配模块即可通过像方匹配的方式生成整个测区的DEM。
1.3.2 单模型匹配生成DEM
在空三加密之前如果没有进行影像去畸变处理及影像旋转工作，通过单模型匹配的方式就不适用。因为影像未经旋转前，左右相邻影像是上下重叠的，无法组建左右立体像对，单模型定向中的相对定向及核线重采样不能正常运算。
单模型匹配DEM的流程如下：
加载空三加密软件中导出的*.xml工程文件，在MapMatrix中选择“工程”节点，右键菜单选择“创建立体像对”菜单，即可生成立体像对；然后进行相对定向、核线重采样、影像匹配、单模型DEM生产、DEM拼接。由于导入的空三工程中已经有了内定向参数与绝对定向参数，因此在单模型匹配过程中不需要做内定向与绝对定向这两部。
1.3.3 采集DLG（数字线划图）生成DEM
在MapMatrix的立体采集模块中进行DLG采集，采集地形的地貌特征点特征线（如等高线、陡坎、高程点等），然后通过采集的特征点特征线反生DEM。
在三种DEM匹配的方式中，第一种与第二种是通过影像匹配的实质是数字地表模型（DSM），需要通过DEM编辑把房屋等地物表面的特征点编辑到地表。可以根据匹配点或预生成的等高线来评判DEM生成的效果，针对DEM生成的效果和地形特征来选取合适的DEM编辑方法。编辑方法有：内插、平滑、推平、点编辑、定值高程、平均高程等。例如： 针对道路可以选择推平编辑方法；针对水域可以选择定值高程编辑方法；针对山体可以选择平滑编辑方法等。第三种方式生成的DEM不需要编辑。
1.4 生成数字正射影像图
生成了数字高程模型（DEM）之后就可以生成数字正射影像图（DOM）。数字正射影像图的生成是利用数字高程模型数据，经过数字微分纠正， 消除所拍摄的航片上的投影误差，生成垂直投影方式的影像数据的过程。
数字正射影像生成的方法主要有两种：一种是根据全测区的DEM数据纠正整出整个区域的DOM，再根据分幅要求选取DOM进行拼接镶嵌，然后对拼接的DOM数据根据项目要求进行局部修补并裁剪；另一种是先用DEM纠正出每张原始影像对应的单片DOM，再对整个测区的单片DOM进行镶嵌成图操作，拼接为整个测区的DOM，然后再对有问题的DOM数据进行镶嵌线编辑、局部修补、裁剪。
1.5 影像图的后处理
由于航片航摄角度的不同会造成重叠影像区域的影像灰度值有差别，使得接边后的数字正射影像图在接边处会有明显的拼接线。合格的数字正射影像图既要保证接边地物平面坐标的接边精度，又要保证接边区域相同地物的影像灰度值一致。通过MapMatrix软件制作完成后输出的数字正射影像图仍需要相应的影像的匀光、镶嵌以及裁切成图，而易拼图软件（EPT）在这方面有着自己独特的优势。通过易拼图软件进行匀光、镶嵌、接边等一系列处理之后，就可以得到精度更高的正射影像图。最后利用MapMatrix软件输出所需要的DLG数字线划图。
2 MapMatrix软件在实际操作中的优势
2.1 该系统兼容性好
该系统支持来自其他多种系统的空三成果，如PATB、JX4、inpho等空三成果的引入，也支持仅有相机文件及外方位元素信息的情况下恢复立体模型，避免了在数据转换中给用户带来的麻烦。同时，该系统还支持ADS推扫式影像，A3影像空三成果的引入并在此基础上进行DEM/DOM/DLG产品的制作，支持卫星影像RPC空三。
该软件能够读取和继承空三的定向成果与DEM成果，能在不损失精度情况下完成影像修补，既支持直接选择正射影像修补，也支持实时的通过DEM纠正原始影像进行正射影像修补，通过两种修补方式可以使正射影像编辑到较理想的效果；能够进行多幅图的各种操作，自动生成拼接线，实时更新数据；该软件可提供不同的匀光方案，有效保留影像细节；DEM多样化的编辑功能以及DOM自动修复及关联编辑功能，使作业员的操作更简单，缩短了作业编辑时间。该软件还具备质量检测功能。当采集完成后，MapMatrix 具有智能自动检查的功能，解决了人工检查不仅慢而且容易疏漏的问题。
2.3 DOM的制图效率高
具有原始影像修补功能，不必重新编辑DEM即可纠正扭曲的地物地貌，使制图效率大大提高。
作I自动化程度高。采用了最近顶点镶嵌方式，保证图幅中所生成的影像最接近真实、变形最小、精度最高，可以准确而快速的镶嵌出图幅产品，可以根据影像关系自动搜索镶嵌线，减少了镶嵌线手工编辑工作。
2.4 支持实时核线采编
MapMatrix 是目前国内唯一支持实时核线测图的数字摄影测量软件，中心投影立体像对无需采集核线影像即可快速测图，省去了常规摄影测量中的相对定向、核线采集等步骤，使得作业效率大大提升，同时也节约了磁盘空间。
2.5 在立体采集DLG方面实现了采集、编辑、入库一体化
与传统的数字摄影测量工作站相比，MapMatrix具备作业过程自动化、采编入库一体化、数据处理海量化等优势。传统的数字摄影测量工作站，大多只有采集功能及简单的编辑功能，在数据编辑方面还需要借助其他软件，在与其他软件导入导出的时候，存在属性丢失、精度损失等问题。而在MapMatrix中，有很全面、人性化的采集、编辑工具，操作简便，并且能够提高作业效率。在采集、编辑完成后，还有完善的入库检查功能及入库属性的编辑功能。
2.6 节省硬盘空间，对机器配置要求不高。
该软件制作正射影像图时改变了以往先拼接再裁切的成图模式，而是直接针对单个图幅生成，在影像的生产过程中不再需要占用大量的空间，使正射影像在生产过程中更高效、更节省硬盘空间。
能实现对海量影像数据的快速读写、浏览，作业时不受电脑性能和内存大小的限制，常规配置的计算机就可流畅地进行作业。数据处理不受测区范围和大小限制，能一次性制作大区域、大范围影像数据。
2.7 采用精细放大技术，能够避免同类软件中放大发虚的问题
参考文献
[1]徐研，沈洋，周顺莉，乔慧慧.浅谈MapMatrix 在内业采集中的优势[J].东华理工大学学报（自然科学版），2016（06）.
[2]张丹，卢小平. 基于全数字摄影测量系统MapMatrix的 DOM 制作探讨[J].数字技术与应用，2015（01）.
[3]李治娟，孟俭.浅谈用MapMatrix制作数字正射影像图的方法[J].无线互联科技，2015（10）.
[4]陈兰康.基于全数字摄影测量工作站制作DOM 简介[J].广西测绘与遥感，2007（02）.
[5]方辉.桂林市数字正射影像图生产工艺流程及质量控制[J].现代测绘，2007（02）.
