时间：2023-05-30 10:36:07
2、如果你在情人节感到孤独，请不要伤心也不要难过，因为在一年中的其他日子里，也没有人爱你。
3、谎言与誓言的区别在于，一个是听的人当真了，一个是说的人当真了。
4、爱情就像拔河，一个人放掉了，另一个人就会受到伤害。
5、反正我不愿意别人说你的坏话，但也不希望有谁说你特别好，我想挡住你的光芒。
6、感觉快乐就忙东忙西感觉累了就放空自己。别人说的话随便听一听自己做决定
7、“我是一个内向的人”“有多内向”“刚刚买东西老板多找了我钱我都没好意思说”
8、人总爱跟别人比较，看看有谁比自己好，又有谁比不上自己。而其实，为你的烦恼和忧伤垫底的，从来不是别人的不幸和痛苦，而是你自己的态度。
9、“有什么是你不会的？”“我不会离开你。”
10、世上最痛苦的不是落单，而是身边有一圈人，却让你感觉自己孤身一人。
11、跟最爱的人在一起谈的是感情，跟最合适的人在一起谈的是生活，我们最初要的是感情，最后却都选择了生活。
12、什么是爱，我不懂，我只知道，你一笑我整个天空都明亮起来了。
13、时间会让你看清每一张脸，久伴会让你知道每一颗心。
14、“什么是温柔”“温柔就是你用筷子夹豆腐的时候”
15、假如有一天你还记得我，当你玩累了，想哭了，打电话给我，不能保证逗你笑，但我会陪着你。不论友情，还是
16、不要为了明星荒废学业，偶像不会为你的青春买单，他以后更不可能也不会娶你，努力学习，成为最好的自己去见他。
17、爱情是个娓娓动听，但句句刺心的冷笑话。
18、一个男生不需要太好，肯把游戏退掉听你说就算好。
19、我宁愿化做一棵树，就算被做成卷子，也比现在做卷子强。
20、现在的女生啊，男生讲黄色笑话的目的是为了让你害羞低头，不是让你讲一个更黄的给他。
21、点一盏灯，听一夜孤笛声，等一个人，等得流年三四轮。
22、看到秀恩爱的说说。大家统一评论：怎么换人了，去年不是这个啊！
23、那段青春，美得像北极星，即便后来散场，也再不会有人取代那个位置那段时光。
24、“英语不及格因为我爱国”“说得好像你语文就能满分似的”
25、在男生的世界里你爱我就不会走，在女生的世界里你爱我就会来找我，所以，最终你没有挽留，我没有回头。
26、你小时候是否有过这么一个梦想，就是中国每人都给你一块钱……
27、把女孩子弄哭是很没种的事，把男孩子弄哭是一件酷毙了的事。
28、曾经有人问我，失去的东西回来还要吗？我说，我曾经丢了一粒扣子，等到找回那粒扣子时，我已经换了衣服。
29、学校，我们离婚吧，我们真的不合适！
30、爱不是寻找一个完美的人。而是，要学会用完美的眼光，欣赏一个并不完美的人。
31、男生约女生出去玩一句“跟我走”比“听你的”好多了。
32、我们越来越爱回忆了，是不是因为不敢期待未来呢。
33、若不抽出时间来创造自己想要的生活，你最终将不得不花费大量的时间来应付自己不想要的生活。
34、大概最让人感动的事情，就是你随意说的一句话，旁人却记得比你还清楚。
35、有时候，我在乎的不是你所说的，而是那些你没有说的。
36、把用来抱怨的时间拿来做更有意义的事，你会快乐很多。
37、明明是你先靠近，可最后舍不得的却是我。
38、现在才懂，原来一个人可以难过到，没有情绪，没有言语，没有表情。
39、曾经和朋友一起仰望星空，随之我们泪流满面，他是因为失恋，我则是因为扭伤了脖。
40、在伤口上撒盐会痛，但别忘了盐也会给你消毒。
41、女人一定要有四样东西：扬在脸上的自信、长在心底的善良、融进血里的骨气、刻进命里的坚强。
42、想哭就哭，想笑就笑，不要因为世界虚伪，你也变得虚伪了。
43、女的吃醋正常，男的吃醋说明他用心了。
44、别以为不经常见面，感情就淡了，告诉你，就凭当初咱的交情，我就敢在你的生命中猖狂一辈子。
45、你不快乐是因为你没有好好爱自己而是常常因为别人消耗着自己。
46、上帝为我关上了数学的窗，顺便带上了语文的门，还堵死了理综的下水道，就连英语的狗洞都给我堵上了。
47、如果以后全世界都没人要你，一定要记得，我也不要你了。
48、“你对一个人最高级别的信任是什么”“跟他出门不带一分钱”
49、你是不是也是这样，经常开导朋友，却不知道怎么开导自己。
50、做事总三分钟热度的我，却爱了你这么久；平常总健忘丢三落四的我，却把你记那么清。
51、你生活在别人的眼神里，就迷失在自己的心路上。
52、从今天开始，微笑吧，世上除了生死，都是小事。
53、有时候，你放弃了某人，并不是因为你不再在乎，而是因为你意识到他已不在乎了。
54、年轻的时候，连多愁善感都要渲染的惊天动地。长大后却学会，越痛，越不动声色。越苦，越保持沉默。
55、不要因为没有最好的回报你就不付出，也不要因为没有完美的结果你就不开始。
56、你走，我不送你，你来，无论多大风多大雨，我都会去接你。
57、太熟悉你每一寸软弱与骄傲的人，才会让你无处可逃。
58、在对的时间遇见对的人是童话，在错的时间遇见对的人是青春。
59、有一天，友情和爱情碰见。爱情问友情：世上有我了，为什么还要有你的存在？友情笑着说：爱情会让人们流泪，而友情的存在就是帮人们擦干眼泪！
60、曾几何时，我们做了世上那最柔情的人，为一朵花低眉，为一朵云驻足，为一滴雨感动。
61、纵然相思入骨，纵然万劫不复，我也待你眉眼如初，岁月如故。
62、对女朋友好点，因为她向别人承认了你的存在后，就没人会再对她好了。
63、人之所以活的累，是因为放不下架子，撕不开面子，解不开情结。
64、原来命运并不会因为你欲哭无泪，而停止给你伤悲。
65、如果你还想念某人，把他的照片p成黑白，买个相框框起，放在包包里，想他的时候拿出来看看，然后告诉自己他死了。
66、听歌就分两种情况：单曲循环到腻死，随机播放各种切。
67、大张旗鼓的离开都是试探，真正的离开没有告别，悄无声息。
68、有些事情就是在一次次失望以后突然就想通了。
69、有些人，有些话，说不说理不理都无所谓了，因为看清了，也就看轻了。
70、转身的那一秒开始，我的幸福，便与你无关。
71、想多了我会哭，喝多了我会吐，烟抽多了是因为我特么心里难受，我不是铁打的，不要用你那无心话伤我这有心的人。
72、以后要对男朋友好一点，毕竟他是这个世界上眼光最好的人。
73、像我这么懒得人，你的每条信息我都有回复，就说明我喜欢你啊。
74、时光只是轻微的打了个褶，我们就此杳无音信。
75、等你骂人的话到嘴边，又咽回去，伤人的信息打完又删掉，你就真的长大很多了。
76、每一个百毒不侵的人，曾经都无药可救过。
关键词：色彩 材料 剧情（表情、心情、精神） 人性化
引言：三原色绘制了人间所有的色彩，有人也许觉得偏激。当我想起三原色，我想起了蒙德里安天衣无缝的运用三原色。红、黄、蓝的色调，稳住了大地。红色的热情，黄色的奔放，蓝色的忧郁。红的、黄的、蓝的，沉淀了情感，启蒙了智慧。抑制不住我们思绪的延伸。大小的不对称是计算，线条的粗细是理性，颜色的深浅是平衡，作者的心思是精准。线与色彩做了最好的“搭档”。
1930年的《红、黄、蓝的构成》是蒙德里安几何抽象风格的代表作之一。粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结构。在这里，除了三原色之外，再无其他色彩；除了垂直线和水平线之外，再无其他线条；除了直角与方块，再无其他形状。巧妙的分割与组合，使平面抽象成为一个有节奏、有动感的画面，从而实现了他的几何抽象原则，“借由绘画的基本元素：直线和直角(水平与垂直)、三原色(红黄蓝)和三个非色素(白、灰、黑)，这些有限的图案意义与抽象相互结合，象征构成自然的力量和自然本身。”
色彩的隐喻
我们身处在这个充满了色彩的世界中、自然中、生活中、文化中、社会中，优美的色彩俯拾皆是，它呈现着一种未经安排而又像是经过安排的秩序之美，大自然本身提供了我们取之不尽、用之不竭的色彩表象，等待我们去发掘、研究、了解和再创造。
格罗皮乌斯曾经引述一位色彩工程师的话：“紫色引发忧郁和伤感，黄色是一种的鼓励的颜色，促进交往，提高脑的机能和舒适的感觉。一间涂了黄色油漆的教室对于落后的儿童有利，但是一间黄色儿童室却明显的干扰孩子的睡眠。蓝色不是导致忧伤而是放松——老年人有时候追求蓝色。对于红色的心理反应时促进智力、脉搏和食欲；一把红色的椅子和一把蓝色的椅子，当他们离开观察者的距离的同时，看起来似乎前者比后者近一些。绿色产生冷却的作用，因此女打字员在绿色的办公室中，心理上产生冷的感觉，而在一个有橙色窗帘的和家具的室内，尽管其中的温度保持不变，而男人却会脱下毛衣。在一个明亮的蓝绿色环境中，慈善事业的募捐活动比在一个白色的环境中，更能赢得人们的博爱之心。一个深色蓝的10kg重的箱子在感觉上将比一个黄色的重。电话铃在白色的电话亭想起来，感觉上比在洋红色的亭子里更尖锐。最后，人们在黑暗处吃一只桃子，不如在能辨认桃子颜色的地方香。”应该说颜色本身是没有感情、没有个性的。然而，由于人们在生理、心里上的影响，或者接受生活经验以及传统习惯的影响，不同的名族、不同的地域、不同的职业、不同的宗教、不同的年龄的人，对某一色彩或者会有共同的感官反应，或者会有不同的感觉、感情。
色彩的演技
色彩的表现力和视觉效果，总是影响着“空间剧情”的表演，它的身上有一股神奇的力量，能够通过不同的色彩影响人们的心情，还有空间的感情，影响着空间的尺度感、冷暖感、轻重感、软硬感......所以如何做好导演，让色彩为我们创造“人性化”的服务，成为我们研究色彩重要因素，也就是如何导演好这场戏。
案例解析
