时间：2023-05-30 10:06:26
1、今日本宫身体欠安，顶一波贴就去睡觉了！
2、据说这就是吃货狂吃时的状态：嘴里很享受，心里很想瘦。
3、你自不量力的在我面前装，我也只好笑着看着你继续装。
4、人间烟火，山河远阔，无一是你，无一不是你。
5、我年纪小，需要被人指点，但不需要被人指指点点。
6、兜里没钱的时候，才能看清楚你的人缘。
7、问世间情为何物，一物降一物。
8、我再次重复，打我同桌可以，打我不行。
9、我追逐自己的梦想，别人说我幼稚可笑，但我坚持下来了。后来发现还真是幼稚可笑。
10、带我强大，吃遍世界的所有名小吃。
（来源：文章屋网 ）
曲家瑞：怕什么，我才47岁！
集大学教授、艺术家、策展人、手绘漫画家、二手玩具收藏家等多种角色于一身的曲家瑞，因风格大胆、犀利而幽默，常被《康熙来了》、《天天向上》等综艺节目请为座上宾。47岁、公众人物……这些标签丝毫没有影响她保持真我的麻辣性情。
龚琳娜：我就是一个垃圾箱。
在2013春节前后一个月的时间里，龚琳娜一连唱红5首神曲，荣登话题榜首。但由于歌曲演绎“雷人”，引来了大片网友的吐槽，不过“神曲之母”对此却毫无压力，她幽默回应：我就是一个垃圾箱，年底了，大家把心里的垃圾都往这里扔，扔了大家就快乐了。
李艾：坚强地二，灿烂地混。
模特出身、中道转为主持人的李艾，以干练洒脱、风趣幽默的主持风格让人惊艳。而她爽朗率真、毫不修饰的个性，赢得大帮观众和好人缘。幽默如她自嘲不够聪明，并将笨（stupid）的英文谐音“四丢比”作为自己的诨号，粉丝团就叫做“四丢比族”。
赵赵：刻薄也是一种赞美。
著有《穿动物园的女编辑》等作品的赵赵有“女王朔”之称，文风麻辣幽默。其为人也如此，别人说她刻薄，她打趣道“这是一种赞美，刻薄是一种聪明的表现。”她还自嘲是“北京郊区妇女”。读者见面会遇雨，一句“贵人招风雨”令大家心情愉快转晴。
杰西卡·查斯坦：没钱的日子过的多了，就不怕没钱了。
获2013奥斯卡最佳女主角提名的杰西卡·查斯坦，30岁以前过着时刻担心房租的窘迫生活，34岁开始她呈现出井喷式的上升，佳作不断、成为时尚界的新兴宠儿，还走上了奥斯卡。但名利双收后的她仍坚持着简朴的生活方式，并调侃现在最开心的是“不用再为房租焦虑了”。
2016年5月18日上午，郑州报业集团、本山传媒集团与汇艺集团签署战略联盟协议，“刘老根大舞台”正式签约入驻郑东新区汇艺剧院。
郑州市委宣传部副部长、郑州市委网信办主任、郑州报业集团党委书记、社长石大东，本山传媒集团总裁马瑞东，郑州报业集团总编辑张子明，郑州报业集团总经理许聪，郑州晚报社总编辑程玉峰，汇艺集团董事长李慧，郑州电视台台长朱新安，本山传媒集团艺术总监刘双平等出席签约仪式。
本山传媒集团总裁马瑞东、郑州报业集团总编辑张子明、汇艺集团管控中心总经理蒋燕代表合作三方签署了战略联盟协议。
奉献精品，“赵家班”弟子轮番坐镇
“刘老根大舞台”创立于2003年，是由赵本山所创立的本山传媒旗下的连锁剧场，以驻场表演“绿色二人转”为主。作为中国知名文化产业品牌，创办10多年来，一年一个新面貌，以火爆之势蔓延全国。目前，“刘老根大舞台”已在北京、沈阳、天津、深圳等城市开办了10家剧场，被文化部评选为首批“国家文化产业示范基地”。
“河南作为文化大省，是中华文明的发源地，文化底蕴深厚。”作为第11个“刘老根大舞台”签约城市，在签约仪式上，本山传媒艺术总监刘双平说，“河南省和郑州市高度重视文化产业的发展，为文化产业发展营造了良好的环境。我们相信‘刘老根大舞台’进驻郑州后，凭借‘送快乐、正能量’会受到河南观众的欢迎，会为河南文化产业发展、丰富郑州市民文化生活作出积极的贡献。”
在全国设立如此多的二人转剧场，赵本山不担心缺演员？郑州观众能经常见到本山大叔还有“赵家班”弟子吗？刘双平告诉记者：“本山传媒集团每年都会培养和吸收一定数量的优秀二人转演员。我们会选派强大的演员阵容进驻郑州‘刘老根大舞台’，届时，‘东北F4’、《乡村爱情》中的著名演员将轮番登陆郑州‘刘老根大舞台’献艺，到时候赵本山老师也会经常与郑州观众见面！”
强强联手，三大集团组成战略联盟
此次“刘老根大舞台”落户郑州，源于郑州报业集团牵线搭桥，从而将原汁原味的东北“二人转”引进郑州。
“刘老根大舞台”落户郑州，是郑州报业集团对“报业+”概念的又一次生动诠释。在签约仪式上，石大东表示：“郑州报业集团、汇艺集团、本山传媒集团组成战略联盟，共同促成‘刘老根大舞台’落子郑州、进驻中原，这对郑州乃至整个中原文化产业的发展与繁荣都具有广泛而深远的意义。这也是郑州报业集团‘宣传全媒体，发展多元化’的具体实践，更是郑州报业集团从大型报业集团向大型传媒集团、从大型传媒集团向大型文化集团转变的有益尝试。”
石大东称，“刘老根大舞台”落地郑州非常“不简单”：一是签约主体不简单，郑州报业集团根植中原，下属五报三网二杂志，以突破20亿的资产成为中原传媒巨擘，在传统媒体一片衰颓的当下逆势上扬，年盈利水平不断提升，去年盈利突破亿元。郑州报业集团、本山传媒集团和汇艺集团强强联手将大有作为。
二是签约内容不简单。二人转有300年历史，多少演员流血汗，只为观众笑开颜。“刘老根大舞台”落户郑州，郑州市民可以在家门口看到原汁原味的东北“二人转”。
三是签约意义不简单。这绝对算得上是河南文化产业的一场盛事，“刘老根大舞台”落户中原，将给中原地区文化产业的发展带来巨大的促进作用。
7月1日开业的“刘老根大舞台”，落户汇艺集团斥巨资打造的七星精品剧院――汇艺剧院，作为郑州声效、功能、艺术最具代表的剧院，剧院总建筑面积4000平方米，演出大厅可同时供500余人观看演出。“作为郑东新区唯一一个自持商业项目，汇艺中心以5A甲级写字楼、高端商业为核心，致力打造中原文化新地标，斥巨资建造的中原首座近2000平方米巨型双曲面梦幻天幕也同时亮相。”汇艺集团董事长李慧表示，“‘刘老根大舞台’的绽放，必将进一步丰富整个中原文化生活和娱乐生活。”
【对话】
本山传媒艺术总监刘双平：东北“二人转”，“转”到中原逗你笑
这个以“笑”为主要产品的“刘老根大舞台”创立于2003年，是由赵本山所创立的本山传媒旗下的连锁剧场，以驻场表演“绿色二人转”为主。作为中国知名文化产业品牌，创办10多年来，以火爆之势蔓延全国，目前已经在全国7个省市开办了10家连锁剧场，而设在郑州汇艺剧院的“刘老根大舞台”是全国第11家连锁剧场。
每家连锁剧场开业前，总会看到本山传媒艺术总监刘双平忙碌的身影，这次也不例外。本山传媒集团艺术总监刘双平，毕业于武汉大学哲学系，曾任中央歌舞团（中国歌舞团）团长助理，中央歌舞团东莞分团团长，2006年赵本山正式邀请刘双平加盟本山传媒。经历过从政、从商、从艺等多次大跨度转变，人生经历颇具传奇色彩。
“刘老根大舞台”落户郑州，目前正进行开业前的紧张准备工作，记者再次见到了幽默风趣、博学睿智的刘双平，他在百忙之中接受了本刊记者的专访。
“赵家班”成员不会“水土不服”
记者：本山传媒选择落户郑州是出于怎样的考虑？
刘双平：“刘老根大舞台”连锁剧场2003年创办于沈阳，2009年成功进京，2014年跨过长江南下深圳，这都是“刘老根大舞台”发展史上可圈可点的几件大事。遗憾的是，在“刘老根大舞台”全国的分布图中中部地区还是一个空白。河南是中华文明的发祥地，是经济大省、人口大省，新兴文化大省，河南和郑州的各级领导非常重视文化产业发展，为文化产业发展营造了良好的环境，这些优势吸引了我们落户郑州。
记者：“刘老根大舞台”落户郑州是否担心水土不服？
刘双平：关于水土不服的问题我们也有过担心，但中原文化博大精深、河南文化包容性很强，东北和河南又同属北方文化圈，几乎没有语言和文化上的差异，河南观众对“刘老根大舞台”的演员和节目也并不陌生。上个月，我们团队的演员文松到郑州演出据说一票难求，小沈阳、宋小宝也多次到郑州演出，深受欢迎。
就在前几天的一个晚上，我在郑州东站散步时，隐约听见了宋小宝的声音，我就好奇地顺着声音找了过去，一个交叉路口有个大篷车，大篷车上的大屏幕正播放着辽宁卫视春晚小品《吃面》，大屏幕前聚集了好几十人，都是附近小区的居民，虽然小品是半年前的，可还是让他们笑得前仰后合。我觉得“刘老根大舞台”落户郑州后一定会受到中原大地父老乡亲的欢迎和喜爱。
剧场开业以公益演出亮相郑州
记者：提到本山传媒自然而然地就会想到本山老师，本山老师也一直是媒体关注的焦点，大家都非常关心他。
刘双平：本山老师身体状况不错，他总是在指导我们研究节目和提升节目。闲暇时他拉拉二胡，有时组织演员打打篮球。
去年，本山老师多次参加公益演出，包括在北京慰问环卫工人，在成都慰问革命功臣、抗战老兵和地震灾区学生，在哈尔滨慰问劳模，在沈阳慰问抗战老兵。
记者：这次郑州剧场开业是公益演出？
刘双平：今年7月1日是建党95周年，郑州“刘老根大舞台”在这个特殊的日子里开业，很有意义，于是我们就在这一天与郑州报业集团合作举办了一场公益演出。
我们以后还会邀请河南文艺界的同行们观看“刘老根大舞台”的演出，希望河南文艺界的朋友们多提宝贵意见。
明星演员会陆续前来与观众见面
记者：郑州剧场开业演出本山传媒选派了哪些演员？小沈阳、宋小宝等“东北F4”以及谢大脚、文松能来吗？
刘双平：这次郑州剧场开业我们会选派强大的演出阵容。小沈阳、宋小宝、“赵四”、文松、“杨树林”等本山传媒集团的明星演员会陆续来到郑州与观众见面。
记者：郑州的“刘老根大舞台”有何特色？是否会增加属于郑州本地的段子？
