时间：2023-09-20 18:23:44
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇空间设计12种设计手法，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
室内空间的涉及范围比较宽泛，涉及人居环境室内设计、限定性公共室内设计和非限定性室内设计。但是无论哪个方向的室内设计，都离不开室内配件与立面和顶棚的搭配，合理有序的布置软装与硬装可以产生强烈的视觉美感。社会经济的发展以及室内设计步伐的不断前进，促使软装设计的进步与发展。软装设计的产生展现了细节美，可以提高整个空间的品质。也是一种品位和精神世界的象征。软装设计的向前发展，不断完善设计中的不足，本文深入探讨软装设计中的元素及设计原则，为丰富室内空间环境提供了一定的设计方向。
关键词：
软装设计；室内空间；设计风格；元素
社会经济的发展，人们生活水平的提高，促使许多生活环境的要求也随之提高，具有一定的审美倾向。在室内空间中，软硬装实现分离状态是设计不断发展和演进的结果，轻装修重装饰的理念在国外流行开来，从1877年开始美国的室内空间设计则注重软装设计，用来烘托空间的氛围。近年来，国内经济的发展促使需要进行软装设计的空间场所在不断增多。软装设计的发展需要在吸收国外先进理念和案例的同时，不断提炼出更符合本土的软装设计。
1软装设计的概念阐述
软装设计：在硬装的或原有的装饰基础上，将其余的可以移动的，便于更换的装饰物进行二次搭配。具有装饰效果，可以烘托室内装饰气氛，体现主人的个性品味，使人和产品、空间相互融合，提高人的生活品质。软装设计以一种势不可挡的趋势迅速发展，被越来越多的人接受认可。软装设计在可以美化空间、弥补硬装的不足之处。营造空间风格等方面起到了重要的作用。现代的软装设计中出现了不能系统阐述产品、对设计风格与生活方式之间不能有很好的把握的现象。软装设计文化的载体，是人类视觉中最响亮的符号语言。室内空间设计中的色彩表现大部分是需要通过软装设计传达给使用者的。色彩是物质的，同时也是精神的。人进入某个空间最初几秒钟内得到的印象75%是对色彩的感觉，然后才去理解形体[1]。在进行软装设计时色彩宜整体统一，利用色彩之间的关系表现空间的统一性，给人柔和的视觉感受。室内空间中色彩的和谐十分重要。在室内环境中，各种色彩相互作用于同一个空间，和谐与对比是色彩应用最基本的原则，恰如其分的处理色彩之间的关系是创造室内空间氛围的关键。色彩之间的和谐统一即在利用色彩的明度、纯度、色相之间靠近，从而产生一种统一感（图1）。有的空间利用对比色，刺激人的视觉，吸引人的注意力，用以强调空间中的重点（图2）。也有部分空间打造灰调，例如原木色给人接近大自然的感觉，搭配灰色家具可以增强空间的立体感。有的空间做黑白灰的色彩搭配，营造出强烈的视觉效果，近年来软装设计中灰色的融入比较盛行，缓冲黑白之间的视觉冲突，黑白灰的色彩搭配，使空间充满现代感与未来感，表现空间的理性、秩序和专业感（图3）。并不是简单的在室内空间设计的基础上把窗帘、家具、刮花、工艺品等进行陈设和布置。软装设计要从人体力学的角度思考问题，使设计的立足于便捷性、舒适性和私密性完全同一，从心理学角度去探索功能性、有记性高效性完美结合等等。注重人在空间陈设中的实际操作的实用性，真正达到以人为本。软装设计除了实用价值和欣赏价值外，文化价值是它最大的体现。软装设计与室内空间设计是相辅相成的关系，软装的色彩、图案、布置等因素都会影响到室内的空间设计，反之，室内空间的设计也决定了软装饰的风格、色彩、图案等各种元素的应用和选择。对空间中进行软装设计的目的是为了烘托整个空间的气氛，体现空间设计的意图，为整体的空间设计增添视觉效果。根据马斯洛的需求金字塔可以看出，具有软装设计需求的人一般是在满足自我的需求，在满足正常的生理安全需求，生理需求，社交等需求外，追求尊重需求，追求自我需求即自我价值的体现，自我品味的体现。
2软装中的色彩应用
人对色彩有着天生的追求。色彩是一种对空间进行软装设计时要重视色彩给人带来的不同的心理感受，如不同年龄层次的人对色彩的要求不一样。老年人适合具有稳定感的色系，青年人适合对比度较大的色系，给人带来时尚的感觉与生活的快节奏，儿童适合纯度比较高的色彩应用，体弱者适合用使心情愉快的色彩。进行软装设计时，无论设计风格属于哪个类型，都应该把握住背景色、主体色、点缀色及其之间的比例关系。准确的把握三大色彩之间的关系是软装设计的关键。如果打破三大色彩之间的平衡，空间容易出现色彩上地混乱，影响人的视觉感受。
3软装设计的组成元素
3.1家具
家具所占的比例在整个空间设计中是最大的，家具的布置与选择对整个空间具有举足轻重的作用。近年来家具的风格也不断的更新与变化。把握家具风格的更新对软装饰设计特别关键。家具样式的选择应与整体空间的设计风格相呼应，才能带来美的视觉感受。家具材质的选择可以结合空间中的其他布艺或者是装饰品进行搭配。新中式风格的空间设计在选择家具时可以选择具有中式特征的家具，如明式家具等体现文化历史含蕴的家具样式。南法地中海风格在家具的选择上则不断追求细致，家具的选择大多选用雕刻比较细腻的样式来搭配南法地中海的风格特点[2-4]。
3.2布艺
布艺具有不同的材质，通过采用不同材质的布艺展现不同的设计风格，缎面、丝绸、植绒、棉、麻、纱都会用到软装设计中，满足使用者的不同需求。不同的设计风格可以通过不同的布艺色彩搭配来体现其风格特点。新中式风格则可以采用中国红、琉璃黄等传统色彩的布艺作为点缀，增加设计的传统韵味；同时，也可以结合多元化的设计色彩，增加时尚感，使软装饰能够与时俱进，体现时代气息。地中海则多采用蓝紫色、绿色、白色的布艺来追求空间的阳光感觉，追求空间的优雅高贵典雅浪漫的氛围。
3.3灯具
灯具的选择对整个空间的光线和氛围具有决定性的作用。灯光的冷暖、灯光的照度、灯具的材质和风格都需要在进行软装设计时充分考虑。空间中的家具、布艺、装饰品等所有陈列物品的搭配都需要与灯具的造型相互结合。整个空间的氛围也需要灯光的烘托。哪怕是半室内空间，在必要时也会涉及灯具的选择和灯光的设计[5-6]。如新中式风格的软装设计大多数使用点光源，烘托空间的雅致氛围（图4）。
3.4饰品
饰品占整个空间的比例比较小，因此不会对整个空间产生极大的影响。但是设计的细节处就体现在饰品的搭配上。用来加强室内的视觉美感，在满足相应使用功能的同时，具有艺术鉴赏的功能。
3.5花品
花品的摆放十分有讲究，需要根据不同的空间采用不同的花色和品种。干花和鲜花的选择，花色的搭配等问题都需要反复的考量。中国古代大多以盆栽搭配奇石等形式布置在室内中，展现“天人合一”的思想。因此在进行花品布置时也应该与整体的设计理念相统一[7-8]。
3.6画品
画品对空间立面具有一定的装饰作用。画品可以是成组出现，也可以是单幅出现在软装中。画品可以是抽象的也可以是具象的，根据不同的风格定位来进行设定。
3.7日用品
具有使用功能的陈设品。满足人们的生活需求。日用品的选择要与其他软装元素相结合。选择与整体风格相搭配的日用品具有美化空间的作用。如果日用品的选择与整体风格冲突，则特别容易吸引人的视线[9]。
4软装设计要遵守的原则
软装设计中应该熟练的掌握各种风格的体系，了解风格形成的原因，设计风格的元素特征，通过设计来传达风格的特点。不同时期的设计元素怎么应用到空间设计中是软装设计最先应该解决的问题。例如中国古代的座屏、围屏、窗棂等作为分隔空间的装饰品，进入现阶段的室内空间设计，把传统的元素渗透到现代设计中则是应该考虑的问题[10-11]。现代的室内空间设计可以把格栅和窗棂贴墙或者当隔扇，或者可以作为灯具用，大型的公共空间中出现了把传统元素悬挂空间中的用法，用于增加空间的趣味性，同时展现了设计上不断的突破创新。既能体现中国的传统文化又能展现设计的发展。进行空间的软装设计时应该了解现代新的工艺手法。只有了解最新的工艺手法，才能在进行软装设计时才清楚哪些效果可以通过哪些工艺手法来实现。现代新的工艺手法有擦漆做旧、亮光烤漆、不锈钢、金箔银箔材质在上面喷漆的效果以及纹样材质工艺手法的变异，适用于不同的软装元素，体现不同设计风格的需求。软装设计的真正意义在于不断改善我们的生活，在空间陈设中对于每件物品的功能性搭配可以让空间的使用者更加愉悦[12]。
5结语
在对室内空间设计中，用软装饰构建设计风格，不仅要对装饰风格的文化概念具有深刻的理解，还要准确的应用相应的设计元素。空间中的软装设计不仅仅是对物品的堆砌，而是美感、概念和功能性三位一体的布置，空间设计结合软装设计能传达不一样的视觉感受。提升整个空间的艺术品质。软装设计的发展在带动室内空间设计走向新高度的道路上有着重要作用。
参考文献：
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关键词：住宅建筑；储藏空间；设计缺失；优化措施
随着人民生活水平的不断提高，人们对生活质量的追求欲望也越来越强，表现在住宅方面为：住宅面积越来越大，家具配置越来越奢华，格局档次也越来越高。单看国内现有的住宅建筑形式，在空间布局上，两室一厅、三室一厅或者三室两厅的房子比比皆是，并且内置厨房、卫生间等全套配置。从这一点来看，目前国内建筑设计师大多将设计目光放到了住宅总面积、空间格局布置等方向上，而对于住宅储藏空间的设计则有所忽视。针对这一问题，文章现对其作详细论述。
一、住宅储藏空间设计的缺失
对比国内外不同的住宅储藏空间设计形式，发现国外住宅储藏空间的设计比国内的设计更加完善。综观国外住宅，不难发现住宅内部大至壁橱、贮藏间，小至衣帽柜、立式家具等，都有设置合理的分层设计，使整个室内空间看上去简洁而宽敞。而回望国内的住宅设计，住宅室内空间大多是繁杂且狭窄的，纵使建筑总面积很大，但细化到建筑室内时，可利用的空间便变得狭窄。这样看来，国内外住宅设计的最大不同便是室内空间格局布置、空间利用的不同。
相比于国外的住宅设计，国内设计师对住宅储藏空间设计的重视度相对要低，这可能是因为季节气候不同、风俗文化不同而导致的。比如外国人性格比较洒脱，对住宅房屋的重视度并不太强，再加上他们的住宅内部都有设置大量的储藏空间，所以他们在搬家的时候并不需要大费周折，只需将自己的行李带来即可；但是对中国人来说，由于住宅设计沿袭传统的楼宇建筑设计，住宅室内空间并不设置储藏功能，所以人们在居住时往往还需要配套购买衣橱、柜子、箱子等家具，如果要搬新家，又会大包小包，将柜子衣橱全部搬走，甚是麻烦。
从上述内容来看，国内住宅设计中关于储藏空间的设计是有所缺失的，正是因为有了这种缺失的存在，才导致人们在居住时不得不大量购进配套家具，既减小室内空间的可利用面积，又给搬家等活动制造麻烦。因此，在以后的住宅建筑设计中，重视住宅储藏空间设计，并采取适当措施加强储藏空间设计的管理是极具必要性的。
二、住宅储藏空间的基本设计原则
一般来说，住宅建筑的面积越大，储藏空间设计所受到的限制性也就越小，可供设计师发挥想象力和设计思维的余地就越多。但需要注意的是，大面积住宅设计并不是单纯的小面积住宅设计形式的放大，还应该在室内使用空间、辅助空间等建筑功能上多作考虑。相关调查资料显示，不管是大面积住宅还是小户型住宅，住户都希望能够在住宅内部拥有一定的储藏杂物的空间。面对我国当前越来越紧张的房源形势，如何更好、更充分的利用住宅空间缓解居民住房紧张已成为一个备受重视的问题。在这样的前提背景下，挖掘住宅储藏空间的潜力，扩大住宅储藏空间便成为了一种缓解手段，尤为重要。
笔者认为，设计者在优化住宅储藏空间设计时应该坚持的原则是：以不耗费更多的住宅空间为前提，尽量扩大住宅建筑的储藏能力；利用恰当的、合理的组合形式作为储藏空间的设计形式，并保持住宅室内空间的整洁和实用性；设计时要根据住宅建筑的结构形式、面积大小、户型格局等进行设计，要充分考虑住宅建筑的整体性；最后，由于储藏空间主要是收纳不同类型的生活储存物，所以在设计时可以考虑与其他空间设计相结合，设计成具有若干个小空间的空间设计，以方便储存物体的分散储藏。