日本建筑师迫庆一郎设计“北京蒲蒲兰绘本馆 ”
什么样子的空间是孩子们的乐园？日本建筑师迫庆一郎作为“蒲蒲兰”的设计者，他想到的是彩虹的颜色、缠绕和旋转，以此来讲述这里的自由、游戏和直观。他的观点是，孩子是最感性的，他们需要绝不是某种秩序，所以，这里所要做的就是消失秩序。 100米长的彩虹沿阶而上，顺着扶手到达书店，缠绕回旋，最后再转回门厅。有了这些充满童话气质的彩虹，“蒲蒲兰”的每个角落都流动着童真的浪漫，无论是大人还是孩子，都会怀着爱丽丝一般的好奇心，顺着彩虹，进入一个充满童真、秩序消失的世界。每一种书都有着明丽的封面，迫庆一郎认为这本身就是一个极佳的装饰元素，于是他没有设计线条平直的规整书橱，而是让图书在流动的彩虹的颜色中任意停留，为空间渲染“热闹”的气氛。
材料部分
材料作为空间设计构成的主角之一，也影响着空间的人性化剧情，我们在空间中选择的材料恰当与否，也是影响空间的情感表达的重要因素。空间是文明的载体，是物化的史书。自然界中叶有很多能工巧匠，蜘蛛用丝结网，蜜蜂筑巢，蚂蚁挖穴，动物却用最适合自己的材料做出了最适合自己的设计作品。这也是是大自然的伟大所在。而我们人类也在一直选择着适合自己的空间材料。
材料的隐喻：
所有的材料都有自己的质感和属性，也就是说材料都有自己本身的性格，材料的特征，不在其形而在其质。材料的美主要是视觉与触觉相结合的感应，触觉和视觉联系在一起就产生了美感。一般来讲，材料的触觉质感是人们通过手和皮肤的接触而感知材料的表面特性，是人们感知和体验的主要感受。根据材料表面特性对触觉的刺激性分为快适触觉和厌憎触觉，从而影响了人们的心理。例如一些丝、化纤、麻、棉布等材料的表面会产生不同的触感。在生理上它有粗、细、滑、柔等的感觉，那么在心理上就形成了冰冷感、温暖感等一些快适和厌憎感。在工作空间的设计上，运用各种材料的触觉质感，不仅在空间实体与员工的接触部位体现了人性化和功能性的作用外，而且通过不同肌理、质感材料的组合，也丰富了室内空间的语言，给我们带来更多的新感受。
材料的演技
这场空间的剧情导演的是否成功，不仅仅是在色彩和我们选择的材料也有这至关重要的作用，什么样的空间应该选择什么样子的材料，如何选择出适合这个空间剧情的材料也是我们的空间设计的重要组成部分。
案例解析
埃菲尔铁塔——钢铁之情
钢铁的情感在埃菲尔铁塔中表现的恰如其分，在工业化文明发展到一定阶段，就需要出现一种可以代表那个时代的产物的材料，钢铁应运而生，因为可以批量生产。也只有用钢铁才可以代表哪个时代的产物。这时候的钢铁貌似在诉说着什么，诉说着这所有的一切，他是那么高高在上。用一种物质文明来填充了人们的精神情感，只有材料才具备这种能力。把人与物的一种相互对抗，转变到成了一种交流和探讨，找出了共同存在的交点。埃菲尔的钢铁材料就是把材料人性化的最好体现，表现了最好的材料情感。
结语
色彩和材料是空间造型设计中必不可少的重要因素，材料的质地、性能和色彩，直接影响空间的色彩和造型。材料即是人类文明和文化的产物，也是社会生产力发展水平的标志，不同的历史时期的建筑和室内环境表示可以准确表示当时人们认识和运用材料的能力和水准，人们对环境的要求总是在不断在加强和提高，正是这种要求促进材料的发展和进步。所以正确的处理好二者的关系，才能表现出空间的“人性化”，做到色彩、空间和材料的和谐相处。让这两位演员共同演绎出一部辉煌的曲目。
参考文献
［1］ 孔键等.《色彩文化与色彩设计》［M］.同济大学出版社.2010.1
［2］ 随洋《室内设计原理》［M］吉林美术出版社
［3］ 范涛《室内构成》［M］化学工业出版社.2007.6
任凭一切都化成云烟，对你的思念永远不变。
突然发现在某些时候说某些话，真的很可笑。
有没有那么一瞬间，想把一秒钟变成一辈子。
习惯了有你的生活，没有迩我还不是依然这样过。
上联：羡慕嫉妒恨；下联：空虚寂寞冷；横批：麻痹我单身。
如果哪天我放弃了，请记得，是因为你的不在乎。
也许有一天，你回头了，而我却早已，不在那个路口。
泛黄的记忆相片里，定格某些已逝的爱情碎片。
在最适合的年纪，穿上最美的婚纱，嫁给最稳妥的人。
阳光洒下风吹起，一切沸腾的感情都将化为清澈的空气。
关键词：色彩 材料 酒店
中图分类号：J206文献标识码： A 文章编号：
形、色、质是视觉艺术的三大信息，对于空间来说，色彩和材质同样也是传达空间美感的重要信息。它们是空间中不可缺少的要素，既相互依存，又相互制约。
色彩是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应。人对颜色的感觉不仅仅由光的物理性质所决定，比如人类对颜色的感觉往往受到周围颜色的影响。而材质可以看成是材料和质感的结合。
色彩与材质是空间表现的重要因素，无论造型结构的设计还是材料的运用，总是离不开色彩与材质的辅助功能。色彩与材质在人们生活工作环境中具有极其重要的意义——它是视觉审美的核心，深刻的影响着我们的情绪状态。色彩和材质能体现时代气息，展现独特的风貌，对人们的生活质量和工作效益产生直接的影响。
在众多高档酒店中，万豪酒店可以算是一个不错的代表，它的标准配置的功能主要分有酒店套房，中餐厅，西餐厅，茶艺吧，会议商务设施，夜总会等，这些基本的配套设施是既定的，但是装饰的色彩及材料是酒店独有的，下面将针对酒店的各个方面做出一个浅析式的总结。
先来关注客房，这是一个酒店最基本的应该具备的功能，这也是和入住酒店的人们接触到的最多的地方，它的好坏与否，将最直接的影响到客人们对酒店的印象，以及产生出的一系列问题。所以关于对酒店客房部的配套设施要从色彩和材料全方面着手。它为我们呈现出一种简洁大方的设计，整体的温馨的暖色调布局，让客人们有一种宾至如归的感觉，白色的床单带来了干净清爽，并与暖色的沙发以及柔软的地毯融为一体，而透明的玻璃材质浴室又带来了一种清凉的硬朗感，与小茶几交相呼应，总体上呈现出一幅简单温馨的画面感。
作为中国人，对美食的喜爱可谓是从古到今说来滔滔不绝，所以万豪酒店的中餐就带了具体的布置设计方案，满足各个阶层的住店需求。
中餐厅大堂的设计一如所有中国人喜爱的喜庆的大红色调为主，中国人讲究的并不一定是要吃的有多好，而是有一种情调，意境，热闹欢快的红色调就能增加人的食欲感，也能带来人的满足感，白色的台布又显得干净大方，也能和喜庆的红色同为一体，整个大餐厅的中心位置布置有一个较为现代的舞台，舞美灯光又运用了一种较为现代的金属感冷色调材质，和周围的红色形成了鲜明的对比，对就餐的人群产生了一种不一样的味道，使人们在就餐时感受到一种舞台表演的个性和魅力。
同样是流光四溢的西餐厅带来了一种高雅的氛围，同样使用温暖的整体色调来诠释西餐的用餐环境，而窗帘确采用了西方惯用的休闲简单的荷叶窗帘，间接也扩大了就餐的面积，同样是白色的简单的就餐台面为客人们提供了干净的就餐环境。
酒店的各种设施应有尽有，对于酒店的酒吧来说，构成了酒店内不可或缺的一部分。整体的褐调带来了一种前卫感但又不失高雅与气质。天花板上的暖色调灯光温馨而又浪漫，大面积的地毯铺地，带来一种温暖的想要让人靠近的亲切感。吧台也采用深棕色的木质材料，有一种硬朗的氛围，而软包的椅子更是让人们感受到了舒适。墙体的柱子也采用了石材的处理，但它并没有跳跃出来，颜色的接近，反而与周围的环境达到了和谐统一。
万豪酒店的会议室可以很好的满足大型的团体商务会议，在整体环境上面注重了所有必备的关系。整体的暖色调设计带来一种温馨舒适，并且吸声材料直接配置在会议室内表面。在吸声材料的表面作各种满足装修要求的饰面材料或结构，如在吸声泡沫塑料外蒙阻燃织物、锦缎、喇叭布或设置木条、金属管等。 在会议室装修中、高频混响时间，除了主要依靠听众本身和座椅有吸声外，应根据混响计算，确定在墙面配置强吸声材料，这对平行侧墙和凹弧形墙面来说，还可以消除颤动回声和声聚焦点等缺陷。作为墙面控制中、高频的吸声材料，通常有玻璃棉、矿棉板，外设阻燃织物或壁毯，也可以配置钻孔吸声结构或织物包阻燃泡沫塑料等构造。
夜总会在色彩上和灯光上都是一种较为喧嚣的一种状态，这里的夜总会体现了一种时尚化，年轻化的氛围，整体色调会是彩色的暗调子，但是是有时尚的感的。而夜总会装修中的灯光和我们所需的日常灯光是不一样的，夜总会装修中的灯光更侧重于艺术效果。配合着不同的音乐。夜总会中的灯光应该时刻变化着。通过合理运用各种灯光效果以烘托具有很强节奏感的气氛，渲染音响的震撼效果。灯光应用既要考虑欢快热烈的狂歌劲舞，又要能与轻歌漫舞时柔和缓慢的梦幻效果配合，使整个系统达到最佳的艺术效果。所有装饰材料都是新型的，金属的硬朗的材料运用居多，达到一种很有活力的状态。影响上也采用较为先进的设备，满足年轻人都电子产品的需求。
总结：酒店空间的整体色彩和材质都凸显了这个酒店在档次上的品味和消费价值，它们的好坏与否直接影响到酒店的声誉，所以作为重点，也是不可忽视的重要部分。
参考文献：
张宪荣，《设计色彩学》，化学工业出版社，2005,年5月
阎超，《室内色彩设计》，中国建筑工业出版社，2010年,9月
茶馆设计中的意境审美
建筑大师勒・柯布西耶对意境的营造可谓到了登峰造极的地步了，茶馆作为饮茶人的释然心情之所，犹如教堂与信教圣徒之间的微妙情境所在，他所要阐释的也是一种心灵宣泄的圣地所在，所以说意境在茶馆设计中的作用是毋庸置疑的。