[6]张书煌.数字正射影像图的质量控制与评价方法[J].福建地质，2007（01）.
作者简介
施卫东（1969-），男，武汉商学院副教授。主要研究方向为计算机应用。
作者单位
关键词：微课；影像思维
中图分类号：G642.3 文献标识码：A 文章编号：1002-4107（2015）10-0062-02
传统的课堂教学随着现代教育技术的发展正面临巨大的冲击与改革，涌现出微课、慕课、翻转课程等课程形式，有效地促进了课程教学的效果与质量。微课以其独特的影像形式展现在受众面前，得到教师、学生、社会的广泛关注。
微课是以视频为主要载体，记录教师在课堂内外教育教学过程中围绕某个知识点（重点难点疑点）或教学环节而开展的精彩教与学活动全过程[1]。由于微课在我国起步较晚，对于微课的理解与制作还存在许多的误区，为了促进微课的健康发展，教育部在2013年成功举办第一届全国高校微课教学比赛的基础上，于2015年继续举办第二届全国高校微课教学比赛。
要想将微课以视频的方式准确、有效、直观、情景化地展现给受众，必须打破传统“课程”的概念。让“课程”在空间与时间上得以充分的拓展，是微课制作必须要解决的关键技术问题。研究将结合微课制作的实践，以影像思维为基础，探讨课程制作中的情景化、指向性等问题，有效提升微课的制作质量。
一、微课的影像思维
（一）影像思维的内涵
人类的文明发展正在进入影像时代（即符号与符号交换的时代）。影像思维是影像时代文化建设的重要内容，是数字化生存的重要形式。数字化生存最初是由美国学者尼葛洛庞帝在其《数字化生存》一书中提出的，他认为：人类生存于一个虚拟的、数字化的生存活动空间，在这个空间里人们应用数字、信息技术从事信息传播、交流、学习、工作等活动。
影像思维是当代人类的重要特征，是人的形象思维与抽象思维、感性思维与理性思维、科学思维与艺术思维、实践思维与审美思维的统一，是人类对“自然、人、社会”和谐共融观整体感悟的重要途径。
微课的制作必须符合影像思维的规律，将表达、传递的对象碎片化、情景化、可视听化，以画框（画面）的形态呈现给受众，受众在其情景化（微课拍摄现场的真实情景与微课传播的虚拟情景）的感染下，领悟微课的指向性，获得良好的自主学习。
（二）微课的影像思维特点
微课不是简单的课程微型化，它是一种可以辅助学习与教学的影像资源。影像受者可以根据学习的需求，灵活安排自己的时、空，进行有效的自主学习。因此微课的影像思维有如下特点。
1.微课制作的现实（真实）性。微课的制作需要现实，要有微课内容、教师、学生、制作设备与环境等，在这些现实基础上，通过微课制作人员的策划、拍摄、剪辑、合成，最终形成数字影像化的微课，实现从现实到虚拟的转化。
2.微课在网络平台上传播的虚拟性。微课的传播是在网络平台上以影像符号进行的，表现出其虚拟性。受者接收到的是虚拟现实的影像，通过对这些虚拟现实的影像思维，达到对现实世界的学习与认识。这种学习与认识不是简单的现实回归，而是潜在的、超现实的，促进了现实世界的发展与进步。
微课的影像思维特点要充分体现影像符号背景下的真实与虚拟、人造与现实之间的关系，实现“本质―现象”二元体系的完美呈现。
（三）基于影像思维的微课特点
1.短小。有专家认为，微课是介于文本和电影之间的一种新的阅读方式，是一种在线教学视频文件。长度在5分钟左右，由文字、音乐、画面三部分组成，不要解说[2]。根据人的认知特点和学习规律，微课的时长一般为5―8分钟左右，最长不宜超过10分钟。因此，相对于传统的45分钟一节课的教学来说，微课具有短时间的特点。
2.精悍。相对于宽泛的传统课程，微课必须在较短的时间内，聚集问题、突出主题。在微课制作时应用影像超现实的手法，以精炼、动态、超现实的“文字、音乐、画面”，达到传递知识、突出思维与方法、虚拟仿真应用能力训练的教学目的。
3.流媒体格式。微课是以视频的方式在网络上播
放，为保证流畅的在线学习、可灵活方便地将其下载保存到终端设备（如笔记本电脑、手机、MP4等）上实现移动学习、泛在学习，微课制作必须选用合适的流媒体格式（如.rm，.wmv，.flv等），并且总容量不能太大，一般不应大于几十兆。
4.情景化。情景化是微课的重要特点，情景是微课内容的载体，微课制作要运用先进的信息技术创设情景，以充分调动微课受者的多种感官，激发学习兴趣，引导自主探究性学习，以提高其分析、解决实际问题的能力。
5.指向性。指向性是微课的又一重要特点，由于上述对微课的要求，微课制作中必须保证其显著的指向性。微课的指向性包括内容的指向性、受者的指向性与情景环境的指向性。在微课的制作过程中，要精心策划、合理设计、有效实施。结合情景化，实现“隐性知识”、“默会知识”等高阶思维能力的学习。
二、基于影像思维的微课情景化与指向性制作
目前，微课制作大多是将教学现场、教学课件、教学资料进行简单的视频化转换。从发展的观点来看，微课程制作势必要经历从粗放到专精的过程，成为具有知识传递、审美体验与艺术价值统一的微课程[3]。
（一）微课的情景化
微课最终是在网络上以视频的形式展现给受众，要充分体现其“短、小、精、趣”的特征。微课制作必须遵循影视的呈现规律，以一帧帧的画面传达微课的信息，每一帧画面就是一个场景。在微课制作中，场景可以是现实的复制（现场实拍），也可是人造场景（通过若干实拍的合成与制作），还可以是虚拟仿真场景（以现实为基础，对其进行随时间、空间变化的预测、控制等）等。场景是相对独立性的，每一帧场景表达了一定含义的信息，但是不完整，并且是静态的。制作者还要将若干帧场景关联起来，形成动态的、能够有效表达一个完整意义的情景。从一帧画面（场景）到动态的、有意义情景的制作过程就是微课的情景化。场景是微课制作的基本单元，也是微课情景化的基本要素，从影像思考的角度，微课的情景化制作过程如图1所示。
受者接受微课是通过“感知―理解―深化”过程来实现的，微课制作的情景化要满足人的这一认识与学习规律。
1.情景的感知。微课制作要精心创设画面，引入场景，形成表象。根据人的感知特点，把微课的要点有机地融入画面，受者通过对画面色彩、结构、背景等要素的观察、思考，获取对微课所传达信息的感知。
2.情景的深入。在微课制作中，通过对场景的设计、融合，使情景不断深入，达到情景与内容的浑然一体。以景导文，启发想象；引导理解，深化认识，领悟精髓。
3.情境的再现。微课的情景化要能够使受者达到情景再现的作用。情境不是实体的复现，而是超现实的模拟。通过情境再现，能获得与实体相似的、可以升华的形象，情境再现情深意长，融知、情、意，行为一体，能够使受者在学习中不断提升自己的综合能力。
