时间：2023-08-20 15:01:06
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇小型公园景观设计案例，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
关键词：传统园林；日本现代景观；景观设计手法
20世纪50年代，朝鲜战争爆发。日本政府实施复合经济体制政策，实行出口导向型经济发展战略，日本经济逐渐崛起。1950年，日本普及九年义务教育，积极发展教育培养人才，希望建设一个适应未来社会发展需要的国家新形象。在这种情势下，景观设计界人才辈出，艺术语言日渐丰富，设计流派百花齐放，涌现出一大批艺术家，使景观设计进入了一个崭新的发展阶段。在不同社会思潮与独特的文化背景下产生了一大批以重森三玲、佐佐木叶二、户田芳树等为代表的景观设计师。户田芳树的作品充满了自然界的景观元素，注重表现“再现自然”“贴近自然”的同时，还注重“描述自然”。[1]
1 户田芳树简介
户田芳树1947年出生于广岛县尾道市，当时日本正处于战后重建，推行“和平宪法”主张，尊重基本人权成为当时的最根本原则，解放人类的思潮与活动正在弥漫。户田芳树1970年毕业于东京农业大学造园系，曾在日本东京京都庭师做学徒，从那时起，开始了其景观设计职业生涯。1980年，户田芳树着手创办户田芳树风景计画研究所。1989年，其作品《诹访湖畔公园》获得东京农业大学造园大奖。1995年，户田芳树创作的修善寺“虹之乡”项目荣获造园协会奖。
户田芳树是日本当代三大景观设计师之一，非常注重设计教育，并不遗余力支持艺术院校设计的相关培训工作。1996年，在东京农业大学造园学科担任客座讲师，2000年又担任千叶大学绿地环境学科客座讲师，为现代景观设计教育的发展做出了贡献。
2 户田芳树的设计特色
2.1 贴近自然、再现自然
室外是人们活动的重要场所，在自然环境中，人们身心可以得到舒展。[2]户田先生之所以有这么多成功的案例，说明他对自然有一种特别的感悟，即相信室外环境会对人产生一定的影响，把贴近自然、再现自然放在十分重要的地位。作品《鹤川台新城真光寺公园》，考虑到住宅庭园别致细腻的特点，在公园中设置“修景池”“记忆之丘”“眺望之家”等活动空间，并通过小溪流水和树林巧妙地将这些部分连在一起。将河流、田野、草坪等作为设计场所的自然背景，通过这些平凡细小的事物，展现与自然融合的无限魅力，并将城市的特性展现出来，创造出一幅完美的风景画，[3]让游客更好地感受到自然对人之精神的意义，唤醒人们对自然的憧憬。
2.2 合理尺度与空间关系
位于宫城县仙台市运动公园“划艇俱凡俊保2000年），作为以运动为主导的活动空间，公园整体采用高亮度的暖色调，构建物的色彩与树林的颜色相得益彰。公园与周围环境的相关协调关系处理得很完美。利用现有的地形，减少庞大建筑物运动馆的空间尺度。为此设置小型人工建筑物，形成回游式的空间。此外，还设置能够远处眺望的运动馆的小亭，营造使用面和方便观察的景观面协调的舒适空间。
空间关系主要指个体的人与其所处环境之间直接的关系。[4]建筑容易形成硬性的空间边界，可以分别从水平和垂直的方向限制人的活动范围。以修善寺“虹之乡”为例，就没有把重点放在形式的设计上，而是按时间和空间把“创造”和“使用”两种不同的方式结合起来，构建各国风貌的自然村――英国村里面到处悬挂英国国旗，黑白相间的木条搭建的传统房舍，欧式街道，处处洋溢着古典气息。该作品反映不同地域的风土文化，使体验环境的个体都有不一样的经历，当场所只剩下空间界限和光线时，具体的环境信息需要个体亲身参与、体验、感知才可以获得的。
2.3 水的应用
如果石头是景观设计的骨骼，那么水就是景观设计的中心、血液，它象征生命。[5]水能给景观带来生机和灵秀，也可暗喻时间的推移。户田事务所与水有着不解的深渊，在绿地津南中央庭院，充分利用亲近自然的“水”，做成“动”与“静”两种不同的水景，成为作品中最有特色的景观。围绕水这条主线，利用“七之釜”溪流的典故，设置溪流与水池，把七条河流连成完整的景观。大面积的缓坡草坪，利用倒影表现周围景观，水、天空没有明显的界线，如同一幅油画般。人行走在水路一体、舒缓的空间之中，随着观赏者角度的不同，不断产生无限的变化，整个画面被赋予一种东方文化的独特魅力。绿地津南中央庭院突出开放、简洁的环境氛围，体现了设计师深厚的功力。
2.4 多元化的作品类型
户田芳树作品中表现出强烈的多元化倾向，总是细心感受设计作品所在场地的特性，创造出具有场所精神的园林空间。天童道之车站，是综合的休闲设施，除了考虑休息、鉴赏的因素，还需要提供各种庆典活动。在重大节日期间，人满为患，但是其他时间却是空旷无人。通过地面铺装的图案的变化，搭配广场周围可兼做长椅的垒石以及植物，力图创造出丰富多样的环境空间，以适应现代社会多元化的发展。
从户田芳树的作品中经常可以看到以各种线条勾勒的建筑物。这些建筑物带来丰富的色彩和质感，营造一种轻松的氛围。在设计中可以说体现了“人与自然”共生，以不同季节、不同天气状况等为主题的表现作品，其主导富有生命感的空间，把人的视线引入这个空间，自然界中的每一个元素以及更深层次的精神内涵都值得我们用身心去感受。
3 结语
户田先生是日本当代三大景观设计师之一，他以创造性的“描述自然”的设计，诠释了对自然的偏爱，并得到了景观设计界的认可。他以非凡的表现力创造出了许许多多优秀的作品，在空间处理上，挣脱框架的束缚，与自然相融合，与人工景观相融合，敢于创新，设计风格简约但具有独特的韵味。一个好的作品应该是在满足基本功能的同时，让人接受、理解、欣赏。户田先生不断地以其独特视觉世界的表现，创造出别具一格的设计语言。总之，户田先生在解决社会问题的同时也担负起社会职责，尊重民族的历史和地区的风土人情。其设计理念与实践，极大地推动了景观设计的发展，不愧为日本“心匠”景观设计大师。
参考文献：
[1] 吉泽力（日）.户田芳树风景计画手绘作品实录[M].刘佳，邓舸，译. 2014.
[2] 郑希彬.生态乐园都市的起点――珠海凤凰山公园规划设计[J].景观设计，2014（5）：126-131.
[3] 汤金润.日本传统庭园植物景观营造风格研究[D].京林业大学，2015.
关键词：口袋公园；袖珍公园；城市；生态
中图分类号：TU986.2
文献标识码：A 文章编号：1674-9944（2017）07-0106-02
1 口袋公园的概念与发展
口袋公园的出现可追溯到20世纪50、60年代的西方国家[1]。尤其在美国大城市中建造了密集的摩天大楼，对城市原有的生态环境造成了巨大的破坏。城市中心区绿地面积逐渐减少，生态系统失去平衡，市民的室外活动空间受到了严重的威胁，人们开始希望生活在适合他们行为和心理的城市环境中。于是大量颇受市民喜爱的小型公园在各个社区内悄然出现，人与环境的矛盾关系也逐步得到了缓解，口袋公园的概念也应运而生。
随着我国城市化的不断推进，环境问题日益受到重视，为改善城市中心城区和老城区的生活环境建设的过程中，城市绿地系统的建设迅速发展起来[2]，公园的类型也趋向多样化。但我国各大城市在进行城市绿地系统规划时，一味地追求公园规模和容纳量，而对这种小型的公园却很少重视，这一趋势不符合人们日渐增强的对室外怡人小空间的需求。在用地紧张的中心城区和老城区，合理又有效地建造尺度宜人的小公园，并且使这些占地规模较小的绿色空间，均衡而有效地分布于城市的建筑实体之间，将直接影响到城市绿地系统的整体可持续发展。
2 南京林业大学东门口袋公园案例介绍
2.1 场地现状
口袋公园方案设计地点位于南京林业大学东门附近（图1），占地面积仅约350 m2。南京林业大学东门的空间形态具有很强的开放性，附近不仅有学生公寓，居住区，教学研究中心，未来还讲由较单纯的居住功能区，升级成为较复杂的多种功能交汇地带，包含教学商业等。
目前场地内有一小池塘，且植物配置哟味嘌，环境宜人，生态良好。场地中确实有供人休闲短暂停留的空间，但是由于年久失修导致设施破旧，已经不能满足周围市民的更多需求。在我国目前很多这种混杂性居住用地，因为这一类居住用地大多为安置小区开发商为节省资金拒绝为居民提供这样的休闲场地，普遍存在居民缺少休闲小游园或者小公园的现象，也导致周围居民的业余生活的场地缺失。
2.2 设计定位：互动性强的生态亲水空间
笔者计划对这块场地进行改造升级，升级目标是如下。
（1）修缮、更新现有场地内的建筑、道路、休闲等服务设施。
（2）增加亲子娱乐设施，形成寓教于乐的环境，孩童玩耍和老人休闲在这个环境里共存是该口袋公园设计的一大目标。
（3）利用原有场地的自然水体，结合多种人工水景形式，增强小池塘的亲水性，填补周围亲水空间缺少的空白，以增强场地的趣味性。笔者将水体设计分为动态水体和静态水体。动态水体主要分为有小型瀑布和涌泉等，增添空间的听觉体验和活泼气氛。静态水体以不同深浅的水池形成平静的水面，增添空间的宁静气氛[3]。
（4）在不破坏和积极利用原有植被的基础上，增加草本层植物的配置，增强植物景观的观赏性。富有生命的植物应是构成设计的主体。场地里原有的干直伟岸的银杏、体态袅娜的柳树、苍劲古朴的松树等，都具有很高的观赏价值。这些植物生动活泼的空间形象，可以打破园内排列整齐、线条呆板的构图。植物的选择，一是选择适宜本地生长、价值较高的树种；二是要乔、灌、草搭配合理，具有层次感；三是要充分利用植物的色彩、姿态创造景观，做到四季有景可赏[4]。
2.3 关于该口袋公园设计的几点解读
2.3.1 因地制宜的设计
将该场地设计定位为生态交往的亲水空间，是根据场地现状和周围环境综合考虑的结果。周围环境居民较多，学生的活动基本远离这一区域，即使经过也不在此久留，与其将其改成适合学生使用的学习空间，不如将其迎合周围居民的需要。所以，笔者最终决定将小池塘改造成利于居民交往互动娱乐的空间。
2.3.2 可开可合的空间
小池塘原来自有对其可取之处的设计，原有的空间有廊架有树池有座椅，是比较完整的休闲空间设计，对居民或游人来说，能保持小游园半私密性状态。由亭、廊、花架及桌凳形成了具有一定私密性的空间。通过地形改造构成下沉式场地，形成了亲切宜人的活动空间。
2.3.3 和谐生态的驳岸
笔者从场地的现有条件出发，保留原有的硬质驳岸铺装。目前小池塘的生态环境良好，主要因为池中生长了很多水生植物，而水生植物不仅可以净化水，而且可以为水中的动物提供食物和生存空间，如果大兴土木拆除硬质铺装，很可能影响这一类水生植物的生长，所以笔者依据现状最大程度地保留了小池塘的原有特征。
2.3.4 亲水性与亲子互动的结合
笔者在考虑的时候，设想亲水性能与亲子互动相结合。滴水喷泉这一形式相比较大型的广场喷泉，这种小水景更适宜于小空间，且更能得到孩子们的青睐。
3 口袋公园的思考与总结
基于本次的设计实践，总结归纳了几点口袋公园设计所需要遵循的原则如下。
3.1 突出特色与周边环境相融治的原则
口袋公园的功能单一，在设计时力求使公园与当地的文脉和周围的环境特性相结合，应当充分体现每个口袋公园自己的特点和风格，利用口袋公园，形成不同的城市街景和景观节点。
3.2 面向大众、贴近生活的原则
口袋公园对于广大市民来说，应该是一个完全自由开放的空间，因此在设计这一空间时，需要充分满足市民对公园的使用需要。在设计前，因对周围的环境和人群进行大量的调研和意见收集，并根据周边的环境和使用人群来规划公园的活动内容和空间类型。做到因地制宜，因人而异，力图设计的每个口袋公园对应不同的使用人群。
3.3 小巧精致的原则
口袋公园的面积较小，但在设计时应力求做到坚持适度精巧的原则，合理设计布局出一系列精致宜人的微型空间。
3.4 以人为本的原则
以人为本是景观设计中一项关键的设计原则，口袋公园的小尺度决定了这一原则显得更为突出。口袋公园的出现，其实等于是在市民对原有环境不满足的情况下，一种新的补充和提高。这种公园形式主要的服务对象是人，因此设计师必须以“人的行为”为出发点，缔造一个满足人，取悦人的空间。
4 结语
口袋公园的兴起，是对小空间合理利用的新发展，口袋公园的普及是必然的。口袋公园未来作为市民日常休憩的重要场所，也成为城市街道景观的名片，其规划设计不能只拘泥于形式，更要兼顾满足周围受众的功能需求。了解口袋公园的周围人群和他们的行为习惯以及心理需求，使口袋公园能够贴近自然，贴近人们的生活。未来的口袋公园必将如星星之火，遍布在城市的大街小巷，它将以最少的资源去践行景观为人服务的意义。
参考文献：
[1]张 谦.寓动于山，健体于林――谈徐州市凤凰山、泰山山景公园规划[J]. 金陵科技学院学报，2011（4）：23～28.
[2]袁 野.袖珍公园的发展与规划设计对策的研究[D].哈尔滨：东北林业大学，2006.
