时间：2022-06-07 00:20:08
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇数字影像技术，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
转变数字影像技术在产品设计中的创新应用不仅给产品设计师带来了方便，同时也给用户带来了更好的体验，让用户对产品设计的认识更加深刻，在一定层面上提高用户的设计审美能力。笔者希望通过探析数字影像技术发展给产品设计传播带来的转变以及应用，能够对体验经济时代下的社会大众带来更好的用户体验。
1数字影像技术的概念
影像有两个层面的定义，传统狭义层面的影像是我们熟知的一种以静态画面形式呈现的形象，不包括那些通过摄像拍摄的动态活动影像，比如照片、书刊、报纸等。而广义上的影像是指物体通过光学装置，电子装置等成像转换后以各种方式呈现出来的形象。本篇文章所指的影像则是广义层面上的影像。数字影像技术就是一个数字影像的系统构成，数字影像在采集或加工过程中，经过计算机数字语言编码的影像，更多地依赖于计算机、数码相机、摄影机等数字化硬件产品，通过这些硬件对影像进行方便、快捷、高效、多样的加工处理，使人们能够以较小的代价，就能够快速地得到更好的影像。完整的数字影像系统包括数字影像的采集、加工处理、存储、呈现、传播、应用等几方面。数字影像的采集可以通过数码相机拍摄、扫描仪扫描、智能手机拍摄等方式完成。早期的时候数字影像采集主要是用平面扫描仪扫描一些像照片、书籍、包装上的影像。如今数字影像采集则主要通过数码相机或智能相机拍摄简单的平面影像；用3D扫描仪、摄像机等先进设备拍摄立体影像。后期的影像加工处理、呈现则是借助于计算机的图像处理软件、影像投影技术等一些现代化先进技术的合成进行的。
2数字影像技术在产品设计传播中的发展应用
工业产品设计从造型层面来说就是一门产品外观造型的视觉艺术，尤其在现代化社会中，功能已不再能够满足消费者的需求，消费者最求的是那些具有设计审美价值的产品。所以如果没有先进的数字影像技术作为产品传播过程中的支撑，许多产品设计师即使拥有再好的天赋和想象力也无法让消费者去认识他们的产品，去为他们设计的产品买单，而数字影像技术的广泛应用为传统产品设计提供许多实现产品设计师想法的应用途径。
2.1数字影像技术早期阶段
数字影像技术发展于20世纪90年代，在那个不成熟的早期阶段，数字影像技术在产品设计传播中的应用很少。在产品设计阶段，主要的应用就是通过扫描仪获得简单的产品图像的采集。设计公司沿用的是传统的产品设计流程，如手绘草图，简单的电脑工程制图，团队成员之间也是通过大量的纸质媒介进行产品设计理念的传播。更多的应用则主要在产品的后期生产和推广阶段，在这个阶段，为了能够让产品被消费者所知道会借助于报纸、杂志等静态书刊影像，也会有电视广告等动态影像。
2.2数字影像技术现阶段
进入了21世纪后，随着数字影像技术在各个行业的发展，许多数码相机、智能手机已经成为大众手中必需品，专业的设计公司也有了专业的计算机、摄像机、投影仪等现代化数字影像设备。智能手机让设计师可以随时随地不受限制地进行设计灵感的抓拍，而且可以通过网络通信技术将设计的产品草图、效果图在人与人之间进行传播浏览，让设计师的产品被更多人欣赏、评论，进而给设计工作上带来更多的便利和可供参考的建议。甚至许多不会手绘的人员通过一些计算机图形软件也可实现自己的设计师之梦。在后期的产品推广上有的公司更是用到了像虚拟现实、增强现实、全息影像等最新的影像技术，让整个产品的在宣传中能够被更多人认识。正是因为相机、摄像机、智能手机等组成数字影像系统的各个应用的发展，才让传统的产品设计传播流程拥有更多变化。一款产品从需求、设计、生产到最终到达消费者手中，大致可分为三个阶段：前期产品调研阶段、中期产品设计阶段、后期产品生产及推广阶段。有些产品可能因为因为资金、人员、设备等因素而在时间、工作量上有所区别，但依旧遵循这样的三个阶段顺序。下面以智能手机设计为例，列出具体的产品设计传播流程及每个阶段所涉及的数字影像技术的应用（见图1）。
3数字影像技术给产品设计传播带来的转变
随着移动通讯技术的发展，近些年来数字影像技术在产品设计传播中正扮演着越来越重要的角色，相机、手机、计算机等硬件已成为产品设计传播中的主要载体，另外虚拟现实、增强现实、全息影像等先进技术也在不断地深入到产品设计中来。正是这些数字影像技术的应用使得产品设计传播的内容、方式、模式及受众接受程度发生了显著的转变。
3.1产品设计传播内容更具真实性
在上个世纪的时候，设计师在进行产品概念设计时，为了能够在同事之间以及和客户之间很好地传达设计的理念，主要采用手绘草图和一些实物模型等表现形式。在后期的产品市场推广中，为了能够向普通大众传达产品设计理念主要以书刊杂志、电视广告、网络广告等简单的传播方式。正是由于这些落后的数字影像技术使得传播的内容不够生动形象，使得最终到达用户手中的产品与宣传的内容存在较大的偏差。如今随着各种先进数字媒体技术的应用，给产品的设计带来了福音。在一些企业内部设计和产品推广展览中，通过借助像那些3D扫描、虚拟现实、5D电影等新的数字影像技术，使得产品设计理念更加具体形象。比如在产品的设计、开发过程中，利用虚拟现实技术通过仿真、模型创建和交互模块制作等使设计表现具体化。用户界面模型的设计与制作能够对数字媒体产品的造型、功能、用户环境、人机交互模式、交互环境等多方面进行模拟，通过人机交互模拟演示，使得产品设计传播内容更具真实性，从而提前预知其在使用过程中可能出现的各种问题，提前做出具有前瞻性的决策和优化方案，从而避免设计缺陷，提高数字媒体产品的成功率，缩短设计周期，降低开发成本，降低制造风险。
3.2产品设计传播方式更具互动性
早期时候，设计人员只有在产品样机做出来之后，才会深入地对产品进行更深入体验，并对有损于用户体验效果的地方做出了的修改。而用户只有在产品正式面向市场时，才会亲身接触产品、体验产品。如今随着虚拟现实技术的应用，一些设计公司为了促进企业内部设计人员与管理人员之间的有效沟通，为了更好地向用户传达产品的设计理念，以及为了更好地提高产品的用户体验，公司通过与一些虚拟现实技术公司合作将一些未来概念产品通过虚拟现实技术让一些管理人员、设计人员以及用户实现产品设计阶段的角色的虚拟互动体验。比如在2014年，福特汽车公司将OculusRift和虚拟现实技术相结合产生了新的应用：借助于OculusRift可以来预览新车的三维立体模型，为了能够实现这一目标，福特公司又将OculusRift和Autodesk的3D虚拟样机软件结合在一起（见图2）。这样的3D虚拟样机软件可以将设计图转化成三维模型。只要工作人员在借助于虚拟现实眼镜，就可实现逼真的仿真观察，设计师可以事先进行体验进而对有损于用户体验的地方进行修改，工程师也可以借此身临其境地观察新车的内外部环境，对这款刚设计出来的新车有直观的认识，并为车的制造提供参考意见。当然最终的用户也可以通过这样的设备预先对新车的整体外观、性能进行了解，而不需要等到真车上市才能体验。在产品设计传播过程中，虚拟现实的应用不仅在时间的进程上将人与产品的互动环节提前，同时也在传播的形式上更具互动性，让产品体验的效果更加丰富多彩。
3.3产品设计传播模式更具开放性
在过去，消费者一般都是在产品投入市场后才会接触到，如果产品前期调研充实，设计师对用户的需求抓得准，那么产品获得成功的概率就会越大；如果调研不实、设计不好，就很有可能影响到该产品下一代的迭代。因为在产品投向市场之前，很少有消费者知道该产品的研发设计信息，更别说参与到产品的设计中去，所以这也会导致设计师没有抓住消费者的真实需求，而花费更多精力在没用的设计中，这无形中就会增加了产品的成本，再加上一些其他不确定因素，很容易导致产品设计的失败。如今通过相机、手机、数字影像处理软件等一些数字媒体技术，借助于通信网络平台，设计师可以在产品的前期设计阶段就可以很好地与消费者进行沟通，通过网络大数据的分析，获得更加真实的消费者需求。在一些科技网络平台上经常有新产品的专业测评视频或文字评论，还有一些网友通过计算机图形软件制作的概念产品在平台上，更重要的是许多产品的粉丝还会发表自己的观点。消费者通过这样的形式参与到产品设计中去，打破原有封闭设计模式。比如国内著名的手机制造商小米手机的设计，设计师通过与各大社交平台“米粉”群的深入互动，吸取“米粉”意见，再根据市场情况，设计出让大多数消费者满意的产品，这样的设计创新模式可以说是极具开放性。许多产品在还没有量产之前就已经面向大众，借助一些数字影像技术将这些产品的设计理念在大众中传播，如果已经得到用户的认可，用户也能够接受这样的设计，然后再投入生产，避免产品设计的失败率，减少公司的经济损失。
3.4产品设计传播受众更具差异性
虽然新的数字影像技术已经在产品设计中得到应用，但是我们依然可以看到一个特殊的现象，就是这些新的数字影像技术在企业内部的应用远远落后于在后期产品的市场推广环节。许多新的数字影像技术往往最先应用于产品的宣传推广中并大放异彩，使得产品获得更多用户的信赖，而在公司内部的应用却显得滞后。在许多设计公司内部产品设计传播的方式依然没有太多的变化；虽然计算机已经诞生了好多年，也衍生出许多新的数字产品，像iPadPro、数位板、3D扫描仪、各种计算机图形处理软件等，但依然有很多设计师依旧沿用传统的设计方式，比如传统纸质手绘、实物模型。通过实地访谈，总结以下三点原因：首先、设计人员与用户之间存在认知上的差异，专业的设计师对产品的一些主要功能、设计理念、产品品牌等都有较深的认识，而普通用户关注的却大多是产品所能带给他的切身利益相关的部分，对于产品的设计思想、生产流程都不是很了解；但是产品的购买者却是这些普通大众，所以要想让这些消费者能够很好地了解产品，仅仅通过静态画面展示是远远不够的，所以要想把产品的设计理念很好地灌输给消费者，只有借助那些数字影像技术让产品设计理念显得更直观形象，让消费者更好地理解。其次、由于设计师长期地依赖于手绘和固定的设计软件，对这些都使用得很顺手，足以能够满足他们的工作需求，这也是许多老一辈设计师感情的寄托，就好像古老手工艺一样具有某种情愫。另外，那些先进的数字影像技术虽然能够很好地展现产品，但需要设计师花费更多的学习成本。最后、数字影像技术的设备成本高。一些小的设计公司根本无力购买那些正版的设计软件及硬件设备，就更别说实用那些新的3D虚拟技术、全息影像技术的设备了，而且即使在大的企业使用这些设备的成本也是可观的，所以一些能够通过简单的设计手段就能解决的产品设计就没有必要使用那些设备，所以也只有在最终的产品演示中会使用这些大型的数字影像设备。
4小结
关键词： 空中三角测量； 数字正射影像图； 数字摄影测量； 数字高程模型
中图分类号： TP3174 文献标识码： A 文章编号：2095-2163（2013）03-0087-04
Large Scale Aerial Digital Image Ortho-image Map
Production Technology and Applied Research
HE Hengliang， LI Linhui
（Information and Computer Engineering College， Northeast Forestry University， Harbin 150040， China）
Abstract： in order to solve the problem of inconvenience of measuring stand forest factors， to develop the advantage of aerial photogrammetry and digital image processing technology in forest management and operation， the paper uses 2008.9.22 shot of cold water experimental forest 1：8000 aviation digital imaging applies ERDAS platform for the study， and discusses the use of aerial triangulation method to generate cold water area south of freedom with the digital terrain model and orthophoto map process. This study makes the further forest terrain information extraction and query possible， provides the basic data for the production of digital imaging， and follow-up studies.