（二）微课的指向性
微课的指向性是微课制作需要关注的重要方面，指向性对微课受者的学习具有良好的引导与启发作用。微课的指向性要依托一定的载体，主要是通过画面的设计、教师与对象的交流互动、视频环境的烘托等方式呈现。在制作过程中要充分理解指向性，要根据微课传达的信息进行策划制作，一般可以从如下几个方面思考。
1.教师眼神的表达指向。教师眼神是微课指向性的重要表达方式，在微课的拍摄、制作、剪辑与合成中，要能够充分展现教师眼神的指向性。在近景（呈现教师的胸部以上画面）画面时，教师的眼神应对着摄像机（视频观众），在全景（呈现教师的全部画面）画面时，教师的眼神应对着录制现场对象（现场学生或目标），眼神不能随意飘移。
2.PPT的点眼指向。要善于应用PPT的点眼指向作用，对于重要的问题、观点等可以利用PPT的特点（文字、动画、色彩、多媒体展示等）来表达，在微课制作时将PPT恰当地融入场景，通过场景的烘托突出PPT的指向，使微课受众得到直观、明了的指向感知。
3.场景的指向。通过对场景的设计、导入与导出等手段，可以达到微课的指向作用。场景的指向可以通过“跟踪―模式―展示”的途径实现，要求在制作过程中选好场景，设计模式，突出展示。
4.背景音乐（旁白）的指向。在微课制作中，根据课程的内容要求选配合适的背景音乐（或旁白），将会发挥意想不到的指向性效果，提高学生学习的兴趣，引导对重点的学习与理解。
微课是“教学―视频―互联网”高度融合的产物，为移动学习、泛在学习、碎片化学习等提供了超越时空的学习方式，得到越来越多人的喜爱。如何提供高质量的微课，不仅仅是教师的事，也不仅仅是传统意义上的“授课”，需要教师、学生、教育技术人员、社会（微课的视频受众）的共同努力，同时也需要教学、教育技术、视频技术、网络技术、信息技术的高度融合。影像思维为微课的制作提供了一种指导思路，微课制作必须提升内容的情景化，为微课的学习者提供有效的指向性。
参考文献：
[1]曹殿波，薛苏秦.“微课”实践中亟待厘清的四个基本问
题[J].中国医学教育技术，2013，（5）.
[2]李玉平.微课程――走向简单的学习[J].中国信息技术
教育，2012，（11）.
提供单位：_____________文献馆
使用单位：_____________文献馆
甲方：_____________文献委员会
乙方：_______________________
兹因甲方委托乙方办理档案清查作业与数字化影像制作，经双方同意依照政府采购法相关规定议定契约如后：
第一条 乙方须于_________年_________月_________日前，依照甲方所定“_________文献委员会典藏日据时期档案之大图文件档案清查及数字化影像制作说明”（附件一）中之规定，以总价_________元，办理甲方委托档案清查及a3（297mm×420mm）至a2（420mm×594mm）尺寸之数字化影像制作。
第二条 乙方办理甲方委托之数字化影像制作，得标后_________日内应提出乙方所订建议书（附件二，俟得标后由厂商补附），于签订契约前须经甲方同意后，作为契约内容之一部，并依照其方式办理，附件二之内容与附件一相抵触时，应依照附件一之方式办理。若甲方认为相抵触之内容，以附件二所载较优者，甲方得以书面通知乙方仍以附件二之内容为准。
第三条 甲方委托乙方进行档案清查需完成_________档案_________册与________档案______册；数字化影像制作预定为______页，如超过或未达此数目总数量之_________％（_________页），仍以_________页计价。
第四条 乙方应于契约期间内完成甲方委托之档案清查与数字化影像之制作量。
第五条 履约保证金
本案履约保证金为契约金额_________％，自决标之日起_________日内缴纳，俟竣工并验收合格后无息退还。
第六条 品检验收
乙方应配合甲方依照“品检点收作业程序”之规定办理品质检验并交付所完成制作之档案清查表暨数字化数据。
第七条 罚则
甲方委托乙方进行档案清查及数字化影像制作期限截止之日（_______年______月______日）起，若该批工作无法完成并通过检验，每迟延一日应交付该批影像数字化制作总费用______‰之惩罚性违约金，并以契约金总额之______％为上限。当延迟总天数超过____天时，甲方得终止本契约并没收履约保证金，乙方不得有异议，并须立即将所有设备迁出本会所提供之工作场地。
乙方因扫描机具使用不当或其它可归责乙方之事由致原件损伤，无法复原者，甲方得以实际损坏档案张数之数目，每张以契约总价万分之五处以惩罚性累积扣款。甲方发现乙方有窃取或恶意损毁档案或其它未明列之不法情事者，甲方得依第十一条第二项终止契约。在契约履行期间，乙方不得要求调整数字化影像制作单价，如无正当理由而不履行契约者，甲方得依第十一条第二项终止契约。
第八条 付款
乙方每完成______册档案清查及______张之数字化影像制作，并已通过品检验收程序，乙方得检据向甲方请拨契约总价之____％之款项，但最多以三次为限，累积金额亦不超过契约总价之______％，所余尾款则于本契约履行完成后与履约保证金一并发还。
第九条 契约有效期间
自甲、乙双方签订契约之日起至经品检验收合格，契约履行完成之日止生效。
Abstract： This paper describes the practice of producing orthophotos with satellite images， analyzes the ways for synthesis and integration， ortho-rectification， geometric correction， image mosaic and other processing sectors of satellite images， reasons for software selection application， establishment and conversion of coordinates， data format conversion， as well as the problems encountered in this process and its analysis and solutions.
