时间：2023-06-06 09:30:08
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇电视新闻写作，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
关键词 新闻报道；电视新闻；传播优势
中图分类号G2 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2013）84-0024-02
1 电视新闻写作要求
电视新闻从选题到播出，就像一条流水线一样生产，是一个系统工程。整个的制作过程如下：
电视
新闻
制作过程一般都会分成前期和后期两个时期，虽然说应该在后期才会有文字稿的具体写作，但是，在采访构思和前期制作的选题，也会有文字写作的。因而，在电视制作的整个过程之中文字稿的写作要求是起到贯穿作用的。
电视新闻报道词写作的总要求，有以下3个方面：
1）声画对应
电视新闻与其他电视节目一样，是“声画合一”的，因此，电视新闻的文字稿不是一种独立的文体。它必须按照画面本体的需要进行解说，做到声音和画面相互协调。这种特殊的情况，要求电视新闻的报道词要有特殊的写作格式：
电视新闻是叙述性的“新近发生或正在发生的事实的报道”，在声画关系的处理上，就必须声画对应。
2）内容上的要求——5个W
新闻是事实的报道，要报道好事实，就要注意“用事实说话”。怎样“用事实说话”？最基本的方法就是交代清楚“5个W”，即：Who（何人）， Where（何地），When（何时），What（何事），Why（何故）。或者将“Why”分解为“Why（何因）”和“ How（何果）”，成为“5个W1H”。这些其实是一般记叙文的要素。新闻作为文章的体裁，实际上是记叙类文体在报纸、广播、电视新闻中的运用。因此，传统的新闻学，一直将“5个W”视为新闻的要素。
但是，新闻毕竟不是一般的记叙文，有着自己的独特性。从电视新闻的角度来看，在交代清楚“5个W”时，还必须做到以下五个方面：
（1）事实的真实性
真实性有两种：一种是文学作品中的真实。文学作品要求作者忠于生活，概括现实生活中可能存在的事，不限于真人真事，允许虚构。这是艺术的真实，只讲本质的真实，不求事实的真实。另一种是新闻，包括电视新闻的真实。
（2）时间的新近性
新闻姓“新”，新闻“新”字当头。只有新的东西，才能引起受众注意。引起社会关注。因此，新闻要以 “新”夺人，以“新”取胜。而“新”与 “快”是连在一起的，只有快了，才能新鲜。新闻贵新，就要在“快”字上下功夫。
（3）内容的价值性
新闻价值是新闻事实本身具有的满足社会需要的各种素质。新闻价值存在于客观事实之中并决定新闻原型 （客观事实）是否能成为新闻。但是，它得靠新闻记者去认识，并表现在他的报道之中，通过传播，在社会上引起反响，价值才能实现。
（4）兴趣的广泛性
趣味性是指新闻报道以情趣和兴味吸引受众的素质。通常包括两方面：饶有趣味的新闻事实本身相引人入胜的表述方式。电视新闻要拥有广泛的趣味性，就要在这两方面下功夫，获得广大群众的喜爱。
（5）形象的直观性
电视新闻是诉诸视觉和听觉的双通道传播，这是电视新闻的独家优势。一幅幅实实在在的活动画面，配以生动流畅的报道词，以及现场同期声讲话和音响，使新闻现场的情景一览无遗，同时也使观众一目了然。
3）表达上的要求——4个C标准