三、住宅储藏空间设计的优化措施
1、与楼梯间结合
储藏空间设计可与楼梯间结合，在原来的设计基础上加大楼梯间进深，在尽端部分作900*2400的储藏间，一梯两户类型每户可多得900*1200的储物空间。其门可在两个方向开启。在此可形成一个小玄关，避免进户门直接对厅开启的普遍做法。按《辞海》解释，玄关多指住宅分户门内侧小空间，是户内外空间的过渡的缓冲，室内的一切掩藏在玄关之后，阻挡外部视线，增加私密性。
与作为居室第一通道的玄关结合，安排鞋柜、衣帽架、搁板、柜子、镜子、坐凳等等，收藏厢包以及常用物品。鞋柜可为隐蔽式，柜子可带多个抽屉；也可做成嵌入式衣帽间，这个空间可方便换鞋、外套等，也利于手套、钥匙等小物件的存放，同时还可兼顾整理妆容。
2、与卧室结合
储藏的物品是决定储藏室内分隔的关键。与卧室结合设计，根据实际需要主要储藏各类季节性床上用品，当然还有其它杂物等，主要有下列做法：
（1）通过式储衣间。这种做法适合较大进深的套型。主卧通过储衣间进入卫生间，储衣间和卫生间放置在非直接采光位置，有效利用大进深空间。储藏室一般设计成可进入式“II”型。
（2）附着式储衣间。主卧室同时带有卫生间和储衣间。将卧室细化设计，卧、储、更衣、卫浴一体化，紧骤而实用，避免大而空的设计。为了增加储藏量，储藏室一般设计成“U”型、“II”形或“L”型柜子，面积为2～3。根据面积大小设计成可进入和不进入两种形式。
（3）半预留式储物空间。在平面中预留出储藏空间的位置，由住户根据具体需要结合装修完成。进深大时可设成双层，外侧挂衣物，内侧设组合格架式。
一般衣帽间分为挂放区、叠放区、内衣区、鞋袜区和被褥区。如果空间允许，还可以在门的背后安置一面穿衣镜。各区应按衣物尺寸而设计，大衣保证1.5米的垂直空间，西服、套装、上衣保证1.2米的垂直空间，裤架需要0.7米的高度，鞋柜宽宜0.5米。储藏室墙面宜选用柔性贴面材料；地面可铺地板或地毯，保持储藏空间的干净不起尘；柜顶可装灯增加照明度，减少潮湿性。
3、与其它空间结合
储物空间与厨房结合设计，利用你整体橱柜进行综合布局，包容所有厨房内物品。与卫生间结合设计，利用盥洗台柜、浴柜以及各种吊架存放卫生间所需物品。对于小面积住宅，需细化设计、推敲每个部位，恰当利用室内凹部、转角处、窗下等部位设置壁柜、吊柜等，面积不大却解决储藏的大问题。对于中等面积住宅，由于目前存在盲目追求双卫的倾向，使卫生间偏大。一般情况下，可在满足卫生空间需求的情况下，只设一个卫生间，将另一个卫生空间留予储藏间。
4、利用半地下室
住宅楼下设半地下室作为储藏空间。增加住户的可利用空间，存放自行车等一般不需搬上楼的物品。半地下室层高可做到2.2，对外留0.3高的小窗通风、采光。相应底层地面变成二层楼面，克服传统一层潮湿、阴暗的弊病。还可减少回填，方便施工。此种做法比较适宜多层住宅。
四、结束语
综上所述，住宅储藏空间的设计与建筑外观、结构等部位的设计同样重要。合理优化住宅储藏空间设计，不仅可为住宅住户提供面积更大、功能等完善的居住空间，还可从整体上促进我国建筑设计事业的发展，提高建筑设计水平。本篇文章详细论述了现代城市住宅储藏空间设计的设计手法，并对如何优化现有的储藏空间设计措施进行了探讨，得出了相关结论，为同行工作提供一份参考。
参考文献：
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[2] 李慧芬，武毅. 小套型住宅的储藏空间设计策略[J]. 山西建筑. 2009（27）
近年来，随着社会经济的快速发展，人们生活水平的不断提高，使得人们对建筑功能要求越来越多，除了具备冬暖夏凉、遮风挡雨等基本功能之外，还要在安全可靠性、经济性、耗能等方面有所突破，从而尽量满足人们的需求。商业建筑入口空间既是消费者进出商店的重要通道，也是对城市空间和商业建筑内部空间的过渡，具有较强的开放性。在商业建筑入口空间设计方面，一定要在了解其基本特征的基础上，采用恰当的设计方法，从而达到人们的要求。
关键词：
商业建筑；入口；空间设计；方法
1引言
现今，商业建筑入口空间设计已经成为了一个涉及面广、多因素影响的且要求技术性强的工作，所以，在商业建筑入口空间设计中，一定要对涉及的相关因素展开全面考虑，尽量满足人们的要求，掌握一些设计方法，以此在根本上提高商业建筑入口空间设计质量。
2商业建筑入口空间特征
2.1刺激性
商业建筑入口空间属于商业建筑特有的部分，其和临近街区建筑、环境融为一体，形成了与众不同的建筑外体[1]。所以，在商业建筑入口空间设计中，必须充分体现刺激性，如感观刺激性、行为刺激性、心理刺激性。感观刺激性要求商业建筑入口空间设计鲜明，不管是颜色、形态，还是灯光布局均要与众不同，能够让消费者产生感观刺激，进而明确商业建筑的本质与功能。行为刺激性就是以商业建筑入口为导向，吸引消费者进入建筑内部，从而参与商业活动。心理刺激性就是激发消费者潜在的心理需求，进而产生购买欲。
2.2协调性与整体性
在现今城市建筑中，协调与整体意识发挥着十分重要的作用。建筑是由多种元素融合而成的一个整体，建筑入口作为其中的一个元素，起到了非常重要的作用。建筑入口空间不管是形式，还是功能，均要与整体空间结构达成统一。事物的存在与发展是互相依赖的，为此城市空间和建筑空间也是需要互相融合的，城市与建筑发展要达成互生，并且实现共生、互变的平衡，而入口空间作为城市空间和商业建筑的连接点，一定要充分展现融合、共生的理念。现今，很多商业建筑都比较强调建筑形体处理手法的大开大合，以此创建整体建筑风格。一方面确保了商业空间的适应性与完整性；另一方面避免了建筑形体太过碎片化与分散化。在商业建筑整体性设计中，注重将入口空间融入建筑整体，弱化建筑入口空间和建筑整体形态的差异，使得建筑形体表现更加内向性与谦虚性。此种设计在扎哈哈迪德设计的北京朝阳门银河SOHO中得到了充分体现，没有太多强调建筑入口，而是用最简单的形式存在于灵动飘逸的建筑中，化繁为简，充分反映了功能的纯粹性。
2.3功能性与艺术性
在商业建筑入口空间设计中，不仅要注重功能性的体现，也要充分表达艺术性，这样才可以使商业建筑入口空间设计结构更加完美、导向性更好、标识性更强。
2.4多样性
商业建筑入口空间经常受到城市建筑、人文因素等方面的干扰，在进行设计的时候，经常具有独特的特征，使得设计更加多样性[2]。此种多样性设计不仅可以满足业主对推广的要求，还可以满足消费者的心理需求。除此之外，随着设计理念的不断创新，设计材料、设计工艺、设计技术的不断进步，设计元素越来越多样化，设计效果也越来越好。所以，商业建筑入口空间具有明显的多样性，上海港汇广场入口空间设计充分体现了多样性特征。
3商业建筑入口空间设计方法
3.1空间层次组织
在商业建筑入口空间设计中，一定要注意空间层次的组织，这样才可以实现预期的设计目标，突出重点内容，取得良好的视觉效果。一是，保证设计具有层次感。在设计商业建筑入口空间的时候，需要适当融入美学，利用层次感与渐进感，让商业建筑入口空间更好的融入到城市空间当中，从而拓展商业空间[3]。此外，在商业建筑入口空间设计中融入城市空间内容，可以让消费者的视野更加开阔，从而降低了消费者的拥挤压抑感，增强了商业建筑吸引力。二是，保证设计具有创造性。因为商业建筑自身具备商业性特征，在设计入口空间的时候，必然带有商业性，从而要求设计富有创造性，以此呈现出更好的视觉效果，让消费者感受到与众不同的艺术性与空间形态，从而实现商业建筑的无形广告效应。三是，保证设计具有开放性。商业建筑入口空间作为连通商业建筑内外的过渡部分，是人们交流感情、沟通信息的重要场所，也是人们感到心理平衡与准备购物的主要空间，倘若在商业建筑入口空间内设置一些交往场所与各种休憩地点，可以显著提高空间开放性，并且会给人们带来很强的亲切感与人情味。四是，保证设计更加人性化。自21世纪以来，以人为本的设计理念深入人心，在设计商业建筑入口空间的时候，也要更加突出人性化，让消费者更加舒适，从而产生购买欲[4]。在实际设计中，可以通过合理设计建筑细部造型与饰面材料的方式，让消费者产生视觉冲击；可以通过座椅、庭院、绿化等设计，营造浓缩的生活氛围；可以通过小尺度构件如楼梯、门廊等设计，降低空间感觉；等等。所以，在商业建筑入口空间设计中，一定要突出以人为本的理念，充分尊重与关心消费者，尽可能为消费者提供良好的、舒适的空间环境。图3为某商业建筑入口空间设计，其充分体现了人性化概念。在人性化设计越来越突出的形势下，于20世纪初期提出了无障碍设计理念，其目的就是利用现代技术，为老年人、残疾人创设一种环境条件，从而支持其可以独立活动，可以在无需他人的帮助下完成及参加各种日常活动。在商业建筑入口空间设计中增加无障碍设计，可以满足上述人群的消费需求，不会对其产生不便，使全社会成员均可享受平等的待遇，值得在实际设计中推广应用。
3.2软空间营造
在商业建筑入口空间设计中，声环境、光环境等因素均发挥着十分重要的作用，必须予以高度重视[5]。从声环境营造角度分析，主要就是商业建筑入口为了吸引消费者而播放的一些背景音乐，在选择音乐的时候，需要保证其和建筑形成整体，能够让建筑空间产生活力、灵感、激情，从而突出整个商业建筑空间的装饰与特色，充分展现商品，以此激发消费者的购买欲。从光环境营造角度分析，其是一项具有较强艺术性与技术性的工作，光的功能非常多样，在确保照明充足的基础上，可以利用光对建筑空间进行划分，善于变换建筑色彩，以此突出建筑特点。除此之外，在商业建筑入口空间设计过程中，一定要科学处理色彩搭配，在充分体现商业性质与特点的基础上，提高大众化活跃性，突出商业建筑特性；同时，借助色彩突出空间表现力，通过色彩的敏感性与进退关系突出建筑空间的立体感。在保证色彩合理、科学的基础上，还要对质感予以有效处理，充分了解不同材料的质感，如软与与硬、光滑与粗糙、光泽等，从而在设计商业建筑入口空间的时候，能够更好的运用各种材料，充分发挥不同材料的质感，以此取得良好的设计效果。所以，在商业建筑入口空间设计中，不仅要注重空间生命活力的展现，也要重视和谐舒缓元素的融入，实现设计的整体性与协调性，使商业建筑入口空间设计更加完善。
3.3强化视觉形象
入口是消费者对商业建筑的第一印象，其会影响消费者对建筑及购物的整体印象。简单、平凡的建筑入口，经常淹没在城市的繁华当中，无法吸引消费者的关注。很多商业建筑均把入口设计在比较明显的部位，并且对入口形体与装饰予以强化处理，以此吸引消费者的关注，带来更多的商机。通常情况下，一个建筑入口只可存在一个主元素，其他元素的设计只是为了衬托与呼应主元素，所以，在设计商业建筑入口空间的时候，一定要明确主次，重点强化关键部位，以此取得较好的视觉效应。在商业建筑入口空间设计中，倘若层次丰富，可以给消费者一种非常深远、充实的感觉，让视觉无法一览无余，进而给消费者一种意犹未尽的感觉，属于诱惑、设计。此外，丰富的空间层次设计还可以加强空间的充实感与多样性，相关调查显示，消费者更愿意停留在多变的复合空间中。丰富的空间层次可以是反复强调视觉元素、虚实不断变换，也可以是空间组合、构架层次组合（如图5所示）等。在商业建筑入口空间设计层次比较丰富的时候，就会显得建筑形式非常饱满与多样化，给消费者一种源于东方哲学的技巧，是一种渐进的、含蓄的、对美的体验。值得注意的是，很多商业建筑入口空间设计均是以追求建筑美为最终目的及效果。
4结语
综上所述，在商业建筑中，入口是不可缺少的重要元素，如果建筑缺少入口，也就无法使用，也不能称为建筑，最多也就是一个巨型空间雕塑。在商业建筑设计中，入口空间具有画龙点睛的功效，必须根据整个建筑的特性进行合理、科学的设计。在商业建筑规划设计水平逐步提升与有关探索逐步加深的形势下，优秀的入口空间设计将会越来越多。
作者：张译之 单位：湖南大学建筑学院2010届建筑学专业
参考文献：
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关键词：钢结构体系；住宅设计；空间设计