室内环境的意境是通过室内空间布局、家具器物样式的选择、材料质感的搭配以及界面造型等一系列环境的设计来形成空间的整体美，营造出空间的整体美与空间的意境美感，使人深深地感悟到设计内在的个性与情调。“艺术的境界，既是心灵和宇宙净化，又是心灵和宇宙深化，使人在超脱胸襟里体味到宇宙的深境”。这是宗白华先生对意境的阐述。茶馆的室内环境设计也是以人为中心的全方位的空间整体设计，其根本目的就是为人们营造一个功能合理、形式美观、情趣高雅的休闲娱乐的环境。这也就涉及到了三个不同的层面，首先要注重茶馆室内平面布局是否科学、空间划分是否合理、交通组织是否流畅、家具造型及尺寸是否符合人体工学等方面；其次就是如何进一步把握与人的视觉有关的形式美问题，主要包括室内环境空间及有关造型的比例尺度是否得当，以及各界面装修及室内陈设的造型、色彩、图案选材和构造是否符合形式美的规律等；最后就要看茶馆所带给人的精神上的愉悦之情了，也就是所提及的情感美。
茶馆室内环境由多种要素构成，如空间布置、材料质感、色彩、灯光、家具陈设等。所有这些元素的组合，已经超越了人们功能上的需求，转而向更高层次的文化内涵以及情感需求等方面过渡，创造出符合人们生理、心理要求的内部空间。
在茶馆设计中营造意境就是要在满足其使用功能的同时，调动各种艺术的手段来营造居室的空间氛围、空间格调和空间情趣，使之充满诗意。意境营造的成功与否，决定了茶馆情感空间的成功与否。马克思曾经说过，再美妙的音乐在聋子看来都是没有意义的。置身于茶馆之中，也需要提高消费者自身的素养，否则就谈不上意境审美的实现了。对于设计师来说，他通过“境”来寄寓无限的情思，而对于受众群体来说，也同样通过这个“境”来领悟和体味寄寓其中的情感。设计师通过巧妙地找寻两者间的共同点，以独特的设计语言来表达情感。毕竟，茶馆的意境设计是用来慰藉人们心灵的这么一个场所，“以人为本”是其不变的宗旨所在。
茶馆设计中的情感传达
茶馆是娱乐休闲的场所，茶馆空间的平面布置有别于商务空间、办公空间等的设计，首先从功能上来讲，茶馆空间的平面划分上要合理安排，在这个基础之上，茶馆空间布局就要贯彻“以人为本”的设计理念，充分考虑人的感受，同时兼具所要设计的空间的功能要求。举例讲，商务空间可能会更加侧重空间流动的畅通性，以方便员工间的工作需要，兼顾各个部门间的交流，以更好地提高工作效能。比如现在办公空间常见的隔断，将这个空间划分成不同的区域，隔而不断，彼此间既是一个相对独立性的空间环境又不失相互间的沟通。同样的道理，走进茶馆有人是以体验茶馆的文化氛围，以单纯的品茶为目的的；有人是以人际交往为主，选择茶馆的空间环境，愉悦身心。总之，人是以茶馆为个人娱乐的空间载体，从中进行打牌、搓麻将等活动。尽管人们参与茶馆休闲方式的目的不尽相同，但是人们都是把茶馆作为实现上述各项目的综合型休闲方式，所以需要综合考虑茶馆的诸多功能方面的要求，这是茶馆在情感传达上所要关注的。在进行设计的同时，就要兼具茶馆的私密性与开放性的要求。毕竟它是有别于商务空间环境的私密性的空间环境，力求表达一种隐匿的情感，那么在空间划分上就要注意他们的区别所在。
空间氛围营造上的不同之处
空间氛围的营造决定了茶馆与商务空间等的不同，如果说商务空间重在营造渲染环境的庄重性，那么茶馆空间则更侧重于对人心灵所产生的共鸣上。在采光上，大部分商务空间的空间营造要受到人流、材料、照明、家具、色彩、装饰等方面的制约，茶馆空间环境在人流处理上一方面要考虑到其通畅性，另一方面，又要独辟蹊径，营造适合茶馆氛围的空间环境，诸如茶馆设计中的小桥流水的设计，作为通过空间的一种，更多的是考虑到表达茶馆的情感的需要，或许不是作为主要的人流路线，但是也是茶馆空间意境营造必不可少的手法之一。
茶馆氛围的营造，首先在整体空间氛围的界定上，总体上采用了一种较厚重的色调，不管是室内用光还是在家具陈设的选材上，界定了这种色调以后一切围绕它来展开，时刻把握空间的整体感。旨在营造一种特定空间氛围下的茶馆空间环境，同时兼具光、色、质在室内环境设计的运用上的特点，毕竟光是“有情”的，这种情来自于它同人们内心所产生的共鸣，环境氛围的取得需要借助光环境的设计，这也呼应了现代室内设计中的“光、形、色、质”一体化的问题，运用光环境的整体设计达到预期的效果。
同时也要注重艺术品的作用，艺术品首先必须服从于建筑主体空间的要求，服从于室内的通透空间、动态空间等的要求，其次才是运用艺术作品在室内进行多功能的空间处理。它能够揭示空间、扩大空间、占据空间、活跃空间、限定空间范围、强调视点、制造室内环境的艺术氛围以满足人的视觉和心理要求。综上所述，那么商务空间和茶馆的营造上是大有区别的，在茶馆这种休闲娱乐场合内，首先就要界定一下艺术品的使用的空间环境，从而区别于商务空间，选择适合的艺术品以表达不同的空间主题。
[关键词] 概念整合理论；心智空间；网络；映射
[中图分类号] H030 [文献标识码] A [文章编号] 1671—6639（2012）02—0063—04
一、引言
美国语言学家福柯尼耶在1985年提出“心智空间”[1]这一概念，此后他进一步提出“概念整合理论”[2]。这一理论在语言学、心理学和认知科学等领域都产生了深远的影响，对诗词解读更是具有独特的阐释力。目前，概念整合理论在诗词领域的研究大都从诗歌意象、诗喻等层面展开分析，较少从读者心智空间层面探究诗词情感及主题意旨。概念整合理论对诗词的宏观研究已经有所成果，但运用其阐释陆游的《钗头凤》（以下简称陆词）仍有研究空间。本文旨在通过概念整合理论的整合网络、模型构建等，验证其对《钗头凤》的分析能提供具有较强解释力的理论框架。
二、概念整合的理论基础
概念整合理论是美国语言学家福柯尼耶和特纳在心智空间理论的基础上共同提出来的。概念整合是一系列的认知活动，是将不同空间的输入信息进行彼此映射的最优化选择，提取各自最契合的意义整合起来而成为一个新概念结构。福柯尼耶和特纳提出了四空间论，这四个空间为概念整合的场所，即类属空间、输入空间Ⅰ、输入空间Ⅱ和整合空间。四个空间是通过组合、完善和扩展三个运作方式衔接起来的层创结构。结构整合、心智空间都包含着映象意念，是投射链将表征、所指空间输入、超字面意义整合空间、心智空间连接在一起的一系列认知活动[3]。语言都存在于一定的语境中，所以概念整合具有一定的背景区。“背景区”是由言语事件、言语事件参与者及周围环境构成的。每个意义表达都不同程度地体现出背景动因，之所以发话者起码能朦胧地知道如何对待概念中的角色作用，是背景区发挥的作用[4]。概念整合涉及两个或多个输入空间的映射及第三空间的信息整合，当一个输入空间的信息同其他信息明显不同时，这时的概念整合便会产生新创意义。空间关系可用图1加以描述：
概念整合理论认为意义成因涉及共有空间、呈现输入空间、所指输入空间及整合空间，编码意义整合模式及新的概念模式的产生都在这四个空间中进行[5]。
三、概念整合理论对陆词词语的认知阐释
《钗头凤》是南宋诗人陆游为抒发自己对唐婉的爱情眷恋而作，述说着失去爱情后的伤感、内疚、悔恨和叹惜之情。运用概念整合理论对陆词进行认知分析，对其艺术语言的赏析能提升至更高的境界。
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫[6]！
空间是概念整合的基本理念。词中的每一个事物都是一个独立的意义空间，事物所包含的所有意义可以组成一个概念包，经过人的心智空间对诗词整篇解读，进行输入信息概念的选择加工整合，而此加工过程就是对输入信息的认知处理过程。概念整合是在一系列心智空间的概念整合网络中进行的。词汇的构成不是简单的形式上的合并，其构成时往往被赋予人类的感彩，词汇意义随人类感情而迁移，迁移的过程就是概念整合的过程，词素由于移就而失去原来的意义。“满城春色宫墙柳”一句中“春色”，春天的颜色，这里是囊括了春天所有的景物。春天本来是没有颜色的，“色”的客观存在的自然义是色彩，但是它和“春”组合在一起之后，通过人的感情迁移而赋予的意义，“色”非色，而是景物。“春”与“色”合并、完善、整合的新创意义就生成了“春天里的景物”。这个词的意义生成过程经历了概念化的历程（如图2）。 “景物”的意义不是“色”本身意义，而是带有人的体验的认知意义。
任何一个短语、搭配形式的形成都是在线的、动态的意义的整合，短语的意义是在整合中生成的。诗中描述的自然客观事物为源域，诗人的感情为目标域，以“物”或“景”寄托诗人情感的表达形式体现了人的“情”与“景”的概念整合思维，并由此产生了新创意义。意象可以是“客观的”，感情攫取了某个外部场景或动作，并把它带进头脑里，这个漩涡把其他东西全部清除掉，只留下那些基本的、主要的或鲜明的特质，最后以类似外界的原型的形式而出现[7]。“东风”是客观事物，而“恶”是人类的感情，东风是指客观存在于自然界的春风，春风本应是和煦的，可是由“恶”来修饰，就颠覆了其原本温暖柔和的情感，在概念整合的过程中产生了矛盾，由此衍生出新创意义，表达了诗人对封建礼教的愤懑。
比喻字面语涉及所指物是对虚像存在体而言，而不是对真实的存在体而言，真实的意义指的是同环境世界的关系，而虚像存在体涉及与真实界面不同的虚像成分的结构[8]。隐喻语言中虚像成员常常要经历整合空间运动的谓语表征而具人性化。“山盟”，山一样的盟誓，在整合空间整合而产生的实际意义的比喻机理如图3：
“山盟”字面语涉及物是对“盟”而言，而不是“山”。 具有高连通性者，总是被优先映射和理解[9]。“山”具有横亘不变、巍峨坚固等特征，而“誓言”具有虚无空洞、坚定长久等特征。“盟”空间映射到“山”的意义空间，并在此空间寻求最优选择成员，通过心智整合映射到高连通性的“横亘不变”、“坚定长久”的空间成员，得到新创意义即盟誓像山一样坚定，亘古不变。