“4个C”标准是西方电视界提出来的。1991年，美国三所名牌院校印第安纳大学、南加州大学、马里兰大学用“4个C”标准，对美国三大电视网晚间新闻节目的三位名主持人的写作进行评估，得出了令人满意的结论。这“4个C”标准，可说是电视新闻写作的基本要领：Clear（清楚）；Concise（简洁）；Correct（准确）；Conversational（口语）。
2 电视新闻写作特点
1）快速及时，先声夺人。广播电视在时效性上具有其他媒介不可比拟的优势，甚至可以实现现场直播，广播电视新闻写作应高度重视时效性；
2）线性传播。广播电视按时间顺序播发节目内容，在写作中要注意不断出现小点，吸引受众；同时要注意稿件结构的完整和信息的完整；
3）受众广泛。广播电视直接诉诸于受众的听觉和视觉器官，较少受文化程度及年龄等因素的影响，因此，受众范围广泛。为适应这一特点，广播电视写作中应注意通俗易懂，少用抽象、复杂的内容；
4）具体形象，感染力强。广播电视可以运用声音或图像再现人物和事物现场，给受众身临其境的参与感，在广播电视新闻写作中应注意运用好这一特点，激发受众的收听、收视兴趣；
5）转瞬即逝，不留痕迹。广播电视的信息符号是声音和活动图像，稍纵即逝，广播电视新闻写作应扬长避短，便于受众掌握。
3 电视新闻写作在电视新闻报道中的传播优势
3.1 文字语言在典型性新闻报道中最能凸显优势
前段时间最美女教师张丽莉的感人事迹一经电视新闻报道，在广大人民群众中引起相当大的震动和感慨。如果这个新闻事件单纯用报纸的传播特点来报道，其震撼力度不会有这样的强烈。电视新闻所表现的内容虽然与报纸新闻一样，都是对特定时空中现实存在的再现，但前者给受众看到的是活动逼真的画面，因而它带给受众的是一种真实的现状，或者说是一种正在发生和进行着的生活的真实。
3.2 文字语言能有效克服新闻画面叙事的多义性
如果没有文字语言来解说，观众在观看新闻画面时会对画面产生多种感受和感观，这是由于画面叙事的多义性特征。以“最美女教师张丽莉”为例。我们可以了解到，画面的游移、模糊，即多义性是怎样通过文字和语言的介入而变得清晰和准确的——第一组镜头：画面：熙熙攘攘的街道人流量很大，撞到张老师的汽车一瞬间将张老师碾压…… （记者画外音）：现在我们看到的画面就是张丽莉老师出事当晚， 校门口的监控录像我们从画面上可以看到部分在黑龙江省佳木斯市第四中学借教室上课的第十九中学生结束晚课后......很显然，画面是活动的，现场感很强。学生们正放学回家。如果没有电视屏幕上打出的文字和记者的语言解说，观众是不会知道那一瞬间张丽莉老师已经被碾压在车轮下。
3.3 电视中的声音与新闻写作的关系相当密切
在整个电视符号体系中声音系统也占有非常重要的位置，同期声和现场音响的作用是显然的。从而也可以体现出电视新闻写作的重要性。大量的事实证明，如果没有电视新闻写作的话，播音员就会面临无源之水的口播语言，并且，再优美感人的同期声，现场音乐，都会感觉到苍白物理，更不用说棚外配音了，一样会显得单薄。
3.4 播音语言是凭借文字稿的基础而施展其魅力的
众所周知，新闻的五大要素光靠声音系统是没有办法完成这个重任的。必须通过播音功能才可以完成。所有新闻内容都是通过播音功能进行诠释的，在专题报道中很重要，在电视播出大量的短讯中更重要。总之，播音功能和画面语言在电视新闻中是同样分量的重要，同样的最具有活力的。
4 结论
目前，在电视新闻报道中，文字备受电视传媒和接受者的喜欢，已经成为——“流动的风景”，在声音系统、图像系统和文字系统的相互配合下，使的电视新闻的优点发挥的特别的好，同时呢，也为今天的电新闻写作开拓了更加广阔的市场。
参考文献
一 主题鲜明是新闻写作的灵魂