目前我国住宅的建筑形式和风格多种多样，但就结构体系而言，钢结构体系住宅易于实现工厂化、现代化、标准化制作，而与之相配套的墙体材料可以采用节能、环保的新型材料，符合可持续发展的战略，是建筑中最适合产业化和技术创新的住宅结构体系。
1 钢结构体系住宅在平面及空间设计上的特点
1、优点
钢结构住宅通常为框架体系，结构体系与围护体系完全分开，两者相互独立，围护墙体可以根据需要灵活设置，建筑空间处理的任意性大大高于以墙体承重为主的传统住宅。同时，钢框架由于刚度较大，结构构件均较为纤细．可以节约出更大的有效空间。
2、不足
框架体系在空间处理上也会有一定障碍。钢柱截面通常会大于墙体宽度，且形状(H型、箱型、圆形)无法做成混凝土框架结构中的异型接，因而会突出墙面之外、对空间形状的完整性及家具摆放造成一定影响。框架梁会导致局部空间层高较低，对空间划分造成妨碍。纯钢框架结构考虑抗震而设置的侧向文撑，使房间墙体上门窗洞口的开设受到限制。
2 钢结构体系住宅在平面及空间设计
基于以上对于钢结构住宅空间结构特点的分析，在平面及空间设计中应遵循的原则是：通过建筑、结构、设备各专业的配合，达到平面及空间使用上最大限度的无障碍性。
1、居住空间
（1）卧室
卧室的主要功能是满足家庭成员睡眠休息的需要。通常在一套卧室中有一间至数问卧室以满足家庭中数个使用对象的不同需要，又因为使用对象在家庭中的地位及使用要求的不同，把不同的卧室分为主卧室、次卧室、客房等。卧室的空间要求主要是满足睡眠的需要，卧室之间不应穿越，卧室应有直接的采光、自然通风。
（2）起居室
起居室的空间功能主要是满足家庭的公共活动，如团聚、会客、娱乐、休闲等需要，有必要的话，也可以把会客的功能单独列出来成为两个空间，使会客空间同其他功能各自独立，互不干扰。起居室应该有直接采光、自然通风，其使用面积不小于12m2。起居室内的门洞布置应综合考虑使用功能的要求，减少直接开向起居室的门的数量。
2、厨房
住宅的厨房是指用于炊事的专用房间。其间有诸多的设备，使用率也非常高，同时在厨房内又会产生各种有害的或不宜的物质和气体。在设计时为满足采光、通风及电气化的需要，厨房应有外窗或开向走廊的窗户，并要为排油烟和电炊具的使用创造条件。
3、卫生间
卫生间是住宅中一个重要的组成部分。它的主要功能是处理个人卫生，包括：便溺、洗浴、梳洗、洗衣、化妆等。卫生间的设计同设备及人体尺度有着很大的关系。在设计卫生间的同时，必须考虑设备(便器、淋浴器、浴盆、洗面盆、洗衣机等)的尺度，保证在能布置下设备的同时，也要不影响人体活动的空间尺度。
4、过道、前室、过厅、户内楼梯
过道、前室、过厅、户内楼梯是住宅套内使用的交通联系和缓冲过渡空间。在住宅中起着连接其他空间的作用。前室的作用是室内外空间的缓冲，隔户、防寒、分配空间。过道和过厅是室内空间联系的枢纽。户内楼梯既联系了上下层的空间，又有一定的美观作用，形式多样。
5、阳台
阳台是居住者接受光照，吸收新鲜空气，进行户外锻炼，观赏、纳凉、晾晒衣物的场所。阳台一般有悬挑式、嵌入式、转角式3类。阳台的布置要求是适用、实惠、宽敞、美观。封闭式阳台通常会被设计成书房、餐厅、卧室、健身房、娱乐区、储藏室等。继修时，要根据不同功能区的需要调整设计要点。
6、餐厅
现代家庭中，餐厅正日益成为重要的活动场所，能有一间设备完善、装饰考究的餐厅，一定会使居室增色不少。通常餐厅的形式主要有3种：独立式餐厅、厨房与餐厅合并、客厅或门厅兼餐厅。
7、储藏空间
随着住房条件的进一步改善，一般百姓的住房中也开始有衣帽间和储藏室的概念，并且把这两个看似不显眼的隐蔽空间，看作时尚家具的一个重要元素。
从以上的介绍可以看出，一套住宅的空间或平面功能组成有多个功能部分组成。其中由于卫生间、厨房是同上下水管道密切相连的功能用房，因而和楼梯间可以形成支撑部分。这种支撑体同结构、交通管道核心筒形成核心体，在住宅中的位置相对固定，其他的功能空间可以自内分隔，相对自由。
3 平面及空间处理手法
对住宅可变性的要求，更加积极促进了钢结构在住宅中的应用。一座住宅，如果结构的改变比较灵活，能适应技术设备更新及家庭成员变化的要求，无疑会获得更长的使用年限。大开间钢框架体系为内部非承重隔墙的改造提供了方便、但考虑到住宅中设备管线的分布，希望设计中要考虑集中布置的核心管井，而各入户管线应尽量理设在楼板中，以方便隔墙的变动。
1、框架及开间、进深的模数化、合理化设计
避免在平面空间中暴露框架结构的最好方法是将使用需要的缩体与结构梁柠布置在同一轴线上。应用于住宅体系的钢结构框架比较经济的柱网尺寸为6～7.5m，这一柱网尺寸结构拄截面约为300mm×300mm～400mm×400mm，梁高为300～350mm(1/20跨度)，梁宽可控制在200mm以内，单根结构构件占用的建筑面积不至过大。对于住宅而言，这一尺寸通常可布置两至三开间的使用空间，设计中应根据柱网设定分隔空间，尽量避免使用空间与框架柱网的交叉。
2、合理调整梁、柱与围护分隔墙体的位置，以保证主要空间的完整性
通常居住者都希望房间规矩平整，没有梁、挂等突出物，但框架体系的梁柱截面不可避免地会宽于墙体厚度，建筑设计中常采用将隔墙置于框架梁柱一侧的方法，以保证主要空间(如起居室、卧室)的平整性。另一种做法是将柱子与墙体脱开，独方在外墙外侧，避免了结构校对外墙内表面的干扰，同时还可行成别具一格的立面风格。
3、隐梁式结构体系
从结构体系入手，以改变结构构造方式来达到室内空间无粱，保证使用空间的完整连续性。具体做法是：将楼板搁置在结构钢梁的下翼缘，楼板的厚度等同于梁高。此体系为建筑空间的完整性提供了很大方便，但增加了结构体系的难度。首先为控制楼板的整体厚度，必须尽量减小梁高，以普通住宅2.8m层高为例，楼板厚度不应大于200mm，根据钢结构框架梁高跨比约1：20，柱网跨度尺寸只能达到约4m×4m，这一柱网尺寸在开间方向上尚可，而进深方向上则无法满足使用需要，直接结果是要增加柱子。其次，钢梁打断了楼板的连续件，对抗震不利，也妨碍地面设备走线。为克服这一缺陷，有些设计在钢梁腹板上穿洞，将现浇层的钢筋通过开孔互相拉接，保证楼板整体性。钢梁腹板开孔的大小需经结构确认，对楼板埋没管线的数量和管径会有限制。
4、利用框架梁柱设置管线夹墙
这是一种逆向思维的设计方式。采用加厚墙体，做双层夹墙的方法来隐藏结构构件。夹层墙体中可以通行管道，可以做保温隔声层。这种方式对于外墙和分户墙较为合适，用于户内隔墙，则会降低住宅任用率，同时还增加造价。
参考文献
关键词：大型商业建筑；公共空间；界面设计；环境设计
中图分类号： TU972+.12 文献标识码： A
一、大型商业建筑公共空间设计原则
1、整体性原则
在商业建筑中，在设计上要注意空间秩序上的完整统一，开始阶段应该妥善处理内外空间的过渡关系，可以自然地将人流引入到商场内部；中厅是不可缺少的流线引导功能，组织协调整个建筑的交通系统，中厅同时可以加强空间的节奏感；另外运用空间的引导把分散的空间组织成一个有序列的统一完整的空间集群。公共空间可采用同一的主题，和谐的色调，统一的材质来加强空间的整体
2、多样性原则
在注意公共空间整体性的同时，还要注意空间的多样性，做到统一而不单调，丰富而不凌乱，求新而不张扬。公共空间内划分可采用复合、过渡、衔接、引导等灵活多样的方式把各自空间序列有机联系在一起。公共空间的多样性还表现在绿化、水体、小品的设计上，视觉与空间感受不断变化使其更具吸引力。
3、商业艺术性原则
商业建筑的公共空间还应具有“招揽性”的“空间性格”来吸引顾客，富于魅力和个性，使人有亲切感，刺激购买，营造开放欢快热烈的商业艺术氛围，并以丰富的形象为城市带来生机，是一种自由而充满社会活力的表现。公共空间的设计应充分把握以上原则，尤其在广场中心，步行街的节点，入口和商场中厅的处理上，细心刻画加强心理的刺激和印象，培养情绪，给人们带来愉悦的感官氛围及较强的消费欲望。
4、“以人为本”的原则
商业建筑的公共空间坚持“以人为本”的原则是由于人的行为心理同时具备社会性和生理性这两方面，因此环境具有公共性的同时，又要有私密性。空间应具有良好的围和方式，界面特征，以及涉及清晰地流线等，以助于产生归属感和减轻心理压力。视野开阔的休息平台可满足人们休息观望、交往联系的需求，同时将商业景象尽收眼底，容易拥有愉快轻松的购物心情和较强的购物欲望。对于老人，小孩，女士，残疾人士都应当根据其自身条件和个性特征给与人性化设计，注重细节的关怀，以对人的关心为核心，以增加人们购物的舒适度和便利性。
二、大型商业建筑公共空间的设计
1、整体空间设计
1.1节点型空间设计
节点型空间属于可停留性空间，一般位于不同性质空间之间的连接处，也可以是具有一定功能性的使用空间。在大型商业建筑公共空间中，节点型空间一般包括出入口空间、中庭空间和过渡空间三个。
1.1.1出入口空间设计 出入口空间的设计首先必须体现该商业建筑的形象，以进出口的尺度、结构和和色调来凸显本商业建筑的特色；其次，出入口发挥着引导空间过渡的功能，因此出入口的空间设计还需在围合与构成上注重光线的配合，创造宜人的室内购物氛围；最后，出入口还发挥着紧急情况下组织交通疏散的功能，出入口的空间设计需要兼顾到这一方面的用途。
1.1.2中庭空间设计 (1)中庭空间应具备清晰的轮廓和宽敞适宜的比例尺度，空间划分应利于丰富空间的层次，中庭围合的通透程度须与使用者对空间私密性的需求相结合；(2)中庭空间应接近自然，适当布置一些适应季节性的常绿植物或喷泉、小品雕塑等辅助设施，使空间具有良好的景观效果；(3)中庭中应该包含人的活动，也可以将餐饮、娱乐、休息等功能放入中庭空间，创造充满生机和活力的商业空间。
1.1.3过渡空间设计 过渡空间在大型商业建筑中一般是指过厅，位于通道交叉口或空间性质发生变化转折的地方，它往往成为设计中创造空间层次的一种手法。在对过渡空间进行设计时，应该注意其美观、安全和商业等各方面的功能。
1.2交通型空间设计
1.2.1水平通道设计（1）室内通道应该尽可能与外部通道连续，并有一个宽敞开放的入口；（2）室内通道应该比通常的地面商业空间走廊更宽、更高，能提供小憩与社交的空间；（3）通道要简洁、明快、方向感强，禁止采用尽端式布局，要确保有两个方向的疏散通道。
1.2.2垂直通道设计 在大型商业建筑中，垂直通道包括楼梯、电梯、自动扶梯等设施以及其缓冲和联系空间，它是大型商业建筑内部公共空间的交通命脉。楼梯的设计应与其他空间形态结合设计，如利用楼梯高低错落的梁板来分隔室内空间，利用楼梯的可塑性装饰来创造特殊的室内艺术气氛等；电梯的设计应该尽量避免使购物者失去方向感的设计，同时电梯需兼顾残疾人、老年人的利益，为其提供便利；自动扶梯的设计中应将光、声、艺术品和其它一些环境设计要素一起使用，以加强空间的宽敞感，丰富空间层次。
2、商业建筑公共空间的环境设计
2.1光线环境设计
大型商业建筑公共空间的光线环境设计可以起到烘托商业气氛、刺激消费，提高环境品质的作用，其设计一般包括自然采光设计和和人工照明设计两种。
在公共空间中采用自然采光设计可以节约资源和环保，同时也能避免长期面对室内环境而产生的压抑感。大型商业建筑公共空间的自然采光一般用于室内顶部，常见于大型中庭和室内步行街空间，利用玻璃顶棚和大面积采光窗通透自然光线，加强内外视觉交流，使建筑室内外空间更好的融合。
人工照明设计较自然采光来说，更具有灵活性，一般易于控制，产生各种商业性和艺术性效果。对于大型商业建筑的公共空间而言，人工照明首先须保证室内外的基本亮度需要，在建筑室内，一般采用顶灯、筒灯和荧光灯等照明；在建筑外部，一般采用大型的远距离探照灯扩展照明空间，方便休闲购物者进出商业建筑。其次，为吸引顾客，装饰性的照明设计也必不可少，在室内，可根据不同类型的商品采用不同强度和色彩的灯光；在建筑外部，采用色彩、亮度合适的霓虹灯和富于变化的灯条来吸引顾客。
2.2色彩环境设计
