时间：2022-07-13 14:03:19
安全生产管理是一个系统性、综合性的管理，其管理内容涉及建筑生产的各个环节。因此，建筑施工安全企业在安全生产管理中必须坚持“安全第一，预防为主，综合治理”的安全方针，制定安全管理策略、计划和措施，完善安全生产组织管理体系和检查体系，加强施工安全管理。
如何开展安全生产管理，如何通俗易懂地开展安全生产教育，如何有效地进行安全生产监督检查等课题，需要广大安全生产管理人员不断地探索，不断地总结。现就义乌市银海路、诚信大道延伸市政道路工程二期项目的施工现场安全墙画新形式的探索，与大家交流探讨。
一、工程概况
义乌市银海路、诚信大道延伸市政道路工程二期，道路工程总长1190米，宽60米，为沥青混凝土路面；隧道工程总长约665.56m，净宽3.75m，净高3.2m。
本工程的安全质量目标是：确保浙江省市政安全文明施工标准化工地，争创省市政金奖示范工程。
二、组织概况
三、目标策划
1、内部支持
公司对本工程非常重视，将其列入了年度创优计划，在技术、资金、人员等方面支持力度很大；项目部创优积极性高，在安全方面舍得投入，各类人员配备到位，责任明确。
2、外部资源
义乌由于商贸经济的繁荣，作为配套产业的图文广告业高度发达，各种形式户外广告层出不穷；同时，义乌又是“中国现代民间绘画之乡”，被列为非物质文化遗产的“义乌农民画”民间基础深厚，绘画人才济济，都为活动开展提供有利外部条件。
3、施作经验
公司与工程项目部对墙体宣传都有多年的实践，也有操作标准手册，虽然都是以文字宣传为主，但也有布局方面可借鉴之处。
4、小组实力
小组汇集了民间绘画、广告图文和施工安全方面的专业力量，组成人员合理，综合能力较强。
共同讨论研究，确定目标为：
墙画体现义乌地方特色，内容贴合安全文明主题，受众满意度达90%。
为保证既定目标的顺利实现，通过充分利用资源，发扬优势，努力在宣传构图上创新，在图文结合上下足功夫。
四、安全宣传方案策划
1、一个好的施工场貌既能增强建设方及各主管部门对承建单位的信心，也能有力提升企业的社会形象。
2、作为创建浙江省市政安全文明施工标准化工地的项目，现场安全宣传与文化建设也是一个重要的工作组成部分。
3、项目现场有大量的空白围墙和墙体，是个不可多得的安全宣传阵地，墙体安全宣传的创新，有助于丰富安全宣教手段，更有助于增添现场安全氛围。
经公司有关职能部门与项目部共同研究决定，利用现有围墙，以施工现场安全墙画新的形式作为安全生产教育活动的方法之一。
五、墙画方案策划
1、提出方案
2011年3月5日，小组在项目部会议室召开了方案讨论会，大家运用头脑风暴法积极提出安全墙画构思和绘图方法，详细论证了布置利弊，共提出了大标语配图案花边、剪贴画配宣传文字、原创农民画配宣传文字3种墙画表现形式；人工墙面手绘、人工绘制电脑转矢量后喷绘、电脑绘图并喷绘、人工绘制电脑转矢量后写真、电脑绘图并写真5种绘制方法。
2、选定方案
从经济性、观感效果、耐久性、实施难易程度、员工受教育接受程度多方面进行了对比分析。通过表现形式对比分析，我们选择了地方特色鲜明、创新性的方案三“原创农民画配宣传文字”；通过绘制方法对比分析，我们选择了观感效果最好、耐久性好且绘制工序最简单直接的方案一 “人工墙面手绘”。
确定方案：人工墙面手绘安全农民画。
3、方案再分析
对人工墙面手绘安全农民画方案进行认真再分析，认为实施此方案，必须重点解决绘画技能水平的控制、墙画耐久性控制、墙画布局控制，并提出控制方案 。
人工墙面手绘安全农民画控制方案分析系统图
绘画技能水平控制：通过技能筛选，合理分工，绘画组织工作做到了程序清晰，优势发挥，样板试验表明绘画组的绘画表现力和效率满足要求。
墙画耐久性控制：结合以往使用经验，通过性价对比，选择了紫荆花牌外墙乳胶漆及专用色浆，作为墙画绘制专用颜料。
墙画颜色、光泽、图案符合设计表现要求，涂饰均匀、粘结牢固、无漏涂、透底、起皮、反锈，至工程竣工，墙画无剥落、无褪色。
按分区灵活布局：为了达到画幅组合丰富，版面生动活泼，宣传效果突出，小组对墙画的布局做了大量细致工作：
（1）通过问卷调查和对职工生活习性悉心观察分析，确定了三大宣传区：A 快速通过区；B短暂逗留区；C长时停留区。
（2）区别布局：A区，为项目部办公区大通道，平时职工快速通过不喜停留，采取大画幅配合大字体、较少宣传信息量的布局方式；B区，为每天班前交底场所，职工得以短时停留，采取中画幅配合较大字体、中等宣传信息量的布局方式；C区，为职工生活、休息的主要场所，职工长时停留，采取较小画幅配合较小文字、较多宣传信息量的布局方式。
（3）墙画宣传摒弃以前训责式、说教式的宣传，改变为人性的、趣味的、形象的图文宣传。宣传内容与民工学校教学、三级安全教育、班前交底教育合理区别，不枯燥重复，做到图文生动亲切，内容贴合安全主题，全线贯穿关怀情感，又融入家庭、社会责任。
通过对分区灵活布局的安全农民墙画布置，达到了画幅组合丰富，版面生动活泼，很好地改善了生活办公区域的人居环境，更增添了浓厚的安全氛围。
六、效果检查
1、目标完成情况
（1）本工程的安全农民画于2010年4月15日全部绘制完成，项目部邀请了公司相关部门、建设单位、监理单位、建设行政主管部门专业人士对安全农民画进行指导与效果评价，受到了一致的好评，均认为安全农民画体现了义乌地方特色，内容贴合安全文明主题，是值得推广的安全宣传新形式。
（2）小组对安全农民画的受众满意度进行了问卷调查，共调查了81人，统计结果显示，受众满意度达到了93.3%，超出了预定的90%的目标。
关键词：平板景泰蓝、大漆球、大漆画、室内绿植墙、特殊门
Abstract: the intime center to meet in the banquet hall decorates construction of cloisonne enamel, ball, large area adornment, DaTiLiang indoor door and other new technology, new technology, through the technology research, the successful completion construction task.
Keywords: flat cloisonne enamel, big, big ball lacquer painting, interior wall, special door green plant
中图分类号：TU74文献标识码：A 文章编号：
1、 工程概况
北京银泰中心工程位于北京市朝阳区建国门外大街2号，东三环国贸桥西南角，北靠国贸中心，南邻建外SOHO，东可眺望招商局大厦，西与中环广场接壤。建筑总面积37万m2，占地面积2.5万m2。整个项目系由三栋塔楼(分别是A塔、B塔、C塔)、三座裙房（分别是D1裙房、D2裙房和E裙房）和地下室三部分组成。主楼A塔檐高249.9m，共63层, 为目前长安街第一高楼，首层设计有公寓大堂、2-3层为商场、4-5层为会所、6-32层为“柏悦居”普通公寓、34-45层为酒店、47-55层为“柏悦府”豪华公寓、56-58层为酒店公共娱乐区、59-63层为酒店大堂；B、C塔楼檐高均为180m，总共42层，为写字楼；裙房区域设计有宴会厅、商场、豪华包间等；地下一层为商场。
小宴会厅工程为银泰中心柏悦酒店最核心的部位，是提供超高端服务的中型宴会场所，原设计单位为澳大利亚BARstudo，北京港源建筑装饰工程有限公司参与深化设计。本工程宴会厅建筑面积1300平米，吊顶高度为7.5米。本工程原结构为一个开敞式的大空间，结构层高为11.78米，我单位采用“H”钢和轻钢龙骨石膏板混合结构根据图纸功能需要划分为多个区域，空间视觉感非常好；主要包括前厅、中厅、包间、开敞式厨房、卫生间等。前厅：墙面采用了大量的平板景泰蓝饰面、红橡木饰面；顶面为红橡木木饰面和涂料；地面为新丁香米黄大理石和橡木实木复合木地板，在前厅区域还设计了两个超大的“大漆球”；中厅：吊顶采用了橡木木饰面造型、波纹壁纸、混合油漆、涂料等多种材质饰面；墙面为意大利水洗橡木、红橡木、美国圣娜网纹大理石饰面；地面为橡木实木复合木地板和纯羊毛手工地毯；南立面为室内超大活植物绿植墙；南立面还制作了一个可以燃烧的壁炉；包间一、二：墙面多为软包、橡木木饰面；吊顶为织物软包，地面为橡木实木复合木地板、地毯。
2、小宴会厅装修工程的几大特点
1）、平板景泰蓝做为装饰材料应用到装饰领域：景泰蓝做为装饰材料应用到装饰领域这是第一次，突破了传统的景泰蓝仅为装饰饰品的范畴，本工程制作的平板景泰蓝面积都很大，远远超过一般景泰蓝作品的尺寸，目前是平板景泰蓝单幅作品面积最大的，4400mm*7500mm两幅，单幅最大面积达到了33 m2，5000mm*4600mm 1幅，单幅面积达到了23 m2，2600mm*4600mm 2幅，单幅面积达到了11.96m2，共计101平米，在景泰蓝加工制作中，首次单块平板烧制长度突破1.2*2.3m，达到1.2*2.7m。
2）、“日月同辉”大漆球世界之最： 在前厅区域制作了两个“风水球”，风水球选用中国传统大漆、云雕工艺制作而成，坐落在前厅地面上支座并且可以360•旋转，云雁剔红和鱼水剔黑两个直径达2.17m的球，表示“天地有大”、“聚财镇宅”之寓意，其超大的大漆球作品目前世界上独一无二，并已申报吉尼斯世界记录。
3）、大漆画4幅世界上独一无二：壁画1：《祥云》赤宝砂磨漆画:4400mmX4900mm；壁画2：《祥云》赤宝砂磨漆画：3650mmX4400mm；壁画3: 金宝砂工艺、五谷米粒磨漆画《五谷丰登》3650mmX4400mm；壁画4: 蛋壳磨漆画《报春图》8000mmX4000mm；目前也已申报吉尼斯世界记录。
3 、施工创新技术
1）平板景泰蓝的制作安装施工技术：本工程运用了大量的平板景泰蓝作为室内装饰墙，远远超过一般的景泰蓝制品的尺寸，目前是世界装饰平板景泰蓝最大的平板景泰蓝，从材料到工艺都没有，施工结合景泰蓝工艺经过多次研讨和专家论证，确定了景泰蓝分块的详细切割方案，结合装饰干挂工艺进行干挂施工并总结了相应的施工工艺。
2）大漆制品的制作安装施工技术：本工程采用大漆制作了2个直径达2.17m的大漆球和4幅大漆画制品，其超大体量的大漆作品比较少，将传统的大漆工艺应用到装饰工程，是对国家优良传统工艺的推广和传承。