新闻主题是新闻报道的中心思想和基本观点，也是记者对客观事物的看法、态度和通过对事实的报道所表达的主观意图。主题在新闻中起主导作用，贯穿全文，支配写作，是新闻构思、选材表达和运用语言的依据。确定主题要真实而有意义，正确鲜明而深刻，并且具有针对性。表达主题要简明扼要，用最简洁的文字，写出最重要的事实，与主题无关的内容务必删去，即使材料再精彩也要忍痛割爱。例如，我台获奖栏目“效能建设试点”中有这样一则新闻，原标题是“效能建设动真格，脱岗干警被处理”，从题目中我们可以看出，这则新闻主要是体现“效能建设视点栏目”的作用和“脱岗干警”的处理结果两个方面，显得中心思想不突出，依据新闻素材经过反复推敲后，将新闻标题重新定为“报警电话无人接，值班干警被处理”，这个主题不再强调栏目的功能，而是更加突出新闻事实，从而使这则新闻主题更加鲜明，起到了警示和教育作用。
反之，如果冲淡主题，喧宾夺主，不能突出最主要的事实，则会使新闻失去价值，群众看不到新闻报道的核心内容，领悟不了精神实质。例如有一则新闻，原标题是“驻地武警官兵义务栽植丰产林受到县领导赞扬”，当时的新闻背景是县政府把建设小康林业确定为经济发展思路，全县广大干部群众都积极响应栽植速生丰产林。为了积极扶持县政府工作，驻地武警官兵也积极投入到栽植工作中，如果转换主题立意为“军民共建丰产林，友谊之树万年青”，则突出“军民一家，友谊长存”这个主题，就会使主题更加鲜明深刻。
二 确定主题的几种技巧
确定主题是一个认识深化的过程，首先要吃透两头，即上情和下情，通过深入实际，精心采访，掌握丰富的素材，并进行去粗取精的细心筛选，找出其中最有新闻价值的东西，这样才能从获取的新闻素材中提炼出具有宣传价值的新闻主题。新闻主题确定后，其表现形式还需要精心提炼，最好是鲜明地表现在标题上，要善于将逻辑思维和形象思维相结合，在推敲佳句上下工夫，使主题出彩。
提炼主题的方法主要有：（1）要对大量新闻素材进行去粗取精，去伪存真，由表及里的改造，根据新闻结构的特点选择出最重要、最新鲜的事实，并将其余可用的素材按其重要性的程度予以挑选。（2）要在掌握大量事实基础上，进行详细分析研究，抽出可以贯穿于各个事实之间的意义线索，再判断出哪条更具有传播价值，更具有普遍示范或者警示意义，预测其传播效果来确定主题。其中认识事实的制约因素有：事物的多层次、多侧面；本质展示的渐进性和阶段性；主体的实现水平、认识水平的制约。（3）预设主题加事实印证，作者可以依据对生活的长期观察和思考的结果或媒体布置的报道思想，预先设定主题，然后围绕该主题寻找、选择事实，以验证主题。
以下是提炼主题的实例：我台获奖消息“日本友人情系山里娃”讲述的是一个日本友人资助中国贫困学生，使其顺利升入大学，这份挚深的爱跨越国界，将两国朋友的心紧紧连在一起的故事。而这则消息在最初将标题定为“爱心飞跃国界”，由于该标题反映面太宽，写得过于大，观众很难看明白新闻事实，而改写成“日本友人情系山里娃”则更加注重新闻事实，并且主题突出，使读者一目了然。
三 紧扣主题贯穿新闻写作的全过程
新闻主题确定后，在写作过程中要合理安排新闻的结构。需要从总体上把握导语、主题和背景材料之间的关系，处理好整体和部分、部分和部分之间的组织关系，并且根据报道的内容和主题，对材料组合、段落安排进行总体设计，形成一种写作顺序。
首先要写好导语，不管写什么新闻都要努力找出最有新闻价值的内容放在导语之中，并在导语中揭示主题思想，有助于读者迅速而准确地把握新闻主旨。作为一个记者，不仅要善于捕捉新闻，提炼主题，还要善于巧妙构思，表现主题。在写作过程中可以多设计几个导语，多琢磨一下篇章结构，认真推敲文字，力求把“好米”做成“好饭”，使人食之有味。一条新闻怎么写，如何设计导语，先写什么后写什么，要看新闻的内容而定，可以仁者见仁、智者见智。
