时间：2023-05-29 18:22:34
1、山东大学齐鲁医学院，是负责山东大学医学人才培养、科学研究和社会服务的二级办学机构；
2、齐鲁医学院历史可追溯至1864年创办于山东登州的文会馆。1911年，共和医道学堂大讲堂在济南正式落成，其后的齐鲁大学医学院是中国最早建立的医学院校之一。1952年由齐鲁大学医学院、山东省立医学院、华东白求恩医学院合并成立山东医学院。1985年山东医学院更名为山东医科大学。2000年7月，原山东大学、山东医科大学、山东工业大学合并组建为新的山东大学。2012年5月，山东大学整合医学院、公共卫生学院、口腔医学院、药学院、护理学院等5个学院以及山东大学齐鲁医院、山东大学附属第二医院、山东大学口腔医院、山东大学附属生殖医院等4所附属医院，成立齐鲁医学部。2017年9月，山东大学齐鲁医学部更名为山东大学齐鲁医学院，英文名称不变。
（来源：文章屋网 ）
“方向与位置”是青岛版小学数学三年级上册第五单元信息窗1的第1课时。
教学目标：
1.让学生在具体情境中，辨认东北、西北、东南、西南这几个方向，并能进行恰当的描述。能根据路线图说出不同的方位。
2.能运用方向来解决生活中的实际问题，在合作交流中，培养学生的空间观念和主动探究的意识。
3.初步感受方向在现实生活中的作用，体会生活中处处有数学，激发学生学数学、用数学的兴趣。
教学过程：
一、课前游戏
辨认生活中的东、南、西、北四个方向。
师：上课前，老师看看谁的反应最快？能告诉我你面向哪个方向？（东）你能快速指出其他方向吗？……大家的反应速度真快。
二、预习展示、巩固旧知
复习平面图上的东、南、西、北四个方向。
师：昨天，我布置了一个导学提纲，请看第1题，在地图上的方向是怎样表示的？谁来说一下？（板书）
生：上北下南左西右东。
师：第2题要求大家以学校为中心，观察天地广场、银河怡海小区、天马大厦、正海电子公司的位置，尝试完成导学稿上的学校平面地图。（投出学校平面图）
（设计意图：从旧知出发，复习与新课相关的知识，使学生在导学提纲的引领下，做到自主探究新知，并根据生活经验来找寻学校周围的标志性建筑的现实情境，引导学生对知识活学活用，真正把数学知识运用到现实生活当中，解决实际问题。）
三、自主探究，学习新知
1.引导学生探索、猜测什么是东北方向
师：同学们，你们经常去家家悦超市，那你知道它在学校的什么方向吗？
师：用手指一下。是学校的北面吗？是东面吗？今天，我们继续研究有关方向的知识。
师：我们来继续探讨一下家家悦的位置，它不在学校的北面，也不在学校的东面。而是在学校的北方和东方之间，请你猜一下，北方与东方之间是什么方向？
生：东北。
师：能告诉老师是怎么想到的？
生：东与北之间，是东北方向或北东方向。
师：你的猜测让老师佩服。不过，人们习惯上把东与北之间的方向称为东北方向。（板书：东北）
（设计意图：在学生自主探索的基础上，引领学生在找寻家家悦超市位置的过程中，师生共同正确认识东北方向。）
2.同桌合作学习，探索研究东南、西南两个方向
3.巩固记忆，加深认识
记方向及方向的相对性。
师：以前我们认识了4个方向都是相对的，今天我们又认识了4个新的方向，分别是？
生：东北、东南、西北、西南。
师：仔细观察，你有什么发现？
生：它们都是相对的。
（设计意图：结合板书，复习记忆八个方向，引导学生找出方向的相对性，帮助学生们加强记忆。）
4.运用方向，介绍参观凤凰村，并说出行走路线
（1）学生介绍参观凤凰村并说出行走路线
师：我们能够用所学的几个方向说出同学的位置，下面我们一起去凤凰村看一看，好吗？
师：如果从村口到风景区怎么走？咱们比一比哪个同学说得路线最清楚。
师：刚才我们参观了风景区，现在如果我们想从文化中心到饮料加工厂怎么走？
学生独立完成并交流答案。
（2）课件出示――描述从文化中心到饮料加工厂的路线（带米数）
师：仔细观察，这幅路线图和前面的有什么不同？
生：多了米数。
师：真会观察，是啊，增加了景点之间的距离，那你在描述行走路线时把方向和距离结合起来说，路线就更清楚了。谁来说一说？学生交流答案。
（设计意图：通过引导学生分别说出几种不同路线的走法，并提示学生注意方法的最优化从而达到让学生熟练记忆平面图上的八个方向的目的。）
四、巩固练习，应用知识
帮兰兰和华华找家
课件出示，电影院位于中央，先根据兰兰的话：“我的家在在电影院的西北面。”让学生找兰兰的家，并说出自己的看法。用同样的方法，让学生找华华的家。
师：兰兰和华华看完电影找不到自己的家了，你能帮他们吗？兰兰家在哪？你是怎么想的？谁来说说？
生：先找到电影院，在电影院的西方与北方之间的方向，也就是西北面。
师：那我们反过来想，电影院在兰兰家的什么方向？
生：东南面。
师：兰兰找到家了，华华着急了，谁上前面来给大家指一下华华家的位置？这个问题有点难？好好想想，还有不同意见吗？
生：东北面。
生：西南面。
师：以华华家为中心点，借助方向标来看电影院在华华家的哪一面？
生：东北面。
师：对吗？我们再来看看电影院在什么位置？
生：西南面。
师：在辨别位置时，我们一定要弄清要以什么为中心点，并借助方向标来观察位置。
五、归纳总结，课外拓展
1.归纳总结
师：同学们，今天我们学习了――东北、东南、西北、西南四个方向，知道它们是一一对应的，还会用所学的方向描述行走路线。
2.课外拓展
师：其实生活中有关方向的知识有很多，比如，天气预报预测明天，白天多云，12～16摄氏度，东北风3～4级。说到这，我想考考大家，你知道东北风是怎么吹的吗？
生：东北风是指从东北方向吹过来的风，吹向东北的风。
师：你喜欢交朋友吗？如果有个同学想到你家玩，你该怎样向他介绍你家的位置呢？怎么走？下节课我们再来交流，下课。
我已经很久都没有跳舞了。
从小，妈妈便送我到少年宫学跳舞。教课的老师说我是棵好苗子。于是妈妈又请了专门的老师教我跳民族舞和芭蕾舞。可是在即将要学国标时，一切都停止了。
那一年我15岁，妈妈染上重病去世。爸爸被合伙人所骗，倾家荡产。幸福在眨眼之间，如掉落的玻璃一样破碎。
后来爸爸到舅舅的工厂打工，每月的工资屈指可数。我们卖掉了郊区的别墅，搬到贫民区。
没多久，爸爸便沉迷于和酗酒，烟瘾变得很大。一夜之间，我曾经儒雅亲切的父亲变成一个我无法辨认的人。他经常打我，疯了一般地撕咬我所有的东西。我所有的一切，我的梦想我的信心，都被风吹到另一个角落。
我的性格也在那一年发生了巨大的变化。我变得沉默，通常是一整天不说一句话。我不再活泼，不再参加班里的任何活动。
让我悲哀的是，我的同学并没有发现我的变化。那些曾经发誓要一辈子在一起，永远不分开的朋友，和我所有拥有过的幸福一样，远去。
我把自己埋进书本，就要中考了，我安心地复习，想要考一所好一点的学校。
我的努力没有白费，我以全市第二的好成绩进入这里最好的学校。
报名的那一天，我遇见路南。他是我曾经学跳拉丁舞的舞伴。
他一见到我就跑了过来：“小谷，真的是你?!我们真是有缘!这一年你跑到哪里去了，突然就不来跳舞，我还以为你出了什么事。快说，到底为什么不来了?”
我借口说：“因为学习太忙了，所以没去。”
他准备再说什么，却被另一个人叫走。
我有些高兴又有些难过，高兴的是我又遇到路南了，他是个非常讨人喜欢的男生。难过的是我已经不再是以前的崔小谷了。
我和路南不在一个班，我在1班，是最好的一个班。而路南在11班，据说那里面的学生都是自费。
学校文化节，他来找我：“小谷，我们一起跳一支舞怎么样?我好久没和你跳舞了。”
我想也不想就摇头。
“为什么?”
“好久没跳，生疏了，怕跳不好。”
“没关系，你底子那么厚，练一个星期就好了。”他仍是满怀期待。
“不了。”我说。
“到底为什么嘛?”
我不语。我能怎么说?说我现在很穷，不想出风头?
他突然叹了口气，说：“小谷，你变化好大，我总觉得发生过什么事。”
我还是低着头，一句话都不说。
“你好像在努力把自己缩起来，不想让任何人注意。”
“告诉我，为什么?”
我默默地站起来，离开。我怕我再呆下去会忍不住把我所有的不幸和难过都说出来。
可是我还是坚信，有些东西是不能被分担的，比如痛苦和贫穷。所以我选择逃避。
最后路南还是和别人跳了那支舞。两个人的腰肢都是那样柔软，动作也很到位。在绚丽的灯光下，他们像是两只舞蹈精灵。
后来，传出了他们两个人拍拖的消息。
然后好久，路南都没有再找过我。
在我家不远的地方，有一个湖。冬天，湖水已经结冰，但岩边的芦苇却仍旧随风飘摇，丛丛落落，层层叠叠，深深浅浅，隐隐约约，像我们喧哗的落满尘埃的青春。
心情不好的时候我就一个人坐到那面湖旁边，望着苍蓝的天空，掉下眼泪。
十一月底那天，爸爸又喝醉酒，在家里摔东西。我已无力阻拦，便从房中跑出，奔向那个湖。
路上却碰到路南，他和那个一起跳舞的女孩手拉着手。
“小谷，你怎么会在这里?”他惊讶地问。
我不知道要怎么解释。突然传来了爸爸的叫喊声：“小谷，你这个死丫头!你跑到哪里去了?”
路南看了看我身后破败的房子，好像明白了什么。
从那天之后，路南开始常常来陪着我，再后来有人传出了我当第三者抢路南的消息。
老师把我叫到办公室，苦口婆心地说：“你和路南不是同一路人，你是要考清华北大的，怎么能和那种小流氓在一起呢?”
我说：“他不是流氓，你什么都不知道!”
老师看了我半天，说：“把你家长叫来吧。”
爸爸听到老师添油加醋的诉说后，伸手就打了我一巴掌。
对他，我早已死心，所以没有流眼泪。
路南却突然闯进来，说：“你怎么可以这样对她?她心里有多难受你懂吗?她才那么小就要承担那么多的痛苦，你身为父亲不管不顾不说，还给她打击!你配当这个爸爸吗?”