3）室内绿植墙制作安装施工技术：制作了一个目前超大的活植物绿植墙，对室内植物的选型、骨架设计、照明、通风、浇灌等系统的的设计和安装施工技术综合应用。
4）超大、超高、超重木门制作安装施工技术：在本工程中，多处运用了这些特殊门，在民间装饰工程中较为罕见。门扇全部采用钢骨架封面层木板进行现场制作，多樘门的五金目前市场上还无法解决它的承重，单扇重量达到2.7T，经过本项目自主研发进行定做加工，满足了设计及使用要求。
5）地面加高施工技术：整个1000平米的地面需加高300mm，既要满足楼板承重要求又要满足饰面强度要求，本项目采用反梁分格、高密度聚苯板填充的方式进行施工，较好地满足施工要求。
6）大空间钢结构和轻钢隔墙体系相结合隔墙技术：为了保证隔墙的强度和刚度，采取钢结构骨架和轻钢龙骨隔墙相结合的综合施工技术。
6、施工工艺、施工方法：
6.1 超大、超重、超高门制作安装施工技术：宴会厅超大平开木门，单扇高度6000mm，宽度3500mm，门体总厚度130mm，单扇门重量达到2700kg。门体采用100*50方钢焊制而成，门体连接为天地轴，天地轴与隐藏在顶内的电机传动装置连接，手动、电动控制均可随意水平旋转开启。工序流程：门体焊接、连接件机加工――精确放线――门上梁安装――门地轴预埋件安装――顶内电机、传动装置安装及配电线路连接――门体骨架安装就位――调试――门体面层成品木饰面（玻璃）安装，设备、门体及连接机加工件的材质选择必须满足使用功能及使用寿命要求，采用了325#高强锰钢，门的轴承采用直径为60mm的316材质不锈钢整体经车床精加工而成。安装精度放线准确，上梁与地面预埋件的位置垂直对应，误差不大于2mm，为了有效控制门轴安装的垂直度，即保证上下预埋轴承在同一铅锤线上，在安装预埋轴承时，用其中一根门轴做辅助，预插入预埋轴承内，精确对位，再取出装入门体整体安装超重门体。
6.2超高活动平移隔断施工技术：单片高7200mm、宽1000mm，门轨、门体选用赫福高产品，面层装饰为软包、木饰面。工序流程如下：脚手架搭设――放线定位――吊顶内型钢桁架焊接――轨道安装――（吊顶装饰完善――脚手架拆除――墙面装饰面层――地面找平层）――门体安装――调试――门体面层装饰。放线精确，特别是轨道的底面标高，关系到地面标高和门体高度的匹配，与供货厂家充分沟通，考虑到门体下部的防尘底撑系统的高度，一般为10-25 mm，否则容易造成门扇最终刮蹭地面的情况，但也不能出现底部空隙太大而造成底撑不能受力以及隔声、隔尘性能不佳的情况。
6.3大面积平面景泰蓝制作安装施工技术：在宴会厅的前厅背景墙和厨房烟罩立面采用了平面景泰蓝饰面，均为荷叶、荷花、云纹衬底。熟悉图纸，结合景泰蓝制作的实际情况，确定其图案、分割、色彩、构图形式等，因平面面积超大，景泰蓝的烧制受技术的局限（最大不超过2.3m），必须进行分割，如何分割是构图美观与否的关键，经过反复研究、试验，确定按照荷叶、荷花的经脉进行切割，再拼接而成。
根据造型大小、图案，首先要确定好基层铜板的厚度，防止基层不平；拆分小块时，在制胎、掐丝前一定要反复核对图案，进行预拼，无误后方可进行下道工序。 大幅景泰蓝制品都需要进行分块加工，加工分块时，在切割前都必须比实际面积要大，周圈一般情况下加大10mm~20mm。景泰蓝制作工艺复杂，完全是全手工制作，对工人的技能要求非常高，在掐丝、焊丝、点蓝过程中要严格进行控制。景泰蓝制作及安装工艺流程：制胎（2mm厚紫铜板）――掐丝――焊丝――填浅色釉――培烧――填渐深色釉――再次培烧（反复至少五遍）――制平――修边、精确切割――磨光（景泰蓝成品出厂）――背附18mm细木工板――运至现场――干挂上墙――收边条安装。
6．4大漆球的制作安装施工技术：宴会厅前厅连接处，制作了一对大漆“风水球”，球体直径2.17m，采用大漆、传统脱胎漆器工艺制作而成，经过100遍红黑颜色交替堆漆成膜约10mm厚，表面采用云雕工艺，分别雕刻有祥云飞雁和慧鱼圣水图案，表面大漆颜色为红色，经雕刻呈现出红黑相间的刻纹，俗称剔红；反之，在黑色表面上雕刻即为剔黑。制作流程：球体骨架制作――漆泥与麻丝胎底――一遍红色大漆――遍黑色大漆（如此反复刷漆100遍，约需120天）――进入“窨房”养护――在漆膜硬度适中时，进行云纹图案雕刻――再次养护（约30天）――出厂、包装、运至现场――与预先制作好的底座连接。胎体：采用金属胎加固，做到永不变形。支架：为了让支架平衡点支撑，加固金属胎。裱夏布：为了不让胎体变形，在胎体表层粗化后裱以夏布，加强粘结力，使之永不龟裂，反复多层。髹漆：80多道漆、朱漆、里漆，每天一道。上荫、保养：天气适合可两天三道，每道在荫室和绝尘室养护干透后方可进行下道工序，反复99道。推光，上荫室保养。楷漆，上荫室保养。拷贝设计图。髹饰面刻花纹，在荫室里做饰面雕刻工艺。推光，打磨。楷漆。包装、运输、安装等。
6.5大漆画施工技术：壁画1：4400mmX4900mm，采用赤宝砂磨漆画工艺，选用中国漆（特制）、蛋壳、银箔、木版、夏布、瓦灰、螺钿等材料加工而成，总重量约350公斤，制作工期：100-120天。壁画2：3650mmX4400mm，采用磨漆画工艺，选用中国漆（特制）、蛋壳、银箔、木版、夏布、灰、螺钿材料加工而成，总重量约300公斤，制作工期：100-120天。壁画3：3650mmX4400mm，采用金宝砂工艺、五谷米粒磨漆画，选用中国漆（特制）、杂粮、银箔、木版、夏布、瓦灰等材料加工而成；主要流程：用144个228的金宝砂板拼成画面；饰面底胎：以木为骨，抹漆夏布为筋，漆灰为肤，色漆为衣的装饰方法，用传统的大漆加固，肖当、布裱、坑漆、糊漆等百道工序精致而成；总重量约250-300公斤；制作工期：100-120天。壁画4：8000mmX4000mm，采用蛋壳磨漆画工艺，选用中国漆（特制）、蛋壳、贝壳、银箔、木版、夏布、瓦灰、螺钿等材料加工而成；总重量约300-400公斤，制作工期：100-120天。
6.6地面加高施工技术：宴会厅地面1000平米地面需进行整体加高300mm。工序流程：基层处理――找标高、弹水平控制线――挤塑板铺设――钢筋加工――绑扎钢筋――打灰饼――混凝土搅拌――铺设混凝土――找平――养护。操作方法：在混凝土基层上的浮浆、松动混凝土、砂浆等用錾子剔掉，在墙面上弹出水平控制线，铺设挤塑板分四层相互错位搭接铺设，距离墙面100mm，水平方向3m预留一道150mm反梁位置，钢筋按照实际情况要求长度下料，并按照要求间距进行绑扎，打灰饼铺设混凝土，用木杠将混凝土表面刮找平，已浇筑完成的混凝土垫层应在12H左右覆盖和浇水，养护时间不得少于7天。
6.7 大面积织物软包施工技术：宴会厅墙面、顶棚使用了大面积织物软包，面积总约800M2，软包织物均为进口定织。软包制作工艺仍采用传统的五厘板作背板、15MM厚白色海绵，中密度板作圈边，手工绷平、反面气钉固定，按照排板要求尺寸形成单元块。安装时，对应编号用气钉（选用纹钉）拨开织物纤维，从缝隙予以固定牢固即可。必须避免施工过程中的污染，应采取在场外或专门洁净房间进行单元块的制作，每制作完成一块后，用塑料薄膜包装保护，到现场安装完成并工程完工保洁交工前，再撕掉保护用薄膜。合理分块排板，对于大空间房间，应充分考虑门洞、窗洞、暗藏音箱等位置，另结合织物的幅宽（预收缩处理完成后的有效幅宽），进行合理分隔排板。以期达到最佳装饰效果。为防止浅色软包透底，而出现圈边板部分颜色发生变化的措施，采用预先在基层整体衬垫一层白色棉布的办法，实例证明，整体效果非常好。
7、施工经验和体会
7.1 创新带来的社会效益及经济效益：
本工程通过新工艺和新材料大量应用，比如有：目前国内室内最大的绿植墙安装体系、室内超大、超高、超重木门加工、安装工艺、世界最大的平板景泰蓝加工、安装工艺、世界独一无二的两个大漆球，4幅大漆画加工、安装工艺，完善和丰富了装饰工程的内涵，使得装饰工程的外延更加丰富多彩。该工程的顺利完工受到建设单位的一致好评，为建设单位招待高端客户提供了宴请和新闻的场所，该工程设计人员的创意就在于探讨我国民族的文化，把我国传统的大漆工艺、传统的景泰蓝工艺应用到装饰行业，为行业传播民族文化、民族工艺提供了积极探索和尝试，我想通过该工程大气的设计，施工人员的精工细雕，一定会给国家的民族文化传承提供新的舞台。
粉彩工笔山水画讲究构图布局，追求笔墨韵味和气韵生动。
一、讲究构图布局
同传统山水画一样，陶瓷山水画也讲究构图，构图习惯称“章法”、“布局”，即将要表达的内容与形式加以组织、安排、构成一个体现个性、呈现气势、和谐统一的整体画面。一幅作品境界高或低，或奇特或平庸，构图至为关键。构图法则有其自身规律，最主要的规律就是辩证法中的对立统一。凡符合对立统一规律的作品，就耐看，就有美感、吸引力，反之，美的因素就会大打折扣。艺术陶瓷花瓶、钵罐等立体造型较多，对这类器型的构图，既要讲究装饰本身的艺术情趣，更要结合器型。在进行构图设计之前，要看看该器型适合哪些形式的装饰，该装饰哪些部位，怎样构图，使造型与装饰达到和谐统一、有机结合，成为一种完美的艺术品。
二、追求笔墨情趣
欣赏粉彩山水画往往从笔墨入手。粉彩山水画创作过程始终离不开墨（这里的墨是釉上、釉下各种陶瓷颜料的总称）。所有好的粉彩山水画作品无不在用笔、用墨、用线、用水方面有高妙之处，在画面上显现出浓淡干湿变化。
粉彩山水画强调笔画情趣，山水画常采用夸张、变形、概括、简炼的手法来表现对象。在描绘客观对象时，不以表现对象真实为目的，而是借助笔墨为手段，以达到画面的诗情画意为最高境界。因此，粉彩山水画的山水要比自然山水更美，更符合诗意，更符合人们的理想境界。
三、突出气韵生动
气韵生动，是对作品的总体要求，是艺术的最高境界，也是品评、赏析粉彩山水画的主要原则。气韵，在传统国画中，是指神气和韵味的总和。在长期的创作实践中，景德镇的艺人们吸收借鉴中国画的绘画手法和审美观，注重意境的营造，陶瓷绘画艺术中的意与境、情与景具有一定的关系。他们是心与物的关系。意与境属于主观范畴，情与景是客观范畴。在表现意境中主客观相统一才能达到情景交融。陶艺作品的意境能引起人的美感，是因为它具有优美的画面与生动的表现形象。艺术作品丰富的意境形象集中了现实生活中美的精华，能唤起美好的情感。
粉彩山水技法在传统工笔山水画和现代工笔山水画具体应用中又有所区别。