关键词：[HTK]景观设计；环境艺术；城市公园；声景观；“韵律分区”；审美文化
中图分类号：J50 文献标识码：A
一、“声景观”概念界定
20世纪60年代末到70年代初，加拿大音乐家、环境思想家、文化学者莫瑞·谢弗（R. Murray Schafer）首次提出了“声景观”（soundscape）的概念，提倡人们用耳朵捕捉周围的景观，其初衷是提倡人们“尝试着像倾听一部永无休止的音乐作品一样感受我们周围的声环境”。声景观设计的概念是运用声音作为设计的主要元素，对局部或整体空间的声音环境进行设计和规划，加强与整体景观的协调，渲染景观[JP2]中活跃的氛围。声景观设计中，对声音元素的认知与把握，是与环境相协调的，是单个的声音元素组合而成的整体的听觉环境。一方面，声音会因为传播介质物理特性的不同，而产生不同的听觉效果。几重声音的叠加，犹如绘画、摄影艺术中前景、中景、远景的关系，都是听觉景观设计的重要内容；另一方面，人所处的景观的作用同样不可忽视。人们对于景观存在着不同的主观感受，根据人的情感、经历等个体差异，听觉环境会有不同的价值和文化内涵，也就是所谓的“历史音”、“社会音”、“文化音”。因此，对声景观的把握，不应该是简单地对声音的物理特性的定量分析，而应该是根据听者、声音、环境三方面的多重特征进行综合考虑。[JP]
为了更好的理解“声景观”的概念，笔者通过查阅文献和实地体验，认为将声景观分为“声景观小品”和“声景观环境”两个方面展开阐述和研究，有助于更加贴切和完整的解释“声景观”的概念。以传统视觉景观研究中对景观小品和景观环境的定义，类比得出“声景观小品”和“声景观环境”的定义。首先，声景观小品。声景观的研究重点不是某个单体声音的三要素，而是这个声音对它周边空间的影响。声景观小品是声景观中的点睛之笔，一般体量较小，声音纯粹，对空间起点缀作用。如人工声景观小品——个人乐器表演、喷泉小品等；自然声景观小品——鸟鸣、流水等，既有视听的实用功能，又具有精神功能。
其次，声景观环境。声景观环境是指某一个区域的所有声音组成的声音空间，这一区域可以是某个室内空间、某个建筑、广场、公园甚至城市，因此声景观环境也没有严格的范围大小的限定。声景观环境强调的是声音的综合体，与每一种具体的声音相关，却又不从属于任何一个具体的声音要素，而是各种声音要素空间关系的总和。任何一个单体的声音、任何一个声景观小品都是声景观环境审美综合体的有机组成部分，增加或减少任何一个非主要的声景观要素，原有的声景观环境仍然可以独立存在。
二、城市公园声景观现状 对于城市公园的定义，尚无统一的界定，通过相关文献资料的查阅，笔者将它定义为市民或游客提供具有休闲、娱乐、休息功能的城市公共公园。城市公园作为城市开放空间的重要组成部分，是城市规划与设计内容的一个重点。长期以来，整个景观设计多以视觉为中心展开，直到20世纪60年代末到70年代初，加拿大音乐家、环境思想家、文化学者莫瑞·谢弗提出了“声景观”的概念，人们才开始注重听觉审美的意识，各种声音的记录和保护工作才得以展开。作为城市的一个重要公共空间，城市公园的声景观研究迫在眉睫。国外的城市公园声景观现状处于理论研究充裕，实践得到初步成就的阶段。例如奥匈帝国的现代艺术展览馆陈列的城市声音雕塑，就是结合科技与自然之声打造的一个惟妙惟肖的声景观小品。在彰显城市现代化气息的同时，给人们一种全新的视听通感体验。2011年1月对外开放的美国南佛罗里达迈阿密海滩音景公园就是典型打造声景观的城市公园。迈阿密海滩音景公园位于迈阿密华盛顿大道和第17大街交汇处，它最大的特点是通过借用规划区域内交响乐厅大楼，将其外墙设计成投影墙，另外设置投影塔和半封闭装置来容纳公园内大量的音效媒体设施，为人们提供了极尽视听享受的城市休闲场所，人们可以坐在草坪上，悠闲地欣赏着影视音乐作品。迈阿密海滩音景公园打造了高品质的声景观，打破了传统城市公园多注重功能分区和视觉布置的局限，大胆地将声景观作为公园的设计焦点，并且取得了相当好的反响。
放眼国内城市公园的声景观现状，理论研究已逐步开展起来：康健、杨威等人在2002年发表了关于公共空间声景观意义的论述，葛坚等学者在2003-2004年间先后发表了数篇关于公园景观中声景观的处理方法的论述，二者都是从理论研究、概念分析的层面对公共空间、公园景观中的声景观予以关注。在设计实践方面，国内城市公园的声景观设计还处于起步阶段，虽然近年已陆续出现声景观设计的成功案例，但是发展仍未成熟。北京奥林匹克森林公园算是国内当代城市公园声景观发展的成功案例之一。在整体规划时，设计师从声学的角度出发，对声景观环境的营造予以了重视，并充分利用现代科技手段对奥林匹克森林公园内局部声景观小品进行了认真雕琢，在隐蔽的地方安置电子音效设备将自然的水声、风声、虫鸣鸟叫等声音收集并夸张扩大，使人们处于真假声音互渗的趣味声环境之中，感受全新的声景观乐趣。但就国内城市公园的声景观设计实践整体现状而言，真正将理论研究落到实处的案例仍是凤毛麟角，大部分城市公园还只是局部甚至孤立地对声音进行润饰或者遮掩，结合具体城市空间形态及使用者需求进行的声景观设计实践有待长足发展。声景观将是城市公园意境营造、品质提升和创新的一个重要突破口，也是增强公园体验价值的一个新兴切入口。
三、城市公园声景观构成要素 城市公园的声景观主要构成要素分为四大类：人工声、自然声、生活声、历史文化声，四者相互独立又彼此包含。人工声主要指公园内人们通过娱乐器械、运动等发出的声音；自然声则是指公园内如动植物、风水雨发出的声音；生活声则主要指人们说话、哭啼、嬉笑的声音；历史文化声指与某一特定历史阶段相关的声音，如戏曲声、叫卖声等。
四、城市公园声景观实例：江阴中山公园声景观
因为特殊的地理位置，城市公园的声景观要素比较丰富，自然声、人工声、生活声都比较多。考虑到尽可能多的研究城市公园声景观要素，笔者确定了以位于市中心的江阴中山公园为代表，对整个城市公园声景观的发展予以分析和建议（图1）。
（一）基地概况地理概况：江阴市中山公园位于市区人民路商业步行街的中西段北侧，西临虹桥北路，东临“澄江福地”商业街区，北临寿山路，总占地面积108亩（7.2公顷）。
人文历史：江阴中山公园历史悠久，始建于北宋初年，名“万春园”，之后改朝换代，公园也频频改名，直到民国十九年才更名为“中山公园”。沧海桑田，经过历史的洗礼，中山公园内也留下了许多印迹，中山纪念塔、忠邦亭、桐梓堂各种文化碑刻以及部分清代遗留的古民居群等古迹。2003年，新扩建的中山公园将公园旧址与江苏学政衙署遗址结合，重新设计布局，打造了一个历史文化底蕴深厚的综合性城市休闲公园。主要景点及分区：新扩建的中山公园以古典园林风格为主，分为三个功能区“学政历史文化区”“生态休憩区”“娱乐活动区”，主要打造的景点有“学政区雕塑广场”“中山纪念塔”“荷花厅”“雪浪湖”“二侯祠书场”等。（二）现有声景观资源梳理自然声资源：中山公园内的植物品种繁多、绿化覆盖率高，优厚的自然条件为自然声景观提供了“肥沃的土壤”。园内的自然声主要有鸟叫声、虫鸣声、流水声、风雨声等等。园内有多处静态水景和两处动态水景，玉带河、万寿山，与风雨结合都奏出了美妙的自然之音。另外园内在扩建时保留了百年紫薇树和梧桐树等珍贵植物，园内的草坪和其他植物也种植、维护得相当到位，为动物的栖居提供了充足的空间。人工声、生活声资源：作为市中心的城市休闲公园，良好的环境、便利的地理位置、深厚的文化底蕴为公园聚拢了人气。男女老少，络绎不绝。因此公园内的人工声和生活声资源也就异常丰富。位于公园内东部的娱乐活动区可谓是人工声资源的集聚区域了。该区域内的游乐设施多且集中，有大摇摆锤、碰碰车、豪华木马、自控飞机、摇船、蹦蹦床、5D科技体验馆等，既有吸引儿童的项目，也有让青年流连的场所。（图2）多样性的娱乐设施和较高的人气使该区域充满了娱乐器械的机器声、电动音乐声等，当然也不乏人们的欢笑和交流声音。娱乐活动区内的“二侯祠书场”也是一个人工声资源的聚集地。仿明式的建筑依湖而建，湖边长廊满满的都是下棋爱好者的身影，一壶茶一盘棋，往往就能度过半天的时间。棋艺爱好者们聊天、谈笑、论棋的声音此起彼伏，很是热闹。娱乐活动区内的“乡试放榜墙”及前雕塑群也是人流攒动的地方，有的小孩好奇地模仿着雕塑的动作，有的争着和雕塑合影，人来人往，丰富的嘻哈声和讨论声在此集聚（图3）。
历史文化声资源：一方面中山公园内保留了不少经典的历史遗迹，另一方面公园的一部分游客是中老年人，他们是历史文化声的普及和传播者，因此公园内的历史文化声资源相当丰富。在娱乐活动区内的
“二侯祠书场”定期会上演评弹表演，每每开演，能容纳200多人的书场都座无虚席。顿挫迟疾、温婉如水的弹唱声总让听众陶醉不已。而政历史文化区内的中山纪念塔广场则是戏曲迷的乐园。塔四周甚至设立了“公园戏曲票友点”都被戏曲爱好者此起彼伏的唱戏声围绕了，可谓余音绕梁，刚走近就情不自禁地深深沉醉在那莺声燕语之中了。另一处浓郁的历史文化声在“忠邦亭”附近集聚，也是人们自发组织进行的二胡演奏，萧瑟缠绵、飞扬跳脱的声音久久萦绕，似乎勾起了人们对“忠邦亭”由来的深沉回忆。
（三）现有声景观应用情况
就中山公园的总体景观设计而言，形式多样，分工明确，人文景观与自然景观融合得也恰当好处。但是就公园内的声景观而言，应该说是声景观资源丰富，但管理规划欠缺。首先，从声学的角度将公园分为动静两大区域展开现有声景观应用情况的讨论（图4）。以横穿公园中间的水系为界，水之北以静态区为主，包括“忠邦亭”“紫藤廊”“万寿山”“玉带河”等主要景点，中山纪念塔四周围的戏曲表演场所除外；水之南以动态为主，包括“儿童游乐场”“旱喷广场”“发榜墙”“学政雕塑广场”“二侯祠书场”等主要景点，“头门遗址”“仪门”“龙门遗址”“考棚遗址”“重修碑”“史刻地碑”这些历史文化遗迹除外。动态区域人流量较大、机械设施也比较集中，主要以人工声、生活声和历史文化声为主，静态区域则有水系景观贯穿其中，并且有相对大体量的山林，因此以自然声为主。总的来说，公园内的声景观分区较为明显，动静各有特色。其次，局部空间的声景观环境营造管理得不到位，甚至有声音混淆的情况出现。一是位于娱乐活动区的儿童游乐场，在颇具人气的同时也给人们带去不少困扰。在规划之初，特地将该游乐场建于原有的山丘之上，目的就是用高度差来进行听觉和视觉上的阻隔。但是，近年来，由于商家利益的驱使，不少游乐设施已扩建到山丘下，分布零乱。即使仍在山丘上的游戏设施也布置密度过高，导致整个游乐场及周边的分贝过高且声音混淆。节假日里几乎所有游戏设施都开放，欢呼声、尖叫声、电动音乐声、娱乐设施机械声音互相掺和，秩序混乱，声音嘈杂。二是位于纪念塔周围的戏曲表演区域，历史文化氛围浓郁的同时，也让人苦不堪言。穿过紫藤廊，字正腔圆的戏曲声就通
过扩音器传入耳中，一下子把游客带入氛围浓郁的戏曲世界。仔细转悠，才发现纪念塔周围的广场，在绿荫掩映下，有四到五个群众自发组织的戏曲表演点。有的装备专业的扩音设施、表演器材，有的仅有一个麦克风和简单的表演道具，有的聚集在一起看屏幕中的戏曲表演，可谓各自为阵，让人应接不暇。但是由于都是露天的表演场地，相互之间间隔有限，各个点的声音分贝不一、争奇斗艳，相互之间也没有任何的隔音处理，导致长时间置身其中会觉得视听混淆，甚至会给耳朵造成很大的负担。三是与此毗邻的“列秞亭”。在此热情的市民自发提供了电脑、音响等设备，为市民提供自由唱歌的机会，也为群众提供了一个自我展现的舞台，但是分贝之高，以致于在公园南门入口处都能清楚听闻，实在也让人堪忧。
第三，声景观小品营造和维护有待斟酌。仔细游览整个公园，会发现令人驻足的声景观小品可谓凤毛麟角。令我印象最深刻的是位于科举考试博物馆内的一处自然声景观小品（图5）。宁静的庭院里，假山滴水的设计、竹林掩映的配合，让人尽享跌水之清脆悦耳、清风拂过竹林的瑟瑟之声。假山前的小桥流水的潺潺之声与假山中跌落的叮当水声，动静有致。时而还有鸟鸣鱼跃助兴，还原了中国古典园林幽深之美。同样是叠水景观，万寿山脚下的一处水景观早已因维护欠妥不再流动、“奏乐”了（图6）。动态水景之美在于水体的流量、流速、落差和空间尺度都能对水体演奏出的音乐产生不同的音响效果，可以活跃周围环境的声景观。纵观园区，静水景观较为丰富，动水景观寥寥无几，加上维护的欠缺，水景观的声音魅力大大削弱。另有一些历史遗迹景点则缺少声景观的点缀。如“大堂遗址”虽然以钢结构玻璃影壁的形式打造，造型新颖美观，夜晚的灯光映射更是呈现出了良好的视觉效果。一面陈列了大堂遗址简介及清初学政衙署平面格局，另一面印刻了124位学科史料，周围也有考生雕塑做补充，以供人回味。但是缺少了声景观的渲染，缺少了纪念、历史性的氛围。