所有人都愣住了，他又对老师说：“我们没有早恋，你肯定不信，对吧?没有关系，我明天就转学，只求你们别再伤害她了。”
路南真的转学走了，没有向任何人告别。
一切都闹得沸沸扬扬，所有人都知道了路南在办公室里说的话。
面对这些，我一如既往地沉默，心里坦然如止水。
不久我收到路南的信，他说：“踮起脚尖，对你远在天边的妈妈微笑。”
在阳光很好的午后，我站在芦苇丛中，看着薄如蝉翼般的冰面，想着春天就要来了。
轻风拂过，我踮起脚尖，抬起胳膊，像若干年前在舞蹈室里的日子，妈妈在一边看着我翩跹起舞，她说过，她的女儿是世界上最美丽的精灵。
线下比赛目前正在与高校负责人洽谈,根据时间表的前后顺序有条不紊的进行着。目前初步洽谈的学校有：南邮、南艺、南大、南师、南林、南财、南中医、南京信息职业技术学院。今天对原创歌手徐继东的专访搞如下：
小周：带着你一起了解原创选手
作者：小周
采访者：小周
受访者：徐继东
人物档案：徐继东—来自四川雅安
身高：170cm
体重：55KG
星座：射手座
音乐就像一条破译出来的DNA密码，这条密码里面包含了我们的潜意识信息：那种对音乐的放松、坦荡及催眠、激发的力量。音乐不仅能弥补生命的缺陷，甚至我偏激地认为它可以替代生命的某些部分。人生的大起大落，风云际遇，也许得花几十年才能完成。但一曲短短几分钟的奏乐，就能把人生喜怒哀乐的感受尝遍。音乐的张力，此刻鼓动着无穷大的羽翼，载着我们的思绪漫游了整个心灵世界。
喜欢音乐的无限包容，当一段曲调谱上许多不同的歌词，就能焕发出无穷无尽的新意。从音乐中，我们可以分出人的性格。不同的人喜欢不同类型的音乐，不同遭遇的人喜欢不同格调的音乐。一首脍炙人口的音乐，打动了多少颗不同的心啊。
采访者：你喜欢音乐是受什么人或者什么事的影响吗？
徐继东：喜欢音乐是从很小的时候开始的。那时候对乐器比较敏感，产生了浓厚的兴趣。有一次到大伯家去玩，见到了一枝笛子，非常欣喜，最后大伯把他送给了我。这是我的第一件乐器，也是我会的第一种乐器
采访者：那说明你也会吹笛子喽？
徐继东：很多乐器我都是自己摆弄，没有专门的去学过，都只是会点皮毛的, 笛子是其中之一 。
采访者：那你音乐才能是源于自学还是受过什么样的培训呢？
徐继东：高三之前全是自己出于兴趣爱好，自己学习乐器，弄着玩。只有那时候的音乐课会稍微讲一点乐理。等到高一的时候，自己背下了很多谱子，还有各方面的积累，开始尝试写歌。但那时也是学习为重，没有花太多时间在这上面，真正学习是在决定报考音乐后，高三半年集训 。所以应该说是我以前的自己着磨，和高三，大学的这两年的学习，才有现在的能力。学音乐半路出家，音乐功底薄，能力就显得不足…
采访者：看来你很谦虚哦！呵呵！那你现在就读什么学校？是音乐系的吗？
徐继东：呵呵，现在音乐方面的能人很多阿，实力强的不在少数呢 我在四川一所学校，是音乐系
采访者：那你的原创歌曲里那首最满意呢？
徐继东：我写的歌有一部分是有感而发，对于这一类我都怀有特别的情素在里面。如果一定要说哪首，那就是《心湖雨》了。这是我花时间，心思最多的一首～
采访者：那《心湖雨》背后有什么涵义吗？这首歌曲我听了几遍，听了真的很有感觉，透露一点悲伤！
徐继东：这是一首装载了很多感情在里面的歌，而且作曲上用了很多手法，比如速度慢慢加快，调性慢慢升高，乐器的渐渐加入，情绪的慢慢升华，等等。这些也许只有有心人仔细听才会感受到吧
采访者：那你身边的人对你都是怎么样的评价呢？
徐继东：他们很多都说伤感，是静静的悲伤！我正好也表达的是这个意思。有的也问我唱这首歌时有没有想某个人，想知道这么一首歌有着怎样的故事等等。因为这首歌，也结识了一些喜欢它的朋友，都很鼓励我，想要再听新歌。真的很感谢他们呢。
元旦，即公历的1月1日，是世界多数国家通称的“新年”，那么2022元旦天气怎么样的，这也是大家十分的关心的话题，下面给大家分享关于2022年元旦天气怎么样，欢迎阅读!
2022年元旦天气怎么样元旦前后是比较冷的。今年冬至是在2021年12月21日，元旦是在冬至后面几天，而此时的天气是比较冷的。冬至节气过后，全国大部分地区也进入了寒冷的冬季气候。冬至节气过后，又有小寒节气和大寒节气。之后，温度会逐渐下降。北部地区有大雪的可能，南部地区气温将进一步升高。
2022年元旦的气温是多少平均温度为-5℃~5℃。
北方大部分地区的平均气温比当年同期高1～2℃。西北、华北部分地区气温高3～5℃，南方大部分地区气温略高。
中国北方和南方冬季气温差异很大的原因如下：
1.中国位于北半球，从北到南跨越近50个纬度。
中国北方的正午太阳高度角比南方低，白天短，所以太阳不那么热
2.此外，我国北方靠近冬季风源，寒冷的冬季风加剧了我国北方的严寒。
一月份最南端和最北端的温差接近50℃。
华南大部分地区降水量8~15mm，江南南部降水量20~40mm，华南北部部分地区降水量50~60mm，明显高于当年同期;新疆北部降水量较大，青藏高原东部和南部及黄淮地区降水量2~8mm;藏南10～20mm;西北东部、华北西部、华南和东北的降水量为1~3mm。
2022年元旦气温会很低吗主要看各个地区的天气，北方温度会低一点，而南方温度会高一点。
首先，近年来，随着新年的临近，中国北方的冷空气已经停止，阴霾突然再次出现。然而，中国大部分地区已经进入供暖通道。我们都知道，大面积加热会引起温度的微小变化。一般来说，温度将比实际预测温度高2到3度。随着北方冷空气的停止，南方的气候将更加持久，大部分地区的气温将有上升的迹象。
其次，随着寒流的结束，大部分地区的气温也呈现出变暖趋势。此外，根据天气预报，由于未来三个月的厄尔尼诺现象，春节期间气温不会变得太冷。大部分地区都是晴天。未来20天，部分地区气温将上升，北方降水将逐渐减少。
2022年元旦主题名称1、喜迎元旦佳节
2、岁岁朝朝人依在
3、欢度春节，祝福万家
4、新年快乐，佳节如意
5、迎元旦，庆新春。
6、我们一起任性的跨年。
7、张灯结彩迎新年，齐心协力谱新篇。
8、新年伊始，向各行各业的建设者致敬
9、相聚在今晚，奋斗在明天。
10、商场购物送大礼，新年狂欢惊喜多。
11、庆祝元旦，欢度元旦。
12、元旦节，送欢喜。
13、迎元旦，庆新春。
拍戏之外的我，连妻子都说无聊
邵兵向来属于演员里的另类派，接受媒体访问时和外表一样硬邦邦，严肃话少，聊起电影则迅速变话唠，据导演“投诉”经常聊个一天一夜不带停。自嘲“媒体对我没兴趣”的他，近年十分享受以“极其苛刻”的标准“虐待”自己，深居简出，怡然自乐。尽管如此，这位大叔却并不认为自己Out，不仅开心接受网友“魅力大叔”称号，更毫不掩饰变身“邵导”的野心，邵导新作真不Out，说的是大叔和萝莉的故事，还是“我怀了你的孩子”的故事。
拍电影，最恨不尽力
“生活中，我特别无趣”
南都娱乐周刊：你在《幸福迷途》里演一个事业狂，那在现实生活呢中？
邵兵：也是事业狂，比电影里厉害多了！在现场会很玩命、很拼命，很在乎我自己干的一些事情，能把自己玩虚脱掉。我的眼睛里进不了沙子，受不了不好的东西，不能凑合。我对自己非常苛刻，对别人也是一样。所以，决不允许有怠慢的东西，特别是对我喜欢的事情，我就最恨谁对我喜欢的东西不尽力，特别恨。
南都娱乐周刊：抛开演戏，生活中是个怎样的状态？
邵兵：无聊，极其无聊。发呆，有点傻。我特无趣，脑子里永远在想关于电影的事，我的话题永远是跟戏有关的东西，除了戏以外的事情，你让我说，说得非常非常少。连我太太都说我是一个特别无聊的人，我孩子也说，爸爸不会笑，但我都在心里偷着乐。日子久了习惯了也就好了，家人也就明白我一个什么样的人，所以我在思考的时候，他们也不会打扰我。其实，在片场是我笑得最多的时候。我是一个慢热型的人，完全慢热型的，可能更多的时候是在现场，会看到我很多好玩的地方，有你永远看不到的孩子气，像疯子一样，趴地上跟孩子玩、跟小演员玩玩，跟他们去互动，为了戏中的一段，这么做很正常。
南都娱乐周刊：所以你的幸福是这种平淡的幸福？
邵兵：每个人理解的东西不一样，我们不去给幸福一个定义。我经常说，没有人愿意去看到你的幸福，观众要看的不是幸福，是迷途！看到你幸福都会拿板砖拍你。所以，我们演的是迷途，幸福由你们去体验。
南都娱乐周刊：做演员这么久遇到过“迷途”吗？有过困惑和厌倦吗？
邵兵：对这个行当我没有厌倦过，但我厌倦过自己，觉得自己太差，就停下来几年学习一下，然后逃避一下，这就算是迷途吧，对我来说很正常，但现在看这不正常。如果我是活在当下，我也不会再做这样的事情，丢掉多少钱啊！哈哈！中间空了好几年，现在回想起来也有好处。当你站在镜头面前的时候，当你和镜头对话的时候，你就知道是值得的。知道你为什么站在这里，这个东西是非常非常难的，很少有人知道。
这几年造就质感大叔
“有一天我会说出我的故事”
南都娱乐周刊：对近几年的发展满意吗？
邵兵：这几年很好，造就了一个有质感的大叔、男人，很快就会呈现出的一个大叔，而不是秀场上的一个布娃娃或卡通人物，他是有思想的，是会有意识的。会比你们最初认识我的时候好很多，不只100倍，真的不只。
南都娱乐周刊：打算什么时候呈现出这个“有质感的大叔”呢？
邵兵：等有一天我觉得值得去说、可以去说，我会说出我的故事。它会很感人，会比较有意思，可能很多人会不相信你是这么度过的，是很奇怪、不可以理喻的的一种行为方式和思维方式，别人会想，你怎么敢怎么会这样做？在需要的时候我会说出来，那一天就是观众愿意去听我在说什么的时候。当别人都不愿听你说的时候，请把嘴闭上。
南都娱乐周刊：所以排斥娱乐综艺节目？