传统工笔山水瓷画以青绿法为主，画中色彩的运用，强调春夏之间自然景色的青绿，形成特有的风格传统。青绿山水瓷画构图严谨，用笔精细、色彩厚重。以写实的手法绘制。在创作时，根据山水树石的不同形态，用勾线、填彩、打底、洗染技法绘制。
勾线是瓷画的第一步，也是决定一件作品是否成功的重要之处。线条是形象的轮廓骨架，以线造型是中国绘画艺术的特征。按照山水、楼阁、树石的结构形态，以骨法用笔勾线，准确地显示出自然物象的形体、质感，以一丝不苟、精细而又有力度的线条，表现出山水风光的形状，以虚实衬托，疏密有致的构图安排，显示出作品的雏形。
填彩要随类赋彩，色彩的厚薄浓淡，素雅艳丽，因不同季节景色而定，春绿、夏青、秋红、冬素，是四季山水的特点。素与艳，既有树木花草繁荣凋零的因素，也是气候的变化所致。填彩要厚薄均匀，深浅有致，准确体现自然景色在不同季节的区别。
用玻璃白打底，是粉彩山水的工艺特点，打底后再洗染，显示出浓淡深浅色阶，也有填色以后，再在颜料底色上罩玻璃白的画法。
洗染可以表现出山峰、岩石的阴阳、向背的不同受光面，粉彩山水与新彩山水的不同之处，就在于有了洗染这道工序。如果在填色时就注意了色彩的厚薄深浅，能表现出山、石的质感，洗染就可以省略。粉彩山水中，是否经过洗染，效果明显不同。
现代工笔山水瓷画，突破了传统技法、采用综合装饰手法创作的山水瓷画新作，手法新颖、形式丰富、在传统技艺的基础上创新，是现代艺术创作的特点。以高温颜色釉、雕刻、书法、流霞彩、绣彩与工笔绘画相结合，是现代工笔山水画的特点。
工笔山水综合装饰，是把多种装饰技艺融为一体的造型艺术，具有技艺精湛，材质精美、新颖别致、美不胜收的艺术效果。
以高温颜色釉在坯胎上施彩时，留出釉上山水画的作画位置，适当地以深浅、厚薄、虚实的釉色在坯胎上施釉。色釉瓷胎烧成后。在空白、浅淡的胎体上，用精细的线条描绘出山水小景，再经过入烘炉烧烤，就成为高温颜色釉工笔山水画。用这种形式绘制的作品，要处理好色釉与瓷画的对应关系。山水瓷画必须引人注目，占主题位置，否则就会成为高温色釉作品。山水瓷画的绘制设计要在色釉胎体上，给人以自然协调的感受，把天然釉色肌理和手工绘画和谐地融为一体。
把局部雕刻、书法与山水瓷画相映衬，也是山水瓷画的一种新形式，用这种方式创作，设计布局很重要。既可以在坯体上雕刻出楼阁亭台、书法字体，也可以在坯体上雕刻出装饰图案，烘成后再在瓷胎上补画山水景观，形成雕刻与绘画，书法相融渗透的装饰特色。在坯上雕出图案、书法后，施以影青釉，使素雅的色釉图案，书法与绚丽的粉彩山水相呼应，有美妙的装饰效果。
在粉彩山水瓷画中，有一种新的表现手法：绣彩。用绣彩技艺绘制的山水画作品，有逼真的刺绣艺术特色，给人新奇美妙的感觉。
总之，在艺术创作中，继承传统技法是一种创作手段。发展、创新是需要深入钻研后才能达到的。“只有表达出人们没有体验过新感情的艺术作品，才是真正的艺术品。”创新发展，是艺术作品的生命力所在，有了敏锐的观察力和丰富的想象力，还需要扎实的艺术功底，才能把技艺和独创相结合，创作出引人入胜的粉彩工笔山水瓷画新作。
丁成明，1963年出生，市美协会员，江西省工艺美术学会会员，中国国画院理事。
一. 水厂自动控制系统概述
中山市大丰自来水有限公司是目前中山市最大的供水厂之一，经2007年二期扩建后日供水能力达50万m3，全厂于1997年动工兴建，规划日供水能力为80万m3，分四期建设,目前已建成2期。在2006年至2008年各子站PLC已通过升级改造逐步升级至施耐德的Premium系列 PLC。子站PLC改造完成后，中控室监控电脑通过多路开关和前端机（前端机一备一用）同现场PLC通讯，采用Modbus通讯协议，系统监控软件为法国的TOPKAPI VISION 32系统。监控软件已应用多年，整个自控系统存在前端机无备件，监控软件系统扩展性、开放性较差，已不能适应新的现代化管理的需要，因此，整个监控系统在2009至2010年期间采用了WONDERWARE公司的INTOUCH 10.0监控软件了升级改造。
二. INTOUCH改造过程
2.1 工艺要求和监控系统构成
中山市大丰自来水有限公司生产工艺流程如图1所示。
生产监控系统能对全厂的工艺参数、电气参数和设备运行状态进行监视、控制以及参数超限的报警、联锁。操作站能给各类人员（操作员、组态工程师、管理人员）提供监控、组态、维护的良好“人-机”界面，各类人员可以通过键盘和鼠标进行操作，操作级别可以通过键锁和口令来实现；在操作站上，应有相应画面可以供工艺操作人员操作和监视工艺过程。工程技术人员能够在工程技术人员画面上方便的进行系统的生成、用户流程图及各类图形的生成，以及各类纪录、报表生成；维护人员能够利用维护人员画面方便地进行整个系统的维护工作；报警功能；趋势功能；诊断功能；打印、纪录功能；数据通讯功能；模拟屏显示等。
2.2 Intouch软件的应用核心
水处理生产过程控制系统中所有主要仪表和运行设备以及系统运行状态等均在人机界面中得到体现。
系统制作了一幅生产工艺流程总界面，此画面根据生产工艺流程制作，能显示各个工艺的主要数据和各主要设备的运行状态。系统制作了原水泵房、加药系统、后加氯系统、前加氯系统、一期沉淀池、二期沉淀池、污泥系统、一期V-型滤池、二期V-型滤池、清水泵房等10幅工艺流程主界面以及通讯网络界面。在每幅主画面中显示相应子站的设备运行状态、系统运行参数和仪表数值，采用点击进入的方法对各项参数、状态进行查看，并对设备控制方法和参数修改。在主画面中，配置了故障处理界面（包括“故障确认”和“故障复位”），当有故障时，能通过其进行确认和复位，如果不进行确认和复位则无法对设备进行操作。通讯网络界面用来监视网络通讯情况，当网络有问题时可以通过其查看故障情况。另外，还配置了趋势组画面和数据总揽画面。配置了原水浊度、原水PH、待滤水浊度、滤后水浊度、滤后水余氯、出厂水浊度、出厂水余氯、出厂水流量、电机电流、电机温度等重要数据的实时趋势和历史趋势。配置趋势画面时，为了达到准确、清晰和易于使用的目的，根据我公司生产工艺的特点把重要数据按规律以组的方式配置了各趋势界面。另外，为了方便对异常情况的查询和分析，特别配置了自定义曲线界面。
同原系统比，InTouch提供了公式换算，能够通过写脚本的方式获取需要换算的参数。例如为了监视我司原水可能出现的咸潮，我们需要知道氯化物含量这一参数。而氯化物含量参数需要通过电导率来换算。换算脚本为：
报警配置：Intouch使用两种方式来通知操作人员有关过程活动的情况：报警和事件。报警是过程状态出现问题时发生的警告，要求操作人员做出响应。事件表示系统正常状态时的消息，不要求人员响应。
创建了报警显示画面，显示报警摘要和报警历史。
过程变量报警期间，在设备所在任一画面中以数字闪烁和改变数字颜色的方式提示。为了加强对公司用氯的安全监视，总界面制作了漏氯报警画面，能提供声音（系统调用PlaySound函数以声音的方式提示报警）和图画报警。
三、PLC改造和通讯升级的实现
根据监控系统要求，充分考虑到其在公司生产管理方面的可靠性和实用性，监控系统的结构为如图2所示的环形网络结构。
整个自动控制系统中PC机通过最先进稳定的环形工业以太网与Modicon网络模块连接，使用TCP/IP协议实现上下位之间通信。
系统现场控制站采用Schneider 电气TSX Premium系列PLC，系统上位组态软件采用Woderware Intouch10.0，监控计算机采用IBM微机2台，交换机为3COM17203，数据库采用Woderware InSql 10.0。
图2：新系统网络结构
原系统采用前端机与各子站PLC通讯，前端机也采用了较老的施耐德TSX47系列， 升级为InTouch 10.0后，直接通过TCP/IP协议和IO SERVER 与各子站PLC进行通讯，前端机已不再需要因此直接淘汰，值得注意的是淘汰前端机时，要根据InTouch 10.0数字命令的方式，比如是脉冲命令还是置位命令，对各子站PLC的数字命令进行适当处理。
值得一提的是在更换组态软件，淘汰原有系统的前端机的过程中，为了使原有系统全部纳入监控系统，我们还进行了以下两方面工作：
1、由于公司一期滤池控制系统采用施耐德TSX47系列PLC型号较老，目前早已升级还代，很难买到配件，因此将滤池控制系统所有PLC更换为TSX 57 Premium 系列，滤池通讯结构图如图3所示。
图3：滤池通讯
2、与供水总公司的数据通讯:
我公司只涉及水的生产而不涉及城市供水管网的经营管理。中山市供水总公司调度系统需要采集我公司的相关数据。供水公司同我公司的生产监控系统的通讯流程如图4所示。INSQL10.0保存实时和历史数据，能使其它需要工艺数据的用户方便地获取采集数据。
图4:同供水总公司通讯
四. 系统运行效果及经济效益
InTouch工控组态软件方便，易用，开发自由度较大，功能较强，大大缩短了设计周期。目前，本系统已成功投入生产自控系统中。新监控系统自投入运行以来，系统可靠性高，运行稳定，维护量比老系统大为减少，体现了自控系统便于管理，优质供水、节能降耗、提高设备的使用寿命等特点，利于生产安全的提升，为管理人员提供了可靠的实时生产数据，提高了可靠性和效率，具有良好的社会效益和经济效益。
[参考文献]
[1]Woderware Intouch用户指南Woderware公司
[2] 通讯接线 Comm_Bus施耐德公司
【关键词】绘图 读图 标注尺寸 形体分析法
一、组合体在制图课中的地位和作用：
组合体一节位于投影理论之后，机械制图之前。它是画法几何“图示法”在“体”的综合应用。组合体可看作是模型化的零件，它又是学习机械图的必不可少的铺垫。所以本节具有承上启下的桥梁作用，本节内容掌握的好坏在很大程度上决定着学生制图能力的强弱。通过本节的教学活动，应使学生的制图能力有较大幅度的提高，迈上一个新的台阶。
二、本节的中心任务和应解决的问题：
本节的中心任务就是要让学生熟练应用正投影法，正确地画出物体的三视图；能完整清晰地标注尺寸；能快而准确地由三视图构思出空间物体的结构形状。简而言之，就是要解决画图、读图和标注尺寸三大任务及掌握制图基本方法―形体分析法。
怎样才能更好地完成这三项任务，采取什么措施和方法来解决上述问题，则使我们所关心和讨论的话题：
1、培养观察能力要与形象思维相结合：