总的说来，中山公园声景观在整体布局上动静分明，声景观资源丰富，但是局部的声景观营造还有所欠缺，维护、管理还没有成体系，声景观环境质量还有待提升。（四）声景观品质提升建议 对中山公园的声景观发展建议是由整体到局部的思路。就公园的整体声景观环境而言，要注重公园整体声景观布置节奏，明确各区的声景观功能，有侧重点的展开，不能平铺直叙，要有轻重缓急。局部而言，分为两个方面展开：一方面是在现有基础上优化公园声景观的建议，另一方面是针对公园内现存的一些声音互扰的情况提出的建议。就优化公局部景点的园声景观方面，笔者提出四点建议。一是创新性的韵律分区。借用对诗歌格律颇有研究的徐晋如对韵律的划分方法，结合音乐中对韵律的描述，笔者将在公园现有动静分区的基础上，对其声景观进行韵律分区，即“严格稳定的韵律区”和“自由宽泛的韵律区”。在音乐中，那些声调和节奏相同，并反复出现的几小节乐章被称为严格韵律，而在音乐中存在变化的同时却可以找到有一定相似规律部分的乐章则被称为自由韵律。音乐中的韵律节奏与景观设计的相通性在视觉景观设计中早已被发掘并运用。如在道路两侧或者环形地带重复种植色彩相同、品种一样的植物则是严格韵律的体现，而局部区域间在高低、前后不同位置种植同一品种却不同形状和颜色的植物，在大体感觉异样的同时透露着呼应与相似，则是自由韵律的体现。但是音乐、诗歌中的这种韵律节奏与声景观设计相结合，应该算是笔者的一次大胆尝试了。目的是有效优化声景观资源，同视觉景观一样，做到有张有弛。结合前文对中山公园声景观应用现状的一些分析，笔者建议对现有零散重复的声景观资源进行整合，主要对公园西侧历史文化声和生活声集聚的区域划分“严格稳定的韵律区”和“自由宽泛的韵律区”（图7）。选择这个区域进行声景观优化分区是鉴于这个区域较为散乱的现状以及景点分布情况。笔者建议将公园南门主入口开始的主要景点，包括“天开文运牌坊”“门头遗址”“仪门”“龙门遗址”“大堂遗址”“钟亭遗址”“鼓亭遗址”“考棚遗址”“重修碑”“时刻地碑”的区域设计为稳定严格韵律区，根据该区域现有的遗迹景点的对称布置格局，可以采用两侧定点均匀设置扬声器的方法，播放悠扬的戏曲或者轻音乐，同时有秩序地撤离零散的小众歌唱群体，为公园留设一片声音“净土”。自“学政雕塑群”开始向北，到万寿山以南的区域，包括“学政雕塑”“忠邦亭”“桐梓堂”“荷花厅”“中山纪念塔广场”这几个主要景点，设为宽泛自由韵律区。根据该区域现有的多处集聚的戏曲、乐器演奏现状，建议将某些局部过于嘈杂的音响撤除，有规范地进行管理，使这个区域内的各种民俗文化气息能够在完好保留的同时，营造优美的声景观环境。
二是优化公园内水景观。鉴于园区内静水居多、动水无几的现状，建议增加动水景观。动水景观包括瀑布、叠水、溪流、喷泉等。可以在公园内现有的山石落差的地方增加水景，营造流水的声音；针对公园内大部分静水面用作游船娱乐的现象，笔者建议保留万寿山北的玉带河河段的游船，儿童游乐场内的水上项目，将“二侯祠书场”西面的水上游船项目和雪浪湖上的“碰碰船”项目去除。在“二侯祠书场”西面的水塘中央设计喷泉景观，代替之前的游船项目，让紧邻水塘东面长廊的人们在愉悦的水声中尽情思考和享受棋艺的乐趣。而雪浪湖所处的位置是在公园的西边缘，也是公园的入口之一，环境相对安静，而且设计之初就有烟雾设计，打造的是一种烟雾缭绕的情境，因此要将该湖面的“碰碰船”项目移除，适当增加一些点声源，如在湖面零星散布一些小型的喷泉。聆听着哗哗的水声，看着烟雾在巨石间盘旋，这样的“仙境”让人难分真假。另外，由于这两处水上游船项目在节假日颇受孩子们的欢迎，所以有必要向人们解释这样改变的初衷，让人们培养欣赏和维护声景观的意识。同时完善玉带河及儿童游乐场的水上项目的设施，在满足人们娱乐需求的同时优化局部景点的声景观。三是丰富公园的动物声资源。由于公园大部分区域人流量较大，破坏了动物的栖息环境，导致公园内动物声景观相对不足。公园北边的万寿山虽然鸟类相对聚集，但是与人不亲，也只能在寂静的清晨和深夜才能聆听到寥寥几声的鸟鸣虫叫。另外，通过观察，笔者发现上午在公园内提着鸟笼遛鸟逗鸟的老年人较为频繁，鉴于此现状，笔者建议在紫藤环廊下开辟集中逗鸟区，再现人鸟共语的情景。在优雅的紫藤掩映下，感受鸟鸣的欢悦与活力。而在万寿山上可以人为搭建鸟类或昆虫的巢穴，吸引动物在此聚集。在公园内桥廊、溪水边可以隐蔽放置电子鸟鸣虫叫声，营造流水鸟鸣的动听声音。四是打造具有人文内涵的声景观。中山公园内有多处历史遗迹，这是无可代替的瑰宝。但如何改变碑刻等遗迹冷清、甚至鲜有人驻足细看的情况，营造良好的、具有人文内涵的声景观是一个有效的途径。就“大堂遗址”为例。对称式的布局、玻璃影壁的造型、夜晚璀璨的灯光，极尽视觉盛宴，但声环境的空洞必然是美中不足之处。依据对称均匀的声景观设计原则，基于对称的布局，可以考虑在两边播放分贝、音调都相似的背景音乐，营造庄严的气氛或者可以定时播放诗词朗诵或讲解。针对公园内现存的一些声音互扰的情况，笔者提出以下建议。一是纪念塔周围戏曲表演区的声景观改善。纪念塔四周有三到四处戏曲演奏，声音分贝不一，总体感觉较为杂乱。笔者建议保留部分表演，但在音响分贝上要有所控制。各组表演可以分时段、分天开展，尽量错开，避免同时进行。这样可以保留历史文化声的前提下，让各表演声达到最好的效果。另外也可以减少表演的群体，开辟一块场地供和平鸽的放养，这样自然之声能很好地和历史文化声融合，增加动物声景观的同时减缓该区域表演声过分拥挤的局面。二是对儿童游乐场的声景观环境进行控制。商业利益的驱使，过多的娱乐器械进驻致使儿童游乐场的人工声、娱乐器械、电动音乐的声音过盛，产生杂乱的声环境。首先要将山丘下的几个零散的电动娱乐设施撤除，保留一些器械声音简单的健身、秋千设施。其次对于山丘上的娱乐设施也要控制数量、合理布局，动静交叉布置。三是对公园内扬声器的管理。通过多次实地考察，笔者发现公园内的扬声器数量并不多，而是游人们自带的录音机、麦克风、音响等设备较多，这就引发一个难以综合管控的问题，灵活性过大。笔者建议公园管理处与常出入公园唱戏、跳舞或演奏的游客协商，可以帮助他们通过公园扬声器播放一些曲目，在方便游客的同时也便于公园综合管理。另外，对于扬声器的造型和摆放位置的隐蔽也可以有所考虑，可以将部分扬声器“乔装”于环境中，让体验人们闻其声而不知起源的乐趣。当然扬声器的品质参数和指向性也要纳入考虑范围。建议公园成立一个独立的声音器材管理组，负责定制公园的声音管理体制和声音设备的维护。
五、结语
近年来，人们对居住环境的要求逐步提高，对景观品质的关注也越来越多。城市公园作为人们休闲的主要载体，提升其品质势在必行，而研究声景观是多元化发展景观设计的重要方式。相对于开辟更多的新空间造景观项目，对已有景观的声景观进行深入设计和改良是提高人们对景观环境高要求的有效突破口。对于已有的景观项目对声景观的考虑不充分的情况，究其原因如下：首先在功能分区上就没有明确的声景观分区；其次即使有部分声景观考虑的项目，在后期实施运行上维护的意识，没有责任到人，没有设立专门的声景观维护资金和管理团队；有的声景观元素过于单一，导致园区内气氛冷清，有的则过于混乱，给人视听混淆的困扰。当今城市公园声景观的发展建议如下：
第一，丰富声景观层次，融入更多形式的声景观元素。将传统曲艺形式纳入考虑之中，深入挖掘声景观的文化艺术内涵。
第二，在项目之初进行声景观功能分区，局部打造重要声景观小品，设立独立的声景观营运资金和专业管理维护团队。
第三，积极培育成熟的声景观项目，努力提升成精品案例。
论文摘要 产业遗产的保护与再利用正成为世界关注的热点，实现产业遗产地段的生态恢复是确保产业遗产保护顺利进行的关键。特通过分析列举产业遗产地段生态恢复的实践，提出具有现实技术针对性的生态恢复方法。
1研究的必要性
在中国，人们越来越意识到保护产业遗产的重要性，并逐渐对此做出了一定的努力。但由于缺乏恰当的方式和方法，产业遗产的保护很难形成规模。因此，中国当今的产业遗产保护仅仅停留在建筑单体的保护上，而并没能从整个环境上去把握。在这个过程中，人们很少关注生态环境的变化，要么全部重新更换，要么就置之不理，这使得改造后的区域仍然存在基础设施配套不合理、污染环境的情况。本文从国外产业遗产地的生态恢复实践总结经验，以期可以对我国的产业遗产保护有所启发。
2国外工业遗产地的生态恢复实例
欧美等发达国家对产业类历史建筑保护性再利用的研究始于20世纪50年代，此后逐渐发展成为对产业遗产地段的保护，出现了以鲁尔工业区和英国伯明翰再生等一系列产业建筑改造的成功案例。产业建筑历史地段保护、改造和再生事业也逐渐引起世界建筑同行的关注。
2.1德国鲁尔工业区改造
德国鲁尔工业区曾经是德国的重工业基地，有无数大型工业企业，生态环境曾遭到了严重的破坏。由于开始于20世纪70年代的产业结构调整，使许多夕阳产业停产，从而严重制约了这一地区的经济发展，为此，当地政府对这个见证了德国工业发展历史的工业区进行了生态恢复及再生改造。
2.1.1重建艾美绿色景观系统。生态系统中的土地、水域、各种各样生物都是相互联系相互作用的，每一个部分都不能与其他相邻的土地、水域及各种生物割裂。艾美溪河流域的绿色景观结构由于在工业化进程中遭破坏而显得支离破碎。在改造中，重新构建了这一地区的绿色景观系统，以改善生态环境质量和维护生态环境安全为目标，紧紧围绕重点地区、重点生态环境问题，统一规划，保护和改善自然恢复能力，巩固生态建设成果，努力遏制生态环境恶化的趋势。
2.1.2生态治理艾美溪河水系。该地区的工业废水严重污染了原有的自然河道水系，影响了周围地区人们的正常生活。因此，对水系进行了生态治理。
2.1.3兴建花园式的工厂。发展绿色产业，使“绿色经济”在新世纪扮演重要角色，大面积的景观绿地建设，使绿地覆盖率都在50%以上，成为名副其实的花园工厂。
通过对德国工业用地生态恢复的分析，我们可以看出，产业遗产地的生态恢复要重视现有生态系统的本底状况及其演变规律，充分依靠现有生态系统的自我修复能力，不要强行施加人工措施，一厢情愿地去建设一个不适合当地自然条件的新系统。
2.2英国伯明翰中心滨水区改造
伯明翰是英国重要工业城市之一，也是英国运河网络的中心枢纽所在。该市中心滨水区大部分用地曾经被产业类建筑设施所占据，二战中的轰炸、城市更新、产业调整、河水污染都曾给该地段带来了严重的社会和经济问题，周边房地产业一蹶不振。为使伯明翰中心区重新焕发活力，1984年，伯明翰市政厅宣布将对中心滨水区进行整治改造和再开发。该计划首先是从滨水河岸边的拖船纤夫路径、船闸和水质清污整治开始实施的，连续3a的清污，清除了河里已经持续200多年的污染物，并将水质等级从3提高到1b（仅比最高水质低一级）。其后政府又出资进行了一系列的保护和建设项目的建设。伯明翰案例的经验表明，历史建筑和地段的保护和改造，一定要落实到在城市大环境和背景（如河流疏浚清污、道路改造乃至经济结构调整等）的层面上才能取得真正的成功。
2.3其他
瑞士温特图尔苏尔泽工业区和苏黎世工业区改造、美国纽约SOHO区、Gentry公园、日本横滨MM'21地区、加拿大温哥华的格兰维尔岛（Granville Island）等都是比较成功的改造实例，它们都强调了废弃工业设施的生态恢复和再利用，成为引领现代景观设计思潮的作品。
3来自案例研究和实践的经验及方法总结
生态学思想的引入，使产业遗产地段保护的思想和方法发生了重大转变。保护已不仅仅只停留在建筑的狭小天地，而开始关注更为广泛的环境设计领域。对场地生态发展过程的尊重、对物质能源的循环利用、对场地自我维持和可持续处理技术的倡导等思想和措施都体现了浓厚的生态理念，这些理念在后工业时代产业遗产保护所谓生态恢复中得到了充分的体现。在前面讨论的案例中，有一些新颖的生态恢复方法和思想值得借鉴，如材料的循环利用、污染的就地处理、生态处理手段和植物景观设计等。具体来说，产业遗产地段的生态恢复有以下新的途径。
3.1材料的循环利用
在生态恢复的过程中，应尽量维持场地的景观特征和生态发展的过程。场地上的物质和能量都应当得到尽可能
地循环利用，那些残砖瓦砾、工业废料、矿渣堆、混凝土板、铁轨等都能成为景观建造的良好材料，它们的使用，不仅与场地的历史氛围十分贴切，而且演绎着一种材料可持续利用的过程。
工业遗产地上材料循环利用的方式：一种是就地取材，使工业废料成为独特的景观设计材料；另一种是对废料二次加工后再利用，利用后看不到原来废料的原形。例如，将钢板熔化后铸造其他设施，砖或石头磨碎后当作混凝土骨料，建筑拆后的瓦砾当作场地的填充材料等。
3.2就地处理产业遗产地段的污染
对产业遗产地段污染的处理是生态恢复的重要方面，可以利用植物改善土壤和周围的环境。例如，在西雅图煤气厂公园中，设计师哈格（Richard Haag）并没有把污染的土壤全部铲去，而是在土壤中掺进了一些腐殖质和草籽，来增加土壤肥力，以此培植一些微生物和植物来“吃掉”这些污染物质，从而净化污染的土壤。在德国国际建筑展埃姆舍公园项目之一的杜伊斯堡北风景公园中，设计师拉茨也尝试利用工业废渣和污染的土壤，培植一个小型生态系统，即演示花园，并专门挑选了那些能适应这种特殊生长环境的植物材料。
3.3生态技术的运用
在产业遗产地段污染得到控制的情况下，将工业水渠改造成自然河道，进行河流的自然再生，可以提高抗洪能力和补充地下水源，为野生生物创造栖息地和活动廊道。采用生物疗法处理污染土壤，增加土壤的腐殖质，增大微生物的活跃程度，种植能吸收有毒物质的植被，使土壤情况逐步改善。生态技术还包括利用植物、动物或微生物的活动来处理污水的技术，通过景观设计，收集雨水，对其进行处理后循环再利用等技术。
4总结
近几年，在中国还是出现了一些令人欣喜的实践经验。例如，中山歧江公园建造借鉴了环境主义及生态恢复对工业设施及自然的态度——保留、更新和再利用；上海世博会规划设计中江南造船厂地段等产业建筑和地段保护再利用研究；常青等完成的数项涉及工业遗产的保护试验个案；鲍家声等完成的原南京工艺铝制品厂多层厂房改造；张永和等完成的北京远洋艺术中心，以及“798”工厂改造等案例。但在中国已经将产业遗产作为主要保护对象的今天，能将生态理念在保护中贯彻应用的人仍很缺乏，对于产业遗产的生态恢复往往缺乏重视。因此，针对产业遗产地段特有的生态恢复还缺乏大量的研究和利用。专家和学者中研究如何解决工业带来的污染问题的很多，但是产业遗产地段的生态恢复这个课题却很少有人涉及。因此，在这方面还需要投入更多的资源进行研究。不过，必须承认，在产业遗产地段的生态恢复中，仅仅凭借城市历史保护专业、生态环境学专业的努力是不够的，政治因素、社会因素、经济因素和运作的实施可行性等都在其中起着至关重要的作用。
5参考文献
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[4] 王建国，蒋楠.后工业时代中国产业类历史建筑遗产保护性再利用[J].建筑学报，2006（8）：8-11.