关键词： 卫片的融合；正射校正；几何校正；影像镶嵌
Key words： guardian piece fusion；ortho-rectification；geometric correction；image mosaic
中图分类号：P237 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2013）23-0188-02
0 引言
随着经济和科技的快速发展，根据图像的几何特征和物理性质，进行综合分析，从而揭示出物体或现象的质量和数量特征，以及它们之间的相互关系，进而研究其发生发展过程和分布规律，也就是说根据图像特征来识别它们所代表的物体或现象的性质。因此对卫片的正射影像分辨率、色彩要求高，波段的排列顺序有要求。
不同的卫星，不同的分辨率影像利用ERDAS和ENVI软件快速制作正射影像成为新的课题。
1 数据分析和实现目标
我们接受的数据源是WGS84坐标系的WorldView标准级产品， 波段有：blu、grn、nir、red，以及0.5m分辨率的全色波段（pan）， 西安80坐标系的10m等高距DEM， 2m分辩率的西安80坐标系6度带的影像为参考基准影像。利用WorldView 数据按blu、grn、red、nir波段顺序制作哈密地区的1：50000卫星影像图，便于甲方寻找矿藏开采的位子和范围，用于矿山监测和执法。
其作业流程如下：
2 卫片的合成和融合
合成：各个波段的卫片按一定顺序合成。
融合：合成多波段彩色卫片与高精度的全色影像融合成高精度的彩色卫片。
合成： 点击主菜单Interprete Utilities Layer Stack 利用Input和Add 把单波段按一定作业需求添加上 Output（另存为：HC.img）
融合：点击主菜单Interprete spatial enhancement resolutinon merge High resolution pan.tif multispectral： HC.img Output（另存为：RH.img）
3 正射纠正
正射纠正：把高精度的彩色卫片与DEM进行正射纠正。山地高山地，由于高程的影起地形的变形，通过做正射纠正可以改善，平地则可不用做此项操作。正射纠正必须在统一坐标系下进行，因此涉及到在ENVI下建西安80坐标系并将融合后的数据RH投影到在该坐标系下。
下面以ENVI操作：
3.1 建坐标：将西安80的托球体参数拷贝到ENVI安装目录下的map-proj文件夹的ellipse文件中，其基准面拷贝到的map-proj文件夹的datum文件中，点击ENVI主菜单mapcustomize mp projection：
projection name：xian 80
projection type：transverse mercator
projection datum：D xian 80
False easting：500000
Longitude：93
scale factor：0.9996
投影：打开RH影像，主菜单mapconvert map projection projectio选RH文件选坐标系名称（xian 80）choose（另存为：TY）。
3.2 投影后的RH与其DEM关联上：右键RH文件edit headeedit attributesassociate DEM fileopennew file选DEMOK。
3.3 正射纠正：MaporthorectificationWorldView orthorectify worldview选RH文件ok选rpc.txtokchoose（另存为：ZS.img）。
4 几何纠正
几何纠正：将正射纠正的影像与带坐标的二调卫片进行几何纠正。在前面作的正射纠正基础上再作几何纠正，产品的平面精度与高程精度会更高。
用ENVI作几何纠正，其窗口缩放受限制不如ERDAS灵活，下面用ERDAS软件操作。
polynomial（多项式法）其使用上简单灵活，且可适用于各种类型的影像，erdas软件中将使用此方法，多项式阶数给2即可。具体操作如下：
4.1 在viewer窗口中打开ZS.img文件，Raster Geometric correctionpolynomial2applycloseimage layer参考影像。
4.2 用■工具布点（GCP），点的个数看实际RMS误差值而定（这里RMS的值小于15），可把误差较大的GCP剔除，一般为15～20个点就可以了，点多精度不一定好。把控制点导出保存好。
布点的精度直接影响到成图精度， GCP的选择应注意以下几点：①点要布在特征点上，如路交叉、山顶、细小的白块等上。②点选择要精确，在影像要精确到像元。③像房角、围墙角、目标过大的不要选，影响高程和平面精度。④布点要均匀，平面和山顶都要布点。⑤景与景接边处要多布点，且布点精度高。
5 镶嵌
镶嵌：把同一区同一分辨率的不同景镶嵌成一幅图。
若分辨率不同时，把高的分辨率降低成同一分辨率再作镶嵌。
降分辨率：interpreterutilitiedegrade。
镶嵌：Dataprepmosaic imagesmosaic toolEditAdd images■■自动生成镶嵌线或点击■手工画镶嵌线，保存aoi文件，通过■倒入aoi文件processrun mosaic。
得到一个大的影像，再按甲方要求的范围裁图。
6 裁图
甲方提供给我们的是shp格式的整个哈密行政界线。镶嵌好的大影像按照哈密的行政界线裁切出来。
当其图框是*.Shp格式时，首先将Shp格式转换成Aoi格式。在Viewer窗口打开*.Shp文件，可见shp文件覆盖了一定的区域，用鼠标点击该区域，变成黄色。选择AOI菜单下的copy selection to aoi，然后在File菜单下保存该文件：SaveAOI Layer As。
裁图：点击ERDAS主菜单中Dataprepsubset Image。Input file：（选择）影像"1.img"，Output file：（成果文件名）。选中Ignore Zero in Output Stats复选框，点击AOIAOI File，导入刚保存的文件，点击OK。
7 分析与总结
此项目结束后，把好的经验记录下来，也为后面的工作少走弯路铺垫：按波段由短到长合成；数据投影时分辨率按全色影像分辨率输出；几何纠正时布点要匀，山高处和线状地物要布点，景与景间接边处要加强布点。
在矿山监测这个项目里，技术路线和应用软件都是全新的，所以要及时认真地把好每一程序的质量，为下一程序的顺利进行做好准备。融合时波段叠加的顺序是否对和分辨率是否降低。正射纠正时，把握好高程误差；几何纠正时，把握好平面误差。我们仅用几天时间高效完成90幅图的DOM，并得到甲方高精度成果的好评。
参考文献：
[1]邓书斌编著.ENVI遥感图像处理方法[M].北京科学出版社，2010.
