时间：2023-06-18 10:46:16
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇电视新闻报道，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
电视新闻报道中存在两种基本想象：“一是‘思维方式的想象’；二是物化在或者凝聚在新闻作品中的想象，即所谓‘新闻作品中的想象成份’。”①其实这两种想象体现了电视新闻报道不同的创作手法，一种是对报道叙事逻辑的建构，主要通过新闻议题的设置、新闻报道的角度、新闻叙事的结构性安排来实现；一种是对场景的选取，尤其是对一些细节的选择，主要通过一些修辞策略来实现，如以小见大。我们这里所说的想象是以客观事实为基础，以新闻报道为载体，既能反映现实情况，又能顺利引导观众领会报道意图，从而使观众获得一种审美或是情感的体验。它有别于失实报道或虚假报道中的主观臆想。
结合走转改活动，电视新闻报道的叙事开始以遵照群众日常生活逻辑，包括聚焦群众面临的问题，从观众的视角切入进行报道以及按照观众喜闻乐见的故事化叙述方式呈现整个报道。对场景的选取也是尊重观众的需求，抓住一些极具说服力的细节进行突出，让观众感同身受。
通常人们习惯于城市孩子衣装齐整，由家长接送上学的情景。但在《皮里村蹲点日记》中，人们这种常规的思维方式被打破，皮里村孩子的艰难上学之路成为整个报道力图阐释的主线。报道聚焦在劝学与上学路上的艰险，通过故事性的叙事手法呈现了一次艰难的历险，从而突出了偏远地区孩子上学难这一具有普遍社会意义的问题。而在路途中几个险要地点的选取以及诸如背孩子过悬崖等细节的深描，更是激发出人们内心的感动，而这种同情之理解，感动之体验正是电视新闻报道的成功之处。
改变电视报道的文风：喜闻乐见的故事
电视报道尽管有时设想很好，但往往事与愿违。那么，电视报道的意图怎样才能得到充分而有效的贯彻呢？此次“走转改”活动为解决这一问题指明了方向，即深入基层平凡而又伟大的生活中去，让普普通通的观众成为电视的主角，演绎他们的故事，用朴实的话语激起百姓共鸣，体味他们的生命历程。只有这样电视新闻报道才能真正实现既告诉人们想什么，又引导人们怎么想。
《皮里村蹲点日记》作为电视系列报道，是以新疆马尔洋乡皮里村孩子上学难这一事实为素材精心编排的系列故事，每个部分都有一个议题，各部分的议题又共同构成了整个报道的主题。因此，在电视系列报道中主要存在两组对应的关系：一是议题与场景设置；二是框架与主题设置。
议题与场景设置：电视新闻报道如何将我们的注意力引向特定的问题或问题的特定方面，让我们在特定的方向上展开思考？对于电视报道而言，蒙太奇式的叙事手法决定了必须要对叙述的议题与拍摄的场景进行精心选择，要根据报道意图进行编排。例如在《皮里村蹲点日记之六――大手牵小手，共闯上学路》中，议题主要是反映艰险上学路上大人们如何护送孩子们，报道中分别选取了顶烈日、冒酷暑、走悬崖、涉险滩等场景，按照时间顺序串联起来，构成主题鲜明的感人故事。从《皮里村蹲点日记》的系列报道议题可以看出一个明显的转变就是注重亲民可信、真挚感人，要真正引发观众内心深处的认同与共鸣。场景选取的变化主要体现为对基层百姓生活的真切反映，解说则言简意赅、点到为止，更多的是让观众自己去体验和感悟。
框架与主题设置：以往的电视系列报道习惯于瞄准重大的新闻事件或社会普遍关注的问题展开，但“走转改”活动指向了一个容易被新闻报道忽略的角落，即基层不为人知的普通百姓生活，但往往这种平凡中孕育着伟大，可以发掘出穿透人们心灵的力量。就选取报道主题而言，首要的前提是要能以小见大，化腐朽为神奇；其次是要能从中体现深刻的社会内涵，给人们以思考或共鸣的空间；第三是要有一个观众感兴趣的故事。《皮里村蹲点日记》将主题锁定在偏远地区孩子上学难上，以皮里村为突破口，以点带面，并由一次进村劝学、护送孩子上学的全过程为基本线索搭建故事，最终抓住了观众的心，获得了广泛的社会反响与好评。
主题与报道框架紧密相关，主题要统筹框架的设置，框架的设置要能突出主题。框架的设置最关键的是要使各部分相互联系，有机配合，浑然一体。《皮里村蹲点日记》共八部分，八部分共同构成了一个完整的故事，均体现出皮里村孩子上学难的主题，而且各部分之间存在着以时间先后统摄的逻辑关系，观众的情绪和感触会沿着时间轴延续、累积并爆发。
改变电视报道的文风：挖掘细节的力量
并非所有的细节都能进入观众的视野，必须要经过一定筛选。对电视报道的细节选择主要遵循以下几个方面的要求：一是与表达主题直接相关；二是对观众而言具有吸引力和说服力；三是细节与环境相协调，有助于观众形成整体把握。对细节的处理与情节密切相关，细节处理既要有助于形成演进的过程与起伏的情节，又要有助于激发观众的同感与共鸣。对细节的处理主要从具象化、组合、模拟、联想这四方面展开。
具象化：所谓具象化就是通过“以小见大”，从最普通、最常见、最平凡的事实中提取典型的细节进行剖析、深描，以使原本复杂的问题简单化，原本抽象的问题具象化，原本平淡的问题生发出新意。《皮里村蹲点日记》中对许多细节进行了深描和放大，如皮里村小姑娘光着脚后跟、小姑娘悬崖边滑落被拽起的惊险一幕以及悬崖边小女孩的哭声等等。整个报道中都凸显出这种细节的力量，给人以心灵震撼。皮里村孩子们的艰险上学路也正是通过一系列的细节描述，使人们有了一个更深刻、更形象的认知和体会。
组合：所谓组合是指按照协调、有序、平衡、合理的原则对细节所做的编排。组合的目的一是为了突出人物或事件的特定方面，以引起观众对其特性的重视；二是为了实现整体叙述的连贯性，以呈现出一个完整的故事。以《皮里村蹲点日记――大手牵小手 共闯上学路》为例，骑骆驼过河、滑索道过河、涉险滩、过悬崖、大石头下乘凉、喝浑浊的河水等细节的描写，构成了一次艰险的上学历程。而这些途中的关键点都传达出一个信息，那就是“艰难”。组合是一种暗语，通过架起细节与主题之间的桥梁，鼓励观众感知报道所要表达的意义。
模拟：“‘模拟’是根据两个（类）属性相同或相似之事物、现象，从而推知其他属性也相同或相似的思维能力。”②也就是我们常说的以点带面，这种手法在电视报道中运用比较广泛，其目的是为了说明报道的普遍性以及广泛的社会意义。如通过皮里村孩子之口所表达的愿望，即“一双磨不破的鞋，一条好走的路”，可以推知这也是那个地区，乃至所有偏远落后地区孩子的共同心声。
联想：观众往往受习惯性思维的束缚，有时很难越过自己的经验范围来思考问题。因此，电视报道就得通过大量有说服力的细节来揭示鲜为人知的事实，并以此帮助人们跨越惯性思维的障碍，设身处地地理解其中缘由。《皮里村蹲点日记》中所记录的事实，与很多观众的生活经验相去甚远，那里学生上学的艰险难以想象。报道通过对上学途中涉险滩、攀悬崖等细节的描述，使观众能真切感受，从而对偏远地区孩子上学难的原因有更深刻的了解，进而产生“一叶知秋”的效果。
总之，“走转改”活动所倡导的群众路线不仅从专业意识层面对电视新闻报道给予了指导，还渗透到了具体业务操作层面，使电视新闻报道找到了新的突破口，从而获得了广泛的社会影响力，《皮里村蹲点日记》就是明证。
（作者单位：清华大学） 栏目责编：陈道生
现在某些电视台的新闻节目之所以成为公众嘲笑的对象，根本原因就在于节目制作者主题先行，主观倾向性过于明显。
参加电视台新闻节目多了，心中的感慨油然而生。一些电视节目制作人似乎还不明白新闻的本来含义，制作新闻节目的时候总是有意无意地使用程式化的语言，以反复排练的方式追求新闻的“尽善尽美”。从表面上来看，这是一种对新闻负责任的态度，但从本质上来说，由于偏离了新闻的基本规律，因而制作出来的新闻给人一种虚假之感。
新闻是正在发生的事情，这就要求新闻工作者必须尊重新闻真实客观的原则，在制作新闻节目的时候，尽可能地展现出新闻的原生态。一些电视新闻工作者害怕新闻直播出现闪失，因而尽可能地把新闻节目变成一个精心设计的戏剧类节目，追求起承转合，强调新闻的戏剧化冲突。或许是害怕观众不买账，在节目编排的过程中，要求新闻节目主持人或者评论员尽可能地追求现场感。换句话说，本来是经过精心编排的新闻节目，可是节目的制作者又千方百计地要求节目的主持人或者评论员极力掩盖“新闻策划”的痕迹，把新闻变成一个正在发生的事实。
这样的电视新闻制作手法是不诚实的，它不仅违背了新闻报道的基本原则，而且更主要的是，会让新闻变得十分虚假。如果对新闻进行随意的剪裁筛选，把新闻变成一个个精致的小品，或者，在制作新闻节目的时候刻意地追求戏剧化的冲突，那么，这样的新闻节目就是一个不真实的新闻节目。