关键词：景观设计建筑艺术
l景观设计的现状与前景
景观设计一词近年来大为流行，似乎已成为城市规划建设上档次上水平的一个重要标签。景观设计大到城市的总体形象设计，具体到城市节点如城市广场、城市公园、滨河亲水空间、街区景观、街头绿地、居住区环境设计等等；小到雕塑小品、种植配置、水池花池、铺地栏杆、桌凳垃圾箱，几乎涵盖室外造型艺术的一切。景观设计越来越受到欢迎和重视，是社会经济发展的必然结果，是人们日益重视环境品质的直接体现。第20届世界建筑师大会上，吴良镛教授在《世纪之交展望建筑学未采》的主题报告中认为：广义的建筑应走向建筑、地景、城市规划的融合。著名建筑评论家、美国哥伦比亚大学弗兰普顿（KenenthFrampton）教授在另一场主题报告《千年七题：一个不适时的宣言》中也认为：总体应用地景策略，能够有效地改善整个城市化地区的社会的文化及生态特征。上述两个报告提到的地景，笔者认为即景观设计。可以看出，在未来城市建设中应用景观设计的手段来改善城市的文化及生态环境将是必然的趋势。
纵观现阶段的景观设计，感觉设计市场相当混乱，大有鱼目混珠之作。同时，社会对该行业的认识心态不一，开发商更多地从商业炒作出发而缺少一定的眼光，而管理部门的行政干预往往使优秀的作品习惯性流产；景观设计师普遍具有的浮躁心理也使得精品难觅。上述种种现状让笔者深感景观设计正走人误区。
2景观设计的误区
误区一行业缺乏规范
行业的不规范集中反映在名称、教育及市场管理方面。
（1）名称
在这个领域，以前惯称“园林”或“风景园林”，以后引入美国的称法叫“景观建筑”（LandscapeArchitecture），后来又时髦叫“环境景观设计”，也有人叫“环境设计”或“景观设计”……最近按吴良镛教授的提法又叫“地景”，究竟哪种称法更确切更合理，使之既要符合国情又要与国际接轨并便于职业称呼，恐怕建设部的有关部门得来管管此事。笔者倾向于“景观设计”的称法，那么职称便可定为“景观设计师”或简称“景观师”。名称的统一非常重要，名正而言顺，可以说是行业规范的前提。这样在未来的城市建设中，景观设计师将以独立而重要的角色与建筑师、城市规划师密切合作，真正实现吴良镛教授“三位一体”的构想。
（2）教育
景观设计专业教育如同上述混乱名称一样混乱不堪。目前从事这一职业的大多毕业于林业院校的园林系（偏重绿化）、城建院校的风景园林专业（偏重建筑、规划）、艺术院校的环境艺术专业（偏重小品、造型）等（目前城建和理工院校已不设风景园林专业，此专业仍存在于林业院校——编者），从目前景观设计涉及的范围来看，应该是上述三种专业的综合甚至有更高的要求。景观设计专业应该有明确完善的教学大纲，尽可能与国际接轨，并制定一系列的从业规范，最终实行与建筑、城市规划一样的执业注册制度，彻底实现行业的规范化管理。
（3）市场管理
景观产品具有其特殊性，与建筑相比，少了很多安全（如消防等）方面的要求，并有较大的可改造性，不良后果的责任也较小，这些特点导致了各方面的干预增多。同时，建设主管部门对景观设计和施工的资质管理把关不严（如无图签、未盖章的图纸可用于施工）。个体施工队伍常常以免费设计以及灵活的经营方式占有市场，特别是中小型项目。而大中型项目的方案招投标也多不规范，评委的专业素养令人怀疑。在这种较为混乱的市场形势下，景观作品的质量又何以保证？
误区二设计盲目追求“档次”
“档次”原本是景观设计师应追求的设计理念。问题出在对“档次”的理解上，“档次”往往被理解为宏大的气派或用材的豪华考究，它意味着大量财力的投入。决策者往往在项目的开始便定了高调，而不管该场所在整个城市环境系统中的位置。这里面有两个问题：一是如此巨大的财力投入能否产生相应的社会效益？二是该场所是否真正具备“档次”的环境条件？记得几年前一个内河两侧绿地的规划会议上，某领导指示要建成“法国的塞纳河”，两侧平均不到lOm宽的绿带以及积污严重的河道，如何体现塞纳河风光？我国是发展中国家，国情决定我们要让有限的资金发挥最大的效益。需要上档次和创作精品的景观毕竟不多，更多的景观要我们用平常的心态去对待。
误区三景观设计对人的需要及对人性的关注不够
在这一点上景观设计师本人要负很大的责任。一个设计任务下来，我们往往花很大的精力去研究风格、手法、形式等问题，往往把建成后的形象当作设计追求的最大目标。一个建筑作品我们强调它的功能很多人都可以理解，而对景观设计人们都常常忽略它的功能却乐道于它形式上的美，甚至把功能等同于诸如休息桌椅、集散场地和活动广场这类最基本的需求。这种“温饱型”的功能对长期以来生活在恶劣环境下的广大市民来说当然是相当满足了，于是赞美之词不绝于耳，决策者、建设者和设计者，不用说，在这种氛围中都深深地陶醉了。这个美丽的误区具有相当的隐蔽性和自欺性。
在这里，笔者要提醒大家：
（1）设计之前，我们应考虑一下自己对未来的景观将给人们提供一种什么样的需要——包括生理和心理上的，有多深的了解？
（2）在同量的资金投入下，我们完全有可能变“温饱型”的功能为“小康型”甚至“富裕型”，而并不以牺牲景观美为代价。
（3）说到这个误区，我想起某市的某段分车带上看到的铁丝网景观，这类军事上的构筑手法被沿用到现代城市景观来，深深刺痛了广大市民的心。笔者很理解管理部门的良苦用心，屡禁不止地践踏草地，迫使他们出此下策。但我反对这类做法，被践踏的草地只能在分车带上留下一道道泥痕，而铁丝网无疑在众多民众的心里留下痛楚的记忆。至此，城市景观对人性的关怀可以说被剥夺殆尽。
目前，大多数居住区环境设计简直无视人的需求，开发商是“罪魁祸首”，景观设计师成了“帮凶”。为了满足30％的绿地率要求，道路、停车场的用地被压到最低的指标，抠出来的用地扩充为绿地，要么用来满足绿地率的指标，要么被开发商作为“高绿地率”来炫耀自己的实力以期达到其商业目的。而所谓的绿地往往被理解为苗圃而简单地插上树，周边再用高绿篱围一围进而达到防护的目的，至于下一步的养管那更不知道是谁的事情了。档次高一点的小区，看起来绿地是大了，植物配置和环境设计好像是有模有样了，但试问：到哪里去找一块儿童嬉戏玩耍的场地？老年人被迫与一对情侣坐在一排，是退缩回到笼子似的家中还是硬着头皮当一回“灯泡”的角色？
误区四模仿之风盛行
我们中的不少人重“榜样”不重创新。创新常常被当作异类加以排斥。从幼儿园到大学，我们习惯被当作容器拼命地接受知识的灌输，看似满腹经纶却毫无创意。景观设计虽是一门高度综合性的专业，但它最终将以空间景观的视觉形式展现给人们，是人可以享受其中的艺术产品。同所有门类的艺术一样，创新是其生命力的源泉，模仿抄袭必将导致生命之水枯竭。
创新不应简单地理解为“与众不同的形式”。每一个景观都具有其不同的场所特征。场所的环境特性、功能要求、资金投入量以及景观设计师本人的创造力等等因素决定了该景观与众不同的个性。对于景观设计师来说，设计之前深刻地理解场所精神并综合协调各种因素进行创作，这就是创新。这种创新体现在它的形式上，或具震憾力或富趣味性、或肃穆或活泼、或浪漫或休闲、或激动人心或平淡无奇，却不雷同。
眼下的行情大不一样，景观设计越来越趋于雷同。模仿之风盛行不衰，成功的创新之作一旦问世，便被毫无节制地复制、翻版。面对这种现象，有必要冷静地探讨现象背后的原因。
（1）整个社会的创新意识薄弱决策人或业主往往把某地自认为好的作品作为范本，不以模仿为耻，宁愿相信现成的也不愿接受新的方案构想。在他们看来，蓝图上的线条是虚无缥缈的，而曾经见过的景观却是真真切切的。业主的顽固已至如此，景观设计师唯有充当描图员，花尽量少的时间以取得效益。
反过来，设计单位为了追求方案通过率，千方百计地了解业主的意图，迎合他们先入为主的思路，以求得方案一次通过。设计单位也没有鼓励创新的奖赏机制，而只把奖金留给方案中标者，后者的做法本无可厚非，但对长远的创作不利。
模仿之风所以畅行，更重要的是整个社会的创新意识薄弱。面对比比皆是的雷同的景观作品，大众的反应是如此的麻木。我们的舆论只关心建设前后的效果对比，而对真正成功的作品缺乏评判能力。
（2）怕失败的心理新的尝试也可能是不成功的，但我们没有必要因为个别或少数的案例而失去信心进而退缩。完美主义者往往害怕失败而踌躇不前，不敢创新，最终沦为模仿能手。实际上，即便是大师也难免有失败的地方，莱特的古根海姆博物馆在室内空间功能上的设计并不成功，但这并不妨碍它作为莱特的代表作之一，而且在建筑史上占一席之地。
（3）建设用时的限制大型的景观工程通常是政府的行为，如城市广场、综合性公园、滨河绿带等，是属于美化市容、获取民心的工程，关系到最高决策者的政绩。这些工程往往从方案提交到工程实施都被限制在极短时间内完成，其结果必然导致设计上敷衍了事，实施中粗制滥造。还有一种奇怪的规律常常是这样：先紧后松再紧，一开始大造舆论，风云突来，等方案出来了却不管不问一拖再拖，突然间又风云重来，最后是草草收兵。这样的例子屡见不鲜，残酷打击了景观设计师的创作积极性。
（4）高付出低报酬景观设计是一种高尚而又卑微的职业，说它高尚是因为它是公益的，是为大众服务的事业；说卑微，是指它的低收人。目前收费标准是按工程造价的3％—5％。而真正能收到的恐怕只有1％—3％。大家知道，一般项目的景观工程只是作为建筑的配套工程，造价都被控制在较低水准。工程往往需要土建、绿化、水电等多种专业的配合，大家的收入低得可怜可想而知了，如果把工程做得认真细致，景观设计师的劳动付出却是巨大的，小体量的景观建筑、别具一格的小品设计、精心的绿化配置以及场地装饰的方方面面，其工作量实在不比大型建筑少。在这种处境下，景观设计师模仿他人之作以取得急功近利的效益便不足为奇了。
（5）信息时代带来设计趋同的必然信息时代极大地开阔了我们的视野，各类景观设计精品选接踵出版，景观设计师不出家门即可获取国内外相关信息和发展动态。对成功作品的学习以及对新材料新技术的应用，难免使各地的景观趋于雷同，产生“特色危机”，这同时也是建筑界所面临的问题。
要避免“特色危机”，景观设计师必须保持清醒的意识，对所处的环境和地方文化要有深刻独到的理解并融入设计。简言之，设计要有自己的思想，才有灵魂，才具备个性。
误区五效果图是迷魂汤，是“医治”拙劣设计的“灵丹妙药”
时下有个怪现象，方案汇报时，尤其是面对有拍板权的决策人土，墙上挂的全是立体效果图，再加上电脑投影屏幕上一幅幅精美的画面，一帧帧优美的电脑动画配上美妙的轻音乐，难怪我们的领导（或业主）被深深地打动了。可怜那些拿不出漂亮效果图的同行，对着“天书”般的平面图大谈他的精妙构想，听得尊贵的领导（或业主）直打呵欠。可当人们苦苦期待着图面上梦幻般的效果能在现实中实现，猛然发现现场上已是另一般景象，失望和受骗之感才油然而生。靠违反常规的设计程序赢得设计任务后，优秀的效果图师傅们便手足无措了，效果图上夸张了的美丽根本就无法植根于现实的土地，慌乱之中只好靠现场的调整和突来的灵感来实现公众的理想——整套拙劣的设计总算是暴露无遗了。
这种惨痛的教训似乎并没有让我们决策人清醒。效果图仿佛是迷魂汤，让英明人士甘心上当，看来，在一段时期内，上述这类“悲剧”还将继续上演。
我们的城市城要大规模地搞景观建设吗？
什么是我国城市景观建设的健康之路？
要想很好地回答这些问题十分困难，简单地说要或不要难以让人信服，但大家公认的历史事实是：无论国内国外，美的城市景观大多经历了相当长时间的经营建设，它是那个城市历史的、物质与文化的积淀而成。这里讲长时间是少则数十年，多则数百年、上千年。物质与文化的积淀说明了形成城市美景过程之艰辛，它浸透了多少代人的心血与苦心经营， 汇集了多少人的天才和智慧，经历了多少年来的过滤，完全是千锤百炼锻造出来的结果。但是，现在常常被人忽视或忘记的恰恰是这两点：城市景观形成的时间之长与过程之难。不然的话，怎么会在国内一些景观规划设计招标任务书上经常见到： 要大手笔， 高标准，一步到位，一百年不落后…等词语呢？
近些年来， 国内城市化的加速发展掀起了城市景观建设的热浪， 也出现了一些问题， 以至于有些学者怀疑我们真是需要这样大规模地搞景观建设吗？ 并且认为'景观建设'是个可怕的词语。事实上，一些患了浮躁病的决策者和开发商过分沉迷于手中的权和钱， 他要打造一个崭新的城市景观， 心目中根本不把我们城市的历史和国情放在心上。有的竟然说北京没有标志， 连天安门都忘了真是荒唐可笑！这些人思想混乱，想要的多半是些耀眼的人工景观， 因为它需要的时间短、见效快，连树都可以从山里移植，或是造假，一时间，那些并不像广场的超大广场、景观大道、游乐园、度假村……等，大量名目繁多的新景观铺天盖地而来， 仔细看看这些货色， 难免落入俗套。概括起来：“质量不高， 问题不少，靠速度和数量取胜很难，留下不少后遗症” .搞这些玩艺儿花了不少钱， 得到的并非是老百姓真正需要的城市景观与环境， 然而城市许多的基本问题并未得到很好地解决，更谈不上建设安全、健康、可持续发展、有品位美的城市景观。难怪有人怀疑此种景观建设的后果和隐患。
“走向建筑，地景，城市规划的融合”是吴良镛先生对上世纪建筑学发展历程概括性的总结，是21世纪中国城市健康发展的必由之路。目前，特别在城市重大的建设项目中，将这三者有机地融合一体进行策划、设计、建设。并非割裂的、从属的，更非各自为政。例如面对一条城市的干道，规划上要研究它沿街建筑的布置，街道空间形态、尺度，商业和人的活动需求，绿化的形式等许多相关因素，颇为复杂。不能仅满足了机动交通的功能就开始实施。否则，这种没有生命力、残缺不全的'病态街道'一旦形成连绵数里，长时间处在城市中心就形成丑陋的景观，造成对城市景观的破坏。城市己经规划好的绿地现在有条件实施，却又在绿地中布置大片的硬质铺地、喷泉雕塑等人工设施，造成绿地的绿化量不足，好端端城市绿色的项练串不起来，是不是很奇怪？城市沿街的建筑就是要遵守一定规划：要控制建筑高度、长度，要精心选择材料，设计好建筑的色彩、细部等。现在有些建筑师过于迷恋自己设计的单体，破坏了城市的整体性，伤害了城市的景观，这种案例比比皆是，以致现在难得在城市中看到一幢很顺眼，谦虚而又文雅的建筑。本质上讲，这些弊病都是策划、设计单打独斗的结果，没有将建筑，地景，城市规划有机地融为一体进行建设。现在的设计招标竞赛有许多好的构思不被专家领导们采纳，往往以'手法稍嫌一般'毙于案头。评委们把眼光投向一些外国公司的'概念性'设计，所谓有想法多半脱离实际或不符国情，根而无法实施。搞竞赛花了许多钱，结果落得不了了之，美其名曰花钱买“爱迪尔”（idea）， 最后找个兜底的设计单位东拼西凑，算是综合方案，结果造起来的才真正是质量不高的一般化。明白的甲方有苦难言。其实根本就没有必要搞什么国际招标竞赛，我们国内自己的设计师完全由能力做好这样的题目。