刘双平：河南的文化底蕴深厚，我们“二人转”到河南以后一定会结合本地的文化，加入本地的一些文化元素，把我们的节目打造得更好，更加地适合郑州的观众，我们希望“送快乐、正能量”，为郑州文化产业的发展、为丰富老百姓的文化生活作出贡献。
记者：每个月会演出几场？
刘双平：郑州的“刘老根大舞台”会天天有演出，场场有明星。
阶梯式票价，最低仅需几十元
记者：大家最关心的问题是“刘老根大舞台”进驻郑州为什么选择郑东新区？还有票价，是否适合普通百姓？
刘双平：我们选址郑东新区是从多方面考虑的，一是郑东新区发展很快，上合组织总理峰会选址郑东新区就充分说明了它的综合优势；二是郑东新区交通便利，不堵车；三是剧场地处东风南路与商鼎路交会处东南角的文化产业大厦，步行到郑州东站交通枢纽仅10分钟。
我们的票价是阶梯式的，可以满足各个层面观众的需求，而且最低票价仅几十元，普通大众完全可以接受。
与幽默为伴的人生充满快乐
记者：我们了解到您是武汉大学哲学系的高才生，是怎么和喜剧、和二人转、和本山传媒结缘的？您进入本山传媒已经好几年了，是否会有“七年之痒”？
刘双平：我和幽默也算是有不解之缘，我们武大校友中有一位杰出的漫画家叫方成，方老明年就100岁了，身体状况相当不错，前几天我还在北京看望过他。方老是我在幽默领域的启蒙老师，在20世纪90年代，他让我迷上了漫画，迷上了幽默。方老又是侯宝林的铁杆粉丝，和我谈到侯宝林时总是赞不绝口，我因此又喜欢上了侯宝林的相声。 2000年我调到中央歌舞团工作以后又认识了著名相声演员邓小林，邓小林是姜昆老师的徒弟，姜昆是侯宝林的徒孙，邓小林也就是侯宝林相声的传人之一。我与邓小林在一起研究幽默很多，都很崇敬方老和侯宝林，我俩还是赵本山老师的粉丝，后来邓小林介绍我认识了赵本山老师。2007年本山老师邀请我加入本山传媒，我接受邀请并愉快地工作到现在。
一晃我在本山传媒已经工作快10年了，深深地喜爱上了东北文化，深深地爱上了黑土地。我是一个地地道道的南方人，现在已经变成了爱吃炖菜、爱看二人转的东北汉子。我现在特别喜欢和演员在一起研究节目，喜欢上台给演员配戏，公司每年的联欢晚会我都上台说相声、演小品，每次都逗得本山老师和我们公司的员工捧腹大笑。邓小林偶尔邀请我和他一起说相声，我俩搭档表演的“笑果”也不错。幽默极大地丰富了我的人生，与幽默为伴的人生充满快乐。
【延伸阅读】
赵本山首次进入中国慈善榜被称“表演艺术家”
幽默是一门艺术，我们的生活因为有了幽默会变得更加轻松愉悦，但是幽默也不是万能的仙丹妙药，现实中因幽默不当让事情变得更加糟糕，甚至惹出祸端的例子也很多。
近日，河北沧县张官屯乡小朱庄的地下水变成了红色，沧县环保局原局长邓连军在接受记者采访时称：“环保局已对小朱庄的地下水取样，正在化验。”紧接着邓局长又解释说：“红色的水不等于不达标的水，有的红色的水是因为物质是那个颜色的，你比如说咱放上一把红豆那里面也可能出红色，咱煮出来的饭也可能是红色的，不等于不达标。”此语一出，仅一夜之间沧县环保局局长邓连军便成为“名人”，其“红色的水不等于不达标的水”的著名理论迅速走红网络，被网友戏称“红豆局长”，随后，“红豆局长”被免职。
如此动机不纯的幽默就算是偶尔为之，也让人难以接受，而那些专门以幽默为晃子，来达到不可告人目的的行为，更是令人不齿。比如大家非常熟悉的大贪官和珅。和坤最善用的手段就是披着幽默的外衣来讨得皇上的欢心，其最终目的便是将国库的钱财都搬回到自己家里，虽然他能够一时得逞，其所得财物甚至达到了当时全国15年的财政收入，但最终却只能落下一个家破人亡的结果。
如果纯粹为了幽默，用红豆煮饭，证明红色的水可以饮用，就如同说红酒味道好，红水味道也会好一样，通过偷换概念来达到一种诡辩的效果，倒也十分有趣。只是局长在此幽上一默的动机却是为了遮掩工作失误，糊弄受害百姓，单凭这种态度，被免职已经算是轻的了。而和珅更是用事实向我们证明，如果一个人的动机出现了问题，所有的幽默只会让自己更像一个小丑。
除了动机要纯粹之外，幽默的内容最好是选择一些比较轻松的话题。2007年第三期《幸运52》的擂台赛环节，央视名嘴李咏向一位选手出了这样一道题目：“秦腔的别称是什么？”在选手考虑答案的空隙，李咏向现场的观众问道：“这里有陕西人吗？”在得到确认后，李咏没忘记抓紧时机幽上陕西人一默：“俗话说得好嘛，八百里秦川尘土飞扬，三千万懒汉高唱秦腔。”这句篡改过的俗语立即引起台下一片笑声。在陕西地区原来常说的俗语是“八百里秦川尘土飞扬，三千万老陕齐吼秦腔！”虽然也有其他的版本，但“懒汉”却绝对是临时修改的，在任何俗语中都没有出现过。这段“懒汉幽默”一经播出便引起了陕西观众的强烈反感。据说，随后的几天，央视的热线成了网友投诉李咏的“投诉专线”。五天之后，李咏在新浪博客以《迟到的歉意》为题，向陕西人公开道歉，并解释说：“选手在思考时，现场的气氛也比较紧张，为了给选手减压，同时也调动现场观众的情绪，在选手思考期间，我便和现场的观众开起了玩笑。”
比起美国总统里根的幽默，李咏这次失败的幽默无疑只能算是小儿科了。1984年，时任美国总统的里根在一次电台讲话前想测试一下音响是否正常，于是便对着麦克风开玩笑说：“我亲爱的美国人民，今天我十分高兴地告诉你们，我已经签署了一项将永远取缔苏联的法案，我们将在5分钟之后对苏联进行轰炸。”善于运用幽默技巧是里根总统与人沟通的一大法宝，但这次内容敏感的幽默显然没能为他的这次讲话增加分数，反而引起了一场轩然大波，前苏联甚至因此向美国提出了外交抗议。
从现场的反应来看，李咏的幽默无疑是成功的，至少达到了节目所需要的效果，但因为内容的敏感性，使得这一幽默成了一个失败的幽默，引起不必要麻烦的幽默。而里根总统的幽默本来只是一次可有可无的玩笑，却内容过于重大，竟然酿成了一次国际争端。从以上事例，我们不难看出，如果一个幽默在内容上存在着政治、宗教、信仰等敏感内容，或是包含了诋毁、中伤、色情等不健康的元素，就算它的技巧再高超，也无法达到让人轻松喻悦的效果，当然更不能算作好的幽默。
同时在幽默场合的选择上也要特别注意。比如在一次公务员招考中，其中一位考生，笔试成绩名列前茅。不知为何，在参加面试的时候，他竟在脖子上佩戴了一个金闪闪的十字架。在阐述自己的理想时，这位考生介绍说，自己在大学期间已加入了中国共产党。这让在场的7位考官对他脖子上的那枚十字架都感到扎眼而不可理解。共产党员本是无神论者和唯物论者，心中只能有一个信仰，那就是马克思列宁主义，而不是基督和其他什么神。这时有一位考官忍不住提出了自己的疑问。没想到这位考生却是有备而来，以一种轻松的口气回答道：“我当然是一个纯粹的唯物主义者，我满心装的都是马列主义，早已没有了上帝的位置，所以他只能待在外面了。”很遗憾，这个看似精彩的答案却没有给面试官留下任何的好感，考生最终的面试结果也就可想而知了。
在不适宜的场合玩幽默的，在历史上也是大有人在的，钱谦益就是其中的一位。当清朝大军兵临城下之际，明末文坛领袖钱谦益在爱妾柳如是极力劝说下准备以身殉国，并在大张旗鼓地对外声明后，率家人故旧载酒常熟尚湖，声言欲效法屈原，投水自尽。可是从日上三竿一直磨蹭到夕阳西下，钱谦益凝视着西山风景，探手摸了摸湖水，说：“水太凉了，怎么办呢？”终究没有投湖。
那位考生自作聪明的幽默，可能还是个经过精心设计的一个环节，我们不能说他的回答不够精彩，只是在这种决定着人生未来的重要场合出现，给人更多的感受却是一种轻率与随意，就如同钱谦益把水太凉作为不愿投湖的原因，如果在平日，钱谦益的如此幽默一定会成就一段逸事佳话。可是在这国破家亡的非常时刻，钱谦益多此一举的幽默只会为自己软骨文人形象增添了最为丑陋的一笔。
既然幽默不当会带来如此麻烦，那我们是不是要对幽默敬而远之呢？这也没有必要，只要注意把握好幽默的动机、内容和场合这三大要素，我们还是完全可以放心大胆地幽默一下的。
影片《贫民富翁》 (英文名Slumdog Millionaire)在2009年第81届奥斯卡颁奖典礼上一举囊括包括最佳影片在内的八项大奖，大获成功，好评如潮。故事讲述了出生在孟买城郊贫民窟里的主人公杰玛不同于其他贫民窟里的小混混而有自己的梦想和目标，并为之不懈地执著努力，不论境遇如何悲惨，最终得以实现的经历。影片将主人公充满血泪和恐惧的人生轨迹很巧妙地嵌在娱乐节目《谁想成为百万富翁》的八道问题当中，向我们展现了杰玛因为哥哥的阻挠不得不为得到偶像的签名而跳入粪坑，在目睹自己的父母因宗教冲突惨遭杀害后开始流浪的生活，后不幸被乞丐团伙相中险遭迫害，逃亡中与女友失散，为救女友与哥哥反目，女友终究难逃魔爪，杰玛为让女友看到自己而参与娱乐节目《谁想成为百万富翁》，却因答对题目遭主持人诬陷和警察怀疑，但最终他还是靠自己的智慧、幽默和执著坚定的信念证明了自己的清白，赢得了爱情和人生。
影片的社会背景为印度的最底层贫民窟里普通百姓的生活，向人们展现了真正的黑暗和残酷，与此同时，又主要通过主人公杰玛的幽默与执著，让人们看到了黑暗中的一丝光明和希望，是一部发人深省、笑中带泪的优秀影片。本文主要结合电影的语境和杰玛的社会地位及角色，以语用学中的面子论为基础，对《贫民富翁》这部影片中主人公杰玛诙谐幽默的语言进行语用分析。
二、幽默与面子
1 幽默的认识