邵兵：做了导演我就去，做演员我就一定推掉了。我也没什么娱乐性，本来就不娱乐也不好玩，就别玩我了！等我做导演的时候让我去哪儿我去哪儿，只要他们看我的片子，要我怎么蹦我怎么蹦。
南都娱乐周刊：被媒体玩了？
邵兵：没有，因为他们觉得我无趣，他们在乎的是，我的版面、娱乐性是否有意思，当然，也会有一部分版面在乎我，他们需要的是我对生活、对所谓艺术本身的理解。当然艺术太抽象了，我就是一个演员，我只把我的工作做好，我把我喜爱的东西，这盘棋继续下去，游戏继续打下去，就够了。
南都娱乐周刊：已经有了进军幕后的打算吧？
邵兵：我刚监制完《我怀了你孩子》，1月1日大家可以看看，是一个很像电影的电视剧，非常电影化风格技巧，是大叔与萝莉的故事。
南都娱乐周刊：选这么个故事是源于网络流行的“萝莉推倒大叔法则”吗？
邵兵：不是，我不会在乎什么流行元素，因为第一我不八卦，第二我不太看这些东西。我只根据剧本故事来的，就是这个大叔和萝莉的故事，怎么样让它生存起来，怎么让它好看些，怎么能让它撕扯起来。
南都娱乐周刊：不关心网络流行，不会Out吗？
邵兵： Out不Out，只是语言。我的镜头、我的表演、我的人不Out就行了。
南都娱乐周刊：接下来有什么计划？
邵兵：打算把大叔做得尽善尽美、继续把大叔做下去。我也特别想拍一系列大叔的东西，不是说和萝莉的关系，说的是大叔的事儿，以我为素材，但是这个大叔会让你看到各种各样不同的变化。
南都娱乐周刊：给自己的演艺生涯定过目标吗？
邵兵：我不是一个作秀的演员，我只是一个演员，不是一个明星，在乎的东西是我现在做的事情。明星就是明星，演员就是演员。明星需要迎合、给予一些东西，但是我不需要，我只知道我要做什么，我在镜头面前需要做什么，跟演戏有关的东西，其他东西我兴趣不大。
“吻神”李昕岳：
嫁好老公、当好演员，都是必须的！
从CCTV模特大赛冠军到电影《幸福迷途》里为生计打拼的小演员，李昕岳体验了一把“凤凰变麻雀”的凄惨经历。生活中星途坦荡、生活优越的她，戏中过的是买不起LV包、眼线也不化的苦日子，然而这位90后女孩却称“十分感激和珍惜”。尽管因为频繁吻戏让她变身“吻神”，让她有点尴尬，然而这位90后姑娘并不掩饰自己对爱情和事业的追求：“要嫁个好老公是一定的，要当个好演员也是一定的！”
南都娱乐周刊：90后的你在电影里很多亲热戏啊，演的时候尴尬吗？
李昕岳：其实是导演要求的，可能他想表现1985到1990年的年轻人在爱情上热情奔放的性格，所以就给我设计了很多吻戏。其实没有莫小棋跟沙溢的那么Over，但是也有很多Goodbye Kiss那种。我的戏有二三十场，但吻戏就有七八场，我就说怎么每次出来都有这样的镜头！然后导演说：“嗯，因为……”他也讲不出来，只能说“因为你嘴巴长得比较好看吧”，我说“呵，好吧，好烂的借口”，他们开玩笑说我是这戏的“吻神”，因为吻戏最多，而且导演动不动就加一个“要不要过去亲他一下”，这其实也是展现幸福的一种方式吧！
南都娱乐周刊：你有句台词是“我要做个好演员，以后嫁个好老公”，也是你现实心声吗？
李昕岳：其实我觉得嫁个好老公跟当个好演员没有必然的联系。要嫁个好老公是一定的，要当个好演员也是一定的！但不一定要当好演员后再找好老公，可以找好老公后当好演员，这是说不定的，也没有固定搭配。爱情跟事业是要平衡的，我会专注于事业，也希望未来另一半支持我，所以能找到那种支持你、爱护你疼你的，那不就是好老公吗？
南都娱乐周刊：沙溢、邵兵和袁文康的角色，哪个比较符合你的“好老公”标准？
李昕岳：啊，好纠结啊这个。应该是邵兵演的角色吧！我喜欢那种比较有事业心、比较大男子主义的男生，但他千万不要像电影里那样工作狂。我会希望他能有些情怀和浪漫，因为我双鱼座就很喜欢浪漫，但希望找到一个能在生活中思想上指引你的那种人，有时候像老师，有时候像朋友，有时候像男友，有时候像哥哥，想找一个这样的男朋友。
南都娱乐周刊：如果男友很爱你，但和电影里一样买不起房，你会选择跟他在一起吗？
李昕岳：我会啊，如果我真的很爱他的话，而且如果我真的遇见一个人，就算我跟他在一起的时候他是像邵兵那样的CEO，然后落魄成了没有钱、没有房的人，但只要我们有爱，我一样会跟他在一起。我是双鱼座，是真爱至上，所以我周围的人都不会担心说我会真嫁给一个大富翁、一个我不爱的人，他们只会担心我选择自己的内心。
南都娱乐周刊：你演的是个需要经常去应酬的小演员，现实生活中有这方面的烦恼吗？
李昕岳：其实都会应酬啊，但是我从来不会去像电影里面那样的场合。我是一个特别有底线的人，我很少去夜店，除非是很好的朋友的生日。我很不喜欢别人说在哪里都能看到你，而且我酒量超差，所以我很不敢喝酒，所以还不如不要去丢人现眼。
“劈腿男”沙溢&“贤惠妻”阿雅：温柔还是女人最重要的武器
沙溢和阿雅这一对搞笑活宝碰到一起会是个什么样？斗嘴？调皮？抢记者风头？这是一定的了。尽管在电影《幸福迷途》中，两人双双来了个颠覆演出，现实中的“好老公”沙溢变身花心坏男人和莫小棋上演“”激情大战，阿雅收起搞笑谐星路线大走温柔婉约贤惠隐忍风，然而一出戏，这俩就High翻天。比如阿雅一脸兴致地和记者一起严刑逼问沙溢激情戏，比如沙溢腼腆地讲述背着老婆大人演的感受……好不娇羞热闹！老婆和小三不在，沙溢独自演绎湿身诱惑。
阿雅谈一夫一妻制
“我在想是否真适合人类”
南都娱乐周刊：在电影里面你要变身贤妻良母对抗美艳的小三，有压力吗？
阿雅：戏里对手是莫小棋，她外表啊个性上都跟我很不一样，属于比较辣的，可我觉得女生不管怎样都要对自己有自信，所以不管对手是莫小棋或者是范冰冰我都不会退让。
南都娱乐周刊：那你拿什么对抗小三啊？
阿雅：温柔还是女人最重要的武器。女人要有容量，可是现在女生我觉得比较多的是娇气。现代女生如果可以非常时髦，很会打扮自己，但同时内在又有一个容量、很大度的话，我觉得这样的女人反而会变得非常特别。
南都娱乐周刊：电影里你老被沙溢各种甜言蜜语哄，很享受吗？
阿雅：没有人不喜欢被鼓励。在爱当中会很自然而然地想要去欣赏对方、鼓励对方，但是太多的甜言蜜语也不行。我其实是一个宁可听真话的人。比如说我做完一场我很在乎的工作，或者是这个电影大家看完之后的感觉，我希望听到的是实话，不只是好听的话。
沙溢：聪明的女人是能听出来什么是真的什么是假的。
阿雅：你看他这夸多高招。完全顺着你的话题走，但是又不让你听出来感觉你是刻意在夸。所以我要多学习真的。
沙溢：这是天赋。
南都娱乐周刊：在片场的时候也会经常被沙溢逗得哈哈大笑吗？
阿雅：会啊，被他逗得哈哈大笑！
沙溢：我被她！
阿雅：他很会逗人。所以我觉得当他的太太跟儿子一定超幸福。
南都娱乐周刊：以后找老公要找沙溢这种？
沙溢：我先看看，我先看看跟我像不像。
阿雅：可是我不晓得我会不会挑演员。演员真的是很不一般的工作，你在演戏的时候你要给的感情是真的，那是不是真的像沙溢这样这么有自制力的男生我不晓得。
南都娱乐周刊：如果一个你很爱的人，犯了错再回来你还会接受吗？
阿雅：看情况吧。我要看那个男人。因为你知道有时候原谅一次可能就会有后面的多次。
沙溢：那就是她还是不原谅。
阿雅：但如果可以感受到他真诚的一个改变的话，我应该还是原谅。其实我一直都在想，一夫一妻制是不是真的非常适合人类，但我这样的观念又好像太劲爆了。
沙溢：你的意思是一妻多夫制？
阿雅：没有啦，我只是觉得还是在爱跟责任的基础上，如果他真诚的话我还是会原谅。
沙溢谈激情戏
“开拍时脑子一片空白”
南都娱乐周刊：沙溢这次演了一个出轨的欠扁男人，是不是内心带着歉意在演啊？
沙溢：我觉得是带着一种挨揍的歉意在演！
阿雅：他刚开始特别花的时候很混账！到后来回归真是从男生变成男人的过程。
沙溢：因为我都经历过。哈哈！没有没有。
阿雅：哇，他自己爆料。
南都娱乐周刊：现实中应该完全没有电影里那些混账举动吧？形容下生活中的自己。
阿雅：谁会说自己是混账呀哈哈！
沙溢：对。就很自律，对自己要求很严格。
南都娱乐周刊：会像戏里那样常泡夜店吗？
沙溢：没有，因为可能跟我的出身有关系。我以前是部队军人，很小就进入了军队，然后上学啊工作啊都一直在部队。当兵16年你想，就是说我的成长之路跟其他人还不太相似，造就了我从学校毕业很久之后每天早上还自己叠被子，捏那个豆腐块，就是多年形成的。
南都娱乐周刊：现在还能叠吗？
沙溢：现在能啊，但现在都是鸭绒被了，我那天还说了，我说这要是一棉被我还能给你叠出豆腐块来！
阿雅：现在只要他老婆大人一声令下他就立马打理好了。
沙溢：这就是多年当兵养成的习惯，可能跟每个人成长经历有关。所以说我还真没戏里那个（夜店泡妞）生活。想，但后来年龄大了。
南都娱乐周刊：所以说在戏里难得放纵了一下，圆了一下梦想。
沙溢：对，这戏出位啊！
南都娱乐周刊：那你有压力吗？和莫小棋演激情戏的时候？
沙溢：有压力，特别有压力。拍戏十几年，拍这戏我才真正感觉到紧张，是真的紧张啊！在现场我汗都出了！大脑突然出现一片空白，不知道怎么去调整自己，就是说生活和演戏突然间我感觉自己到了一个临界点你知道吗，我不知道我该怎么演了。我那天确实是紧张。拍之前导演还一直给我开导做工作，还带我出去吃饭什么的，就舒缓我的情绪，没想到刚开始的时候舒缓好了，一开拍还不如不吃饭呢！
南都娱乐周刊：是一遍过的吗？
沙溢：不不不，不是。
阿雅：他是刻意没一遍过。
沙溢：没有，也不是。
南都娱乐周刊：有史以来尺度最大一次？
沙溢：对对对。
南都娱乐周刊：激情完了之后回家，需要向老婆大人做点解释吗？
沙溢：我还没看这戏。也还好吧？也……如果她问到的话我会解释解释。因为在这之前我跟她说过。
南都娱乐周刊：所以她就“予以理解”？