四、概念整合理论对陆词小句的认知阐释
概念整合的中心环节是人的心智空间映射，所以映射是表征同所指成员之间存在的关系通道，这样心智空间才得以对真实信息和表征信息加以区别。如： “红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳”与“东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索”之间是类推映射关系。当输入的“手”、“酒”、“柳”与“恶”、“愁”、“离”被映射在心智空间并连通起来时，便激活了读者心智空间中的认知图式，从一个空间概念去指另一个空间概念成员的过程中产生了概念整合意义：手还是那样红润，酒还是那样甘醇，柳树依旧碧绿，可是这时的诗人心里满是难以言状的凄楚和愁怨。满园春色，却毫丝不能减轻他的离情别恨，使人对“手”、“酒”、“柳”后隐藏的意义多有猜测。衍生出的整合意义是以乐景反衬哀景，加深渲染哀景的凄凉孤寂之情，突出对封建婚姻的抨击。
概念整合的本质是人的思维方法，常见的整合形式是糅合型整合。糅合型整合是两个相似而不相关的概念整合[10]。糅合整合的基础是相似性，它将两个不相关的概念域中的相似成员性质整合在一起而产生新的概念意义。糅合是有层次的，可以分为首序糅合、二序糅合等。若将“红酥手”看成概念图示，“手”由“红”和“酥”修饰，经过心智空间的整合验证是合理搭配，其合理性基于两个图示间的概念可整合性，我们可以把修饰与被修饰词组看成是概念糅合型产物，如图4：。
正如特纳指出的那样：“意义来自跨越一个以上心智空间的连接。语意并不是概念容器中的存放物，而是有生命的、活跃的，具有动态性与分布性。”[11]意义不是限定在概念容器中的心理物品，而是投射、联接将多个空间进行融合的复杂运算[12]。整合概念是通过新创结构实现的，新创结构的成因在于整合空间推理，跨域映射是新创结构产生的途径，因此新创结构是概念整合的产物。诗歌的整合形式之一便是图示整合。诗中感情的升华是人的心智网络概念的整合，“情”与“景”交融整合也是诗的隐喻图像连通所致。《钗头凤》也是有“颜色”的。“红酥手，黄藤酒”和“东风恶，欢情薄”，“红”、“黄”都是暖色调，而“恶”、“薄”是冷的感情，以暖色衬托冷调，突出了冷调的悲凉凄冷。诗中光色结合，明暗对比，冷暖平衡所产生的意境效果，都是诗歌隐喻图像连通所致，读者从诗中看到的“色”实质上应该说是颜色隐喻图像连通性把所看到的景物与人的心智连通起来，也可以说是“颜色”规约了读者所想象到的景物范畴，从而凸显了诗人情感中的景物特征。因为各种的隐喻图像连通映射可以激活人的心智空间相应的图示域，为诗歌的理解提供解释力。各种的隐喻图像连通不只在诗的文本中，而且读者的心智中，隐喻图像连通引发了读者与诗人的共鸣。
五、概念整合理论对陆词语篇的认知阐释
诗词的隐喻和象似性是互动的，诗词的映像象似性引领着诗词的隐喻阅读。三个主要映射连通着诗词意义整合工作过程，这三个映射是：源域和目标域之间的隐喻映射，诗歌视觉文本对源域输入空间的意象映射，整合空间对诗的视觉拟象映射[13]。这首诗的概念整合理解就是通过上述三个映射所实现的，因为词语和词语之间，即域与域之间发生关系才成为系统，发生关系的动因是映射。此词上阕中，“红酥”与“手”、“黄藤”与“酒”、“东风”与“恶”、“欢情”与“薄”、“一怀”与“愁绪”都是映射连通使这些事物感情产生了关系。如以此词上阕为本，可产生下图认知模型结构图：
概念整合理论者福柯尼耶和特纳认为：整合产生了输入中所没有的新创结构。概念整合理论是理解认知推理的理据，输入空间不同成员被有选择地映射到整合空间，使整合空间的新推理成为可能；这些新推理是自动的，所有的输入空间都是严格的心智结构[14]。整合形成的新创意义是一种创新，是对输入信息在整合框架中认知的结果。概念整合形成的新创意义不同于参与整合的各部分意义的简单相加，也无法从后者直接推导出来。设定《钗头凤》的上阕是输入空间Ⅰ，下阕是输入空间Ⅱ，上阕中的所有事物及其被赋予的感情与下阕所描述的事物及其感情产生映射关系，经过读者心智空间网络整合，结合诗人因封建礼教的束缚而被迫与相爱之人分离的背景语境，得出的新创意义就是对已逝的感情的无限叹惋。由此可得，诗词语篇的概念整合模型构建如下图：
关键词：色彩、材料；空间情感；使用人群心理
一、色彩与材料在空间中的作用
每个空间都是一个完整的三维集合体，他的构成离不开空间形态、空间色彩和使用的材料，不同的组合搭配能使空间产生出不同的效果，因此这三者共同影响着空间使用者对空间的感知。合理的运用色彩和材料，不仅是空间使用功能上的需要，更可以通过视觉、触觉等来影响人们对空间形态以及空间情感的判断。
所有的材料自身都带有色彩、纹理和功能性。在一个综合性空间中往往包含了很多不同的功能空间，由于使用功能的要求，某些特定的功能区域往往需要与其他空间进行区分。以家装为例，归纳起来整个空间基本是由客厅、餐厅等公共空间和卧室、书房等私密空间所组成的，即便是再小的户型里，人们也会极力的想要区分开这完全不同功能需求的两种空间。在划分不同的功能区时，我们常常会使用到玄关、隔断、柜体等物理手段来解决问题，用实实在在的物体来从空间形式上进行阻隔，改变空间构成关系，但其实仅仅通过色彩、材料的变换也可从心理上来进行空间分割，而且这样的方式特别适用于较小的空间。我们可以改变两个相邻的、具有不同功能性的空间的色彩和装饰材料，使其表达出来的效果产生明显的对比，从视觉上影响人们的心理感受从而来限定空间的范围，达到空间分割与转换的效果。
二、色彩、材料在空间中的情绪传达
一种材料区别于另一种材料，关键在于它们的色彩、体积、质地、肌理、形状、比例、布局都有所不同，而正是由于各种材料之间的差异性，才使得他们在空间中传达出来的情绪各有不同。多种材料的穿插搭配使用能通过对比的方式加剧空间的层次感，丰富空间的色彩关系，增强对空间使用人群的视觉、触觉冲击。
不同的材料和色彩对人有着一些特定的心理暗示。单纯的从色彩上讲，红色能让人感受到热情，但有时也会产生出一种危险气氛，橙色能传达出一种华美、温情的感觉，同时也能刺激食欲，黄色代表着快活、光明，绿色给人一种希望和成长的感觉，蓝色寂静幽远，紫色高贵神秘，白色圣洁、虚无，灰色中立、忧郁，黑色严肃暗沉但也容易让人觉得稳重大气……每一种颜色都有着自己独特的象征意义，给人不同的心理影响，很难说哪一种色彩好看哪一种不好看。色彩的美在于与空间气氛的融合，有对比才会产生美。很多情况下要想准确的表达出一个复杂空间所想传达出来的内在含义，用一种色彩或是一个色调是远不足以达到效果的，需要的是多种色彩的有机搭配，通过色彩特性的对比与互补才能营造出丰富的空间情感。所以色彩的调和在空间中的运用是尤为重要，他所能传达出来的情绪是丰富的、生动的、有内涵的，是能让人们产生真切体会的。
在空间中，每一种色彩都是附着在一块材料上的，材料的本身就具有色彩性，因此合理而充分的搭配使用各种材料，也是一种对空间色彩以及空间气氛的调和。而材料的质感、肌理等的差异性在调和的过程中能更好地丰富空间细节。要想准确地表达出某种特定的空间气氛，设计者对材料自身所传达的感受有充分的了解是十分必要的，如由于木材的天然感、柔软感、色调偏暖等因素，能给人一种温暖、舒适、亲近的感觉；石材则坚硬、冰冷、有一定光泽，能让人感受到威严、高贵；玻璃材质反光性强，色彩、造型都很丰富，能让空间产生灵动、时尚的感觉；等等a倘若一个空间中只运用了一种色调，但我们将呈现出这些色调的材质进行调换区分，那么不同材质所表现出来的色彩就有着肌理、质感上的区别，原本单调的空间能顿时产生出许多有对比的细节，而这些对比正是能向人们传达情感的关键，所以多种材料的搭配调和能使人们感受到更加丰富的空间情绪。
三、如何更好地搭配色彩与材料来满足空间使用者的需要
空间设计者运用色彩、材料来装饰空间，使空间散发着各种各样的特质与情绪，但如何选择以什么样的搭配手法来营造怎样的空间情感是有一定依据的，那就是空间的目标使用人群的生理及心理需求。
不同的民族、不同的国度、不同的、不同的文化背景以及不同的审美习惯都让人们对色彩、材料的心理感受存在着很大的差异。因此，要搭配出满足空间使用者需求的空间。就必须要关注特定人群的色彩喜好、审美习惯以及色彩、材料的流行时尚讯息。
从早期人们对色彩、材料的使用上看，东西方空间设计手法有着明显的差异。由于的不同，西方人多信基督教，而东方人则信佛教居多，因此西方的建筑及室内装饰多以石材为主来表现威严、神圣的一面，东方建筑则以木材为主，体现天人合一、万事皆空等精神，色彩与西方相比更加温暖多彩。但中国的古建筑及装饰风格又有南北之分，南方的色彩素净淡雅，蕴含小家碧玉之气；北方的绚烂华丽，尽显皇家风范。文化一代一代的延续，人们对色彩、材料的欣赏习惯亦在延续，因此在现代空间设计的过程中，对于色彩、材料的运用也要多考虑文化背景的影响。台理的运用适当的色彩与材料，才能正确地表达出与环境和文化相协调的空间情感，才能更好地满足空间使用者的需要。
如今很多人希望在自己的空间中找到与众不同的异域风情，但我们又不能照搬以前的传统风格，这就要求设计者要能够很好的把握每种装饰风格所体现的核心空间情感以及了解什么样的色彩、材料的组合才能充分体现出所需要的空间情绪，这样才能既承接了某种风格的核心精神，又不至于生搬硬套，也是对空间情感表达方式的不断创新。
参考文献：
1.张绮曼.《室内设计资料集》.中国建筑工业出版社，1991年6月第一版.