对学生观察能力的培养已有不少文章提出并阐述过，但采取怎样的有效措施才能使学生在这方面的能力得到较快的提高，仍是大家所关心和讨论的热门话题。组合体部分提出了画图和读图的基本方法形体分析法，教师往往是应用木摸或挂图引导学生采用形体分析法把复杂形体分解为简单的基本形体，然后研究它们的组合形式（叠加或挖切）、各基本形体的相对位置及表面连接关系（若是相切切线不画；相交交线要画；共面不画分界线），然后引导学生选择主视图、布置幅面、逐个形体地画出三视图。这样一个程序按教材来说基本上完成了这部分的教学任务。但从结果看，单独画木摸时仍有不少学生无所适从，不知从何下手，画出图来错漏较多。
2、掌握正确的画图步骤，熟练运用绘图工具和仪器：
干什么事情都有规律和诀窍。画图步骤就是前人总结出来的画图规律和诀窍。培养学生按照正确的画图步骤和规律布置幅面，画出三视图，正是本节教学的中心任务之一。在此要注意培养学生幅面规划、协调布图的能力。如在确定主视图的投影方向时，除掌握“形体特征原则”外，还要照顾到左、俯视图要少出现虚线。在确定摆放位置时，除了掌握“自然安放原则”外，还要考虑三个视图的协调对应、美观。在布置幅面时要根据总体尺寸计算出各视图所占面积，再考虑上下、左右两视图之间留出适当间距，使整个幅面匀称严谨。 要先画出三个视图的基准线、对称中心线，然后再观察是否匀称进行调整，通过一个周密的设计才能使整个图面匀称协调。正确的画图步骤是一个形体一个形体的画，且要三个视图联系起来一起画。学生对此很不习惯，总爱一个视图画完再画另一视图；再者学生对绘图工具和仪器的配合使用不习惯不顺手，往往是顾此失彼，很不协调，有些学生索性不用丁字尺，只用一个三角板或直尺来画，结果画出的三视图不符合三等规律，绘图速度和图面质量都难以提高。因此教师在本章教学中，要严格要求，反复示范，要当面指导使其刻苦训练过好此关，任何一项技能的掌握，若不经过严格的刻苦的训练是难以奏效的，只有按照正确的画图步骤，能熟练的运用绘图工具和仪器，才能提高图面质量和绘图速度。
3、掌握形体分析法，正确完整清晰地标注尺寸
机械图样中尺寸标注的正确与否直接影响着产品的质量，故尺寸标注是整个制图教学的重要环节，一直是探讨的热点。在本章教学中，注意培养学生运用形体分析法，正确、完整、清晰地标注尺寸的能力尤为关键。组合体有三类尺寸：（1）定形尺寸（2）定位尺寸（3）总体尺寸。所谓正确完整就是要注全这三类尺寸，使其不遗漏也不多余。尽管要求很明确，但在学生的标注中错漏仍较多。考其原因我认为：一是形体分析不够清晰具体；再就是对各基本体的尺寸基准，整体的尺寸基准不够明确。故首先要作好形体分析确定好基准。每一个空间形体都具有长宽高三个方向的尺寸，故应有三个方向的基准，有些形体之所以只有一个尺寸或两个尺寸，如圆球和圆柱，是因为圆球三个方向的尺寸相同，基准重合（都是球心），园柱两个方向的尺寸相同基准重合（轴线），由此看来基准重合，大小相同的尺寸只注一个，省略其它。
4、运用“形体复原法”读图，增强形象思维能力
工程技术人员的看家本领就是画图和读图，培养学生的读图能力、空间想象能力、形象思维能力是整个制图教学的中心任务，而这一基本功的训练应在本章的教学中上一个新台阶。在本章的教学中学生往往感到读图比画图困难。这是因为画图是由物到图也就是由感性到理性的阶段，而读图则是由图到物是由理性再回到感性的阶段。这两个阶段都发生了“飞跃”。第二次比第一次更深刻更彻底，故难度较大。读图的基本方法在一些教科书上仍叫“形体分析法”，我认为这种叫法不够恰当。因为画图是由形体到图面，可作形体分析，化繁为简，化难为易；而读图是画图的逆过程，是由图样想象形体，这里不存在实体，故无从分析形体，只能分析图样构思复原形体。
关键词:施工动画 动画脚本 制作流程
建筑施工动画,主要用来展示建筑施工技术中涉及到的施工方案、施工工艺、质量要求、工程进度、安全目标等有关内容,制作人员既要熟悉施工技术,又要熟练地使用计算机三维建模技术来搭建真实的施工方案数字环境。
1. 建筑施工动画制作前期准备
1.1 相关软件介绍
(1)平面图像处理软件如photoshop,用来处理材质贴图。
(2)平面动画软件如flash、after eftect,用来制作平面动画。
(3)绘图软件如autocad,用来处理项目的建筑施工图。
(4)三维动画制作主流软件用3ds max,是动画制作的核心软件,用来制作动画场景。
(5)后期合成软件如after efect、premiere、authorware、director、office中的组件的电子幻灯powerpoint等,其中after efect用来制作高级的二维动画、视频处理以及视觉特效,premiere用来进行视频编辑与配音。
(6)其他辅助软件如deep paint 3d,用来辅助3dsmax软件绘制模型贴图。
1.2 硬件配置
配置l～2台图形工作站级的高性能机器用来承担大负荷的渲染任务和后期合成任务。其余的机器只需配置稍高性能的cpu、1gm以上内存、独立显卡就可以了。
1.3 人员及组织
1.3.1 动画编导小组
(1) 策划人员1～2名,根据施工要求和技术的重点,构思整个动画的表现要素,撰写解说词。通常由技术负责人担任总策划。
(2) 监制人员多名,负责与动画制作组人员的沟通、协调工作,保证施工方案的准确表现。通常由各专业施工方案编写人员担任。
1.3.2 动画制作小组
小组成员主要由美工、模型师、材质灯光师、动画师及合成师等人员组成,各成员应分工明确、各司其职。
1.3.3 特殊要求
建筑施工动画的重点是建模和模型动画,所以各组成人员都必须熟练掌握建筑模型的制作、模型动画的制作,并且对于材质、灯光、摄像机在一定程度上都能把握。
2. 制作流程及要点
2.1制作流程:总体策划编写解说词动画交底资料交接细化动画脚本审核动画脚本编写制作规范分配任务收集资料三维动画制作二维动画(平面动画)制作录制解说词初步合成后期合成项目复检保存输出文件整理可重用资源。
2.2主要步骤及注意事项
(1) 分配任务
分配任务时,需注意以下几点:
① 建筑成品的大场景要安排在所有动画之前;②可重复利用的场景、模型只制作一次;③尽量将连贯性的、相似性的动画片段分给同一个人,提高效率、减少制作冲突;④加强各关联片段制作人员之间的沟通与协调,确保动画的准确性;⑤分工要注意各成员的特长,分工最小单位不一定是片段,也可能是片段中的某个要素;⑥要按照流水作业原理来分工,合理安排时间、工序,提高制作效率。
(2) 三维动画制作
① 建模;②材质贴图处理;③模型整理在建模和贴图工作完成后,需要对模型进行检查才能交付下一流程使用;④为场景布置灯光;⑤模型动画制作;⑥摄像机动画制作前,要明确摄像机表现的重点,设计好摄像机的走向、镜头的拉伸、移动速度等要素,充分表达动画主题。⑦渲染输出。
3. 混凝土施工动画举例
混凝土施工是复杂的大型的动态系统,它通常包括立模、架设钢筋、浇注、振捣、拆模、养护等多道工序,而这些工序中涉及的因素繁多,其间关系复杂,直接影响着混凝土浇筑的进程。
模拟施工过程是为了通过仿真手段,去发现实际施工中存在的问题或可能出现的问题,这就需要对实际施工进行仿真。现在大多数有关混凝土施工的动画模拟只是对流程起到了一定作用,并没有对施工过程的实际过程起到真正的作用。
4. 动画制作的基本要求
4.1科学性。描述概念的科学性;问题表述的准确性;引用资料的正确性;认知逻辑的合理性;表现手法的时代性。
4.2 教育性。动画表达具有直观性;表现形式具有趣味性;内容设计具有新颖性;开拓思维具有启发性;解决问题具有针对性;学习模式具有创新性。
4.3技术性。技术运用具有多样性;操作方式具有交互性;调试运行具有稳定性;程序界面具有易操作性;运行环境具有可移植性;更新修改具有易维护性;制作手段具有合理性;适用范围具有实用性。
4.4艺术性。画面艺术形象生动、标准统一;语言文字朴实规范、简洁明了;声音效果清晰悦耳、张驰有度。
5. 结语
(1) 动画制作小组需要不断提高制作水平,并不断丰富素材资源库。要做好以下几点:①注重各类素材、模型的收集整理;②参考和借鉴其它动画作品,汲取好的创意和表现手法;③平时多观察周围的环境,留意醒目的建筑物及夜晚的灯光效果;④注重小组成员的特长发挥和综合素质的培养;⑤注重团队意识的培养,加强沟通,提高协同工作效率。
(2) 动画制作小组要注重施工电子档案的收集整理,其中的照片资料、视频资料在动画表现中具有很强的说服力,对于丰富动画制作的素材很有意义。
参考文献:
[1] 朱红康,多媒体authorware 7.0 课件制作教程[m].北京:人名邮电出版社.2006.
[2] 严晨,多媒体数字艺术--director 多媒体编创教程[m].北京:化学工业出版社.2003.
Abstract： The internal structure of the steel structure building with gabled frames is complex， and the spatial connection relation and structure are difficult to be expressed intuitively by the language and the two-dimensional plan. Based on Unity3D and 3DS MAX， the author develops a virtual simulation of 3D animation software for the arrangement of integral components of steel structure building with gabled frames， the demonstration of the assembly of important component nodes and the assembly of user component. This software is suitable for the steel structure design courses of civil engineering professional. The development promotes the teaching quality of the courses.