新闻主体是由导语引出来的，写好导语后，必须认真处理新闻的主体部分。写好主体部分要注意主题鲜明，层次清楚，点面结合，精选材料，并与导语相呼应，力求生动活泼，可以按照时间顺序、逻辑顺序、时间和逻辑相结合顺序等进行写作。在主体部分还可以穿插新闻背景，对新闻事件发生的历史、环境与原因进行说明，解释事件发生或人物成长的主客观条件及实际意义，为烘托和突出新闻主题服务。在选取新闻素材时，与主题无关的材料不论来得多么不容易，也不论它本身多么生动，都要忍痛割爱，只有这样才能使新闻主体“亭亭玉立”。
关键词：新形势； 电视新闻； 创作能力； 培养； 实践
作为一名电视新闻记者，其创造新闻的能力直接关系着新闻报道的质量，关系着新闻事实的传播方式和速度。电视新闻实际创造过程中，新闻记者往往陷入无从下手的尴尬境地，原因在于没有拍摄到与新闻主题相吻合的新闻画面，导致不能真实反映新闻事实。为此，应从写作、摄像、培训三个方面着手开展新闻记者创作能力的培养策略，使记者熟练掌握电视新闻创作的基本素养，逐渐提高记者的新闻创作能力。
1 电视新闻写作能力的培养
社会在进步、时代在发展，人们需求日趋多样化、个性化。随着传媒业不断进步与发展，媒介格局、传播介质发生了翻天覆地的变化，人们对新闻报道的多样化需求日渐增多，对新闻报道的质量要求日渐提高。面对如此的新情况、新形势，必须采取有效措施培养新闻记者的创作能力。新闻记者要想具有一定水平的创作能力，必须扎实地掌握最基础的写作基本功。
1.1 电视新闻写作能力的培养原则
电视新闻写作与一般写作不同，除了具有一般写作的基本原则，还有自身独特的写作原则。为此，了解和掌握写作能力的基本原则是培养电视新闻写作能力的前提。第一，交代清楚新闻的“五要素”，即时间、地点、任务、事件、原因；第二，尊重视觉规律，简单地说就是按照电视新闻编辑的整体构思、画面顺序进行写作；第三，既要反映新闻画面内容，又不能重复画面内容；第四，分清主次，清楚交代新闻主体；第五，通俗易懂，避免产生歧义。电视新闻是一门“听”、“看”的艺术，观众通过“听、看”了解新闻事实，并不是通过“读”。因此，电视新闻写作上力求通俗易懂，严禁出现歧义，以免误导观众；第六，用词生动、朴实，严禁华而不实。电视新闻的实质是向观众传达客观的新闻事实，不必用华丽字汇进行修饰，只需生动、朴实即可，否则容易混乱观众思维；第七，掌握节奏，是画面和声音有机结合在一切。电视新闻文字稿的节奏应与画面节奏相符，使声音和画面有机结合在一起，才能达到传播的效果。
1.2 培养与提高写作能力的基本策略
1.2.1 “扒新闻”，了解与掌握电视新闻写作的要点和技巧
所谓的“扒新闻”，就是在观看电视新闻的同时把电视新闻的解说词写下来，认真、仔细分析电视新闻文字稿的写作特点、写作要点和写作技巧，对电视新闻写作进行深度剖析。俗话说的好，“眼过潜力，不如手过一遍。”“扒新闻”的主要目的在于通过循环反复的操作，揣测电视新闻写作的特点、要点、技巧和规律，潜移默化过程中逐渐具有新闻写作的素养。另外，不同题材、不同体裁电视新闻的写作规律不尽相同，因此，“扒新闻”不能专注于一种题材或体裁的电视新闻，应对各种题材或体裁的电视新闻节目进行训练。只有这样，电视新闻记者才能循序渐进地理解与掌握不同体裁或题材电视新闻的写作规律，增强自身的写作水平。
1.2 新闻改写，逐渐提高电视新闻写作水平