创作班底
对于一部TVC广告制作再来说，班底尤为重要，观众看到的仅仅是画面里面的演员，但是对于创作者来说，每一条镜头都是每一位工作人员合理工作安排的结果。一个TVC剧组需要的部门主要包括：造型、美术、导演、摄影、灯光。
在创作的过程中，每一个环节的经验和实力，保证了每一个镜头拍摄的进度。广告拍摄和电影的创作样精致，每一个镜头都必须力求完美。但是小成本的TVC创作难点在于经费不够、制作时间不足，大多数TVC广告都会选择用一天时间抢拍完成。
创作准备
首先要选定最终稿件，应与甲方协定最终稿，明确创作意图、场景、镜头；在制作准备阶段，根据稿件选定拍摄场地，相拍或者实景拍摄。我们这部TVC广告片选择了四个实景场地：家中内景、场地外景、话务工作场景、营业厅内景，场景地的选择尽量要互相离得近，贴合创作要求。
关于造型，影视造型不等于平面造型，影视造型从服装、发型等这些主要是正题的感觉上贴合要求，不需要妆面上的夸张，最主要的是合理，灯光用量的判断很重要，根据拍摄场景和拍摄时间不同所用的灯光型号和数量都不同。
拍摄过程
小成本TVC和大制作不一样的地方首先就是在场景上没有那么大的修改空间。由于预算的问题，剧组无法实现场景的具象化，更改现有场景的条件在创作上是一个难题。现实拍摄过程中，现场调度的效率非常重要。特别是前两个镜头间的布光质量，完成质量和完成效率对全天的工作成果来说至关重要，如果第一个镜头就草草了事，后面的镜头就很难细致执行，或者如拍摄的时候由于第一个镜头的要求过于细致，布光效率低，半天时间都花在第一个镜头里，那么后面的执行由于时间不足也会无法在相等效率下完成工作。
拍摄布光：布光的要求是合理，而不是单纯的亮度、阴影等。布光合理，即通过拍摄现场光源分析，镜头演员情绪，由此来分析是否需要提亮或者遮挡光源、改变光照方向或面部轮廓、阴影方向。布光的质量，影响广告中每个镜头衔接以及画面完成质量的关键。
摄影：摄影是导演的眼睛，他的构图需要传达出导演的意图，除此之外，更需要有影视作品的美感。动态镜头的清晰度需要保证，所以摄影必须有过硬的基本功。如果一个低成本TVC作品的每一个镜头都只有导演一种构图意见的话，那么这个摄影师完全可以用摄影助理来代替，一个合格的影视摄影师是需要有镜头思考的，而不是单单的会使用机器、会使用挂件。
造型：影视造型要求在合理的同时又要出色，选择突出的重点。一般在定稿的时候就会和造型师通过讨论，完成了演员造型上的设计。拍摄当天的造型师需要完成预先设定场次的不同造型，主要是效率上要提高。
关键词 镜头跟踪；特效合成；影视制作
中图分类号TP39 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2012）73-0008-02
随着影视后期制作技术的发展，观众能在影视作品中看到各式各样的特效场面。其中摄像机运动轨迹跟踪这一技术在特效场面中又有着举足轻重的作用，大部分的特效制作都需要在拍摄后进行摄像机运动轨迹跟踪（以下简称为镜头跟踪），其目的是为了给后期制作创造一个能把计算机生成的三维素材融入真实镜头中的环境（反之亦然），使计算机生成的机器人或者生物的运动与实拍镜头合成后都像是真实的表演。
1摄像机运动轨迹跟踪技术的原理
镜头跟踪技术的使用是在70年代，由乔治卢卡斯和其他特技先驱所开创的，最早是机械跟踪系统，到了90年代由于计算机技术的飞速发展而产生了摄像机运动轨迹反求跟踪技术，两者的使用都是为了解决二维画面跟踪技术只能单一的对被拍摄体进行跟踪，而对于电影摄影的另一大主要运动——摄影机运动无能为力的局限性，所采用的解决办法。在三维特效影片制作中，要将计算机生成的三维素材真实的融入实拍镜头，首先要做的便是镜头跟踪。这一技术解决了二维画面跟踪不可用于三维跟踪合成的问题，使整个数字特技合成技术中的摄像机运动匹配功能趋于完整。
摄影机运动轨迹反求技术的原理是计算机通过对二维画面进行像素检测、画面内元素的运动分析，得到原始景物在虚拟三维坐标中前后左右的位置信息和纵深关系，进而通过构建三维虚拟拍摄场景找出原始拍摄时摄影机运动的轨迹。经运算一旦模拟出摄影机原始运动轨迹，那么当计算机生成的三维图形需要合成到实拍的摄影画面中时，为三维计算机图形所设置的虚拟摄影机可以与原始摄影的摄影机同步运动，因而合成景物也就可以无缝地跟随实拍景物运动了。
设想一个典型的特效镜头：导演想要得到一个CG怪物从一幢楼中破窗而出，穿越街道后进入一条小巷的场面。因为CG怪物会和大楼的窗户有一个相互影响，所以特效总监会要求用三维模拟真实的窗户破碎效果。在拍摄当天，导演会以艺术的角度来考虑这个特效镜头中的场景以及摄像机位置，例如如何考虑被怪物破窗而出的大楼在画面中的位置，尽管现场拍摄的时候没有窗户。导演和摄影师会在正式开拍前多次练习摄像机的运动，假想怪物横穿街道的场面。当导演对镜头满意之后，便会将其数字化然后交给后期制作去增加特技。当后期制作组收到影片后，他们需要动画师来调试怪物的动作以及一个技术导演处理窗户破碎的特效。在这之前，必须由镜头跟踪工程师来事前进行匹配运动画面。工程师必须确保真实的摄像机的运动轨迹与三维场景的虚拟摄像机运动轨迹完全一致。考虑到窗户需要被怪物撞碎，如果它在影片中的透视位置与三维场景并不匹配，例如当摄像机往左运动时窗户依旧停留在原位，很明显就能看出这个镜头穿帮了。
2 摄像机运动轨迹跟踪技术的应用流程
将计算机生成的素材与真人实拍镜头合成对于电影及虚拟现实等相关产业来说是一项非常重要的技术。用镜头跟踪工程师的眼光来看，当一架摄像机在拍摄一个场景时，它基本上在做一件事：将所拍摄的三维空间转化为二维平面。而镜头跟踪的目的则是完全相反的，工程师需要通过软件的精确计算还原当时摄像机所拍摄的三维场景，并在计算机中模拟出来，而连接两者的关键就是摄像机。
镜头跟踪的方式有许多，首先评估需要跟踪的影片片段以便选择最佳的跟踪方案，很多时候这个过程被遗漏，这很有可能在之后的进程中花费更多的时间。然后，在摄像机跟踪软件（或运动匹配软件）中加入前期拍摄的参数进行匹配运算，其中主要包括镜头焦距、记录帧率、运动模式，以便更精确地还原真实拍摄时的场景，就如同逻辑推理，更多的信息能让过程变得容易一些。
在五、六年之前，镜头跟踪工程师需要考虑所有摄像机运动的内在外在因素，对于不同的场合选择不同的跟踪方法。现在，科技的发展使得跟踪软件运用了一个叫做“照相测量法”的技术，大大提高了软件的智能跟踪水平。通过软件的运算能够得到一个运动的虚拟摄像机和三维场景数据。之后，工程师们依据这些数据在二维的平面内重新构建三维空间，例如将影片中的二维平面大楼和马路以三维空间的方式构建，这样跟踪就算完成了。
接下来是最重要的环节，工程师们需要测试跟踪的镜头是否如实贴合真人实拍，所创建的三维空间及虚拟摄像机是否完美匹配真实世界。这时候，使用跟踪软件，将其自带的测试物体摆放在重构的三维空间中。失败的跟踪往往非常明显就能够看出来，比如在播放的过程测试物体发生了漂移或者抖动。反复测试跟踪是否成功是非常有必要的，因为失败的镜头跟踪将在整个后期制作流水线中一直被使用，直到最后合成输出的时候才能够发现，出现这样的情况是非常可怕的，特效艺术家和动画师将不得不重新更改特技，所花费的时间和精力对于一部影片的制作周期来说将会造成很大压力。
最后是将跟踪完成的场景文件转交给工作流程下的其他艺术家们。其通常包括三维场景坐标和大小、必要的角色和设施以及合理的命名规则。一个井然有序的跟踪文件能给接手处理的其他艺术家们提供方便，同时跟踪工程师们也不需要在事后向他们详细解释，这样节省了许多不必要的时间。
3 结论
摄像机运动轨迹跟踪技术在特效场面中占有一席之地的重要原因是，数字技术运用于电影特技需要解决的基本问题之一就是运动镜头中摄像机轨迹的跟踪匹配。而在特效影片中，如果一直使用固定镜头则不容易达到影片所追求的艺术效果。镜头的特效合成是将来源不同的计算机生成的素材以正确真实的方式融入在实拍镜头中。
综上所述，摄像机运动轨迹跟踪技术对这个行业有着举足轻重的影响。电影院里的观众们在为精彩的特效而大呼过瘾同时，也许并没有注意到影视特效艺术家们的工作。而恰恰是这些默默无闻的镜头跟踪工程师们的努力决定了这些特技的效果。他们使观众看到的一切特效成为可能，这是电影拍摄中不可缺少的一环。
参考文献
[1]屠非明.电影特技教程[M].北京：中国电影出版社，2007.