部分电视新闻工作者不了解新闻的本质，以为新闻就是信息供给，因此在有限的时间里，为观众提供大量的信息。部分电视新闻节目采用电话访问或者视频对话的方式，把电视新闻画面切割得支离破碎。新闻评论员在画面之外喋喋不休，而电视节目主持人则一脸困惑呆呆地望着电视观众。这种为了追求信息量而彻底颠覆电视新闻传统表现手法的所谓创新举措，不仅大大削弱了电视新闻的表现能力，而且让电视新闻变成了电视宣传。电视新闻与电视宣传虽然都在传播自己的理念，但是，电视新闻强调的是真实性和客观性，“以事实说话”，电视宣传强调的是导向性和说服性，因而“以观点说话”。因为过于突出电视评论员的评论色彩，结果导致电视新闻具有明显的说教成分。这样的电视新闻节目，与其说是在传播信息，不如说是在灌输观点，久而久之，会让观众产生错误的思维定势。现在某些电视台的新闻节目之所以成为公众嘲笑的对象，根本原因就在于节目制作者主题先行，在确定基本的报道基调和价值判断之后，聘请一些所谓的专家评论员在电视直播中胡说八道。由于电视台的主观倾向性过于明显，电视新闻评论不是建立在客观事实基础之上，而是建立在大胆猜测基础之上，因而电视新闻节目给人一种滑稽之感。
假如为了追求画面的完美，而故意选择奇特的角度；为了证明自己的价值判断，而故意舍弃一些重要的细节；为了强化自己的观点，而让电视新闻评论员刻意地引导观众得出错误的结论，那么，这样的电视新闻就是在用现代传播手段集体造假。
值得注意的是，随着我国电视观众素质的提高，人们越来越不愿意看到那些经过精心剪辑的电视新闻节目，他们愿意在“纪录片”中独自思考。部分电视新闻节目制作者捕捉到了电视观众的心理需求，用纪录片的制作手法制作电视新闻节目。然而在节目编排的过程中，又出现了一种新的倾向——一些电视新闻节目制作者故意采用梦幻般的镜头语言，把一个简单的新闻事实，变成一个非常复杂的新闻画面；把一个非常平淡的新闻故事，变成一个跌宕起伏的令人眼花缭乱的戏剧小品。这是打着创新的旗号，公然颠覆新闻的基本价值理念，是以纪录片的制作手法，炮制电视虚假新闻作品。
电视新闻工作者一定要诚实地面对观众，以平等的视角观察社会，并且把自己观察到的一切呈现在观众面前。如果把自己打扮成一个调侃讽刺挖苦社会的小丑，或者庙堂之上的弄臣，那么，电视新闻工作者的人格就会受到人们的鄙夷。电视新闻工作者一定要自重自爱，本着专业主义的精神，把电视新闻传播变成一个值得人们信赖的职业。
(作者为中南财经政法大学廉政研究院院长、教授）
关键词：画面编辑；电视；新闻报道；专业
1报道画面编辑的概念
画面编辑指的是镜头的选择与组接的过程。首先，要善于使用电子特技完成镜头的组接以及画面的过渡。其次，电视新闻节目中还要添加丰富多样的图像资料，进一步提升电视新闻节目的可视性。接着，在编辑的过程中，要时刻注意画面中的环境和人物的合理性。最后，要针对画面的节奏变化进行调整，保证观众有良好的观看体验。选择最合适的镜头或者画面来帮助事件的叙述，更加直接地表达出思想情绪，最终制作出一个完整的节目。画面编辑要遵循不同的制作原则：第一，注重画面内部形象组合的逻辑性，画面中人物或者环境的合理性都是保证电视新闻节目质量的基础；第二，遵循“动接动、静接静”的画面处理原则，选择最恰当的画面素材，从特定的角度来完成画面的组合。不仅要考虑画面的完整性，还要避免“图文解字”的情况出现。借助编辑来提升画面的表现力，让观众有身临其境的感觉[1]。
2新闻报道画面编辑技巧的运用
2.1借助丰富的图解资料，强化电视新闻节目的可视性
电视新闻节目的限制比较多，例如在进行报道会议时，画面的内容要始终和会议有关。如果只是一味地使用不同角度的会议画面，观众会很快产生厌倦心理。这时就可以在新闻节目中适当添加会议相关的资料，比如历史总结回顾、经济数据统计图等。结合市场情况调查，让抽象的数据变得更加具体。在新闻报道的过程中，编辑人员要充分突显新闻资料的准确性和权威性的特点。在电视新闻画面编辑的过程中，要利用更加丰富的资料吸引观众的注意力。同时，编辑人员要遵循新闻自身的真实性原则，让图解材料和实际情况保持一致。电视新闻追求的是具体的画面和客观的效果，为观众报道事件的真实情况。另外，电视新闻画面具有不完整性。电视新闻报道不能将所有的画面都呈现给观众，要为观众呈现最想看的内容并留下一定的想象空间。电视新闻不能完全展现的时候，就可以采用总结性的图解资料。在进行画面编辑的过程中，要突显出新闻主题和记者的采摄思路。运用更加简练的文字稿对于新闻主题进行剖析，从而强化电视新闻节目的可视性[2]。
2.2利用相关的图像资料，丰富电视新闻节目的内容
在进行运动新闻播报的过程中，要充分利用相关的图像资料，进一步丰富电视新闻节目的画面语言。运用信息技术搭建起数据库，在新闻画面编辑时可以自主调取相关的图像资料。运动镜头太多容易造成画面之间衔接不畅，最终出现画音不同步的情况。在电视新闻报道中，可以大量使用固定镜头，这样会让观众思维更加顺畅。镜头的作用就是用具象的画面传递给观众更多的信息，确保新闻事件的可信性，进而实现引导舆论的作用。镜头的运用要简练、清晰、准确，强化固定镜头的意识。一条新闻报道需要一两分钟，如果随意变换镜头，会让观众感到不舒服。在新闻之中添加相关的图像资料，并尽可能地固定镜头，这样就可以让观众更加顺畅地获取新闻消息。
2.3强调音画并重，画面要按照解说走
电视是声音和画面的结合，所以说画面形式是电视节目的重要内容，也是电视画面的主要构成元素。所以，新闻编辑一定要把握画面的形式特征，注重画面的交流感。电视新闻的报道，不仅需要丰富的新闻消息，还需要优秀的声音解说。电视新闻报道是对于信息的多元化传递，有的编辑人员对于画面的处理非常细致，但是没有匹配合适的声音，导致新闻报道的效果很差。声音的接口过紧或者过松都会让观众觉得画音不协调，给观众造成听觉上的压抑。同时，要特别注重声画同步，让图像信息和声音信息有效联系起来。电视新闻编辑要求镜头的搭配合理，前后衔接流畅，结构层次清晰，表情达意贴切，然后是注重音画同步。
2.4景别相接要有明显的差异，遵循蒙太奇的处理手法
在画面的剪接和组合的过程中，景别的变化要体现出现明显的差异。例如，第一个画面是近景，下一个画面就要使用全景。人们的视觉转移发生在3～5秒之间，因此景别的转化也要遵循这一规律。长时间出现同景画面，观众就会出现视觉疲劳和注意力分散。要避免出现同景别画面相接的情况，这样可以确保观众的注意力不会转移，从而提升新闻传播的效率。
2.5重视人物和环境出现的合理性，实现镜头之间的合理衔接
电视新闻报道的时间都比较短，因此要使用最短的时间传递出尽可能多的画面。在画面剪接的过程中，上下镜头之间的衔接要合理。避免出现一会夏天一会冬天的情况，注重人物和环境出现的逻辑性，否则会让观众不舒服。电视新闻节目本身具有较强的节奏感，借助镜头的剪辑率和镜头自身的运动都可以很好地增强节奏感。前者主要是显示时间的发展，后者主要是镜头自身运动来完成的，其中包括的技巧有推、拉、摇、移、跟、降等。画面主体的运动大小和幅度以及不同的运动形态，都出现不同的节奏。在画面中等车的人物和疾驰而来的汽车之间会形成明显的对比，两者的表现节奏也应该是截然不同的。同时，要注重角度和方向，例如在拍摄记者和被采访者时，一般会选择两人说话近景的组接。不同画面的主体方向是一致的，又或者同角度的镜头，必然会出现不流畅的结果。这就需要让拍摄的主体方向和镜头方向相对，这样才能突显出交流感，从而让这个采访显得流畅和自然。
2.6注意画面的节奏变化，调节观众的视觉心理
在新闻报道的过程中，要结合报道的内容确定相应节奏。例如，新闻正在报道“两会”，新闻节目就应该严肃庄重。镜头的移动要从容不迫，突显出新闻事件的庄重性。在进行节日的报道时，新闻的节奏就可以显得活泼一点，多采用特写、近景来突显节日的气氛。总之，新闻画面的编辑要注重节奏变化，调节观众的视觉心理。例如，在景别的变化方式、存在的形式以及排列规律上都有形式和规范，从观众的视角来看，这也是一种有效的传达方式。景别的变化不仅蕴含了丰富的电视片叙事，还是一种独特的表达方式。在进行某一个新闻段落的叙述过程中，借助不同的景别就可以轻松营造出截然不同的表达效果。在一些地方性的新闻节目中，记者的镜头出现会比较多。景别的变化可以很好地营造情感氛围，针对这一点画面剪辑人员必须要掌握。比如，正常的视觉习惯就是全景-特写的递进式变化过程，这样就可以突显出节目内容的平稳性。也有一些情况下会出现非常规的景别组接，为观众营造出特殊的景别组接。
关键词：电视；新闻报道；新媒体语境；策略
一、新媒体语境对电视新闻报道的冲击
（一）信息来源的多样化带来内容生产的整合