Key words： Aerial Triangulation； Digital Orthophoto Map；Digital Photogrammetry； Digital Elevation Model
1 数字摄影测量
摄影测量学的主要任务是研究像片与所摄物体之间的内在几何和物理的关系。摄影测量学的发展历经模拟摄影测量，数字摄影测量两个阶段。目前广泛使用的是数字摄影测量方法，并以其来开展研究。本文使用数字摄影测量的方法制作数字正射影像图，为后续内容的研究，如林分因子的提取、森林资源信息的正确表达提供基础数据和实施保证。
利用航片制作正射影像图，可以改变由地形起伏和传感器误差而引起的像点位移。数字正射影像（digital Orthophoto Map）就是利用数字高程模型对扫描处理的数字化的航空像片/遥感影像（单色/彩色），通过去除由于传感器和相机旋转、地形起伏等因素引起的位置误差，即经逐个象元所进行的投影差改正，而最终生成平面无变形的数字正射影像。
2 研究区域概况
研究区域为黑龙江省凉水自然保护区，所属中国东北东部山地小兴安岭山脉的东南段，位置跨越从东经128°47′8″到东经128°57′19″，从北纬47°6′49″至北纬47°16′10″。所涉及区域的总面积为12 133hm2，森林总蓄积量170.0万m3，森林覆被率98%。
本研究应用2008年秋季（9月22日）凉水林场数字航空像片和航摄成果报告书及2009年5月所进行的森林资源二类调查的数据加上角规点的调查数据，也包括相应带有控制点的刺点照片。摄影比例尺为1：8 000， 航摄仪类型为RC-10，每张航片占用空间467MB，共约89G。本次研究采用凉水实验林场的一个航带进行分析，涉及像片号范围166～179，共13张像片，约5G数据。
3 数字正射校正原理
数字校正的实现就是将中心投影的影像经过数字校正而形成正射投影的过程，其具体原理就是以投影中心点、像点和相应的地面点三点共线为条件，以单张像片为解算单元，借助像片之间的公共点和野外控制点，将各张像片的光束连成一个区域进行整体平差，求得解算模型，再利用数字地形高程模型对原始非正射影像进行纠正，使其转换为正射影像。
航空摄影测量的几何处理任务是根据像片上的像点位置确定相应地面点的空间位置。要使用数字图像方法处理用相机摄取的像片，首先需要将航空像片进行扫描，形成数字图像。数字图像在计算机屏幕上使用的是像素平面坐标系，而成像的航空像片则是相机胶片，使用的坐标系是影像平面坐标系，其坐标原点一般位于影像中心。因此，就要进行像素坐标和影像坐标的变换，两个坐标系的示意图如图1所示。
图1 像素坐标与影像坐标转换示意图
Fig.1 Conversion diagram of pixel
coordinates and image coordinates 第3期 何恒亮：等，大比例尺航空数字影像正射影像图的制作技术及应用研究 智能计算机与应用 第3卷
影像上的点均对应着具有地图投影的坐标，即大地坐标，如果要根据影像上的点求取对应的大地坐标，还需要在地面空间坐标系统和影像空间坐标系统之间进行转换。地面坐标系示意图如图2所示。
图2 影像空间坐标系统和地面空间坐标系统
Fig.2 Image space coordinate system and the
ground space coordinate system
为实现这些点坐标间的转换，还要进行内外定向。通过内定向，可以恢复像片和摄影机的相对位置。框标为摄影机焦平面上固定位置的光学机械标志，用于建立影像坐标系。内方位元素一般由摄影机制造商提供在仪器说明书上。内方位元素包括像主点在影像坐标系中的坐标（x0，y0）和焦距f。通过外定向，可以建立影像空间坐标系与地面空间坐标系的变换方程，求解内外方位元素，进而得到所研究的像片与所摄物体间的几何和物理关系。
4 数字正射影像制作过程
数字正影像制作过程主要有三个步骤。第一步，使用光束法进行空中三角测量求解内外方位元素；第二步，根据区域文件，产生研究区域的数字化高程模型；第三步，生成区域正射影像平面图，具体流程如图3所示。
图3 数字正射影像图制作流程
Fig.3 Digital orthophoto map production process
4.1 数据准备
（1）大地坐标参数：投影类型为：ransverse Mercator；椭球体类型：Krasovsky；基准面类型：Krasovsky定义的基准面；中央子午线比例尺因子：1；研究区所在的投影带：第22带；带的中央子午线的经度：129度；投影原点的纬度：0度；坐标原点西偏：500 000m；坐标原点北偏： 0。
（2）内方位元素：摄影机型号： RMK 15/23；焦距：F=153.268 72（mm）；框标：格式为（X，Y），具体四个框标值为（106.005，-106.001）、（-106.010， -106.000）、（-105.999 106.001）、（106.001，106.002）；像主点坐标：OX=0.006 63、OY=-0.002 76。
（3）地面控制点：地面控制点为已知X、Y、Z的可识别地物，本研究区地面控制点为通过GPS实地测量得到的。在每个控制点的地理位置上用GPS测得X、Y、Z的同时，在航空像片的硬拷贝上则是对每个选定的地面控制点影像刺点，获得刺点像片，再通过扫描获得数字图像。本研究区域所涉及的航片号从166～179。具体的控制点坐标如表1所示。
表1 研究区域控制点信息
Tab.1 Control point information in study area
控制点号 X Y Z 含控制点的刺点像片
0 316 601 22 495 638.642 5 223 551.346 313.844 166、167
0 316 602 22 495 240.522 5 223 260.697 307.473 166、167、168
0 316 603 22 495 111.051 5 223 161.311 306.485 166、167、168
0 317 401 22 490 702.199 5 5 223 128.658 6 290.784 3 174、175、176
0 317 801 22 488 404.229 9 5 223 151.000 3 297.367 9 177、178、179
0 317 802 22 488 787.792 7 5 223 851.220 5 299.791 6 176、177、178
0 317 803 22 489 015.830 4 5 223 544.459 297.543 8 176、177、178
4.2 应用LPS模块制作正射影像图
4.2.1 空中三角测量
（1）首先创建工程文件，选定进行空中三角测量的大地坐标参数，加载图像，可是一幅或多幅图像，输入内方位元素的值。需要注意的是，要确定飞行的路线是从东向西飞行，还是从西向东飞行，本次研究的航带为从东向西飞行，所以其方向选择为。设置平均飞行高度为3 000米。当框标数据输入完毕后，LPS模块会自动计算误差，如果结果小于0.33个像素，表明可以接受，如果大于，需要重新调整框标位置。本研究中误差为0.06。结果如图4所示。在内定向中完成像素坐标系和影像平面坐标系的转换。
图4 内定向中框标的输入
Fig.4 Inputting the fiducials values
（2）输入地面控制点，目的是获取航空的外方位元素。控制点可分为3种：平高控制点、平面控制点和高程控制点，在控制点类型栏中要分别设置为Full、Horizontal、Vertical。FULL控制点为地面坐标X、Y、Z已知的点，Horizontal控制点为水平控制点，只需知道X、Y坐标即可，Vertical控制点为竖直控制点，仅要求Z坐标。外方位元素共有6个，在空中三角测量时通过共线方程进行求解，要求已知最少3个控制点（X，Y，Z）才能解出外方位元素，为了得到较好的精度，需要采用更多的控制点来进行平差。
（3）连接点的自动化采集。连接点是同一个地物在相邻两幅或多幅航片上的同名像点。连接点的地面坐标未知，既可以手工量测，也可以自动量测。一般采用自动量测。在LPS模块中，可以实现连接点的自动化采集。自动量测后，还可以对每一个连接点通过左右窗口查看该连接点是否符合精度，如果精度没有达到要求，就要对其进行删除，或者像定位控制点一样进行重新定位。图5为两张相邻图像自动化采集连接点后的结果。图6为研究航带中全部13张图像连接在一起的连接点自动化采集结果。
（4）执行空中三角测量。经过以上操作，已经获得了图像上的控制点和相邻图像上的连接点。具备了利用LPS模块进行空三加密所需要的完整信息，就可以求取每张航片的外方位元素、各连接点、平面控制点、以及高程控制点的三维坐标。通过三角测量的结果，查看其方差，若达到精度要求，则选择accept，接受此测量结果。至此，得到了正射影像图，如图7所示。
图5 两张相邻图像自动化采集连接点效果图
Fig.5 The result of check points automated
collection in two images
图6 研究区域所有13张图像的连接点自动化采集结果
Fig.6 The result of check points automated
collection in thirteen images
图7 执行空三加密结果
Fig.7 The results of triangulation
4.2.2 DEM的获取
原始数据有凉水实验林场的DEM数据，通过在ArcView软件中进行掩膜处理，得到研究航带的区域DEM数据。
关键词 数字影像 数字电影 影像发展
中图分类号：TP391.4 文献标识码：A
当今世界不断发展变化、日新月异。人们的生活也在发展和提高。而在数字影像也作为另一种计算机艺术发面也在潜移默化的发展。
1数字媒体定义
数字影像又称数字图像。即数字化的影像。基本上是一个二维矩阵，每个点称为像元。像元空间坐标和灰度值均已离散化，且灰度值随其点位坐标而异。数字影像可直接在航天或航空遥感的扫描式传感器成像时产生，并记录在磁带上；也可利用影像数字化装置对模拟像片进行数字化，也记录在数字磁带上。数字影像像元数及像元灰度的量化级数，通常取2的整数幂。一般灰度量化级数最多为28即256级。数字影像表达方式可通过傅里叶变换由“空间域”形式转变为“频率域”形式，且可进行各种数字图像处理，如数据压缩、影像增强、自动分类等。