“建筑、地景、城市规划”三位一体在城市建设的不同阶段不断地变换角色，有时建筑出来唱主角，有时规划要继承延续前人的成果，有时景观设计要默默无闻地衬托别人。过程往往是漫长的，要协调统一，贯彻始终，才能形成整体感很强、美的城市景观。只有这样才能得到我们所刻意追求的东西。这种态度和思想境界是对“三位一体”唯一正确的深刻理解，动机和效果要统一起来从事，才是城市景观建设的真正意义。对照一下目前我们的社会现实，就会清楚地看到我们一些决策者、设计者的心态和行为举止又是多么地幼稚、肤浅，他们一味想要美其实并不美，什么阴阳八卦，超级的广场，招摇奢华的街灯，用不着那么高大雄伟的行政办公中心！这似乎是一种病态心理驱动的城市建设行为。
仔细地考证景观或是地景（Landscape）这个词， 英文当动词讲是有美化的意思，'美化城市景观运动'却是件危险而可怕的事，城市就是一般性地美化也要很多很多的钱，何况美没有标准和限度。豪华奢侈的，还是气魄宏伟的，高科技的，一百年不落后的？这些也许能构成一定的美感。但我们现代都市应具备何种美感是要认真地研究一番。一般地说，城市景观的美是次生的，首要的依然是它在城市的功能和内容，营造城市景观的目的是最大限度地关怀广大的城市市民，构筑健康、有良好品质的城市生活。“实用，经济和美观”，三者辩证地统一是党的始终一贯的建设方针，这对目前的城市景观建设依然适用。现在好像执行起来对前两点强调的不够，有片面地追求形式美，高标准的倾向。我们民族的传统历来讲究朴素自然，它是中国风景园林美的灵魂。连古代的皇帝都知道自己的住处要素雅，自然。广大的市平民更喜欢那种舒适中透出的随意，轻松愉快的生活环境。现在的城市建设滥用材料，用色彩斑斓、磨光花岗石做室外铺地，走起路来打滑，用不锈钢做座椅冰凉又不舒服。若换成地砖铺地，木制的条凳就舒服实用多了，既朴素又美观。现在许多城市景观设计中透出病态的“假，大，空”，都是“滥用”的结果，滥用石材，滥用不锈钢，滥用喷泉水景，花饰灯，滥用草皮，花卉等等。一种不讲分寸、缺乏文化修养，像是暴发户的表现欲所炮制的'作品'实在是俗不可耐，没有半点真正的美感。从侧面也透视出一些决策、设计者浮燥、表面的心态。
现代的国际大都市的城市生活讲求高效，多样，安全和舒适，表现出开放，热爱自然，尊重人的时代精神，毫无疑问这些都是我们的城市建设的目标和城市应具备的良好品质。尽管过去多数城市的基础设施差、起点低，欠账多，面貌落后。现在，经济的大发展推动了城市建设的，要做的和想要做的事情太多太多，这几年城市面貌有着迅猛的变化是有目共睹的事实，但还是远远不能满足社会发展与百姓的需要。市民需要良好、舒适的户外活动空间，需要人行道通畅无阻通，需要大众的公园都免费开放，需要树荫和座椅，需要有些可供儿童和老人活动的场地，人们需要看看那些自然生长的树木草地，听听虫鸣鸟叫。仔细想想这些需求都很基本又正常。其实，人们不太关心那些美丽的城市大广场，那些不让人走进去的观赏草坪，美丽的大花坛，那些不常出水的大喷泉，难以轻松通过的宽马路，那些花招招展的装饰街灯、铺天盖地的广告牌，百姓们的真正需要比这些吵闹的'景观'的标准要低得多。人们在多种多样、小型自然的户外活动空间更感到亲切，轻松、随意。比在那种充满装饰性花丛，修剪整齐的植物，花岗石铺地的人工环境要开心愉快得多。只是城市里这默默无闻、小型多样的户外活动空间仍太缺乏，若是被城市领导重视，就会出奇制胜。设计者以一种精心的随意的态度为百姓营造他们喜欢的空间场所，说不定这才是我们常常犯难的'设计创新'.刻意追求，设计这种精心的随意的城市景观特色要有较深厚的文化底蕴，要有对百姓的喜闻乐见的深知，对现代'人本主义'精神的深刻理解，需要时间和精力去研究、探索，创作过程快乐而有痛苦。简单地抽取一些老北京人的生活片断，捏成一个具象的雕塑，想要表达京城百姓传统文化的内涵，常让人苦笑不得产生一种恶感。
城市最大的户外活动空间莫过于公园、绿地。解放初期，我们靠艰苦奋斗修建了一大批城市公园，对城市起了很好的作用。可惜，这些公园目前的处境大都十分尴尬，进退两难，公园用地不断地受蚕食，环境不断地遭到破坏，设施陈旧落后，门票低百姓过度使用，公园的经费远远不足，连正常的养育维护都难以维持。但是，让人不理解的是政府舍得投入巨大的财力，兴造新的景观园林，却舍不得抽不出一些经费给这些'老公园'补养、更新换代，提高这些公园的环境质量，更新它们面貌。让公园“以园养园”自谋生路，把公园为公众服务的设施租出去搞商业，不合情理。设想一下，如果我们能有计划地逐步将这公园更新，逐步向社会开放，形成城市开放的公共绿地系统，让百姓享用，那该是一番什么样的城市景观和形象！事倍功半何乐而不为呢？这才真正符合可持续发展和适应国际潮流的城市景观建设，群众在开放的公园绿地中锻炼体魄、放松神经，开展健康的文化休闲活动，百姓们也会提高自己的文化素质珍惜公园的一草一木，这正是大都市现代化城市生活的标志和城市应有的魅力。现在，城市中大有这样的空地来做这样的文章，就看我们如何地经营管理。营造多样的城市公共空间的目的是为人所用，不是为了看，可望不可及忽视功能的城市景观是不美的。开放的公园、绿地就是要纯粹些，为公众服务，不要把城市公园当作摇钱树，或是政府行政中心的陪衬，做成了'私家花园'，老百姓就不愿意去，这种建设难说是真正地为民造福。
有专家讲“21世纪是景观管理的时代，城市公园建设大有可为”，的确如此。景观管理的意思是强调规划控制城市绿地系统的重要性，策划与管理远远重于设计。政府项目的策划与实施如能敏锐地反映出城市未来发展与市民的需求和意愿就一定会获得成功。反之，那些“假、大、空”的形象工程、“夹生饭”，必将受到百姓的唾弃厌恶。有的地方领导硬要把规划局定的10米的路改做18米宽，说是为了气派。好端端的自然风景区硬要放进许多人工景观，多么宝贵的自然景观被糟蹋掉。他们用打仗的方式尽可能快地突击施工，粗制滥造什么人工涌浪、度假村，浪费了许多宝贵的资金，留下来一堆垃圾样的东西，这种短期行为的造景也算是值得玄耀的政绩？虽然这些案例看起来有些极端，但却时有发生。问题就出在领导的决策上，若是前期决策者能三思而行，不要把这种项目建立在破坏老祖宗的文化遗产资源上，多讲些科学，多尊重些环境，没钱就先别建，也不犯这样荒唐可笑、低级的错误。
目前我国大城市的景观建设正在由广度向深度发展，出现了许多可喜的现象，许多地方整治那些违章建筑以显露插入城市的山体，有的下大力气治理城市长期受污染的河道，有的想方设法恢复历史文物地段的风貌，有的在研究规划城市的生态景观，领导决心大，把文章做到了实处，执行者有信心，百姓拍手叫好，这种建设真正维护了市民权益，让老百姓受益，又使城市的城市面貌大改观，这种景观建设才真正地进入正题。如能精心地策划，精心地保育，二十年后，我们的城市又是一番多么了不起的景象！实施过程要考虑景观建设的时间性，树木种植要规划先行，少量地移植些大树要看需要，那些被修剪得残枝败相的大树放在新建筑边上，很煞风景，要是种大些的树苗，排列整齐，过不了几年长势就很旺盛，那该多好。笔者看到南方一现代广场移了8棵大树，只活了两棵。那些在山里自然生长的大树移到广场，饱受烈日的烘烤全都枯焦，一棵树上仅有活着的几组小叶片，十分可怜。城市绿化建设是门科学，只有长期、渐进、可持续地发展才能见效。急于求成，违反科学的主观臆造，突击式的做法不仅浪费了财力，也难得收到好的效果，更谈不上能塑造出美的城市景观。
2000年，英国的弗莱普敦教授在北京召开的20届世界建筑师大会的主题报告中专门谈到“地景形式与挽救策略”，他认为“应用地景策略能够有效地改善当今连片城市化的广阔地区的恶劣环境”，“地景营造具有田园式的魅力，有天然近人的优势，这也许能够解释为什么可以成功地完成大片地区艰巨的（景观）重建，组织整理工作。而许多规划师设计师在这种空间尺度的设地工作往往以惨痛的失败而告终”。他说“与今天的建筑设计相比，景观设计可能对社会有更深刻的影响，绿化则具有补偿性的作用，因为它从社会文化因素扩展到广泛的生态系统”。这些话对世界各国的城市化发展有普遍意义，特别对我国的城市建设更具重要的指导作用。当前，我国的城市大规模搞景观建设是历史的必然，但在城市发展的过程中，如果能自觉地强调建筑，地景与城市规划的融合，遵循规划的基本原则，用地景策略去限制，抵制那些受利益驱动，四处扩张不顾周边环境的单体建筑的设计。那时，我们的城市化的建设和发展会健康得多，获得的将是一种讲求效能、多样，生态和人本主义的城市景观，那种美感或许与现在的廻然不同。结果要比现在的所作所为意义上要深刻得多。会比较地符合世界发展的潮流，更富有自己本民族和地区的特色，也不会盲目地模仿抄袭，跟在别人的后面跑。
21世纪是世界的东方大发展的时代，我们的城市注定要成为表现中华民族精神面貌的载体，运用我们社会主义制度的优越性，全民族凝聚的巨大的力量，运用我们民族优秀传统文化的智慧，去塑造具有中国特色的现代城市景观是必定无疑的社会潮流，当然，我们更要看到建设好的城市景观的长期性和艰巨性，要更好地研究我们的国情，学习世界各国成熟的好经验，注重实用，讲求经济实效，刻意地追求一种健康，舒适，安全又自然、美好的生存环境，就大有希望营造出具有中国特色美的现代化城市景观。
参考文献
[1]Robert Maxwell，《Sweet Disorder and the Carefully Careless》， 1993， Princeton Architectural Press.
关键词：滨江滨湖；城市湿地；种植规划设计
1研究意义
湿地被称为“地球之肾”，在滨水城市生态系统中占有极为重要的地位。同时，湿地也是构成城市风景的重要组成部分。美国学者Kevin Lynch 在其著作《城市意象》中提出的“城市五要素”对于滨江滨湖城市而言，其中的边界、节点、区域等都可能由城市湿地扮演，这些要素对于城市居民与外来旅行者而言，是重要的城市特征。钱学森先生在20世纪90年代与吴良镛教授等探讨了“建设山水园林城市”的理论，大力倡导在城市建设中优化山水布局，建设美好家园。钱老的这一主张得到许多规划和园林学者的积极响应，学术界认为这是将中国传统山水诗，山水画和传统园林理论应用到现代城市建设中的积极理论探索。
由此可见，建设和保护滨江滨湖城市的湿地是建设美丽城市的重要一环。而湿地的种植规划设计则是保护和优化城市湿地功能，并展现湿地之美的重要途径。
2研究方法及技术路线分析
由于既要综合考虑优化滨江滨湖城市的湿地生态系统，又要通过规划设计展现湿地之美。这就涉及到需要将不同尺度不同视野视线关系的湿地进行划分，并对不同类型湿地在城市生态系统中的作用进行评估，根据功能需要对滨江滨湖的湿地进行种植规划和设计。基于此，笔者认为需将重要的功能性湿地与人工湿地区别对待，并以江城武汉为研究案例，作出以下分类分别进行研究。
（1）大江大湖自然功能型湿地。如武汉城区长江江滩、汉江江滩，梁子湖湿地，东湖湿地，汤逊湖湿地等。这类湿地在调节生态系统平衡，保护水源地，净化水质等方面有着极为重要的作用。应以保护性规划为主。
（2）尺度较大的人工湿地。此类湿地主要出现在大江大湖与城市的交界地带，已经或尚待建设的滨水休闲空间中，如武汉江滩公园、滨汉江景观带、东湖听涛景区、磨山景区、落雁景区、沙湖公园等。此类湿地是城市园林化的直接载体，并且拥有较大的绿量和众多的观赏者，是体现城市形象的重要物质空间。此类湿地的种植规划应强调视觉效果，并依据不同视觉不同感受完成从总体到细节的设计，形成体验丰富的三维空间。
（3）尺度较小的人工湿地。如武昌四美塘公园、内沙湖公园、汉口西北湖公园、武昌紫阳公园、沿三环线湿地、芳草溪、太子溪等等。此类湿地距离居民区较近，是重要的小尺度慢行空间，是城市开放空间和绿地系统的重要组成部分。由于观赏者多而且以步行为主，应考虑多设计为细节丰富，色彩绚丽的湿地花园。
3以武汉为例的滨江滨湖城市湿地种植规划与设计
基于前面的分类，对于以武汉为典型的滨江滨湖城市湿地进行种植规划设计的研究。
3.1大型自然湿地种植规划
大型自然湿地因其在自然生态系统中的重要地位，使其应该是以保护和恢复原有结构和外貌的规划设计方式为主。历史上因为其与城市的关系密切，过度开发和人为干预，其功能已经严重衰退，保护规划迫在眉睫。
滨江滨湖城市的大型湿地具有以下特征：尺度大，如武汉的大型河道有长江、汉江、府河等，都是流域大，水流量大，且宽度较大，由于其流量的变化也很大，它们都拥有宽阔的消落带。在没有人为过度开发的地段，其滩涂都达到了数千米。与山体关系密切，共同形成了山水相依的城市景观空间，如武汉的东湖水域主要有九峰山系的降水向北汇聚而成，而该山体的水系向南汇集则形成了中国第十大淡水湖梁子湖。由于城市开发，受到不同程度的破坏，原有植被和生态结构严重受损。如长江武汉段很多地段的滩涂已经消失变成城市建设用地，而许多大型湖泊如汤逊湖、东湖面积缩小且已富营养化。
针对以上特征，对于大型城市自然湿地的种植规划应从以下几个方面着手：首先，广泛调研。调研城市自然湿地的现状。调查主要选择长江武汉段、梁子湖江夏沿岸，东湖风景区滨湖区域等。调查的内容主要包括滩涂宽度、湿地群落结构（建群种、优势种、伴生种、偶见种及物种名录等）、周边山体分布与视线关系。其次，分析调研结果，制定种植规划方案。可以预见的是，武汉市域内应该不存在较为理想的湿地顶级植物群落。现存的湿地植物群落较为理想的应该是次生湿地植物群落，原因是历史上多次的破坏与长期高强度的人为干预。但是完全恢复成顶级群落面临的问题是缺乏详实的原始植被调查资料。在人工干预强度较高的情况下，营建次生湿地植物群落。次生植物群落的结构完全参照生境较好湿地的群落结构。如长江滩涂可以参照白沙洲湿地的群落结构，即稀疏的旱柳（Salix matsudana）树丛加上致密的荻（Miscanthus saccharifolius），伴生种为水芹（Oenanthe javanica）、石龙芮（Ranunculus scelerutus）、蓼子草（Polygonum criopolitanum）、愉悦蓼（Polygonum jucundum）等。