幽默是人类独有的品质、能力和交际方式，是人们交际中的剂和灭火器(李悦娥，范宏雅，2002)。在日常交际中，有效地使用幽默语言可以活跃谈话气氛，达到更加强烈的语气，实现更加生动的表达(姚亚平，1990)。语言是人类特有的能力和交际工具，幽默的传达和创造又往往是借助语言完成的。因此，研究语言幽默可以更好地理解幽默现象。(徐立新，河南大学出版社)根据幽默同语言的关系，幽默可分为言语幽默(verbal humor)和非言语幽默(non-verbal humor)。所谓言语幽默是指需要借助语言工具来建构和表达的幽默，如笑话、讥讽等。而非言语幽默，顾名思义，是不需要语言的媒介就可以传递滑稽信息的幽默，如漫画、滑稽造型、哑剧表演等等(刘乃实，熊学亮)。《辞海》对幽默的定义：幽默，美学名词，通过影射、讽喻、双关等修辞方法，在善意的微笑中，揭露生活中乖讹和不通情理之处。
2 幽默与语境
事实上，任何语言本身并不幽默，只有当语言与具体的语境结合起来，与要表达的思想结合起来，与幽默所传达的不和谐中的和谐结合起来，我们才可以真正理解幽默(王勇)。幽默言语是说话者在某一特定情景下说出来的，听话者的任务是通过语境线索，利用自己的语言知识和非语言知识，去发现发话者所表达的意图(Blakemore，1992：39)。语境可分为百科知识语境、上下文知识语境和情景语境，其中百科知识语境是指听话人在现有的认知语境中加入所需的百科知识来扩展自己的认知语；上下文知识语境是指听话人从短期记忆中调用相关的信息(上文所提供的信息)来扩展自己的认知语境；情景知识语境指听话人还必须从周围的有关情景中调用信息来扩展自己的认知语境(何兆熊1999：208)。例如：
(1) Jamal: And this, lady and gentlemen, is the burialplace of Mumtaz.
American lady: How did she die?
Jamal: A road traffic accident.
(2) American gentleman: I thought she died in childbirth.
Jamal: Exactly sir. She was on the way to hospital when ithappened.
这两个例子单独来看，哪一个语言也并不幽默，但将它们连在一起，放在电影特定的语境下：小杰玛为混饭吃在泰姬陵前被两个赶时间的美国游客误以为是小导游，他也就顺势瞎编了一些导游词糊弄美国游客，在泰姬陵内，当美国女游客问到他泰姬是怎么死的，旁边就有专业的导游讲解这段历史，他却胡编因为交通事故，遭到美国男游客质疑后，为挽回面子，他继续胡编说事实上她是在去医院的路上发生交通事故死的。这时的听话者(电影观众)通过上下文语境也能明白小杰玛一定是瞎说的，从而可以感受到小杰玛的幽默。
因而研究电影中人物角色在当时当地的特定情境下的幽默对白，即电影的言语幽默部分，是很有必要也很有意义的。喜剧影片的重要特点之一及其广受影迷观众喜爱的重要因原之一在于其幽默。它强调在特定的创设的情景中制造话语的幽默效果。喜剧影片中的角色与观众的交流不是现场交流，缺乏现场交际双方的互动，导演在编写喜剧对白的时候头脑中已经对观众要调用的语境知识运筹帷幄；作为观众，观看了片中对话后只有确实调用了正确的语境才能准确的理解它。作为以制笑为目的喜剧影片，编剧成功与否取决于观众能否调用正确的语境来对其中的幽默对白进行理解并因此而发笑(张金英，何恒幸)。
3 面子理论
面子行为理论最早由社会学家Erving Goffman于1967年提出，他将面子定义为社会交往中人们有效地为自己赢得的正面的社会价值，是个体按照社会赞许的标准表现的自我形象(1967：45)。根据Goffman的解释，面子与“难为情”(embarrassed)、“蒙羞”(humiliated)或“丢脸”(10sing face)之类的感情概念有关。我们往往会在交际中“给面子”“丢面子”“留面子”，面子是人们相互交往中倍感珍贵的东西。
后来Brown和Levinson在Goffman的定义基础上进一步对面子作了全面的讨论，他们认为，面子具有互相联系的两方面：消极面子(Negative Face)，即个人拥有行动自由、不受干涉的权利；积极面子(Positive Face)，即个人的正面的自我形象或“个性”，包括希望这种自我形象受到赞许的愿望。他们进一步把面子定义为人们的基本愿望或需求，消极面子指人们希望自己的行动不受他人干涉，而积极面子指希望自己的想法或需求得到他人赞许(高航，1996)；并将与面子有关的行为划分成损害面子行为(face―threat―ening act)和维护面子行为(face―saving act)，也即面子威胁与面子挽回。同时，人们在交际中会在保留面子方面进行合作，所有有理性的社会成员都具有面子。每个人在交往中的面子要靠对方给予和保留，面子在受到威胁时人们会设法保住自己的面子，同时又可能威胁着别人的面子，“人们互相合作来维护面子是建立在面子的易受侵害性的基 础上。”(严辰松、高航，2005)在幽默话语的使用过程中，常常会出现以上情况。刘乃实和熊学亮就曾指出，面子作为人们在与他人交际时所体现出来的社会形象，应当同幽默现象结合起来研究(刘乃实，熊学亮：2003)。
在Brown和Levinson面子论的基础上，Leech(1983)效法Gfice的合作原则，提出了礼貌原则(Paliteness Pfinci，pie)，具体包含六项准则：得体准则、慷慨准则、赞誉准则、谦逊准则、一致准则、同情准则。
在影片《贫民富翁》的幽默对白中，对话常常是建立在违反礼貌原则的基础上的。下面来看两个例子：
(3) Host: On an American 100 dollar bill there's a portraitof which American statesman?
A: George Washington.
B : Franklin Roosevelt.
C : Benjamin Franklin.
D: Abraham Lincoln
Host: Pay or play, Jamal? You decide..-.Jamal? Get a lotof 100 dollar bills in your line of work?
Jamal: A minimum tip for my services.
Host: Oh, now I know why my cellphone bills are so high.They tip the chaiwalla with 100 doIlar bills.
(4) American lady: Is says nothing of this in the guidebook.
Jamal : The guide book was written by a bunch of lazy" good- for - nothing Indian beggars.
例(3)中，主持人明知道一个电信中心的倒茶生不会挣到多少百元美钞，却故意使用这样的反语讽刺，博得观众的笑声，使听话人杰玛的正面形象不仅没有得到赞许，反而在观众面前更强调了杰玛收入低微的工作，使其积极面子受到严重威胁，加重了对杰玛的嘲讽，显然主持人违反了礼貌原则中的赞誉准则。而杰玛使用了补偿性很强的策略才得以挽回自己受损的面子，他顺着主持人的玩笑继续谈话，“那是我服务的起步价”，他的话语组合方式完全是超常规的，没有一点儿真实性，所以幽默性也就更强，而且杰玛显然违反了礼貌原则中的谦逊准则，没有贬低自己，反而抬高了自己的身价，挽回了面子，同时又反过来对主持人构成隐性面子威胁――个倒茶生居然能在知名主持人的讽刺面前毫不示弱，反唇相讥，这使得主持人不得不用接下来的“我说我的电话费这么高呢，原来他们给倒茶生的小费都是百元美钞”这样的幽默自贬的话使谈话继续，并为自己挽回面子。
例(4)中，显然美国游客违反了礼貌原则中的一致准则，她对小杰玛解说词与导游手册不一致的质疑不仅没有减少双方的分歧，反而挑起了双方的分歧，减少了一致。
4 幽默、面子与社会地位
B&L认为某些言语行为从本质来说是威胁面子的，因此人们在实施这些言语行为时，需要采取一些礼貌策略(Politeness Strateiges)，以委婉的方式表达出来，以减少对面子的威胁，并且B&L的讨论主要集中在减轻对听话人的面子威胁上。如例(4)中，在泰姬陵门口混饭吃的小杰玛给一对美国中年夫妇讲了一大段自己瞎编的泰姬陵导游词后遭到质疑，“怎么你讲的和导游手册上的没有一处一样的呢?”美国女游客知道自己的言语行为可能会威胁到杰玛的面子，因而采取了有礼貌的委婉的说法，给杰玛留了面子，并没有直接指出他是个骗子、假导游。
B&L认为在影响礼貌策略的选择的语境因素中，说话人通过三个互相独立的变量来确定威胁面子行为的严重程度：社会距离(Social Distance)，即说话人和听话人之间的熟悉、亲密程度；相对权势(Power)，听话人对于说话人所拥有的权势，即说话人可以把自己的意志强加于听话人的程度；某一文化中对于强加程度的绝对的评价(AbsoluteRanking)。说话人和听话人之间的社会距离越大，听话人对于说话人所拥有的权势越大，其言语行为本身强加于人的程度越大，那么该言语行为威胁面子的程度就越大，说话人就应该选择补偿性最强的策略。
同时，根据R，Provine对同一职业、不同资历的人群的调查结果，职位高的人爱开玩笑，在一些等级制度分明的国家里这一点表现得更为突出。这说明幽默感是社会地位高低的一种表现形式。在一个交际群体内部地位越高。开玩笑的权利越大、机会越多，地位高的人可以嘲笑比自己地位低的人，反之社会规范则不允许(王金玲，2006)。然而在《贫民富翁》这部影片中，开玩笑最多幽默感最强的人物似乎恰恰是社会地位最低的贫民小子杰玛，这又作何解释?