色彩环境的设计在商业建筑公共空间中十分重要，其目的是调节光线、调节空间，活跃商业气氛，给顾客创造亲切、舒适、生动的购物休闲环境。大型商业建筑公共空间的色彩环境设计应注意以下几点：（1）色彩环境设计应建立在与其空间功能相一致的基础上，不同的空间功能、不同的时间运用不同的色彩；（2）商业环境中商品的销售区和人的活动始终是最重要的，尤其是售卖空间的表现，公共空间环境应以背景的角色出现，不应过分渲染；（3）要注意情调气氛的创造，既要有基调，又要有重点和兴奋点，同时注意各种色彩比例的恰当和均衡，注意与形体空间的虚实、明暗、阴影的配合，以达到最佳效果。
2.3景观设施环境设计
在商业建筑内部，一般也可采用盆景、花坛等小绿化带来装饰通道或室内步行街，或布局一些移动售货亭、凉棚、电话亭、灯柱、铺地、招牌等室内小设施，也可以布局咖啡馆、茶艺室、特色休息长椅、儿童设施等来营造欢乐的气氛或形成某种特殊的氛围，增加情趣。总之，景观设施环境设计增加了公共空间的趣味性，是空间环境中必不可少的装饰品，在设计中应该与公共空间各界面及其他环境因素综合考虑，力争做到协调、统一。
结束语
在现代化商业建筑公共空间设计中，应注意把握公共空间的整体和谐统一性，灵活多变丰富性以及环境设施人本性，商业文化渗透和艺术性，同时还要考虑到经济性与节能环保的原则。商业建筑的公共空间在商业建筑中扮演的角色越来越重要，对商业建筑公共空间进行界面的全方位设计，不仅是建筑业发展的要求，更是城市发展设计的重要组成部分。
参考文献
关键词：商住综合体；公共空商；场所精神；设计策略
1引言
场所精神的最早提出者为诺伯格•舒尔茨，其是指建筑的一种总体气氛，是人的意识和行动在参与的过程中所获得的一种场所感与空间感。场所有着能够吸收各种各样内容的能力，其能为人们提供一个固定的活动空间，在一段时期内为特定的群体保持认同感与方向感，即是指场所精神的内涵。对于商住综合体项目而言，场所精神对整个项目的设计效果起着决定性的作用，尤其是在项目公共空间设计中，其十分强调空间的归属感、方向感与场所感。因此，如何利用场所精神的内涵进行商住综合体公共空间设计，以提升综合体建筑的整体品质，满足现代人对于高品质生活的追求，是作为设计人员应重点关注的问题。
2场所精神理论分析
场所即是指有历史、文化、活动等意义的空间，而场所精神是指在一个固定空间给人带来的一种归属感、安全感、方向感；从广义上来看，场所精神也是指这个场所符合城市当地气候、地形、生活、以及建布局的一种气质。诺伯格•舒尔茨认为，场所精神是建筑现象学的核心内容，认为对建筑的分析讨论应该回到场所。在建筑设计中，因为有了场所精神，使建筑空间不至于仅是冰冷的三维几何系统，光线、声音、活动等所有的一切融入这个场所，给予了空间温暖、协调感，赋予了建筑存在的生存，使建筑空间不突兀，节奏与周围合拍。由此可见，场所精神也是建筑设计的重要内涵。
3商住综合体公共空间
商住综合体公共空间即是指位于商住综合体建筑内部的公共空间，是为消费者、居民提供休闲娱乐、公共交往、便民服务、日常集会、节庆活动的开放性场所。商住综合体公共空间是城市公共空间的重要组成部分，也是城市居民生活、休闲必不何少的空间，更是承载城市精神文化建设的重要空间。与其他类型的公共空间相比，商住综合体公共空间大多处于城市的繁华地段，交通便捷、独具特色，居民可通过公交、地铁、开车、骑行、步行等各种简单便捷的方式到达。商住综合公共空间的良好建设，不仅能有效提高商住综合体项目的整体形象及影响力，还能增加综合体项目的服务半径，吸引更大范围内的居民来此消费。因此，在商住综合体公共空间设计建设中，必须要注意空间的安全性、舒适性、多功能性、能够广泛参与性等性能特点，才能确保商住综合体空间的长久活力，提高建筑的凝聚力。
4场所精神在吴江华润中心商住项目中诠释
4.1项目背景
本项目为吴江华润中心商住项目，项目用地面积8.2hm2（约123亩），总建筑面积147336.05m2，其中地上建筑面积257910m2（包括商业面积100000m2，住宅面积1577910m2）。地上商业总面积100000m2中，含自持约80000m2，可售商业约20000m2。本项目位于吴江太湖新城，与老城区隔苏州河相望，北临开平路，东至冬梅街，西至秋枫路，南至规划支路，项目东侧为华润凯旋门项目。本项目中，临邻开平路一面的商业价值最大，其也是整个项目最优的展示面。东侧规划路与开平路相交，且与东部住宅小区入口相邻，能够为商业带来固定人流，形成重要节点。项目西临秋枫河，作为临床景观为住宅建设带来的一定的提升价值，但同时也受河道阻挡，阻断了其与西边地块的联系，故商业价值较低。而南侧规划支路受到规划用地性质的限质，虽然有较高商业等级，但利用优势不足（图1）。本次规划充分发挥项目基地特点，地块北部区域为商业，南侧为住宅区。在商业区，临近地铁口，沿主干道开平路设计为购物中心，商业街沿冬梅街与购物中心南侧设置，保证了商业界面的延续性，方便东侧与南区住宅人流的导入，创造良好的商业氛围。住宅通过建筑的高低错落和形体组合为苏州创造优美的沿街风景。每个区域均合理组织交通动线，保证了城市交通组织的有序运行。遵循“人与环境和谐共存”的设计准则，在尊重原有环境的前提下,努力创造出自然的、生态的、美观的理想商业与生活环境。为进一步促进该项目与周围环境的融合，提升项目的整体品质，本项目公共空间设计中十分注重对场所精神理论的融入。
4.2多元化场所空间形成
将场所精神应用于本项目公共空间设计中时，则表现为对公共空间的认同感、方向感与归属感。基于空间与特性两方面考虑，设计多元化、多样化的场所空间，通过丰富的环境意向，有助于提升人们对空间的认知，满足不同人士对于空间环境的各种需求。本项目中，充分考虑到购物者与居民的生理及心理需求，利用平立面的轮廊、建筑物风格、标志物等，创造丰富的、适宜的、具有强烈方向感的、富有韵律的、连续扩展的多层次、多元化场所空间，以实现环境空间系列对不同行为方式的支持。在地块北商业区域，遵循商业布局的基本原则，合理组织室内外人行动线，机动车交通路径清晰明了。合理的商业布局有助于拉动人流，提升区域商业影响力，打造吴江太湖新城充满活力、个性鲜明、主题突出、多种层次的商业空间氛围。在地块南住宅区域，设计灵感源于都市人对于“绿”的渴望与追求，以“绿岛”作为方案设计的主线。同时结合生态设计的一些理念和特征，通过合理的设计，巧妙利用中心绿化，营造出户户看景，户户有景的宜居社区。景观绿化利用地形的起伏变化创造出丰富、多元的竖向公共空间，大气又不失典雅，开阔又不失灵动（图2）。
4.3与城市空间的融合
通过广厅式的城市与建筑过渡空间，将商住综合体项目公共空间与城市空间良好融合，是本次项目中公共空间设计的要点之一。其一，加强规划设计与建筑设计的灵活性，使具体操作便于实施和房地产经营，尽量在不削弱项目整体布局与环境的前提下，设置合理比例的房型分配和架构，便于市场经营。其二，项目规划设计因地制宜，充分挖掘项目空间个性，合理有效地利用土地，通过简洁典雅且具有鲜明个性的设计手泮，创造高品质的商业与社区空间环境。其三，利用标志性的城市元素以及鲜明特色的标志物，形成富有风格、独特的空间特征，以便于本项目的正确定位，帮助商住综合体项目有效汇聚人气。本项目中，北区商业由一个持有型购物中心和沿地块东侧及购物中心南侧，呈”L”型布局的可售型商业街所组成。购物中心共四层，商业街为两层。商业区总建筑面积为100000m2。建筑空间布局充分考虑了与城市空间的连接，城市地铁出入口位置与商业区很近，主要购物人流的来源方位面对商业区。充分运用场所精神理念，商业区呈广厅式开放的公共空间，为人流的休憩、交流、娱乐打下了良好基础，进而为太湖新城打造良好的商业氛围。南区住宅由7栋高层住宅（共12个单元）以及2栋商业建筑所组成，住宅层数从10层~34层不等，南区住宅地块总建筑面积169162.66m2。建筑公共空间布局充分考虑到了与城市空间的良好过渡、衔接效果，沿规划支路考虑高低错落的天际线关系，为城市创造良好的住区形象。物业管理及社区用房布置商业建筑的2-3层及1#首层，物管用房和社区用房面积为1679m2。小区内共设置3个小区变电站、1个开闭站，全部设在地面上位置合理均布，且兼顾景观绿化的需求，充分满足了场所精神的高要求。另外，住宅小区内设置有一个煤气调压站，位于4、8#楼之间，位置隐蔽并与景观绿化完美结合，不会影响公共空间的协调性。
4.4个性化场所的营造
营造个性化的场所也是体现场所精神内涵的重要设计策略，本次项目中，主要在商住综合体内部的重要节点位置进行个性化场所空间的营造。综合体内部重要节点的公共空间主要是指与电梯、自动扶梯等垂直空间相结合的公共空间，其作为各业态空间人流的转换中心，具有强烈的视觉感、场所感，是人们处于商住综合体内部时所聚焦的重点。因此，在对此类空间场所进行个性化设计时，主要是从艺术的角度考虑，营造出具有鲜明个性，能够吸引人在此驻足休息，能够放松人们心情的空间场所。本项目商业区楼梯分为客用楼梯、内部专用楼梯、避难专用楼梯三种，遵循均衡、合理布局原则，保证三种楼梯在商业建筑中的布置距离合理，并通过鲜明的标志使人们明确知晓每种楼梯的用途，以方便人们的日常购物及发生紧急情况时的安全避难需求。将自动扶梯设置成单向流线型，使人们在上下交通时需要一段距离来转换方向，这段距离的公共空间设计艺术感、鲜明的背景图案，不仅能够给人们以美的感受，还能通过舒适的空间环境吸引顾客，增加他们在商业综合体内的停留时间，对提升建筑的商业价值也有重要意义（图3）。在中庭空间设置观光电梯，观光电梯形成了中庭空间的动态景观，通过观光电梯还能使人们在上下的过程中观赏到中庭公共空间的景色，提高人们的认同感与归属感，充分发挥出公共空间场所精神的内涵。另外在设计中，通过将水平公共空间与垂直公共空间进行良好的衔接，为营造个性化场所打好基础。本项目中，在节点与端头设计中庭或厅空间，同时通过曲线型、直线型、网状型、辐射型等多种的平面交通形式及垂直交通的合理应用与良好结合，形成明朗、有较强导向性的人流动线，使人们处于商业综合体中时不至于单调、枯燥，有逛商场的兴趣。也便于人们对建筑整体格局有良好把握，不会因空间布局混乱而迷失方向，在各节点与端头的公共空间还能休息、娱乐，减缓疲劳（图4）。
4.5人与环境的共鸣
人们的生活环境、生活体验决定了对场所的认同感与归属感，因此在本项目公共空间设计时，充分考虑到了人们对当地自然与环境的亲切感。在公共空音设计时，充分引入一些当地独有的特色元素、自然环境元素等，以创造出宜人、舒适的公共活动空间。项目商业区的设计方案旨在通过苏州吴江印象，展现地区的特色风貌：太湖、水乡、假山……自然给了这个地区特有的景致，而人文历史又给这个地区烙上特有的江南风情。在公共空间的设计方面，十分重视对场所精神的诠释，重视人与环境的共鸣。在公共空间立面设计中，借鉴和利用苏州地区的造景手法，各种元素的相互重叠、相互映衬，把人们对景观的印象转变对空间立面语汇中，结合不同的材质、体块、甚至包括广告灯箱等元素在很长的沿街立面如山水画卷般展现。添加后的元素将这里变成有创新意识、魅力四射、令人神往的地方。商业项目不仅影响该地区周边的建筑形象，同时也要在整个区域中突显出自身的风格，所以，在了解和周边竞争项目的立面形态后，更加坚定了以现代的、灵巧的的设计风格和手法，回归设计的起点：让商业人流活跃起来，更为自由、流畅地在建筑空间的活动（图5）。
5结语
建筑现象学的核心内容便是场所精神，将其应用于商住综合体项目公共空设计建设中时，其对整个建筑的品质与质量起着直接的影响作用。作为建筑设计人员，在进行商住综合体项目公共空间设计时应该重视对场所精神的合理融入。从城市经济水平、地域文化、居民生活习惯、地形地貌、气候环境等方面综合考虑，将建筑、环境与人三者相互融合，力求商住综合体公共空间的设计效果，使人对场所有良好的感知与体验，带给人们对于公共空间的认同感、方向感与归属感，进一步为提升整个综合体项目的建设质量，促进经济效益打好基础。
参考文献：
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[4]朱一荣，吴龙，李文娟.休闲时代下商业综合体室内公共空间的使用特征研究[J].规划师，2015，31(s2):84-88.