2数字媒体应用
数字影像技术在今天已无可阻挡地进入人们的日常生活。它广泛运用于电影、电视、录像、摄影、互联网、广告等传播媒介，左右着社会的视觉语言。不管你拒绝与否，你都不可避免地与它遭遇，在不知不觉中，它改变了人们观察事物的方式，获取知识的手段，以及人们的思维与观念。它改善和提高了人们的生活质量，影响到社会结构的调整，并有力推动了社会各行各业的发展。
例如：北京奥运会开幕式演出举世震惊，眩目的影像、独特的设计、高科技含量让全世界看到了新颖而成功的开幕式。数字影像的大量运用是此次奥运会开幕式的一大特色，形成与传统艺术创作手段完全不同的媒介方式，从而大大拓展了艺术创作语言和表现手法。
它几乎可以使一切艺术想象变为现实。以数字影像技术为主要特征的新媒体艺术已然成为当今国际艺坛的生力军。数字影像技术在动画片制作上更是发挥了无可比拟的威力。数字影像技术在中国起步晚，但起点高，可以预见的是，数字影像技术将会影响社会的方方面面，产生巨大的经济效益，其发展前景不可限量。
数字影像是作为一种新兴的产业，包括CG插画、影视、影视等。
影视有特效音乐短片《I Lived On The Moon》，杨瑞作品《盲符》，黄君鹏作品《谋杀是情形》等，都是新媒体方面的。
3数字电影
数字电影也是其中一方面。所谓数字电影，通俗一点地讲，就是用鼠标和键盘就能制作一部电影。数字电影的市场前景非常广阔。中国已有很多人在关注和制作数字电影，美术专业人才从事这个行业有得天独厚的优势，其优势要强于计算机的技术人员。国内已有故事片运用一些数字手段，有些是在国外加工的，是一种尝试。国外也在关注中国的动画电影。数字电影会全面取代普通的电影制作方式，只有数字电影才能大大超越以往的电影制作手段。――李东（中国电影集团国产影片发行公司经理）
100多年带来了西方文化的文明样式。蒙太奇已经成为了中国人欣赏好好莱芜大片的基本的影象语言。当然，中国人还不太会使用蒙太奇这种语言样式在手机视频里，甚至只有少数冯小刚、陈凯歌们把这种语言用在雅虎广告里讲故事时使用，作为少数会使用这种语言的人，在中国成为了稀缺的资源。他们象当年的屈原李白一样稀缺。但是如今数字影象技术给中国百姓提供了一个学会用影象说话的机会，也许我们就要会象写散文一样，用影象抒情，象冯小刚他们一样用影象讲故事，象屈原李白一样用影象写诗。这一天不远吧。就在明天，拿起你手中的摄象机，那怕只是手机，学会用影象表达自己的意思吧，这一天到来了。去年不会英语还是文盲呢，明天可能不会用手机摄象就变的不会说白话文一样太古旧了。
4数字媒体发展态势
至于数字影像的发展态势，引用张骏（北京广播学院动画学院学术委员会主任）的话：数字影像艺术可以毫不夸张地说是最前卫的艺术，它的大部分视觉效果取决于软硬件的不断更新，有很多尚待开拓的领地。同时它又是一种“民间艺术”，因为它具有最广泛的社会接受群与创作群，尤其是青少年。数字影像的出现给美术教育带来了新的评判标准，新的工作方式，改变了我们生活的方方面面。美术学院在从事数字影像创作的复合型人才培养上责无旁贷。在数字影像的教学上，商业片与实验片应该兼顾。
5影像发展历史
人类采集信息其实就是从影象开始的。一块石头上画着垂死的牛或者被劫杀的猛兽。我国公元5世纪的北魏地理学家郦道元在《水经注》中，著录了黄河由宁夏流入内蒙古途中的岩画，“河水又东北，历石岩山西，去北地五百里，石上之自然有纹，尽着虎马之状，粲然成群，类似图马。故亦谓之画石山也。”他的描写应该是世界上最早记录岩画的文学作品了。可见，人们要记录影象的冲动，并不是出现在DV时代，而是出现在遥远的从前。只是那时没有实现记录活动画面的手段而已。远古的人类遗留在岩石上的绘画，最早的据说已有四万年的历史，绵延至现代的原始部族仍有制作，今天被人们发现的岩画遍及世界五大洲，150多个国家和地区。
19世纪工业革命带来资本的积累，20世纪末开始的产业革命，则以信息流革命为主，它是虚拟的，没有物质，也不用大量的资本。信息革命将一切都数码化了。有人问互联网到底挣不挣钱，我说互联网不是挣钱是省钱，省去了中介的过程，只要一点鼠标就行了。艺术与技术在信息时代有很多相交的地方，在数码影像教学中必须注意艺术与科学不要脱节。中国管理人才奇缺，缺乏对东西方两种社会和文化都了解的管理人才。中国要快速赶上发达国家，急需管理人才与先进的管理体制。――查立（美国UnivercitiCorp）
中国的数字技术已发展至国际前端，希望我们的影像技术会有美好的明天。
参考文献
[1] 郭斌.影视多媒体[M].北京：北京广播学院出版社，2004.
【关键词】数字影像；奇观；艺术表现；特征
一、数字影像奇观的艺术表现特征
（一）想象力
随着科学技术的发展，当期那数字影像奇观的表现几乎到了无所不能的程度，唯一的制约仅仅是人们的想象力。从某种程度上来说，只要是你能够所想到的，都能够通过科学的技术水平利用数字影像奇观所表现出来。值得提到的是，正是由于现代科学技术的迅速发展，人类的想象力也得到了很大程度上的解放，因此可以毫不客气的说，数字影像奇观艺术表现的核心价值就是人类的想象力所在。
任何影像奇观的制作都离不开丰富的想象力的，优秀的电影大片、精致的器官造型、震撼人心的影像场景都需要创作者具备高度丰富的想象力。正如《阿凡达》中所描述的另一个世界――潘多拉星球，在距地球遥远的另一颗星球上，幽深的森林中居住着蓝色皮肤的纳美人，它的头发可以实现与树枝思想的沟通、巨大的山脉漂浮在天空当中、植物晶莹剔透闪闪发光等等，这些奇特的影视造型都是卡梅隆导演通过发挥自身想象力所虚构出来的，可以说，电影《阿凡达》最大的成功、它所彰显的巨大价值其实就是人类想象力的进一步绽放。
（二）陌生化
“陌生化”在传统文学理论当中是如此解释的：陌生化主要用于称谓，由于从未见过此事物，因此为消除套版反应通常以人或物作为对象并以陌生眼光加以描述，从而吸引读者的研究并引发新的思考方式，让读者产生一种似曾相识的感觉来调动读者积极性、激发想象力。同样的，在影视作品当中“陌生化”也是如此，电影创作者通过制作影像奇观首先让观众产生一种陌生感，打破观众传统的思维限制，最大限度的满足观众的窥探欲，最后再运用丰富的艺术表现来获得精神上的审美。
以电影《阿凡达》为例，该篇利用高科技给广大电影观众营造了一个虚拟的奇幻世界，观众通过佩戴3D立体眼镜，一幅幅靓丽的陌生场景引来了观众的一阵阵镜湖，在数字影像奇观技术的支持下，卡梅隆导演不仅仅让自己的想象成为了现实，观众的心灵也接受到了前所未有的震撼，充分体验到了数字影像奇观特有的艺术魅力。
（三）逼真性
众所周知，影视技术的特性决定了数字影像奇观的逼真性。正因如此，影像奇观也凭借现代科学技术所提供的科学技术手段，准确、精细的在荧幕上将影像奇观逼真的加以展现。从而不但让观众看到事物的整体，同时也让观众观看到他们平日无法体会到的、想象中的美丽景观，这一切的一切都是由影视技术的特点所决定的。但仍然需要注意的是，逼真性不能等同于真实性，观众从荧幕上所看看到的景象仅仅属于一种视觉上的冲击与个人体验上的真实感。
比如电影《明日之后》，该片的电影创作者为了让观众体验到逼真的奇观影响，对纽约曼哈顿地区的标志性建筑采用全数字制作的手法，让CG模型与实景的吻合程度几乎惊喜道每一条街、每一栋建筑，即使在影片中没有做出任何的解释说明，但是美国大部分观众都能够从中立即辨认出曼哈顿城市。如果人们在观影时看到他们如此熟识的地方为冰雪所覆盖、地震所破坏、海啸所吞噬，那么该影片所展现出的震撼力不言而喻。
二、数字影像奇观的艺术表现技巧
（一）数字光学造型
数字时代的来临和发展推动了科学技术的进一步发展，在数字影像奇观表现上解决了数字光学造型手段，这一方法解决了很多传统影像奇观制作上的困难，尤其是在场面调度上的自由程度方面，景深远景之外的焦点一样能够在荧屏上清晰的展现出来，并将众多的视觉元素有机的融合在一个画面当中，从而得到传统光学摄影镜头所不能达到的视觉效果。
影片《变相怪杰》中一些较为夸张的镜头，就是将传统摄影光学拍摄镜头所拍摄的主人公采用数字光学造型手段融合而成的，正是由于虚拟摄像机的超广角所生成的夸张画面，主人公凯瑞的头部就具有了极为强烈的卡通动物形象，乃至凯瑞吞下炸弹在腹中爆炸的画面这一连续镜头都是创作者采用数字光学造型手段所制造和完成的。
（二）数字色彩造型
一般来说，传统调光、调色、影调上的调整范围是具有一定限度的，单镜头画面内的色彩与光效很难做出二次调整。这一问题对于创作者、导演和摄影师而言无疑是一个巨大的问题，而数字色彩造型则就有效的解决了这一问题。以我国导演张艺谋作品《英雄》来看，他对影片色彩的调整就极具代表意义，影片当中先后出现了五种色彩，红绿蓝白黑五种颜色和画面都代表了不同的寓意，这些色彩对于推动故事情节发展、刻画人物形象起到了极为重要的衬托。
但不论是对于传统色彩造型还是数字色彩造型而言，它并不是像画画一样仅体现于一个画面当中，电影影像的色彩是处于流动当中的，画面与画面间的切换、场景与场景的对接都需要创作者和导演根据影片内容动态的去运用、组织和捕捉色彩，只有这样才能够制作高质量的影像奇观。
（三）虚拟场景造型
从整体来看，通过影像奇观的制作能够摆脱拍摄地域的限制，只要创作者能够想到的，故事都能够在其场景中发展，这是因为通过CG技术能够创造出一种虚拟的场景与环境。需要注意的是，虚拟的场景也要做到真是，实景与虚拟景观的有机融合很难分辨二者区别。例如将实景做“旧”就完全可以通过数字影像合成实现，从而省去现实中大量繁琐步骤。比如影片《世界末日》，该影片利用大量时间描绘了太空船进入太空、撞击陨石的过程，这些太空场景的虚拟描述与艺术表现极大的满足了人类的猎奇心理。
三、结语
总而言之，科学是理性的、艺术是感性的，科学与艺术的融合并应用于影视作品当中，能够丰富人类的情感体验。从某种程度上来说，科学技术在影视作品中的应用与发展将推动相关产业的进步，科学技术会随之发展，同样的通过高科技所制作出的影像奇观在插上人类智慧与想象的翅膀后，影视艺术也必将得到更加快速的发展。
参考文献：
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[2]王珏.色彩在动画电影中的叙事作用[J].电影文学.2011（15） .