在例(3)中，主持人与杰玛的社会距离相差悬殊，两人在做节目之前互不相识，熟悉程度为零，主持人对杰玛的言语行为本身强加于人的程度就很大，社会规范似乎也默认地位高的主持人有更大的权利向地位低很多的服务生杰玛开玩笑，甚至是嘲笑(观众也符合主持人的问题发出了轻轻的嘲讽笑声)，而且谈话是在这档直播的深受全国观众喜爱的电视节目中进行的，结合这个情景语境，杰玛的面子“丢大了”；然而杰玛毫不示弱，在心理上他对主持人毫不惧怕，以轻松的心态应对挑战，因而巨大的社会距离被近乎为零的距离抵消了。杰玛不仅能够将主持人的幽默承接下去，还能够更胜一筹，挽回了自己的面子，超过主持人的幽默。
由此我们可以看出，在使用幽默语言交际时，心距离的作用比社会距离的作用还要大(何清顺，2007)，心理距离小的优势可以弥补社会距离大的劣势，使双方幽默语言交际得以进行，同时，幽默能提升讲话人的社会地位(王金玲，2006)。
【关键词】风趣；幽默的语言；催化剂；剂；调味剂；助熔剂
课堂教学是教育的主阵地，在教学中如何唤起学生的学习情感，把学生的注意力引导到教学目标的实施上来，使学生的思维尽快达到最佳水平，已成为教学改革的一个重要课题。本人认为，教师的课堂语言是关键的一环，是实施课改必不可少的条件之一，其中幽默风趣是较高语言素质的重要因素。
作为一名中学化学教师，十多年的实践告诉我：有时一句幽默的话语，或者一个幽默的动作可以使原本沉闷的课堂变得活跃，使枯燥的知识变得有趣。学生在听许多有经验的教师上课时常常感觉到情绪处于亢奋状态，一节课不知不觉过去，而这一节课又收益非浅。问一下原因，回答是：这个老师很幽默。因此，只要我肯努力，我一样可用幽默点缀课堂，让学生在学习中体会到享受和快乐。
一、幽默是激励学生的催化剂
教师在课堂教学中，就是要能够调动学生学习的积极性，让学生愉快地参与教学活动，愉快地听讲，愉快地思考，愉快地学会学习，教师的语言是关键的一环，也是新课程在课堂教学中的一种好的模式。记得有一次，在上化学方程式书写这节课的时候，理论的知识太多，学生也容易出错，整个课堂气氛会变得沉闷，学生的信心受挫，情绪也会较为低落，这时我可以这样把气氛搞活，“同学们，以前我上过一节盐的化学性质的公开课，下课的时候，班里有一个可爱的同学跑来对我说，‘老师，上课的时候你叫我写的化学方程式我是故意出错的。’我立刻不解的问：‘为什么？’回答是：‘因为我觉得我出点错你才可以更好的教育那些不懂的学生，提醒他们在书写的时候该注意些什么。’？”这样引起学生的轰堂大笑，沉闷的课堂气氛便会一扫而光，到处都是活跃的分子，同时老师可以抓紧机会鼓励学生“胆大心细地去写方程式，不怕出错，欢迎出错，你们出错了，便会更容易提醒老师，老师在书写化学反应方程式的时候应该注意什么”。
二、幽默是师生关系的调味剂
传统的教学往往把目标定位在知识传授上，而忽视人这个根本。因此，师生关系无平等可言。而课改就必须建立新型的师生关系，平等、尊重、信任、激励、合作，加强师生间的情感交流。师生之间情感的交流主要是通过语言进行的，教师授课语言如果幽默诙谐、生动亲切，则可使学生“亲其师”而“信其道”。今年接初三新班的第一节课时，我便有意来一点小幽默，在自我介绍时说：哲学家培根说过：物理使人深刻、数学使人周密、化学使人善变。当今社会变化快，你不变则不通。“化”乃是一个手握匕首的勇猛战士，所向披靡。从今天开始，就由我徐某某把你们培养成为“变形金刚”。这样一下子缩短了师生心理上的距离。
三、幽默是处罚违纪的剂
课堂进程中有时会出现影响教学情绪的事情或现象，若对着全班学生大发脾气，或批评，或讽刺。其结果，一堂课下来，不仅教学任务无法完成，学生的心情也大受影响，其教学效果就可想而知了。比如化学课多数在上午第三、四节或下午的课，学生比较倦怠容易打瞌睡，这样往往会影响到教师上课的积极性。这就要调整心态，瞧准时机：“真辛苦，睡觉都不忘听课”。大家一听这话，都忍不住乐了。于是，课堂气氛又重新活跃起来。教师还要适时调动学生注意力，我环视班级，故作奇怪：“班里怎么这么多‘笔记本电脑’”。学生莫名其妙，我继续慢条斯理：“不是有很多同学把自己的脑袋垫在笔记本上听课嘛”。全班同学哄堂大笑，某些同学立刻意识到老师在讲自己，便重新集中精力听课。这样做没有过多占用教学时间，但既批评了学生，又不伤其自尊心，既不影响教学，又能让学生看到自己幽默达观的开朗气质，何乐而不为？
四、幽默是传播知识的助熔剂
教育家米・斯特洛夫说过：幽默是“教育家最主要，也是第一位的助手”。教学中，化学概念和理论比较枯燥、抽象。但是，只要具有幽默感，做到“雅俗结合”，用风趣的语言和与众不同的思维，能使枯燥乏味的教学变得生动活泼，平淡无奇的内容变得丰富多彩，抽象深奥的说理变得具体形象。
课堂45分钟是教学活动的主空间，在这段时间里，要善于捕捉各种契机，然后及时地进行幽默处理。如讲到除杂质时，强调除杂不能引入新的杂质，此时若用“前门驱虎，后门进狼，照样死路一条”来说明，学生听得明白也记忆深刻；在讲试剂瓶使用注意事项时，我插入：“回家给爸爸倒啤酒时别忘了把标签向手心，并用筷子引流，这样起泡不会太多”。学生不但轻松地掌握了知识，还能不失时机得把化学知识应用到生活中。
在课堂中，还要善于发现教室内的各种表象：在粗盐过滤的学生实验课上，有学生在倒液体时，忘了用玻璃棒引流。我会打趣：“是‘卖油翁’吧，功夫不错，这样可以节约多少的玻璃棒呀”！这听似责备实为呵护的话语，使学习中的错误在笑声中纠正了。
在课堂中，幽默的语言还是教学机智和俏皮的体现。浓硫酸的稀释是初中化学的重点，讲到实验安全处理时有同学问浓硫酸迸到脸上怎么处理，是不是用水直接洗。我不苟言笑地说：“那你等一会儿，就脱水，炭化，二氧化硫，二氧化碳就都出来了。”教室里一片笑声，我紧接着说：“正确的呢，是先用干抹布擦，再用大量的水冲洗，最后再涂点儿碳酸氢钠，凡士林什么的。”该同学又问：“那不能直接涂点儿氢氧化钠溶液吗？”我仍认真的说：“浓硫酸稀释要放大量的热，酸碱中和也要放热，一会你那脸就熟了，况且氢氧化钠具有强烈的腐蚀性。”这样，在宽松和谐的气氛中，学生便不知不觉地牢牢掌握了重点知识的学习。
教师的课堂教学语言是实施新课程、新理念的重要手段，而幽默是一种非常积极有效的方法。因此，有人总结说：在教学中，幽默是风姿绰约的智慧之花，令学生赏心悦目；幽默是自然纯正的精神味素，让学生觉得有滋有味；幽默是快乐的添加剂，使学生笑口常开。
【参考文献】
[1]林华民.新课程我们下怎样当老师.北京：中国国际广播音像出版社，2005
[关键词] 超人形象;幽默;夸张;配音
最近一部名为He’s Barack Obama的短片在中央电视台及凤凰卫视一经播出,在网络上就受到了广泛的追捧。这部动画短片的首播是在2009年6月19日美国的电台及电视台派员协会一年一度的晚宴上,出席晚宴的奥巴马看到此片笑得合不拢嘴。影片当中将总统奥巴马塑造成为一位超人形象的勇士,他拯救美国金融危机以及扭转连遭重创的股市;他吹口气就轻松地解决了全球变暖的问题;他英勇无敌,使用中国功夫打倒索马里海盗以及化解中东地区矛盾;他不仅处理像工厂运转、学校修缮等大事,还会如邻家朋友一般上树救猫;他为美国重新拾回国际形象。在这部影片当中利用了动画的方式、夸张式的手法将现实中的奥巴马总统形象塑造成为诙谐幽默、有力量、亲切正义的民族英雄形象,使人看后记忆犹新。探析其动画形象设计的贴切与成功之处,分析认为主要包含以下四个方面的特点。
一、将超人形象赋予奥巴马
人类社会的发展造就了人们的英雄崇拜情结,美国社会尤为如此,英勇无敌有着超乎常人能量的超人形象自1938年诞生之日起就引发了美国民众空前的崇拜热潮。在《超人》风行的60多年中,连环画、真人版的影片一直受到人们的热捧,这也是超人形象能在美国生根发芽并演绎出蝙蝠侠、蜘蛛人等虚拟形象的原因所在。