3.2尺度较大的人工湿地。
3.2.1大尺度人工湿地的特征
人流较为密集。人工湿地的营建一般是为了满足城市市民的游憩需要，如武汉汉口江滩、汉阳江滩、武昌江滩、东湖听涛景区等等。植被情况以人工群落为主。主要以人工引种的观赏植物为主，但部分养护较差的地段植物群落出现自我演替。如东湖磨山景区、九女墩、猴山等的山水交界地段，原有的人工种植的乔木层植物如池杉、樟树作为乔木层建群种依然存在，下层的地被植物已经死亡。本地自播能力较强的野生植物如乌桕（Sapium sebiferum）、三角枫（Acer burgerianum）、山合欢（Albizzia kalkova）、山胡椒（Lindera glauca）、冬青（Ilex purpurea）逐渐成为中层优势种，而下层开始出现以伏生紫堇（Corydalis decumbens）、异穗苔草（Carex heterostachya）、白花龙（Styrax faberi）、禾叶山麦冬（Liriope graminifolia）、渐尖毛蕨（Cyclosorus acuminatus）等为主的情况，还出现了紫藤（Wisteria sinensis）、海金沙（Lygodium japonium）、络石（Trachelospermum jasminoides）、南蛇藤（Celastrus orbiculatus）、扶芳藤（Euonymus fortunei）、石岩枫（Mallotus repandus）等层间植物。更为重要的特征是这类湿地空间类型通常与城市形象关系密切。其边界或整体的视觉特征决定了城市给人的直观印象。如城市居民或外来游客来到东湖景区，看到的除了浩瀚的湖水，就是水岸上由池杉树林组成的平直单调的天际线。
3.2.2大型人工湿地的种植规划设计
营建色彩丰富的植物空间，改善城市形象。分为三个方面做好大型滨江滨湖的人工湿地种植规划设计。
（1）总体林相改造。此方面武汉大学珞珈山可以作为一个正面学习的案例。春天的珞珈山是由常绿的松树林和嫩黄色的栎树树丛组成的，远远望去是一大片深绿和草绿交错的色彩斑斓的山林，偶尔还可以看到山林中有少许白色的豆梨盛开。而秋季在常绿的松林映衬下，高大而鲜红的枫香树正染红山林。因此，笔者认为营建出色彩丰富，季相更为突出的整体植被外貌是改造大型城市湿地的第一步。
（2）优化植物空间，塑造各类怡人的空间类型，清除改造无意义的废空间。设计如地形微微起伏的林间阳光草地，树影稀疏斑驳的林下空间，层次丰富的观赏林带和隔离树丛，适合漫步观赏的水边湿地花园等等。但像汉口江滩滨水区那种垂柳树阵、东湖听涛草地上大面积的红枫林这类无意义而难以使用的废空间要清除和改造。因为在水边的垂柳树阵下，人无法进行游憩活动，垂柳树丛还会遮挡人们的视线，使江滩上的人们观赏不看开阔的江景。而大草地上成片的红枫林不仅生长不良，层次单调且缺乏景观参与性。
（3）改造滨水植物天际线。优美而富有变化的天际线是滨水空间令人愉悦的重要因素。武汉市在历史上沿湖大量种植单一的池杉林荫道和池杉树丛所形成的平直的天际线，随处可见，过于单调，也缺乏色彩变化。此方面值得借鉴的案例非常之多，最著名的当属英国著名的谢菲尔德公园（Sheffield Park）水岸（图1）。在水岸边可以通过移除部分尖塔形树冠的池杉，增加圆球形或卵形树冠并且也较为耐湿的秋色叶物种如重阳木（Bischofia polycarpa）、乌桕（Sapium sebiferum）、榔榆（Ulmus parvifolia）、桑树（Morus alba）等。而距离水岸较远的地方增加高大的常绿背景植物和色叶乔木。需要强调的是可以引入少量的园艺植物如金枝国槐（Sophora japonica 'Golden stem'）、金叶皂荚（Gleditsia triachantos 'Sunburst'）、金叶刺槐（Robinia pseudoacacia 'Aurea'）、金边女贞（Ligustrum lucidum）、蓝冰柏（Cupressus 'Blue ice'）等等，但不宜再过多种植大量的樟树（Cinnamomum camphora）。应大力种植本土的常绿乔木如冬青（Ilex purpurea）、苦槠（Castanopsis sclerophylla）、山矾（Symplocos sumuntia）、青冈栎（Cyclobalanopsis glauca）、石栎（Lithocarpus glaber）等等。
3.3尺度较小的城市湿地。
武汉市由于湖泊众多，小型湿地遍布城市各区，还有部分的人工水渠河道贯穿，因而有着较多与城市居民区紧密相依的小型湿地。利用这类小型湿地改造成各类水花园对改善城市水环境、净化水质和创造怡人城市空间都意义重大。由于此类小型湿地多数都紧邻城市步行系统，游人众多且主要以缓慢步行为主，所以需要滨水植物组合需要有较多的细节，因此建议设计出各类讲究植物高低和色彩组合，植物种类繁多的湿地花园。欧美国家各类色彩丰富的湿地花园（图2）是本类型设计的学习模范。在此方面，武汉植物园（图3、图4）和武汉各类已经设计完成的湿地公园如金银湖湿地、沙湖公园、光谷秀湖湿地（图5、图6）都已经做出了不少的成绩。以后需要遍及到更多的小型城市湿地和城市小型河道，如紫阳湖、东湖、汤逊湖、汉阳三环线水系、汉阳芳草系、六湖连通水系、武昌巡司河等等。
图1英国谢菲尔德公园海水景观图2美国芝加哥植物园滨水湿地植物景观
图3武汉植物园滨水湿地花园景观图4武汉植物园湿地公园
图5武汉光谷秀湖湿地花园景观图6武汉光谷秀湖湿地花园
2014年11月绿色科技第11期4结语
滨江滨湖城市的湿地种植规划设计研究是一项繁重而周期较长的工作，本文试图提出该研究的方法论和研究构想。笔者认为在进一步的深化研究中有几个环节必须做好充足的工作。首先是大量的现场调研，比如以武汉为例的研究应大量调研武汉市域各种类型的湿地现状，掌握现状的第一手资料，对湿地格局和物种构成做出分析和总结。然后是绘制大量的规划设计结构图，对各种类型湿地做出规划设计分析后，通过剖面和平面做出规划设计。再后是试验性的尝试，将规划设计成果尝试性的在一部分湿地中应用，并根据效果和使用情况对物种构成和高低色彩关系做出调整，形成最终的规划设计成果。最后是推广应用，将最终的滨水城市湿地种植规划设计形成理论性成果，便于全社会借鉴使用。
参考文献：
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[7] 苏雪痕.植物造景[M].北京：中国林业出版社，1994.
关键词：居住区；景观设计；问题
1.居住区室外环境地形的设计
按照居住区建筑设计规范的规定，应规划停车位置。对于大型的居住区来说，如果按要求设计了地面停车，就很少有或没有景观的绿化用地，这就解释了为什么多数大型居住区都设置地下停车库的原因。但地下室的营建，对于景观规划来讲，有着诸多的限制因素，覆土就是其中最为限制的。
2.景观与建筑设计的呼应设计
不少景观规划设计没有做到这一点。一方面是因为在图纸上不能详尽地表述建筑底层与室外环境关系，另一方面是因为不少建筑底层设计与景观规划设计在这一个重要的交叉点上存在设计的盲区。诸如建筑入口台阶、无障碍坡道、建筑入口花坛等，建筑设计认为应由景观设计负责，而景观规划设计师认为这些是建筑的一部分应由建筑设计完成，最后造成在设计上的不协调。笔者认为，先由建筑师提出设想方案，组织建筑与景观设计的专题会议协调沟通，再由景观设计师深化，并出施工图，这样有利于住宅出入口与室外环境的结合。
不少居住区规划设计中，消防车道的设计施工交由景观设计完成，在设计上建筑设计规划了道路的定位，但景观设计时，往往只满足与消防车通行的功能，对于结构是否满足没有深化。特别是一些景观规划设计中，过于追求景观的视觉效果，对消防车道采用隐形车道推崇备至。4m 的消防车道，一半设计成硬质车道，另一半设计成绿地，但在结构上却没有采用消防车道应有的结构形式，这对于今后的使用存在着安全隐患。
景观设计对地面停车数量不应有较大的增减，特别注意目前规划中的残疾停车位的要求。在居住区的地面停车场规划设计中，建筑设计所规划的停车一般不考虑景观环境中如何布局，只按方便使用的原则设计，如不少建筑规划设计中一个停车场多达20余辆，严重影响小区的景观品质。原因是建筑设计是先于景观规划设计进行的，常常占用了室外最为理想的景观用地，而在景观规划设计时，该停车场规划已向政府备案，直接导致景观规划设计时的被动局面。笔者认为，景观规划方案应在政府备案前完成，在保证地面停车数量和方便使用的情况下，结合景观规划，合理的设置停车场的位置和大小。
景观道路设计应以建筑规划道路为基础，可以进行合理的优化调整，以达到更好的景观布置，优化调整时应考虑建筑排水及配套管网的布局走向。但在居住区道路的规划设计中，景观道路的设计一般都是按建筑规划提供的路网进行下一阶段的设计，很少对建筑的道路或停车场设计提出优化建议，特别是一些衔接的道路（没有消防登高要求的区内满足通行要求的道路），建筑设计只考虑道路的通行和方便功能，不太考虑道路对于区内景观绿地的分割，及对整个景观规划的影响，这就要求景观规划时与建筑设计协调，加强道路系统的规划，更好地满足景观营造和功能的需求。
在地下室出入口疏散梯处理时，景观设计应特别注意出入口的开门方向，由于建筑设计提供的总图在该建筑上体现得不详细，疏散梯的开门位置往往与单体图不匹配，建筑景观规划设计时，要求建筑设计提供地下室疏散梯及排风井的单体图，并提供疏散梯的开门方向，以便景观方案规划设计道路与之衔接。并清楚地了解该建筑的立面、高度、地面标高等数据，为景观方案设计提供依据。
总之，景观规划设计中，景观设计师只有对建筑的一层平面、地下车库图纸、通风口、采光井、人行出入口、地下车库出入口、水、电、煤等各类市政配套井的位置、配电房、电箱、垃圾收集等等做到充分地了解，才能避免矛盾和冲突，并有利于进一步提升景观的适用性。
3.建筑小品的设计
建筑小品是景观环境中供休息、装饰、照明、展示及方便居民之用的小型建筑设施。一般没有内部空间，体量小巧，造型别致，富有特色，并讲究适得其所。建筑小品之所以在现代景观规划中得到长足的发展和普及，主要是因为它凭借其自身的艺术感染力，为现代景观规划注入了新的生机与活力。景观建筑小品由于具有能够美化环境和为人们提供休闲和散心的场所，从而使他们获得美的感受。所以，在居住区景观设计中，建筑小品的设计是景观规划的一个重要部分，但居住区规划设计不同于公园的景观规划设计，居住区的景观小品受到诸多的限制因素，不少景观小品在居住区景观中常常出现些问题。
（1）各建筑小品应有独立的基础，且基础应处在相同的断面上
居住区的景观空间有限，一般是在有地下室的绿地上进行设计建设的，这就产生一个基础沉降问题，要求景观小品的基础设计应尽量在同一断面基础上，否则不均匀沉降将会对小品建筑产生破坏，影响景观效果，产生安全隐患。尤其是水池的基础，如果产生不均匀沉降造成水池开裂渗漏，将是无法弥补的。
（2）小品的风格应协调，同时又能统领该小品所处区域的设计主题
居住区景观规划别喜欢选用一些设计主题，一般都是通过小品建筑或植物种植来点题。但也正因为如此，不少主题设计因为多，所以乱。相互间又不相呼应连贯，甚至产生冲突。特别是目前不少别墅建筑都爱用西班牙风格或地中海风格等国外的建筑风貌，景观设计也力图向这一方面靠，但由于缺乏对欧式或境外景观的深刻认识，设计出来的景观又套上了中式园林的烙印，不能不说是败笔。
4.水景规划设计
在居住区，规划水景，首先，由于其可以调节环境的湿度和温度，能够改善生态环境。其次，可以满足人们观赏的需要。从而使人们产生舒服的感觉。所以现代的居住区很多都采用人工的方法来修建水池、人工跌水瀑布、喷泉或与山石结合的自然山水池，增加居住环境景观层次，扩大空间，增添静中有动的乐趣。
（1）居住区水景设计应合理，关注水景的可持续使用
目前，在居住区景观规划设计中，一般多多多少少的会涉及到水景，或自然、或人工，都是景观造景的有利手段。但由于运营管理的差距，不少水景一旦交付物业管理后，出于成本考虑，物业方经常运行少，使得水景的水质富氧化，变得黑臭，反而影响了居住区的环境。久而久之，不少小区的水池干脆填土种植了绿化。这就要求景观规划设计时合理的设计，解决水景的自净、流动等防腐防氧化的功效。
（2）应注意水池的安全问题
按规范要求， 当水池深度大于60cm 需增加防护栏杆，或防护措施，但目前不少景观规划设计师一方面追求水池景观自净的功能（水景只有达到一定的深度才能有自净的效果），一方面又追求景观效果，对安全考虑不周，造成了本可避免的事故，这种教训不少。
在工程实例中还是有解决的方案，如种植植物或局部挖深都是可行的，这就要求景观设计师在方案设计时多花时间，仔细应对。在居住区水景设计中应结合流量进行泵坑设计，经常出现设计泵坑中放不下水泵的工程案例。水景设计中，一些喷泉水景的设计泵坑因受地下室影响，深度一般在600～800cm左右，只能安放卧式水泵。由于喷泉设计是由专业设计进行的，期间存在前泵坑中水泵的选择问题，在喷泉设计中如果一个水景由多个水泵提供，要求景观配合水泵泵坑大小的设计，否则在施工中就会出现放不下水泵的尴尬。
关键词：房地产住宅项目，景观设计要点。
中图分类号：F293.33 文献标识码：A 文章编号：
一、地产景观的定位
项目前期开发商已经进行了大量的市场调查，在调查结果的基础上开发商才能确定项目的档次、建筑风格、客户定位等等因素，这些因素同样决定了楼盘景观的定位。开发商在
确定项目的同时也就确定了楼盘的景观。不符合项目定位的景观会给销售、给物业、给业主都带来不利的影响。地产景观设计最重要的一点就是符合项目的定位，包括项目主题定位，风格定位，客户定位等等。一个项目的景观要体现整个项目的定位， 符合产品的市场定位，符合消费群体的需求。高中低端住宅、度假别墅、商业综合体对景观的要求各不相同，景观对项目恰到气氛的烘托才能给地产销售带来刺激点。高端度假别墅要有高端的景观配置，给主人以奢华享受。面对普罗大众的楼盘，首先考虑的就是适用经济，用最少的配套、最小的投资满足业主的需求。景观与项目是相互匹配的，否则将会造成投资的浪费。