关键词：跨媒介，数字影像，媒资管理；策略探究
中图分类号：G206-F
随着信息技术和互联网技术的快速发展，媒介传播产业也发生了革命性巨变，数字传媒技术应运而生，传媒方式也由纸质传媒发展到现在的数字传媒。随着生活节奏的变快，人们的信息获取途径也变得复杂多样，对我们的生活造成了巨大的影响。手机、笔记本、移动网络、公共场所宣传牌、宣传屏幕等媒介对信息传播方面发挥着重要的作用。现在为了抢占更多的广告市场和媒介地位，媒体竞争激烈。为了更好的发展，跨媒介合作方式成了媒体发展的主流。科技和经济的快速发展，数码产品和广播电视设备成为了城市家庭的必备产品。随着数字技术的快速发展，数字影像制作技术朝着简单、精美等方向发展。许多传媒公司开始组建自己的数字制作团队，加强数字短片和影视的拍摄和后期制作。许多传媒公司开始大量拍摄数字短片、制作数字专题片或微电影，独立电影人的投资也开始向传媒公司拍摄制作的低成本电影、电视剧和微电影方向倾斜，这无疑给数字传媒的发展带来了前所未有的发展良机。
1 数字媒体时代的跨媒介的发展
在数字技术的推动和数码产品的技术革新，传统的传媒方式和观念在不断的转变。传统媒介的优点就是内容丰富和真实，陶冶着我们的精神情操。而网络技术的快速发展，深受人们的喜爱，改变我们获取信息的方式，时间和空间性不受控制，但是信息量太大，虚假信息和信息垃圾较多。目前，媒体的多重跨界复合成为了媒体发展的主流方式。数字媒体的跨媒介也影响着非传媒机构的工作方式，以往的会议现场会议和面对面交流，对于大型集团来说，分厂于总产距离远，会议精神通过文件或电话进行传达，现在，数字技术可以实现实时视频会议的召开，企业文化也由传统的口号变成了现在的立体动画。企业宣传也由相片和文字介绍发展到现在的影像宣传。使得企业办公效率进一步提高，同时也使得企业内涵和文化进一步深入内心。很多非传媒机构利用运用数码设备、后期制作软件及技术制作宣传片、专题片。而随着科技发展和信息技术的应用，非传媒机构可以利用数字媒体技术引入到其日常的工作和生活中。他们采用数字化影像设备、数字编辑软件，结合工作和生活特点采集图像，经过简单的后期加工处理制作了具有自身特色的媒体产品。
2 媒介融合的趋势下媒资系统对数字作品的影响
在媒介融合的趋势下，传播渠道的呈现多元化走向，空间的增大从客观上导致了市场数字影像作品内容需求的增多。由于市场上数字影像作品的增多，作品给人们带来了烦恼，如作品内容肤浅、空洞、重复率多，不能给人们带来视觉的冲击。因此如何提高作品的市场占有率成为了媒体研究的重点。对跨界数字影像作品开发，成为了市场的占有率的主要影响因素，如近期，国内各大卫视台，为提高节目收视率，纷纷扩大节目资源的利用率，暑期播放经典老电影和影视作品，同时开发新的娱乐节目，如浙江卫视的中国好声音，开办了第三季选秀节目，正是该卫视有一套完整的媒体资源数据管理平台，根据收视率和调查建立完善的数据库，对于收视高的节目和影视作品和广告进行分析，实现对数字影像的管理。该媒体管理系统通过数据平台，实现数字作品的存储和处理，对前期和后期制作以及管理进行分类。同时对同期国内外先进的制作技术和内容进行分析，开发新的数字作品，迅速抢占国内市场的收视率。
众所周知，以往电视媒体大多以采编人员所生产出的内容本身为重心，这一工作模式在媒资系统建成后将转变为以具有策划性质的新闻信息收集为基础的，以资源集成为中心的生产流程。因此，如何高效地组织资源、整合资源、调动资源，成为跨媒介数字影像制作过程中的关键所在。采编人员的工作思路也应由生产一条好素材转变为尽可能地采集到更多可使用的信息，因为这些信息被集成中心采用的频率将成为衡量他们工作优劣程度的标准。这种增强合作、集中管理的模式降低了内容生产的成本和周期，使内容产品进行市场重新定位和制作所需的时间和工作量降至最低，达到高效率与高质量的统一。熟练使用这种生产模式的媒体除了能轻松生产出所有媒体都有的现场报道、分析和评论之外，还能迅速从媒资系统中检索到与该作品相关的所有内容，并利用数据库平台据此进行详尽、快速的编排，第一时间传达给受众，在竞争激烈的市场中脱颖而出，从而提升作品自身的品牌效应，并集聚受众对于品牌的忠诚度。而这一切的实现则有赖于媒资系统的完善建立，正是它实现了跨媒介数字影像作品内容的多维度开发，也是它，在内容产品形成的各个过程中实现了大规模存储、大规模处理，使各类信息的汇聚、共享和增值利用成为现实，从而最终把从内容资源推向了大规模流通的产业化之路。
3 跨媒介数字影像制作下的媒资系统管理策略
3.1 媒资系统的管理建立的方法。媒资系统建立的目的是对数字影像作品进行更好的管理和开发。跨媒介数字影响作品涵盖媒介、设备、摄制、后期制作、技术处理和策划等多方面的内容，范围广，环节多，不论那个环节出现问题，数字作品都将是失败的作品。因此米子系统管理方法首先在建立前应该进行充分的设计与规划，建立数据平台，提高了员工的效率。同时应该加大技术投资，设计出更合理和更方便快捷的管理系统和数据库，通过数据库进行查询时可以很快捷的查询出要想要的结果，根据作品的特点和内容进行分类，方便数字影像制品的查阅和处理，如果在制作过程中出现问题可以及时的发现问题的根源，进行补救。
3.2 媒资系统的管理加密处理。市场上的数字影像作品珠目混杂，加上信息技术快速发展，同行业竞争加剧，数字影像作品容易复制，只有增强其神秘色彩才能提高作品的吸引力和提高作品的市场占有率。因此，保密环节尤为重要。对媒资管理系统进行加密处理，可以设置口令、员工身份认证、水印处理、技术加密和终端加密相结合，增强员工的保密意识，这样在作品在制作过程中就可以完全掌控，提高了作品的神秘色彩和竞争能力。
3.3 媒资系统的管理人才培养。媒资管理系统是更合理的配置资源，人才是其核心，要想使得企业在市场上拥有核心竞争能力，就应该加大人才培养和引进。媒资企业充分保护和利用科技人才的科研成果，并为其提供良好的科研和经济条件，将会吸引更多更又创新能力的人才，从而为企业提供更多的核心竞争作品。媒资管理和影像制作人才一般具有较高的综合素质，目前，我国对于这方面人才需求日益加大，国内相关人才极其匮乏。媒体可以通过员工技术交叉任职、相关院校和媒体交流培训和猎头公司全球范围内选拔人才等措施来增强媒资管理和影像制作人才队伍建设。
参考文献：
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[6]百度百科.跨媒介传播的定义[OL].http：///view/2169262.htm
关键词：卫星雷达；数字影像；矿区；沉降
中图分类号： [TU196.2] 文献标识码： A 文章编号：
矿产资源的过度开采容易破坏矿区地下地质结构，引发地表沉降区、滑坡、崩塌、泥石流、地裂缝、地面沉降和地面积水等事故，甚至导致矿区透水事故，造成严重的安全隐患甚至人员伤亡。通过对矿区长期、动态的沉降监测，对矿区沉降规律进行分析，可及时掌握矿区地质环境的破坏程度，从而针对实际情况制定相应应急处理方案。同时，矿区沉降监测获取到的地表形变数据信息可为矿区的规划、治理和发展提供数据支撑，有利于促进矿山地质灾害环境的一体化管理。因此，矿区沉降监测是矿区开采和可持续发展的重要组成部分，对预防潜在地质灾害具有重要意义。以下将探讨一种卫星雷达数字影像应用领域中的地面沉降监测方法[1]。
1卫星雷达数字影像的基本原理
基本原理是利用同一矿区范围的多幅卫星雷达数字影像组成干涉图，干涉图中不仅包含因地形起伏引起的干涉相位，还包含由地表位移引起的形变相位，通过对干涉图进行差分处理(去除地形影响)来获取地表微量形变。对于一幅干涉图而言，形变相位的干涉影像是通过已配准的主辅卫星雷达数字影像的共轭相乘所得到的：
式中：(r， n)表示像素坐标；M和S分别为复数形式的主辅卫星雷达数字影像；IF为复数形式的干涉影像，而其相位Δφ可以写成以下的形式：
式中：λ 表示雷达波长；R 为斜距；θ 为雷达入射角；k 为整周模糊度；B 和B//分别为干涉对的垂直基线和平行基线；φnoise代表相位噪声；φatm为大气相位。
等号右侧第一项表示形变相位，是指在主辅影像所间隔的时间范围内，地表在雷达视线方向上的位移D所引起的干涉相位。第二项表示由地表高程H引起的相位变化，即地形相位。去除地形相位的方法有两种：一种是利用仅包含地形信息的卫星雷达数字影像对生成干涉图进而得到地形相位；另一种是利用已有的外部DEM模拟地形信息从而实现地形相位的去除。因此差分干涉方法可归结为两种模式：使用外部DEM的二轨方法；使用多图像干涉生成地形影像对的三轨或四轨方法。第三项表示平地相位，是由不同像素在参考椭球面的斜距差所引起的。B//可通过卫星精密轨道数据求得。大气相位(φatm)可以使用干涉图堆叠的方法来去除。相位噪声(φnoise)包括热噪声、时空失相关噪声、多普勒失相关噪声以及数据处理过程产生的噪声等，多视和滤波都可以达到去噪的效果[2]。
图1 卫星雷达数字影像技术实施程序
2卫星雷达数字影像在矿区地表沉降监测中的应用
卫星遥感影像具有覆盖范围大、更新周期短、费用少及多光谱信息量大等特点，被广泛应用于大范国、多用途、多时域的城市综合调查和研究。由于遥感卫星的轨道高、分辨率较低、光谱波段较多等原因，因此，卫星影像上记录矿区地表信息也有其特点。
地下煤炭资源的大规模开采，破坏了上覆岩层的稳定性，从而破碎、垮落，导致地表的下沉、塌陷。这些地表沉降区造成大面积土地资源的破坏，在高潜水位地区甚至出现大量积水，导致区域生态环境的变化，因此，对煤矿沉降区因地制宜进行复垦、治理，对恢复被破坏的土地资源，维护区域的生态环境有重要意义。为此，需要掌握沉降区地随开采活动的扩展规律，沉降区面积、破坏程度，积水区范围和深度，水污染状况等数据资料。采用常规的技术手段，如地形测量是难以胜任的，特别是对于积水沉降区来说更是如此。遥感图像则能快速、周期性地提供沉降区的大量有关信息，为矿区土地复垦工程服务。卫星雷达影像的空间配准是干涉影像处理中关键的一步。由于地形对相位的影响非常敏感，如果两幅图像所对应的同名点有所错开，将会产生很大的测量误差。因此，要求主辅图像空间配准精度一定要达到亚像元级的水平。配准的关键在于计算两幅复图像所对应的同名点的相对偏移量，一旦确定了两幅图像同名点之间的相对偏移量，就可以对一幅图像进行插值重采样，完成两幅图像的配准。根据所选取的两幅卫星雷达影像数据，采用基于几何模型的同名点预测自动配准算法，两幅图像经过该算法处理后，得到匹配点。记下相关系数最大时窗口中心像元的行列偏移量，将其作为控制点进行二阶多项式拟合来确定两幅图像中任何一个匹配位置的相对偏移量，即可以确定几何变换模型，最后根据相对偏移量用双线性插值法对辅图像作插值重采样，从而完成配准操作。配准后控制点残差的方均根误差为0.1～0.2像元且有效控制点一般至少在20以上，基本均匀分布在图像中[3]。
对于地表沉降区以的动态扩展研究，最有效的遥感调查方法是利用矿区的多时相航空遥感图像，进行叠合分析。在某矿，我们使用时间差为十年左右的多时相、不同片种的航空摄影图像，包括全色黑白像片、彩色红外像片和多光谱图像，对这些图像进行计算机处理，提取沉降区扩展规律，其处理过程如图2所示。
图2 矿区地表沉降动态扩展遥感研究图像处理过程图
沉降区积水区在黑白像片上呈现为深灰一灰黑色调，而在彩红外像片上则为深黑色，边界清晰可辨积水的深浅在彩红外像片上表现为不同的色调，通过图像分析和实地采样，可以圈定不同的积水类型和深度。通常将这种积水区分为四种类型：深水区、浅水区、沼泽区和浸润区。
非积水沉降区的沉降区边界、形态也可从彩红外像片上提取。将提取的有关信息。数据转绘到地形图或地理图上可以编制成有关沉降区状况的专题图，利用计算机或电子求积仪还可以求算各类沉降区的而积。这些图件和数据资料是制定沉降区治理方案的重要基础资料。
参考文献
[1]宁树正，万余庆，孙顺新. 矿区沉降与遥感监测方法探讨[J]. 中国煤炭地质，2008.01：125-126.