“扒新闻”只是对现成的电视新闻写作知识的一种剖析，通过它还不足以使使记者具备一定水平的电视新闻写作能力。因而，需要通过改写新闻，培养与发展记者的写作能力，使其熟练应用不同体裁或题材电视新闻的写作规律和写作技巧。电视新闻与报纸新闻有所不同，报纸新闻是用来“读”的，电视新闻是用来“说”的。即使电视新闻的字幕可以用来读，也是转瞬即逝的，在观众脑海中印象是浅显的。因此，电视新闻解说词力求简短、通俗易懂，不要使用倒装句，应尽量达到观众不费心神，便可领悟新闻内容。为了让记者深刻领悟到电视新闻与报纸新闻写作的不同，使其熟练应用各种新闻题材或体裁的写作知识，需要利用新闻改写来实现。
2 电视新闻摄像能力的培养
电视新闻是一门视听结合的艺术，除了培养记者的写作能力外，还要培养记者的摄像能力。只有具备一定摄像能力的记者才可以在新闻现场抓拍与新闻主题相符合的画面，真实、客观地将新闻事件、新闻人物等内容活灵活现地展现给观众，使观众听到、看到、感受到，真正发挥电视新闻的魅力。
2.1 培养抓拍意识，确保新闻的第一时间和第一现场
与艺术摄影相比，电视新闻摄像更加注重第一时间和第一现场。速度是保证电视新闻时效性的重要因素，在如今这个通讯手段、媒介介质如此发达的时代，新闻的时效性要求越来越高。为了满足电视新闻时效性要求，摄影速度必须要快、抓拍质量要有保证，这着要求电视新闻记者具有一定的抓拍意识，并掌握一定水平的摄影技巧，才能在新闻现场第一时间抓拍有新闻价值的画面。
2.2 养成良好的观察习惯，逐渐提升新闻敏感度
培养与形成良好的新闻敏感度，电视新闻记者在新闻现场才能第一时间内抓拍、抢拍有价值的新闻画面，才能在电视新闻工作过程中逐渐培养记者的创作能力。古人曰“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。”因而，培养电视新闻记者的新闻敏感度关键在于日常积累和勤于思考。观察并不是看，是一种有目的、有计划的持久性活动。因而，电视新闻记者观察能力的培养不仅在于电视新闻创作过程中，还在于日常生活中的习惯和积累。在新闻现场，电视记者要对拍摄对象、拍摄角度具有一定判断能力，才能以合理的画面构图、色彩分布表现新闻主题，捕捉到关键的细节画面。观察能力的逐渐提高有利于提升电视新闻记者的新闻敏感度，进而提高其对新闻对象、新闻线索及新闻价值的感知能力。新闻记者对新闻的敏感度并不是与生俱来的，需要后天的培养与训练，更需要缜密地分析与判断，才能预见可能发生的新闻。
3 开展专项训练，全面培养与发展新闻记者的创作能力
电视新闻创作是一项实践活动，其创作能力的培养也需要在实践与训练活动中完成。电视新闻创作能力的培养仅靠单独的写作训练和摄像训练将难以满足电视新闻节目的需求。为此，必须进行综合训练，是两者有机结合在一起，并在训练过程中达到融会贯通。比如，建立一个完善的、健全的实践或训练基地，定期组织实习记者开展电视新闻创作能 力的训练活动。在实践活动开展过程中，大家充分交流学习心得，互帮互助，逐渐提升彼此的电视新闻创作能力。然后，在具体工作中检验实践成果、检验自身的新闻创作能力，发现不足并加以改进。
4 结论
电视新闻创作能力的培养是一项长期任务，是一个厚积薄发的过程，它的培养和养成并不是一触而就的，需要在长期实践活动和训练活动中养成。培养写作能力和摄像能力是培养电视新闻创作能力的前提和基础，为此，因采取各种有效策略，按照相关原则和要求培养循序渐进地培养电视新闻记者的创作能力。
参考文献
[1] 于泳. 电视新闻记者编辑六项注意. 彭城职业大学学报，2004（3）.