关键词： 三维动画；门式刚架结构；节点构造；施工过程
Key words： 3D animation；steel structure building with gabled frames；joint construction；installation process
中图分类号：TU33+7 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2017）14-0186-02
0 引言
门式刚架结构的构件布置复杂，构件种类繁多，节点构造隐蔽，依靠平面二维图片的展示、抽象的文字讲解，学生很难完全了解门式刚架结构的构件布置和节点构造。因此，利用三维虚拟现实的动画软件，更形象地把门式刚架的三维实体模型展现出来，从而使学生更直观地了解门式刚架结构的布置和节点构造。
文章针对土木工程专业钢结构设计课程，研究开发了基于建筑钢结构门式刚架结构的三维虚拟仿真教学动画软件。主要是通过功能强大的三维建模软件3DS MAX根据门式刚架结构二维图纸建立三维模型[1]，然后把建好的模型导入综合型开发平台Unity3D软件，利用Unity3D软件完成对门式刚架结构布置的动画设置和交互设计。
1 技术介绍
1.1 软件开发工具 建筑钢结构门式刚架结构三维动画软件主要用到的开发工具有3DS MAX建模软件和Unity3D游戏开发软件。3DS MAX 全称为3D Studio Max，是Discreet公司开发的（后被Autodesk公司合并）基于PC系统的三维动画渲染和制作软件，是目前建筑动画设计、室内外设计、虚拟现实制作等方面运用最为广泛的建模软件。本钢结构三维动画软件运用的虚拟交互设计开发平台是Unity3D。Unity3D是由Unity Technologies开发的一个让用户轻松创建诸如三维视频游戏、建筑可视化、实时三维动画等类型互动内容的多平台的综合型游戏开发工具，是一个全面整合的专业游戏引擎，是目前比较流行的虚拟现实开发平台。
1.2 动画仿真原理 建筑钢结构动画软件的开发基于三维建模和动画制作两个方面的技术。利用3DS MAX对照门式刚架结构的二维图纸，建立同类构件相互独立的结构整体模型。建好的模型可以直接导入Unity3D进行使用。在Unity3D中可以对整体模型中的细部构件进行调整和控制，添加特定的动画效果，给整体组装动画的实现提供了巨大便利。Unity3D还可以制作360度缩放旋转观览视角，给模型的整体和细部展示带来了更直观可控的观览体验。同时，Unity3D可以导出为Windows和MAC系统下的可执行软件，大大提高了本动画软件的可用性和共享性。3DS MAX与Unity3D相结合完成动画软件开发流程图如图1所示。
2 三维动画软件开发
2.1 动画教学软件总体思路 单层门式刚架钢结构是由实腹式斜梁与实腹柱通过刚性节点所构成的平面刚架，通过檩条、支撑、墙梁等纵向构件连接而成的稳定结构体系，如图2所示。本软件总体思路是根据课堂教学仿真的需要，学生自主搭建模型；虚拟仿真实验的需要，实现三维仿真单层门式刚架结构的结构布置流程、节点构造展示、节点构件组装过程、自定义构件组装演示等功能。
2.2 结构门式刚架结构整体组装动画实现 用三维建模软件3D MAX构建门式刚架结构的整体模型。建模过程中，依据实际结构结构施工图纸，等比例建模，并对每个构件进行编号和分类。将编号和分类后的模型导入到Unity3D软件中，建立模型库。根据一般单层门式刚架结构的构件安装顺序，先吊装竖向构件，后吊装平面构件。门式刚架结构的组装顺序依次为：基础、普通柱、刚架、支撑、连系梁（吊车梁）、抗风柱、檩条、墙梁、面板[2]。如图3，整个组装过程中，构件依次飞入视野，可在组装过程和组装完成后，对结构进行鸟瞰及三维旋转观览。
2.3 门式刚架结构节点构造和节点组装展示
为了让学生更加了解门式刚架结构的节点构造，在制作整体组装动画时，课题组开发了一套基于预览摄像机位置变化的判断系统。教师通过键盘上WASD和鼠标控制视角在整体模型中运动，可以更自由地观览结构的细部构造。当视角移动到结构的重要节点部位时，软件自动判断摄像机控制点与节点的三维空间距离是否足够靠近。若满足设定条件，将会在屏幕上提示“按下B键播放节点组装动画”，节点处相连的构件将单独演示组装过程，结构的其他部位构件不发生变化。以柱脚节点为例（图4所示），摄像机控制点移动到柱脚节点位置，按下B键播放节点组装动画。与柱脚有关的周围构件全部消失，然后基础、柱底板和柱子、螺帽、加劲肋等依次飞入视野进行细部组装。可在组装过程和组装完成后，对节点进行鸟瞰及三维旋转观览。
2.4 自定义节点或构件组装动画
为了满足学生自主搭建模型，虚拟仿真实验的需要，对整体门式刚架结构模型的所有构件进行编号和分类，并按类摆放在Unity3D创建的一个特定场景中。每个分类中拥有多种不同构造形式的同类型构件。例如，柱子分类中包括缀条格构式柱、缀板格构式柱、工字型柱、变截面柱等。整体模型中的柱脚节点默认是工字型柱柱脚节点，要演示格构式柱柱脚节点的组装构成，学生可以点击自定义组装动画按钮，然后通过软件界面右边的模型库，点击格构式柱，替换，如图5所示。程序自动生成与格构式柱相配套的整体组装动画和细部组装动画，播放方式和替换前的动画播放方式一致。学生可在组装过程和组装完成后，对整体构件进行鸟瞰及三维旋转观览。
3 动画软件应用
该动画软件已经在江苏科技大学2013级土木工程专业钢结构课堂上运用。根据任课老师的反馈，钢结构结构的布置、支撑体系、节点构造等知识点在以往的教学中，往往很难讲解清楚。通过钢结构动画软件的使用，可以更加直观、清楚地展现这些难点，学生也更加容易接受。
通过对开发思路的深入探索，本软件可用于多高层、重型结构等钢结构的三维动画模拟。开发人员还看到了该动画软件在其他专业教学领域的应用前景，例如，模拟船舶工业的建造和组装、模拟机器（汽车等）制造的过程、模拟家具装修过程等，应用前景广泛。
4 结语
文章基于计算机三维模拟，以钢结构门式刚架结构为主要对象，研究开发了建筑钢结构三维动画软件，涵盖了单层门式刚架结构的结构布置、节点展示以及自定义节点构件组装等功能。本三维动画软件具有可以由用户自由控制的h近鸟瞰、细部推进、三维旋转功能，可以全方位观览门式刚架结构的布置和重要节点的构造及组装。
参考文献
[1]李静，李众立，李培亮.基于虚拟现实技术的建筑施工动态仿真研究[J].计算机与现代化，2012（8）：80-83.
关键词：建筑工程制图与识图；工程测量；教学内容；教学方法
中图分类号：G642.0 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2012）12-0064-02
工程图样是施工或制造的依据，是工程上必不可少的重要技术文件，是工程界的技术语言，准备从事建筑工程的技术人员，必须掌握建筑工程图样的绘制和识图方法。“建筑工程制图与识图”是研究建筑工程图样绘制与识图的理论和方法，是我院工程测量专业培养生产一线高级工程技术应用型人才的一门主干技术基础课，内容包括画法几何、制图基础、建筑工程专业图和计算机绘图四部分，通过学习，使学生获得在绘图和识图方面的初步训练。目前，从毕业的学生反馈回来的信息来看，工程测量专业学生毕业进入岗位后，都战斗在生产一线，有做地籍的、路桥的、涵洞的等等，各个行业对工程测量专业学生制图与识图知识要求有一个共同点是对学生识图能力要求较高，而对设计能力不做太大要求，对制图能力则侧重在一些绘图软件的操作上，如：CAD，KISS，MAPGISS等。鉴于此，有必要对高职工程测量专业的《建筑工程制图与识图》课程做如下几个方面的调整，为学生日后的工作打下坚实的基础。
一、结合实际，调整教学内容
对于教学内容，应紧紧围绕教学大纲、专业特点以及生源素质来组织，本文认为，由于目前《建筑工程制图与识图》课程课时较少（每周4学时，只学习一学期），而该课程内容较多，从高职工程测量专业的学生的实用性和专业性角度考虑，在“画法几何”部分以投影基本原理为主，主要培养学生的空间思维想象能力；对于投影变换、透视图部分，由于实际应用性不强，可以不讲；对于形体相交、曲面、及组合体的投影图部分，由于其立体感强、理解难度大，故要重点讲解；而“工程制图”部分则以基本工程图纸涉及的内容以及国家最新颁布的一系列制图标准为基础，主要培养学生阅读图纸的能力，重点讲解建筑施工图、结构施工图、道路及桥梁施工图，对于电器施工图、给排水施工图以及装饰施工图部分，由于与工程测量专业偏差太大，且学生就业后基本不涉及该专业故可略讲；并且在教学中要结合现实中的一些工程，特别是与工程测量专业相关的工程图纸，使学生了解最新工程图的表现方法和内容，如果有条件可以带学生到现场进行讲解，做到理论与实际相结合。并且本人认为，通过前期画法几何和制图规格的学习，学生已能大致看懂各个专业方向的工程图纸，唯一看不懂的只是图纸中的图例，所以在后期讲解工程图时，应重点讲解各专业方向的常用图例以及常用标识符号的意义和表示方法。对于工程图纸中，针对工程测量这一专业应重点讲解总平面图。在最后的计算机绘图部分，由于该专业学生第二学期会开设专门的AutoCAD课程，故在本门课程中可以不予讲解。
二、传统与现代教学模式的结合，提高学习兴趣
传统教学手段能够引导学生在逐步了解作图的过程中掌握作图的方法和步骤，为学生打下坚实的基础，同时提高制图能力等优点，但无法使学生想象到空间形体，而挂图和实物模型又需要制作或购买等，所包括的知识点较为有限。现代化的多媒体教学手段有节省时间、可重复利用、方便修改、简洁直观等优点，能够提高学生的兴趣，但过多采用又会导致上课节奏太快、无法消化、学生容易疲倦等问题。针对传统和现代化教学手段的优劣特征，本课程在讲授画法几何的基础内容上，对绘图基本技能，点、直线和平面的投影，曲线及工程中常用的曲面，轴侧投影采用传统板书的方式。对于基本形体的投影、形体相交、曲面、及组合体的投影图部分，由于其立体感强、理解难度大，不光是采用传统的板书方式，而且还要结合实际，通过多媒体课件、flas或利用当地简易材料现场制作模型等方式，增加学生的印象和理解能力；对于制图规格和工程制图部分，本文认为还是应该采取传统的方法，利用仪器、工具绘制工程图纸，一方面能提起学生对本课程的兴趣，另一方面又能使学生掌握正确的绘图方法，熟悉绘图仪器和工具的使用，而且还可以达到加深理解工程图样的表达方法，了解制图标准、制图规范的要求。对建筑形体的表达方法以及后面的各种施工图则采用多媒体课件，以直观、生动的方式加深学生的理解能力，提高学生的兴趣，同时还收集现在正在建设的各行业的工程施工图，带领学生到现场进行讲解，加深学生的理解和记忆能力。对于较为复杂的模型，本文认为对于测量专业的高职学生，可只进行简单的讲解，然后通过在软件平台上进行三维模型的演示形成，使学生了解复杂形体的内部构成特征。
三、能力训练与形成性考核方式结合
《建筑工程制图与识图》是一门专业基础课程，在学习的过程中要求学生必须建立空间概念，如果学生没有空间概念，学习起来就会很吃力，时间长了就会逐渐失去学习的兴趣。所以在本门课程教学中，对于画法几何部分采取“以学生为中心、以课堂训练和课堂提问”为基本的教学模式，使学生对画法几何的知识点得到更好的掌握；在课堂上让学生自己动手演示和分析，在平时作业和考核方面，要求学生会做题还会在平时上课中布置一些小作业，以技能竞赛的形式展示等，对于学生做完适量的练习后，还根据学生的练习情况，进行有针对性的评讲分析，解决实践中遇到的问题，以增加学生对本课程的理解，为更好的学习工程类专业图奠定良好的基础。在指导学生学习的过程中，还让学生直接参与探索教学，充分发挥学生的主观能动性，开发学生的创新能力，鼓励学生充分发挥想象力，进行发散思维，鼓励学生对教师的见解提出不同意见，与教师对话和争论，鼓励学生将自己的思路与大家分享，并提出表扬，这样做可以极大地推动每位同学的探索积极性，使学生在学习中有成就感，有利于培养他们确立科学的态度和掌握科学的方法。
实践表明，合理地调整课程内容体系，能够提高教学内容的先进性和实用性；将传统与现代教学手段相结合，能够更好地提高教学质量，提升学生的兴趣；加强制图课程的实践性，并且通过后续CAD课程的开设，更能加深制图知识的记忆和理解。
参考文献：
[1]叶建华.画法几何与土木工程制图课程的教学改革与实践[J].洛阳理工学院学报（自然科学版），2011，3（21）：75-77.
[2]师晓静，王青，史智平.建筑学专业《画法几何》教学改革初探[J].教育教学论坛，2010，（24）：15-16.
[3]李小娟.对高职《建筑制国》课程中画法几何的教学体会[J].科技信息，2010，（12）：202-203.