关键词：科技 数字化技术 数字影像技术 动漫
中图分类号：TP391 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2013）03（c）-0031-01
1 数字影像技术的主要发展方向
随着科技的发展和社会文明程度的提高，先进的科学技术实现了人们生产生活方式的变革。数字化技术为我国影像创作的发展起到了极大的促进作用，数字影像技术一直在进行不断地革新，其主要发展方向具体如以下几点。
1.1 图像和视频的绘制
在数字化技术的影响下，艺术家们可创建多样化的虚拟数字影像，该技术有效节约了影像制作的成本，并且数字技术使得影片的修改更加方便，能使得超现实表现手法变得更容易。
1.2 动态影像移除和跟踪匹配
在数字影像技术发展的过程中，影像修整和跟踪成为该领域的一项新成就，这对我国影片制作和发展具有十分重要的意义，也是当前影片制作中使用最广泛的技术手段之一。
1.3 三维数字技术的应用与现实匹配
三维数字技术的问世和应用有效加大了艺术家对影像原始文件的处理能力，该技术的应用与现实匹配有效解决了三维数字角色的拍摄和相应的素材匹配问题，并有效解决了因拍摄器材和拍摄条件引起的技术难题。
2 中国动漫设计的现状
随着社会文明程度的提高，动漫这种文化产品已经融入到社会大环境中，深受广大青少年朋友的喜爱。动漫设计产业的大力发展，有效增强了少年儿童的艺术教育和爱国教育，丰富了社会人们群众的精神文化，并促进了我国经济的发展。近几年来我国的动漫产业一直在进行不断地革新，经历了动漫设计的突破期，动漫设计产业的迅速崛起和产业链的形成，使得动漫产品成为家庭消费的主要项目之一。我国的动漫设计吸取了大量国外动漫作品的设计元素，数字化技术的应用，使得我国目前的动漫设计得到多元化的发展，全能型动漫人才正在不断成长，动漫设计的不断革新使得我国的动漫产品实现了数量和技术上的又一大突破。目前，我国形形的动漫设计产品被广泛应用到各个领域，动漫作品已经渗透到人们的日常生活中，为人们的生活增色添彩，其中动漫产品在电影、电视、服装、工艺品等领域的应用最广。
3 数字化技术对动漫艺术发展的促进作用
3.1 数字化技术的发展，实现了动漫艺术的全方位数字化
近几年来，中国的动漫产业正在发生着翻天覆地的变化，其革新速度呈现日益增长的趋势，中国的动漫艺术中计算机的图像处理技术发挥着十分重要的作用，先进的数字技术和计算机水平能够将动漫素材记录到计算机中，然后进行相应的剪辑，将图像数据提取出来经过一定的处理，能够有效实现动画的生成，该做成只需用鼠标和键盘操作即可，无需使用剪刀加浆糊的传统的手工操作，其操作过程简单便捷。随着计算机网络技术的不断发展，各种动画剪辑软件也得到优化和完善，能有效将传统动漫的简单画面转变为具有特效的复杂动画技巧的画面。计算机的大量使用为我国的动漫制作提供了更多更好的有效手段，传统的动画制作过程中，需要使用模型或者通过相应的摄影手段才能完成，数字化技术的投入使用使得动漫作品的视觉传达过程更简单，效果更显著。数字化技术下的动漫艺术能够有效完善人物的活动，其视觉系统表达的视觉感受更真实，并且数字化技术能够有效代替传统的胶片部分视觉效果的合成，在极大程度上节约了资源。现代化的动漫艺术作品的创作和制作过程都采用了数字化技术，该技术涉及到动漫制作的整个过程中，随着全方位数字化技术的出现，特技动漫也呈现在受众面前，这对我国的动漫艺术的全方位数字化进程就有极大的促进作用。
3.2 数字化技术的发展，使得动漫艺术观念和形式得到革新
随着计算机网络技术的不断发展，数字化技术和动漫艺术得到有效融合，现代化的动漫艺术不仅体现在数字化技术操作上，数字化技术的使用也影响了动漫艺术的观念和形式，实现了我国动漫风格的巨大转变，使得新的动漫艺术观念和形式在人们的日常生活中得到广泛应用。随着科技的发展和工业水平的逐步提高，技术和艺术得以有效结合，大多数技术操作中都反映着艺术思维，艺术创作中又体现了技术思维。我国目前的动漫艺术发展和动漫产品的生产离不开数字化技术，数字化技术的存在才使得动漫形象的塑造更完美，其荧幕表现形式才能深受受众的喜爱。数字化技术的使用，使得我国的动漫艺术由静态的视觉传达逐渐转变成动态的视觉传达，并且有效实现了二维空间向三维空间的转换，使得传统的声像艺术转变成虚拟的信息形象，带给受众更加丰富的视觉感受。牛津大学艺术史教授马廷·坎伯说过：“计算机制图、计算机辅助设计和激光手段使各种可以利用的技术为再现和处理空间、光线、色彩提供了巨大的可能性，以形成无穷的静态和动态的变化。”也就是说数字化技术在动漫艺术中的应用是动漫发展的必然结果，计算机动画制作成为当今最为高科技、高智力、高艺术价值的一项工作，并且该工作具有很强的创造性。数字化技术的应用有效加快了现代化动漫产品的生产速度，使得动漫艺术观念和形式都得到突破和革新，有效加快了动漫艺术风格的新陈代谢，动漫艺术的不断发展和数字化技术的进步具有互相促进的作用，二者之间具有十分紧密的联系，数字化技术的不断革新和进步，必将推动动漫艺术不断发展的步伐，人们对动漫艺术需求的不断增加，必然会带动数字化技术的革新，这样就是的动漫艺术和数字化技术呈现日益优化的趋势，使得我国的数字化技术发展空间逐渐扩大，并产生多样化的动漫艺术表现形式，为我国动漫艺术开辟了全新的全方面的数字领域。
4 结语
随着科技的发展和社会文明程度的提高，动漫产品在人们的生活中得到广泛应用，数字化技术对动漫艺术发展具有极大的促进作用，在动漫设计不断革新的今天，数字化技术使得动漫艺术的表达手法更加多样化，动漫产品呈现出多元化特征，为人们的生活带来更丰富的精神文化享受。
参考文献
科技发展最重要的体现就是“看得到”，所以每一次让人惊叹的技术进步都要伴随影像技术的进步。近年来影像科技的进步更是日新月异，给我们带来的视觉享受也愈加震撼。本刊特评出10个比较重要的创新影像技术，以飨读者。
N 1 数字影像技术
数字影像技术是现在所有影像技术创新的前提条件，如果没有数字影像，很多技术都是水中月、镜中花。数字影像早在30年前就出现了，不过那时候还仅仅是一个概念，到21世纪之后才被广泛应用。现在，数码相机已经彻底取代了传统胶片相机，数字摄像也在逐渐取代胶片摄像。甚至，数字放映技术也在短短几年内占据了电影院的主流，胶片放映机已经逐步退出了历史舞台。正因为数字影像技术是基础，所以以下技术可能会有和此技术重合部分。
N 2 多点触屏
自从苹果第一代iPhone以来，多点触摸技术就成为手机屏幕的标配，现在这项技术又开始扩张到电脑甚至电视上。为什么要多点触摸？当然还是为了让视觉、影像看上去更爽。现在，多点触屏技术已经不是什么新鲜事儿了，可在当年刚刚流行起来的时候，确实给人们带来了极大的视觉震撼。
N 3
本刊已经在几个月前做了一期关于3D的封面专题，里面详尽介绍了3D的来龙去脉，所以在此不再赘述。3D影像的出现迅速改变了电影的格局，成为近年来最让人期待的技术之一。电影和照相机的发明改变了人们记录世界的方式，3D的出现则改变了人们观看影像的维度。3D再次证明了：人类是永远不会满足于现状的。当人们看厌了平面影像之后，必然会追求更加立体的视觉体验。
N 4 电子墨水
虽然苹果的iPad如日中天，让很多习惯于纸质书的人开始用iPad阅读，但更多喜欢阅读的人还是喜欢有电子墨水效果的电子阅读器。电子墨水可以在电子阅读器上实现类似于传统纸质媒介的效果，看起来更像是书，所以让很多本不愿接受龟子阅读的人转变了思想。不过，现在配备电子墨水技术的阅读器越来越不受人们的重视了，相信未来的阅读器还会集成这种更像书的现实技术。
N 5 微单相机
现在数码相机越来越尴尬：专业的人用单反，普通人用手机。就在手机像素越来越高，甚至开始抢占数码相机市场的时候，一种名为微单的相机出现了。这种相机集合了单反的快速、可换镜头等优点以及普通数码相机体积轻薄的优点，被很多人认为是未来相机的发展趋势。未来是否是微单的天下暂且不说，但这种相机确实吸引了不少摄影爱好者是真的。