[2] 穆广田. 如何依据受众心理选择新闻角度. 新闻三昧，2008（6）.
[3] 钟爱华. 浅谈细节在电视新闻中的运用. 科技信息，2009（12).
关键词：电视；新闻；导语；个性化
中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1673-8500（2012）11-0038-01
一、电视新闻导语的作用及形式
电视新闻导语主要有三个重要作用：一是介绍新闻事实的核心，二是揭示新闻的主题，三是引起观众的兴趣。
一般而言，电视新闻导语主要有以下几种常见形式：
1.播音员、主持人的演播室电视新闻导语。它是综合性电视新闻栏目制作中常见的一种手段，由播音员在演播室播报，概括新闻的要点、看点，展示新闻的主题、有价值的内容，或者是起串联过渡等结构性作用的话语。
2.解说与画面紧密配合的电视新闻导语。它是指播音员和主持人不出镜，伴着新闻标题出现，由播音员播送新闻稿内容，配以新闻画面的电视导语。
3.现场同期声电视新闻导语。一般分为记者现场出镜导语、新闻人物或采访对象的同期声导语、现场声画为主等三种类型。
二、新闻导语应以凝练的形式，表述电视新闻的核心和精华
电视新闻记者写导语时经常犯的毛病是内容庞杂，中心不突出，究其原因主要是对新闻主题缺乏提炼，没有抓住电视新闻的主要特征，所以在写作电视新闻导语时，要善于提炼，切忌冗长。
下面是某电视台播出的电视新闻的导语：
我市的全国农村资金比较雄厚的地区之一。近年来，随着全市农村两个文明建设取得圈套进展，农民收入得到持续增长。与此同时，在农村基层组织建设中也出现了一些新情况新问题，较突出的是群众对村级集体经济老一套的管理方式不满。从去年开始，市委、市政府体察民情，积极推行以“理财民主化、管理规范化、监督制度化”为主要内容的村级财务会计制。一年多的实践证明：这项制度有效改善了农村干群关系，大大加强了农村基层组织建设和政权建设。群众说，这是一项真正的“民心”工程。
撇开其它不说，这条导语光字数就达230个，如果以播音员的下常语速播音，念完提示也需近45秒钟，试想一条不到三分钟的新闻片，让播音员念45秒钟的提示，观众会有何反应？
好的新闻导语如何做到“抢耳”、“抢眼”，用最短的文字，一语破的，无疑会起到开门见山、立竿见影的效果。
1945年8月14日，美国杜鲁门总统宣布，日本已无条件投降。美联社在抢发这条爆炸性的新闻时，导语干脆利落：“了！”这条短而有千钧之力的导语，当时就被新闻界公认为“最佳导语”。
一条成功的电视新闻导语只要紧紧抓住所要报道事件的本质，把新闻事件中最引人的部分，也就是新闻主题、新闻价值提炼在新闻中即可，这样才能写出短小精悍的电视新闻导语来。
三、电视新闻导语要从“视”觉方面强调个性特征
电视新闻是一个巨大的信息源，但并不是所有信息都是每个观众所需要的。传播学研究成果表明“阅读文字可以记住10%，听可以记住20%，看画可以记住30%，边听边看可以记住50%”，电视新闻导语的个性特征就是充分利用电视传播得天独厚的优势，吸引人的注意，主导人的选择，让人记住更多的有效信息。
一般导语中会把新闻中的5“W”交待清楚，新闻导语或写得生动活泼，或写得简明扼要，也会体现导语的个性特色，但在目前数字技术飞速发展的情况下，合理运用特技手段可以强化新闻导语中的电视个性特征。