沙溢：对对对，我就说这戏里可能有一点这个，就是在这个剧情当中啊，有点情感戏。
南都娱乐周刊：然后她也没说什么？
沙溢：她也不太愿意听，我也就没过多解释。不过一说阿雅她就放心了。
阿雅：他老婆对他很放心。
沙溢：能理解，相互还是能理解。
南都娱乐周刊：那如果胡可演一个戏也跟男生有亲热戏，男的跟莫小棋的性感等级是一样的……你会过问吗？
沙溢：我估计我做不到。
阿雅：你不答应哦？啊。
沙溢：我说真话，说真话。我觉得……
阿雅：你看，男生就是这样子，双重标准。
《认识方向》是苏教版二年级下册第二单元第三课时的内容，是在学生认识东、南、西、北四个方向以及学会在平面图上认识东、南、西、北的基础上展开，认识四个新方向东北、西南、东南、西北。
【第一次试教】
一、常规积累
1.小朋友现在面对的是教室的哪个方向？平面图上是怎么表示方向的？
2.出示部分主题图
提问：谁能说说汽车站在学校的哪个方向？少年宫、电影院、火车站呢？
二、开放导入
1.认识东北
这里还有一座建筑物。（在黑板上贴出超市）谁能说一说超市在学校的哪面？
你是怎么判断的？
2.认识西南（出示公园）
公园在学校的哪个方向？同桌之间互相说一说。
追问：为什么呢？
3.认识东南和西北（出示：体育场和人民桥）
还有两座建筑物，自己说说分别在学校的哪个方向。
指名说说怎样想的。
4.小结
今天，我们又学习了哪些方向？这些方向又是怎样确定的？
揭题：这就是我们今天学习的新内容《认识方向》。
5.游戏
请看主题图说一说，我想去学校的（ ）方向，那里是（ ）。
生边说边取下主题图，还原八个方向的本质。
三、巩固练习
1.出示想想做做1
我国古代人民也很聪明，发明了指南针辨别方向，（出示）你会填一填吗？
（1）填一填；（2）集体交流。
a顺时针依次填写。b先上北下南左西右东，再其余方向。
c根据相对方向填写。北？圮南、西？圮东、东北？圮西南、东南？圮西北。
巩固讲解新的两组相对方向
2.想想做做2
出示图。你能利用今天学习的知识帮小动物找到家吗？
（1）独立完成；
（2）集体汇报交流。
3.想想做做3
（1）说一说果园分别在水库的（ ）面；
（2）填一填；
（3）集体交流。
4.制作方向板
将正方向白纸按图折成8等份，并填上方向，制成一个方向板。找到教室的北方，再利用方向板找到教室的四个新方向，看看四个新方向里有哪些物体？再利用方向板找一找你的好朋友在你的哪个方向？
四、全课总结
今天我们学习了什么内容？你有什么收获？
课后反思：
第一次试教前，我自认为重点问题设计还算到位。但是试教后，不足就开始一一浮现。主要问题有：
1.常规积累阶段没有关注长程设计：依据学生的知识生长点设计发展性练习。其实制作方向板可以共分为两个步骤：（1）常规积累时初制方向板。在正方形白纸上填写东南西北四个方向，并介绍名称。（2）巩固练习时完善方向板。最后补充四个新方向，完成方向板，再找四个新方向有哪些物体，以及自己的好朋友在你的哪个方向。正是由于第（1）环节的缺失，练习时方向板没能充分发挥
作用。
2.教学主干环节问题设计不够开放。本节课的主要环节在于认识四个新方向，所提问题思维含量不足，没有让“每个学生积极主动地参与”，失去了师生积极有效互动的原动力。具体操作时采取的策略又只有指名说、同桌说，仅限于“点对点”的交流，导致学生对四个新方向的认知层面不是在面的层次上，还是线或点。记忆时像背口诀一样，死记硬背。
3.教学语言不够精练和简洁。不够精练体现在问题随意，老师的追问、转问指向性不明确，学生听不明白所提问题。不够简洁体现在老师重复学生的回答过多，且多为机械重复。课堂中采用了游戏环节巩固新知，可是关注了课堂呈现的热闹，却忽略了发挥游戏存在的本质：巩固新知。可见，教师课堂提问问题要经过仔细思考，预设和课堂即时提问都不能太随意。
【改进策略】
基于上述问题的存在，我作如下调整，为第二次试教做好跟进策略。
1.改进本节课的教学环节设计。
2.精心设计突破难点知识的大问题，预设关键处的小问题。
3.关注自己的课堂语言，尽量不去重复学生的语言，通过停顿等待、慢慢叙述、指名复述等方式让学生理解、掌握知识。
【第二次试教后反思】
本次教学学生能依据已有的知识（东、南、西、北）自主阐述新的方向，指名复述与同桌互说的形式也大大改进了第一次“点与点”交流的不足，学生通过上述多种形式的思维表达，也促进了新知的理解，但是仍有几个问题需要突破：
1.教师教学评价语言还是比较繁琐，虽然有所改进，但还可以继续改变。
2.面对课堂生成，预设问题不够充分，出现随意提问。如，当教师想分享学生思维过程时，追问的问题是：“为什么？”学生有点不清楚问题指向，如把问题改为：“你是怎么判断的？”这样的问题更适合二年级学生的思维习惯。
3.引导学生语言表达时，没有具体的范式，导致出现各种各样的说法，失去了条理性。
【改进策略】
针对以上问题，又进行了第二次调整策略：
1.充分预设学生独立解决问题过程中可能生成的各种基础性资源，通过肢体语言演示、指名复述、教师追问、句式引导等各种形式，形成师生、生生互动的资源。
2.提供句式进行“仿例模说”，如，出示“（ ）在（ ）的（ ）面”，引导学生读图后用这样的句式回答。
3.教师语言做到简约、精练，延长等待心理，相信学生，给予学生思维和表达的时间与空间。
【第三次试教后反思】
德国哥廷根大学的韩可龙（Henning Klter）、意大利卡塔尼亚大学的马诺（Emanuele Raini）等外国学者，熟练地援引400多年前的闽南话，让人深感历史因果之妙。晚明方块字与西洋楔形文字的一次碰撞，造就了今日一个奇妙的论题。
大航海时代拉开了全球化的序幕，中国以被发现的姿势进入全球化，中西文化以平等的姿态进行第一次的亲密接触。语言是文化接触中的重要接触层面，且是首当其冲的一面。早在我们通常所了解的强势外语英语与强势方言粤语发生接触之前，是西班牙语与闽南话的接触。从漳州到马尼拉，闽南话成为区域性国际语言。传教士用罗马字记录下当时闽南话、南京官话等读音，使“古人云”不仅可视，而且可听。
就中西语言接触、方言与普通话、新词汇的产生等话题，《瞭望东方周刊》日前专访了复旦大学特聘资深教授周振鹤先生。
中欧语言的接触始于晚明
《瞭望东方周刊》：怎么会想起专门为西班牙语与闽南话的接触开一个研讨会？人们往往了解英语与粤语、上海话的接触，但是对于前者了解不多。前者在历史上的地位如何，有何研究意义？
周振鹤：汉语与域外语言的接触中，日语与汉语的接触大家比较熟悉，日语借用很多汉字，很多汉语词汇就输入到日语中，日语中创造的很多新词，也会反馈到汉语中。
中国语言与欧洲语言接触的具体过程，研究的人不太多。我在1980、1990年代注意到了这个问题，写过《十九二十世纪之际中日欧语言接触研究—以历史、经济、封建三译语为说》这样的文章。
中国语言与欧洲语言的接触，最初发生于晚明。一方面是欧洲语言与中国的通用语（官话）接触，另一容易被忽视的方面是欧洲语言与某一种汉语方言的接触。此两方面为中欧语言接触之始，这是我的看法。
在这语言接触之始，东南亚的位置非常特殊。传教士于晚晴前来及于晚清再来，都是先抵东南亚再到中国，因为中国闭关锁国，他们一时还进不了中国，就先在东南亚的华人中传教，传教过程中就发生语言接触。他们必须学中国人讲的话，才能传教。欧洲殖民者最早亦是于晚明来到东方，通商、定居过程中也发生了语言接触。
非常凑巧的是，明朝政府原来一直实行海禁政策，直到隆庆元年（1567）才弛禁，允许中国人合法进行航海贸易，大量闽南人来往于马尼拉与漳州的月港之间，进行获利颇丰的合法贸易，有的甚至长期居住于马尼拉，组成一个规模不小的华人社会。西班牙殖民者以及商人与传教士都必须经常与这些华人打交道，以维持统治和进行贸易与传教活动，于是在西班牙语与闽南语之间发生接触，后来就形成了极为珍贵的一些两种语言对照的辞书与语法书。
十几年后，利玛窦、罗明坚等传教士到澳门、肇庆、韶关等地，与中国的知识分子接触，习得官话，编成《葡汉字典》。知道《葡汉字典》的人较多，对于西班牙语与闽南话的接触，知道的人较少。
《瞭望东方周刊》：西班牙语与闽南话接触所存留下来的史料如何，其中有哪些重要的信息？
周振鹤：从目录上看存有十几、二十种闽南语与西班牙语接触的材料，实际能找到的可能只有四五种，至多五六种。这些史料使我们见到400年前的闽南话是什么样子的，当时的闽南话与现在的闽南话有所区别—现在的闽南话已经向普通话靠近了。
16世纪西洋人来了以后，汉语才有罗马字的记音，才能较确切地知道被标注的字怎样读。古代常用一个汉字标示另一个汉字的读音，但是，后人又怎么知道用以标音的字在当时读什么音？
比如，“龟兹”绝对不能念成今音gui zi，那就要被人笑话，而似乎应该读作qiu ci。最早给“龟兹”注音的是东汉人应劭，他在《汉书·地理志》龟兹县下注：“龟兹音丘慈。”五百年后，中唐的李贤注《后汉书·西域传》云：“龟兹读曰丘慈。”
然而问题正出在这里：汉字不是表音文字，而古今字音的变化又很大，我们又有什么根据把现在“丘慈”的读音（qiu ci）当成汉唐时期的“丘慈”的读音呢？
《瞭望东方周刊》：像闽南话这样对于历史研究有特殊重要性的方言还有哪些？
周振鹤：每一种方言都有研究的重要性。方言是一种很好的语言资料。在所有汉语方言里头，闽南话的保存形式是最为古老的。我们要看汉语的古老形式，在闽南语中可以看出来很多，所以意义很大。
汉语非常强势