[4]罗康贤.建筑工程制图与识图[M].广州：华南理工大学出版社，2004，（9）：1-3.
关键词：新农村；教学；文化建设；文化墙
一、农村“文化墙”的实践意义
新农村文化建设是新农村建设的灵魂，对于培养新型农民、促进农村和谐、推动农村经济的快速发展、丰富农民群众的文化生活等新农村建设的方方面面都具有极其重要的战略意义。然而在新农村文化建设过程中，宣传载体不足是个短板，兼具本土性、主题性、装饰性的“文化墙”艺术形式因此愈发至关重要。“文化墙”依托大量现成农户院墙，在一定程度上解决了载体缺少的难题，而且与环境整治、危房改造、精神文明建设相结合，费用低廉，一举多得。“文化墙”不仅是新农村一道特有的靓丽风景线，更以其方便醒目、睁眼必看的特点成为倡导先进文化、营造文明乡风的有效途径，是农村政治文明的窗口。
许多地区都对“文化墙”的实践应用进行了大胆尝试，在安徽省铜陵县，乡镇文化站工作人员和乡村书画爱好者应农民要求，在墙体上写字作画；吐鲁番市的“农村万米文化墙”工程在实施过程中，面向社会广泛征集文化宣传素材，采取业余创作、专业把关、统一组织的模式，充分挖掘和发动基层优秀艺术创作者参与“文化墙”建设工作。但是，“文化墙”的创作工作也面临着设计主题脱离当地需求和政策、美观度普遍较低、绘制方法不当和人才短缺、墙体保护措施不到位等一系列急需解决的实际问题。农村文化建设需要长效机制，“文化墙”的设计与绘制同样需要系统化、规范化的方法来实施。在新余市罗坊镇湖头村，应市领导和湖头村委要求，由新余学院抱石美术学院负责的“湖头村文化墙项目”就此对于“文化墙”的创作进行了充分实践，完成了第一批共16面墙体的设计与绘制，总结了大量经验和教训。
二、“文化墙”设计在教学中的应用方式
一个好的“文化墙”设计，从内容上看，需要主题鲜明、教育性强、浅显易懂、关怀群众，最重要的是体现当地特色；从形式上看，务必做到主体突出、色彩醒目、图文并茂、整体协调，并具有一定的图形特色和图形创意。可以从以下三个方面详细剖析“文化墙”的设计：
1、时代要求造就“文化墙”的类型
类型选择是“文化墙”设计工作的第一步。随着时展，“文化墙”主要经历了四个类型的转变：50年代-80年代以口号标语类为主， 言简意赅的标语性作品是最为普遍的形式；80年代以后规章制度类逐渐流行开来，很多村将本村制定的村规民约、奖励机制等政策性内容上了文化墙，在老百姓清楚政策的同时，积极引导村民参与新农村建设；80年代至今，常识知识类都很受群众欢迎；90年代以后陆续出现图文介绍类，以绘画、喷绘等形式宣传时事政治，内容丰富，特别是举办奥运，把“文化墙”建设推向高潮， “文化墙”在营造奥运氛围、提升群众文明素质等方面作用非凡。在湖头村，图文介绍类也是主要的“文化墙”应用类型。
2、 当地需求决定“文化墙”的内容
要确定“文化墙”的设计内容，就必须以精神文明建设为核心，从当地需求出发，“文化墙”的内容不仅需要反映群众所关心，关键更要展现地方之特色，从而推动地方经济，形成介绍与宣传相结合、文化与市场相结合的良性互动。为此抱石美术学院的教师们在湖头村进行了深入调研，搜集有关湖头村的以下情况，为确定“文化墙”的设计内容提供有力的事实依据：（1）经济发展状况和村民受教育情况；（2）新农村建设规划情况；（3）新农村文化建设的形式与载体；（4）村民的审美趣味和娱乐方式；（5）传统文化的继承和发扬情况；（6）当地湖藕特色文化；（7）湖藕农民专业合作社；（8）历史传说等相关信息。
通过总结调研结果，确定“文化墙”设计内容大体可分为三步走：首先，确定总主题，一般由甲方提出，兼顾多方需求，例如“湖藕之乡，魅力湖头”；然后，在这个大框架内确定篇幅内容，一个篇幅包括一张或多张画，例如相互关联度不强的“传说篇”、“生活篇”、“政策篇”等主题，或者系列性的“采莲篇”、“戏莲篇”、“爱莲篇” 等主题；最后，确定单幅画面具体内容，这就主要由该画面所在墙面的房主要求和画面视觉效果来决定，涉及到画面的具体形式，不可一概而论，例如“百岁老人与莲藕的不解之缘”、“仙女踩荷”、“手捧莲心”等。
3、视觉效果决定“文化墙”的形式
“文化墙”这种艺术形式的最大特点就是在日常生活中展现美观、大方、醒目的视觉效果，给予人以美的享受，因此，视觉效果成为“文化墙”形式的决定性因素，一切形式都必须围绕“美观”二字展开。然而不同的人对于美的标准不同，众口难调，在项目过程中，老师们试图由村民投票决定画面所选择的物象，并组合成画面形式，结果人物角色五花八门，色彩搭配不伦不类，视觉效果并不理想。由此得出结论，在形式设计的环节上，单幅画面具体的物象必须由设计师选定，设计过程应该严谨而有序，前期工作主要分为这几个方面：（1）挖掘生活角色；（2）挖掘传说形象；（3）搜集特色动植物；（4）搜集特色物品和建筑。在完成前期工作后，就是具体的设计过程，这就需要利用设计艺术学科的相关知识进行图形创新和经典图形的再设计，概括来说就是打散、重组、变异、统一的过程。最后，检查这些形式是否与篇幅内容和总主题有冲突，维持所有画面的系列性和一致性。
三、“文化墙”绘制在教学中的应用方式
1、绘制位置的选择
为保证“文化墙”的宣传效果，选择合适的绘制位置十分重要，主要需要注意以下几点：（1）选择在人流量较大处，比如进村主干道两侧、中心小花园周边、休闲公园旁边等；（2）尽量避免墙面与视线间存在障碍物，还要避免门窗等物体影响画面整体性；（3）尽可能选择南墙方位，避免阳光直射，造成墙面过早僵硬、褪色。
2、绘制方式的选择
绘制方式基本有三种：（1）常见的广告喷绘式，能轻松实现自然的色彩过渡，效果较好，施工快捷，缺点是耐久性差，2-3年褪色；（2）瓷砖贴图式，耐久性极好，缺点是更换更新困难，并且视觉效果僵硬；（3）人工手绘式，能够实现各种视觉效果，外墙乳胶漆也具有较强的耐久性，缺点是施工难度大，造价较高。
希望“文化墙”作为打造和谐文化生活、传播先进文化的新载体，能够通过艺术设计产生价值、实现效益，最终为繁荣农村文化事业、倡导健康文明的新风尚、继承优秀文化传统做出积极而有力的贡献。另外，希望能够通过对于湖头村的个案研究，深入分析新余学院参与新农村文化建设的基础条件、主体与方式，尝试建立长效合作机制，院校与农村形成优势互补；同时增强师生对新农村建设的参与度，增强教学与实践的关联度，树立新余学院在新农村文化墙活动领域的品牌效应，最终形成政府、艺术院校和农村三位一体、“互利共赢”的合作模式。
一、服装设计是创意的过程，工艺技术不容忽视
在国内很多专业院校里，尤其是艺术专业院校中，总是在自觉与不自觉中忽视了技术的重要性，立裁、平裁尤其是制作的课时量被严重压缩，似乎这些都是裁缝们干的事，四维的服装设计被二维化。笔者在对北方一服装院校的考察时，正遇学生在学习上装的基本缝制工艺，学生的制作进度不统一，工艺手段亦欠规范，明眼人一望便知这是教学缺乏具体的工艺指导和示范的结果，学生们只是利用缝纫机“拼凑”服装，制作的工艺性无从谈起。由于对缝制工艺原理的不理解，缝制工艺无法反证版型的合理性，学生对结构设计的制图只能是依猫画虎，版型也自然无法反证设计构思的专业性，这样的工艺课自然失去了开设的意义。没有系统的专业知识支持必然导致走到工作岗位的毕业生眼高手低，当面对版型师和样衣工艺师的不配合时，只能眼看着自己的设计方案被篡改甚至是无法实施，自己却无能为力。在旧有的观念中，我们总是认为会画效果图，掌握些基本绘画技巧的人员就是设计师，反之，只懂裁剪技术和制作工艺的为裁缝。这种错误的观念误导了很多年轻人，他们不愿意对版型和缝制工艺进行研究探讨，生怕被别人称之为裁缝，爱慕虚荣之心使他们失去了利用面料的特性进行服装设计的机会。然而，从技能的掌握上说，我们很难界定服装设计师与裁缝的不同，法国服装大师玛德琳•葳欧蕾（Madeleine•Vionnet）虽自誉为裁缝，可谁又不被她那绝妙的面料斜裁技术所折服？又有谁不认为她是服装设计大师？可见，设计与技术的脱离意味着服装设计失去了本有的根本属性。服装设计师与裁缝的根本区别不在于是否能画效果图和掌握工艺技术，而在于观念的创新、技术的掌握和突破与跟风守旧、固步自封的差别。
二、服装画不同于服装效果图
笔者有幸参观了某服装院校举办的服装效果图课程教学成果展。学生们运用不同的工具和技巧创作出不同的绘画风格：画报拼贴、水墨渲染、线条勾勒；唯美的、唯丑的；写实的、变形的众多艺术形式令人目不暇接。坦率地讲，如果是服装画课程的教学成果展，学生作品表现出的绘画功底和创新意识的确值得称赞，但作为服装效果图课程的展示着实不该。不能否认，在当下的服装院校中，将服装画与服装效果图混淆的现象普遍存在，很多学生更是分不清二者的不同，致使许多走向工作岗位的毕业生的效果图只追求画面效果而不关注服装结构的合理性。服装效果图与服装画有着本质的不同，二者分属于产品设计和绘画艺术两大不同的门类。服装效果图是对设计构思的图式解释，其目的是向受众阐述设计意图、表现着装效果，具有“图”的属性，它的绘制理应服装结构清楚、比例适当、造型美观，被既定观众理解和认同，且主旨是展现设计者的创意构思。服装画是绘画艺术的表现形式之一，绘画者以服装为媒介展示自己的艺术才能，注重绘画创意的独特、表现形式的新颖、画面构图的考究、色彩的协调及线条的有序等二维平面绘画语言的展现。服装画作者可以像其他画种的作者一样，追求真实情感的表达，不必得到旁人的理解，也不必在乎观者的感受。服装画具有“画”的属性。从服装设计专业的角度来说，我们应减少或放弃服装画教学，毕竟四年中既定的课时量非常有限，服装效果图课程也应当紧密围绕着“设计”教学，正如迪奥（ChristianDior）在自传里谈论款式图所说：“设计（图）可以是粗糙的，也可以是很精确的，这取决于设计师的发挥，或者他创作时的心情，但只要能表达出想要的感觉就行。时尚学校的一个很大的误区便是教导学生画出完整的设计图纸。”[2]正确认识服装效果图同服装画的本质差别，将引领学生走出追求画面效果的误区。
三、服装设计教学应遵循自身专业的规律性