所谓内容生产的整合，指的是两层意思：一是指的是信息内容在生产过程中的整合，二是信息来源的整合。互联网未得到普及时，信息的来源比较单一，信源被传媒机构垄断着。但在互联网出现后，打破传统的局面，实现了信息来源的多元化。媒体内部不同部门在信息加工过程中的资源整合便是信息内容在生产过程中的整合中的主要表现。随着数字技术的发展，电视新闻报道不再采用部门条块分割的形式，而是整个新闻报道受编辑部的统领，统一策划选题、调度，在频道内共享栏目里的所有新闻素材，如此以来，采编播得到了有机的统一。一方面，信息很大一部分来源于传统意义上的受众；另一方面，信息共享可以在不同形态的媒体之间得到实现。
（二）网络和数字技术带来传播平台的多元化
网络和数字技术的迅速发展打破了电视新闻报道的传播输出模式，使电视新闻报道能在各种不同的终端设备上进行传播。现有的传播平台有电脑、数字电视、手机、车载电视等。越来越多的新传播平台将会随着媒介技术的发展而出现。
电视新闻报道因传播平台的多元化开辟了更多传播渠道，拥有了新动力，拓宽了新业务。观众能够在多种终端设备随地、随时的选择喜欢观看的电视新闻报道，观众的选择更具能动性和自主性，能随时重播、暂停，观看结束与观看过程中能够进行有效的互动与反馈，能够根据自我喜好关注相应的电视新闻报道，不再受传统观看电视新闻报道的模式的限制，如此以来，电视新闻报道的传播效率更高、传播速度更快、传播面更广。
（三）受众身份的转向带来信息传播模式的改变
现今我国受众媒介素养处在迅速提升期，受众对信息的需求量越来越大，并开始积极地寻求信息。随着大众媒介素养的提{，在新媒体语境下，受众开始主动地变身为“传播者”，利用新媒体语境争取多样化的利益。
随着受众主动性的提高，传播权利发生了转向，“信息”不再被传统的媒介组织所垄断，更多的主动权掌握在受众手里，受众身份的转向影响并制约着传统媒体的信息生产，在某种程度上改变了信息传播的模式。
（四）作为载体的先进媒介为日益开放的话语空间提供可能
公众的话语空间因新媒体得以扩大，信息的共享与快速传播得以实现，公众得到了想都不曾想到的话语权。在新媒体时代，公众把手机、互联网等新媒体视为“说话”的平台。相对于传统媒体而言，新媒体有很大的不同，新媒体依托于最先进的媒介技术，向所有人开放，不限制阶层、年龄、受教育程度，且具有匿名性，因此，拥有迅速传播的能力。“舆论一律”的传播格局被这种双向甚至多向交互的传播方式所打破，民主和平等得到彰显，民间话语体系崛起，读者和观众拥有了更多的可选择的新闻渠道。公众在新媒体这个平台上获得话语权，进而对新闻媒体报道产生影响。
二、新媒体语境下电视新闻报道的策略分析
（一）加强与新媒体的合作
媒体之间加强合作，有利于实现优势互补，起到相互促进的作用。虽然电视新闻报道与新媒体的合作比较晚，但这是一种认知上的进步，电视新闻报道加强与网络的合作，可以增强信息传播的及时性。电视新闻报道充分运用网络互动平台，在这种情况下，受众便随时通过互联网发表感受和意见。电视新闻报道与新媒体的融合发展趋势不可抵挡。
（二）增强电视新闻报道的权威性
电视新闻报道属于官方媒体，在社会公信力方面具有强大优势，权威性较强。据调查发现：在众多新闻报道类型中，电视新闻报道的公信力处于首位。众所周知，公信力对于媒体的关注度和竞争力起着决定性作用，所以电视新闻报道应充分发挥出这一优势，进一步强化权威性的建设。在进行电视新闻报道时，强化对新闻信息的监督和管理，坚决杜绝假新闻的产生，务必要新闻信息的准确性。
（三）打造名牌主持队伍
与其他新闻报道形式相比，电视新闻报道信息更加有序，其编排和播报时间都是经过精心策划的，所以电视新闻报道应充分发挥好自身优势，增强自身特色，树立品牌意识，让受众留下深刻印象。增强电视新闻报道品牌意识的一项有效策略是打造名牌主持人队伍，因为电视新闻报道的质量很大程度上依靠于主持人的水平。所以，电视新闻报道应提高对主持人的选拔标准，选择具有较高的专业素质、具有一定知名度、个人魅力的主持人才，提高新闻报道水平，拓宽收视人群。
（四）提高新闻报道的传播速度
在传统的电视新闻报道人员冗杂的情况下，制作成本往往会比较高，而新媒体语境下的电视新闻报道对新闻资源可以进行整合，使垂直化的新闻体制转变为扁平化，建立和完善新闻采集机制，使新闻资源的利用率得到有效提高，这样不仅可以提高新闻信息的传播速度，还可以降低新闻制作成本。所以电视新闻报道工作者应实现资源优化，加强与新媒体的合作和交流，弥补自身的缺点，进而提高新闻报道的传播效率。
（五）促进形式和内容的多元化发展
电视新闻报道以往主要以会议新闻、政策新闻和国内外大事件为主，很少有关于民生的报道，与大众的现实生活联系不够紧密，且形式较陈旧，不能够吸引受众。但新媒体却能够提供广泛的新闻报道内容，能够涵盖了生活中的各个方面，除此之外，受众完全可以在新媒体的平台上进行互动，发表自己的真实想法，丰富电视新闻报道的形式和内容。在这种情况下，电视新闻报道应在保证新闻信息质量的基础上，从大众的实际需求出发选择新闻内容，增加对社会和民生的报道，同时，丰富新闻报道形式，促进电视新闻形式和内容的多元化。
【参考文献】
[1]袁欣宁.浅谈新媒体语境下电视新闻频道的生存与发展[J].广电传媒，2014（08）：13
【关键词】电视新闻 微博 新闻生产
“媒介是社会发展的基本动力，也是区分不同社会形态的标志，每一种新媒介的产生与运用，宣告我们进入了一个新时代。”①微博的诞生和井喷式的发展正在改变着传播产业结构和媒介竞争格局。微博，作为一种自媒体和社交媒体的代表，不仅融入了人们的日常生活，也越来越多的运用于电视生产中。
BBC将社交媒体视为一个拓展内容的平台、一种新闻采编工具和一种聚合受众的新方法。据路透新闻研究所7月公布的2012年数字报告显示，在英国，社交媒体已占新闻入口市场的20%，在美国和英国，28%的新闻读者每周通过手机获取新闻，年轻人收看传统电视新闻的比例正在下降。
一、微博成为消息来源
消息来源，也称新闻源或信息源，是一则新闻中所涉及的事实和观点材料的出处。②传统媒体的消息来源一般包括记者采访、通讯社发稿、通讯员或线人提供线索、读者来信或群众爆料、内部文件等。新技术的使用使得记者与潜在采访对象的联系变得更加容易。如使用电子邮件、即时通讯软件、社交网站、搜索引擎、网络视频等等。微博以其低门槛的特征吸引了大量“草根用户”，这些人都成为潜在的“公民记者”，他们随时随地记录生活中发生的新鲜事，其中蕴含着不少有价值的信息。欧美国家的媒体已经将Twitter视为重要的消息来源，他们设有专门的编辑监看Twitter资讯。
微博具有首发效应。微博传播的时效性、来源的多样化使得微博逐渐成为网民爆料的首选方式。特别是在突发性事件报道中，微博在信源提供和信息收集上的优势已显现出来。2011年7月23日，新浪网友“袁小芫”发出微博：“D301在温州出事了”，比国内媒体在互联网上的第一条报道动车事故早了两个多小时，这条微博截图后来多次在电视媒体报道中被引用。2010年舆情热度靠前的50起重大舆情案例中，微博首发的有11起。如央视大楼着火、石首事件等众多热门新闻第一手信源均来自于微博。上海交通大学舆情研究实验室的《2011中国微博年度报告》显示：2009、2010、2011年微博首次曝光的事件比例依次为0%、16%、22%，呈现逐年上涨的趋势。微博率先披露，传统媒体而后跟进、关注成为全媒体时代突发性事件的报道模式。微博用户正在成为电视内容生产的贡献者。
除了首发效应外，微博在“议程设置”方面也崭露头角。2011年6月下旬，新浪微博上一个被认证为“红十字会商业总经理”的年轻女孩“郭美美baby”引起了众人的关注，她的炫富引发了一场中国红十字会的信任危机。中央电视台调查栏目《新闻调查》和《东方时空》都播出此事。武汉大学信息管理学院出版科学系博导沈阳教授负责的武汉大学ROST虚拟学习团队的《2011年2 季度网络舆情报告和微博问政报告》显示，在2011年4—6月发生的25件热点事件中，“郭美美事件”位列榜首，而“局长微博开房”、发于论坛而止于微博的“会理县悬浮照”也跻身前十。③
不可忽视的是，在微博传播中，由于网络“把关人”角色被弱化，信息的真实性大打折扣。从“金庸被去世”到“张国荣被复活”，一系列虚假信息不经核实的传播给受众带来了诸多困扰，增加了传播风险。因此，面对微博上的海量信息，记者们在寻找线索的同时还要学会核实信息、辨别真伪。
二、微博成为互动平台
随着互联网的普及、传播媒介的变化，大众传播媒介与受众之间的“远距离交互式沟通”正在成为现实，电视正向受众自主选择节目、甚至参与修改节目的方向发展。④微博就为这种“远距离交互式沟通”提供了平台。