《瞭望东方周刊》：大航海时代以来，欧洲语言被输往了世界各地，但在中国，即便是在澳门，汉语的主体地位也从未被动摇，语言接触的结果也只是出现了澳门番语、广东英语、洋泾浜英语等，原因是什么？在同样历史悠久的印度，葡萄牙语一度在果阿很流行，葡语与这两个古老文明的接触为何呈现迥异的形态？
周振鹤：因为汉语非常强势，背靠几千年的历史，是发展很充分的语言，中国人口又多，地域又广，不大容易被同化掉。
印度次大陆从未自主形成统一的国家，统一的印度多半是外来势力进入后促成的，如蒙古人在印度建立的莫卧儿帝国。在英国人进入印度以前，印度是分裂的各个土邦，语言是分散的，各土邦的语言都不一样。
加之印度人不像中国人这么重历史，印度人的思维是在逻辑、冥想上面，他们认为一个问题、一个事件，最重要的就是这个事件本身到底是怎么样的，至于这个时间到底发生在500年前还是1000年前，并不重要。所以，可以看到佛教教义的影响很高深。印度的历史则年代极其模糊，很少有可考的准确纪年。文化就是这样，各有所长、各有所短。
中国文化底蕴很好，中国文字历史就很悠久，商朝的甲骨文有3000多年的历史，甲骨文已经是很成熟的文字了，在甲骨文之前肯定还有其他文字，只是没有留存下来。
新词汇的诞生
《瞭望东方周刊》：从历史上，新词汇被大量注入体现了一种怎样的时兆？
周振鹤：新词汇一般出现在与外来文化发生深度交汇的时候，自身发展中亦会有新词汇生成，比如单音节词，后来就变成多音节词，有双音节、三音节词，甚至四字成语。因为社会向前发展，社会现象越来越复杂、事物越来越丰富，要描述它，语言本身就会发展，旧的、不适应的就会死掉，新的不断产生。
大量新词汇的出现及语法上的变迁，经常是语言接触的结果，研究语言接触的重要性就体现在这里。比如，佛教进入中土，大量的印度词汇亦随之而来。我们过去只有“宇宙”，没有“世界”，佛教来了，也就有了“世界”；过去关于数的概念里我们最重的是“九”，佛教进来以后，就变成“十”，上古天下分为九州，唐代时天下就分为十道，“九”代表着还可以再发展，三多九如，“十”则代表完备，十全十美，“九”与“十”代表着两种文化，“九”是本土的，“十”是外来的。
晚明以来，新词汇也大量出现，有很多词，我们觉得是晚清出现的，其实晚明已经有了。像“逻辑”这个词的译名最后是民国初年定下来的，从其首译“名理”开始，经历了三百多年的各种译语历程，才终于定为音译这个结果。
保留方言是有价值的
《瞭望东方周刊》：对于方言，持主动保护的态度较好，还是任其自由发展较好？
周振鹤：方言需要保护，不然的话，就会慢慢消亡。有的人说，讲话就是为了交流，交流用普通话就够了，方言消失就由它去，这是一种不聪明的说法。
每一种方言就代表一种文化，大文化、小文化都代表了。方言里头还有土语，土语后头亦有土语文化。所以，保留方言是有价值的。
大家都需用共同语交流，方言成分就会慢慢变少，尤其吴方言和闽方言—我指的是闽方言中的一部分，比如，福州方言，若不保护，就没有了，因为福州方言没有后盾。闽南话有台湾这个后盾，粤语有港澳的后盾，没有生存之虞。
弱势的是上海方言。吴方言区的人比较温和，虽然上海人对讲上海话有优越感，但是，不会为了保护自己的方言而有过分举止。在广东做粤语的节目很自然，在上海推沪语的节目就很敏感。公共汽车上完全可以用上海话报站，对幼儿园的小孩在教讲普通话的同时也允许他们讲上海话。
一个人完全有能力同时接受几种语言的，为什么要把方言消灭掉呢？更没有必要大家都模仿中央电视台的播音腔。语言只是为了交流，兰银官话只有三声，外地人在兰州听当地人讲话完全听得懂的，只是觉得发音有点奇怪，并不妨碍交流。
《瞭望东方周刊》：方言有优劣吗？有上海本土作家也在反思上海话的表达力不足。
周振鹤：方言没有优劣，认为某种方言低档的人是很滑稽的。觉得上海话的表达力不够，只是因为吴方言有时候表达不了现代的东西。
关于方言的产生，可以由两个比喻来阐释。一个是“礼失求诸野”，中心不断出新，古老成分的就推到；另一个是一块布不断地洗会褪色，古老语言的味道就越来越淡，越洗越白，越来越靠近通用语，边缘没有洗到，就保持原色。中间部分还有一些地方没有洗到，会保持着一些红点点。这样，边缘与中央的部分，亦即北方个别地点和南方可能会存在相同的红色。
比如说小孩调皮，闽南话叫“贱”，山东有个地方也是这样讲的。照理说山东话不应该与闽南话一样，但因为古语中普遍使用“贱”来指小孩调皮，后来其他地方都改变了，只有闽南与山东某个偏僻地方留下了这种用法。
“普通话”与首都
《瞭望东方周刊》：传教士留下的晚明清初的文献表明，明清时的“普通话”与首都没有必然联系，这颠覆了很多人认为首都在哪里，“普通话”就应该是哪里方言的想象。
周振鹤：我们现在普通话是以北京语音为标准音，大家会认为因为北京已经做了600多年的首都，通用语就应该以首都音为标准，其实，这是误会。
明朝是用南京官话作为标准音的，清朝也是这样。直至19世纪以后，北京官话才慢慢占优势，这与外国人到来有一定关系，外国人到北京多了，跟宫廷里讲北京话的人打交道。
再有就是满洲人入关汉化后，我估计讲的就是北京话，不太可能千里迢迢去学南京官话，但是，北京话依然没成为统治语言，因为长期以来标准方言都是南京官话。我的推测，是雍正让这个局面开始起了变化。雍正六年，圣谕，称福建、广东这两省人，“仍系乡音，不可通晓”，官员上朝汇报工作，皇听不懂，便在这两处设立了正音书院以训练读书人讲普通话。
孔子学院和网络造词
《瞭望东方周刊》：对于设立孔子学院等形式的官方推动的语言接触，有人批评办成了语言培训班，也有人认为把语言教好就够了，语言和文化是否可以适度地分离，先进行较纯粹的语言培训，再由个人去自发地领略文化？
周振鹤：我一直主张孔子学院不要急于传播文化，重点在教语言，热爱不热爱中国文化是他们自己的事。教外国人“二人转”、包饺子没什么大意思，甚至还会产生误导，让外国人以为这些就是中国文化。文化不能教的，认同某种文化应该出于个人意愿。教好外国人怎样讲中国话、怎样看中国书、怎样写汉字，怎样在中国赚到钱，这就很好。人家为利而来，不要一厢情愿地认为中国的文化底蕴吸引了其他国家的人——我们的文化底蕴一直就有，何以过去没有人这么热衷汉语？教人家无利可得的东西不会有积极的回响。在当前以利益为主导的世界中，经济永远是汉语热最重要的动力。
《瞭望东方周刊》：互联网体现出很强的造词能力，其中大部分新造词只是体现了数字时代的乱码感，但也有小部分词，比如“人艰不拆”（人生已经如此艰难，有些事就不要拆穿）、“累觉不爱”（很累，感觉自己不会再爱了）、“细思恐极”（仔细一想恐怖至极）之类，略显不正经之外，确实也描摹了一种接缝处的或稍纵即逝的情感体验，这类新造词是否能存留下来？
周振鹤：这类的词有些会留下来，包括一些很粗俗的像“吐槽”、“屌丝”这样的词好像就走不了了。俗语驱逐雅语，全世界都是这样的，雅文化在走下坡路，俗文化占上风，大家争相以没有文化为荣。所谓“一齐人傅之，众楚人咻之”，所以媚俗才会成为一些知识分子讨好公众的一个有效途径。
二、学情分析：学生在日常生活中对东、南、西、北等方向的知识已经积累了一些感性的经验，并通过第一学年的学习，会用上、下、左、右、前、后描述物体的相对位置。本单元在此基础上，使学生学习辨认东、南、西、北、东北、西北、东南和西南八个方向，并认识简单的路线图。
三、教学目标：
1.知识与技能：结合具体情境，使学生认识东、南、西、北四个方向，能够用给定的一个方向（东、南、西或北）辨认其余的四个方向，并能用这些词语描述物体所在的方向；
2.过程与方法：通过观察、操作、想像、描述、表示和交流等活动，丰富对方位知识的体验；
3.情感、态度和价值观：通过现实的数学活动，让学生学会辨认方向，进一步发展空间观念。在活动中增强探索数学规律的兴趣，积累积极的数学学习情感。
四、教学重、难点：使学生认识东、南、西、北四个方向，能够用给定的一个方向辨认其余的三个方向，并能用这些词语描述物体所在的方向，使学生知道地图上的方向。
五、课前准备：课前先布置学生观察校园内四个方向的建筑物；尺子、草稿纸；多媒体课件。
六、教学过程
（一）联系生活，创设情境
1.(1)通北镇都有哪些学校？谁能给老师介绍一下？
(2)学生会答出一小、二小、三小、一中、二中。（学生每说出一所学校就用多媒体播放相关学校的画面）
(3)小结：同学们说出了通北所有的学校的名称，有时间我们去参观一下好吗？请你给老师指出它们在我们学校的什么方向？
(4)生答。
⒉课件出示天安门广场全景图，请学生以纪念堂为中心，介绍它四周的建筑都有什么？
小结：老师知道我们班的许多同学都和东、南、西、北交上了朋友，今天这节课我们就学习有关位置与方向的知识。（板书课题）
【设计意图：已有的知识鼓舞着学生探索的兴趣和信心。同学们会用已经知道的前、后、左、右来描述它们之间的位置关系，也有同学会说出东、西、南、北四个方向。】
（二）调动原有经验，初步感知方向
1.师：同学们，方向问题在日常生活中我们经常会遇到，你们还知道哪些知识或者词语和东南西北有关吗？
师：看来有关东南西北的知识还真不少。那我们在现实生活中怎样来辨别方向呢？今天我们就要去操场看看，找找这些方向。
2.出示太阳从东方升起的主题图。
师：同学们，现在我们大家一起面朝东方，如果知道了东方，怎么辨认其它三个方向呢？
请同学们回忆一年级语文课上学过的儿歌：早晨起来，面向太阳，前面是东，后面是西，左面是北，右面是南。（让学生向东站好，告诉他们背对着的方向是西；再让学生伸开两臂，左手指的方向是北，右手指的方向是南。）
师：那么你能根据这幅图填一填空吗？
图书馆在校园的面，体育馆在校园的__面；