关键词：黄山；数字正射影像DOM; 数字高程模型DEM;镶嵌
中图分类号：J211.26 文献标识码：A 文章编号：
1引言
数字正射影像图（Digital Orthophoto Map 简称 DOM)）是将利用数字高程模型（DEM）对扫描处理的数字化航空像片或者遥感影像，经逐个象元进行投影差改正，再进行影像镶嵌，参照地形图要求对正射影像数据按图幅范围裁切，配以图廓整饰生成的影像数据，它具有相片的影像特征和地图的几何精度。本文以黄山风景区1:2000彩色正射影像制作为例，详细介绍了基于VirtuoZo NT平台的高山彩色正射影像(DOM)的制作过程。
2VirtuoZo NT平台简介
VirtuoZo NT全数字摄影测量系统是一个以世界领先的影像匹配技术为核心、系统功能强大、先进综合的空间地理数据通用生产平台，具有自适应地形的DEM自动高效提取、自动快速生成数字正射影像、正射影像修复处理、先进的影像匀光处理、任意影像的无缝镶嵌、高效的海量数据镶嵌处理等功能。
3基于VirtuoZo NT系统正射影像的制作
3.1 VirtuoZo NT处理制作正射影像基本步骤：
1）建立项目区和参数设置。本项目以黄山风景区命名新建文件夹，保存位置为指定路径或者默认文件夹。新建测区的重点是新测区参数设置，VirtuoZo需要设置的参数较多，有测区参数(Block Pa- rameters),影像参数(Images),模型参数(Model),控制点参数(Ground Points),相机参数(Camera),正射影像参数(Orthoimages),地面高程模型参数(DEMs),等高线参数( Contours)，其中有些参数需要按 VirtuoZo格式事先制作,如相机参数,控制点参数等。有的需要格式转换,如影像要从其他格式转换成VirtuoZo格式等。
2）建立立体模型。新建模型，按照航带中相片顺序从左到右引入vz格式连续的左右影像两两建模，如一条航线八张相片就可建立七对模型。设置 DEM 间距 5m，间距可以由行高比例尺计算得来。
3）自动空中三角测量。先自动内定向，接受自动内定向结果后可以微调，哪个点误差大就微调哪个点直至定向结果再误差许可范围内；接着自动相对定向，出现的匹配点数要求在120个 左右，由于本文中的黄山风景区是高山以奇峰怪石闻名，像对中同名点投影差较大，所以符合精度的自动匹配点一般都少于120个，在匹配点不足的情况下可以手动加点或者多次相对定向，剔除残差和中误差超标的点，完成左右影像的匹配；在相对定向完成后，接着进行半自动绝对定向，把每个模型中的6个（或以上）控制点按照点之记一一配准，确保误差在0.02mm以内，保存半自动绝对定向结果。最后再进行像对的绝对定向，要求绝对定向各控制点精度（DX、DY、DZ）在0.3m之内。
4）批处理：核线影像重采样（自动定义作业区）、影像匹配、生成 DEM。
5）批处理结束后，进行匹配结果编辑。打开一个模型，直接对匹配结果进行编辑。值得注意的是，匹配结果编辑时如果选择自动影象匹配则重新进行匹配，原来编辑的结果就会被覆盖，所以不要轻易重新进行匹配。
6）单个图幅里面各个模型匹配结果编辑结束后，批处理生成单模型数字正射影像。按上面的步骤把各个模型建立好，并生产正射影像图。批处理：生成DEM、生成正射影象（DOM）。
7）正射影像DOM手工镶嵌（彩色影像采用手工拼接精度和影像效果好）、接边、按图幅裁切、图廓整饰及文字注记 ，添加比例尺、图名、制作单位等信息。
8）将VirtuoZo NT系统制作的后缀为dom格式的正射影像转换为通用的的tif格式（含图幅信息后缀为tcr文本文件）。
3.2正射影像生产流程图
图1：DOM生产流程图
3.3高山彩色正射影像制作过程中容易出现的问题及解决方法
1)本文中的黄山风景区是高山以奇峰怪石闻名，像对中同名点投影差较大，因此空三加密的精度就显得特别重要，在进行量测控制点、在标准点位增加像点、调用平差程序、删除或编辑粗差像点等步骤时要特别小心，要重复以上步骤，直到结果满足精度要求。空三加密是航测内业最为重要的一步，这一步做不好，后面的工作都将不能进行。
2）匹配窗口大小的选择，一般情况下可考虑匹配窗口在原始影像上的大小为0.25mm～0.5mm,但是本测区地形起伏较大，匹配窗口应小一些。
3）由于本测区地形复杂，高程变化大，在自动影像匹配之前可以在立体模型中量测一部分特征线（山脊线、山谷线、陡坎、断裂线等），特征点（山顶、鞍部点、变坡点等），特征面（湖面、阴影区、林区边界等），作为自动影像匹配的控制。经过上述的预处理，可以明显改善影像匹配的效果。
4）高山地区易出现错位扭曲、拉花等现象。可在这些地方多测一些特征点、线进行DEM重新生产DOM。
5）如果影像出现偏色、锐化过度、颗粒过大等情况，通常可以使用Photoshop软件来调节。
4正射影像图的质量检查
评价正射影像图质量的指标有精度、清晰度和实时性等。正射影像图的质量检查主要包括几何精度检查和影像质量检查两个方面。几何精度的检查一般有野外检测、与等高线图或线划地图套合后进行目视检查、影像镶嵌时检查接边差是否超限等。影像质量检查一般采用目视检查方法进行。符合质量要求的数字正射影像图应该色调均匀，象元细腻、不偏色、影像的直方图尽可能成正态函数的分布。
5结束语
正射影像图具有良好的可判读性和可量测性，从中可直接提取自然地理和社会信息，丰富了地图的内容，整体视觉效果使抽象的地图更加直观、形象，为正射影像数据库奠定了基础。本文中黄山风景区1:2000彩色正射影像项目已由安徽省第一测绘院承担完成并通过验收，交付使用后得到了用户的肯定和好评。
参考文献：
1 VirtuoZo（适普）公司系列软件用户手册，2006
关键词：2k；数字电视；电影；无磁化；全流程