交互性是微博最主要的特性之一。微博打破传统传播的时空限制，多样、便捷的终端使得微博能够“随时随地”，缩短了反馈时间，受众与电视台、电视记者能够在沟通过程中实现实时互动。另外，微博点对点、点对群、群对群的传播特点，让媒体与受众间的互动更加容易开展，针对性更强。借助微博与受众间的互动，可以培养受众的忠诚度，提升节目在受众间的影响力。⑤
微博与电视的互动能以“微博墙”的形式嵌入电视节目中，节目现场同步显示网友的微博内容，使场内外观众能够第一时间获取和交流现场信息。《非常静距离》节目中，李静采访嘉宾时，现场的大屏幕会切出一面微博墙，摘录出网友们在微博上对嘉宾的提问，由嘉宾现场作答。这种互动形式拉近了与观众的距离，丰富了节目内容。现在很多综艺节目甚至新闻节目都引进了微博墙，与观众实时互动。
在电视节目播出后，微博互动也能对电视内容起到补充作用。2012年7月，浙江卫视音乐节目《中国好声音》热播，第二期节目结束后，7月24日，新浪微博组织当期的学员做客微访谈，畅聊自己的音乐之旅。一个小时的访谈互动不仅加深了粉丝对“好声音”学员们的了解，也宣传了《中国好声音》这个节目。学员们和节目组的粉丝量显著增长，提升了《中国好声音》的网络影响力。
三、微博提供信息反馈
受众反馈越来越被视为网络新闻生产的重要一环。网络媒体最具特色的特征是可以接触到很多受众，并将他们的反馈整合进新闻采集的环节中，这些是传统新闻媒体所不具备的。⑥微博能够在极短的时间内汇集大量网友的反馈意见，即时、直观地反映观众对电视节目的看法，节目的优点或缺点能够得到展现，引发讨论和互动的。
目前，国内许多卫视、电视节目组都在各大微博网站开设微博并获得认证，他们通常以节目预告、节目看点等形式来吸引粉丝，塑造品牌。有的甚至在微博上对电视热播的节目进行“图文直播”。观众可以边看电视边在微博上发表自己的观点，也可以浏览其他用户的评论，展开交流，节目组可以根据用户的意见设置话题或发起投票，引导观众参与，进行良性互动。江苏卫视婚恋节目《非诚勿扰》在微博上利用节目内容经常制造话题，如“你认为年龄差距和地域距离是爱情的屏障吗？”这种现实生活中经常遇见的情感问题容易引起观众的共鸣，引发大家的讨论。从讨论中可以看出受众的婚恋观，从而完善节目策划，使节目内容与受众关注点保持一致。
四、 微博聚合UGC之力
“自媒体”时代，用户可以主动参与到新闻的生产中，“人人都可成为记者”。这种模式又被称为参与式新闻（participatory journalism）或公民新闻（citizen journalism）。参与式新闻依赖用户对其周围发生的事物主动报道和传送，即“用户生产内容”（User Generated Content，简称UGC）。
UGC是Web2.0时代的核心特征之一。从传播者和传播对象上看，用户不再只是被动接受信息的“受者”，而是可以自己信息、主动生产内容，成为“传者”。随着博客、微博等社交媒体的出现，个人互联网时代到来，草根阶层开始发出自己的声音。微博让“沉默的大多数”找到了展示自己的舞台，这导致大量原创内容被爆发性地生产出来。⑦用户自己上传的视频和照片等等都可以成为“内容”。
微博充分体现了UGC的聚合力量。2011年1月，中国社会科学院学者于建嵘在微博上发起了“随手拍照解救乞讨儿童”活动引起全国网友、各地公安部门的关注。“随手拍”官方微博开通5天就有1万余人关注，300多条乞讨儿童信息其上。网友们纷纷将乞讨儿童照片上传至微博，希望家中有孩子失踪的父母能借此信息找到自己被拐的孩子。从中央电视台新闻频道到各地方电视台都对此事予以报道。
不过，学术界不乏有对UGC的批评声音。首先，它可能会导致网络上虚假信息的泛滥。其次，一些用户没经过专业训练，对消息的处理比较粗糙，观点难以深入，会造成新闻质量的降低。
结语
本文以微博为分析对象，尝试在繁多混杂的信息中找到微博是如何改变传统电视的内容生产的。借助新闻生产社会学的视角，初步探讨了微博在电视内容生产中的运用。
研究结果显示，微博作为一个开放的交互式平台，提供让人们展示、分享和交流信息的空间。它的出现改变了媒体的传播方式和内容：从传播者上看，从专业班底制作到“人人皆为报道者”；从传播对象上看，用户从被动接收信息到主动分享信息；从传播内容上看，从系统的专题内容到碎片化的填充；从传播模式上看，受众成为渠道，终端更加多样，这些都影响了内容生产和消费方式的变化。
微博上处于社会各个阶层的人们进行信息的传播和观点的交流“链接了整个社会的神经末梢”。电视作为主流传统媒体也受到微博的影响并作出改变，以电视台、电视栏目的名义进驻微博平台，获取最新资讯、寻找新闻线索、加强粉丝互动、监测舆情反馈、树立品牌形象。
在媒介融合的大背景下，未来电视和微博的联系将更加紧密。微博与电视的互动将拓宽传播渠道，重新设置内容。为了更好地抓住机会，电视媒体必须找到与观众互动的切入点，打造吸引观众的电视内容，在新一轮的媒介融合中发展壮大。
参考文献
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关键词：电视新闻记者;现场报道;新闻质量
电视新闻现场报道指的是记者在现场对新闻事件发生原因、发展过程进行报道的形式。这种报道形式通过镜头对现场环境和动态进行展示，以及记者采访过程中现场报道的可理应用，能够极大地增强新闻的现实感，使新闻报道更具深度，从而使新闻报道更加准确和丰满。而记者作为电视新闻现场报道的核心环节，只有不断提升自身素质、完善采访技巧才能使现场报道质量得到有效保证。
一、电视新闻记者现场报道的作用
1.通过现场报道，能够充分体现新闻报道的真实性
针对电视新闻现场报道而言，新闻记者可以现场直接面对观众（摄像机）叙述具体的新闻事件，电视画面可以选择恰当时机展示新闻现场的场景，并紧随记者一起对新闻事件的现场目击者、当事人以及相关人员进行现场采访报道，受众通过电视屏幕能够直观地感受到新闻现场的情景以及正在发生的一切，有效地拉近了新闻媒介与受众之间的情感距离，充分体现新闻报道的真实性，同时也增强了新闻传播的效果。
2.通过现场报道，能够全面展现新闻报道的现场感
电视新闻现场报道过程中，新闻记者通常就是新闻事实的目击者和见证人，有时甚至还是参与者。新闻记者置身新闻事件之中进行的现场观察与报道，能够有效地引导受众听到、看到新闻事件最真实的一面，如同受众也身临其境一样，全面展现新闻报道的现场感，也增强了新闻报道的可信度与视觉冲击力。
3.通过现场报道，能够有效增强新闻报道的深度
新闻记者在新闻现场针对新闻事件的目击者、见证人等相关人士进行采访，可以通过被采访者的叙述让表面上看似抽象的话题得以发展，迅速有效地深入到采访主题之中。另外，还可以通过适当的同期声语言深层次地分析新闻事件，有效增强新闻报道的深度，从而让新闻事件内容吸引受众，引起受众的关注，并进而探究新闻事件的深层次意义。
二、电视新闻记者提高现场报道质量策略
1.做好现场采访前的各项准备工作
电视新闻媒体若想取得较好的现场新闻报道效果，新闻记者必须在进行现场新闻采访之前充分做好各项准备工作，这是现场报道成功的基础。具体的准备工作既包括对访者对象的选择与深入了解，还包括采访提问的内容设计、提问顺序以及针对访者对象不同回答的应对方案等。并且，现场采访报道以前，新闻记者还应根据具体的新闻报道内容，准备好新闻报道过程中可能使用的动作、语文、神态以及语调等。
除此之外，电视新闻现场报道在进行前期准备工作时，还必须注意更为关键的一个环节，那就是现场新闻记者是否具备深刻的观察力以及敏锐的视角，新闻记者要能够在纷繁复杂的新闻报道中准确、迅速地发现新闻线索，识别新闻价值。进行现场报道以前应该把握好新闻的实质，分析好问题产生的原因，才能在现场报道过程中抓住关键问题，选择恰当的视角，以小见大，见微知著，针对新闻现象的本质展开深入的报道分析，从而使新闻报道的延续性得以增强。
2.采访过程中需要充分投入情感
每个人对于客观事物或者对象所产生的情感都是不同的，喜悦、悲伤、愉快、忧愁、喜爱、厌恶等等。针对电视新闻现场报道来说，其是心灵碰撞与互动的过程，需要情感的交流。因此，现场采访报道过程中，记者应对受众情感的需求予以充分满足，以真情实感打动受众，产生情感上的共鸣。一般情况下，新闻记者进入新闻现场，特别是重大事件的新闻现场时，由于感受到现场的人物、事件的情形、声音等，心情可能无法平静，激动、亢奋也在所难免。这种情况下，能够以平常心态对新闻事件开展客观、真实地表达显得至关重要。
作为电视新闻记者，要求其情感丰富、品德高尚。只有这样才能够言行一致，坚持正义和真理，发掘并报道出真正的感人事物，从而真正打动受众的心，才能使访者对象以及受众产生信任感。这就要求新闻记者进行现场采访时，必须投入真挚的感情，有效拉近与采访对象之间的距离，消除采访对象的紧张心理和陌生感，使之能够敞开心扉沟通交流，发掘出新闻事件中感人至深的情感，呈现给受众所喜爱的新闻。