教学楼在校园的__面，大门在校园的____面。
（三）制作方向板
1.师：为了帮助小朋友更好地辨认方向，我们把这四个方向绘在一张图上，就成了一张方向板。你们看，这张方向板为我们指出了北面方向，其它的方向你们能很快辨别出来吗？请同学们拿出自己的方向板写一写，比一比。
2.开展抢答游戏。教师出示标有北面的空白方向板，学生抢答其余方向。
（四）实践活动――自制学校地图
1.师：同学们，现在我们一起去操场。站在操场中心,你看到的4个方向都是什么，把它们画下来，标上名称，大家自己制作一幅校园地图，比比谁认得方向最标准，谁画得最好。
【设计意图：学生已经在“太阳从东方升起的主题图”观察中，知道了校园内四个方向各有什么建筑物，这里只要求学生绘制出四个方向的主要建筑物就可以了，主要是提醒学生要标明建筑物所在的方向。】
2.让学生在班内集体展示和交流各自的记录方式，比较各种方式并说说怎样画得更简便、更清楚。
3.小结：地图通常是按上北下南，左西右东绘制的，引导学生按绘制地图通常所用的方式绘制示意图。
（五）游戏
“我说你做”游戏：全体起立，面向南――点点头，转向西――拍拍肩，面向西――拍拍手，转向东――扭扭腰。（先集体做，再四人一组做）
（六）作业设计
1.完成课堂作业本的配套练习。
2.辨别方向。
板书设计
位置与方向
北与南相对东与西相对
上北下南左西右东
1966年出生,河北大学新闻系毕业,因感叹“这样的戏我也能拍”而半路出家当了导演,随后以《命案十三宗》、《征服》等一系列警匪题材剧打下江山,被誉为中国警匪剧领军人物,后转战电影圈,更立志“占山为王”,《风声》拉开内地谍战片序幕,现又以《西风烈》继续填补内地警匪类型片空白。
内地新警匪剧鼻祖
在大多数导演都在营造电检制度束缚、创作不自由、市场压力大的哀怨氛围里叹息时,高群书却一路下来放声高唱:我喜欢现在的电影体制。从1994年开始,高群书就开始涉足内地公检法题材,如果说海岩作品更像是警匪包装下的爱情故事,那高群书围绕公检法的系列作品则真正做到了剑指核心,血脉贲张,惊心动魄。传说里被各个创作者公认设限最多的取材领域,到了高群书这里却变得如“无人之区”,如今他再度从公安系统内部找到“四大名捕”题材,吹起《西风烈》,势要将他的硬派警匪命题进行到底。
对话人
张燕
南都娱乐周刊驻北京记者
“地下”徘徊
“拍警匪片不要展示犯罪过程”
香港导演尔冬升认定在如今的审查制度下,内地很难创作出真正的警匪类型片,高群书这十多年来一直尝试在体制内的硬派警匪“实验”,就更显得难能可贵,他不但是内地新警匪片的开山鼻祖,更是屹立不倒的一朵奇葩,从《中国大案录》开始,他把一不小心就会陷入主旋律尴尬的题材拍得张弛有度,充满叙事,不但取悦观众,又能博得官方认可。很难想像,这个自称“膘客老高”的导演当年也一度徘徊在地下电影的门口,犹豫不决。
南都娱乐:为什么你会从新闻记者进入到导演这一行?
高群书:是有阴差阳错的成分,但也有你选择的问题。因为你要是不喜欢的话,不可能坚持那么久。我以前是写诗的(笑),笔名叫岑寂,很浪漫的,但写的诗都太灰,情绪颓废的,老是被退稿。那时候我头发很长,扮酷,就是一文艺青年。我那时候很虚荣,老想着把作品发出去,赢得喝彩,可老发不了,就不干了,后来就当了摄像,拍了两个电视剧,觉得太傻了。又没干,自己筹了一笔钱,拍了一个电影,还是灰的这种。直到上世纪90年代,我也还在想,到底是拍地下电影,还是拍电视剧。
南都娱乐:后来又怎么把注意力放到警匪题材上的?
高群书:其实我真正的觉醒就是开始拍警匪戏的时候(《中国大案录》)。你不接触警察,觉得警察太坏了,你真接触这些人,就发现特别好,特别义气,你突然发现,原来这个世界不是你想的那样。因为我们以前看到体制不平衡,有各种各样不好的信息,但你真进入的时候,会觉得,其实是一样的,只要有人的地方,他就有腐败,他就有堕落,他就有什么问题。说实在话,导演界、娱乐界,甚至记者界,都一样,哪儿都有好的坏的,当你真正了解这个情况,就可以包容地看待这些事情,而不能老抱怨。
南都娱乐:但你应该是内地为数不多对警匪题材持续关注的导演了吧?
高群书:是,后来我为什么喜欢上了,是因为我真正接触到那些人的人生,就拿死刑犯来说,你想的死刑犯是这样的,可现在有个机会,把以前听到别人说的,看到报上登的,书上写的那些东西全部抛开,面对这种真实的生活时,就发现远不是那么简单。
南都娱乐:但你的《命案十三宗》选取了一个不一样的角度,不讲大案,全在关注小人物。
高群书:实际上,在《命案十三宗》之前,大家都是选大案来拍,后来公安部不让拍了,说不能太多了,不行。我就到一个看守所采访去,其实也是奔着大案去的。但生活改变了你,我去了第一个接触的是一个马上执行的死刑犯,他是一个建筑工人,满脸灰暗,说话都不利索,胆小,我说这是杀人犯吗?太不相信了。他就跟我讲,是怎么杀人的。他找了一个小姐,但那个小姐又跟着人家老板混,混了他就不高兴了。就发生冲突,一着急,把那女的给杀了。我当时想这全是黑啊。一个开搅拌机的穷建筑工人爱上一个小姐。
南都娱乐:像这种故事要拍的话,也可能拍得很灰暗,可能是“地下电影”。
高群书:对,这也是我面临的选择。但后来我想,其实这些人,真的就是你身边的人。当时我对那个建筑工说,看到你想起了我的兄弟。那年我特别好的一个小兄弟就死了,得心脏病死了。我看见这些人就发现,其实每个人都有被命运摆布的可能,只是有的可能是爱上了,有的可能是老婆打麻将,丈夫以为她跟麻友有事,吵架论理,打死了。这些不就是你周围的兄弟姐妹,你的亲戚邻居同学吗?挺可怕的。这是社会问题,是很可怕的社会问题。当时我就把这个主题定了,要拍成一个警示录。我们自己规定了一个口号,我说有人去告诉人,应该怎么走,有人告诉别人不应该怎么走,我属于告诉人不应该怎么走的那种人。我就像你开车在公路上,突然发现一个禁左转,我是那个标示牌。形成这样的概念,就没再扩大那个灰色的东西。
南都娱乐:因此这个题材就没有禁忌限制了?
高群书:对。以警示为前提,不仅公安部,包括法院。而且我也不会让人把注意力放在犯罪那个部分,这也是审查时候的一个技巧,你不能去展现犯罪细节,你可以展现他为什么犯罪,但是你不能教给别人犯罪。
浸淫“公检法”
“我是全中国采访警察、死刑犯最多的导演”
可能很多导演都会羡慕高群书的资源,《命案十三宗》是公安部开的介绍信,黑龙江公安厅领导亲自主抓了《千钧。一发》的项目,《西风烈》里四大名捕的原型正是昆明警察。但这些资源累积的背后,是高群书持续数年的一线调查。有江湖传言,如果要拍重庆打黑,也只有高群书能把住制度的脉搏,也因为多年前他就为重庆打黑的核心人物王立军拍过电视剧。
南都娱乐:你的作品让大家看到,似乎公检法这一领域并不是一个?
高群书:真的不是禁忌。公安部非常喜欢大家拍公安的这些事情。只是说有的人在处理中参杂了各种各样的想法,就会把它处理得不够公正。说到底就是你想干什么?你拍的电影想干什么?你是给别人看美好的东西,还是看丑陋的东西?还是想让灰色的情绪弥漫着整个社会?我们还是说,不排斥去拍灰色剧,但是我希望你灰色也缩到一定的范围之类,给那些心理素质比较好的人看去。心理承受能力不太好的,最好看那些美好的东西,你不能说,您自己喜欢灰色,你就要让那个灰色普及,它票房要好,我认为这是不对的,从道德上就是违反道德的基本规律。
南都娱乐:业内传说你是最会跟公安系统打交道的导演。
高群书:这不叫会打交道,就是尊重吧。你不能先设立一个敌对的关系,也不能先设立一个防备机制,你就是尊重,你来干什么来了?跟你说,任何人都希望把美好的东西展现给大家。不管是公安系统还是检察系统,还是什么别的系统。任何党派,任何宗教,都是这样的。这是一个通理。要是你说我就是来挖你阴暗面的,我就是来整你,那谁也不行。
南都娱乐:但事实上是,好多人会觉得涉及这个领域的题材很敏感,很难拍。
高群书:这就是知己知彼,我毕竟从1994年开始搞警匪片,中国哪个导演能像我这么深入生活?我是全中国采访公安局、警察、死刑犯、罪犯最多的导演,谁能像我这么做去?所以说艺术来源于生活,它真是来源于生活。我都是通过那个时候积累下来这么多资源。你要知道那个警察怎么办案,真的得熟悉生活,我有这样一个过程,从1994年到2000年,基本上就做这件事情。
南都娱乐:公检法系统向来是很多人眼里的,你怎么能获得他们的信任?
高群书:每个人都有他的苦恼,你得深入了解他才行。我们当时恰好拍的警匪片,都是真实的案子,都是有真实原型的。我们都是要看案卷,和公安局那些办案组人员座谈,他们给我讲细节,他们怎么生活的,困扰是什么,也都是一肚子怨气,你说我们老说警察,老骂警察,你真正深入警察之后,他们都委屈得不行。警察的生命,平均生命都很短,都50多岁。这很残酷的。
南都娱乐:采访死刑犯难度高吗?
高群书:一样的,你要愿意去深入了解他们,像死刑犯,可能一想,都是太坏了,十恶不赦。但是你真的面对面,他讲,也是一肚子冤屈。他对社会,对老婆孩子,全一肚子苦水。拍《命案十三宗》时,其中有一个人真的不配合,他是马上要执行了,看守所的人都怕他,对这样的人没办法,他说他不接受采访,我就说让我跟他见一面,我保证他接受。那是个大学生,他隐姓埋名的时候,有一个情人,还生了一个小孩。我后来跟他谈,他还是说我不接受采访。我就说,兄弟,你要记住,你可以去死,但是我告诉你,你应该让你的儿子,你两岁的儿子看到他爹是什么人。我说我不是电视台的,我也不是公安局的,我哪也不是。你说什么都行,我录下来,复制一份,送给你儿子。一下子他眼泪就下来了。
南都娱乐:在做这些题材的时候,应该还是会有一些限制的吧?