关键词：城市公园犯罪可防卫空间
1.前言
城市公园是城市重要的公共活动空间，它必须承载对于城市整体的形成具有重要意义的公共活动。公园仅仅有完备的功能和美丽的形式是不够的，更重要的是安全性,也就是提供必要的安全保障。城市公园设计手法往往又与安全性相冲突，而导致大量的空间盲区和犯罪死角，城市公园犯罪日益严重，人们“谈园色变”，公园失去以往的功能与活力。可防卫空间理论，即通过有效的环境设计来阻止和预防犯罪的发生。可防卫空间理论发表已经30年，但大多数是关于城市社区的空间防控[1]。笔者认为在进行公园设计时就要考虑到犯罪问题的存在, 以及犯罪可能对这个空间造成的影响。本文主要从公园犯罪特征角度探讨城市公园设计中的可防卫空间。
2.公园犯罪特征
2.1公园犯罪类型
据调查：暴力犯罪场所中城市公园占1.8%，其它犯罪场所中城市公园占0.5%，同时城市公园暴力犯罪中抢劫占31.8%，流氓（斗殴）占31.8%，占27.3%，相对杀人和伤害较少[2]。
犯罪场所与犯罪顺利程度：犯罪场所虽然对犯罪行为的实施具有一定的制约性，但客观上也能够成为犯罪行为的进行创造条件[3]。犯罪人在不同场所的作案顺利感受存在相当大的差别。犯罪人对犯罪地的选择优先于犯罪时间。犯罪人选择犯罪地主要考虑的是犯罪过程的安全性，“安全第一”是犯罪人实施的首要原则。调查发现犯罪人认为城市公园作案顺利程度：顺利81.0%，不太顺利14.3%，很困难4.7%[4]。
由此可见城市公园是犯罪人心目中的安全场所，同时以暴力犯罪为主，其中抢劫更为突出。城市公园中的大量空间盲区①成为犯罪发生的诱因。
2.2公园暴力犯罪年龄特征
据统计，我国暴力犯罪的犯罪主体绝大多数是青少年，高峰年龄为23岁，此阶段人生理发育成熟，精力旺盛、自尊心强、具有较强的攻击性。同时抢劫犯罪的主体以青少年居多，25岁以下的青少年约占80%左右。其中又以18岁至25岁这个年龄阶段占绝对优势[5]。由此可见，青少年犯罪为公园犯罪的主体。
2.3公园犯罪的时间特征
根据美国学者施密斯的研究，强盗（抢劫）、盗窃，一般在18点至24点时较多，尤以20点至24点为最多；谋杀罪、重伤害罪等针对人身的侵犯，也在晚上10点至12点最多，占16%。晚上8点至次日凌晨2点的6小时中其发案率高达45%，而在凌晨4点至中午12点的8小时发案率仅有1/4[6]。由此可见，黑暗给犯罪活动带来了方便的条件，抢劫一般发生在18-24点，公园可防卫空间设计还应考虑时间因素，更确切的说应该是光照条件。
综上所述，公园中主要的犯罪：抢劫、流氓、的发生都需要相对较僻静、隐私和黑暗的地方，对犯罪人而言最理想的环境，莫过于他能看清楚一切而别人看不到他的地方。公园设计应从青少年抢劫犯和夜间犯罪特点出发，针对犯罪人心理特征，做出应对措施。此外根据青少年犯罪的情绪性特征，公园设计中应注重加强从环境方面控制，减少刺激其产生犯罪的场所。即尽可能的使公园的使用保持在一定水平上，并减少过于僻静、隐私的空间和空间、视觉盲点以及过于黑暗的环境。
3.公园可防卫空间设计
根据公园犯罪特征，公园设计中存在大量给暴力犯罪提供机会的环境，有必要通过环境设计，制造一种“可防卫空间”，预防犯罪的发生，提高安全感。
根据奥斯卡•纽曼的研究成果，可防卫空间包含领域、自然监视、周围环境三个方面的内容[7]，而本文根据具体的公园设计和发展后的犯罪防御性环境设计条件，从这三个方面讨论城市公园环境设计。
3.1领域防卫感
在城市公园设计中没有必要提供绝对的私密空间，这种空间往往并不安全。半公共半私密领域可以构成其完整的领域结构。各种壁龛、矮墙边沿、可倚靠的矮柱、低台、由矮墙隔断围合的小空间较受欢迎,其原因也在于便于汇入整体环境。由此人们既可以感受到公共场所处于监视下的安全感,又可以方便地占有领域,避开冲突和对自身的监视。
3.2自然监视
要求用一种能最大程度地、无意或有意地知道周围正在发生什么的方式去布置自然景观特色以及人的行为活动, 空间景观设计和照明设计应促进这种自然的监视, 使使用者或过路者广泛地参与监视。
3.2.1空间景观设计控制
纳沙和费雪认为：一个安全的环境在实质方面应该是视野与隐蔽地点的函数，视野越开阔，遮挡越少，则越安全，反之则越不安全。他们的校园调研发现：犯罪与恐惧犯罪的多发地点常常是那些环境的微观设计使犯罪者得以藏身的地方、过路者无法看到的地方以及被侵犯者难以逃脱的地方。即空间是否处于可监视的环境之下是关键[8]。
但公园本身的特点就决定，公园景观设计手法不可能没有遮挡，使公园每个角落一览无余。公园中的设计手法形成了丰富的层次，同时也形成过多的僻静角落，这些空间虽使景观具有丰富的视觉效果，但也是犯罪容易发生的场所，因此，我们的设计并不是要把这种空间消除，而是要建立相应的空间领域，将犯罪死角消除，即在保证安全的基础上，尽量保持公园的景观与情趣，建立充满活力和安全感的空间。笔者认为应该从以下方面对城市公园设计进行改善，以提高其防控能力，减少诱发犯罪的外在因素。
（1）空间的对比：入口空间狭小，由小空间进入大空间，且小空间封闭，并要求蜿蜒曲折，空间内部还有隔断和圆门洞。很容易使罪犯隐蔽和藏匿，导致犯罪的发生，即便是要做到空间的对比，也要尽量减少空间的封闭感，如墙体上开窗，减少小空间的长度，减少内部墙体隔断等。
（2）藏与露：将某些精彩的景观或藏于偏僻幽深之处，或隐于山石树梢之间。这是景观设计的情趣所在，但藏的景观过深，前景遮挡过多，或景观周围过于封闭，则有隐患。那么可以采取浅藏或者被藏景观与外部衔接口宽阔，即便视线遮挡也能够察觉内部的变化，让人们有安全感。
（3）引导与暗示：园路含蓄、深邃，忌直而求曲，忌宽而求窄。园路若转角过大同时转角处种植茂密且高于人视线的植物时，容易出现藏匿角落，影响安全。因此，转角处应植矮株小于1m或高于2.4m没有旁枝的植物，或园路转角较小。
（4）虚与实：墙垣、漏窗的运用，形成虚实对比，具有框景的效果，大面积实墙与精致的小漏窗形成对比，仿佛挂在墙上的一幅幅美图。但是墙体同时也容易产生空间死角，让人看不到墙的另一面。可以采用多的漏窗或者减少墙体的做法，尽量使空间通透，虽然会丧失一定的对比效果。
（5）蜿蜒曲折：此手法借助于廊道，“可蹑山腰，落水面，任高低曲折，自然断续蜿蜒”，可使廊道成任意角度的转折，之字形曲廊更为绝妙。若临于宽敞的水面或绿地则具有自然监视的效果，不仅具有空间趣味，而且安全，但若在林木中，则安全性大大折扣。因此，蜿蜒曲折的手法尽量运用于视野开阔的地段。
（6）空间序列：既游览路线的安排次序，由一个空间引至另一空间。游览路线安排上多为空间对比的循环与韵律，即大小空间穿插。此时应注重空间衔接的设计以及游园路的变化，若空间衔接狭窄且隐蔽，容易形成犯罪空间的边沿性（犯罪容易在空间的交合或使用功能转换处形成）。同时主要游览路线应贯穿休闲区和易形成犯罪空间，即将各功能区尽量处于人们的监视之下。
（7）堆山叠石：可形成主从分明和疏落有致的空间，即利用山石分割空间，或阻隔视线，以山石形成洞壑，曲折回环错落，忽上忽下。若堆山叠石体积不大则不易形成犯罪空间，但其本身而言，容易形成盲点，如阻隔视线、以山石形成洞壑，极易成为犯罪场所。因此，应以小面积和手法精致、山石本身的美态来吸引人，尽量使人们的视线通透。
3.2.2照明设计控制
公园安全设计应加强夜晚监视，即18-24点的时间防控。此阶段最应注重的就是照明设计。情侣的心理特征是喜欢在夜晚的时间待在无人打扰的空间里，即有遮挡而又无光照的环境，此环境极易形成犯罪，因此，照明设计中既要考虑情侣的习性也要考虑安全性。
纳沙和琼斯的校园调查报告说，大学生感到环境安全而提到最多的实质要素就是光线（40.6%），最不安全的实质要素就是黑暗（29.6%），光线和开敞空间都使大学生感到安全，其中光线的影响力最大。可见适当提高照明能有效的降低犯罪发生率和减少人们对犯罪的恐惧感。有研究表明，夜间发生在道路上的犯罪有40% 是在道路照明低于5Lux②，仅3% 的夜间道路犯罪发生在照度高于20Lux 的情况下。但是过于刺眼和闪烁的室外照明，反而降低了人们识别能力[9]。
可见，如果在公园中设置大于20Lux的照度，稍微不适宜交往空间。同时灯具的高度应根据周围环境设置适宜的尺度，避免树丛的遮挡。现在，随着科技进步，采用智能开关方式实现公共照明及环境灯光的自动控制，从而达到优化整个公园灯光照明，降低犯罪率的目的，同时特别应注重的是有休息停留处的照明，如要保持半公共空间性质时，20Lux的照明强度过大，应大于5Lux，较适宜的照明强度为10Lux左右，即稍强于次干道强度的照明较为合适。
3.3周围环境关系
在公园设计中应该更加注重公园与周围用地环境的关系。具体措施如下：
公园周边建筑物应限制临时建筑物使用数量，并且限制作为物品堆积存放、或拆解等商业用途，藉以减少因物品堆放及拆解等造成的视线死角，以及减少潜在犯罪者藏身之处。当邻近商业及办公用途之建筑物时，应调整大型植被栽植比例，并减少公园内环境坡度的变化，以及增加路径直线穿越部分。介于住宅区与其它土地用途时，增加公园内部环境透明度，并以路径适当区隔居民与非居民使用范围。公园周边非居住性建筑，应以规划方式设置求援与监视设备，以降低犯罪成功率。公园范围与周边街道、巷弄之间，应存在无障碍视线距离，以及多重出入口规划，使市民可以自公园中心区域、或是街道巷弄，直接观察活动情形，并形成监视效果。
4.结论
现在大多数公园设计并没有考虑犯罪因素的影响，公园可防卫空间的设计原则是一种根据犯罪类型进行心理暗示的方法，通过环境设计，促使潜在的公园罪犯感知来自环境的压力使其放弃犯罪行为，或者限制犯罪条件，即如果不能有效地抵制人的犯罪动机的生成，就从犯罪目标和犯罪条件方面制造犯罪障碍，以达到限制和减少犯罪发生的目的。然而犯罪是一个社会问题不是技术问题，仅仅通过环境设计改善也只是表面现象，不能真正解决问题。应该提倡一种结合社会、设计和经济的综合措施，同时从人们的心理素质教育、家庭、学校教育、不良文化等因素方面进行改进。
注释：
①空间盲区：犯罪中的空间盲区是指那些不易被公共防控系统或个体防控行为所察觉，即“有利于”犯罪发生而有可能成为犯罪载体的空间。
② Lux：光照度是表明物体被照明程度的物理量。光照度可用照度计直接测量，单位是勒克斯。被光均匀照射的物体，在1平方米面积上所得的光通量是1流明时，它的照度是1勒克斯。作为参照：城市快速车道(环城路)采用光照度为20Lux；主干道为15Lux；次干道为8Lux；支路为5Lux。
参考文献：
[1] 姜玉艳、周官，可防卫空间与城市公共环境设计，2005 年2 月
[2] 张宝义，析暴力犯罪的空间特征及形成原因，福建公安高等专科学校学报――社会公共安全研究，1999年11月
[4] 梅传强、王敏，犯罪心理学，北京：中国法制出版社，2005
[6] 徐磊青，以环境设计防止犯罪研究与实践30年，新建筑，2003年6月
关键词: 居住区公共空间；存在的问题；对策
中图分类号：TU2文献标识码： A 文章编号：
随着经济的发展，人民生活水平的进一步提高，我国城市居民的居住生活水平有了大幅度的提高，人们对居住安全的需要从过去简单的防火、防盗变的更加多元化、综合化。如果将住宅作为容纳室内居住生活的容器，那么社区物质环境则是容纳户外居住活动的空间载体。本文中的公共活动空间既包括那些供居住区内居民日常活动和社会生活公共使用的室外活动空间与场所，也包括构成、围合、界定空间的建筑小品、装饰小品、游憩设施小品、铺地等。因为居住区公共活动空间里，各类小品覆盖范围广、数量种类多、与人们活动联系密切度高，其安全性与人们户外生活空间活动的质量与保障息息相关。
1、住宅区公共空间设计存在的问题
1.1 将建筑外部空间作为建筑的附属品
作为一个居住小区的有机组成部分，公共空间是居民生活不可或缺的独立要素而非依附于其周边建筑而存在的附属品。它不仅仅是一个“景观”，更像是一个“场所”。在中国传统对于住宅的理解中，对住宅的室外环境就有很高的要求。如王昀在《空间的界限》里曾经这样解释中国古代的空间观：“中国的审美观中有一条重要的原则，就是审美对象必须体现‘气’。‘气’是万物的本源和生命，是艺术的本源。绘画艺术中的虚实相生，书法艺术中的计白当黑，都是由实所围合的虚空，到所产生的变化所达到的审美感受。”他将这种基本的审美感受和四合院建筑的形制结合起来研究，认为中国传统建筑本身与自然宇宙间存在着某种同构的关系，即“宇宙模型”。然而时下很多设计都忽略这种由来已久的精神需求，生硬的用一些西方景观元素来点缀建筑外部空间，这样做的结果无非是为了满足城市规划管理所要求的硬性指标，充其量只起到美化环境的作用。
1.2 忽视地域性特征
城市的地域环境对于创作过程的影响是不言而喻的。任何城市都会有它发展的轨迹，任何地域也有它独特的历史。根据所在地的自然气候特征、地形地貌、社会历史环境的不同，居住区公共空间的设计也不会相同。所以中国各地居住区规划不可能都遵循同一种模式、其位置、规模、风格、形态必然会随着这些因素的变化而变化。那些充斥着当今设计市场的所谓“本土化”方案，如江南水苑、帝囿风格几乎走遍了大江南北，然而这些显然不是哪里都适用的。虽然建筑师们也做了一些尝试，但是总的来说“和传统建筑相结合”还是仅仅局限在为数不多的几个手法层面上，例如园林造景的手法，古典形式的借用等等，缺乏真正的对于我们集体记忆空间特征的思考。
1.3 设计手段单一
就建筑设计本身而言，尤其是建筑建造的几大重要特征——建筑尺度、表皮处理和主体建筑的建构方式上，当今建筑师一则采用原本的西方现代主义构成手法，另一则采用欧式古典、新古典元素进行立面装饰。与其相呼应的，公共空间中的景观设计也多采用西方园林景观的构成手法，有的为了便于设计和管理，几乎没有可进入性。景观层次单一，缺乏中国传统园林景观的多层次趣味性。尤其是小区的入口部分，往往在设计时植入现成的方案，大面积的绿化景观无法为人所用。有的为了满足小区的绿化率，随意划分绿地，导致绿地的大小尺度失调，无法满足商品房景观共享的原则，使景观和建筑脱节，无法满足应有的归属感。
2 、解决对策
针对上一节所提出的几个问题，笔者对居住小区公共空间的设计方法进行了如下思考。
2.1 以人为本的户外景观设计