N 6 全息影伤
现在的影像多数还受到显示屏的限制，《星球大战》则为我们描绘了未来不需要显示屏的全息影像技术。目前，这种技术已经出现，但还没有大规模应用。有了这种技术，我们不再需要物理的显示屏了，而且一切都是真正的3D，看上去更鲜活、更立体。相信这种技术会在不久的将来得到普及。
N 7 超高像素
像素的提升直接带来感官体验的提升，这些年来，无论影像技术有多么大的变革，像素的提升一直是不变的主题。无论从摄影摄像设备还是从显示设备来看，像素的提升都是配套的。相机从N多年前就达到千万像素的级别了，现在的手机摄影都可以达到4000万像素了。显示设备更明显，从原来的DVD到今天的1080P，再到以后的2K、4K，每一次像素的提升都会让世界更加细腻逼真。
N 8 眼控相机
其实这也不是什么多么高的技术了，不过现在仍然没能大规模商业应用。实际上，眼控的原理就是取景器会扫描眼球的对焦方向，而后实时确定你选择了哪个对焦点。能够在对焦点选择速度上超越眼控对焦的恐怕只剩下意念对焦了，不过佳能当年的眼控对焦也留下了诸多问题，首先是对焦点判断不够准确，第二眼控对焦和对焦屏等物体配合要求很高，装配起来也是不容易。
N 9
相机无线传输
目前已有多款相机在助推Wi-Fi功能，毕竟在所有的电子设备都可以联网的今天，相机如果还是孤孤单单地遗世独立，会显得太不入流了。其实，相机添加无线传输功能也算不得什么高科技，但这在微博以及手机拍照盛行的时代可以说是相机的救命稻草。
【摘要】 作为一项新兴而又成熟的医学影像技术，数字减影血管造影在未来临床应用上具有很大的前景。而对于这么一项高新技术，我们更有必要了解其技术原理以及重要应用，从而才能在未来更好地为人来服务。
【关键词】 数字减影血管造影技术；原理；应用
引言
数字减影血管造影（Digital Subtraction Angiography DSA）又称数字血管成像，是一项基于X射线成像与电子计算机数字图像处理综合应用技术，能使血管增强到肉眼可见水平。
1 数字减影血管造影的简介及发展史
传统的血管造影影像是由许多的解剖机构相互重叠构成的复合影像，特别是解剖较为复杂的部位，血管影像难以辨认，给临床诊断带来困难。对于X射线的减影原理，在伦琴发现了X射线不久后，Haschck和 Lindenthal就在尸体上进行了手的动脉血管造影的实验研究。1923年，Berberich和Hirsh 首次在人体上了做了血管造影检查。20世纪50年代初期，Seldinger对动脉插管的方法进行改进。计算机图像的出现后，使DSA检查技术迅速发展，作为一种新的医学影像诊断和治疗技术。DSA技术操作简单，对患者也比较安全，影像显示很清楚，它不只限于血管造影（静脉与动脉造影），目前已经有数字关节造影以及数字喉结造影等各种应用的报告。随着数字图像减影技术的完善，它已取代了大多数常规血管造影，并在不断扩大应用领域。
在模拟影像减影的基础上，数字减影血管也得到了高速的发展。而三个主要的研究机构在这方面的研究与发展作出了较大的贡献。首先是亚利桑那大学的Nudelman教授等于1977-1979年应用影像增强器和数字X线成像技术获得了第一张狗的颈动脉时间减影图像；其次是Heintzen和Brennecke等人于1977-1978年研制成第一台可作实时减影的设备，对狗的心脏造影进行了数字视频处理后获得的减影图像；第三是Winsconsin大学的Mistretta和Kruger等于1970-1978年间对各种数字减影方法和有关技术进行了深入研究如碘的K缘成像等，从而促进了数字视频运算处理技术的研究和开发。
2 数字减影血管造影技术原理
数字减影血管造影技术原理的基本步骤包括1）X射线数字影像的获取 2） 血管造影技术 3）数字减影处理技术 4）图像的输出与储存。
DSA是数字X线成像的一个组成部分，而数字X线成像技术是通过电子计算机将X线重叠的图像信息进行数字化处理。
2.1 X射线数字影像的获取:DSA技术中X射线影像一定要是数字图像才能进行下一步的减影处理，因此，采集数字图像的X光机自然是数字X射线照相机。对于数字影像的采集次数，由于DSA与普通的X射线照相不同，所以要求采集同一部位造影前后两次不同的影像资料，以便进行对比减影。
2.2 血管造影技术:血管造影技术就是向血液中注射显影剂，使血管在X射线的照射下能够被显示出来。现在血管造影技术已经十分成熟，普遍使用的血管造影剂为碘试剂，在少见的有使用碘试剂禁忌症的病例中，会使用二氧化碳作为造影剂。在伦琴发现X射线后两个月，Lindental首次在离体上肢的动脉内注入白垩溶液进行动脉造影的尝试，并取得了成功。
2.3 数字减影处理技术:所谓DSA的技术核心就是数字减影处理技术，就是利用计算机数字图像运算中的减法函数进行计算分析的。数字图像的减法运算：两个不同时间拍摄的图片（T1和T2），T1减去T2即为在T1中去除含有T2的图像内容。在实际的临床操作就是用注射显影剂之后的数字影像减去没注射显影剂之前的数字图像（蒙版），所得的图像就是注射显影剂之后与注射显影剂之前信号强度不同组织，从而你可以得到清晰的血管图像。
2.4 图像的输出与储存:经模转换器（A converter）处理后数字减影像既可转换为模拟图像，并以不同灰阶度的影像显示于电视监视屏上。由计算机瞬间完成减影的过程，当造影剂在血管内移动的同时，陆续输入计算机的造影像瞬间与蒙片自行顺次减影并形成一系列减影像，从而可实时观察到其动态，即实时显像。
3 数字减影血管造影技术的应用
3.1 高血压的诊断:DSA对于发现青年人的大动脉炎价值最大，它可发现主动脉或(和)主要分支的管腔边缘比较光滑、粗细不均或比较均匀的向心性狭窄，以至完全阻塞。在中老年高血压病人有主动脉粥样硬化时，可发现动脉管腔不规则，边缘粗糙，进而管腔狭窄直至闭塞。DSA还可诊断肾动脉纤维肌结构不良，造影主要显示肾动脉远端2/3及分支狭窄。总之，DSA对继发性高血压和长期高血压所致的动脉粥样硬化，有诊断和鉴别诊断的价值，且操作较简单，损伤小，临床应用越来越广泛。
3.2 脑血管疾病的诊断:对于动脉瘤、动静脉畸形等定性定位诊断，DSA是最佳的诊断手段。不但能提供病变的确切部位，而且亦可清楚地了解病变的范围及严重程度，为手术提供较可靠的客观依据。另外，DSA可清楚地显示动脉管腔狭窄、闭塞、侧支循环建立情况等，对于脑出血、蛛网膜下腔出血，可进一步查明导致出血的病因，如动脉瘤、血管畸形、海绵状血管瘤等。
3.3 肝癌介入治疗中的运用:原发性肝癌由于其多中心发生的特点及肝内转移，在主要病灶外还往往有较小的子灶和微小病灶；另外肝癌手术切除或介入术后，肝动脉正常的血管走行大都发生改变，肿瘤复发或局部转移病灶常存在肿瘤新生血管和肝内外的多支肿瘤异常供血动脉。常规DSA摄影的空间分辨力很高，可使用各种后处理功能提高图像质量，能充分显示细小血管结构和较小肿瘤病灶，利于观察肿瘤血管和肿瘤染色。而且不同角度DSA在肝癌的肝段及亚肝段的栓塞治疗中对肿瘤的供血动脉以及小病灶的显示效果显著，对小肝癌和APS的鉴别诊断很有帮助。
4 结语
综上所述，DSA技术是医学影像高尖科技的综合应用的产物，从胶片成像到数字成像，从普通的数据复制到数字减影处理，几乎每一步都是里程碑式的飞跃。而且未来DSA的发展方向将向高度一体化、系统化、程序化、自动化、网络智能化的方向发展。DSA对脑血管病诊断，不失为一种行之有效的诊断方法。然而，由于它是一种创伤性检查，所以对脑血管病不应作为首选或常规检查方法，需要掌握好适应症和禁忌症，并做好有关准备工作。
参考文献
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［3］ 徐跃，黄泉荣，沈克涵等．医学影像设备学．北京:人民卫生出版社．2002．224～255.