3.注意现场采访报道的语言技巧
（1）新闻现场报道过程中，采访提问时要直奔主题。确定了新闻现场报道的选题以后，就要明确向受众传递什么信息，即新闻采访报道的主题。新闻记者要紧紧围绕该主题进行提问，对于问题是否尖锐等不要忌讳，如此才能达到现场采访报道的目的。所以，新闻记者必须全方位地了解新闻事件的真像，避免采访报道的内容偏差或者失实，根据确定的报道主题实施提问，从而达到预期报道的目的。
（2）新闻现场报道过程中，新闻采访的语言要有逻辑性和艺术感。进行现场报道时，具体的组织者就是新闻记者，其必须明确新闻报道的主题，同时还要根据现场具体情况随机应变，尤其是随着事件的发展，需要利用新闻现场吸引受众的关注度，这也是电视新闻现场报道提高收视率的关键环节所在。新闻记者在报道现场必须与受众紧密联系起来，不能给人以与画面无关之感。新闻记者在摄像机前面对电视机前的广大受众，手持话筒采访新闻事件的当事人，要透过镜头让受众感受到现场的环境，告知他们想要了解的内容，给受众以亲历新闻现场之感。因此要求新闻记者在报道采访过程中，必须注重逻辑性与艺术性相结合，利用电视的空间特点，报道偶发性、动态性的新闻事件，从而最大程度地刺激受众参与交流的欲望，使新闻报道充满人的情感与智慧，同时让报道语言自由地流淌。
（3）新闻现场报道过程中，还要表现画面不易传达和理解的内容。现场报道不仅是对新闻现场的简单描述，还应该向受众传达画面不易传达和理解的内容。向受众传递新闻事实只是一个方面，此外还要充分表达人们对该事件的立场和观点。通过新闻记者的采访报道语言，将新闻事件内在事物之间的联系以及新闻背景清晰地呈现给受众。
三、结束语
集对新闻信息的报道和评析于一体是电视媒体现场报道的最大优势所在。它能够突破时空的制约，将新闻评析发挥到极限。只有进一步注重现场记者的作用，才能为提升电视新闻现场采访报道质量提供有力支持。
参考文献：
【关键词】新闻报道 关注 民生
我们新时期的新闻报道的视角要着重民生。视角决定了新闻选题的方向、内容和范围，新闻报道就要有民生，就必须从人民大众的视角为切入点，这是作为一个新闻人和地方电视新闻报道的前提。这就要求我们这一代的新闻人转变观念，解放思想，放下高改哦在上的架子，以平视的眼光和角度去看待百姓大众的生产生活，以公民或民众的眼光去观察与思考、体味普通生活中的人和事，这样才能“零距离”地报道出老百姓的喜怒哀乐、酸甜苦竦，才能真实的原滋原味的报道出老百姓关心的事、关注的事，这样的新闻报道也才能真正引起老百姓的关注，和具有最广的受众群体。
基于以上原因，应着重在以下几方面加强，首先，在选题方面地方电视新闻在新闻报道必须坚持以人为本，充分体现人文关怀。这就需要加强对新闻现场的及时、高效，解说和评论得到相应的减少，让作者去总结，让新闻事件带给受众独自体味所的思考空间，或者让受众从不同的角度、层面发表出自己的意见和看法，然后自己总结出结论。比如某一个电视台报道了一则关于《房产之争》的新闻，其内容就是子女之间为了争夺母亲的房产继承权而“争夺”赡养权的问题，此篇报道受到来自现场的同声之外，还以老人无奈伤感的背影作为此篇报道的结束方式，让观众留下了很大的思考空间，之后又播出了一个没有利益之争，双方又都不愿意赡养老人的报道做了对比，引人思考，法人深思啊。
如今只要有了民生的视角，就算是时政新闻，社会新闻还是法制新闻都可以得到受众。比如说，某市乡村在道路建设上有着突破性的进展，如果我们把有关部门的政绩做为报道的视角定位，着重报道乡村道路建设在新农村建设中有着非常重要的意义以及农民从中获得的实惠与好处，他们的所思所想和所为，如此一来，这则新闻就能够抓住农民受众的眼球。
地方的电视新闻报道需要以为民服务为主。要关注民生的大小事物，要把镜头瞄准老百姓的各个看似新闻性不强的事件当中，不光要关注事件的本身，还需要加强服务的意识，解决关键的问题。特别是关系到老百姓自身利益的有关问题，同时，电视新闻工作者还需要努力和相关职能部门进行沟通和联系，及时跟主管部门反馈相关问题，让这些问题得到高度重视和有效的解决。尤其要注意，对问题的报道要有始有终，无时无刻关注事情的发展变化，及时做好跟踪报道，让问题最终得到有效的解决。
比如某电视台报道的《这样的食品谁敢吃呀？》，就是值得借鉴的一个成功之作，此篇报道针对市民对食品安全的担忧，进行了深入调查采访，产品制作，原料来源及从业人员的情况进行了大量的拍摄，紧跟着又采访了卫生防疫部门的一些相关的职能部门，这篇报道受到社会和政府管理部门高度重视，此后又采取了后续的报道和反馈报道，最后终于使问题得到圆满的解决，从中维护了广大市民的切身利益。此类的新闻报道不光吸引了受众，同时也提高了收视率，让老百姓更加信任咱媒体和政府部门，使得媒体与政府的公信力得到进一步的提高。我们试想一下，如果电视台只对这个问题进行曝光，而不促成问题的解决，或者将问题曝光之后就不管，那么如此的报道对我们老百姓而言又有何意义呢？这样的报道对受众者来说又存在多大的吸引力呢？这些都是我们媒体工作者需要考虑的问题。
地方电视新闻报道需要以本土文化为中心。尽管现在卫星信号扩大了地方电视节目的传播范围，但是地方电视新闻报道仍然要以本地的受众者为主体，只有这样才有可能真正的让新闻报道具有生命力。
想要值根本土文化，就需要地方电视新闻报道不仅仅要在新闻场景上注重选择能够展示本土文化的场景，更要对本土文化的资源进行有利的发掘和利用。让受众者对本土文化有所认同，其中就包括当地的环境，经济，人文，风俗和禁忌等，只要发掘利用恰当，就能够使地方新闻报道体现出当地的特色。在这方面，某地方电视台播出的《在您身边》这档节目就是一则很能体现地方特色的新闻报道，此报道还荣获吉林省新闻类的一等奖，该系列报道以老百姓身边的人和事，以及大众关注的热点问题进行跟踪报道，获得极大的关注和认可。
植根本土文化，要求地方电视新闻报道和本土受众感同身受，用老百姓的说说老百姓的事。因此，我们需要对本地的风土人情进行研究和运用。让新闻报道更加具有乡土气息。而且在现场报道的主持人在采访的过程中也需要考虑受众的语言习惯，这样的报道才会让受众更容易接受。
植根本土文化，要让地方电视新闻报道在受众主体性方面得到充分发挥，让他们在与电视新闻工作者的互动当中，自己不光是新闻接收者，更是新闻的传播者。如今有很多地方电视台都鼓励当地民众积极主动的提供新闻线索，然后给予他们相应的物质和精神上的奖励。如此一来不光拓宽了新闻的来源，在新闻传播效果方面也得到了相应的提高，而且还拉近了电视台和受众之间的距离，使新闻收视率得到很好的提高。这些做法是各地方电视台非常值得去借鉴和推广的。
关键词：电视 新闻报道 新闻事件 舆论引导 作用研究
中图分类号：G223 文献标识码：A
电视新闻目前是我国新闻报道的主要形式之一，电视新闻对事件的报道情况影响着人们对此事件的舆论。随着社会的发展，出现了很多具有重要意义的新闻事件，例如，高考学子勇于斗歹徒维护社会稳定等具有正能量的新闻事件。同时，随着社会的发展，也出现了许多违背社会道德的事件，例如篡改同学高考志愿的新闻事件等。电视新闻在一定程度上影响人们对这些事件的看法，引导着整体的舆情发展。
一、电视新闻的科学分析
（一）内涵
电视新闻主要是指对正在发生的新闻事实进行报道，通过电视等媒介向观众进行新闻传递的一种方式。在进行电视新闻报道的时候需要运用先进的电子技术，以声音、图像或是视频为主要的传播手段，通过电视荧屏向观看者传递所报道新闻事件的主要信息。
（二）特点
电视新闻作为目前主要的新闻事实报道的手段之一，拥有者众多的特点，使新闻报道更加适应人们的需求。总体讲，新闻报道主要有五个主要特点，分别为：第一，新闻报道的传播速度非常快。新闻报道的主要特点之一就是它的传播速度非常惊人，在目前的新闻事件的播报中占据着重要的比重；第二，新闻报道的形象更加生动，电视新闻是以图像、声音为主要的感知媒介向人们传递新闻信息，这样的形式更加生动，更加受人们的欢迎；第三，电视新闻的向人们传递的信息量比较大，整体传递的内容丰富，可以涵盖众多的领域和行业，人们通过电视新闻可以接收到众多的新闻信息；第四，传播的形式更加立体化，电视新闻的报道元素主要是声音、图像、文字，在整体的传播形式上看内容的传播更加立体；第五，电视新闻的传播不受空间限制，信息的传递可以横跨山脉，覆盖众多的地区，接收的新闻事件的空间范围更加广阔。
（三）优势分析