2009年对于全球民众来说都是不平凡的一年,经济危机,失业、股市暴跌席卷全球,美国也同样出现了这些问题,这些问题使美国经济陷入了前所未有的低谷。恰逢此时,美国总统奥巴马当选总统上任,连番出招挽救陷入谷底的美国经济。而在美国人的心目中对临危受命的奥巴马期待无限,期待他能力挽狂澜,重振美国昔日雄风。因此将超人的形象赋予奥巴马,已成为美国民众内心美好的期望,期望总统能像经久不衰的超人一样具有超凡能量解决一件件民众期待解决的事情。美国销路最好的漫画杂志Wizard在2009年4月总第210期封面就率先刊登出以超人奥巴马为形象的漫画图片,两个月后这部影片诞生了,这部动画短片将超人形象赋予了奥巴马总统创造出新形象。这个新形象改变总统在现实工作中实际处理事件的严肃面貌,以风趣幽默示人,大大增加总统了与民众的亲和力。风趣、幽默的动画新形象丰富了整部影片的生命力,这也是这部仅仅只有几分钟的动画短片能成功打动民众,并在网络上热议,博得各家媒体竞相报道的重要原因之一。
二、充满诙谐幽默的动画方式表达使形象更易打动心灵18世纪英国著名政治家、文学家兼讽刺作家,被高尔基誉为是“世界伟大文学创造者”的江奈生•斯威夫特曾说过:“有许多真实的话都是在笑话中讲出来的。”这句话说明许多现实中的事物通常利用幽默的方式表达出来更有趣味、更有说服力、更能使人理解并体味其中深刻的内涵。幽默是人类社会交往的剂,通过幽默的表达可以舒缓紧张情绪并营造出快乐的气氛;幽默的动画形象传达其实恰恰弥补了用现实手段表达的这种不足。因此关于幽默表达方式的好处,许多学者也都有精辟的阐述。如德国作家拉布的精彩名言:“幽默是生活波涛中的救生圈。”奥地利精神分析学家弗洛伊德说:“诙谐与幽默是把心理的能量以游戏的方式释放出来。”这些名言都说明了利用幽默,能更好地调整人际关系,使对立变成和谐,化尴尬为轻松, 幽默能让数九寒冬化成春意盎然。
幽默可以让人快乐,幽默可以让人放松,幽默能驱散满天乌云,换来明媚的春光;幽默是一支旋律优美的歌,这一点在He’s Barack Obama这部动画短片中体现得淋漓尽致。动画由于有着超越真实生活外的幽默,使视觉感受焕然一新。这部动画片虽然不长,但用幽默的方式表达出了当前美国民众的所有愿望:超人奥巴马将大量钞票如流水般从白宫倒出,表现了民众期待奥巴马政府出资刺激资本市场降低赤字以及解决失业的心情;超人奥巴马将股市如恶魔般向下袭来的K线图扭转乾坤直冲云霄,表达了民众期待股市不要再跌的真诚愿望;超人奥巴马用他的大耳朵聆听到伊拉克问题后从容的飞向伊拉克,瞬间将伊拉克持枪战场的不毛之地变为绿油油、到处跑着小动物的田园景象,以及奥巴马拿出餐具分发给坐在一桌上共进晚餐的犹太人和阿拉伯人,表达出美国民众希望早日结束伊拉克战争以及犹太人与阿拉伯人在奥巴马政府的调和与帮助下早日完成巴以和谈……片中将这些严肃的问题以幽默化的方式表达出来比起政府正经八百的演讲和民众声嘶力竭的呼吁和抗议更有说服力,更能达到政府与民众之间相互的理解和支持。所以说幽默就是人与人之间的剂,是莎士比亚所讲的“幽默和风趣是智慧的闪现”,是纪伯伦所讲的“幽默感就是分寸感”。因为幽默的作用不仅是含有笑料使人轻松,还能给人以无穷的回味和智慧的启迪。通过幽默的表达,舒缓紧张的情绪、营造出快乐的气氛。这部影片恰当地利用了拟人化的设计,以幽默的动画方式讲述出美国当前所遇到的一系列问题下的政府的信心与民众的期望,这部动画短片为民众与政府的对话搭起了一座桥梁,这也是为什么该部短片在网络上受到网民好评的原因所在。
三、夸张的手法运用使形象更加令人记忆深刻夸张是运用丰富的想象力,在客观现实的基础上有目的地放大或缩小事物的形象特征,以增强表达效果。夸张能引起观者丰富的想象和强烈的共鸣,在文学作品中经常会运用夸张手法对现实事物想象与变形,夸大了现实事物形象的某些特征,写出有力度、入木三分的语言。李白的诗《蜀道难》采用的就是浪漫主义夸张的表现手法着力描写秦通蜀道路的陡峭。李白绘声绘色的描绘,让许多同行都赞叹不已,唐代文学家、诗人殷[在其编写的《河岳英灵集》中就称赞李白的这首诗是“奇之又奇,然自骚人以还,鲜有此体调。”唐以前描绘蜀道难的作品最早可以追溯到先秦,在这些作品中,文体都过于简短和单薄,无法使观众深刻体会到蜀道的险象丛生,而李白在自己的诗文当中恰恰是因为运用了夸张的手法,使一幅幅飞流惊湍、奇峰险壑的画面映在读者眼前。在描写山势的高峻与道路的崎岖时,李白几处都提到“蜀道之难,难于上青天”将蜀道的难行夸张为比登天还难,加深了读者对四川崎岖陡峭的山路的印象。在杜甫的《寄李十二白二十韵》中赞扬李白的诗是“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”,同样也是利用了夸张的手法诉出李白的才华横溢。利用夸张的手法表现诗文的不仅是李白与杜甫等诗人,一首描绘英雄末路的挽歌《垓下歌》中,项羽在被四面楚歌后无奈地喊出了“力拔山兮气盖世”,也是利用夸张的手法表达出自己力量之大、豪情之无人能比,对比加重了后面诗文中英雄末路的感慨。诗文利用夸张的手法将现实夸张,使人读后记忆深刻,为英雄惋惜。
夸张手法的运用是如此的有魅力,令人记忆深刻。在这部短片中也多处运用了这样的手法。例如,在超人的帽子都罩不住奥巴马的大耳朵的片段;在空中显现的探照灯投影都是奥巴马的大耳朵的片段;在风中被吹得抖动的奥巴马大耳朵的片段。片中将奥巴马的耳朵做了夸张,突出了独有奥巴马才有的标志,利用夸张的手法夸张其特点表现了惟有奥巴马政府才能做到民众的这些期望,预示着奥巴马政府的自信。
这部动画短片不仅是奥巴马的大耳朵富有夸张色彩,片中还设计了一段奥巴马胜利的舞蹈。在现实生活中的奥巴马总统给每个人的印象是青春、朝气并赋有活力、干练的,片中利用夸张的手法给超人奥巴马动画形象赋予了一段美国式的舞蹈,利用了夸张的肢体语言加深民众对青春、朝气、有活力、干练的奥巴马总统的喜爱和信任。
在这部动画短片中像奥巴马挡火车、飞向太空、抱住地球吹气、利用中国功夫打倒等,可以说夸张的手法随处可见,这些都是这部影片的动画形象设计使人记忆犹新的原因所在。
四、生动的语言、恰当的配音使动画形象更加亲切好的配音就是形象的调味剂。再好的形象没有声音就如同再好的食材没有了调味剂,总是令人感到有所缺憾。而这部影片不仅形象设计富有活力,声音的搭配也恰到好处。
在片子的一开头乌云遮日,震耳欲聋的闪电过后,远处传来低沉的声音说道:“Yes we can.”――我们能。这不但是奥巴马响当当的竞选口号,还是振兴美国及稳定其在国际上的地位的精神标语,这个配音恰当的用在这个画面的形象上加重了形象的情感体现。
在影片播放的中部我们能看到这样的画面:当奥巴马用他标志性的左手签署文件时,下属给奥巴马打来电话:“Sir ,we get a situation?” 奥巴马很沉着地回答“Pirates.”这句动画形象设计对白体现出奥巴马政府的自信:把海盗打得落花流水、对地球吹气解决全球变暖、使用谷物燃料、使工厂得到良性运转、翻修学校,甚至连帮助国人上树救猫这种小事都会做,真是无微不至……总之,无论大事小事,国内国外,从经济到环保、从地球到太空,奥巴马都能像家长一样逐一地解决。而这句“pirates”配合了片中奥巴马总统轻松的表情、拉开衣服露出的超人标志,使人看后都会被这份自信所感染。
电影艺术是一门视听艺术,动画是电影艺术里面包含的一个分支。为动画形象赋予生动的语言,动画形象会变得更为贴切,恰当的语言与相应画面的结合更能表现出人物的内心世界,从而表达出丰富的内涵。动画中也正是因为有了总统奥巴马沉着的一句“pirates”,生动地体现出美国政府在民众心目中的家长地位。
超人形象的赋予是美国民众的情感所至,幽默感为影片增强了戏剧性,夸张感为影片增强了趣味性,恰当的配音使影片更具感染力。He’s Barack Obama这部动画短片的动画形象设计之所以成功,正是因为恰当地利用了幽默与夸张的表现手法以及生动的台词设计。这个动画形象设计恰到好处,使人们看到了美国政府的自信和民众的期待,也是媒体竞相报道、热烈评议的原因所在。
[参考文献]
[1]王倩.解析本土动画形象符号成长[J].新民周刊,2009(42).
[2]智慧篇《名人名言》[OL].,2009.