居住小区的户外空间应当适合于公共活动的产生，它不仅应该提供给住户视觉享受，还应满足住户的休憩、交流、活动，是居民交流和参与的主要载体。在进行景观设计时，应首先考虑人们的行为规律。例如中老年人和儿童大多在阳光充足的时候进行户外活动等等。扬?盖尔在《交往与空间》中指出室外空间的生活分为两种模式：正效应过程和负效应过程。其中正效应过程是指开始做某一件事时候，别的人就会表示出一种明显的参与倾向，亲身参与或者体验过程。而负效应过程由于没有活动发生，则没有被吸引的机会和可能。户外景观可以采用一些处理手法来诱导居民的行为活动。
群体使用的设施和孤立的活动设施相比，更能够激发人的参与意识和竞争意识，使活动场所的效用能够更充分地发挥在诱导居民的活动手法中，最重要的就是室外遮蔽空间的设计，例如室外凉亭、景观廊和结合公共活动用房的灰空间等。亭子和廊道是有效的组织人们日常交往和活动的空间。人们可以在里面交谈、游戏，也可以摆置一些桌椅等在里面下棋、休息，将它们作为长时间停留的空间。这样，亭子和廊道中可能形成固定的交往模式，引发人们对这个场所的情感和寄托。在具体的设计中，可以将各种景观要素结合起来，例如喷泉——坐椅——凉亭——篱笆长廊形成一组主序列，健身设施、信息栏等公共设施形成活动的辅助序列，这样空间上的连接和转换使场所之间相互区分又有联系，营造了一个使用性很强的交往空间。
2.2 充满地域性特征的景观设计
除了各种活动设施和活动场所之外，静态的景观也可以起到聚集人们驻足欣赏参观的目的。
首先，雕塑是居住小区景观环境中的一个很好的要素，雕塑同建筑一样引导人们运用视觉审美去体味形态空间。在处理雕塑和建筑的关系时，雕塑不能生硬的布置，应该经过融合后使两种艺术浑然一体，展示建筑的形态美的同时，也表达雕塑所阐释的情境风格。此外，城市雕塑结合公共绿地绿化以及生态绿地等绿色空间体系进行创作，也不光在色彩、形态上起到作用，而是切实的能够营造使人们放宽心胸、休憩游玩的良好景观。也可以设置能为鸟类等栖居提供条件的雕塑，营造居住区中的小生态，同时增加居民的生活情趣。
第二，水体的设置也能营造居住小区别样的感受。各种各样的喷泉、水池、跌落的水体和瀑布等等，能够吸引人们观赏水景之美和从事各种与水体相关的活动。有的居住小区的设计理念就是围绕着大片的水体展开，所以也特别应该注重水体周围环境的营造。可以建造一些沿湖的漫道，还有凉亭、喷泉等，提供业主漫步、游憩、赏玩等多种亲水活动的需要，并且还利用大面积的湖水，放养鱼类，开展垂钓活动，更加增加湖水的活力与人气。同时，还可以在湖边栽植各种植物使小区四季都能获得应时的景观。
2.3 明晰洗练的设计手法
2.3.1 便捷的公共交通空间
在居住小区中的公共交通空间主要有：车行出入口、人行出入口、小区或组团道路、地上或地下停车场、消防车道或消防场地、单元出入口。各个等级的交通空间，是小区居民日常进出的必经之路，几乎所有居民都会在各个交通结点停留。在遵循国家和地方规定的各项规划设计规范条例之外，交通空间最大的设计原则，就是保证通行的便捷和安全。
2.3.2 良好的入口转换空间
某小区入口设计，将小区的入口和小区公共建筑结合起来，在主入口周围布置物业办公用房、业主活动中心和幼儿园，三者中心留有足够的活动广场，使居民未进入小区之前，首先从心理上融入小区的氛围，很好的达到了明确区分内外的作用。小区内的业主可以顺路接送孩子上下幼儿园，参与各种活动，办公物业的工作人员也可以便利的上下班，管理小区的各项业务，从而可以很好的集散人流，同时不干扰小区内部居民的生活。同样的，这个主入口也不允许机动车的出入，机动车的出入在南百米余处另辟出入口。
另外，在居住小区中私密与公共空间的转接，即单元的入口部分，也是居民使用频率很高设计结点。作为过渡空间，单元的入口起到室内外空间的衔接作用。在设计时，首先保证室内私密性和出入便捷的基础上，可以通过借景、框景、障景等传统的设计手法，将室外的自然景色引入室内，将室内的空间延伸到室外，使二者有机的结合，形成自然的空间转换。
2.3.3 合理有机的外部空间结构层次
外部空间组织的优劣直接影响居民户外活动的频率，从而也影响居民交往的频繁程度，而邻里交往又是形成社区认同的基础。因此，为了使居民对自己所生活的社区产生认同感，加强社区的凝聚力，促进社区分化的繁荣，必须做好社区外部空间层次的组织。完善外部空间的规划结构层次，不仅要与相应的规划结构层次衔接，进一步完善整体规划结构，还应该使外部空间有利于交往的形成，从社区的角度考虑空间的营造，增加邻里经常性见面的场所。相对而言，居住区级和居住小区级的空间对于促进社区关系的影响比较小，而组团级别的用地则影响较大。
在某山水居小区的规划结构中，整体采用了多中心的规划模式，道路将地块分为了七个部分，自然形成了七个组团。组团自然的围合又形成了三个中心，每个中心设有相应的活动场地与景观以及其配套设施。组团路交叉口都设有广场，形态各不相同，广场边缘设置小商业或服务性商业。除了空间开合有致，形成了不同功能不同要求的空间形态以外，这种传统的聚向性组织模式有益于组织内部居民的自我管理和自我服务，从而促进社区的建设和发展。
另外，公共设施的配套是小区规划的一个重要部分，它的分级一般与居住区规划结构基本上一致，与之相连的公共空间也应与社区的布局相匹配。其中属于公益性的设施如社区管理、服务以及对社区居民活动影响较大的设施尽量安排在社区这一层次上，并在布局上相对集中分布以利于社区向心性的形成。
3、结束语
改造后的城市在迅速改变城市面貌的同时，也对住宅区居民的生活产生了一些负面影响。为了确保城市环境和都市景观的整体美观，就要对住宅区公共空间进行优化设计。同时，住宅区公共空间的规划建设是一个系统工程，需要多方面共同配合，并遵循人与自然共生的原则，创造出更加舒适、更加便捷、更加文明健康的人居环境，创造一个科技环保、健康舒适的宜人社区居住环境。
参考文献
（兰州石化职业技术学院，兰州 730060）
（Lanzhou Petrochemical College of Vocational Technology，Lanzhou 730060，China）
摘要： 我国有着五千多年的悠久文化历史，我国传统风水文化蕴含的哲学思想、价值取向、审美心理等对中华民族的发展产生深远的影响。我国现代室内设计强调人与自然的结合，而这正是传统风水文化的体现。
Abstract： China has a history of more than five thousand years. China’s traditional geomantic culture contains the philosophy, value orientation, aesthetic psychology and so on, which has a profound influence on the development of the Chinese nation. The modern interior design emphasizes the combination of human and nature, which is the embodiment of the traditional geomantic culture.
关键词 ： 传统风水文化；室内设计；应用
Key words： traditional geomantic culture；interior design；application
中图分类号：G112 文献标识码：A
文章编号：1006-4311（2015）06-0298-02
0 引言
我国传统建筑文化有着五千多年的历史，经过五千多年的发展我国的建筑文化形成了自己独特的风格，其显著的特点就是实现了人与自然的和谐融合，主张顺应自然、利用自然实现“天人合一”。而“天人合一”是传统风水文化的核心体现，是风水文化在现代室内设计中的应用体现。
1 传统风水文化的概述
在当前人们一提到传统风水文化，就会将其与封建迷信相联系，其实这种观念是没有认识到风水文化博大精深的文化内涵而造成的。风水是祖先对环境持有的价值观与心理行为的取向，其是充分考察了自然环境，通过利用自然环境、改造自然环境，而创建的人与自然和谐发展的生存环境，是天人合一的至善境界。因此将传统风水文化定义为：在人们不断实践中根据自然规律总结出来的，兼容现代地理学、地质学、气象学以及景观学等多学科的文化。
2 传统风水文化在现代室内空间设计中的应用
在传统风水文化中，“天人合一”是传统风水文化的精髓、生态化是其价值取向，因此风水文化在现代室内空间的设计中更多的表现为一种空间感，其主要表现为以下几方面。
2.1 现代室内空间设计中的“气场”与“阴阳” 纵观我国的历史建筑，无论皇宫建筑还是平民房屋其都紧紧围绕“阴阳气场”而设计，比如北京的“养心殿”内的木床紧挨着墙壁，其就是利用传统风水文化“靠山”的理念，现代的建筑室内设计都在流行大客厅，小卧室的设计风格，并且客厅的位置都要与大门相连，从平面效果图分析，其很好地形成了最吉利的气场，从而对人们的居住起到了积极的作用，因此保持此种气场，主要从以下两个方面进行设计：一是重视门、窗与阳台的作用。门是连接室内与室外的主要通道，虽然现代人们居住的房屋都是设计师已经规划设计好的，但是有些高层建筑的设计存在着风水方面的不合理性，最常见的是门与窗户的对冲，门窗对冲在我国传统风水文化中属于大忌，不利于财运的聚集，因为有大门而入的财运没有经过循环就通过窗户流出，因此要在大门的入口处设置一道玄关，改变气体的流动路线，使财运在室内良性循环；二是室内空间的“动、静”区域的划分。合理划分室内的动与静是为了营造一种良好的氛围，提高人们居住的舒适度与满意度。传统风水文化认为合理划分动与静区域是实现室内良好气场和调节阴阳的重要手段，具体的设计原则是根据具体的功能合理地划分，比如承担家庭活动的场所，客厅、餐厅、厨房等要设置的相对比较宽敞，而休息的地方则要设定的封闭。
2.2 室内空间设计的“天人合一” 一是注重建筑与自然的融合设计。“天人合一”是传统风水文化的核心，“天人合一”强调人与自然的两宜，既顺应自然，又要加以改造自然、利用自然，实现人与自然的协调关系，因此在室内空间设计时要体现出室内外空间环境的互通性，在现代室内设计时要根据不同的空间形式采取不同的空间互通方式，比如对于开放性的空间需要重点考虑人们在室内与室外所体验到的持续关系的视点转移，比如套间住宅的阳台可以通过玻璃隔断实现，这样可以实现室内与室外的相互借景；二是重视室内设计与整体建筑风格的融合。基于低碳原理，室内空间设计要尽量与整体建筑风格相保持一致，保证室内设计空间具有历史的延续性。
3 传统风水文化在现代室内整体装饰效果设计中的应用
室内装饰属于室内设计的重要部分，其主要包括室内墙面、地面色彩以及材料等方面的设计。
3.1 传统风水美学在室内装饰设计中的阐释 传统风水文化美学思想包含自然美、象征美、构图美以及人文美，当前很多室内设计注重与传统美学的融合，形成了赋有特色的中国古典装饰风格。风水美是建筑设计中经常应用的一种手法，比如在室内装饰中人们常常要通过各种色彩背景图表达出设计的空间要求；平面方正是风水学对构图美的追求，在现代室内装饰设计中，设计师充分考虑了空间设计的造型问题，人们都热衷于采取方正形的建筑设计要素，比如在建筑空间的梁与柱体之间必须要通过界面装饰进行掩盖，因为风水文化认为有梁柱的地方就会出现尖角，不利于室内良性气体的循环，会影响人们的生活质量。
3.2 传统风水五行在室内装饰设计色彩中的破译 色彩在室内设计中是最活跃的因素，传统风水文化中的色彩与五行是紧密相连的，五行之间对应着不同的颜色，而不同的颜色代表着不同的内涵，因此在室内设计中通过设定不同的颜色可以表达不同的含义，只要合理的应用好颜色效果就可以提升室内设计的整体效果，给人一种气场的提升，以室内客厅色彩装饰为例，客厅设计属于一个家庭的门脸工程，客厅的装饰效果对于提升一个家庭的整体形象具有重要的作用，通过设定科学的颜色可以提升人们的视觉感受，调节人们的情绪。客厅的颜色取决于室内装饰的整体色彩基调，虽然在设定具体颜色不一定要衬托户主的无形，但是必须要综合考虑客厅的朝向，根据客厅朝向选择合适的颜色，比如客厅的朝向向东，那么就应该选择黄色，因为东方五行属木，按照五行生克理论，土乃木之财，而土的代表颜色是黄色，因此客厅的颜色应该以黄色为主。
4 传统风水文化在室内陈设设计中的应用
室内陈设设计大致包括家具设置设计与其它室内陈设设计。利用家具进行室内设计是户主实现自我设计的直接体现，反映了户主的文化素质、生活情趣。通过传统风水文化中的“趋吉避凶”思想应用到室内陈设设计中，可以给人以最大的精神安慰。
4.1 家具设置体现“山水”格局思想 家具设置充分体现了传统风水文化的“山水”格局思想，比如在餐厅的空间设计中，可以设置一面墙作为陈列架，在架子内放置一些美酒、纪念品等，不仅可以为室内增添华丽的色彩，而且还赋予餐厅一种文化气息，而且餐厅的陈列架高而长，其体现的是“山”的象征，而相对陈列架的“山”型，餐桌构成了河流，充分体现了山水格局思想，而且此种格局会给人一种空间上的视觉拓展功效。
4.2 具有“生旺”作用装饰品的陈设 在进入室内的显眼位置安防一些吉祥物，可以瞬间给人一种心生愉悦的感觉，比如在客厅中经常挂的中国传统风水字画等对于提振家庭的气息具有重要的作用，一般将吉利字画作为家里的中堂，悬挂于客厅，以求锦上添花，旺上加旺，是良好家居的布置方法之一；养鱼是许多人的爱好，也是室内重要的装饰品，通过养鱼不仅怡情养性，而且其在传统风水文化中具有化煞旺财的作用，但是对于鱼缸的位置具有明确的说法，在风水文化中养红色鱼代表着旺财，按照五行，鱼缸应该存放在北方，而且在室内养鱼会使室内的空气得到净化，美化居住的空间环境，提升居住着的心情。
4.3 室内镜子的设计 镜子在人们的生活起居中发挥着重要的作用，同时也是驱邪的重要工作，按照传统风水文化理念，如果大门处于穿心剑格局，可以在门内的屏风上加装一面平面镜子,对于不良格局有化解作用，虽然此种说法具有一定的迷信说法，但是其具有现实的作用，比如在进门的玄关处设置一面镜子，可以方便人们在出行时整理仪表。但是如果镜子的安装位置不合理就会给人们造成伤害，比如将镜子对着床位的话，就会容易导致人们在刚起床时出现头晕目眩的现象，甚至在半夜起床时，因为镜子中反射出自己的影像而吓到自己，尤其是在老人居住的卧室内不要将镜子直接对着床位。
参考文献：
[1]邓茗尹.浅谈中国古代风水文化与城市规划[J].中华文化论坛，2013（08）.