数字高科技时代，网络影响生活的每一个角落，迅速改变人们的生活方式。网络以方便、快捷等诸多优势，日渐成为新闻传播的第一时间媒介，网络对于纸质传媒的挑战显而易见。近年来“互联网+”行动计划新概念的提出，必将加速推进互联网与传统媒体融合的历史进程。
两年前，美国《芝加哥太阳时报》就宣布取消摄影部，包括一位普利策奖得主在内的28位摄影记者面临失业危机。这只是一个个案，但它传递的信息是十分明显的。深圳一家报社总编辑撰写了《摄影记者之殇？——对<芝加哥太阳时报>取消摄影部的思考》一文，极力安慰摄影记者。他说：“具有专业水准的职业摄影记者是否已经到了可有可无的地步？至少五年内不是。”意思是5年以后就难说。这多少有点无可奈何的意思。
从传统媒体到新媒体的转型，表面看来，新闻摄影的确面临双重的挑战，一是新闻摄影已经没有门槛，人人都可以成为“摄影记者”；二是纸媒行业下滑，专业新闻摄影记者的生存、施展空间受限。但是从深层次看来，“纸”与“网”的融合实际上为摄影记者提供了更为广阔的发展空间。
网络媒体将是下一代的主流媒体，但纸质媒体和纸质文化一样不会消亡。纸质媒体会在“纸”与“网”之间“两手抓”。近年来，传统媒体纷纷开办新闻网，它代表了单一的传统新闻媒体寻找网络化发展进程中的途径与规律的模式。由来自传统媒体的受过专业化训练的记者编辑掌管的网络媒体会进入主流媒体，这也是无可置疑的。所以，关键在于摄影记者能否在“纸”与“网”之间华丽转身，转型为网络时代的新闻影像专家，而不是消极无奈。
追求精品
数码时代，专业摄影记者已经失去采访、拍摄和的垄断，和普通拍摄者同处一个发稿平台。据一家省报统计，记者与普通来稿采用比例，10年前为7:3，如今为4:6，且呈递升趋势。普通摄影爱好者人数众多、分布广，有更多亲眼目睹突发新闻事件的机遇，很多时候记者还未赶到现场，摄影爱好者的照片就发到网上或传到报社。
数码摄影太容易，也难免图像泛滥，拍好就更难。正像生产在生产对象的同时生产主体一样，图像的迅速、大量传播，也提高了公众的审美眼光和鉴别力，对于图像的新颖性、视觉冲击力都有越来越高的要求。对此我们应该有充分的认识。
新闻图片资源的丰富，对专业摄影记者无疑是个强大的冲击，但专业和业余摄影者的拍摄和报道质量往往有较大的差距。不是拥有了第一时间，就能获得优秀的稿件。比如，目前报社来稿多，主要多在一般性的稿件上，组稿时，往往是编排完重点稿件后，再将普通类稿件填空补缺。面对铺天盖地来稿，专业摄影记者需要实现突围，跳出普通来稿的覆盖层．站在更高的层面找新闻、报新闻，更好地把握网络时代媒体的需求，扬长避短，避免简单的重复，力求表现出新、出彩。动态报道求精，静态报道求深，以质胜量。
突发新闻事件的报道，普通摄影者有第一时间拍摄和报道的优势，但由于摄影爱好者多数未受过新闻专业训练，不熟悉新闻摄影报道的要求和规律，有即时性的优势，却也难免表面化、随意性。其次，自由来稿多处于无序状态，由于缺乏新闻职业的道德观念，少数人员或追求上稿率，或追求娱乐、炒作和轰动的效应，客观性和真实性难以得到保证，会导致少数质量低劣、失真的照片被采用。在突发性、灾难性题材的拍摄报道中，专业摄影记者无疑有更大的优势，同时也向专业摄影人提出了更好把握信息，更加机敏、勤勉的要求。
在突发新闻报道质量求新求精方面，获得第52届世界新闻摄影比赛银奖的《废墟中的生活》，是一个极好的例证。在汶川地震发生后，难以数计的专业和业余摄影者通入拍摄，灾区传出成千上万张新闻图片，深圳晚报摄影记者赵青没有停留在场面的表面的记录，而是独具慧眼地摄取了一片瓦砾废墟中，一对青年男女正在生火做饭，背景中的庄稼生机勃勃，这让读者看到灾区民众坚强的生活信念，看到灾区生活新生的希望。
纵览近年来新闻摄影优秀作品不难发现，无论是全国好新闻摄影作品评选、比赛，还是省市及各报社的年度、月度好新闻，获奖作品甚至稍有一定影响的新闻摄影报道，绝大多数出自专业摄影记者之手。但由于网络的迅猛发展，手机摄影的普及，专业摄影记者如果仍然“按步就班”。那也就会好景不常，甚至被被淘汰出局。近年在荷赛中常有兼职、业余摄影人人围、获奖，就是一个值得关注的信号。
专业摄影记者要有紧迫感、责任感和更强的事业心，尽力不断在图像质量方面下功夫，精益求精，扬长避短，以质胜量。对于纸质媒体和网络媒体的不同要求和规律也应该积极探讨。
追求深度
专题化、系列化是专业新闻记者报道的重要优势，作为主流媒体，无论传统和网络在适应传播快捷与时效的同时，都需要在报道深度上做足文章。专题化、系列化的连续、深入报道，也是专业摄影记者应对新媒体时展需要的重要课题。
在稿源不断增长的情势下，一些纸媒体早就开始减少一般性的新闻报道，而腾出版面做深度报道，专业摄影记者更是要顺势而变。主动退出一般性的稿件竞争领域，不是立足于和摄影爱好者争见报率，争“工分”，而是避开“体制内”的平坦大道，沿崎岖山路，攀登高峰。腾出时间和精力搞策划、做专题，做系列、跟踪深入报导，或是精心挑选新闻选题，或是深入采访发掘新闻内容，拉开与普通稿件的竞争差距，脱颖而出。这是网络时代专业摄影记者本分，也是新媒体对摄影记者寄于的厚望。
在网络传播、大众参与的情势下，图像的传播及时、快捷，涵盖面广，但也可能大多是靠机遇，见好就拍，“信手拈来”，时过境迁。专业摄影记者应该有长远的眼光长期关注有一定时间、空间跨度拍的新闻题材，进行深入、系列的报道，使报道有深度、有厚度。在《贯通界岭》（湖北日报2014年10月15日1版）的系列报道中，笔者深有体会。界岭隧道是沪蓉高速公路最后一项未完工的工程。原以为是个普通的隧道，施工中期发现，山体岩石破碎，隧道垮塌严重，就连一些已经完成支护的隧道因垮塌再次发生扭曲变形，5000多米的隧道打了5年，是正常工期的两倍，为工程建设所罕见。记者通过3年多的跟踪，拍摄了大量的建设过程、大的垮塌和重要的节点、时间段，在不同的施工现场，先后拍下了泥泞中掘进、抢救垮塌现场一系列艰难施工场景，并有心储备一批施工过程精彩瞬间，当隧道贯通时集中推出，纵向、立体、直观地展现隧道层层推进的艰难历程，突出报道了隧道施工的难度和建设者们的艰辛，这一组稿件受到业内外普遍称赞。
图像具有直观、形象的特点，但由于瞬间的局限，在全过程、多方位的报道方面，除了做好“图”的文章，“文”的功底不可轻视。深度报道需要有较好的文字描写做配合，专业摄影记者还要实现“两翼齐飞”，独立完成新闻稿件的拍摄和采写，图文并茂。
追求技术
我们常说今天的现实就是明天的历史，许多图像都将是历史的见证，科学地存储影像就是存储历史。数码时代摄影艺术面临的挑战是全面的，远不只是新闻造假、图像泛滥、影德沦丧，还有更为可怕的是数字影像的风险，记忆的缺失，对此似乎并没有引起我们足够的重视与警觉。
网络是一个虚拟的的世界，其实数码影像也是虚拟的。如果说银盐影像受损以后还多少留有残痕，而数字影像一旦流失就无影无踪，了无痕迹。因此，数字影像的科学存储是一个亟待重视的课题。长期从事档案工作的摄影家孟炜炜在《“记忆黑洞”——新传媒时代摄影的危言》一文中，充分地论述了数字影像的虚拟性与风险，并提出了相应的对策。指出“数字影像从生成之时直到最终归宿，在其整个生命周期中充满了各种各样的不确定性，可以说是险象环生，遍布风险。比起传统摄影的底片、照片的保存，数码影像文件所面临的问题要复杂、严重得多，而且动辄就是批量的、毁灭性的，几率很大。”“如果我们拍摄的是难得一见、极具历史文献价值的场景，影像一旦流失，就造成‘记忆黑洞’，我们将何以面对历史，面对后人！”为了不给历史留下空白，我们要有影像获取的热情，更要有影像储存的科学知识，并对数码影像存储的重要性和安全性有清醒的认识。
银盐胶片时代摄影记者往往是数着张数，一张一张拍摄，而数码时代的拍摄却是连续的、海量的，一次采访拍摄动辄就是若干G，乃至若干T。“重拍轻存”，这几乎是摄影人的通病，摄影记者也不例外。数字影像的获取是海量的、整体的，有许多影像的获取可能十分却艰辛，其中有许多是不可重复的，而数字影像的流失往往也是批量的。因此，对于摄影记者来讲，拍摄和科学存储同样重要。
数码影像的存储包括“存”和“编”两方面。存储是数码照片的生命所在，存储介质是数码影像的生命载体。数字影像的存储方式与传统摄影完全不同，存储量大，只有使用计算机才可以读出，市场竞争使得存储硬件、软件不到三、五年就会被淘汰。为了确保数字文献长期可存取，需要将数字文献不断地转换到新的数字平台、新的媒体与操作系统上。这就意味着存储介质要不断更新。无论采取哪种措施进行更新处理，不仅操作麻烦。其累积成本也是高额的。技术发展速率越快，维护数字文献长期存取的累积费用也会随之增高。专业摄影人在这方面应该适时掌握相关信息与操作技术，包括硬件的更新与资料的备份。
其次，有必要数字图像档案目录、索引的编纂方面多下功夫。影像档案的编篡摄影人往往拍摄时激情满怀，发稿、参赛、交流都很积极，至于编辑、存资，包括必要的文字说明就都置之脑后。年长月久，待到用时根本无法查找。数字时代专业摄影记者要在图像的编辑整理、撰写图片说明以及相关文字资料方面多做细致的工作。竭力避免一些重要的图像资料，由于我们对于数码影像的储存、管理不当而流失，或者无从查找，这样就难免给后人留下“记忆的黑洞”、“历史的空白”。
大画幅摄影具有操作精细、片幅大、影像品质高、细节丰富等特点，我们在制作高品质影像作品的时候，应该充分利用这些特点，发挥大画幅像质的优势。目前制作大画幅图片的方式主要包括：传统银盐放大和数字艺术微喷两种工艺。
传统银盐制作照片，要求制作技师对暗房工艺的熟练掌握。相比较传统手工银盐制作，数字微喷技术具有以下特点：(1)输出精度高、色彩还原真实、保存时间更长久、重复制作品质统一等；(2)顶级的打印设备配合专用纸张、墨水，其色彩范围已经超过了传统冲印色域，色彩保存期限更是达到了百年以上，是革命性的技术进步。(3)数字微喷能够实现精确的色彩控制、丰富的细节表现和长期的保存年限，是高品质影像作品制作的最佳方式之一。
二、大画幅的数字影像的采集
1．扫描文件的数据量如何计算
扫描文件的数据量取决于实际输出的尺寸。例如您想制作一幅尺寸为100×80厘米的图片，一个简单的方法，就是在Photoshop中，新建一个文件，在宽度和高度栏内输入您要制作图片的相应数据，如100×80厘米，分辨率使用300像素/英寸，那么，右下角就得到您需要扫描的数据量应为319兆(图2)。
以下是在RGB颜色、8位、300像素/英寸的条件下，根据输出图片的不同大小，给出扫描文件量的参考：
2．电子分色扫描还是平板扫描
(1)电子分色扫描与平板扫描的特点