历史教师口语要达到艺术的境界，前提是提高自身的道德修养和语言修养。修“辞”先修“身”。教师口语艺术是奠基在对教育事业、对教育对象的高度负责和热爱之上的，而丰厚的历史知识积累则是历史教师口语艺术的“源头”。当然，也应当注意技巧，因为技巧的升华可以使口语的教育性和审美性达到完美的统一。秉承这样的理念，我在教学中坚持锤炼我的教学语言。
一、用亲切的语言贴近学生
古人说：“亲其师，信其道。”教师要让学生感到亲切，尤其是要经常面带微笑。有人甚至把微笑看作是教师的“职业表情”。日本一个教育调查机构指出，一次范围广泛的调查显示，中小学生认为“最温暖的”是“教师的微笑”。微笑体现教师的自信和值得信赖，若教师用微笑着说话的艺术来吸引学生，学生就会感受到“如坐春风”的愉悦，这正是教育情境中的移情作用。
教育心理学的研究表明，情感性的话语比单纯的理论性话语，更能收到好的教育、教学效果。学生自身就具有一种情感潜势，这种潜势在外界刺激下就会引发出来。在教学中，我时刻注意保持良好的心态，与学生做心灵的交流，用满面春风的语态，带有浓郁情味的话语，饱含激情的语气来引发学生的情感潜势，在情感共鸣的语境中对学生进行教育，使学生为历史学科的独特魅力所动，从而转化为良好的学习动机，获得理想的教育效果。
在历史课堂上，我基本上对学生的发言都是以表扬和鼓励为主，只要有一点可取之处，我就给予充分的肯定，再用诚恳的语气和学生探讨：是不是还有其他的可能性?语言的表述是不是还可以更精炼一点？等等。学生在得到老师的表扬和肯定以后，积极性往往得到很大的提高，许多不成熟的想法也会纷纷冒出来，课堂思考和答辩的气氛就浓厚起来了。老师再做适当的点拨，课堂气氛轻松活跃，教学的效果自然不错。
二，用平易的语言点拨学生
历史课堂教学和其他科目教学一样，都要追求教学语言的科学性和规范性。但如果整个课堂教学都是程式化的语言，教师满口都是难懂的专业术语，学生在理解教材和跟随教师的思路的时候，就难免大打折扣。易中天在《百家讲坛》的历史讲座为什么这么成功?有网友评论说：“深入浅出，没有学术家的架子。”比如历史概念“嫡长子”，用术语一句两句讲不清，易中天说：“大老婆生的老大。”多简单直接。
易中天的巨大成功启示历史教师：课堂语言要贴近学生的生活。对教材那些比较难以理解的专用术语，我往往在钻研教材的基础上，给出一些生活化的解释，帮助学生理解。比如“片面最惠国待遇”，这个名词涉及国际经贸关系，学生理解有困难。我解释说：“比如说A、B两个同学，A同学的东西，B同学可以随便地使用，你的就是我的；而B同学的东西，A同学却不能碰，我的动也动不得，这两个同学之间是不是正常和平等的关系呢？”学生往往哈哈一笑，对这个问题也就有了初步的认识。
二、用精美的语言感染学生
课堂语言要雅俗共赏。平易的语言有助于学生理解，教师在备课时精心准备的教学语言则往往能给学生带来心灵的颤动，引感的共鸣。在讲述古代丝绸之路经过河西走廊，在大漠前分为两条道路时，我介绍：“一条路出‘春风不度玉门关’的玉门关，还有一条出‘西出阳关无故人’的阳关，可见前途是多么的荒凉和艰难。”引用两句学生耳熟能详的古诗，学生对地名的掌握和对丝绸之路的理解就得到了强化。
一节公开课上，讲美国南北战争，在向学生介绍美国总统林肯前，我设计了几句话：“假如说丑小鸭变天鹅的童话有真人版本，林肯就是……假如说屡败屡战也能最终创造奇迹，林肯就是……假如说生于忧患，艰苦奋斗，却在胜利到来的时刻转身离去的人是真正的英雄，林肯就是……”一段抑扬顿挫，饱含激情的开场白，一下子抓住了学生的心，那一课相当成功。
四、用幽默的语言引导学生
前苏联教育家斯维洛夫说：“教育家最主要也是第一位的助手是幽默教学。”幽默既是一种教学的艺术，又是一种教学机智、教育风格。教学幽默语是教师才智的表现。幽默的教学语言可以使师生之间的关系更为和谐，从而缩小师生间的心理差距；它益智明理，能引发学习兴趣，启发学习动机；它能改善课堂气氛；它有助于培养学生开朗的个性；它有助于发展学生的创造力……
【论文摘要】美国是一个由移民组成的新国家，没有长期的发展历史，却形成了自己特有的美国式文化体系、特征鲜明，主要包括文化的包容性、幽默性、实用主义、个人英雄主义等。文章从动画电影的独特视角分析了隐藏于其背后的文化特征，运用了比较分析的方式．结合我国动画电影的发展现状 ．进一步阐明了美国文化的核心．借以指导我们反思我国文化传统的优劣，更好地为我国的文化建设服务。
美国是个由移民和他们的后裔，加上本土印第安人建设并发展起来的新国家，没有长期的发展历史，同时又没有所谓单一的民族传统 ，但是具有资本主义世界各国当中最快的经济发展速度，是目前世界上独一无二的超级经济强国，拥有巨大的国内市场，它的经济实力又使它具有相当巨大的国际市场占有率。因此，形成了美国文化与欧洲其他国家发展所不同的特点，有着自己特有的美国式文化体系。美国文化具有多种特征，包括幽默性 、包容性 、实用性 、个人英雄主义等等。这些特征可以从火热的美国动画电影中窥见～斑。美国动画电影是世界电影当中的一个非常具有影响力、但是又非常独特的组成部分，正越来越强地影响着全球文化的发展。研究美国文化特性有利于指导我们更好地发展我国的文化建设。
一、 美国文化的包容性
美国作为一个移民国家，其文化的重要特征之一便是包容性、多元化、开放性。从欧洲 、非洲、亚洲、拉丁美洲来的大批移民，带着各自梦想来到美国这个梦幻般的国度，他们把本土的传统思想。宗教习俗、习惯等文化带到美国，成为美国多元化发展的基础。任何国家的文化在美国这里都能够找到影子，正是因为美国没有自己的传统文化，才能融合各国的文化，从而创造出了让世人瞩目的“新文化”。
同时美国文化随着时展，其文化的包容性 不断地被显示出来。一方面美国具有比较开明的思想和生活方式 ，另一方面有能够包容不同国家的文化与习俗。如在影视娱乐业方面，美国动画电影已垄断了世界动画影视业的大半天下，他们的题材来 自世界各国。如动画电影 《埃及王子 》是来 自埃及文化，《小美人鱼》取材于丹麦童话，《花木兰》 《功夫熊猫 》取材于中国等。这些影片无不大获成功。究其原因，其高明之处就在于他们对这些国家以及文化内涵的处理上。美国是一个生机勃勃、富有创新精神的国家。以《功夫熊猫 》为例，影片中处处展现着中国元素，“中国乐曲”“中国功夫”“国宝熊猫”，中国特色的食物如饺子、包子、馒头和阿宝家传的“秘制汤面”等无一不体现着华夏风味，能将中国元素及中国文化这样潜移默化地具体地应用于影片中，把这样传统的中国文化和中国武术直观、幽默地展示给世界，捷足先登，做到了中国的艺术家们想做而未能做到的事情。这种包容、开放的精神实在是令人佩服。但另一面又显现出美国文化的侵略性的一面 ，美国正是通过对其他国家和民族的文化资源进行“美国化”，贴上美国的标签之后，再重新推广到世界各地，并为其刨造出巨额利润。不过，我们更应该反思的是中国电影文化业的现状，过于狭窄，缺乏敏锐的洞察力、创造力、想象力，在本质上缺乏对本国文化的深层次理解。从迪斯尼拍摄《花木兰》到派拉蒙拍摄《功夫熊猫》，10年过去了，我们不能只是“愤怒”地抵制，捶胸顿足，我们更期待中国电影艺术的崛起。
二、美国文化的幽默性
幽默、自由特色是美国文化的另一重要特征，这是 由美国人的活泼、天真 、好动 、非权威化的性格所决定的。 比如动画片 《猫和老鼠》就酣畅淋漓地表现了美国文化的幽默感 。在人们心目中过街喊打的老鼠，是一个恶心反胃的动物，在影片中却几乎成为人们同情怜悯的对象，没有一点令人讨厌的感觉 ，只有无尽的幽默。影片中可爱的小老鼠在老猫的残暴下游刃有余地被变成各种形状； jerry把t0m提着脚摔来摔去的场景描写；tom把jerry舞台的一块锯掉，掉到底下的竟然是周围的舞台时等，深深被这种美国式的夸张幽默所折服；美国式的幽默在《汽车总动员》这部片子里也表现得淋漓尽致：比如guido和luigi在赛道上仅仅用一瞬间就帮马奎恩换好了四个轮胎，让先前还嘲笑他们的小鸡团队的人吃惊地把自己的挡泥板都掉下来了。该片在细节方面有很多幽默性的表现，非常独到，耐人寻味。
除了动画电影，美国广告设计 的幽默也是世界闻名的 ，他们天性乐观 ，这种性格 自然从各种设计上表现出来，成为他们设计的一个特征 。美国人常常说 ：如果都可以达到功能 目的，为什么要那么严肃?这种民族心态 ，是他们设计风格形成的一个重要基础。而我国动画电影则相对严肃的多，无论早期 《骄傲的将军》《小蝌蚪找妈妈》《三个和尚》，还是后来的《宝莲灯》，无不体现强烈的“寓教于乐”的精神，处处透着中国文化的严肃感，说教色彩太浓，可看性不强 ，很少有令人过 目难忘的人物 ，最终人们脑海里记住的也只有原来的神话及故事，而非各种鲜活的人物形象。而美国动画电影中的猫和老鼠、史努比及 《小鸡快跑》中的小鸡等等众多的幽默形象，经久不衰地赢得了世界各国观众，受到不同年龄层次读者的喜爱，引起广大读者的共鸣，并成为美国通俗文化的一部分，创造动画史上少有的奇迹。