服装设计与其他造型艺术和工业设计既有相同的共性，也有自己独特的艺术表达语言。人们常常把服装称作流动的艺术和动态的建筑。它的最大特点不仅是充分利用三维空间展现设计者的创作意图，且可以在动态中表现艺术美感，美与不美的变换与时间的流逝、空间的变换、季节的更迭都有着密不可分的联系，这正是FASHION的实质意义所在。譬如意大利时装品牌范思哲（GianniVersace）在2011年的作品中很好的诠释了服装前后关系的流畅、连贯、动态的艺术美感。同样，华服元素的开衩高低、领至袖窿连接、变化方式，后背像中国画般的留白处理等细节都是服装整体设计的组成部分，或性感、妩媚，或淑女、端庄都在流动中尽显。没有四维空间的整体考虑，不能称其为专业的、全面的服装设计。（图1~2）长期以来，由于我们习惯了用普通美术的教学体系或工业设计的设计思路来教授和研究服装设计，创作思维中即便是三维立体的构思过程，表现方法上也仅有二维空间的图纸呈现方式。我们总是在服装的前部下很大的功夫，常常忽视服装的背面、侧面以及前后转折过程中的艺术美感，忽视举手投足间给人的动态美；忽视特定时间段内风格和元素的流行性；忽视对服装结构的创新、面料质感和性能以及色彩间相互匹配关系等领域的探索。服装设计的方法和步骤也同工业设计有别，施工材料（通常是布料）本身表现出的挺括、柔滑、肌理等不同风格的不确定性往往都是设计师在初次灵感迸发时难以预料和想象的。有“20世纪时装界的巨匠”之称的巴伦夏加（CristobalBalenciaga）以及设计大师让•帕图（JeanPatou）都善于将面料附着在人台上获取灵感，甚至是抵制效果图的绘制。因此，创造的程序也理应是多样和可变的。在今天的服装设计教学中，我们不仅采用自服装效果图裁剪图成衣制作的设计程序，还应增加立体裁剪样衣制作版型修正和立体裁剪纸样设计（或加款式图）样衣制作的多形式、多程序的设计过程，去掉创作者头脑中的条条框框，营造一种“条条大路通罗马”的设计施工模式，真正打开创作者的思维天窗。
四、服装版性的稳定制约着款式的创新
在走访的服装企业中，多数企业不愿对自己的版型进行较大的调整。从保证产品质量的稳定性上说，减少对基本版型做大的调整，的确是确保产品质量的必要手段，是行之有效的举措。但对女装，尤其是面向青少年为销售群体的女时装来说，则是一个误区。笔者认为，强调产品风格的固定不能成为停滞产品创新的理由，设计师应以相对固定的顾客群体为研究对象，从职业、年龄、文化素养、审美品位多个角度进行调研和分析，结合实时的流行趋势，有的放矢地进行创新和变革，只有不断地变化廓型和造型方法（这里的变化不是指产品风格的转变）才能使产品充满活力，保持产品的生命力。具有近百年历史的夏奈尔、迪奥等品牌之所以永葆青春活力，长兴于高档服装品牌而不衰，是与款式、版型、面料的与时具进、不断探索和创新密不可分。（图3~4）与此相反，版型的长期沿用势必导致设计师只能在原有的廓型上辗转腾挪，甚至是掉进没有实质意义的修饰之中，廓型结构的类同化将会使客户对产品失去兴趣，最终被市场淘汰。企业也会因没有强有力的产品创新和技术研发队伍失去发展的后劲。依靠调整和完善服装版型来确保产品质量的稳定，对迎合时尚潮流的女装而言是阻碍产品创新的误区。当下，女装创意风格呈现出多样化趋势，中规中矩的制服式风格有之，潇洒浪漫的无结构风格有之，梭织面料成型有之，针织面料成衣也有之。我们在赞叹阿玛尼的严谨、迪奥的奢华的同时，又有谁不认可三宅一生的另类，韦斯特伍德的奇幻？当严谨的生产管理制度建立的时候，当设计、打版、样衣调试成为一种流程的时候，也是我们应该警惕思维定势桎梏我们创新变革的时候。
五、设计的原创性是企业长期发展的根基
产品设计的原创性在服装教育的过程中尤为重要，评判服装设计成功与否的主要标准之一就是设计的创意构思。然而，笔者调研中发现，很多女装企业的设计师严重依赖网络和时装杂志，借鉴他人作品成为主要的创作方法。诚然，网络和时装杂志是获取专业信息的有效途径，并且企业里的设计部门直接与效益挂钩，定额的设计任务和季节的时间性使设计者常常处于被动的创作状态，无暇顾及产品的原创，对设计师来说，逛市场成为一种浪费和奢侈的事情。在调研的多数企业中，设计总监（有的就是企业老板）掌控者产品的设计定稿，他（她）们游走于欧美及国内大城市，凭其个人的审美爱好和对市场的观察确定采用哪些设计师的方案，而多数从事具体工作的设计师对流行趋势的了解只能依靠资讯和本产品的销售报表。由此一来，设计师的设计变成了揣测设计总监审美爱好的过程。还有的企业，干脆舍掉了设计师的设计过程，改为由设计总监到国外采购适合本企业风格的产品，由版师拆片临摹制版。不能否认，在企业创业伊始阶段，这种运作方式的确可以快速而实用地获得经济利润，但从长远的战略眼光和对知识产权保护的角度来看，长此以往，企业必将流入跟风模仿和加工生产的低端生产模式，缺乏发展的底蕴和后劲。看到这里，可能有人会以西班牙品牌ZARA为反例，认为模仿仍是设计和获取利润的最佳手段。在此，我们不谈ZARA快速时尚（FastFashion）的设计和生产经营模式，仅以将大名鼎鼎的约翰•加里亚诺（JohnGalliano）聘为首席设计师和拥有四百多人的设计团队就足以让人咋舌。他们常常奔赴世界主要时装会观摩借鉴，“每年ZARA都要向那些顶级品牌支付几千万欧元的侵权罚款”，这种经营模式不是一般企业可以效仿的。从此看来，ZARA的“抄袭”不能等同于我们在企业里看到的“临摹抄袭”。结语服装设计与绘画艺术、工业设计有着相似的特点和规律性，但并不完全相同。服装设计有自己的专业语言，服装设计教育也有自身规律性的系统的体系，我们在遵循产品设计通用法则的同时也要关注动态的空间变化和时尚的流行规律。服装设计的过程是一个复杂、多变且与服装技术融在一起的创作过程，缺乏美感的版型剪裁和不懂技巧的缝制工艺都将使大师级的设计创意变得平庸甚至丑陋不堪，服装设计不能脱离服装技术孤立存在。我们应认真、系统地向前辈们（尤其是大师们）学习，我们不仅要学习他们独特的构思过程、严谨的市场调研方式，还要学习他们对裁剪技术的掌控能力和对缝纫技巧的合理运用。在物质高度发达的今天，人们对服装的环保性、舒适性、强度和牢度的物质要求已是基本底线，人们对服装产品有着更高的美感诉求，追求着服装风格与个人身份、年龄、体型特征和肤色的匹配统一，思考着服装美感如何与环境更加协调，以及怎样才能恰如其分地把握服装个性与社会关系的彰显值。大众的需求决定了服装专业技术的发展方向，决定了服装教育的培养目标，更决定了我国服装业的走向。我们理应正确把握民族文化传统的文脉，时时关注社会的需求，遵循专业的设计规律。只有这样，我们才能避免教学与实际工作走入误区，使我们的服装事业健康发展。
作者：李华麒单位：山东工艺美术学院服装学院
“天道酬勤?人道酬善?商道酬信”，名匠装饰立志以设计为核心竞争力，为客户提供整体家居解决方案，为客户创造不可复制与无法替代的附加值。勤劳，诚实，有爱心，不走捷径!名匠以达成客户全面满意为终极目标，名匠坚信“只有顾客的满意才是我们的满意”。相信品牌，相信朋友，名匠装饰秉承“一握名匠手，永远是朋友”的服务理念，承诺“用好业主的每一分钱”，把每一位业主的家都当成自己的家来装修，严格执行国际及国家施工标准，引领行业品质典范。“精雕细琢?名匠本色”，名匠装饰以设计与文化为根，诚信与品质为本，努力把每个工程雕琢成一件艺术品，让每位业主都拥有幸福的家。
本人，目前的实习岗位是设计师助理。实习期间为2013年1月9日至今，已完成了顶岗实习的相关任务。已上交了《XX职业技术学院毕业生跟踪调查问卷》、《XX职业技术学院毕业生家长满意度调查问卷》、《XX职业技术学院毕业生就业情况登记表》、《XX职业技术学院毕业生质量跟踪调查表》、《就业证明》。坚持每周写周记，最后根据总的实习情况写好实习月总结。
二、实习内容
1、平面布局方案设计
前一周时间主要是熟悉公司的环境、公司里的工作人员、公司里的规章制度后，我也像其他实习生一样开始用铅笔在打印出来的原建图上做平面布局方案设计。在公司里所有的设计师都是在原建图上先做平面布局方案设计的，方案做好后就交由CAD绘图员绘制……虽说是做平面布局方案设计，但是在做之前还得把握好绘图的比例，只有绘图的比例画对了才能把握好空间的大小进行方案设计。
2、与CAD、3DS max绘图员交流绘图心得
在空闲的时间里我还坐在CAD绘图员、3DS MAX绘图员旁边观察学习。
坐在CAD绘图员旁边时，要是有什么“图形”看不懂了，我就问个明白。有时我看到绘图员的操作“不对劲”跟我的操作习惯不同时我就会向绘图员请教，也学到了一些专有名词，我们还会进行一些操作技巧的心得交流。坐在3DS MAX绘图员旁边时，也是跟我与CAD绘图员那样的进行操作技巧的心得交流。
3、量房、量水电
趁这老绘图员去施工工地进行量尺时我也跟着去了。2次之后，总算把水电的施工工艺弄懂了，也把水电图的度量及绘制方法弄懂了。量水电的目的主要是用来画出水电图，方便日后安装一些水电设备。有了水电图的布置图作为依据就不怕日后安装水电设备时破坏了暗藏的水电路布置。期间在老绘图员的讲解后，我也总算弄懂了厕所沉箱的工能原理。
4、施工现场施工工艺认识
春节假期前我跟着工程监理去工地帮忙顺便熟悉、学习施工工艺。由于包监理跟我几乎是同龄人，我便主动、淡定地跟他交流起来，遇到有什么不懂的问题我就向工人师傅、“包子”不耻下问，他们也毫不吝啬地告诉了我。
期间我主要学到了：什么叫扇灰，扇灰是一个怎样的过程。原来为了保证扇灰质量，期间还得用砂纸为墙面打磨平滑。我也了解到不同地方(厕所、客厅)、不同部位(地面、立面;内墙、外墙)所用的防潮材料的要求都是不一样的。另外，知道在工地细心观察及积极的提问时，我才意识到：在某些木质造型的结构处理上，不一定要用木方，反而用细木工板更常用。
5、施工图绘制
随着图纸画得多了，渐渐地我也改变了以往的绘图习惯而按照公司的绘图习惯来绘图。原来在某些公司里，做绘图员不单单要绘画图那么简单而已，还得会看懂设计师们的平面方案、立面造型等“草图”。尤其是平面布局的方案，设计师们一般都会画得很简单随意，剩下的就交给绘图员自行掌握、灵活变动。这也考验了绘图员的理解、读懂设计师的设计的能力，也要对一些常用尺寸、规格、施工工艺有所掌握才行，这样才能画出精准的图纸，也能提高绘图速度。
6、早课与方案课