电视新闻有着众多的优势，大体可以分为三个方面的优势。多种时空效应是电视新闻的第一个优势，主要是丰富了报的形式，可以将现场报道、主持人以及专业的评论人员进行时空的融合。人们可以通过电视新闻对最新发生的事件有着较高程度的掌握，同时，电视新闻以直播的报道形式提升新闻的报道质量和时效性；第二个优势是广告效应，很多商品为了实现较高的宣传效果，纷纷选择在电视中刊登广告。电视新闻的播放和制作中也插入一些广告，我国电视新闻最近几年的广告效应实现较大基数的增长，广告的规模实现了增长；明星效应是电视新闻的第三个优势，电视新闻的发展使电视记者和主持人走进人们的眼中，名记者和名主持人是电视新闻收视的一个保障，很多记者和主持人成为电视明星行列中的一员。
二、电视新闻目前存在的舆论引导的不足
（一）引导方式不全面
就目前我国的新闻报道的情况看，存在着引导方式不全面的问题。电视新闻在进行新闻事件的报道时没有完全发挥好舆论引导的作用，对整体的舆论引导没有形成高效的管理机制。很多新闻事件的报道中，电视新闻没有根据新闻事件的传播科学性和舆论引导的正确性对新闻事件进行正确的、客观性报道，在整体的新闻事件的报道中没有占据抢先的优势，没有在第一时间进行公正的舆论引导，导致很多新闻事件对社会的发展产生消极的作用。这些电视新闻的报道由于缺少正确的、客观性报道，使电视电视新闻在第一时间里失去舆论引导的最佳时机，使整体新闻事件在后续的报道中出现被动的现象。引导方式存在片面的问题会使整体的电视新闻缺少一定程度的社会责任，对舆论的引导方式存在不健全现象，使电视媒体在该事件的报道丧失权威的引导作用。
（二）针对突发事件的报道采编播制机制不够健全
很多新闻事件的发生是难以预测的，这些事件的发生较为突然，给电视报道工作带来较大的难度，在一定程度上制约着舆论引导的成效。一旦发生重大突发性事件，由于没有形成健全的报道机制，相关电视新闻工作人员处于一个没有防备，较为被动且慌乱的情况，这样会导致新闻的报道出现不及时现象。不及时的新闻报道就会在时间上面缺少舆论的强大引导，会使一部分负面的舆论钻空子，影响社会环境的稳定。因为突发事件报道和舆论引导机制的建设存在一定的问题，电视行业在突发事件发生的时候，不能在第一时间进行全面的报道，不能开展正面的引导，容易出现报道不及时的问题。由于电视新闻不能在第一时间进行新闻的报道，会导致社会上一些个人性质散播的信息得到大范围的传播，这些信息的传播往往会出现扩大事情负面影响的现象，甚至会出现扭曲现象的新闻传播，会使浏览这些新闻的群众产生恐慌的心理。
（三）负面新闻的报道不合理
电视新闻有着较强的舆论引导作用，但是目前我国电视新闻的发展存在负面新闻的报道不合理的问题。一些电视新闻在进行重大事件报道的时候只重视对负面效应的报道，忽视对事件中正面意义的报道，让受众在第一时间产生不安情绪。例如在报道意外事故的时候，一些电视新闻只是对伤亡的情况进行报道，对事故抢救工作没有进行重点的报道，人们容易造成焦灼的情绪。这些负面新闻报道会给人们产生一个很不好的社会认知，一些人们会对社会的进步发展产生一定的怀疑，影响社会的稳定发展。由于这些新闻在内容的选择上存在模糊的现象，出现选择片面的问题，会使电视新闻的报道缺少正面舆论的引导作用。同时，这些负面新闻报道对人们所产生的影响很难在短r间内消除，对人们社会活动顺利开展产生一定的消极影响。
三、电视新闻实现高效舆论引导的优化策略
（一）实行全面的舆论引导工作
针对新闻事件的报道需要有全面的舆论引导工作，针对新闻事件的舆论评价应该建立在维护社会环境稳定和谐的基础上，在第一时间进行事件的客观报道。电视新闻应该充分利用自身的权威优势，科学化解矛盾，积极利用舆论的引导作用，以一种积极的、客观的、科学的态度减缓和解决群众出现的焦躁恐慌、情绪。电视媒体必须要在新闻报道的工作上建立全面的引导机制，在针对群众关注度较高的新闻事件的报道上应该做到事件相关的信息全方位报道，让人们对事件有正确的了解，避免接收错误的信息而出现不好的心理活动。同时，新闻行业应该第一时间和政府相关部门取得联系，获取最新的政府对事件的处理动态，并及时通过电视向人们进行信息的传递和舆论的引导。通过和政府进行高效沟通，及时播报正确的信息，减少和避免虚假信息的出现，减少负面新闻的传播和影响。通过健全舆论引导工作，可以在很大程度上减少虚假报道对社会环境的消极影响，以正确的、客观的方式引导群众对新闻事件产生看法和开展评论。
（二）健全突发事件的报道机制
虽然很多新闻事件的发生具有很强的突然性，但是一些突发事件的发生还是有征兆可寻，可以通过健全针对突发事件的报道机制提升新闻工作者的突发意识，使他们面对突发事件时不再慌乱，从而有效遏制不正确的舆论引导现象。通过机制的健全引导新闻工作者树立突发事件的意识，做好突发事件准备工作，最大程度完善突发事件的舆论引导成效，使社会环境更加稳定，遏制那些负面舆论的传播。
（三）重视负面新闻的报道
负面新闻的报道不是对一些不好事件的发生进行过分的渲染，而是应该对事件的处理情况和相关人员的安置进行科学的报道，引导人们对新闻事件形成正确的认知。针对负面新闻的报道，新闻行业应该充分发挥和利用电视新闻的权威性用客观报道让人们对事件形成正面的理解，减少负面情绪对人们生活的影响。同时，电视行业作为舆论的主要阵地，应该积极发挥引导的作用，在热点和重点的新闻事件的报道上，进行第一时间的正面报道，对具有负面影响的新闻事件进行公证的报道，对事件的发生进行客观的报道，帮助群众对事件形成全面、正确的认知，引导人们产生健康的、正确的舆论。
新闻事件的报道和舆论的引导对社会环境的稳定有着很大影响，很多新闻事件是突发性的，对舆论引导工作的开展提出更高的要求。为了提升针对突发性新闻的报道和舆论引导工作的高效性开展，新闻机构应该健全针对突发事件的报道机制，使电视新闻以正确客观的方式引导舆情。
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新闻素材是记者在第一新闻现场获得的信息资源，这是新闻记者完成的工序，接下来就需要电视新闻编辑们去发挥主观能动性，积极对于相关的素材进行再次创作。电视新闻编辑再创作的过程是新闻素材精加工的过程，是决定电视新闻质量的关键所在。电视新闻编辑需要集合相应的新闻素材，提炼主题，使得新闻报道事件的脉络更加清晰，以增强新闻的感染力和号召力为出发点，积极以引导性的语言去鼓励观众去思考，去探索，由此使得观众在此电视新闻的停留时间得以延长，这是实现电视新闻报道质量提升的前提和基础。以荆楚网-楚天时报2014年11月24日的一则关于农民工讨要欠款的新闻事件为例：鄂州泽林镇一农民工在武汉至黄石城铁项目施工不慎被砸伤，导致三根肋骨断裂，至今身体尚未复原。包工头为防事态扩大私下与其协商，承诺支付2万元赔偿。多方索要无果，该民工希望通过劳动监察部门协调寻找当事人，却因事发时间超过一年被拒绝受理。电视新闻记者在通过一些列报道之后，收集到很多相关的信息资料：农民工的视频调查，相关单位的电话答疑，包工头的联系结果等。当电视新闻编辑获取到上述信息资源之后，就要去提炼新闻主题，显然热点直指农民工工资拖欠问题，是社会普遍关注点所在。由此电视新闻编辑给出的标题为：农民工遇工伤砸断三根肋骨2万“白条”讨一年无果。显然，字里行间可以使得我们很快的获取到信息的基本属性，再通过以时间顺序为基础的实时报道资料展示，势必会引导者观众去思考在此事件中应该由那些人去负责这样的事情，由此也就达到了电视新闻报道的效果。
1.2突出画面，增强冲击力
节目编辑，是将新闻素材连接起来的关键阶段，通过这样的方式可以使得新闻组合得更加合理，更加科学，更加高效。保证此环节的有效执行，不仅仅可以达到比较好的新闻包装效果，还能够提升新闻的时效性。在此过程中，画面的质量是至关重要的。这就是为什么我我们总是听到很多电视新闻编辑工作者强调说：画面优先。画面优先还应该做到以下几点：其一，做到声音与画面的同步，引导观众进入到新闻编辑者的视角，以便更好的去理解电视新闻的内容；其二，合巧妙的使用同期声，使得新闻讲述做得更加生动完整，以便增强现场的那种冲击力；其三，避免在画面中出现与电视新闻主题无关的事务，因为这样会使得观众的注意力出现分散的情况，由此会影响电视新闻编辑视角的转变；其四，画面方面的再创作过程，新闻编辑工作人员要将全部的视频资料进行研究，并且进行初步的报道语言组织，以便画面能够与语言在制作初期都能够达到高度的一致，这也有利于后期报道质量的提升。
1.3注重组合，提升厚实感