三、美国文化的实用主义
实用主义一词最早是从希腊文可而来的，含有行动的意思 美国实用主义哲学的产生深受欧洲大陆文化影响，黑格尔、笛卡儿等思想对美国实用主义哲学有深刻影响，实用主义存美国社会发展的不同时期中，它的表现和作用是不同的作为民族精神，在第一时期主要体现为敢于冒险和开拓，重行动、重实效。第二时期主要体现讲求效益．注重实用。第三时期主要体现为对各种矛盾和利益冲突寻求妥协协调及解决、法，实用主义在美国仍然存在并发展。今天，在 美国人眼里仍然是有用就是真理，成功豪虻是真理实用主义极大地影响了美国人的思想和行动，它造就了美气质，时影响了整个世界。
此他们的动画业也反映了本民族的这一性格特点：只要能多赚钱，无论何种题材的动画片他们都做一各种动画角色的颠覆他们部勇于尝试并乐在其中。而中国人则讲究责任和良心，此不会随意篡改老祖宗留下的精神食粮?所以中围传统动画片总也不能跳开条条框框的束缚。在保守思想以及中国传统观念的影响下，中闰动画人不可能去颠覆神圣的原著中的角色和题材。而美国则不然，如动画片《梁山伯与祝英台》人物的服装造型儿乎包揽了各个朝代的特点．色彩样式典雅和绚丽，但依照故事发生的区域背景和人文色彩来分析．角色的服饰没汁缺乏我国吴越文化的鲜明特色，片中渚多角色设计缺乏原刨性，止观众感觉梁山伯与祝英台等角色不是中阚的，而是美国人在好莱坞和迪斯尼里炮制出来的、他们脑袋里的形象。从文化的角度看．作品显得有些粗糙、肤浅，用美国的实用主义和商业主义的影视观来诠释东方传统爱情故事，除“莫名其妙地娱乐”外别无其他，但这正是美国实用主义文化的体现 ，讲求效益，注重实用一美国实用主义的另一表现就是文化的产业化．文化产业已成为美国最富于活力的产业之～一文化产业兴盛的背后 ，是美国动画产业的生机勃勃 ．
典型特征是从文化产品到文化产业的市场营销．将文化直接转化为现实的票房收入以及主题商品：玩具 、音乐唱片 、主题乐园等一系列文化产业链。如沃尔特 ·迪斯尼在一群志 道合伙伴的参与下，成立了一家专业的动画制作公司，从 “创意内容”出发，逐步扩大到 “产业基地”．用现代工业化流水线生产的方式 ，大批量地制作动画片并把它们销往世界各地； 时．又为米老鼠、唐老鸭等卡通形象中清了专利 ．在法律的保护下进行特许经营开发。到一g2o世纪4f1年代后期．迪斯尼公司又与丹麦的艾 蒙公司合作．于1948年9出版了 《米老鼠》杂志，后又建立迪斯尼乐同等 ，从纯粹的文化产品到利润惊人的文化产业，实现了美国入的实用主义的梦想 、而我国的动画人由于受中围传统文化影响至深，停留在对动画艺术用情专一的阶段 。 对动画事业片面的执著追求．不利于在新世纪建立文化的中国、文化产业的中国和文化发达的中国的文化产业的 目标 ．这值得我们从业人员反思。
四、美国文化的个人英雄主义
在美国动画轻松愉快的内容背后都隐藏着美国民族的英雄主义及个人主义，并且在他们看来，这种英雄不仅仅是美国本土的英雄，更是全世界全人类的英雄，他担负着保卫全人类拯救全人类的思想观念。这与美国今日在全球所自封的 “国际警察”形象是不谋而合的。
其实 ，个人主义思想并非是今天的新面孔，它最早萌芽于l4世纪意大利文化复兴运动 ．后来经过18世纪法国启蒙运动 论证与传播，在美国结出果实。加利福尼亚大学社 会学家罗伯特认为 “个人主义是美国文化的真正核心。”个人主义的产生有其深刻的历史背景。一方面美国在思想 上继承了欧洲移民带来的思想，特别是希腊的重商主义文化及希腊的政治管理体制 ．希腊当时建立的文明对美国社会有积极影响 ；另一方面个人主义产生有着较早的历史背景 ．并付诸于实践且在实践中完善与发展。美国人早期的移民其团体是由私人或公司组织临时凑合而成 ．这里没有血缘纽带．也没有政府干预．除了上帝 “天国”的抽象观念和到新边疆发财外 ，没有共同别的理想 毋庸置疑，每 个人都要做自己的英雄，为了集体利益放弃或牺牲个人利 益 ．对于那些开拓新大陆的移民来i兑是不可言喻的。于是 出现了崇尚个人主义现场，同时也衍生出了个人英雄主 义。《花木兰》就是一典型角色，在片中中国 “花木兰”的忠孝理念被西方 “个人英雄主义”的完美表演彻底替代。在全球循环放映，不仅为人家赚到了3亿美元，而且让 “个人英雄主义”流行全球、渐成时尚。再如动画片《汽车总动员》中的个人英雄主义，即每个人要表现自己且尽自己所能展现自己另外，《沙漠骑兵》等也是迪斯尼奉献的典型的美国个人英雄主义大片，其中不难发现美国文化的个人英雄主义观。
五 、结语
美国是一个年轻的国家．她虽没有悠久的历史，但 有着自己独特的文化体系．并且随着时展美国文化越 来越显示出其生命力，研究美国文化特性对于我国建没与繁荣我国文化具有一定的借鉴性。比尔·盖茨有句名言：“在凶特网时代，准买下了文化 ，准就控制了时代。”诸如 “花木兰”式的中国传奇故事被跨国公司西方化和全球 化的过程 ，也是美国文化为实现 自身利益而改造其他文 化 、蚕食其他文化、主导世界文化，并据为己有、创造巨额利润的过程。临渊羡鱼，不如退而结网．美国式电影文化的发展已为我们指明了一条发展的道路：我们期待贴有 中国标签的中国文化早 日走下文化圣坛 ，走入民众 日常生 活、走向世界每个角落。
[参考文献]
[1]李怀亮，刘悦笛当代美国文化产业研究[m]．广州：广东人民出版社 2oo5．
[2]梁捷，赵达．王逸吟．“《功夫熊猫}热”引发的文化思考光明 日报，2008-07-31(5)
我也追星
其实，我，也追星。我的偶像就是江湖上人称：糊糊、王总、正太、沛沛、阿糊、阿糊e3(王栎鑫的百度ID)、栎鑫果果、王小鑫、海豚小王子、KA（王总，King Always的简称）猴哥（因在湖南卫视扮演大师兄而得名~）的王栎鑫。
他出生于1989年1月18日，A血型，魔蝎座。是个开朗活泼，善良，幽默，淡定，可爱迷糊，鬼马，有责任心，孝顺父母而又性格庸懒、真诚、勇敢、活泼、幽默、富有爱心的大男孩。在2007年10月18日，王栎鑫携手种子音乐，成为吴克群、光良、许茹芸、伊能静等明星的小师弟，也是种子音乐签下的第一位内地歌手，种子力推新人。2008年1月9日，种子音乐全亚洲首发王栎鑫的第一张EP 成为继王菲、那英之后的又一位全亚洲首发专辑的艺人 EP中收录了5首歌曲 其中师兄吴克群也为他创作了歌曲（大明星）。EP分为四版：鬼马小鑫灵版，海豚王子版，台湾版，香港版，EP改版创下亚洲EP专辑改版新记录。
2007内地最火『快乐男声』百万人气新人王，2008 华语乐坛最受注目实力派偶像新希望。 海豚小王子王栎鑫首张EP《天生一对》，由金曲奖阵容吴克群+阿弟仔连手制作。王栎鑫是2007年『快男』中，年纪最小但人气最旺的超级新人王! 以悦耳动听的实力歌声加上鬼灵精怪的乐观个性，一路过关斩将，才18岁却以一曲媲美男高音的海豚音『OPERA2』（歌剧2）(Vitas成名作)惊艳全场，加上他自认为本质温顺又善良的海豚很适合形容自己的个性，也因此让他获得『海豚小王子』的昵称。 《天生一对》是他加盟种子音乐的首张EP，收录了5首全新单曲，展现丰富的音乐风格和无穷潜力。不论是暖身主打“光”，还是轻快俏皮又朗朗上口的“天生一对”，唱歌栎迷听的“为你战斗”，都值得你一听再听。专辑更超值附送DVD一张，包括“鑫光闪耀 幕后全记录”以及“天生一对”和“再说声sa lang hae yo”的MV。
王栎鑫，我的偶像，但不是呕吐的对象哦！
《小顾聊绘画》读后感--让艺术更加平易近人
在没有看到《小顾聊绘画》这本书之前，我还是把塞尚、梵高之类的大名鼎鼎的画家奉若神明，他们是天才，更是大家，与我们遥不可及，即使知道其中几个画家，对他们的作品也知之甚少，一方面是自己的艺术欣赏能力着实有限，另一方面对这些大家始终是“渴望不可及”，觉得他们是专门领域的人，对他们的专业实在不知道如何欣赏，也不知道他们怎么划分门派，各自的绘画风格又是如何，在艺术史上的地位又是怎样的。
我几乎是一口气读完《小顾聊绘画》的，真的是非常有趣，单说语言就是充满了当下流行语言的特质，有幽默，有自嘲，还有点亲民，甚至运用了很多网络语言，一下子拉近了和读者的距离，把欣赏“高大上”层次的艺术作品当成了一种拉家常，非常平易近人。
作者对他笔下所描写的几位大师级别的画家，经过提炼加工，用自己的那套标签给他们命名，有的是根据身世比如“逃犯”，有的是根据他们所擅长或者成名的艺术作品比如“苹果男”、“睡莲”、“舞女控”，有的是其艺术贡献比如“光影大师”，有的是根据作者的性格比如“幸福画家”、“疯子”……这些章节的摆布也突破了以往1、2、3、4章节的摆布，全部围绕着一个头像，发散开来，但看目录就足见作者的“艺术范儿十足”。