我想从中国数字电影电视近15年的发展历程来分析中国数字影视的现状。从1995到2010，中国电影的数字化进程走了整整十五年。在这数字化进程的15年中，艺术与技术的结合在影视节目后期制作中日益凸显：只有把艺术与技术结合起来才能更好的表现主题。视频方面，数字化后导演可以根据自己的设想进行操作。随着电影电视手段的丰富和制作手段的增多，技术人员就越来越多地参与到艺术创作中，并且在很多方面是由技术人员来提供设想和创意的。
近年来，电脑等很多技术的发展大大推动了节目的发展，技术的发展对艺术创作的促进是毫无疑问的。技术部门与节目部门的合作从原来的分工很细越来越向相互渗透方面发展，技术的发展使节目形式和制作流程发生了很多变化，有些节目想不到的地方，却由于技术的发展想到并实现了。
前不久，我们迎来了中国电影百年诞辰的纪念。中国电影曾经经历过上个世纪70、80年代到90年代初的辉煌时期。20世纪80年代，中国电影年平均票房收入达到22亿元以上，平均票价约为0.3元，年平均观众人次达到了73亿。1991年，观众人数达到了144亿，票房收入达到了24亿元，创下了新中国电影有史以来的最高纪录。
到2004年底，中国已拥有规模不等的电影制片机构100多家，年产胶片电影212部，电视电影110部；有3000多座专业影院，其中有1300多家现代化影院含2800块银幕组建了37条电影院线；电影数字制作基地己初具规模，数字影厅建设达166个，位居世界前列：在广大农村有着3万多个流动电影放映队；全国电影观众达十多亿人次；中央电视台的电影频道每天播出9部中外影片，覆盖了全国达7.5亿多电视观众；此外影碟市场销售活跃。全国电影产业综合效益增长较快。
近年来，中国电影在开放竞争中，国际地位不断攀升，像《英雄》、《十面埋伏》、《首席执行官》和《可可西里》等影片，在亚洲国家和北美主流市场成功上映，创造了票房奇迹，受到了各国观众的普遍赞誉。2004年，中国国产电影的海外票房收入达11亿元，超过2003年50％。中国每年先后在世界各国举办中国电影展，利用各种平台推动与世界各国电影的互动互惠互利合作。专门成立了“中国电影海外交流中心”，大力支持电影企业举办“北京放映”等优秀影片推介活动，为海外片商选片购片大开方便之门。中国电影在吸收世界各国先进经验的过程中，迈上了国际化发展的轨道，正在成为世界电影发展的重要力量。
《功夫》、《英雄》这些大片的资金主要来自于哥伦比亚、索尼这样的国外大公司。《功夫》的总票房达到8000万美元。这些成就都应该归功与数字和特技。现在数字技术的发展，使得很多人关注电影放映的新技术：将来人们可以在手机、掌上电脑等移动电子设备上看电影，这其实又为电影增加了一个新的盈利环节。《疯狂的石头》也是凭着其独特的风格，在占据一个有利档期、没有硬碰硬地与一些国外大片分庭抗争的情况下，短短一个月内票房急剧飙升至2000万，创造了中国电影界的一个传奇。
截止到今年12月20日,我国在22个国家和地区举办了26次中国电影展,共展出影片215部次，有263部次影片参加了101个国际电影节,18部影片在24个国际电影节上获得了32个奖项,无论是获奖影片数目还是奖项数目都达到了近年来的最好水平。在嘎纳、威尼斯、东京、多伦多等国际电影节举办的中国电影集中展映和推广活动,都受到了高度赞扬,让中国电影在世界上越来越受瞩目。
2005年戛纳国际电影节市场、威尼斯国际电影节市场、洛杉矶国际电影节市场和香港国际影视展览会,中国展台门庭若市,各国片商纷踏而至。截止到今年11月底共有18个制片单位的69部影片销往24个国家和地区,海外票房收入总计达16.5亿。《功夫》卖出了八亿二千万,《七剑》五千七百多万,总体比去年增长了五亿四千多万人民币。
《集结号》是2008年冯小刚推献给国人的一道"贺岁大餐"，它在市场上获得的成功，让人们看到了中国电影走向世界的希望。它的出现在中国的电影史上具有一个里程碑式的意义。随着张艺谋用自己赞誉为"全世界最好的高清设备"日本索尼摄影机拍摄的《三枪拍案惊奇》热映未艾之际，蛰伏11年，耗资3亿美元（约合20.5亿人民币）打造的最新力作――3D电影《阿凡达》近日横扫全球，票房急剧上升。
正如有声电影替代无声电影、彩色影像替代黑白影像被誉为电影史上的两次革命一样，3D影像则将人类的感官娱乐消费，真正带入了一个全新的3D电影立体视觉时代。在这看似纯美国力量展示的背后，日本力量正润物细无声地跻身3D电影时代，无论是资金投入还是电影设备的展现，都堪称大手笔。承认日本行，是中国更行的前提和基础。中国理应嗅出商业和艺术的端倪，推动相关领域的发展和飞跃。
[关键词]地理国情普查，影像控制点，ArcGIS
中图分类号：P231.5 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）18-0108-01
[Abstract]The first National Census geography Ortho collection and sorting of images in video production control point is an essential part， the paper ArcGIS modeling under the control points to achieve the cropped image of small images， through the process to achieve adding crosshairs and generates control point information file INF， and actually be applied during the operation.