关键词：校园；叙事性空间；心理时间；蒙太奇
中图分类号：TU-024
文献标识码：A
文章编号：1008―0422(2008)01-0136-05
作者简介：王雅涵(1982-)，女，天津市人，同济大学建筑与城市规划学院2005级硕士研究生。
在对建筑空间本质与意义的追寻中，现代建筑哲学重提知觉和体验。对建筑空间的审美体验超越了平面的绘画，静止的雕塑，有着被环绕和不断变化的品质，建筑空间在知觉中自明。这种交融的体验，主体与场所的合并，是建筑空间的原始动力。叙事性空间就是这样一种将本质和意义融入体验的诗意空间。
“大学校园的场所精神，是指身处其中的师生员工和校外人员在其物质环境中所体会到的总体氛围以及感知到存在的意义。”叙事性的空间传达的是文化的积淀，积极地诠释着场所精神，濡染着学生的心理和气质。在此学习国外名校的设计经验，有助于启发我们的设计思路，丰富外部空间的设计方法。
1 叙事性空间的场所特质
叙事，即讲故事，它是人类本能的表达方式之一。叙事的媒介不仅限于语言，其他的艺术载体如绘画、雕塑、音乐、电影等也可以承载叙事的情节，传达意义。建筑理论家拉普卜特(Amos Rapoport，1929-)认为，人们是以他们获得的环境意义来对环境作出反应的。在《建成环境的意义》中，他说：“如图2 宾大图底关系图片图3 视点2图4 视点3图5 视点3上去的空间图6 视点4图7 视点5果环境设计在一定程度上被看作是信息编码的过程，那么使用者可以被看作是对其进行译码。”建成环境带有信息，在环境空间中运动的人依据自己的知觉经验赋予环境意义。正是在这个层面上，建筑空间具有了叙事的可能性。
谈到叙事性的建筑及外部空间，首先可以界定它的两个层次。
第一，可以称作“强意向性”的叙事空间，着眼于表达的“意义”，设计者常运用物质符号、空间尺度、方向等进行隐喻，引发联想：或通过流线的精心安排传达明确的设计意图。这样的空间具有较强的意象性和总体性，设计者采用的是自上而下的理性宏观叙事方式。
中国故宫的空间序列就是一种宏大叙事，等级和尺度的层层递进让人感受到皇家的威严气势。意大利建筑师居塞皮・特拉尼(Giuseppe Terragni，1904-1943)的一个未建成作品但丁纪念堂是建筑叙事的典型代表，他试图通过空间本身的比例尺度及相互关系来诠释诗人但丁的《神曲》。界面的围合、密排的巨柱转换着关于罪恶、压抑与释放的联想，顶光、缝隙微光和坡道暗示着世界和我们的距离。他依据流线将地狱、炼狱、天堂作为空间的主题进行表现，欲使参观者获得一种强烈的空间体验和精神历练。
第二，可称作“弱意向性”的叙事空间，着眼于表达的“意境”。没有明确的故事情节，代之以在不同的视点上重叠与多义的知觉画面，体验者依据自己的行进路线和知觉经验串联这些画面，给出自己的诠释，这是一种更加整体和开放的叙事系统，表达的是一种氛围和意境，一种场所感。
这样的空间多是串联各种偶然“事件”的微观叙事，它往往形成于自下而上或经历一段时间逐步营建的外部空间当中，如中国园林和一些欧洲小城镇。叙事性使外部空间成为意义丰富、可读性强的场所。
2 叙事空间的操作手法――蒙太奇
以上的两种叙事空间实际上是通过蒙太奇手法上侧重点的不同而区分的。蒙太奇是法文montage的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装。影视理论家将其引申到影视艺术领域，指影视作品创作过程中的剪辑组合。“蒙太奇思维是时空高度自由的形象化思维方式，它的典型特征是形象化和时空可以任意跳跃的意义组合。”
2.1 物理时间与心理时间
要用空间蒙太奇来影响体验的时间，首先要区分两种时间系统。法国哲学家亨利．柏格森(Henri Bergson，1859--1941)，在其著作《创造进化论》中把时间分为两种，即“物理时间”和“心理时间”，并认为只有“心理时间”才能揭示生命的内在本质。物理时间是自然存在的时间，它不受主观意识的影响，具有不停止、不重复、不逆转等特点。心理时间是人的感觉时间，它可随叙事者的主观意志而变化不定，在其中自然时间可以被延长、紧缩、省略、停顿等。“心理时间具有主客观两重性，是在客观性前提下叙事者对时间的把握和处理。”
2.2 外部空间的叙事性
叙事性的外部空间具有怎样的特质呢?
首先，能够表达一定的主题。
无论是“强意向性”的主题还是“弱意向性”的“事件”，空间表达主题是空间具有叙事性的基础。表达主题的空间是超越了功能性和单纯审美性的表意空间，是非均质化的场所空间。需要说明的是，并非所有的场所空间都具有明确的主题，但是拥有主题的空间才使场所具有了叙事的性质。
在校园中，这样的空间尤其重要，它可能是由雕塑、水面、草坪等景观界定的空间，也可能是由建筑界面限定的围合感良好的空间。它们往往是外部空间的视觉焦点或停留场所，是支持活动和行为的重要节点。
其次，用空间蒙太奇表达时间流逝的特质。
法国叙事学家热奈特(Gerard Genette，1930-)认为：“研究叙事的时间顺序。就是对照事件或时间段在叙述话语中的排列顺序和这些事件或时间段在故事中的接续顺序。”这实际上是对物理时间与心理时间进行的比对。热奈特把这两种时间比较之后分成了四种类型省略、概要、场景、停顿。如果把建筑空间中叙事中体验者的运动时间(相当于物理时间)与体验时间(相当于心理时间)作一比对，可以发现同构的现象。稍做分析后可以归纳为：
场景：运动时间与体验时间比较接近．
停顿：运动时间停止，而体验时间继续。例如，在场所中人们可能会停下脚步休息、感悟、欣赏景观等．
省略：体验时间暂停，而运动时间继续。当环境信息简单无变化，例如在景观单调的路径中，人们会停止对环境的认知体验，仅仅运动继续
压缩：运动时间长于体验时间，往往是由于受到远处的视觉吸引，心中充满预期和想象，导致运动的速度加快，
延长：体验时间长于运动时间，可能是由于空间环境的复杂多义延长了认知的时间，也可能是由于路径的迂回曲折拉长了体验的时间。
3 宾夕法尼亚大学校园空间的叙事性解读
3.1 宾夕法尼亚大学概况
宾夕法尼亚大学(以下简称宾大)是美国
东北部八所常春藤联盟(Jvy League)成员之一的世界著名大学，成立于1740年。它位于费城中央商务区的西侧，与费城中心隔河相望，占地108.86hm2(图1)。中国建筑学子对其并不陌生，我国最早的一批留美建筑家梁思成、杨廷宝等就毕业于此，而其建筑系更因建筑大家路易斯・康而久负盛名。笔者曾于2006年12月赴美国调研期间亲历其校园空间，以下的路径及视点选择均来自笔者的资料收集。
3.2 校园空间解读
叙事的解读是随着空间序列中人的运动而展开的，因此本文选取一条穿过校园主要外部空间的路径，依据不同视点的透视进行分析。图2是这条路径所穿过地段的建筑空间图底关系图(Figure/Ground Image)，视点按时间顺序编号1，2，3……。整个校园空间所展现的外部空间丰富多义，其空间蒙太奇手法可以归纳为如下几类：
3.2.1 空间蒙太奇延长体验时间：场所与路径的交叠；
宾大的外部空间常常表现出一种模糊性，这种模糊性是由场所空间与路径的交叠而产生的，它不是逻辑上的模糊，而是一种由交叠产生的丰富多意。一般来讲，路经与场所承担着明确的功能，具有稳定的形态。路径与场所界定分明的空间序列是传统的、易于理解的。而现代和后现代建筑逐渐厌倦静态的传统空间，把运动中人的体验作为设计的出发点。模糊空间的特点是多视点、碎片化、方向异质性强，它通过造成认知的模糊和选择的乐趣来延长心理体验的时间。这种叙事方式是开放和动态的，人们可以根据自己的喜好作出选择，并对环境信息作出自己的诠释。
图2中视点2(图3)和视点3(图4)所在的空间是一个多面围合的开放空间，视点2看到的是对称的历史建筑界面与雕塑的搭配，这是主题明确的空间，中心性的强调恰恰暗示了这个开放空间在整个校园中的重要地位。而在这个场所中，场所与路径的关系是微妙的，传统院落或广场等围合空间的路径顺应空间的方向，强化场所的整体感，而视点2所在空间的围合界面与路径是以冲突的方式交叠，路经似乎自成系统，并且把均质的场所空间切割为许多碎片，从而引发多重体验的可能性。
视点3处的空间模糊性更为明显。在这里路经呈现出多层次的并置，而种类也更加丰富。向上的一组带有绿化的台阶本身作为连接不同高度平面的路经，而其形态尺度和与绿化的结合又表现出某种可以停留的场所特质。再往上是两条路线的并置，由于这两条路线不能分出主次，因此空间具有了新的可选择的模糊性。这样的空间需要仔细体味，依据每条路线上出现的视觉信息来想象和判断，并作出选择。图5是选择沿视点3左边的台阶走上去后看到的空间，这个空间由于景深的层次丰富，仍然具有模糊性。
图8 视点5局部放大和高差处理 图9 视点1的台阶处理 图10 视点6 图11 视点8 图12 从视点9看路易康的理查德医学院 图13 图14 图15 视点7 图16 超级链接 图17 铺地叙事
视点4(图6)和视点5(图7)所在的空间从形态和与整体的关系上看，更多的表现为线性路径空间。但是设计者却极力在其中注八场所感，完成了又一次交叠。视点4中的矮墙划分了空间，铺地暗示的路径与整体上的路经方向发生了交错，产生了模糊的歧义。视点5则在局部设置了可以停留的半圆形场所空间，与路径进行直接的对话。
3.2.2 空间蒙太奇延长体验时间：路经的变形与节奏；
延长体验时间的另一种蒙太奇是通过路径空间的变形，和控制这种变形的节奏，产生丰富又不局促的多元体验。路径空间的变形主要体现为：平面上局部的放大与缩小，迂回曲折、改变方向、剖面上的高差起伏。视点5所在的整个空间中，在短短的90m的路径上设计出现了6次高差变化、8次方向变化和5次放大缩小的形态变化(图8)，使运动的过程充满戏剧性。
视点1(图9)是从道路进入主要开放空间的路径，这里也安排了三次高差，使得在道路上不能看到建筑背后的空间，而绕过建筑之后则产生豁然开朗的惊喜感觉。类似的剖面变化还在如视点6(图10)的许多位置可以见到。
3.2.3 空间蒙太奇压缩体验时间欲扬先抑的景框和“超级链接”；
这是宾大校园的空间叙事中最富戏剧性的情节。框景和对景是中国园林中常用的手法，而在宾大的校园中也被反复使用。视点8所在位置就是建筑大师路易斯・康设计的理查德医学院楼。而当你走近这座建筑，首先吸引你的却是底层架空洞口透出的影影绰绰的风景(图11)。你不禁要感叹大师的谦逊品格，同时开始在脑海中构造即将看到的风景。在到达建筑背后空间的这段路径中，你的体验时间被压缩而速度自然加快。框景的蒙太奇手法有两个作用，一是引导视线，二是产生欲扬先抑的效果，压缩体验时间。当你穿过洞口到达建筑后面的园林空间，会发现欣赏大师建筑的最佳视点原来在这里(图12)。水和倒影增加了静谧的气氛，拉长了体验的时间，使这里成为拥有特殊气质的场所空间。
视点10是对景与框景的结合。图13中正前方的视觉图景并不明确，体验者必须去猜测可能的空间状态。当更进一步的时候(图14)才能明白，原来它是景框后面的一座雕塑。这个雕塑本身的色彩形态配上景框与对景的共同作用，使整个空间充满了神秘色彩，也成为这个路径上经典的戏剧情节。
视点7(图15)仍然是框景的手法，而因为这个景框的方向与整个场所空间方向发生了偏离，导致它会随着你的运动不期而至，出现预料之外的惊喜。这个蒙太奇可以类比于HTML语言里的“超级链接”，是网页中与其它文本产生联系的节点：一个世界随时因为某种意外事件而出现在你的面前。更加戏剧化的是，这个景框是双重的，中间还围合了一个节奏性的院空间(图16)――又是一个场所与路径的交叠。
3.2.4 铺地叙事推波助澜
铺地在限定空间和引导运动上的重要作用总是被忽视。在宾大的校园空间中，铺地至少起到了两个作用。首先，限定路径，制造了多义的模糊空间。图18是仅仅由铺地的变换进行的叙事。第二，暗示了空间的转换。同样是视点7(图15，16)，在空间转换的地方，铺地的图底关系发生一次逆转。虽然仅仅是暗示，可是谁又能说它不会被有心人发现呢?很多时候，就是这样的细节体现着设计者的匠心，推动着叙事的发展，成就了空间的诗意。
1.主题性餐饮空间的现状和存在的问题
主题餐厅，顾名思义，就是有主题性的餐厅。与一般餐厅相比，主题餐厅针对特定的消费群体，不单提供饮食，还提供以某种特别的文化为主题的服务。餐厅在环境上围绕这个主题进行装修装饰，甚至食品也与之相配合，营造出一种特殊的气氛，让顾客在某种情景体验中找到进餐的全新感觉。