关键词：光环境设计;照度;住宅空间;情感化
前言
随着人们生活水平的提高，城市生活节奏的加快，睡眠质量直接影响了人们的正常生活和工作效率，更影响了人们的身体健康。传统住宅空间光环境设计从照度、亮度、光色等方面进行分析，还有各功能空间的光环境设计要求，延展到当代光环境设计与住宅空间情感化关系，当代住宅空间情感化普及速度加快，从传统的物质追求、造型追求转移到精神追求、健康追求，所以探讨如何将光环境设计与住宅空间情感化联系起来是未来趋势。
一、光环境及其种类
（一）光环境
由灯光的照度、照明形式构成的空间环境可以被称之为光环境，一般来说，光环境是由多种照明装置所构成，不同的光环境会对人的心理感受和生理状态有着非常重要的影响。光环境又分为室内光环境和室外光环境，通过室内光环境和室外光环境的有效利用可以提高住宅空间的视觉效能，给居住者带来更为舒适的情感体验，光环境设计作为住宅空间设计中一个重要组成部分，其目的是让合理的光环境设计标准与住宅空间艺术融为一体，使光环境在住宅空间中具有独特的空间情调。
（二）光环境的种类
1.自然光自然光这个概念非常容易理解，就是我们常见的日光、月光和非人为的光亮。本文所指的自然光主要是指白昼之光，是一种普通的自然现象，其通过直射、折射等方式通过窗、天井进入住户的室内。当然从广义的环境这个角度出发，光环境还具有更为广泛的含义。2.人造光人造光顾名思义是指人类通过仪器或者设备所制造的光，例如，白炽灯、泛光灯、激光灯等都属于人造光。人造光最大的特点是任何时候都可以人为控制光源的发光位置、角度、强度和颜色等，根据不同住宅空间对于光源的需求，按需设计也是人造光的一大标志。
二、光环境对住宅空间设计的作用
光环境在住宅空间中具有举足轻重的作用，住宅空间处处离不开光环境的影响。举个最简单的例子，如何室内没有光源，那么我们眼前一片漆黑，根本事物和方向，无法前行，为此光在整个住宅空间中占有极为特殊的角色。在光环境的空间制造上，除了有效地利用自然光以外，我们还可以充分地运用人工光的各种形态、颜色去塑造丰富空间，以便更好营造一种情感空间氛围。例如，北京通盈中心洲际公寓灯光设计（如图1），光是可以通过外部玻璃质感的运用使得住宅空间具有与众不同的视觉效果。通过对光亮明按、强弱、虚实的运用，据此构成复合的间光环境空间效果。我们知道，光最初的运用是为了照明，如果光源一旦消失，人们就会失去对于周围事物的解读能力。黑暗会使人陷入一种无可依寸的恐慌之中，并导致内心产生一种恐惧心理，为此光环境对室内的作用无需多述，其不仅充当照明作用，更是人们认知事物的一种心理依托。
三、光环境设计与住宅空间情感化的应用研究
（一）光色
任何室内住宅设计都离不开光色与形体，一般来说人们对于饱和的光色和平滑的形体会产生一种愉悦与安全感，住宅空间的情感设计就需要通过最直观、最简单设计图案形成一种鲜明的表现力，以便最大化地满足人们的视觉享受，并据此引起一种情感的认同。今天的住宅空间设计也不再是一个严肃、单调的设计，住宅空间的光色越来越丰富，家具的造型也越来越灵动，这些都可以传达出丰富空间表情，进而愉悦人们的感官，让人们情感更为烂漫、松弛。科学研究光色对于人的身体状况和精神状态，都有着巨大影响。首先可以很大程度地优化人们的心境，很好地稳定一个人的心情，其次如果光色运用的得体、得当在某种程度上是可以缓解人们在肉体和精神上痛楚。最后光色对于人体生理机能的提高也具有显著的作用。一般来说，只要光色运用得体，那么就会使得室内居住的环境更给人一种焕然一新的感觉，尤其是多姿多彩的光色让人顿生怡情之感。红色是可以通经脉入心经。蓝色一般可以起到一种镇定的作用。绿色可以消除人们视觉的疲劳给人一种舒适与豁达之感。从生理效应地反应上色度越强光色就越华丽，光色越弱光色就相应地更为朴实，为此在室内装修上一定要根据人们的心理因素进行相应地搭配与调节，以便最大化地满足人们的心理需求和心理偏爱。例如，北京通盈中心洲际公寓大堂灯光设计的运用上主要是采用了一种暖色光线，可以采用地灯与台灯做一种局部照明，以便较好地减弱这种视觉的明暗差对比，以便使得双目更为舒适，与此同时也可以运用玻璃墙外的自然光源与之相融合，从而让整个空间的光色更为和谐，据此形成反射光，这种反射光具有一种冷静的效果，使得大堂的环境在肃穆中多了一种温馨，让人可以更好感知一种安逸和舒适的情绪。
（二）色温
由于我们采用与光源的色度相等或近似的完全辐射体的绝对温度来描述光源色表，因此光源的色表又称为光源的色温。在我们熟悉的众多光源中，白炽灯是一种常见的光源，也是一种暖色光，在光谱中也偏向红色，为此光温较低。荧光灯也是我们在室内住宅中经常使用的光源，这种光源的色温相对较高，为此会给人比较凉爽的感觉，为此其属于一种冷色光，可以使得人们的情绪、情感较为镇静。由于人们居住的环境不同，对于光环境的色温要求也有所差异，但是追求舒适的色温一直是住宅空间设计的不变要求，也是生态照明的重要标准。例如，北京通盈中心洲际公寓餐厅灯光设计在色温的调节上，注重一些细节，餐厅作为用来招待和用餐的空间，是活动的重要场所，由于餐厅在特定时间段使用率高，为此光源的选择和照明的方式也有多样选择。本案例的餐厅很好采用直射的射灯将灯光自然地引入到餐厅空间之中，使得光线在照射上尽量不留存死角。夜间餐厅内的照明主要是依靠射灯来进行，考虑到餐厅的空间比较大，为此射灯的色温采用一种暖色调，很好突出了住宅主人喜欢浪漫的情调，也给人一种温馨、怡人的视觉感受（如图3）。从我们日常的经验与感受来看，那些那种暖色调的光色给人感觉更具一种向外扩充的感觉。而那些暗冷的色调更具备一种萧瑟与收缩的感觉。正是基于这种对于光色视觉与心理感受的认知，我们可以通过有效的光色搭配对人们心理上那种空间的距离感进行有效调节，让人们有一种温和舒畅的感觉，这就是色温视觉对人心理引起的作用。
(三)光度
住宅空间的光度即整个空间光环境的可见度和视觉舒适度，好的光度可以调节居住者的气氛。同时，光度也是光环境设计在住宅空间情感化最直接的表达。从理论上来说，无论是自然光还是人造光，都需要结合住宅空间实际空间，设计出符合居住者的生理和心理需求。运用合理的光度调节，可以直接影响住宅空间个体的情感行为。从人们对光度的心理需求上，暖色的光度会给人一种膨胀感，这是因为光度越高，光色越强；冷色的光度则会给人一种收缩感，因为光度越低，光色越弱。从光度的实践上，解释了为什么同等大小的物体，即便是向颜色的冷暖存在着不同，但是人们能过区分出物体的大小.例如，北京通盈中心洲际公寓SPA会所灯光设计和大堂以及餐厅相比，色调极为丰富，这有利于人们在休闲娱乐的过程更好地放松自我，并为SPA空间创造一个相对活跃的气氛。为此在SPA会所吊灯的设计上可以采用多层条形灯光。多层条形灯光用于一般的照明，也可以开启部分光源，灯光均经过精心雕琢，多变的手法，塑造出多种不同气质、不同风格的情调，大快朵颐，享受SPA会所水疗的乐趣。光色在视觉效果上也具有一定的轻重感的错觉。例如在日常生活中，我们会感到一些明快一些的光色给人的感觉光色较轻，反正那些光色较为重，给人的感觉就是光色十分轻。在相同的亮度下，向彩度低的光色其光色要更为重些，与之相较向彩度高的光色更为轻快，而且轻的光色给人感觉更具有一种向上的飘浮感。所谓冷暖自知，光色在心理效应上具有强烈的冷暖感，对于室内温度的调节具有极为重要的作用，根据不同地域和不同的特点，我们只要在光色有针对性地做着规划，不仅可以对住宅空间氛围起到一定的烘托作用，而且根据这光色的冷暖感，还可以对住宅空间布局进行相应调节，以便使得空间环境更为适宜停留与居住。
结论
本文首先分析了光环境及其种类，通过对人造光和自然光定义的理解，从而分析人工光照和自然光在住宅空间的特点。在光环境对住宅空间设计的作用论述中，分析了光环境通过不同的装饰材料对住宅空间表现的影响因素，阐述了光环境设计与住宅空间的情感化作用，通过阐述光环境对于住宅空间情感化应遵循的原则、方法和流程；最后重点论述光环境设计与住宅空间情感化的应用研究，通过光色、色温、光度的设计实例，分析了北京通盈中心洲际公寓灯光设计对人情感化的具体表现。在实际案例分析中，我们可以看出，如何将光环境设计合理地运用到具体实际案例中，非常重要。我们应该要根据人们对于光照的需求应从“人适应光照”转向“光照适应人”。总之，光环境并不是单纯存在，而是融入在人们的住宅生活中，所以我们应该从“人性化”的角度去设计光环境，让光环境设计融入到住宅空间的整体设计中去，使人们生活的情感丰富化，享受居住品质，提高生活质量。
参考文献
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[关键词]：餐饮空间 色彩装饰材料 心理情感
餐饮空间应当突出舒适与放松的就餐环境。而舒适放松的就餐环境应该把握一个要点，即要以整个空间的色彩和谐为主要原则。在现代餐饮空间要确立设计风格，在设计风格的基础上确定色调。主色调要与其他色彩合理搭配为整体风格服务。为追求色调风格统一，通常采用邻近色来进行搭配。调和色的同类色非常典型，搭配效果简洁大方，对于就餐环境来说，采用这样的色彩搭配有利于消除人的疲惫感，给人以舒适放松的感受。
当使用者置身于单一色彩环境中时，会引起使用者较强的心理反应，进而产生复杂的心理和情绪变化。如以白色为主的中间色调的空间中，会给人以圣洁、明亮、快乐的心理感受；红色为主的暖色调的空间中，会给人以兴奋、热情、冲动感。
就色调而言，暖色调的色彩明度高，轻柔，给人以温暖舒适的感受；冷色调则给人以冷酷紧张感，从而产生疏远和后退的效果。利用冷暖两种不同的色调错觉可以调和室内的空间感。例如空间感过低，天花板的色彩设计可以采用轻浮色彩，地面则可以选用较重的下沉色彩，借此提升空间整体感。
色彩使人产生的生理反应并非来自物理上的真实情况，而是与人们的视觉与心理联想有关。康定斯基在《论艺术的精神》中阐述：“一般来说，色彩直接影响着精神，色彩好比琴键，眼睛好比音槌，心理仿佛是绷满弦的钢琴，它有目的的弹奏各个音键来使人的精神产生各种斑斓和反响。”色彩的精神是人们赋予色彩的主观的生命意义，人们在长期的生活习惯中，不知不觉的融入了自己的主观情感表达，有些是直接的色彩刺激，有些是通过联想使色彩产生一定的象征意义，从而影响人们的感情。现代餐饮空间的设计可以利用色彩的情感语言，创造出风格独特的就餐环境。
色彩及其组合所表达的意义是最明确、最直接的。色彩作用于人的眼睛，犹如音乐作用于人的耳朵一样，会引发人本能的心理反应。只要有音乐就会有节奏存在，而在色彩设计中把握节奏的原理能使视觉产生优美的效果。色彩的节奏则通过色相、明度、纯度、面积、形状、位置等视觉对比方式使之有秩序地保持连续的均衡间隔而获得。色彩节奏感的产生有赖于色彩的反复、渐变、突变、运动等形式来达到。当不同的色相出现时，人们对色彩的直觉力和辨别力，及由之引发的联想和情感都不同，对此我们将其统称为色彩的表情。
色彩是室内装饰中最具实际意义的因素之一。人们在感受空间环境时首先注意是室内环境的色彩，之后才会注意物体的形状及其他因素。色彩是举足轻重的，影响着人们的精神感受，只有室内空间色彩环境符合居住者的生活方式和审美情趣，才能使人们感觉到舒适、安全。室内色彩设计是色彩在室内环境中的运用，同时也是环境色彩设计中的一个重要组成部分。色彩作为客观物质在人们视觉中的反应，必将时时刻刻影响人们的生理、心理意识。一般来说，室内色彩设计的重点在于主体色。主体色与背景色的搭配要协调中有变化，统一中有对比，才能成为视觉中心。