高群书:你做什么都有限制,不要说光警匪有限制。美国没有限制吗?香港就没有禁忌了吗?新加坡的禁忌更多了。说中国不自由,中国电视台播什么都可以播,床上戏,你什么时候见到韩国在公共电视台播出的电视剧能出现床上戏呢?但是中国就可以出现。哪儿不严呢?这没法说。还是得你首先有个自律,自己要过滤,要自己给自己设限,你不是为了诋毁这个人来了,你是来挖掘这个社会,这个人美好的东西的时候,谁都能接受你的这种挖掘。
征战大银幕
“我没有遇到过审查问题”
从电视圈转战大银幕,高群书并没有放弃他熟悉的领域和他自有的风格,即便是《风声》这样的联合作品,也能从血腥酷刑中找到他过去作品的影子。当然,最令高群书得意的还是,在《东京审判》、《千钧。一发》、《风声》里,都有一些曾经的“”,却最终审查通过。他说那是因为他从不以黑暗的兴趣拍黑暗,换句话说,有时候适当的规避会换来更大的自由,高群书深谙此道。
南都娱乐:你的电影、电视作品,是否从来没有遇到过审查上的问题?
高群书:没有。事实上,我每一个电影都是推动了审查的前进。比如说《东京审判》,在此之前,没有一个电影是正面表现国民政府的。这一场悬案,这么大的事件,在中国这么多年的历史中,它就很少有人提及,我们在网上找不到材料,在国家图书馆找不到材料,在公开的图书馆找不到材料。但是《东京审判》可以把国民政府的这个事情拍成这样。
南都娱乐:为什么你一拍,就没有审查的问题呢?
高群书:你拍黑暗,不要以黑暗的兴趣拍黑暗,你是要以光明的兴趣拍黑暗的。像《千钧。一发》,这个警察还是个很弱小的人,但拍出来公安部也很高兴。我跟他们讲这个题材的时候,公安部没有说,这个不行,这个警察怎么能这样?这个题材是公安厅亲自抓的。领导特别开明,我记得黑龙江省公安厅的政治部主任说,高导,我希望这个片子一定要塑造一个真实的警察,不要像那种假的不行的,那些片子我们都不看。他们也希望制造一个活生生的警察,所以这部戏也是往前推到更大一大步。
南都娱乐:是不是你也有诀窍,知道怎么拍就不会有问题?
高群书:没有诀窍,真的没有,就是感受。只是人要有些界限,比方说,我尽量不拍警察腐败的事儿。我不愿意在电影中再表现这种东西,我希望看到每个人群,每个职业都有好的,都跟你我一样优良,软弱、无奈,有人性的缺点,但不是丑恶的。我也不认为我碰了那个东西,就多伟大了。
南都娱乐:你也说自己是中国最好的商业片导演,但涉及这些公检法的题材在我们以往看来,都是特主旋律、特严肃的,将这些题材商业化,公检法系统乐见其成吗?
高群书:我也拍过检察院题材,当时高检就说,这是他们看到的关于电视剧,拍法制题材电视剧里面,就是法律问题最少的。包括《东京审判》,实际上也是法律问题。当时我们定了一个标准,就是这里面所有的事情,事件,包括语言都应该有出处,都应该真实。另外,必须符合法律程序。我拍法制题材最大的诀窍就是它必须符合法律程序。你不能在电影中自己违法。
南都娱乐:您好像是为数不多的导演会说出喜欢现有的电影体制这样的话的,很多导演可能会抱怨说,这不能拍,那也不能拍,一拍就出问题。
高群书:对,这就是中国的问题,总在抱怨。但你做了什么?我希望每一个电影都在为这个努力,哪怕迈出一小步。带头的,就不要去抱怨。而且我真的没有感觉到有限制,当然,像涉及警察题材的电影,程序上有些不一样,立项得公安部先通过。
硬派警匪
“我很保守,我的电影不卖腐”
从电视剧《征服》到电影《西风烈》,高群书一直致力打造内地真正的“硬派警匪”风格剧,源于他在中国电影产业幼稚期占领山头的野心。在宁浩《无人区》上映遥遥无期的当下,似乎还真的只有他能在这个领域扛起大旗。
南都娱乐:“硬派警匪”是不是你做导演以来就想推的一个概念?
高群书:也不是想推。很多东西都是相由心生,我是一个软弱的人,一般软弱的人就会把自己整得像一个挺强硬的。内心软弱,你就渴望强硬。我不认为我是一个特别强大的人。我是个弱者。实际上大家都渴望这个东西,渴望这种血脉贲张的东西出现。因为大家活得已经很憋屈,很委屈了。所以我们要拍一些热血沸腾的东西,这是我们的想法。
南都娱乐:跟你以前的警匪电视剧有一脉相承的部分?比如真实的力量。
高群书:是,这是我一直想竭力做的,就是不用去幻想有阿凡达式的英雄,在你生活中照样有英雄。这个英雄不用说别人看起来像007,他是很软弱的人,他也可能成为英雄。《千钧。一发》里的老鱼也是这样的,他是弱者,他连自己的儿子的工作都做不了,但他真的是个英雄,他能拯救这个社区好多的生命。
南都娱乐:这种真实是不是还反映在你对演员的运用上?你好像挺喜欢非职业演员。
高群书:这是我受训练不一样。因为我没受过戏剧训练,天生对戏剧表演那种方式我不接受。实际上我一直在说,每个人都是好演员,但演员容易程序化,我觉得我对非职业演员下的功夫要比对专业演员下的功夫要少得多。专业演员到我这里得洗却铅华,所以我很容易得罪演员(笑)。包括孙红雷,他是悟性比较好的人,别人可能需要十天的时间,他只要三天的时间就进入了。
南都娱乐:你强调男人的硬派,你知道现在有种潮流叫卖腐吗(注:男男之间搞暧昧,介于同性恋与友情之间)?
高群书:其实我是个落伍的人,我真的受不了那个。在我的电影中绝对不会出现这种东西,一定是真实的男人之间的友情,我是个很传统的人。
记者手记
或许仅仅是因为在那样的条件之下，我没有他们所擅长的本领，所以就不能依靠那些东西来赚取自己想要的结果啦。
江南的风景到底是怎样的呢？大学寒假放假之后，很多南方的同学匆匆回到了自己的家乡，他们也曾经在网上晒自己加上的照片，可是却没有小说中写的那么诗情画意的感觉，或许是我没有深入进去，更没有那种身临其境的感觉，所以看不到的。
但是我知道无论是北方还是南方，他们一定有自己独特的韵味，但是我们现在没有办法去体会。
这些也都是非常正常的一种现象，只是当我们都有了足够的能力和本领之后就可以为自己的行为作足够的支撑。
或许当年真的有能力有本事之后就根本就不会在意这些小细节方面的东西，很多小问题都是可以用办法去解决的，根本就没有必要否定整个人的存在。
或许我们接受更高等的教育，也就是为了明白这些，更加浅显的道理。
如果你不去了解这一方面的东西，或许永远都不会知道原来自己也是有着这样的天赋和人才的。
又或许你从来都不去经历，又怎么能够看得到别人面前的风光，是怎么得来的呢？
“我自己会怀疑我自己的音乐变肤浅”
李子恒是安静淡泊的人，在上一个十年里众多台湾流行音乐制作人转入大陆流行音乐产业淘金，李子恒却鲜有踏入大陆，即便是北京也只是为了录音才好几年来一次。10月底至11月初，李子恒跟随致力与推广“台湾原创民谣”的文化机构“野火乐集”的带领年轻的原著民歌手来到大陆做“走江湖”系列巡演，很多人才终于见到这位金牌制作人的真面目。
南都娱乐周刊：尽管很多人听到你的歌是因为小虎队、王杰和姜育恒。但你出道的第一首歌《秋蝉》却是台湾民歌时代的传世之作。先讲讲这首歌的创作吧？
李子恒：1978年我在台南空军基地当兵，那时候军队特别注重政治教训，第二年我在讲习班接受政治教育的时候感觉很乏味，中午11点的时候，天天昏昏的，最后一堂课教官也不讲课了，所有人都睡觉，唯独我很奇妙地睡不着，随手写了一些东西。后来才发现居然很像一首歌，句子一直在脑海里转。后来接着写一些句子，把旋律一点一点记录起来，后来自己慢慢唱，二三十天以后包括曲子也完成了。
那段时间本来所有的年轻人都在唱西洋歌曲，西洋文化排山倒海地过来，但刚好台湾民歌金韵奖开始，台湾人开始唱自己的歌。也许是受到了时代影响，但我在21岁写《秋蝉》的当时并不知道为什么目的，只是学了吉他就很直觉地、非常单纯地想写，后来我就试着录了小样寄给朋友，他偷偷把小样报名了金韵奖，到金韵奖说你来参加比赛，逼着我跟部队里请假，跑到台北参加，他找他一个同学，我们三个在台上唱。1980年2月我退伍，快退伍之前到台南发现《秋蝉》出了唱片，我走在马路上都能听到。我把所有唱片——那时候是黑胶唱片——全部买回来，在退伍之前给很多好朋友、连长一个一个送。
南都娱乐周刊：从《秋蝉》开始踏入歌坛到后来在飞碟唱片下较为商业流行音乐创作其实是有区别的，这个转变是怎么完成的？
李子恒：《秋蝉》偶然发表了，就激励起我对音乐梦想的向往，当时我在艺术专科念设计，于是就在一个小唱片公司半工半读，做了蔡幸娟的第一张专辑《岁月》，她那时15岁。后来我转了一间唱片公司蔡幸娟也又过去，那时帮她制作了《中国娃娃》，后来“中国娃娃”成为了她的一个标志性东西，在同期认识了姜育恒，也慢慢帮费玉清、江蕙写歌。1987年进入飞碟唱片，工作量很大，除了姜育厘，还做了小虎队，还给很多不同的歌手写歌，80年代到90年代也是台湾流行音乐最蓬勃的时候，很多制作权制度也在那时候确立，我没有把自己限定在一个模式中，只是尽量写尽量做。
南都娱乐周刊：你的整个创作生涯。经历了华语音乐行业轨迹的变化，你从民歌出发强调纯粹，去年又做了一张非常传统的民谣专辑《落番》，民谣看来是您心中的情结。但是毕竟也从事了很久流行音乐，必然会有商业性的存在。必然会做一些命题作文，这个你怎么平衡？
李子恒：早期有一首歌叫做《星星知我心》就是完完全全的工作任务，我只是被告知了一个剧名，老板先自己写词写不下去就让我帮他搞定，这种时候我就必须穿“制服”，要符合流行音乐的规范，但同时又想放一些自己的或者文学一些的元素，就会做得比较辛苦。