新闻播报时利用特技强化画面，使之成为电视新闻导语的个性特征之一，这在中央媒体已经得到广泛的运用，也有用大屏幕电视、电脑显示屏代替特技抠像的，免去了繁琐的说明，观众能通过画面直接看懂新闻要点，起到补充说明导语内容的作用。
尽管以非线性编辑平台为基础，通过特技手段等辅助手法可以强化导语个性特征，但在不少电视新闻中还是采取传统的演播室播音模式，特别是在省级和地市级的电视台，这种情况尤为普遍，背景要不是空白，要么是以播出机房，既浪费了电视可视性的优势，同时也减弱了信息的有效传播。
四、从版面串联方面突出导语的特点
电视新闻节目每档从几分钟到几十分钟不等，因节目整体串联的需要，几十分钟的新闻节目如果像影片，一条接一条的播下来，节奏平淡沉闷，观众的注意力就会减弱。导语则可以形成节目的节奏起伏，克服观众收视时在这方面的障碍。因为新闻节目主持人出图像播报导语能进一步区分新闻段落及层次，活跃版面，增强与观众的交流，所以新闻主持人主持方式日益为电视台采用、为广大观众接受。从版面串联方面出发，电视新闻导语应该通过以下四个途径表现自己的特点。
第一，以对播的形式活跃导语。“对播”，即男女主持人在屏前一问一答，还不时对视，再转向观众，这样不但主持人与观众之间，连两个主持人之间也多了反馈交流，使整个气氛轻松自然。目前，不少新闻节目都是由主持人出图像播报的，一般采用“单人播报”和“双人播报”，这些播报方式有其特点，都是主持人与观众的反馈交流。这是最为常见的导语播报形式，其特点是操作简单、方便、易把握。
第二，以总分式的结构扩充导语。新闻性节目是各种形式、各种节目形态的组合。作为电视新闻的编辑，在进行新闻的编辑处理、节目的编排播出等工作时，应树立现代节目观念。即：“新闻节目并不是单条的简单堆砌，而是按一定节目方针，竟力组织起来的有机整体。”
第三，以时空同步的操作凸现导语。“导语”诞生至今已有一百多年的历史，在当今“卫星+电视”的时代，媒介竞争的格局变了“新闻”这个要领的涵义也要重新界定：每当重大新闻，“实况转播，卫星传送”，就把受众带到了新闻发生的现场，让新闻事实正在发生时便能令世人耳闻目睹此时的新闻。
时代在前进，传播在发展。电视新闻的特点和优势决定了电视新闻导语的个性及其特色。认识和适应电视新闻传播的特点和优势，构筑电视新闻导语的鲜明个性和特色，电视新闻就能唤起观众的注意，让观众听得清楚、看得明白，从而达到新闻传播的最佳效果。
参考文献：
关键词：文学修养；电视新闻；后期编辑
电视是当今社会的第一媒介，它的社会影响超过了其它的任何媒介。但是，当前电视新闻中的诸多现象却令人痛心疾首，比如，许多节目主持人口误不断、词不达意、乱用成语典故；播出的新闻节目缺乏电视新闻特有的美感，具体表现为：有些对历史的考证不准确，画面的组接缺乏内涵或新的创意、字幕错别字多、解说词存在语法错误等等。电视新闻后期编辑人员作为节目最后的把关者，在进行素材选择、文字稿件整理、声画编辑等过程中，怎样才能避免以上现象的发生呢?电视后期编辑人员除了具备基本的技术专业素养外，是不是应该提高自己的文学修养呢?本文就电视新闻后期编辑与文学修养的关系，以及文学素养对电视后期编辑人员的重要意义作一下初步探讨。
一、文学修养与电视新闻后期编辑的关系
(一)文学修养的一般概念。
电视新闻后期编辑需要文学修养。那么，什么是文学修养呢?文学修养是指文学方面的素养、见识和才能。一般包括正确的世界观、丰富的生活经验、广博的文学知识，坚实的文学基础和熟练的艺术技能等。老舍先生曾经说过，文学修养是全面的，复杂的，除了要拥有一定的文学知识，还要包括生活经验、社会主义思想和道德品质、写作技巧。