在室内设计中，色彩既要满足空间的功能要求，又要创造美学情趣。室内设计的最终目的就是将相互不同的视觉要素用特定的手法做出一个整体的安排，在具体安排中，色彩设计就像一根最富于神力的线，能够将室内设计各种不同的物质要素串联在一起。因此，色彩在室内设计各种物件上呈现应当力求表现出富于节奏的色彩美感，精心去设计和摆放这些色彩，同时心情也会随之变化，让色彩所表现出来的心情与自身的世界达到完全的融合。从色彩的角度考虑室内设计的统一性，不能忽视室内任何一块色彩给视觉带来的刺激作用，让每一块色彩表出自身的存在价值，可谓精神之所在，精髓之所在。
空间对于材质的追求达到了一种前所未有的高度，不同的材料肌理有着不同的“表情”，利用不同材料和肌理能对空间进行不同的气氛营造，通过人的视觉感受到材料的表面肌理特征，给人带来的心理感受也不同。
在现代餐饮空间设计中，要营造有特色、舒适、个性的休闲娱乐的就餐环境，通常是把不同的材料结合起来，把材料的肌理美和质地美充分发挥出来。就餐环境的气氛通过材质与肌理进行营造，材料的表面肌理的组织构成所产生的视觉感受，可以进行环境的营造。现代餐饮空间中的每种材料都有它固有的面貌特征，将这些表情特征运用到空间设计中，会产生意想不到的视觉效果和情感体验。
在任何空间中，色彩一定是借助某种材料载体，呈现在人的面前。材料的表面肌理传达着色彩信息，就餐环境的材料颜色决定了空间的色调倾向。材料的选择不仅要考虑到满足其功能因素，还要考虑色彩在空间中合理性。
餐饮空间色彩是通过各种物质材料表现出来的。成功的色彩设计并不需要增加室内装修的额外费用，而仅仅是做些先期工作罢了。在运用它们来美化空间的同时，也要了解它们的“脾气”，理解它们的韵味，否则不仅仅得不到所要的美丽效果，反而会破坏残影空间的整体氛围。不同的颜色会对的心理和生理有不同的影响，只有恰当、科学地应用色彩，才会产生较高的审美价值和有益身心健康的特殊效果。
材质对色彩影像较大，有些材质能增强色彩效果，有些则减弱色彩效果。如表面光滑的材料可以产生强烈的色彩感，表面有凹凸肌理的材质带给人的色彩感较弱。只有充分认识两者特点，并且合理的处理好两者之间的关系，才能更好的运用到空间设计中。
现代餐饮空间的风格定位主要体现在色彩与材料上面，空间的功能需求、基调趣味和形态特征，很大程度上受到色和材料的影像。所以在对餐饮空间设计上要充分考虑色彩和材料的表情特征，由表及里，通过表象特征引起更深层次的精神思考。按照空间的使用氛围和情感氛围，合理选择色彩与材料，利用他们的多变性、灵活性和丰富性，充分发挥两者的长处，做到优势互补，从而提升人们对就餐环境美的追求，对艺术的追求。
参考文献：
[1]赵玮晶.奢华空间.青年时讯，2006.
光在古老的原始时代，它就是一种自然现象，太阳的东升西落也预示着一天中的清晨、正午、夜晚三个时段。然而。自从爱迪生发明电灯之后，从此人类也进入了新世纪，黑暗也被征服。考鲁·门德曾说过：“设计光就是设计阴影、没有阴影的空间是不存在的。”从宏观的世界来认知，影子是在光的物理现象下产生的投影。然而，从文学艺术的角度来看，它就是历史，是人们身后的历史，它给人们留下了深深地时代烙印。因此，从某些特定角度来认识光影，它会让人产生某种刺激神经的条件反射，从而在脑海里形成视觉表象转译。
《心理学大辞典》中认为：“情感是人对客观事物是否满足自己的需要而产生的态度体验”。哲学中认为，情感是一种主观体验、主观态度或主观反映，属于主观意识范畴。因此，在人类思想中，光与影有着极强的象征意义，它们分别代表了善与恶、安全与危险、正确与错误等对立的视觉符号。因而，在光与影并存的环境中，浅色的光影使人内心情感产生温暖、热烈、安全、舒适的心理效应，而深色的光影则使人内心情感产生危险、阴森的心理效应。
二、光影与视觉心理环境的关系
阿匹亚认为，灯光不仅仅是表现能见的、静态或动态的画面，它还能传达出某种东西：一种感情、一种唤起。在我看来灯光和音乐一样，具有无可比拟的情感和力量，它能参与到人们的精神、情感的表达中。因此，当不同的光照方式运用于同一空间时，所产生的空间性格也是不尽相同的，从而产生不同的心理感受和情感诉求。因此，光影与人的视觉心理有着相辅相成的关系，人在光影环境下的视觉心理是从光影体验的基础上产生的，从而让情感体验感性地带动心理活动。
三、光影方向的情感传意表达
（一）、顺光形。正面光能会产生非常引人注目的效果（即它与人们的视线保持一致方向）。这里我们抛开空间与光影的色彩不谈，只谈及光影的方向位置。它会使处于顺光位置的人们感到空间的明亮和整洁，近而给使用者带来清新、舒适、自然、安全的视觉心理体验。然而，当它与物体形成强烈的反差时则效果更强，但容易曝光，由此缺失阴影，从而打破常规的平衡，给人以飘逸、空灵的视觉心理情感。
（二）、侧光形。侧面光能会使物体产生长而变幻的阴影，对物体的质感有较强的表现力，这里我们抛开空间与光影的色彩不谈，只谈光影的方向。它的影子往往长而赋有虚实的变化，越是临近于光源，那么它的影子就越朦胧，反之，它的影子则深沉无光。进而给人以深邃、变幻莫测、迷茫、漂泊的心理情感。因此，侧光形光影艺术在既提供照明的同时又给人一定的心理暗示。例如，在室内楼梯踏步、转角、地抬空间等空间界面的处理上，它则会引起人们心理上的警觉，近而带动人们深邃、变幻、不踏实的情感效应，由此从情感上带动人们肢体的活动。
（三）、顶光形。顶面光能容易使场景空间产生通亮、清新、稳重的效果。它对物体照射后所产生的投影面积小且深沉，阴影边缘清晰可见，与通亮的家具形成强烈对比，从而给人以踏实、稳健、整洁的视觉心理。因此，顶光形照射手法会给使用者带来一定的心理暗示，由此给人以舒适、安全、放松的感受。因而，它对温馨空间的情感需求来说，它的光影能更加准确的迎合使用者对空间，温馨、舒适、放松的心理需求。
（四）、逆光形。逆面光能容易产生强烈的反差，明显地表现出物体的轮廓。它的光透过物体具有较长的投影，由此形成高明度的对比，从而在大众的情感认知上形成一股神圣的力量，犹如上帝降临所带来的荣光，给人以理性的遐想空间。因而，通过逆射光照手法，可以产生虚实交替的光影，影子变化由实到虚，则形成一种醒目、期盼、警惕的视觉心理。因此，它也常用于门厅、入口、教堂等空间。
（五）、底光。底面光能会使被照物产生悬浮感，从而形成漂浮悬空的视错觉。这种光影效果，它打破传统固有的光影形式，将深沉漆黑的投影转换为亮光，让沉重而又笨拙的物体顿时变得轻盈，由此形成迷幻、轻浮、飘渺的视觉心理，进而让人产生新奇、不可思议、巧夺天工的情感体验，同时，它也间接刺激使用者的内心世界。因此，它从实用性的角度来说，它既起到一种装饰效果又强化了使用者的情感体验。
四、虚实相生的光影情感传意表达
在一个暗淡无光的空间中，人们对空间形态及事物的认知度取决于空间中光线的强弱。在此，除了娱乐空间外，当在一个空间中光线昏暗时，会给人以收缩、紧张、肃穆、压抑和恐惧的视觉心理。反之，则会予人兴奋、活跃、舒畅、开敞、放松的心理情感。《考工记》中虚实的原意本是反映“有”与“无”的辩证关系，后来运用到艺术创作中，虚实相生就成为了营造艺术作品意境的基本方法。如“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”这句话道出的正是这种虚实相生的光影所产生的唯美意境。由此可见，光影的对比效果越清晰，则给人以清新、明快的感觉，光影的对比效果若虚实相生，则具有含蓄、典雅及变幻莫测的视觉心理。
五、光影冷暖的情感传意表达
暖色光影因色温偏低，给人以温暖、舒适、温馨的情感。在空间中直接表现为一种柔和的光影亮度，从而营造出一种雅致的氛围，最终给人以寄托温情、浪漫、放松的心理情怀。与此同时，我们也应避免由照度过高而引起沉闷、闷热的情感心理。冷色光影因色温偏高，能带给人以冷静、迷幻、稳健的心理情感，从而营造出一种朴素、宁静、严谨的视觉心理，由此让人聚精会神事办公倍。
六、光影形态的情感传意表达
（一）、点状。点在平面中起强调、突出的作用，它的大小、明暗都影响着人们的心理认知。我们这里从点的形态认知角度来阐述点状光影所给人们带来的视觉心理。我们以咖啡厅的公共区为例，餐厅中常常利用高亮的灯泡与漆黑的天花板形成强烈对比，从而营造出一种漫天的繁星点点，由此让“点状光影”产生内敛、向心、悠闲、轻松、幽雅的视觉心理。然而，在这个喧嚣的城市里或许我们已经很少有时间去顾及这种感觉。因此，这类咖啡厅的光影设计理念则是抓住了受众者的心理需 求，它与人们忙碌后的疲惫、充满压力的心情相结合，由此吸引消费者来此就餐宣泄，继而满足人们更高层次的情感需求。
（二）、线状。线它具有方向性，因此它不同的排列方向也会给人不同的情感变化，从某种意义上说还起到拉伸空间等作用。在这里我们抛开色彩不谈，先以纵向线性光影来谈，纵向光影从空间上则会产生较强的纵深感，从而给予人们一种希望、憧憬未来、摇不可及的视觉心理。那么，横向排列的光影效果，它则会打破窄小的空间感觉，进而使空间拉宽，由此在视觉认知上给人一种开阔、豁达、心胸宽广的心理感受。然而，光线除了有纵、横方向上的排列外，它还存在发散形的排列方式，它可通过光源本身的造型媒介因素、光的移动轨迹或阴影，既而使空间充满优雅含蓄、浪漫、儒雅、富有生命力和想象的线性视觉效果。因此，线性光影在空间中它可以通过不同元素的连接，从而给予人们视觉的导向性和空间的视觉冲击力，由此满足人们的情感和心理需求，既而增强空间的趣味性。
七、异形光影的情感传意表达
《心地观经·序品》中有言：“六欲诸天来供养，天华（花）乱坠遍虚空。这句子深刻的道出了一种以乱、以散、以虚形为美的境界。世间万物的形态只有规则与不规则之二分，不规则形态则以形式构成美为著称。因而，异形形态的光影效果，它则展现出奔放、豪迈的姿态，进而给人以兴奋、活跃、灵动的心理感受。然而，异形的光影组合，它将光与影的界面更加模糊化，容易形成由光与背景相互构件的光影框架组合。当然，这种光影效果往往运用于娱乐性质的空间环境中，由此，它可通过情感激发受众者的身心行为，让人们在其中尽情宣泄与娱乐，继而让受众者进入另一个“世界”把娱乐、放松、快乐占为己有。
综上所述，我们可以得出结论：空间中的光影效果是营造空间氛围、意境、情感的一种重要手段。室内设计中不光只是色彩能传情达意，光和影同样具有此功能。优良的光影环境设计，能促使人们提高工作效率，促进身心健康，从而带来安全、舒适、美观等不同的情感心理体验，反之则会有不同程度的危害。室内空间中 的光影效果会直接影响人们的生理和心理的行为，以及人的主观感受，它会给人以愉快、舒适、情绪振奋或单调、厌恶、情绪消沉的视觉心理情感。所以，我们应充分理解光影所要传达的意思，既而进行空间的再设计与再创造，从而将任何一种光影效果的独特魅力和传情达意的设计语言表现的淋漓尽致。既而营造出符合现代人精神与情感享受的光影环境。
（责任编辑：翁婷皓）
注释：
①朱芸.谈家居空间中灯光心理.茂名学院学报.2010.08.15.