二、地产景观标准化
标准化对设计而言是天生的死敌， 但对房地产而言却是减少成本、加快项目运转速度、树立行业形象的法宝。万科、绿地等多个房地产都有自己的关于建筑、景观的标准化文件。标准化将整个设计过程变得相对枯燥，但对整个项目的进展速度有极大的推进作用。全国各地相同的房产系列采用相同的建筑外形、相同的户型，设计院根据当地情况对方案进行微调整就可以开展施工。景观标准化中对景观软景、硬景都有详细的标准化规定。例如种植池的做法，根据种植池的不同位置分为道路边种植池、水池中种植池或者独立的种植池，每种种植池除了面层其他都有具体的做法。在设计中可以给设计院采用，在项目时间赶得紧急的情况下，可以直接让施工方根据标准化文件进行局部的施工。推行标准化既有利于快速开展项目，又能很好的控制项目的成本投资。
景观标准化文件只是对施工做法进行了标准化， 对面层不做干预，因此对景观效果的影响很小。地产景观标准化在推行过程中有一定的难度，各地的地质、土壤情况不一致、设计院对标准化要求的认可程度等等个方面的因素对其都有限制，但因为其的很多优点，使得开发商对其很是追捧。
三、景观成本的控制
地产景观从商业的角度来看是房地产项目销售的一种手段，营造多美的景观的最终目的都是为促进项目的销售，使开发商获得相应的利润，所以在景观的营造上要考虑到成本与利润的关系。地产项目景观的核心是成本和效果，两者相辅相成。成本在一定意义上是效果的基础，反之，在实现效果的过程中成本又可以不断的得到有效修正，反过来促成更好的效果。“在达到理想效果的前提下，成本控制理应贯穿整个设计及施工的全程”。目前绿城集团和龙湖地产两大国内地产标杆企业，景观各有千秋。绿城项目的景观概念突出，细节完善，苗木规格大，绿化种植密度控制较好；龙湖项目的景观总体协调佳，重在营造气氛，种植密度不大，善于用地被、灌木营造景观效果，这种低成本高效果的经验值得其他房地产借鉴。当然还有其他一些地产企业，如万科也有很好的开发经验值得研究和借鉴。绿城和龙湖的景观造价一般约为500-600 元/平米，万科的景观成本一般控制在300-500 元/平米，其某些低端楼盘景观造价甚至控制到150 元/平米。随着房地产业的不断发展，地产开发商也在不断的调整着自己的产品系列，适应市场的小楼盘应运而生，景观也将朝着更加精致化、小型化、经济化的方向发展。
四、地产景观营造的细节
在地产景观中，景观与建筑的融合是整个设计的出发点，一个好的设计会注重植物与建筑的相交部位、注重窗台墙角周边的风景；同时注意建筑构筑物、小品，雕塑艺术品等的体量，考虑他们处在景观中是否与建筑相得益彰，是否合适得体。如果整个设计被视为人体的话，植物景观的营造就是人的血肉之躯。植物景观讲究植物的层次、色彩、花期、果期的变化。水景的贯穿就是景观血液的了流动，将整个景观形成统一的整体，不段变化的水岸线、驳岸形式、水系旁穿插点缀的亭台桥榭、水生动植物等等，组成水景空间序列。
五、以人为本
以人为本的场所设施――注重路径与台阶、坐憩室外家具、体育设施、休闲场地等的布置与使用方便。
景观设计的根本在于给人提供良好的审美享受和舒适的使用功能。但在现实中很多开发商为了突显自己楼盘的独特新颖之处，过于强调景观的美感，而忽略了其使用价值，以致给业主的日常生活带来不便。地产景观曾以“软性”景观成为主流，大面积草坪、人工河道蔚然成风。但过分强调软景观的结果是：集中的绿地降低了公共空间的使用面积；当“硬性”景观流行时，各式各样的大广场亦然成为各个楼盘的标志。而这些片面追求硬景观的结果是：气派与震撼，但广场上缺少基本的座椅等休息、休闲设备，导致人们无法使用。这些“看上去很美”的景观，在功能上并不完全适合居家生活环境的要求。这引起部分地产商的思考：景观的价值包括是审美和实用性。为业主的交流、娱乐、健康服务，为营造整个小区的生活氛围服务。对住宅项目而言，景观的实用性要大于景观的美感。小区环境不同于公园或其他公共场所，它被相对稳定的一批小区居民重复使用，承担着居住区内部的大量日常休闲活动。比如散步、交谈、休憩，同时要照顾到儿童、成人、老人等不同年龄住户的不同需求，所以既不能只要景观不要功能，也不能只要功能不要景观。因此住宅景观项目设计应放弃过度的追求景观效果，充分考虑使用功能，并始终注重社会化、人性化要求，居住区景观主要是满足人们游憩、活动、交流的功能，其环境氛围要充满生活气息，做到景为人用，富有人情味。如居住区内的小游园应设）计在居民相对集中且经常经过或自然到达的地方；在景观小品的设置中，应考虑到老人、儿童等特殊人群的具体要求，在达到放松身心作用的同时，确保其人身安全。
六、遵循天人合一原则
景观和建筑都是住宅整体的一部分，不能相互独立，须相互协调作为一个整体来统筹规划，个体设计的再完美也不能替代整体的和谐美。但景观的设计在追求整体性的同时，应体现出适当的层次感和变化性。就层次感而言，比如有地面环境，有垂直环境，还可以有空中环境等不同层次。就变化性而言，会有形式、色彩、尺度、质地、动静等方面的变化。要始终以人为本，协调好人与自然的关系，不仅要有绿化的数量，更要考虑绿地的质量和功能，创造回归自然，溶于自然的诗意天地，使住宅小区景观生态建设不仅仅停留在生存的层次，而是迈向心理和精神上的愉悦，是对美和情的追求。这样才能保证住宅小区环境的社会活力，才能体现和谐与变化的统一。
七、结束语
景观已经从房地产的填空位置逐步转升到主导位置，地产景观成为吸引业主的亮点、楼盘销售的卖点、开发商开发的重点。景观的多个因素在运行都相互限制、相互制约，一个成功的楼盘景观案例，应该是综合多种因素平衡后的最佳方案。
【参考文献】
［1］郭淑芳，田霞.小区绿化与景观设计[M].北京:清华大学出版社.2006．
［2］建设部住宅产业化促进中心.居住区环境景观设计导则[M].北京:中国建筑工业出版社.2006．
关键词：高压走廊；生态廊道；城市绿地
1 高压走廊定义
城市高压走廊也称高压架空电力线路走廊，是电力线路的一种。高压走廊是指：在计算导线最大风偏和安全距离情况下，35kv及以上高压架空电力线路两边导线向外侧延伸一定距离所形成的两条平行线之间的专用通道。
1.1 高压走廊宽度确定方法
应综合考虑所在城市的气象条件、导线最大风偏、边导线与建筑物之间安全距离、导线最大弧垂、导线排列方式以及杆塔形式、杆塔档距等因素，通过技术经济比较后确定。
1.2 35-500kv高压走廊宽度
对于单杆单回水平排列或单杆多回垂直排列的35-500kv高压架空电力线路走廊：
1.3 高压安全距离
1.3.1 送电线路通过公园、绿化区或防护林带，导线与树木之间的净空距离，在最大计算风偏情况下，不小于下表。
1.3.2 架空电力线路导线在最大弧垂或最大风偏后与树木之间的安全距离为：
2 高压走廊地块目前利用现状
目前的城市规划，不允许在高压走廊范围内建设任何建筑和构筑物，有些地方甚至不允许在高压走廊内进行植树。即使进行绿化也是简单的绿化利用，更谈不上景观行和土地规划综合利用。
3 高压走廊可利用空间分析：
根据上图，在高压线路风摆距离和净空距离范围内，可以种植低矮的灌木和草皮，利用植物的季相来营造可观赏的植物景观，同时在风摆距离之外，尽可能考虑小乔木或大灌木，适当的考虑其他观赏性的大乔木。也可以设置棚架、廊亭、座椅，水池等景观设施等，但高度需适当。
根据上图，对规划的园林景观空间，人在其中的活动必须有所禁止，如钓、放风筝、方烟火等。
4 高压走廊绿化规划的尝试与案例
4.1 沈阳经济技术开发区内高压走廊内生态湿地建设方案，可以很好的保护环境，维护生物多样性。生态湿地平均水深在1至1.5米之间，两侧渗透层用500厘米黄泥修建，以浑蒲渠为主要补给水源。湿地内部将设计4至5个小岛，供水鸟栖息。在生态区内还将种植水生草本植物为主，多种树种为补充的生态景观区。在工业项目集中的经济技术开发区内建设生态湿地，不仅可以美化环境，对生态环境建设也有积极意义。
4.2 上海三林世博家园高压走廊绿带景观设计，充分结合具体环境，因地制宜地进行场地的竖向设计和绿化配置。通过筑山理水的传统园林艺术手法，创造出具有个性的高压走廊景观，使作为防护功能为主的高压走廊绿带同样展现出优美的风景、和谐的乐章，有利于减少和改变人们对高压走廊认识的误区。
4.3 合肥市静安路中段高压走廊绿化小游园，三静安路中段（二十埠河-龙岗路）是沿城市高压走廊两侧建设的，中间高压走廊宽30米，面积约20000平方米，原绿化档次低，周边环境差。为了美化环境，并给周边居民提供一个休闲游玩的场所，开发区管委会与静安集团协调，决定由该公司与开发区共同投资对静安路中段进行综合改造。改造主要是将静安路高压走廊段打造成路边游园，考虑到其场地的特殊性，改造主要以种植小型乔木和灌木为主，主场地和步道相辅，中间设有供群众休闲健身的设施以及小憩的石凳和石桌，路两侧安装游园式路灯81盏，种植适宜的行道树，并且对两侧的步行道进行更新铺装。完成投资约350万元。
4.4 泰州药城高压走廊地块绿化规划
高压走廊绿带设计按照生态防护绿廊的线性特征，以绿脉与蓝脉作为生态元素贯穿其中，将绿带串成一个有机的整体。
药圃：为了突出“中国药城”的场地特征，将苗圃改为药圃，在道路两侧的植物上标识植物的名称与药性，彰显药城特色。
水：根据绿带现状布置景观水系，近期整治河岸线为主，远期通过合理的绿化配置和生态建设，塑造人工湿地，达到优化周边环境的目的。
色：通过不同植物色彩的搭配与过渡，将长林药圃设计成为主题鲜明，趣味十足，重点突出，易于管理的市民乐园。
5 结论与意义
5.1 从上面的分析与案例，可以看出，高压走廊的绿地建设，主要具备以下功能：
5.1.1 市民绿地
可以提供市民休憩、户外休闲的场所，且有效的减弱人们对高压电线的不良视觉影响。
5.1.2 生态廊道
城市重要的生态
道，可以弥补城市绿化用地的不足，大大改善城市的人均绿化面积指标，可以补充和均衡城市绿地系统，为城市提供巨大的环境效益和长远的经济效益，为城市的可持续发展提供保障。
5.1.3 生产性经济效益
高压走廊及可以规划城园林绿地系统，也可行规划生产性的园林苗圃，给城市绿化提供绿化苗木资源，还可以建设成科普与生产相结合的中药苗圃基地、湿地公园等。
5.2 高压走廊绿化规划的意义
随着城市发展，土地越来越紧张，人们对城市生态和城市绿地系统的要求也越来越高，城市管理者希望利用所有可能利用的空间进行绿化建设，城市高压走廊空间的利用，能有提供面积巨大的绿地系统，高压走廊不再是城市的边缘地带，反而成为城市中稀缺的线型绿地，或是等待复苏的绿地公园，也可以是天然的植物园。可以说，高压走廊的绿地建设，是未来城市绿地系统中等待开发的又一宝地。
参考文献
一、工程案例一、世业洲度假酒店
世业洲度假酒店位于江苏省镇江市世业洲西端,世业洲是以“生态、旅游、度假、运动”为主题的国家级旅游度假区,拥有独特的长江资源和良好的生态环境,土地开阔,气候宜人。地块南临长江主航道,东面与北面与大片农田相邻,西面为世业洲湿地保育区;环境清幽宜人,景观资源丰富。项目占地50亩,建筑面积约23700平方米;根据业主要求,其设计定位为集住宿、餐饮、健身、会议于一体的四星级度假酒店。项目地块呈不规则多边形,由于地块南侧长江防洪堤的存在,地块内部地势低洼,现状近1/3面积为长有芦苇的水塘,地块内部大部分与防洪堤存在约4米的高差,这对江景的利用较为不利。通过现场踏勘及反复研究我们确定了本设计的两个目标:一、深入研究地形地貌特征,扬长避短,努力化解因防洪堤的存在而形成的南高北低的不利因素,最大限度的保留和利用地块内原有的水面,采用苏州园林堆山叠石、庭园理水的手法,将原有水面适当改造使之成为建筑庭院内部的一大景观。二最大限度的挖掘和利用地块周边和内部的景观资源,外部借景,内部造景,使得壮丽的江景与优美的田园风光尽收眼底。同时重视建筑庭院内部的空间形态及景观营造,通过高低错落、虚实对比、空间分隔、景观渗透等多种手法,营造生动、宜人、富有情趣和特色的建筑空间,达到建筑与内外景观的完美融合。
针对这两个我们确立的目标,同时考虑到建筑与周边环境的协调,我们将大体量的度假酒店建筑进行体量分解,将其设计为分散的园林式建筑,客房楼层数控制在五、六层,其余附楼层数基本在三层以下。主入口紧邻西南侧临江环岛公路,通过局部抬高地面形成半圆形入口广场从而很好的化解了地块因防洪堤的存在而形成的南高北低的不利因素。巧妙利用原有的水面,采用园林手法,将原有水面适当改造并用空透连廊及曲桥将水面巧妙分隔,辅以小品建筑的穿插点缀,使内部水景成为庭院内部的一大景观。在设计中通过空间分隔,划分出多个具有不同特色的室外空间,使空间更加富有情趣和特色。且尽量将各空间从水平和竖向上有所错开,使离长江较远的客房楼有更好的观景视野,提高客房楼整体采景率。餐厅对景观的需求度较高,因此设置在景观视线相对较好的东南部,餐厅角部利用楼梯间设置揽胜楼,登临其上,可使江景湖景及田园风光尽收眼底。会议及健身部分对景观的需求度较低,因此设置在景观视线相对较差的西北部,且离专家宿舍相对较远,干扰较小。除门厅外各楼底部均设置了半地下室或架空层,较好的安置了设备用房,解决了机动车及非机动车的停车问题,也使得客人活动的楼层标高均高于南侧长江防洪堤的标高,避免了防洪堤的视线遮挡作用。
2工程案例二、九龙山庄10号组团
九龙山庄位于浙江省杭州市富阳银湖开发区,距杭州市区20公里,南为杭富一级公路,北为午潮山国家森林公园,紧临杭州西湖区,占地65•82公顷,总建筑面积约30万平米。用地范围内以丘陵缓坡为主,地势南低北高,植被良好、水系丰富。10号组团是整个九龙山庄最后开发的一个组团,总用地66亩,容积率为0•92,总建筑面积约为3万平方米。其中住宅用地40亩,文体用地26亩。10号组团在区位及地形地貌上较前期开发的组团有较大的独特性。其独特性主要表现在10号组团位于整个山庄的最里侧,北面背靠午潮山,东西侧则被小山岗围住,南端开口,呈簸箕状。其南向较远处为六谷山山脉,其优美风光在此地块内可一览无余。但地块在整体态势上保持东南向西北的走势,且南北纵向狭长,东西横向较窄,这对地块内住宅的取景有很大的限制性。本地块另一个独特之处在于整个九龙山庄的多余土方基本都堆在本地块内,致使地块南侧现状形成十分突兀的土山,其堆土高度大部分在20米以上。甲方考虑到节约造价,要求本地块的土方不得外运,需就地平衡,这对整个设计提出了很大的挑战,也极大的激发了我们的创作激情。