在电视新闻编辑过程中，常常会发现，单一的新闻事件报道往往会给人单调乏味的感觉，难以实现新闻报道的效能。由此很多电视新闻编辑倾向于以组合的方式，将类似的新闻事件放置在一起，进行归纳和总结，使得新闻的内容变得更加丰富，实现了厚重感的提升，而这对于引发人们进行思考打开了契机。同样以上述的农民工工伤讨债的事件为例，可以针对于这样的新闻事件设置专题报道，将类似于这样的新闻事件放置在一起，去归纳和总结事件的缘由，特点以及规律，从而使得观众更好的去理解事件的本质特点。另外在对于这样的新闻事件进行组合的过程中，同样也是再次创作的过程，因为毕竟不同的新闻事件之间毕竟存在很多的不同点，如何进行新闻事件的筛选，如何做好组合，同样是很重要的问题，切记不能组合不是一味的新闻堆积，而是在经过深思熟虑之后的组合，才能够实现新闻事件厚重感的提升。
1.4巧妙对比，提升理解度
有时候在进行电视新闻编辑的时候，总会出现很多观众难以理解的事务，如政策性内容，法律性词汇，行业术语，专业标准等，此时很多电视新闻编辑倾向于以量化对比的方式去处理，也就是说通过与普通事务的对比，来展现相关抽象的事务的特点和规律，从而实现观众理解度的提升。采用对比的手法，还能够使得不同的稿件能够合理的连接起来，并且起到相互支撑，相互影响的作用，以使得电视新闻报道的内容可以以更加容易理解的方式展现在观众的面前。从本质上来讲，对比的手段，也是电视新闻编辑的再次创作的过程。在此过程中，还需要注意以下几方面的内容：其一，坚持编辑技巧服从编辑内容的原则，以新闻内容的充实性为出发点和落脚点，不要因为追求对比，忽视了新闻内容的真实性和使命感，从而使得电视新闻报道走向形式化的怪圈；其二，坚持电视新闻事实的真实性，不能为了对比而进行凭空想象，主观臆断，由此会随着时间的推移，慢慢失去越来越多的观众。
1.5注重交流，构建资讯网
对于电视新闻编辑来讲，不仅仅是需要坐在办公室去冥思苦想，还需要能够构建自己的资讯网，使得自己能够接触到社会，以便更好的开展新闻编辑工作。其主要牵涉到以下两个方面：其一，对于电视新闻编辑内部来讲，新闻编辑需要与同事展开交流，总结和归纳自身新闻编辑的经验和技巧，以便更好的开展新闻编辑工作，这是其进行新闻编辑再次创新的环境，起着基础性的作用；其二，对于外部来讲，电视新闻编辑需要不断与社会群众接触，了解他们的想法，了解他们的视角，以便更好的以此为引导在新闻编辑过程中，去明确主题，抓住市场，做到更加高效的开展电视新闻编辑工作。无论是对内，还是对外，都是电视新闻编辑资讯网体系的重要组成部分，当电视新闻编辑的触角能够达到一定范围的时候，可以保证其新闻编辑方向不发生偏移，也能够促进新闻编辑质量和效益得以提升。
1.6科学策划，突出创新性
电视新闻编辑同样需要进行策划创新，尤其在新媒介时代到来以后，电视新闻编辑的策划工作管理和控制变得更加重要。我们需要注意以下几方面的内容：其一，秉持争取的舆论导向，尊重国家关于媒体舆论的法律法规，不能为了最大化的追求效应，而开展一些类不利于社会稳定的舆论报道；其二，抓住新闻报道的时机，以稳定有序的新闻编辑流程去保证新闻事件可以在最短的时间内做好，以便获得最佳的报道效果；其三，高度重视新闻报道设计工作的开展，为了能够获得更好的宣传效果，应该以时代性，创新性为尺度，去改变和调整宣传方式，以便使得宣传效能能够得以发挥。
2结论
关键词消息类；电视新闻节目；原则；编辑技巧
现阶段，我国的信息技术发展迅速，消息类电视新闻节目在传媒中占有重要的地位，而电视新闻节目的编辑工作作为难度较高的工作之一，仅靠传统的单一方式进行是远远不够的，必须找出相应的技巧对节目内容足够理解才能更好的进行编辑工作。消息类电视节目有着其他电视节目不能比的优点，如实时性高、语言简练、题材丰富等，这些消息类新闻的特点从很大程度上迎合了现代消费者的需求受到广泛好评，但是目前的消息类电视新闻节目编辑中还是存在很多不合理的地方，还需要相关部门提起高度重视尽快解决，例如：电视新闻节目的内容不够新颖，时效性不强，新闻播报的形式过于单一，节目内容缺乏自主性等，以上这些问题如果不及时的解决时间久了就会对行业的发展产生不利的影响。本文就对消息类电视节目编辑原则以及编辑技巧进行详细的阐述。
在进行消息类电视节目的编辑过程中，工作人员要遵循的原则包括以下几点。第一，坚持重要性原则。现如今，媒体工作者每天的工作量很大，因此作为新闻工作者要想在提高工作效率的同时及时的进行新闻传播，就需要坚持新闻编辑的重要性原则，将大量的新闻资料进行整理筛选出最为重要的信息进行报道，使报道出来的新闻都是最具价值的。第二，时空性原则。每个人都会对自己身边发生的事情产生较大的兴趣，但是人们想要了解离自己较远地区的事情就比较困难，在时空上来说就是越是离自己近的新闻事件越能引起人们的注意，因此信息的价值其实与时空距离是有一定关系的，作为新闻工作人员在进行新闻编辑的时候一定要遵循时空性原则。第三，具有个性化原则。目前新闻媒体节目较多，一个新闻节目想要充分体现出自身的个性就要有与其他节目的不同之处，因此个性化的新闻编辑要求新闻工作者在新闻编辑过程中不仅要加入自己的思想也要从一定程度上提高新闻的内涵。同时要严格的杜绝新闻编辑杂乱无章的现象出现，作为新闻编辑者要具有创新意识将新闻做到最好。
2消息类电视新闻节目的编辑技巧
2.1强化创新意识
电视新闻编辑工作主要是对电视新闻的材料进行进一步的加工与处理，这是一个需要不断创新的工作，可以说，创新性决定着新闻节目是否能够得到大众的认可，因此强化创新意识是十分重要的部分。同时在进行创新的基础上还要提高对电视新闻的敏感程度，对于编辑人员来说他们的任务就是要从大量冗杂的新闻信息中挑选出最为重要的部分，并且要能够对重要新闻中的要点准确掌握，这就需要新闻编辑者具有一定的新闻敏感度，才能从大量的信息中找出最重要、最具内涵的信息。
2.2新闻内容要本土化
无论新闻的形式如何改变在新闻报道中新闻内容也是最重要的，在进行新闻报道之前首先要确认新闻的内容是否具有真实性，这需要让记者对新闻进行进一步的核实，此外还要有针对性，对于过多的新闻要有针对性的选择，选择新闻价值大的信息进行编辑。除此之外，新闻报道的本土化也是一大重点，由于新闻的受众比较多，因此新闻节目想要多吸引观众提高节目收视率，就要重视新闻本土化，作为新闻编辑者要根据新闻的内容对新闻进行调整，国内的新闻主要放在国内播放，新闻内容贴近于百姓生活的就要放在地方电视台进行播出，这样才能真正发挥出电视的导向作用，有的地方电视台不重视当地事件的报道而是侧重于对国际新闻的报道这样观众失去了兴趣，也就直接影响了节目的收视率。因此新闻报道的本土化十分有必要，将新闻报道与当地特色紧密结合，重点突出自己民族的特色，多关注百姓的日常生活才能真正受到百姓的喜爱。
2.3重视新闻报道的现场性
现场性在新闻报道中占有不可取代的作用，消息类的新闻报道充分发挥出了媒体的作用这是报纸、广播等媒介不可比拟的。目前已经有很多的消息类电视新闻节目认识到了新闻报道现场性的重要，对新闻报道的现场性也加大了重视程度，要想使新闻报道具有很强的现场性就需要让新闻工作人员将现场进行还原操作，同时利用声音以及语言的描述让观众有一种身临其境的感觉，增加了事件的真实性与可靠性，也能让观众在观看新闻报道的时候更好的理解整个事件。与此同时，重视新闻报道的现场性能让观众集中于事件的同时减小对新闻的实效性，充分发挥出了媒体的强大作用。
2.4增加节目的互动性
过去传统的新闻节目仅仅是利用媒介将信息进行传输，这样导致了很多的新闻报道都不够真实，观众的兴趣也就逐渐丧失，随着媒体的不断发展，人们也越来越重视报道在新闻中的地位，让观众也参与到新闻报道中来被广泛推崇，很多新闻网站都开始建立起自己的社区与互动交流平台，让观众在充分了解新闻信息的同时也能对新闻提出自己的看法，在电视节目的编辑中同样如此，让受众与新闻记者进行交流，从而更加准确地表达自己的看法提出自己的建议，也能从很大程度上提高新闻节目的影响力，也增加了电视节目的亲和力，作为观众也会对此类的节目更加感兴趣。
3结束语
综上所述，随着我国信息技术的快速发展，人们对电视新闻节目工作提出了更高的要求，对于消息类电视新闻节目来说面临着巨大的竞争压力，在这种情况下就需要相关人员做好对节目的编辑工作，注重编辑技巧的使用多创新新闻内容，同时还要立足于实际充分考虑到观众的感受，相信在新闻编辑工作者的共同努力之下，未来的消息类电视新闻节目编辑工作会越来越好。
参考文献
[1]蔡力戈.从受众角度探讨消息类电视新闻节目编辑技巧[J].科技传播，2015（5）：18-20.
[2]魏毓.根据受众角度探讨消息类电视新闻节目编辑技巧[J].企业导报，2015（6）：60.
[3]林琳.试论从受众角度探讨消息类电视新闻节目编辑技巧[J].才智，2015（30）.