②林崇德，杨治良，黄希庭.心理学大辞典（上卷）.上海教育出版社.2003.12.01.
③唐·般若译.大乘本生心地观经.八卷.
参考文献：
【关键词】情景 叙事 空间设计 教学
从辞源的角度讲，“空间”原初意味着“为定居和宿营而空出的场地”，界定了空间与人的生活状态行为之间的联系。海德格尔也曾经指出“‘空间――多样空间’――始终是与人之存在（栖居）相关联的……是人所‘经受’和‘承受’的空间”[1]，这说明在经受和承受空间的同时，传达了人们穿行于诸空间的条件。因此，穿行与场景产生了不争的互动事实。在空间设计教学环节中，灌输学生领会情景的环境境遇感受，相当于让学生把自己置身穿行于设计对象的想象空间之中，领会和体悟具有聚集作用的“场”的意义。
在空间设计教学的专业设定体系中，强调从专业基础――专业通识――专业深度的过程，从建筑营造的内部空间到外部空间，筑造和认知空间环境的塑造，从逻辑推理到艺术创意，从虚拟设想到现实营造，从理论到实践，从知识点累积到方法构建，从浅至深、由表及里形成了一系列具有连贯性和逐渐深入的教学体系，而其中设计的主旨始终围绕着以生命理想建构的艺术设计表现，创造“真、善、美”的境域空间表达，掌握空间艺术设计的本质。以主观心理为依托的行为心理设计传达开创新的专业学科精神，尤其是在建筑室内宏观范畴中空间设计终极物化的表现形式。
“情景+叙事”与空间设计之间的联系特性
情景的本意是感情与景色。在空间设计中情景从空间中开始蜕变，由景生情的特定氛围已走到了设计的前沿，呈现出末端的视觉效果，注重情景的场景感，增加设计初衷的心理暗示意味，使精神境遇与使用者达到互动交流的共鸣感。
情景与空间在于设计的情景化，设计表现了某种生活参与者的常态化，唤起生活中方方面面的细节所需，从情感和心理上照顾使用人的某种生活状态，从而通过视知觉的感知，从空间的终端走向正式生活中鲜活的层面。空间的末端恰恰是设计界定情景的终极反馈，达到设计者与使用者的共鸣。
共鸣的媒介并未曾脱离常规设计中对空间的视觉角度的认知方法，而在于个人与空间互动产生的反馈所引出的设计变化，场所精神是最本质的核心板块，是与设计主题息息相关、不可分割的灵魂。因此，空间设计教学在以“情景+叙事”为概念的设计导入中，要明确设计主题的核心内容，而不是为设计而设计的空泛概念。
恩斯特・克里斯认为，“艺术本非无源之水，无本之木。”因此，这种情景更多来自设计师对生活的真实感受和对生活的态度，经过对周围聚集“物”的酝酿和沉淀之后，以情景再现的模式还原于设计，这才是最好的对设计和生活的解读方式。这正是为何我们周边很多设计大咖并非来自学院派，依然做得出好的设计的原因。日本的设计师安藤忠雄原也经历过从一名职业拳击手到建筑大师的转变，尤其他个人对教堂的理解不是来自于建筑结构形式的理解，而是在于对人的解读――“上帝面前，人人平等”的信念，才有了光的教堂的建筑空间处理方式，近期新作《头佛》依然是建立于此信念之上的佳作。国内设计师刘家琨先生是一位作家，他首先以为自己设计工作室的独特方式而跨界，而这次跨界是关于立意、架构、分寸、节奏、整体感、细节的上乘之作，正如他自己对设计作品的解读――生命会找到自己的方向，以此为设计概念主题的出发点更是不言而喻的“情景+叙事”。
在设计界中此类现象都言明了设计不仅仅是所谓的理性的范畴，更多在于生活的活态表现，“情景+叙事”使设计的动机转化为立体化思考的模式。
情景式的叙事设计基础
情景式的设计源于设计出发点对艺术创作的想象，人类对艺术的想象被分为三个等级：绘画艺术作品、音乐和文学作品，最高的想象空间是通过文字去体会字里行间所传递的画面感，而在空间设计训练中叙事=文字作品，情景=艺术绘画创作，“情景+叙事”正是基于画面外空间的想象来捕捉和丰富设计创作的核心要素，是室内空间设计创作方法的内部基因，叙事的文字性描述有可能是相关生活的一首诗、一段话，表达来自于生活的“常态”，小小的、日常的生活行为模式奠定了空间形态塑造的基础，理解生活的本质，即不同的情景需要理解为不同的物质精神需求，这才是空间设计表达高层次的基准，而解决以人为核心尺度的场所精神真正贯彻了人类诗意栖居场所的主旨。
在教学中启用“情景+叙事”的课程引导方式，有助于学生加强空间塑造的深入解析，运用情景介入找出设计的切入点，是对空间设计训练的开拓和启发式思维的训练，阐释空间以不同“常态”的生活表情，引导参与人的情感梳理与融合，在精神层面产生情感的共融和交流的对话，围绕情景进行空间氛围的写意，也是情景绘画的艺术再现方式。
“叙事”在环境艺术设计中有类似于故事脚本的概念，引导学生认知不同“场”的情景设计意义，来自于生活的艺术化处理是设计更为凝练的设计表达语言。对于情景设计与场景设计的关系而言，场景塑造是对情景视觉启发的对应，着力于轻松、愉快、舒适、享受、自在、信任。在影视剧中，场景设计是为角色和剧情服务的，更为符合剧中人物个性的审美趣味，比现实生活更富有感染力，通过独具匠心设计的使色彩、空间形态与出场人物的身份、地位、情绪和周围的气氛营造都有着密切的关系。无论中式还是欧式都对场景的艺术定格要求更完美，如影视剧《唐顿庄园》剧情场景完全展示了原汁原味的英伦贵族生活的日常生活状B，好的场景设计可以定格为每一帧的镜头语言。因此，空间设计中场景艺术化处理表现故事的层次与情景再现，是对使用人情感共鸣的建造。这也不会奇怪为何香港首屈一指的美术指导张叔平先生，除了是电影的美术指导和服装设计大咖外，他竟然还是一位室内设计师，这样的跨界正是来自于对场景视角的熟知，对生活形态的艺术化处理。
“情景+叙事”构建的“行知”意义
“情景+叙事”从本质意义上传递了诸空间连贯有序场的概念，贯通本身在三维概念中加进了“行”的实际互动，通过共鸣的场景媒介达到“知”的终极。设计中的“行知”讨论的是生活常态下的情景概念。
情景与视觉：释放使用者的天性，以空间再造的形式满足人们对生活理解的不同而产生的不同的物质精神需求，这是视觉传感对内心需求的补充。以此种方式为设计的切入点更容易导入学生对设计真实感的想象。
情景与直觉：情景是生活的气息，源自无声的暗示，通过空间表达传递人们生活中相同的影像与画面，并从思想深层折射出某种生活的混响。不同情景境内容与形式的设定，会导向不同的画风，同时创造记忆共享的可能。让参与者展开联想，延展空间的设计意味，似曾熟知、舒适和欢快的不同空间定位，以加强设计心理暗示甚至影响人的情感和情绪。
国际案例设计Airbnb的企业总部，其企业特性在于世界性的网络沟通，整体设计没有按“沟通”定位出牌。而是从工作性质与工作习惯入手设定了不同员工的工作环境，能站、能躺、能居家、兼喜好，如有些员工是夜猫子且喜欢暗暗的灯光，最终的设计就是有小黑屋的角落，喜欢宠物便营造猫狗阵营之地。设计出发点打破了以往集中式办公模式的形态，反而以碎片化的形式来更好地贴合于日常个人的生活状态，在某种程度上舒缓了工作的紧张情绪，不能不说这是一种反常态的设计导入格式，但是带来了更多的员工自愿加班，这就是“情景+叙事”设计方法的魅力所在，也是我们在教学中要倡导的，不同的设计观念带来不同的设计结果。日本有家设计的书店不卖书却在全世界火了起来，其原因也在于设计观念不同于以往的观念主题设计，其强调人在旅途中阅读环节的状态与特性，创造了阅读与青旅结合的商业结构，这依然是设计观念变革带来的必然，也指出了设计切入可以以多形态的方式介入设计导引。
“情景+叙事”方法的空间设计教学启示
通过讨论“情景+叙事”的空间设计教学导入方式，目的在于建筑室内宏观范中，强化空间“视+听+知+时间”四维感知度的艺术设计特性。课堂教学中加入“情景+叙事”的设定基础，以情景教学的感染方式进行授课，既定画面设计是情景状态的初始，在此基础上对空间的塑造可能不是最奢华的营造，但却是最合适的走心设计，使学生更有兴趣将自身的生活经历与设计紧密的结合在一起，而不仅仅是表象的学习设计方法，艺术凝练来自生活的方法是对实践出真理的总结，依然适用于设计。因此，设计从精神领域出发应该是形而上的意念活动，斟酌设计的原初之意，解读场所精神，紧扣“情景+叙事”的基础，娓娓道来设计之表意的成分。空间设计的塑造不仅仅是空间体量、材质、色彩和质感单一元素的形式表达，还是相关设计元素综合务实的情景氛围的传递，贴合具体使用人或参与人的日常生活常态才是最为本质的设计切入点，当此情此景与参与者精神层面相吻合，且两者发生共鸣时，便达到了设计的真正目的。