主题餐厅在中国大陆兴起是在上个世纪末，但在欧美国家和我国港台地区，主题餐厅已经是非常流行的一种餐厅经营模式。一般来说，餐饮服务业发达程度越高、竞争越充分的地区，主题餐厅的形态也越趋丰富。然而有的餐厅盲目追求另类设计，出现晦涩的设计内容；有的为了体现轰动效应，把主题作为一种摆设，失去了主题餐厅的意义。那么如何让主题叫好、餐厅叫座，是摆在主题餐厅经营者与设计者面前的一道难题。对于我们设计者来说，餐饮空间主题的表达就要通过装饰风格、艺术手法、文化氛围的营造得以实现。
2.营造主题性餐饮空间
现代餐饮空间不仅仅是满足人们的功能需求，更多的是满足人们精神文化，视觉感受，味觉体系的需求。空间氛围的营造就是通过主题设计元素，表达一种特殊的文化氛围和生活方式，使人在这样的空间中满足个人的心灵需要，不管是释放也好，享受也好，总之是高品质生活的满足感。
主题的营造题材十分丰富，从社会文化、风土民俗、自然景观、历史文化等方面，把餐饮和人们的生活联系在一起，通过设计手法营造某种类型的主题餐厅，使人们在舒适的环境中用餐，以满足人们心理和情感的需求。随着现代人生活节奏的加快，人们追求个性、轻松、舒适环境的要求也随之增高，酒吧、餐厅、茶室等类型的餐馆都更加重视主题氛围的营造。
例如：巨鲸肚黑暗餐厅（The Dark Restaurant），是全球知名的主题餐厅。这个餐厅名字是源于一部名为《巨鲸历险记》的童话故事，讲诉的是一个不幸遭遇海难的小男孩，在海上飘荡时被一条巨鲸吞入腹中，并在巨鲸的肚子里离奇生活的冒险经历。最早的黑暗餐厅由瑞士苏黎世的一位盲人牧师于1999年创办，创办的目的是为了替盲人同胞提供就业机会。目前黑暗餐厅在欧洲共开设了十多家。美国的洛杉矶、加拿大的多伦多、澳大利亚的悉尼、中国的北京等城市也相继开设。
2.1 主题性营造的表达手法
2.2.1 利用空间的结构要素 在室内环境设计中，空间的分割与重组是设计的重点。空间结构既要满足功能分区的需要，也要利用不同的空间造型和比例变化创造空间的艺术感受。例如一个四四方方的空间给人的感觉是完整、大气，比较庄重的感觉；圆形的空间就给人圆润，曲线动感的视觉感受；而不规则的形状会有跳跃，个性，变化丰富的感觉。在我们的空间结构中除了整体的墙地面，还有顶面和一些结构形式，通常整体的界面我们都比较关注他们产生的设计效果，事实上一些空间的结构在空间氛围营造中起到连接视觉，强化形象的作用，例如重复的造型柱可以把琐碎的空间构造联系起来，使主体感更强。
2.2.2利用形态符号的要素进行主题营造 形态符号就像我们平常做平面设计或者企业视觉系统设计时最为关注的设计形象点，符号的确定往往代表了我们主题的确立。抽象的形象符号可以完整的表达主题的设计内涵，而且符号给人所留下的印象比大段的文字说明要深刻的多。因此在室内设计中我们常常会用符号来强调我们的设计风格，例如中式的室内设计，我们会用到中国传统纹样：回纹、云纹、中国园林里的造型要素等等；而欧式的室内设计我们就会用到拱门、罗马柱、漩涡花纹等。在主题餐厅的设计中我们同样可以利用这些形态符号来突出主题，使空间的主题统一于一种环境形态中。
a. 利用装饰性图案符号进行主题营造，体现主题餐厅风格特征。
b. 利用景观小品符号使人们在主题餐厅中产生情感寄托，体会主题含义。
c. 利用灯光照明符号营造环境氛围，使人在不同的灯光环境中产生不同的情绪变化，调整空间气氛。
这些形态符号都是影响主题餐饮空间营造的主要因素，我们可以以其一为重点，也可联系起来共同控制，这些形象把人的视觉、触觉、听觉甚至是嗅觉都调动了起来，那么在这些因素的影响下，创造主题气氛就很容易了。
3. 主题性餐饮空间的主题表现
餐饮空间最重要的就是美食和环境，如果人们在品尝美食的同时又可以感受一个很好的环境氛围，那么从整个人的身心来说是很愉悦的，会让人产生舒适的联想与想象。例如有些很卖座的餐厅，大多不仅仅是因为食物的美味，环境也极具特点。
3.1 表现材料的质感与色彩
餐饮空间中有些主题的表达可以直接通过材料的质感和色彩来表现，例如以冰块为主题的餐厅，通过冰块的晶莹剔透与灯光结合形成美轮美奂的环境氛围，人们走进去之后感受到的不是冰冷，而是一种五彩缤纷的幻想空间，冰块的主题表达就更具特点。而色彩搭配是我们常常要说的，橙色的食物增进食欲，那么周围环境的颜色会影响食物的色泽，例如淡蓝色调、紫色调与橙色会形成补色对比，橙色及偏红色的食物都会在这样的环境中跳跃出来，给人新鲜的感觉，反之周围色彩也是类似橙色或红色，食物色彩可能不会光鲜，反而感觉不新鲜，那人们的食欲就会大大下降了。
3.2 表现风俗文化特点
一个地方特色的体现是通过与众不同的异乡情调和风土人情表现的。这些地方符号的使用，可以使空间氛围和地域文化联系起来，同时配以地方口味的食物，会给人以食物文化的、地方文化、民族气息的不同感受。这样主题的表现就更加明确，对顾客也更有吸引力，记忆深刻。
3.3 表现与艺术、体育的主题
现代城市中很多主题餐厅都采用音乐艺术、美术书法、体育运动相关的主题，这和我们的都市工作生活环境有很重要的联系。人们都渴求一个可以既愉悦身心，又能满足个人工作之余兴趣爱好的地方。那么提供一种艺术氛围或运动氛围的空间，使顾客可以感受艺术或释放压力，展示活力。例如：篮球主题餐厅中常常会放映NBA等篮球职业联赛，球迷聚集在这里，不仅仅是享受美食，还可以大家在一起讨论、加油、感受竞技氛围，主题环境就更具有活力和感染力，会得到更多球迷的光顾。
3.4 表现故事主题
餐饮空间环境表现主题还有许多类型，如用幽默和讽刺的漫画手法构筑轻松气氛；与有关名人效应产生联系；和心理治疗、销售商品等不同行业的交融;营造出生态化园林景观环境等等。大多数情况它们是彼此共生，只不过有所偏重某一类型而已。饮食和环境相得益彰，使空间环境产生出较强的识别性和丰富的感染力，给顾客留下美好深刻的印象，使空间环境成为餐饮文化的延伸。
例如：（1）画廊餐馆：香港有一家可以涂画的酒店，酒店桌子的台布上都铺有一张大画纸，桌面上放着一个插各种色笔的杯子，客人可以随意在画纸上涂绘，如果顾客的作品上档次，便有机会被画廊展出和出售，许多业余画家和绘画爱好者纷纷前来就餐。
（2）棋赛酒吧：一家酒吧老板在店内设了棋局，特别的是所有的棋子都是特制的小酒瓶。顾客双方对奕时，只要吃掉对方的“棋子”，便可将其中的酒喝掉。由于这里既有酒喝，又可以下棋取乐，所以深受棋迷和酒友的欢迎。
（3）留言餐馆：天津有一家“留言餐馆”，该店吸引了众多的情侣和在校大中小学生。在餐馆内两堵约20多平方米的墙上，填满了各种留言。到过那里就餐的客人在墙上留下话语后，下回还会再来光顾的，而且会找回原来的位置，看看自己曾经留下的笔迹。
设计者要创造与众不同的主题餐厅就要通过专业的文化角度和设计理念，把握人们的心理需求，创造出新奇个性的饮食空间，使“主题”一词可以真正的表达在空间设计中。
参考文献
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[8]索安勇. 餐饮空间的主题性营造. 连云港职业技术学院学报，2002（12）：4
【关键词】别墅；规划设计；自然；环境
一、别墅设计探究的必要性？？？？
（1）别墅是一种文化。当前，越来越多的人认识到，别墅是一种文化，满足的不仅仅是物质生活的需要，更是一种精神需求，这是城市中的集约住宅难以承载的。当代中国的别墅设计起步比较晚，主要是改革开放之后的二十几年，而真正意义上的兴起是近十年的事情，在这二十几年中，别墅都是以“舶来品”的形象出现。在欧陆别墅中，人们享受着物质化的愉悦，但难找到精神的依托。于是，近两年人们开始探求中国传统文化与当代别墅建筑结合的途径，开始寻求中式居住文化的回归。文化回归现象开始涉及到别墅建筑的领域，对于设计者来讲是机遇也是挑战。？？？
（2）中产阶级的别墅梦想正在形成。别墅是身份与阶层的象征。过去，人们过分夸大了别墅的这种象征作用，所以各地大量的豪宅出现只是来迎合有钱人，对于一般人来说别墅梦想是难以实现的。但是，。我国在逐渐形成中产阶级，新兴的中产阶级渴望社会承认他们的存在价值，别墅无疑是最能满足要求的。社会对别墅需求的加大、新兴阶层的品位提升对别墅设计有了更高的要求。？？？
（3）从建筑设计的本身看研究的必要性。别墅不是简单的居住建筑，可以说别墅是居住的终极目标，人们对于其品质要求很高，但是从当前的发展情况看，还远远没有达到这种要求。例如：从别墅空间设计角度看，以前更注重建筑室内空间和户型本身，讲究它的豪华气派，而忽略室内生活空间跟室外空间的统一。再就是科技含量，别墅是高档住宅，但是横向比较，科技含量远远低于城市里面的高档的住宅，尤其是在生态、环保以及节能设施配备方面。
二、现代别墅建筑设计要求
1.建筑设计应满足功能性与适用性要求。
（一）不仅要做到功能合理，面积大小适当，还要考虑到平面布局空间分配合理。在结构合理与安全并且日照通风的情况下，还要具有防外界干扰的性能。现代别墅建筑要求具有经济性，在一次性投资的总造价中以及投入使用后，维修管理费和投资后的能源损耗费不能太高，现代别墅建筑要求美观。要做到建筑与地形及环境的协调，而且具有形式美规律的应用、时代感与民族地方风格也应该得到应有的体现。
（二）别墅的设计在功能性上，要求的会更多、更全面。大部分别墅的户型特点就是房间比较多，但对于业主来讲，他们会需要空间宽敞，通透性好一些的感觉，这样人在空间呆着会更舒服。这就要求设计师既要考虑实用又要考虑空间感。在满足基本的使用需求基础上，还要考虑一些休闲的空间，比如影音室，健身室，阳光房等，从而达到使用与休闲的完美结合。
（三）做好保温与采暖。如果是独栋别墅或双拼别墅，顶层需做保温处理，好处在于夏天隔热，冬天保暖，还会起到一定的防潮作用。在采暖方面，建议地热采暖，因为别墅的面积大，而且空间分布太过于全面，如果使用暖气，会影响美观，供暖也没有地热的好。
（四）设计突出功能性与实用性。房屋是用来居住的，别墅也不例外，所以从设计上更应突出其使用功能性。如在材质的选择上，地面能铺地砖就不选择铺地板。因为地砖一方面在环保性上更为突出，另一方面也较地板更易保养和清理。
（五）大部分的别墅都会有地下室，从功能来讲一般会设计成影音室或休闲活动区，所以在施工的过程中必须做保温和防水处理。在改造电路时，楼上楼下公共空间或楼梯空间，开关必须进行双控处理，这样在使用时会更方便更实用。另外，插座尽量多留一些备用的。
三、当代别墅设计中的文化继承
（一）我们希望有更多的开发商和设计师加入到建筑设计过程。因为我们在一定时段完全抛弃了对文化的继承，实际上已经造成了脱节，或者是文化的断层，我们已经没有一个延续的现代建筑的风格。所以用一定的时间思考现在中国的建筑风格，我们可能也会形成自己的一个东西。所以在这个过程中无论从表现的手法和现代材料的应用上，我们都做了大量的工作，我们几千年来中国设计的需要的手法的确是比西方的很多的手法好得多。比如现在说是不是我们在抄袭西方的表达方法，实际上我在做另外一个演讲的时候说，中国实际上对借景、集景的手法是很好的。
（二）在对文化的继承，对传统的挖掘，除了建筑的外观和物质的东西外，最重要的还是对中国文化传统、文化生活方式的延续和继承。我们传统的一些东西现在已经都淡化了，而这个淡化都是一些殖民化的结果，我们改革开放以后做出来的一些住宅，你从来都不知道自己的邻居是谁，究竟是什么原因造成了我们原来延续了几千年的社会文明的丧失呢？最重要的就是我们创造居所环境的时候，忽略了我们传统文化的宝贵之处。因为我们以前的居所和空间可以保持一定量的人和人的交流关系。
（三）居民住房面积比较小，但是我们希望居户能够尽量体验到空间感很大，所以设计理念就是在空间序列的营造下非常丰富化。无论从室外的真正公用的、开放的空间，到半开放的、共享的改造后的四合院空间之间的过渡，到建筑有一个半共享的前花园，到玄关，还有一个中庭和院，整个空间变化层次都很丰富，这样一来，尽管住宅面积很小，也给人产生了非常丰富的变换的空间。因为空间的尺度和大小不是靠面积决定的，而是靠空间感受决定的，而空间感受是由空间心理的变化决定的，所以不同空间层次的过渡，对创造空间层次感非常重要。
结语
别墅不是简单的居住建筑，可以说别墅是居住的终极目标，所以对别墅规划设计的要求是最高的，它具有建筑档次高、景观环境空间大、绿化公建配套高档的特点。本文从选址、道路、景观绿化、配套公建设施四个方面进行论述，提出了各部分的规划设计方法。针对不同地区进行别墅的最优选址，结合地形、地貌布置景观，设计合理的道路系统，配套齐全的公建设施，达到一种自然、舒适、宜人、亲切的别墅区整体规划，追求一种高于设计本身的别墅文化和生活方式。
参考文献：
[1] 沈兵明.现代别墅选址和布局研究[J].经济地理，2004（ 9） ：37-38.
[2] 王 文.广州二沙岛宏城花园别墅区设计[J].南方建筑，2003（ 5） ： 11-12.