每周星期三、星期五分别由设计师们轮流为大家上早课、上方案课。早课灵活多样，只要跟设计、装修有关的话题都可以，目的是全面的增长大家就设计、装修相关方面的知识。而方案课就是让大家就一案例展开交流、讨论，让大家相互学习，也能藉此集思广益解决的设计师们手头上某些单的方案问题。在每次的方案课里设计师都会进行针对性的空间、户型方案设计讲解，此外也能学习到一点风水知识。在方案课里我也要求自己尽可能地提出自己的设计想法，与大家交流设计理念。在早课上向总监给我们整理了一些谈单技巧——《设计师谈单时的常见问题》。首先，向均让各位设计师提出自己平时在与客户谈单时遇到的难以应付的问题也让新手们、实习生们提出自己认为在谈单时遇到怎样的问题该怎么解决。问题提出来后就先让大家讨论、交流，谈谈自己的见解，一一梳理出来，并加以总结。先不管见解如何，关键是说出自己的想法，让大家一起探讨、学习，志在参与。因此，我也不甘落后，说出了我对“当顾客认为设计费贵又对设计不满意后想退回定金时该怎么回答”这一问题的见解。
7、任务与业绩
现在基本上每天都要帮设计师从业主在物业处得到的相关户型图纸进行原建图图纸放样。必要时已练习为主协助设计师出平面布局方案设计，然后由设计师审核。当设计师确定平面布局方案后，在根据设计师的手绘设计方案画出相应的施工图纸。
目前独立已经完成1套水电竣工图纸及3套家装套件施工图纸。每天每周定量定时完成相关任务。
8、软件学习与研究
实习期间，在空闲时间主要学习与研究了自己在3DS max跟CAD这2个软件方面的不足方面。
从3D效果图绘图员那里主要学到了关于墙体双线建模及、单线建模的技巧。一改以往校期间主要是以各独立墙体以线框挤出的方式进行墙体建模，有效地提高了3DS max建模速度。
以前在看视频学习的时候也有了解过3DS max里光子贴图的相关知识，依然是不知所云。来到公司后我便想效果图绘图员请教了相关问题。答案是，预先跑了小的光子图然后再调用小的光子图去跑最终的大图会有效的节省时间。于是我便试试，结果并非如是。之后我查阅了相关资料与教程，相对地光子图的“大小”只会影响出图的质量而非提高出图速度。其中至关重要的就是比率的最大跟最小值。要理解好光子贴图就要理解好比率的最大跟最小值的作用与含义。而理解并掌握好光子贴图的话就能把握好最终出图的速度与质量平衡的关键。
CAD方面除了学习、掌握好快捷命令(S拉伸、O偏移、QDIM快速标注……)外，我还有针对性地学习并研究了一些制图规范与打印问题。
在制图这方面，严谨的绘图习惯才能有效地提高绘图速度跟改图速度，除此之外，一份好的施工图纸得线条粗细分明、清晰、恰当，页面看起来整洁、舒适。
为此，必须做好图层管理。如：墙柱层、门窗层、梁位层、布置层、索引说明层、水电层……至于图层的管理，并非越多越好，根据自己的绘图习惯，把有必要的，分好图层以精简、明细为准则。要图纸看起来整洁美观、舒适的话得从线型及线条的粗细入手。以往的话，有同学是以线条深浅程度去代替线条的粗细程度，这是不要得的。也有对线条进行线宽处理的做法，但是打印结果还是不尽如意，甚至无效。最好的方法就是用颜色区分作为线的粗细区分，而相应的颜色就对应一定的图层。而常用的线条颜色为1至9号色线，我们可以将粗实线、中实线、细实线、细虚线用不同颜色来代替，最后在打印样式里对不同颜色的线进行打印效果的粗细处理。这样便能打印出轮廓粗细分明，看起来美观舒适的图纸。
三、总结
经过3个月的实训，我也知道了关于室内设计工作流程、六大工种施工工艺
家装设计的工作流程(初步洽谈-客户基本需求讨论完成-平面布置图洽谈-平面布置图讨论定稿-签订合同-施工管理-完成交屋签订保修合同)、施工作业流程(施工准备-拆除-水电煤工程-瓦工-木工-油漆工-油漆-安装-收尾-验收-售后服务)。
实习期间，我一直在担任CAD绘图员的职位，现在与刚离校相比，现在的绘图速度与精准度得到很大的提高，绘图也规范很多了，也了解到了一些施工工艺的施工处理方法。但是，自身现在依然存在不足。审图不够细心，有些时候绘图还是不够细心，遗漏了一些细节部分。有些时候会犯一些低级的常识性错误。部分施工工艺掌握的不够熟悉，还得让老绘图员、设计师指点。今后要勤加练习、学习掌握好一些绘图技巧以不断提高绘图速度。此外，还要多看一些标准施工图纸 ，借此学习、临摹，掌握好绘图的规范。
致谢，
在此感谢，陈工给我提供了名匠装饰这一个平台让我有所学习、进步。感谢维姐、向均等设计师在平面方案设计及设计思想、设计说明等方面的指导与帮助。感谢孙纪渊、小敏、侯建教导我的一些CAD、3DS max的绘图技巧。感谢东兰对我的鞭策与思想教育。感谢等与我同的实习生的健斌等人与我一同努力、学习，共同进步。感谢公司各位与我和睦相处地工作，为我鼓励、加油的同事。
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关键词：建筑动画 建筑表现 视觉品味
中图分类号： 文献标识号：A 文章编号：2306-1499（2013）02-
1、建筑动画的基本概述
“建筑动画是为表现建筑以及建筑相关活动所产生的动画影片”。它通常利用计算机软件进行建模、制作贴图、设置灯光、调整动画、最终渲染和后期合成等步骤来完成，用来表现建筑设计师的思想意图，让观众在这个虚拟的环境中得到更多的视角体验，了解设计思路和建筑具象内容的动画影片。举个实际例子，一座高楼在建设之前，建筑师们首先应该对这座高楼的结构和外观进行构思和设计，要使之量化到图纸上，这些量化的东西是给建筑工程施工人员去参考识别的东西，然而对于我们一般非专业人士来说这些生硬的数据线条我们是很难理解的，三维动画技术很好地解决了这样一种问题，它能够让建筑师的思想时时地显示在电脑屏幕上，无论你是专业或非专业，你都可以非常直观地去读懂设计师的意图，这样就大大提高了建筑设计和规划的效率。通过三维动画技术，建筑设计师可以更好地表现自己的设计作品，因为在电脑软件虚拟环境中改变建筑结构的模型大小几乎不费任何时间和成本，这样通过三维动画技术可以让客户和建筑设计师直接有了更好的交流，客户也不必为看不懂生硬的施工图而困惑，同时也就能提供更好的、更确切的修改意见。
建筑动画中的镜头设计很随意，鸟瞰、俯视、穿梭、长距离等任意游览都是很容易的事情，这些镜头的结合能够很好地提升建筑物的气势。三维技术在楼盘环境中利用场景镜头的变化，让顾客了解整个建筑环境的周围布局，展现给顾客美轮美奂的建筑环境氛围。
2、建筑动画的视觉表现分析
建筑动画是非常商业化得一种艺术创作行为，但作为一种艺术表现它也有自己的基本审美规律。建筑动画的审美创意表现部分常见于：内容策划、画面风格和镜头语言。
内容策划是指用何种方式去表现所表达的对象。一般我们的主体对象会选择建筑，但开门见山太普通了，所以经常会运用某个小片段引出表现主题，总之是让我们的主题出现的更加合理更加美。例如变幻意形的处理手法，《侨香诺园》片中以水的婀娜多姿的形态体现出品牌的内涵，最终又由水的性态变化成品牌标示自然而又优雅。又如《诺德中心》从设计手稿进行切入，建筑从手图中生长出来，非常自然而贴切，建筑的生长加上镜头节奏的把握让人不能不被折服。
画面风格是一个非常感性化的东西，也许有时候只是一些非常简单而富有个性的符号，也许是复杂的特效加动画手法等，都可以是一种风格的代表。镜头语言是导演通过镜头表现出建筑空间，从而表达自己的思想。然而画面风格则是一种潜在的东西，有可能是无意的，也就是说， 当我们的艺术造诣达到一定水平的时候，风格将会水道渠成。这里我们讲的风格是有别于画面基调的。
在建筑动画中镜头语言的运用是提高其整体艺术品位的重要手段之一，作者通过镜头画面的变化来表现内容、传达思想。镜头语言包括近、中、远等景别概念；以及推、拉、摇、移等拍摄方式。并且还包括画面的处理技巧等，不同的镜头表现形式代表不同的含义，一部好的建筑动画作品离不开好的镜头语言，所以从业者应该深刻了解镜头语言以达到熟练运用的程度。
3、建筑动画的审美要点
3.1 技术美
“技术美是技术活动和艺术作品所表现的审美价值，是技术美学的最高范畴。”建筑动画属于三维数码动画艺术，它是建立在计算机硬件软件发展的基础之上的，它所能创造的美很大程度是依靠于技术的发展。比如说我们常见的水墨动画效果，它是在水墨动画制作插件广泛使用之后才得到了更好的发展。从最初的简单建筑演示动画到目前最先进的影视级广告建筑动画，我们不难发现这样的规律，场景越来越丰富了，镜头表现更加自如和大胆，动画中所有的质感表现更加细腻和逼真，光效更加的丰富和绚丽。这些视觉感官上的一次次飞跃都是以技术作为支撑。技术与艺术的完美统一是三维动画所追求的最终目标，同时也是建筑动画技术美的集中体现。
3.2意境美
意境美对于三维动画的艺术创作来说是至关重要的，它是用虚拟的影像和叙事场景将人们的情绪意识带入某种审美情景之中，从而产生情景交融，让人们陶醉于这样的意境之中。意境美可以作为判断动画作品是否有生命力的依据。但对于建筑动画来说，当然意境美也是遵循三维动画的审美，然而它又有自身的特点。建筑动画的目的性很强，往往是作为某种推销介绍的方式出现的。为了达到最好的宣传推销效果，也许意境往往是要服从于目的。在建筑动画中往往你会看到时而春暖花开时而大雪纷飞，时而温馨悠闲时而又紧张激烈。也许单单从审美的角度来看是有些混乱，但是对于具有非常强功能性的建筑动画来说这些不同情境变化所营造出来的不同意境确是必要的。
3.3 运动美
三维动画艺术石一种空间形式的时间艺术，空间形式决定了它拥有美术绘画的色彩、光线、构图等造型特点，而时间艺术说明它能够体现力量、速度、变化的运动特征。建筑动画的运动美主要体现在镜头动画中，因为建筑动画中大部分都是以镜头动画的形式进行建筑物表现演示的，当然随着技术的不断更新，建筑动画中不仅仅有了更加丰富的人物及其他修饰物的动画表现，建筑物本身的动画表现也变的越来越常见了，比如建筑生长动画。建筑动画运动美同时还体现在节奏上，一部成功的建筑动画对于节奏的把握一定是到位的。节奏的把握不仅仅在于具体的背景配乐和动画镜头以及场景动画的配合上，同时节奏把握也指整个影片中各个阶段节奏的划分和把握。好的节奏会让观众的情感跟着整个影片去走，让观众感受到强烈的视觉以及精神上的震撼力。
4、总结展望
建筑动画的表现形式、市场优势等诸多方面原因决定了其未来应用前景的广阔性。但是作为一种商业应用，它的发展又将与市场需求密切相关。在商业化应用的潮流中，建筑动画要想有更强的生命力，需要不断提高自身的艺术性。只有这样才能在自身发展中得到完善和提高，最终成为一种拥有独立性格的商业化艺术表现行为。
参考文献
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