总之，“情感+叙事”的设计教学方法在形式和方法上，表达与生活互融互动的设计理念，其更为真切地再现了艺术来源生活的凝练语言，设计教学中为设计创作注入了新的解读方式和艺术表现活力，是艺术表现的另一个窗口，是值得在设计教学中推导的新的教学思维方法。
参考文献：
[1]（德）马丁・海德格尔著，孙周兴编译：《依于本源而居――海德格尔艺术现象学文选》，中国美术学院出版社。
关键词：空间氛围；灯光；色彩
随着社会的进步，人们对室内空间环境的要求也提出了更高的要求，传统的仅满足人们生活、工作、学习的室内空间已能不满足人们的需求。在使用室内空间时，还应关注人们的情感需求。好的环境、独特的风格、良好的空间氛围营造等，能给人们的生活带来不同的心情，它可以改善人们的精神面貌、愉悦人们的心情、给人带来美的享受，亦或成为人们情感的寄托。
一、空间氛围释义
空间氛围从字义上讲是指利用其设计手段、技术手段来营造一种我们所需要的具有一定气氛的空间环境。例如，游乐园的欢快、刺激的气氛；图书馆宁静、文化气氛；办公室轻松、活跃的气氛；烈士陵园肃静庄严的气氛……等等。不管是室内空间氛围还是室外空间氛围，其最主要的目的就是让进入此空间的人们能够感受到我们在设计、规划的过程中的一些想法、构思及我们所要体现的空间氛围。
二、当代室内环境对空间氛围的需求
当代，人们的生活越来越好，随之而来的，人们对生活的要求也越来越高。在当今，室内环境作为人们追求生活质量的一种表现形式，也越来越受到人们的重视。基本的满足遮风避雨、日常工作学习与生活的室内环境早已不能满足人们的需求，对室内环境的设计，除了需考虑到这些基本需求外，还应充分结合人们的情感需求，创造一个环境好、装修好、独特风格的能使们们放松精神、愉悦心情的氛围空间。设计都需要通过空间氛围，营造出一种意象，能够给人们传达一些理念信息，能传达一种精神感受，让人与空间、人与物之间进行感性的沟通、体验与交流。
三、室内空间氛围构成要素
室内空间氛围的构成，其主要的设计要素包含空间、色彩、材质及灯光等。在空间设计中，充分合理地运用这些构成要素，能够创造出不同的空间氛围，而不同的空间氛围，能让空间与人进行不同情感交融，甚至会影响人的思绪，让其空间情感化、人性化，以此创造出更多满足基本功能和审美需求的室内空间。
1.空间
在进行室内空间氛围的营造中，空间作为主要的载体共主要作用于两方面。一是作用于空间载体形式，二是作用于对空间载体气氛和情调。在建筑室内空间中，人们往往会被所处的空间场域所触动，在室内空间的设计中，通过整体空间与局部空间综合分析，划定区域地体现风格走向、人文气质等，会让人感受到空间散发出的神秘、优雅、悲伤、活泼、欢快、崇高、喜庆等空间氛围。
2.色彩
色彩具有很好的情感表达，它能使人有冷暖、软硬、距离、质量的感受，色彩的厚重感、冷暖感及距离感等特征还直接关系到整个空间氛围的营造。“不管你家的大小如何，都可以利用色彩和图案来塑造你的生活空间”设计师贝希表示，色彩可以塑空间、分隔空间，同时共能营造空间氛围。例如，在室内空间设计中，改变地面的颜色可以“改变”房子的高度，浅色的地面让房间显得更高，深色的地面让房间显得更稳定，并且把家具衬托得更有品质，更有立体感。墙面的颜色能影响房间的氛围，浅色的墙面让房间有开阔感，显得清爽。深色的墙面让房间有紧凑感，更亲切。
3.材质
当下，装饰材料日新月异，各种材料的产生，不同材质类型更能丰富室内空间环境，产生不同的视觉美感。室内设计中，常用的材质有木材、石材、塑料、金属、陶瓷、皮革等，这些村料有着不同的色彩、不同的质感，这些都是设计师们的法宝，他们可以利用这些材质来营造不同的室内空间氛围。例如，混凝土的肌理能给人一种厚重、素雅之感，运用在室内空间中，能营造出自然、轻松、宁静的氛围。竹、木、藤等生态材料的运用，又给室内空间增添了生态环保、自然舒适的氛围，这些村质的运用不仅能表现欧美风格，又有演绎东方情调，营造出不同的空间氛围。
4.灯光
灯光的设计已成为室内设计的重要组成部分，设计师们通过灯与光的变化结合渲染出空间多采的心情，营造出空间光影的乐趣，以此丰富整个室内空间的层次。例如，在设计中，可以利用光来限定空间范围、改变空间性质，可以通过光来控制室内空间的明暗、虚实、大小、强弱等视觉效果。也可以利用光的不同色彩与变幻营造出浪漫、神秘、迷幻、快乐的空间氛围。
四、如何营造室内空间氛围
在空间氛围的营造中，功能与氛围两者是相互关联，不可分割的，所以，在进行不同空间营造中，需充分地结合空间类型的特点来确定所需营造的空间氛围。
1.居室空间氛围营造
对于居室空间来讲，其氛围的营造首先取决于居住者对居室环境的要求。首先需要了解居住者的年龄、职业、喜好、等，再结合空间形态、材质、色彩等室内构成要素与环境进行协调。在空间营造的过程中，恰当地确定室内环境中风格与色彩的整体关系，与各部分物体的色彩、材质、功能等相结合，营造出一个具有强烈感染力的居室环境气氛与意境。例如，营造一个舒适明亮又温馨的客厅，除了需要借助建筑本身的特点和外部环境的优势，还需要从室内空间尺度、色调搭配、造型细节、软装饰饰搭配等多方面把握，想要营造舒适明亮的空间氛围就如同人们对自我情绪的调节与平衡：因时就势、虚实结合、张弛有度、顺其自然。
2.办公空间氛围营造
人们对现代办公空间环境的期望不仅限于满足工作需求的层面上，要想完善办公空间的设计，就必须先对其办公空间的发展现状、存在问题进行了解，改善人们工作的舒适度、满足其情感上的需求，从而提高人们的工作积极性。当前企业办公室存在各种情感缺失问题，其主要源于对工作人员的心理和生理上缺少关怀，人们不是工作的机器，良好的工作环境能改善人与人、人与机、人与环境之间的关系。在进行办公空间氛围营造的过程中，需充分考虑这些因素，合理地对办公空间进行规划、选择一些人性化的设备及办公家具、丰富办公空间形式，亦或在办公空间中加入一些娱乐休闲的场所等，让人们在工作之余可以与朋友、同事之间相互倾诉、释放工作压力。
3.图书馆阅览空间氛围营造
图书馆阅览空间设计中，首先应满足的条件就是安静，要让读者有一个安静舒适的阅读空间，是满足图书馆阅览空间的基本要求。在阅览室中，有的读者喜欢在开阔的空间中感受良好的学习氛围，有人喜欢在较为私密性的空间中独自享受阅读的快乐。针对不同的使用者，设计师在图书馆空间氛围的营造时，需要强调空间的领域感，满足不同使用者的需求。当前，我国国内普遍的图书馆在阅览空间中只是简单的将桌椅摆放在阅览室中，满足基本使用需求，缺乏细节上人性化的设计。殊不知，良好的阅读空间氛围更能促进人们对阅读的兴趣及爱好。阅览室在进行空间氛围的营造中，在满足使用者基本需求的同时，也需针对不同的个性特征提出趣味性的独立空间，亦或是不同风格、不同类型的具有趣味性的独立空间，利用不同的色彩、材质肌理、灯光渲染等营造良好的阅读环境，以此提高使用者良好的感观效果，从而让阅读者放松心情、细细品味读书的快乐。
4.酒吧空间氛围营造
酒吧是一种另类的、独特的消费场所，从不同的社会文化属性来看，酒吧是当代社会文化的产物，其不同的主题酒吧，有着不同的文化氛围，同时也聚集不同类型的消费人群。在酒吧氛围营造中，需结合酒吧主题文化进行分析，并以主题为依托，准确合理地加入色彩、灯光、材质等空间氛围设计要素进行创作。利用光与色彩的结合运用，可以使酒吧氛围变化多端光怪陆离，既有热情奔放，又能私密温馨或使其神秘梦幻的具有表现力又能激发人们内心情感的空间氛围。
五、空间氛围营造在室内设计中的重要性
室内设计的主体是”人”，我们所有的设计是以“人”为中心来展开的。所以在，在进行设计时，需满足人对空间的基本需求。当然，这种所谓的基本需求只是物质表象层面的，不能满足人们精神内涵的需要，这也是衡量一个室内设计创新与品质的关键所在。室内设计中的空间氛围营造是对空间的精神、心理需求的高度概括与提炼，它可以集中表现在设计主题、创意构思等方面。当然，这些设计主题、创意构思在创作中需结合室内空间、色彩、材质、灯光等构成元素来完成。设计者通过在室内空间设计中营造空间氛围，加强了人与空间的互动体验感，提升了人们的对空间的品味和意识，营造了一个适个人们生理、心理需求的空间环境，使人产生不同的情境感受。室内空间氛围的营造正迎合了当代人们对室内空间环境的需求，它在满足人们基本生活的同时，也感受到了人对空间环境设计的关注与关怀，良好的室内空间氛围给人一种温暖、舒适、美的感受，我们作为空间的设计者，应不断去发现与创新，努力为人们营造更多更好的空间环境。
作者:杨娜 单位:四川工商学院
参考文献：
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