作者用他特有的语言风格为读者介绍了一位位大家，看似轻松幽默，其实每篇介绍的文章里面作者都下了很多功夫，作者的生平事迹、发展轨迹、艺术贡献、绘画技法、代表作品等各个方面，不仅没有因为文章的语言风格埋没掉，反而因为作者的拉家常方式介绍给读者，让读者更容易记住，作者就像一个整理加工者，把关于这些大师的各类事情杂糅在一起，取最精炼最具代表性最容易说明这个大师的那些事件，串联成这个大师的“标签”，不论说的是哪方面，都与这个“主题”密切相联，作者对于这些大师有自己的解读，并把这些解读通过“润物细无声”的方式写到了这本《小顾聊绘画》之中。
在我们看来，艺术从来都是“高雅”的，也从来都是与某一特殊群体或者说上层阶级相关，普通读者尤其是对艺术没有一点功底的人来说，想了解一个大师或者读懂他的作品，不仅不易，说不好会被人耻笑的，而《小顾聊绘画》改变了我们对艺术的认知，让艺术不仅仅属于“高大上”人群，更属于我们普通读者。
作为杰出的政治活动家，美国总统几乎都具有超群的智慧、坚强的意志和丰富的实践经验。从心理学角度加以考察，他们的特质可概括为五个共同的心理特征，从中我们将了解美国总统成功的秘诀。
一、大智若愚
在一个人的心理活动中，智力水平总是占据主要地位，成为一个人成功的必备素质。美国总统几乎个个智力超常，其智慧有时不被常人所理解，给人一种大智若愚的感觉。·
美国第9届总统威廉出生在一个小镇上，他是一个文静而怕羞的孩子，人们却把他看成一个傻瓜，常常喜欢捉弄他。他们经常把一枚5分和一枚1角的硬币摆在他面前，叫他随便捡一个，威廉总捡那个5分硬币，人们于是轰然大笑，纷纷嘲笑他。一位好心人问他：“难道你不知道1角要比5分值钱吗?”威廉悄悄地说：“当然知道。不过，如果我捡了那个1角硬币，他们就再也没兴趣扔钱给我了。”这就是大智若愚的真实写照。
深受美国人民爱戴的老罗斯福总统有许多生理缺陷：牙齿参差不齐，声音含糊不清……老罗斯福毫不气馁，针对自己的缺陷一一加以改正，如果实在不能改变，就巧妙地加以利用。他在演说中，巧妙地利用了他的沙声和暴露在外的牙齿，还利用他那打桩工人的姿势，使他的演说获得了成功。
二、随机应变
政治如万花筒，瞬间可千变万化，随机应变的能力是美国总统不可缺少的心理特征，也是其成功的重要法宝。
1832年，安德罗·杰克逊参加美国总统竞选时，一位母亲把一个脏兮兮的小男孩交到杰克逊的怀里。杰克逊真想马上把小孩还给那个母亲，但他随机应变，热情地说：“看这孩子的眼睛多么明亮，四肢多么强壮，而嘴唇又多么甜蜜。”说到这里杰克逊把小孩交到他的朋友约翰的手里，并吩咐道：“吻吻他，约翰!”倒霉的约翰不得不在众目睽睽之下，亲了亲那肮脏的脸蛋。而这一幕却使人们认为杰克逊是一个充满爱心的人。这一年，杰克逊终于如愿以偿，当选为美国第七位总统。
在1892年的总统竞选中，华盛顿州的一座山的命名问题成为一个热点，选民们一分为二，有的要命名为雷尼尔山，有的要命名为塔科马山，总统候选人克利夫兰面临两难抉择：要么赞成前者，同时得罪后者，要么正好相反。但他随机应变，想出了一个不得罪任何一方的“绝招”：让其竞选伙伴史蒂文森在火车上作巡回演讲，每次演讲都花大量篇幅大谈特谈这座山的美丽，然后总免不了要这样结尾：“我要人们都知道，我们是坚决支持把这座大山命名为……”说到这里，列车的汽笛预期拉响了，他后面的话总是被淹没在鸣响的汽笛声中。
三、“雕虫小技”
美国总统在漫长的政治生涯中积累了丰富的为人处世经验，都掌握了一手“难登大雅之堂”的“雕虫小技”，正是这一“技术”为总统提供了成功的重要条件，而这种技术本身也闪耀有人问尼克松总统，在竞选时你从早到晚到处与人握手、微笑，怎能受得了?尼克松回答：“你在与他们握手或微笑时，心里一直在想踹他们一脚，那样就行了。”·
与尼克松相比，詹姆斯·波尔克总统表现得更加“主动”，他说：“当我看见某个身强体壮的人朝我走来时，我总是抢先一步，抓住他的指尖，同他来个亲切握手。”而对方总是被总统的热情所感动。
罗斯福总统被人称为“写信大王”。令美国图书管理员感到头痛的是，罗斯福遗留下的信件超过11万封，这些信都是从打字机上打下来的，除了他亲笔签名外，每封信上至少还有他亲笔改过的一个字。罗斯福认为，这样一来，收信人一定知道这封信的内容出自本人的意思，并经本人看过后才寄出的，收信人会感到亲切和受到重视。果然，许多的收信人对罗斯福印象很深、很好，一直在内心深处回忆着罗斯福总统的亲笔签名信。
四、随和
为人友善、随和、不摆架子，这是美国总统从政的第一法宝。福特总统在白宫里待人和善亲切，富有同情心，人缘很好，连安全侍卫都非常爱戴他。有一次，白宫安全侍卫在戴维营站岗时冷得直发抖，福特在他们的上司不注意时偷偷拿三明治和热咖啡给他们吃，总统的关怀之情令侍卫们终生难忘。
霍克斯总统有一次邀请一些老乡到白宫做客。客人们从未去过白宫，于是在路上商定：千万不能失礼，要一举一动看总统的，他怎么做，我们就怎么做。宴会开始了，霍克斯动叉子，老乡也动叉子;霍克斯吃哪道菜，老乡也吃哪道菜。宴会结束时，仆人上了咖啡，只见总统把自己杯子中的咖啡倒了一点在小碟里，然后加了一些糖、奶。老乡不解总统用意，但生怕失礼，也照样做了。总统弯腰把小碟放在地板上，一只猫走了过来，老乡先是面面相觑，然后轻轻地笑了。总统请老乡不要太紧张，同乡人尽可能随便一些，自己和普通人没什么两样。
在衣着上，美国总统也显示出随和的大众风格。比如，里根总统喜欢穿宽肩的典型的“美国造”西服和传统的白衬衫，系着很紧的领带。专家分析，里根是想以此显示自己是纯朴、随和的人，一个对人民能起保护作用而又具有吸引力的人。
五、幽默
竞选总统，履行总统职责，要承担大量繁重的工作，而人民又需要他们的总统带领他们走向幸福的生活，所以，一个健康、充满活力、快乐的总统形象就呼之欲出了。而这一形象的重要表现便是幽默，幽默能“大事化小，小事化了”，缓和紧张局势，避免麻烦和树敌过多的局面。
一天晚上，林肯总统在忙碌一天之后刚要上床休息，电话铃声响了，有个善于钻营的人告诉总统，一位税务总管刚刚去世，能不能让他来代替那个死去的人。这个时候如果没有一点幽默感，就很难作出万无一失的答复，林肯是这样回答的：“如果殡仪馆没有意见，我当然不反对。”对方无可奈何地挂上电话。
约翰·亚当斯竞选总统时，共和党人指控他曾经派他的竞选伙伴平克尼将军到英国去挑选4个美女做情妇，两个给平克尼，两个留给亚当斯。亚当斯听了哈哈大笑，幽默地说：“假如这是真的，那平克尼将军肯定是瞒过了我，全都独吞了!”亚当斯的幽默笑声，使共和党人无言以对，也帮助自己当选为美国历史上第二位总统。
很多机智、幽默及笑话，只适用于一个团体之中。这是因为“它”是从特殊的土壤之中生长出来的，所以，并不适合移植至其他的土壤中。无论是何种团体，均有其特殊的背景，由此将滋生出独特的措词及语言，进而蕴化出特殊的幽默和笑话。如果将这些幽默笑话引向土壤不同的其他团体里，当然就会变得索然无味、趣味全失了。
没有比旁人“听不懂”你所说的笑话更悲惨的事了。当人们请你解释笑话时，场面便会变得极端扫兴、尴尬。此时心中的凄苦，绝非笔墨所能形容。不只是笑话。在某些场合听到的事，千万别在另一个团体中去宣扬，即使不是件重要的事，但在再三流传之后，或许会引发不可想像的重大事态。
我之所以要求你这样做，主要是为了让你能遵守礼仪。在某一场所听见的话题，不要轻易在另一个场合外泄，乃是应有的默契。如果反其道而行之，必然会遭致各方的责难，使你成为到处不受欢迎的人物。为此，我希望你注意以下两点：
毫无主见的好好先生成不了大器
任何团体中都有“好好先生”。他之所以能加入此一团体，就因为他是“好好先生”。仔细观察此种人，会发现实际上他无任何长处，更无魅力，其中还不乏毫无主见、意志薄弱的人。他们对于同伴的提议，总是轻易同意、让步，甚至发出赞赏的欢呼。不论这一提议已经得到大半人数的赞同，抑或是根本就是错误的、愚蠢的，他们都一味迎合。为什么他们会做这种无聊的傻事呢?或许是因为他们别无长处吧!
你如果想让某个团体，以正当的理由接纳你人会，那你就得倍加努力。而且，自我的意志力、思想，也不可受外在因素的影响，而轻易地变卦。但是，希望你在坚持己见时，能表现出端正的礼仪，带着幽默感，如此方能称为谦谦君子。以你的年龄，用高姿态谈话，或谈论类似批评责难的话题，还嫌太早。
除了“好好先生”般的谄媚外，如何对人和蔼可亲，就要反复提醒并磨练自己了。这也可以说是在与人交际中，不可或缺的态度。譬如：故意忽视小缺点，对于矫揉造作的言词也不加以深究等等;在一定的范围内，积极地说些恭维的话;这些均是应该被容许的。而且，这种情形也常发生在相处融洽的场合里。被恭维的一方，在被人们吹捧一番之后，便会感到高兴，即便自认他们所说的有些名实不符，你在听了以后也会暗自勉励自己，努力求进。