南都娱乐周刊：给姜育恒写歌是不是比给小虎队写歌得心应手一些？例如给姜育恒写歌会更讲究用词的文学性，但给小虎队写就相对直白简单一些？
李子恒：如果属性相同的话是比较会，但写歌这件事很难说，我后来也没有觉得给小虎队写歌很困难。其实我给小虎队写反而会有民谣的味道，让年轻人回到很单纯的东西，会更容易进去那个音乐的空间。因为小虎队走比较朴素的东西，他就跟民谣有关系，本身是干净一些的东西，基本上就是吉他，比较亲切，刚好跟小虎队的自然清新的形象比较容易联系在一起。
南都娱乐周刊：当时给偶像写歌，有人说过你的音乐变肤浅吗？
李子恒：没有人这么说过，但是我自己会怀疑我自己。但是怀疑好像也不必要，已经过去了，做了就做了。
小虎队，不能磨灭的痕迹
“我到现在也没有想通为什么让写《秋蝉》的人去写小虎队”
尽管小虎队只是李子恒制作创作的众多歌手中的一组，但是小虎队散发出的淳朴真诚正面的形象却是在李子恒时期确立。从小虎队第三张专辑《红蜻蜓》开始，到小虎队暂别又重聚最后单飞。李子恒都在他们的唱片中担任了重要的角色。苏有朋至今还形容李子恒是“一个像大海一样智慧的男人”。
南都娱乐周刊：在你的音乐历程中。合作的有个组合在大陆几代人的青春期扮演了非常重要的角色，就是有消息即将重组的小虎队。当时制作一个青少年偶像组合的唱片，这对你自己来说是不是一个大挑战？
李子恒：我开始接手小虎队工作的时候是他们第三张唱片，他们跟“忧欢派对”的合辑《青苹果乐园》和第二张专辑都已经发表。当时苏有朋16岁、陈志朋17岁、吴奇隆18岁，我那时是制作人年纪又大，对他们来说是长辈，他们对我毕恭毕敬见我就叫“老师”。我不知道公司为什么有这样的决定，让一个写《秋蝉》给姜育恒的人来写小虎队，我到现在也没有想通，所以我只好就当一个工作赶快做了，我想我一个30几岁的人应该怎样写偶像？我就把自己的心理年龄往下降。当时大家对他们的形象非常认可，他们虽然是偶像，可是却没有更多的粉饰，而是健康、善良、正向、礼貌，在企划的过程中，这个正面的形象无意中成为了小虎队最重要的精神，意思是小虎队提供给台湾歌坛里一个健康的，对他们童年里、甚至更小一点的小孩子正向的影响。我认为这个精神到现在一直还在。
在他们形象的基础上，我们做了很多思考，把小虎队的健康和清新跟民歌做个结合，把他们舞台上的五光十色的华丽拿掉回到朴素，虽然他们不能自弹自唱，但可以用最单纯的东西，于是就是《红蜻蜒》、《蝴蝶飞呀》这些很多带有故乡、青春和童年记忆的歌曲，做完了之后发现其实也不是差异那么大。
南都娱乐周刊：你不光给小虎队写歌，后来他们各自单飞你也给苏有朋和吴奇隆都创作制作了个人专辑，像苏有朋的《背包》还有吴奇隆的《祝你一路顺风》都令人印象深刻。
李子恒：那时候吴奇隆去当兵，而苏有朋在成长上有很大的转折，他非常试图突破，甚至跑到欧洲去游学，要突破成长过程里—直被偶像型歌手束缚的东西，那个过程我们做过一些心灵上的沟通。到现在我认为他们三个人在大陆发展，几乎是一个脱壳式的，变成生命里最重要最重要的。让我们期望他们重新再组合，可见小虎队还没有到一个结束的时候，让我们祝福他们。
南都娱乐周刊：我有一次看苏有朋的专访，在被问到“作为一个资深偶像。你原先预期自己成为一个怎样的男人？”他回答是：“希望自己像李子恒老师那样，他是小虎队时期的制作人，一个像大海一样智慧的男人。”
李子恒：是吗？！哈哈，我真的不知道这个事情。他们单飞以后，我们有一天半夜在录歌，他说：“我有好多话想说，我能不能带你去个地方？”我说：“好！”我们就半夜去了，他把我载到“猫空”，就是台北市郊的一个山上，是产茶区，有很多茶馆开到很晚，可以看夜景。他说，每当他想安静的时候他就会自己跑到那里静一静。那天很冷，我们要了一碗热鸡汤，月亮挂在半空中，彼此聊了很多心里的事情——这一幕到现在还留在心里面。
南都娱乐周刊：这么说，是不是苏有朋跟你最贴心？
李子恒：他们三个人贴心感觉不一样，吴奇隆比较像三个中的大哥哥，苏有朋敏感，他去欧洲留学回来之后我们做了一首歌叫《365个梦》，因为他年纪最小，大家都叫他“小乖小乖”，他很不想当；“小乖”，他想蜕变是十八九岁最大的心情。
南都娱乐周刊：现在还跟他们保持联系吗？
李子恒：比较少，他们很忙，而且我也很少来大陆。我们保持心灵上的联系（笑）。现在小虎队不同了，他们已经中年了，以后见面可以以“朋友”相称，哈哈，以前都是“老师老师”的。
静心创作，为众多歌手写出佳作无数
“写给姜育恒沧桑的东西很容易触动内心”
李子恒在1987年进入飞碟唱片，正值台湾流行乐坛最为辉煌的时候，而飞碟唱片也是如日中天，拥有众多大牌歌手，而他合作的歌手不仅限碟旗下的小虎队、姜育恒、王杰、张雨生、红孩儿、苏芮等等，还有周华健、孟庭苇、费玉清等。这期间，最他合作最亲密无间的就是姜育恒，而给苏芮的一曲《牵手》也让苏芮的歌唱事业重新上到一个新的高点。姜育恒说：“李子恒对于我的音乐一直是很无私地全力支持。我很喜欢他，他是一个很好的人，很有才华，不光文笔好，而且他还有一个美满的家庭。我为了纪念我们之间的友谊，曾经做过一张专辑，里面的词曲作者全部是李子恒，专辑的名字也叫《两个永恒》。一个姜育恒、一个李子恒。”
南都娱乐周刊：姜育恒曾经出过一张专辑《两个永恒》意思就是一个姜育恒一个李子恒，你们的关系密切不言而喻。
李子恒：姜育恒跟我同年，我们的生活背景完全不同，我从南方金门到台北，他是韩国人从北方跑到台湾，但正是这样我们的人生有些境遇相似，写给他的沧桑的东西又相惜很容易触动内心。
南都娱乐周刊：给姜育恒写的歌中你最喜欢的是？
李子恒：大陆有一个歌手叫陈果，在广东发很好的发烧片，有一次我无意中看到他的专辑上有《有空来坐坐》这个歌名，这歌很长，又有口白，算是很少见的歌，那世提我跟姜育恒合作很多年之后写出的一首非常贴近生活的歌。
南都娱乐周刊：写给苏芮的《牵手》曾经风麻大陆，这首歌是在怎样的背景下创作的？
李子恒：1993年李寿全签了苏芮，当时她出过《一样的月光》，但是在歌坛上地位有一点点下降，寿全找我给苏芮写歌，可是我们之间反差很大。苏芮给人家的感觉是黑色摇滚，很硬的东西，但是要写她的歌的时候，很不确定究竟要怎么用。我是柔软派，我该怎么写？后来我就想，那就干脆写我的风格吧，写抒情一点吧，不是强烈但是属于人生的东西，她那时候也在婚姻中，我也已经结婚生了小孩，我就想把自己的人生经验投射在她身上。但是写了很久也写不出来，快要放弃了。我记得那天我在台北的工作室写歌，写到夜里三点多，外面滴滴答答下着小雨，我还是写不出来……明天就要交给寿全，怎么办？我们创作人这种经历特别多，又不好意思拖，不然又欠人家一个人情，怎么办？我就失落地在纸篓里头翻，看我究竟写过什么东西，很多东西都有点意思但不能成行，无意中看到两个字就是“牵手”，恍然大悟，就是这个啊！接下来歌词重写，牵手其实除了“牵手”的本意，在台湾话还有一个意思就是“夫妻”，代表着执子之手，与子偕老，很立体。
南都娱乐周刊：你有那么多流行的作品，有什么遗珠吗？
李子恒：有些歌虽然没有红但我很喜欢，我帮伍思凯《爵士男孩》专辑写歌的时候有首歌《浪漫的夜行》，里面有句词“左脚散步右脚流浪”，这是脱离流行音乐进入散文和诗的意向，是我自己最喜欢的表达方式，它不会成为最受欢迎的流行的音乐，但是却是我个人很喜欢的创作过程。
南都娱乐周刊：你很低调。接受采访很少，但是我注意到一点，你偶尔也会在唱片中发声，例如王杰的唱片《只要说你爱我》中，有一首《我只想要一个真实的明天》，里面有一段一个男人撕心裂肺怒吼的声音，这就是你亲自“担纲”的，在小虎队《蝴蝶飞呀》的前奏中的口琴声，也是你亲自演奏的，你喜欢这种方式？
李子恒：我是制作人，又有权利决定自己做什么，哈哈，就是玩一玩，在姜育恒的《一个人》里头我还弹了吉他……
南都娱乐周刊：去年你发行的民谣专辑《落番》基本不算是台湾流行音乐的范畴，而且你也基本没有新的流行创作，是不是可以理解成以前做商业流行。现在就完全做自己喜欢的音乐呢？
李子恒：这个变化比较复杂，跟大环境相关，我个人兴趣上有转换，但并不是刻意的，可能就是时间到了，因缘际会。这次来大陆也是随缘。《落番》专辑的发行也是一样，与我家乡金门有关，我给讲述家乡历史纪录片配乐才想到发行这张歌谣，但实体唱片恨本不会有市场，可是我们还是尽量谨慎地呈现一个音乐的结果出来；这跟我以前做商业唱片稍稍不同的是现在更接近独立作业，没有大公司没有很多经费。
南都娱乐周刊：大陆流行音乐一度很迷信台湾大牌创作，总会刻意强调这首歌谁谁谁参与作曲写词或者编曲，你难道没有被人找过写歌吗？
李子恒：别人怎么看我看谁，我不知道，可是我现在做音乐的态度，跟以前不太—样，比较随缘、独立，不能做不要勉强。完全自由，没有受任何一个公司或者团体，我觉得很轻松。
南都娱乐周刊：有个现象跟香港电影导演集体北上相似，就是台湾音乐大牌也基本都在大陆发展。你怎么不来呢？
李子恒：很多音乐人还有朋友抱着试试看发展的心态来大陆，我也关注到了，但我始终站在观察的角度，跟个性有关，我对来大陆发展的想法没那么积极，我比较在意音乐本质的东西，没有太多的企图心，我喜欢比较安静的生活，喜欢在安静的环境下创作音乐，我家里有太太有小孩都是牵挂，来大陆—下就要十几二十天或者一两个月，对我稳定的生活方式有影响，这也是原因之一。