关键词 电视新闻；故事化；叙事形式
中图分类号G210 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2011）57-0009-02
电视承载着的新闻传播职能，电视新闻是电视节目的骨干类型。电视作为以声音和画面为表达手段的大众媒体，与广播报纸相比，电视新闻在传播文稿和声音的同时，又以图像作为传播手段，通过摄像机将记者的采访过程，以及新闻事件现场的画面加以剪辑和编排，将新闻事件的发展过程系统形象的呈现在受众面前。这种综合性表现方式，使电视新闻在满足新闻真实性原则的基础上可以采用较为灵活叙事技巧。新闻故事化，正是在这样的前提之下，成为电视新闻报道的一个重要叙事手段。
1 电视新闻故事化由来已久，并已经成为一种成功的电视节目模式
新闻故事化在电视新闻界由来已久，1968年，美国电视节目制片人的唐・休伊特在哥伦比亚广播公司（CBS）创办了后来成为电视新闻王牌栏目的《60分钟》，在节目的计划书中，唐将这个节目设定为三个部分，每个部分都是一个故事，由一个记者串联讲述并出镜采访，节目整体既要保证一定的严肃性，又要使新闻具有观赏性。在《60分钟》创办之后，深刻的影响到了美国乃至世界电视节目的形式，中国在90年代开始了故事化新闻节目的探索和制作，《焦点访谈》等一大批节目也都获得了成功并取得了良好社会影响和收视率。在进入2000年之后，新闻的“故事化”成为中国电视新闻重要的叙事手段，诸多电视台开办了类型节目，将原本篇幅较短的新闻报道扩展篇幅，对新闻事件的前因后果加以详细描述，关注新闻事件的社会影响，追溯产生的原因并加以评述，构成了专门的新闻故事化节目，央视在开播新闻频道之后，也在各档新闻节目中融入讲故事的方式，各个新闻媒体的纷纷效仿，使新为故事化报道方式和相关节目成为一个媒体现象。
2 电视新闻故事化倾向的原因
第一，新闻具有情节逻辑特征。复旦大学新闻学院程士安教授所认为：“新闻的本质是‘说事’，新闻学又称‘事学’，它运用一种特殊的叙事方法对受众讲述新近发生的事情。” 而对于什么是“故事”，英国著名小说美学家福斯特给出了这样一个定义：“故事就是对一些按时间顺序排列的事件的叙述。”由此可见，当新闻事件作为一系列原因所产生的结果呈现时，溯时而上，挖掘整个事件之后的本源，经过前后因果关系的梳理之后，新闻事件就产生了情节。
电视新闻的类型，从区域方面上来讲它可以分为国际新闻、国内新闻、地方新闻入地无门从内容方面上来说可以分为社会、财经、军事、历史文化、科技、汽车、房产、体育、娱乐、健康等，分类宽泛繁杂，但归根结底无非是两类，一类是事件性的，一类是非事件性的。
事件性新闻具有清晰的时间、具体的空间和核心内容，非事件性新闻是在一段时间、几个空间里、系列事件的阶段性总结。“事件性新闻”因其自身的属性易于故事化，而“非事件性新闻”也可以避免传统的报道方式，将枯燥抽象的概念放到故事叙事中去。
第二，新闻情节的具备偶然性特征。偶然和必然性，是构成情节的复合结构，不管是文学的还是非文学的，在以情节为结构中心的惊险离奇故事中，必然存在一种微妙而又明显的矛盾――偶然与必然，无论是不是文学作品，受众对于整个作品的兴趣就在于对意外性的关注，这种因果之间动平衡的存在和破坏，成为吸引受众的动力之源。现代心理学研究，已经承认好奇是人类的基本心理机能，塞米利安在《现代小说美学》中说，“对读者来讲，几乎都有着偏爱情节的本能。”
第三，观众对于故事的喜爱，推动了新闻故事化。作为一种意识活动，受众接受与否，来自电视新闻节目所带来的复杂的心理感受。一条新闻报道，从被观众收看到开始，就构成了一个涉及感觉、记忆、联想和情感等的心理活动。受众对新闻的接受，不单纯的是为了获得对一个新闻事实的印象，更希望知道为什么这样，这就构成了从感知到理解的过程，传播者如果希望受众理解自己的新闻报道，就应该充分考虑到观众的情感需求，以说故事的方式把不直接的信息变得更为容易被理解和记忆，新闻故事化正是这种让人放松和产生情感认同的方式，以故事化方式整合过的新闻素材将更为贴近受众的喜好。
3 新闻故事化应把握的原则和技巧
第一，新闻故事化要符合新闻的真实性原则。
新闻的本源是事实，事实第一性新闻第二性是辨证唯物主义基本的新闻观，没有事实依据就够不成新闻。新闻的核心是事件，在新闻故事化的过程中，必须把握真实性原则，还原事件的客观真实。首先，新闻的时间、地点、人物、事件、原因等要素必须真实准确；其次，新闻背景资料的介绍，包括整个事件的推进变化和与之有关的周边信息必须真实；三，新闻故事化的情节描写必须真实，人物的语言应采用当事人采访内容，对于新闻相关人物的心理活动和思想变化的不能以想象代替，应有相关采访证据；第四，客观公正不能以偏概全，以点代面，在顾及到单个事件的真实 、准确的同时，也要从事物的本质上以及发展趋势上去把握事物的真实性，防止片面化和绝对化报道；第五，对于新闻的解读要合乎客观事实本身的逻辑，通过现象揭示事物的本质。
第二，在不伤害新闻真实性的前提下设置“悬念”。
在满足新闻真实性原则的前提下，受众往往更愿意接受“故事性”强的新闻报道，这样的新闻有往往人物关系复杂，事件发展过程曲折，矛盾冲突尖锐。情节上“不变”与“变”的对立构成了叙事的动态平衡，这样的动平衡节点往往是我们设置悬念的关键点所在。另一方面，新闻事件有其自身的时间线，人物和事件的发展有相应的时间点对应，在打破原有的时间顺序后，利用新闻事件背后的对立和矛盾组织情节，也可以发现“在时间线上设置悬念”的规律。
进入21世纪之后，电视媒体既具备先天优势又带有自身的行业压力的特质突出显现。在越来越受到网络媒体冲击的今天，如何让电视节目吸引受众，如何扩大电视新闻报道的影响，都是电视从业者必须思考的问题。而电视新闻的故事化为我们提供一个有效的叙事形式，既把个别相对严肃、沉重的新闻事件增添了轻松的色彩，也开拓了一个电视新闻报道的领域。
参考文献
[1]程士安.电视节目的影响力探源―关于电视栏目的叙事与结构.新闻大学，2006(1).
一、音乐作品运用于电视新闻中的重要作用
（一）音乐的背景作用。我们经常看到的电视新闻中，时常借用音乐作为新闻报道的背景，从而更好地给观众一种不一样的视觉享受，而且不会让新闻内容变得枯燥乏味。这里讲的背景即指用音乐的旋律与所要呈现的电视节目相互衬托，但是不能做得繁琐。比如在某一个电视节目中，接到了一个25岁小伙子的电话诉求，讲的是他在小时候父母离婚，他跟随母亲，但当时家里突发大火，所有的证明都被烧毁了，于是请电台帮助他办理身份证。从这个选题上来看，属于追踪报道的类型，可以把它做成系列片。然后对每一个片子都加上背景音乐，但不是一整段中都播放音乐，而是在剧情的部分适当加入，使得感染力更强。
（二）音乐的强化作用。有广告戏称：“失去了声音，再好看的戏也表现不出来。”我们经常看到在许多重大的新闻报道中，记者并没有刻意去删除现场的音乐，而是有意地保留一部分，以至于达到新闻事件的生动性与真实性。比如，当年美国的火星探测器发回的火星照片的新闻就很好地利用了音乐的渲染技巧。所拍摄的照片经过电脑处理后，呈现出了一个很大、转速快、表面呈红色的美丽星球。这一段20多秒的录像，配上气场高昂的音乐，给人一种不一样的视觉感受。
（三）音乐的转场作用。当所面对的电视新闻内容少的时候，从画面之间找不到满意的剪辑点，所以，生硬的、间接的情况就会很多。为了克服这一难题，工作人员发明了适当引入解说词或者音乐当作转折点的方法，利用声音的感染力更好地吸引观众的注意力。
二、音乐作品在电视新闻中的应用
（一）围绕主题，突出要点。不管新闻的篇幅有多少，在给其选择音乐素材时，都要符合电视新闻的节奏与环境，保证能够和电视新闻内容一致，这些就是我们通常所讲的突出主要思想和表达出科学内容的基本原则。若是违背了这个原则，就会给观众呈现出音乐与电视新闻游离不符，反而会使得电视新闻变得零散。曾经有位记者拍摄到了一位农民工因没能及时要到拖欠工资而跳楼的消息，记者就在消防官兵紧张救援的画面中，配上了贝多芬的《命运交响曲》，这显然与报道的主题有着天壤之别。
（二）有条有理，选择合理。首先要知道电视新闻里哪些地方需要音乐并且需要什么样的音乐。其次就是要知道所要选的音乐在电视新闻中有什么作用，是转折、衬托、还是强化。只要清楚所选的目的，就能够准确地选择出相匹配的音乐。
（三）曲风简谱，独具一格。在给电视新闻选择背景音乐时，要做到基调健康、音色优美，从而保证电视新闻的准确性、真实性和教育性。在一些音乐的选择上，要有不一样的特色。比如，在一些有关爱的主题中，许多记者会选择《爱的奉献》、《好人一生平安》等这些熟悉的乐曲。这样重复应用，就会失去创意，同时也就体现不出记者的创新能力。事实上，在有关爱的表达中还有许多的音乐可选，例如，在曾经央视做的抗震救灾、众志成城的新闻栏目报道中，有应用到《征服天堂》、《让世界充满爱》、《童话》等一些著名的电视插曲和原创的歌曲，使新闻报道更加的生动悲壮。在那样悲伤的气氛中凝聚了人们坚强的意志，从而更好地体现出了天灾无情人有情的画面，使得全国人民的心与灾区人民的心紧紧相连。
（四）提高编辑选取音乐作品的能力。在电视新闻报道中使用的一些音乐，有时简单，有时复杂。简单是因为它许多时候都是现成的音乐素材，需要编曲的很少。复杂是因很难把握有些背景音乐的选择，很难衡量所选的音乐是否符合电视新闻报道的主题含义。所以，编辑记者要加强对这一方面的学习，培养良好的政治素养、业务能力和音乐知识，更好地准确把握信息、理解音乐含义及其表达思想，从而提升工作能力。
三、结束语