不同类型大画幅摄影胶片，有各自适合的扫描方式，不可一概而论。现在质量较高的底片扫描，主要就是电子分色扫描(俗称“电分”)和平板扫描两种方式，它们各具特点：电子分色扫描采用光电倍增管技术(PMT）完成光电信号的转换，进行逐点扫描，通过设定图像高光和暗调部分的密度值，可以很好地表现图片的细节；但是电子分色扫描对黑白负片、彩色负片的色彩表现不够丰富，且颗粒偏粗，在这一点上，平板底片扫描的优势更大一些；
现在国内的电子分色扫描设备，都只能够扫描8位图像，而柯达iQsmart平板扫描仪，可以扫描16位图像文件，16位数字文件，在Photoshop中调整时，文件质量更高、损失更小，我们工作室经过实际使用，证明这款扫描仪扫描质量出众、色彩丰富、分辨率高，完全符合制作高品质图片的要求；另外，平板底片扫描的操作比电子分色扫描要简单的多，也是很大的一个优势。
(2)电子分色扫描及平板底片扫描的工作状况
电子分色扫描操作起来比较复杂，从底片方面来说，主要要经历以下3个过程，过油、将底片安装到滚筒上、进行点式扫描(图3-4)。
柯达iQsmart平板扫描仪一次可以扫描2张8×10底片，通过对胶片的选择、黑白场的设定等操作，可以使色彩还原真实，影调及层次丰富展现(图6-7)。
三、数字影像的调整和输出
大画幅摄影，是一个系统工程。后期的调整和输出是这个系统工程中不能缺少的部分，其重要性不亚于前期的拍摄。
1． 影像的后期调整
(1)基础修整。主要是对片子修脏和修划痕，虽然技术含量并不高，但却需要付出耐心和大量的工作，这个步骤是图片最终质量的基础。
(2)调整影调和反差。这一步骤是影像后期调整的灵魂，相当于传统暗房中放大时对片子进行整体反差的控制以及局部的增光或减光，从而表达作者对影像的感觉、想法、诠释和理解，这步其实是前期拍摄创作的一个延伸。
(3)色彩调整。经过扫描形成的电子文件，或多或少都有些色彩上的偏差，后期需要对色彩进行一些校正，如果使用彩色反转片，一般在标准观片器上，以底片色彩为准进行调整；如果使用彩色负片，需要了解不同胶片的色彩还原特性，同时根据作者对拍摄对象的色彩感觉为参考作调整。
以上后期调整，应注意调整的步骤越少越好，因为每一步调整，都有可能造成图像质量的损失。
2． 数字影像的输出
(1)选择输出介质
输出介质一般有照片纸、艺术纸、油画布、宣纸和绢布等，我们工作室现在有包括以上材料的超过20种常用介质。根据影像的内容和作者的表现意图，结合介质的反光和无光、光滑和纹理、展览级和收藏级、介质的吸墨性等特性、需要为不同的图像选择合适的输出介质。输出介质不但是影像的载体，更能提升影像的价值。
例如大画幅黑白风光作品，影调细腻，细节丰富，选择收藏级摄影纯棉超平滑美术纸是很不错的，可以营造出绘画的感觉；而大画幅建筑图片，层次丰富，选择收藏级纯艺术・硫化钡的纸张表现的会很出色，与传统银盐纸基纸的感觉很接近。
(2)输出前影像微调
输出介质选择完毕后，因为每种介质都具有不同的特性，在输出之前，还要针对所选介质，进行有针对性的影像微调，比如使用吸墨量大的介质，要适当提亮一点暗部，以便暗部细节更好地表现；但这步微调的前提，需要我们对显示器、打印机和介质进行细致的色彩管理，保障硬件设备对影像还原的忠实可靠性。
(3)收藏级影像的制作标准
大画幅摄影，具有操作精细、片幅大、影像品质高、细节丰富等特点，因此很多摄影人选择收藏级制作标准来输出影像。
收藏级影像制作，首先要保证使用的是颜料型墨水，而不是平常冲印店使用的染料型墨水，颜料型墨水不溶于水，具有很好的抗氧化性，我们工作室使用的大幅面打印机的原厂墨水，都是颜料型墨水；其次，需要使用收藏级的介质，比如纯棉无酸的纸张，这些介质也具有很好的抗氧化性；以上两者结合在一起使用，才能达到影像上百年不褪色的收藏要求。
影像输出建议到有官方认证的艺术微喷工作室，能够提供输出介质的收藏证书和收藏钢印，这样可以保证在使用介质和耗材方面都有严格的控制(图9-10)。
(4)收藏级作品的晾干与保护
收藏级作品输出完成后，由于很多介质吸墨量较大，需要一定的时间来晾干，有些作品，还需要再表面喷上无色透明的保护剂，进一步保护画面表面，并增强抗氧化性。
3.输出作品的查看
输出作品后，查看也是有一定的方法的，如图11所示，在标准光源下，双手持片，与光源形成45度左右的角度，上下倾斜进行查看，为最佳的观看方式。需要注意的是，最好戴上手套进行查看，以免手汗对作品造成不良影响。
4.输出后影像的保存
高品质的收藏级影像在输出后，需要进行很好地保护，主要应该采用无酸袋和无酸盒进行保存，以保证图片能够在多年后还能完好如初(图12)。
四、收藏级影像的装裱要求
展览展示，是影像被收藏的主要途径；而装裱，是展览展示的必要条件。下面，配合图片介绍几种主要的装裱形式：
1.无酸卡纸装裱，最容易携带和被收藏保存的装裱方式(图14-15)。
2.镜框装裱：最常见的装裱形式，以木框和铝合金框居多(图16）。
3.铝塑板装裱(图17)。
4.“三明治”装裱(图18)。
五、收藏级影像作品的运输
关键词： 工程测量 数字化测绘技术 地理信息系统
传统工程测量技术的服务领域主要包括水利、交通、建筑等行业，随着计算机和网络技术的发展、测量仪器的智能化，数字化测绘技术得到广泛的应用，而全球定位系统（GPS）、地理信息系统（GIS）、摄影测量与遥感（RS）及数字化测绘和地面测量先进技术的发展，测量数据采集和处理的自动化、实时化和数字化，工程测量的服务领域进一步延伸，以满足不断增加的社会需要。
一、数字化技术在地图处理中的应用
（一）地图数字化处理。在建立各种GIS系统时，需要对原有地图进行数字化处理。对于原始地图，若其现势性、精度和比例尺能满足要求，就可以利用数字化仪对其进行数字化处理工作。当前主要有手扶跟踪数字化和扫描矢量化、GPS数据输入三种方法，主要是应用RTK（Real Time Kinematics-实时动态）技术，它是在GPS基础上发展起来的、能够实时提供流动站在指定坐标系中的三维定位结果，并在一定范围内达到厘米级精度的一种新的GPS定位测量方式。通过将1台GPS接收机安装在已知点上对GPS卫星进行观测，将采集的载波相位观测量调制到基准站电台的载波上，再通过基准站电台发射出去；流动站在对GPS卫星进行观测并采集载波相位观测量的同时，也接收由基准站电台发射的信号，经解调得到基准站的载波相位观测量，流动站的GPS接收机再利用0TF（运动中求解整周模糊度）技术由基准站的载波相位观测量和流动站的载波相位观测量求解整周模糊度，最后求出厘米级精度流动站的位置。应用这种测量方法测量，可以不布设各级控制点，依据一定数量的基准控制点，便可以高精度快速地测定图根控制点、界址点、地形点、地物点的坐标，利用测图软件可以在野外一次生成电子地图。同时也可以根据已有的数据成果快速地进行施工放样。而实际应用得较多的主要是数字扫描矢量化软件，针对大比例尺地形图，大多数扫描矢量化软件能自动提取多边形信息，高效、便捷、保真地对地图进行数字化处理。
（二）数字化地图作业流程。因为GIS软件扫描矢量化输入方法具有图像清晰、编辑方便、易于转换等特点，一般外设精度都能满足，所以地形图的精度主要取决于人工跟踪精度和输出设备精度，而人工跟踪精度主要取决于作业人员熟练程度和工作态度，必须在加强作业人员基本技能培训上下工夫，要求工作人员严格按矢量化方案作业，确保图件的精度和质量高于国家现行数字化测图规范所规定的数字化精度和质量。
二、数字化绘图
（一）数字化绘图的特点。数字化绘图克服了手工绘图存在的许多弊端，如工作量大、作业艰苦、作业程序复杂、烦琐的内业数据处理和绘图、成图周期长、产品单一等，符合现代飞速发展的工程需要。数字化成图技术主要有内外业一体化和电子平板两种模式。内外业一体化是一种外业数据采集方法，主要设备是全站仪、电子手簿等，其特点是精度高、内外业分工明确、便于人员分配，从而具有较高的成图效率及以下特点：（1）利用效率高：如在一些综合性较强的工程中需要对同一地形图绘制不同比例尺的地形图，数字化测图可以同时根据完成的地形图绘制不同比例尺的多个地形图，满足各不同专业人员对不同比例尺的地形图的需要。（2）精度高：数字化成图系统在外业采集数据时，利用全站仪现场自动采集地形地物点的三维坐标，并自动存储，完全保持外业测量的精度，省略了读数、计算、展点绘图等外业工序，外业工效提高。（3）劳动强度小：数字化成图的过程，减轻作业人员的数量和劳动强度，使生产周期缩短，生产成本降低。（4）便于保存管理及更新：数字化产品可以存储在软盘上，或通过绘图仪绘在所需的图纸上，线条、线划粗细均匀，注记字体工整、美观，便于修改，更好地保证图形的现势性和不变形性。
（二）外业数据的采集。在采集数据时，数据采集人员要准确应用地物代码，以免在内业成图时出现错误；在观测开始时，相关工作人员需严格按照要求对测站点进行检查，跑尺人员应严格按照自动成图的要求作业，确保能完整地描述地形地貌的特征点，必须通过绘制草图来表明各个地物碎部点的属性及相互关系。测量坎子时，要量取坎子比高，坎下也要进行地形点采集，当一个测区完成后，可把数据备份。
（三）绘制内业数据处理。无论是工程进程各阶段的测量工作，还是不同工程的测量工作，都需要根据误差分析和测量平差理论选择适当的测量手段，并对测量成果进行处理和分析。
三、工程测量中的数字摄影测量技术
数字摄影测量是基于数字影像与摄影测量的基本原理，应用计算机技术、数字影像处理、影像匹配、模式识别等多学科的理论与方法。就摄影测量本身而言，从测绘的角度上看，数字摄影测量还是利用影像进行测绘的科学技术；而从信息科学和计算机视觉科学的角度看，它是利用影像来重建三维表面模型的科学技术，也就是在“室内”重建地形的三维表面模型，然后在模型上进行测绘；从本质上来说，它与原来的摄影测量没有区别。因而，在数字摄影测量系统中，整个的生产流程与作业方式，和传统的摄影测量差别似乎不大，但是它给传统的摄影测量带来重大的变革。
目前通过在空中利用数字摄影机所获得的数字影像，内业使用专门的航测软件处理，进行的航空摄影测量是大面积、大比例尺地形测图、地籍测量的重要手段与方法，在计算机上对数字影像进行像对匹配，建立地面的数字模型，再通过专用的软件来获得数字地图。该方法的特点是可将大量的外业测量工作移到室内完成，具有成图速度快、精度高而均匀、成本低，不受气候及季节的限制等优点，特别适合于城市密集地区的大面积成图。但是该方法的初期投入较大，如果一个测区较小，它的成本就显得较高。但可以说其是今后数字测图的一个重要发展方向，并且随着全数字摄影工作站的出现，加上GPS技术在摄影测量中的应用，使得摄影测量向自动化、数字化方向迈进。
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