[Key Words]National Census geography， image control points， ArcGIS
1.影像控制点概述
影像控制点是指用于正射影像生产所采集的像片控制点数据以及空三加密所生产的加密点成果数据，包括卫星影像的像控点数据、航空影像的像控点数据、航空影像的空三加密点数据。影像控制点数据包括控制点点位索引影像和控制点信息文件。
控制点点位索引影像应在对应的卫星影像全色波段遥感影像（纠正前原始影像）上和原始航空影像上采集，是一个以控制点点位所在的像素为中心，向上下左右四个方向各外扩511 个像素后得到的高宽均为1023 个像素的影像，超出原始影像边界以背景色（灰度值为0）填充，控制点点位以十字丝标示，十字丝大小以明显识别和不压盖明显地物为原则，一般其直线宽度为1 个像素，水平和垂直长度为11 个像素。文件采用非压缩TIFF 格式存储，根据原始影像的色彩模式，采用256 阶灰度模式或RGB 彩色模式（三通道，24 位）。
控制点信息文件为记录控制点坐标等信息的描述性文件，采用ASCⅡ文本格式存储，具体存储内容和格式如下。
[Control point info]
Geographic：Lat= 31°59′58.044″ //地理坐标，纬度
Geographic：Lon= 113°21′35.551″ //地理坐标，经度
Geodetic：X= 3544228.510（注） //大地投影坐标，南北方向
Geodetic：Y= 723021.310 （注） //大地投影坐标，东西方向
Geodetic：Z= 1120.310 （注）//高程
2.技术流程
技术流程如图2.1所示
3.控制点小影像制作
控制点小影像制作主要包括两步：第一步：裁切全色波段遥感影像；第二：在影像的中心位置添加十字丝。
3.1裁切全色波段遥感影像
裁切全色波段遥感影像的实现思路是首先根据采集的影像控制点，生成一个外扩“511×影像分辨率”的缓冲区，其次生成一个缓冲区的外接矩形，最后根据生成的外接矩形裁切全色波段遥感影像。具体实现过程是在ArcToolbox下通过建模来实现，图3.1为生成外接矩形的模型，图3.2为裁切的模型。模型中“P”代表是“变量”，用户可以根据需要不断地改变参数，可以裁切出不同大小的影像，便于此模型应用于多处。
在ArcGIS下裁切暴露出来的弊端是如果采集的影像控制点位于两个像素的分界线上或在一个像素的边上离旁边像素非常近，裁切出来的小影像会出现1023×1022或1022×1023或1022×1022的情况，目前的解决办法是影像控制点尽量采集在像素的中心或像素中心周围，不要落在两个像素的分界线上或在一个像素的边缘处。
3.2添加十字丝
在1023×1023像素的中心点处添加一个11×11像素的十字丝，通过编程来实现的，逐像素读取，确保添加到中心位置，如果小影像大小不是1023×1023像素，程序将输出一个名为“文件大小不符列表”的txt文件。作业人员根据文件名重新裁切小影像。十字丝的大小可以定义，原影像格式可以选择。对影像大小是否为1023×1023进行检查，实现了自动化检查影像大小，程序的整个运行过程都相当快。
4.结语
本文流程化地实现了影像控制点采集与整理，在生成过程中也得以应用，但也存在如下问题：如影像的裁切没有实现批量化，添加十字丝和制作控制点信息文件的实现还没有集成在一个软件下，在后面的研究中，将会把裁切，添加十字丝，制作控制点信息文件集成在一个软件下实现，减少用户来回切换软件的麻烦。
参考文献
[1] 吴秀芹，张洪岩，李瑞改，等.ArcGIS9地理信息系统应用与实践[M].北京：清华大学出版社，2007.
[2] 陈述彭.地理信息系统导论[M].北京：科学出版社，1999.
今年数码影像城市论坛的主题是“融合之道”，讨论的内容是在三网融合大背景下，国内动态影像节目产业的业态变化和发展之道。“动态影像节目产业”，是中国广播电视设备工业协会数码影像委员会面对政策和技术层面的两大变革提出的新说法。
政策层面就是“三网融合”。在传统院线和电视台播出两大主流节目方式外，通过手机等掌上型终端屏幕、笔记本电脑显示屏、出租公交等车载移动终端屏幕节目将成为重要的方式。家庭用户的电视机屏幕也不再仅仅接收显示电视台通过无线或有线方式播出的节目，电视机也可以与计算机、IPTV终端盒连接，点播互联网和通信节目运营商的节目。为了方便起见，我们用“动态影像”来统称之：譬如动态影像接收显示终端、观看欣赏动态影像、动态影像节目产业。
技术层面是指节目制作方式的变革。传统影视动漫节目，是通过胶片摄影机、电视摄像机拍摄，采用胶片、录像带或计算机等工艺制作。但是近几年来，数码单反相机的高清视频拍摄功能被引入到节目制作领域，在传统的索尼、Panasonic和JVC三大电视摄像机生产厂商之外，多个照相机厂商推出可以拍摄高清视频的数码相机；传统摄像机厂商反戈一击，了多款采用单反相机大尺寸成像器件的新型拍摄设备；传统胶片摄影机厂商也推出大量的高性价比数字电影摄影机。当我们无法再用摄影机、摄像机命名这些新设备时，不如一言以蔽之，统称它们为“动态影像拍摄设备”，而多种后期制作产品也可以通称为“动态影像制作设备”。
政策层面的变革，对于业内节目制作者而言，是更多的机会。传统的电影电视行业、互联网行业和通讯行业都将参与动态影像节目的制作和，但是互联网和通信行业不会像电视台那样大量采购设备、招兵买马，组建上千人规模的制作团队。习惯性的“外包”理念，将使他们在购买基础视频制播设备制作社会新闻类节目外，大量签约合作节目制作团队，用价格杠杆管理签约团队、提高节目品质。而传统电视台在互联网和通讯企业的竞争下，也将“精兵简政”，剥离非新闻、体育节目等类型节目的制作人员，实行“制播分离”。一个像欧美国家的庞大的“节目制作用户群”将迅速崛起，与传统“电视台用户群”做为中国两大重要的动态影像节目制作群体分庭抗礼。
技术层面的变革，使得业内人士能够使用最高性价比的动态影像拍摄制作设备，高效率地制作更高品质的节目；也就是说，―方面节约了设备投入，另一方面又降低了运营成本。这对追求性价比而不太看重品牌、格式和型号的中小型电视台、行业用户、商业用户和独立制作人而言，都是福音(Good news)。
技术层面的变革带来的另外一个改变是“个人艺术电影”的产业化。采用高性价比大尺寸成像器件的动态影像拍摄设备配合丰富的“买得起”的照相机镜头，使低成本拍摄婚纱MV、女性动态影像写真、儿童高清短片等“电影感”节目成为现实。当技术上具备可能性，资本就会超级灵敏的嗅觉进入。投资“个人艺术电影”大型内外景拍摄基地，使得一天时间拍摄一条三分钟的高品质电影短片成为可能。当结婚的新人用5000元的价格就能得到一部专业感十足的“个人艺术电影”时，节目制作者、投资人和消费者将会互动联手推动个人艺术电影的产业化进程。
三网融合带来的用于公开的动态影像节目的规模性增长，个人艺术电影产业化带来的崭新的、庞大的个人用户客户群，大量高性价比拍摄制作设备的涌现，都将极大的刺激动态影像节目产业的迅猛发展。但是我们也必须看到，在一个更加开放的动态影像分享平台上，透明的竞争环境将使节目品质成为“收视率(点击率)”的核心指标，节目制作者必须不断提升创作和技术水准才能立于潮头浪尖。另外，目前已成行业默认惯例的“在自己的节目中借用他人镜头”的做法，在更开放透明的平台和更良好的版权保护机制下，将无法再大行其道了。版权保护的目的是促进行业的良性发展，清晰的版权和节目价值分配机制将使大多数节目制作人从中获益。除了节目成片外，单条动态影像素材也将通过新兴的“影像银行”(动态影像图片库)使素材版权拥有人持续获得版权收益。
“融合之道”是个很大的话题，论坛上将讨论的这些变化也不可能在一朝一夕间成为现实。但是还是那句老话，“机会只垂青有准备的人”――做为一名业内人士，在变革面前，既不能急于求成，也不能坐视不理；最好的应对策略是张开耳目、静观其变，伺机而动、才能马到成功。