通过现场踏勘及反复研究我们确定了本设计的两个目标:
一、以南向六谷山山脉的优美景观资源作为整个设计的切入点,充分利用与其为邻的优势,尽可能使更多的住户最大限度的享受到这一得天独厚的景观资源。
二、充分理解本地块独特的山地特征及人工堆土的地形地貌,努力化解不利因素,采用台地概念协调高差,在保持土方平衡的前提下最大限度的减少土石方量,使建筑随整体山势上升呈错落有致的布局,使居者既有山地住宅的趣味,又能保持较好的舒适性。根据甲方要求,本地块内的住宅用地主要规划为双拼、联排及平层大宅(公寓),体育用地则包含小型高尔夫练习场及其配套设施、各种球类运动场。针对这两种动静差异很大的功能需求,结合现状地形,我们将高尔夫练习场设置在垂直于整体走势的横向山坳,巧妙利用高尔夫配套设施作为两地块的分隔,将高尔夫练习场的设计地坪标高比邻近住宅抬高12•5米。
这种布局既能有效消耗大量多余土方,又由于高尔夫配套设施的分隔而避免了两侧高差过大而形成的突兀感;也增强了高尔夫练习场的领域感,使之成为成功人士的专属领地;同时也使得道路坡度成功控制在8%以内,尽最大可能保证了舒适性。体育用地中各类球场与高尔夫练习场分开设置,避免相互干扰;其具置设置在住宅用地的西北侧,这也避免了其对更多住宅的噪音干扰。各类球场考虑到顺应地势及土方平衡在空间上呈梯田状跌落。在住宅用地内顺应用地的整体走势,自东南向西北逐级抬高设置了双拼、联排及平层大宅。在设置时将平层大宅沿东西向错开设置,在各栋平层大宅南侧较低处设置了体量较小的双拼住宅。这样一来,使得每户平层大宅(少量一层受南侧双拼及联排遮挡的住户除外)及双拼、联排都能享受到南侧优美的山地景观资源,实现了在有限的南向总面宽下户户有山景的目标。本地块由于其独特的地理位置使其具有得天独厚的景观资源,本设计在景观设计方面采用外部借景,内部造景的手法,以利用为主,营造为辅。
外部借景即借周边尤其是南向六谷山四时之景。春山艳冶而如笑,夏山苍翠而如滴;秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡,在此地块内可尽收眼底。内部造景即根据地块自北向南跌落之势巧妙利用各种要素营造出富有独特山地韵味的内部景观系统。地块内部的主打景观是利用取自山泉的水源营造出跌水小溪的生态景观。小溪随山势蜿蜒曲折而下流经每户,最终汇于入口处之跌水喷泉,虽由人作,宛自天开。自跌水喷泉拾级而上,缘溪行,听溪声,观山景,可生“行到水尽处,坐看云起时”之意境;回首远山,又可生“采菊东篱下,悠然见南山”之胸襟。置身其中仿诺世外桃源。
3工程案例三、瓯江豪庭
瓯江豪庭位于浙江省青田县湖口村,离青田县城中心距离仅3公里,地块背山面水,自然环境非常优美。地块东侧隔330国道临瓯江,地块西侧隔金温铁路为山丘,地块南侧为金温铁路和330国道交临处,地块北侧为寺庙广场。地块总用地面积约为1•05公顷,容积率为2.80,总建筑面积约为3•55万平方米,建筑主要为住宅,同时配套有物管用房和社区用房。项目地块为南北长东西短的狭长地形,而且地块西侧的金温铁路桥与东侧的330国道公路桥均为高架形式,且高出项目基地5-8米不等,这对项目地块内的住宅形成较为明显的噪音干扰及景观障碍。经过深入研究和多番比较,我们决定将住宅顺应地块走势呈南偏东15度布置,这既保证了住宅有良好朝向又将两侧交通噪音干扰降至最低,同时也能使住户饱览瓯江美景。小区主入口设在地块北侧现有道路上,次入口设在地块南侧规划道路上。
[关键词］园林设计初步;实验教学;线性思维;情境思维
一、教学现状
《园林设计初步》是园林、风景园林专业培养方案中的一门重要基础课程，该课程的实验教学比重大，内容丰富，在人才培养计划中有着承上启下的重要作用。目前已基本形成了一些固定的实验内容，在培养学生读图、识图、制图和设计思维方面起了显著作用，使学生能够建立起实物与图纸之间的关联，并将优秀园林作品转化成图纸，将设计创意转化成图纸。但是，从目前教学效果来看还存在着一些不容忽视的问题。第一，园林、风景园林专业的学生在绘画技能方面明显逊色于艺术类院校的学生。虽然设计工作越来越多地采用电脑制图，但手绘作为图纸制作最基本的表现手段，并不仅仅是一种工具而已，它更是设计思考、设计美感、设计能力的集合，综合体现了一个从业人员的专业素质。同样，作为该课程的一个重要教学内容，如何针对学生美术基础薄弱的特点，制订合理的手绘训练内容、学时和方法始终是该课程需要解决的关键问题。第二，所有设计相关的课程中一个共同的难题是设计思维的训练。设计思维作为一种无形的东西，很难用量化的方式来衡量，因而，关于设计思维的训练方法莫衷一是。《园林设计初步》课程是基础和专业课之间的一个衔接课程，要求学生实现从观摩学习他人作品到学会自己创意思考的重大转变，其中思维方式的转化是教学的重点和难点。目前，该部分的教学内容主要是借鉴形态构成（平面构成、色彩构成、立体构成）的方法组织教学内容。但实际上三大构成本身是所有设计类课程的理论基础，其理论丰富而抽象，如何更好地与园林专业相结合并在教学中进行应用还需要进一步的研究。再者，关于设计思维的训练除却形态构成设计法则是否还有可供借鉴的其他理论，可以再探索。本文将围绕以上两个问题，提出一些课程改革建议。
二、教学改革思路
目前，园林设计初步的实验内容分布在Ⅰ和Ⅱ上下课程之中。Ⅰ的实验教学内容主要是园林要素及其表现技法，平、立、剖（断）面图的绘制方法，渲染技法，园林制图规范，园林草测，实验总学时48；Ⅱ的内容主要是园林效果图表现、形态构成设计、园林模型制作和小园林设计，实验总学时48。梳理课程关系后，应该明确的是Ⅰ的课程目标是通过讲课和练习使学生掌握园林制图的技巧，能够将真实的小园林转换成图纸；而Ⅱ的课程目标是使学生能够学会运用设计思维将设计构思转换成图纸。前者强调“手”的技巧训练，后者强调“脑”的思维训练。
1.侧重“手”的技巧训练
（1）内容设置
手绘训练的内容主要集中在设计初步Ⅰ，结合园林专业学生的特点，改革将内容按照循序渐进的原则，突出线条、形体、透视的训练。由于园林专业的学生普遍没有什么美术基础，手绘表现能力较差，在内容设置上不能按照传统手绘训练的技法进行训练。新的内容将训练重点放在钢笔线条的应用、园林元素的形体表达以及画面透视关系上。首先，要求学生熟练把握钢笔墨线的抑扬顿挫、轻重缓急、长短曲直、浓淡干湿、强弱虚实的变化维度，从而能借助线条的丰富表情进行情感表达。在这个基础上，对常见园林元素，如植物、景石、小品等进行平立面的临摹加写生训练，由于园林专业的学生对植物的种类和形态的识别比较擅长，该类元素的表现可以充分借助这一优势抓住植物形体特征进行手绘表现的训练。再者，通过对一点、两点、三点、散点、轴测、鸟瞰等透视方法的讲解和训练，使学生能将前面掌握的园林元素表现组织在一个画面之中。在手绘技法训练的过程中，还结合了园林场景测绘和园林制图规范进行内容上的组织。
（2）学时调整
字体和线条的练习侧重于熟练掌握线条的使用方法；园林元素的练习主要包括地形、假山置石、植物、水体、建筑、道路的训练，这是手绘训练的一个重点，为后面的训练打基础。草测与平立剖面的练习需要结合前两者，并在真实园林的草测中进行综合训练，是帮助学生建立实物与图纸之间联系的重要内容。可以设置单独的园林测绘模块，设置3周左右时长，总课时量控制在12～16学时左右。这也是手绘训练的一个重点和难点。透视和渲染的内容主要是完成一点透视、两点透视和马克笔、彩铅、水彩的渲染技法，为绘制效果图服务。由于手绘的训练成果非一蹴而就之事，尤其是园林专业的学生，因此在课堂学时外还可以增设建议完成的课后训练学时。
2.强调“脑”的思维训练
设计思维的训练既要学会“看”，又要学会“想”。这一部分的实验内容主要集中在Ⅱ，内容设置围绕“看”和“模仿”的模型制作和设计思维训练两个模块。其中模型制作，通过选取优秀园林、园林建筑设计案例，分析和解读设计作品并将其制作成模型，使学生在分析和动手操作的过程中学习他人的设计方法。设计思维的训练部分包括了形式美法则为主导的构成设计思维训练、以行为\认知为主的线性思维训练和以情境体验为主的情境思维训练，这是课程II的重点和难点。
（1）形态构成的设计思维训练
形态构成的设计思维训练主要是指平面构成、色彩构成、立体构成方法和形式美法则在园林设计中的应用，如运用平面构成方法进行景观平面设计，用色彩构成进行园林配色设计，用立体构成训练学生空间思维能力。这种训练方法主要以形式美为依据，通过构成法对园林元素进行统筹布置，以达到园林空间设计的美型。里面可以设置两个实验内容：①平面构成作品的转换应用。让学生选择恰当的平面构成作品，借用其构成形式，赋予其内容和具体元素形态，将其转化成园林中的铺装设计或场地轮廓设计。②抽象到具象的小节点设计。将点、线、面的组织规律运用于园林中的道路、节点、水体、绿化等的布置——道路可以是线、节点可以是点、分区布局（花坛草坪、水面、广场）可以是面，从形式美的法则的角度考虑园林元素组合的手法。色彩构成的设计方法可以和园林中的植物种植设计相结合，将园林中常见观色植物按照色彩构成的法则进行配色设计。这部分的实训内容可以是同类色、对比色、互补色配色训练和小课题形式的花坛的配色设计。立体构成是让学生更多从三维角度运用形式美法则进行空间设计。在课程中可以通过具象造型的概括提炼，将具有地域文化特色的象征对象如人物、色彩通过提炼、简化、分解、重组的方法进行新形象的创造，以小园林模型的方式组织实验。
（2）线性思维
线性思维指的是按照线性线索进行连贯性思考的方式，包括了顺向、逆向、横向、侧向、多向、聚向思维。这里的线性思维主要训练学生通过对特定园林空间内人的行为和认知的了解，从而运用掌握到的知识进行功能组织和空间布局。以往该课程设计思维的训练主要是形态构成设计法，学生对园林设计的把握难免陷入纯粹的形式设计之中。其实，园林的设计更应该强调设计的实用性。通过特定园林空间类型的认知分析，可以帮助学生构建起该类园林设计的基本内容，而行为的分析则可以使园林空间的设计更加人性化，贴合使用人群的使用需求，这是园林设计师应该具备的人文情怀。为了更好地进行这种目的的训练，这里以儿童公园作为案例。首先，根据人们对儿童公园的广泛认知确定公园的基本功能（游戏、休憩、认知）和主要内容（一个主要的公园出入口、明显的公园铭牌、特定的游戏设施、休息设施、建立儿童认知的易教设施）。其次，根据儿童行为的分析——喜欢色彩鲜艳、好奇心强、精力旺盛、喜欢丰富的体验行为等，对公园进行具体的设计。这种基于行为和认知的线性思维，一方面可以使学生掌握儿童公园的共性设计；另一方能够找到设计灵感产生的线索，进而创作出有设计特色的作品。
（3）情境思维
情境思维安排在最后，这符合学习递进的特点，目的是解决设计过程中空间认识不足的问题，使学生的思维能够从二维过渡到三维，乃至四维。情境思维注重空间的体验，要求学生能够代入场景，模拟在情境中的行、驻、观、感；关注园林环境中行走的方向、舒适、安全，驻足停留中观望的兴趣点，看、嗅、触等多种感官体验。情境思维的训练可分为两个部分，一个是园林交通空间的序列设计，要求学生对某一公园内的交通空间进行空间序列设计。借鉴中国古典园林中的手法组织交通道路的沿线空间，用空间组织视线，用视线组织园林元素，关注交通路线变化过程中人的行、驻、观、感的多元体验，创建一个个连贯的观赏内容相异的空间。另一个训练是园林模型制作，将前面思维练习的成果在一个完整的小园林案例中综合，初步形成设计方案，并将这一方案制作成1∶200—1∶300左右的模型，让学生在模型制作的过程中进一步感受园林空间的尺度、空间。实现小尺度到大尺度的过渡。
3.教学方法
（1）示范教学
示范教学法包括了动作示范、视频示范和书写示范等几个方面。示范教学贯穿在整个“手+脑”的训练中，手绘部分需要教师亲身示范运笔、设色技巧，在学生人数较多无法一一示范的情况下，结合多媒体录制手绘视频教学也是很有必要的。在情境思维的训练中也经常需要用到视频进行场景再现，让学生更生动地体验情境的维度。
（2）讨论教学
基于认知和行为的线性思维常常需要头脑风暴式的广泛讨论，如儿童公园中关于儿童的认知和行为的了解，需要将所有与儿童相关的线索罗列出来，然后一一构建相互关联，通过线索梳理形成儿童公园设计的主题、功能布局、空间组织。讨论的基础是阅读和经验，将个体所积累的知识通过交流传达给群体，群体将获得的碎片式信息综合，这是讨论的意义所在。所以虽然是课堂讨论，前提是资料的广泛获取，要求学生通过文献、网络掌握信息获取的方法。
（3）项目教学
针对思维训练改革过程中采用实践项目进行，所引用的多为2000—5000㎡的小型项目，涉及设计竞赛类和教师自己的社会实践项目。这类项目有明确的设计范围和目标，以及解决的关键问题，不至于太大，非常适合学生进行小园林设计的训练。在最近一次的教学实践中，我们引用了一个口袋公园和医院景观项目作为课堂内容，通过为期3周12个学时的训练，大部分学生能以快题设计的方法完成方案的构思。
三、教学效果
目前，这一教学改革还是带来了不错的教学效果，大部分学生能够通过该课程的学习掌握园林制图、园林设计的基本方法，尤其是在园林设计思维方面掌握了从形式到功能，从平面到空间，从表层到内核的设计思考方式。同时，在实验教学中多元的教学方式极大地调动了学生的积极性，90%的学生反映课程信息量大，课堂气氛活跃，教学方法契合课堂教学内容。随着学习的深入，这种手脑相合的训练和思维方式将给学生带来越来越大的收益。
参考文献：
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2.刘骏.理性与感性的交织：景观设计教学中的理性分析与感性认知.中国园林，2009.11
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4.刘娟娟.走向体验—参与式教学模式:“风景园林设计初步”改革尝试.中国园林，2015.5
5.马晓燕.形态构成与园林设计：浅谈园林设计初步课的教学.北京农学院学报，2001.4