文学修养它不仅能够丰富一个人的文化知识，而且可以增强一个人的文化内涵，从而对人生、人性、历史等方面的认识提升到一种理性的高度。所以，加强电视新闻后期编辑人员的文学修养，在长久的文化艺术熏陶中，其思想和行为由内而外，会自然的衍生出美的规范和对事物独到见解，应用到电视新闻节目创作中，则可以为编辑新闻作品开辟更加广阔思路。从而，会直接或是间接地影响电视新闻后期编辑人员去观察、判断、选择、加工素材等等，进而提高新闻作品的艺术性和感受力。
(二)新闻从业人员文学修养的失衡。
北京电影学院的教授黄式宪这样说：“在全球化的大趋势里，中国文化显然并不处于优势，特别是在中国的广播电视传媒界，文化正处于劣势地位，弥漫着一股浮躁、媚俗、困乏的可悲气息。”电视后期编辑人员从某种意义上讲是文化信息的传播者，并且大多数是具有高等文化水平的人，按常理说文学修养应该不成问题。但是，在当今的广播电视媒界内文学素养的缺乏成了一个亟待于解决的问题，并且已经对电视新闻的发展产生了严重的滞后影响。“电视新闻播报方式僵硬，不能灵活的运用各种有效方式来吸引受众，使受众对单调的电视新闻形式厌烦，甚至放弃。”
电视后期编辑人员文学素养的贫困化产生的主要原因，是因为从业人员只注重了专业技术，不注重文学理论知识方面的学习。 技术手段在电视新闻中是不可缺少的，因为电视新闻节目的制作离不开摄像机、编辑机等一系列的设备。如果摄像师拍出的画面偏色、构图缺乏美感、画面摇摇晃晃(特殊情况除外)、声音电平达不到技术指标等等，这是绝对不应该也是不允许的。特技、字幕、非线性编辑的逐步使用，使电视新闻的视觉感受越来越好，这是好事，但需要注意的是不能泛技术化，不应喧宾夺主，不能把技术手段看成是新闻本身。
二、文学与电视新闻的融合
电视新闻与文学虽属两个不同的人文学科，表面看来两者存在很大的差别：新闻以声画的形式通过电视呈现给观众；文学以语言文字的形式通过一定的载体呈现给观众。从艺术形式上来说，它们确实不同，电视新闻主要表现为视觉和听觉的艺术，文学主要表现为语言艺术。但深入它们的实质，电视新闻与文学其实有着千丝万缕的联系。
(一)发展的自然融合。
文学与电视新闻的联系，我们可以从电影的发展历史得到证明。电影的问世，最早是以“无声”的记录形态出现的，也就是我们所说的“默片时代”。即使是最优秀的无声电影，也因为“声音”的暂付阙如，而使它对现实的复制记录功能残缺不全。由于画面的不确定性和指向含混而歧见迭出。为了使观众明白其创作的意图，不得不借助大量的字幕和演出场的喇叭做辅助说明。就像我们今天欣赏国外的原版影片一样，不得不借助字幕和同声传译效果来理解剧情。所以，电影不得不与语言文字和声音结上了缘，自然也就和文学有着紧密的联系。况且，电视新闻主要是以文字解说为基础的。虽然新闻节目中的文字稿件一般要求通俗易懂，不追求文辞的华丽和书卷气息，但是，其写作是以文学为基础的，没有扎实的文学功底是很难结合画面写出完美的新闻解说词的。
(二)认识、审美的需要。
作品通过对对象的艺术的描写，创造出完美的艺术形象，表现出作者丰富的感情、深邃的思想．从而给人一种赏心悦目的审美。电视新闻节目虽然不是文学作品，但是，电视新闻节目创作的过程其实就是一个认识、审美的过程，与文学修养有着密不可分的自然联系。在文学创作中，借喻隐喻的经典例子比比皆是，如，以梅兰竹菊喻人之洁身自好，高山流水喻人之知音相求，草木黄而复绿喻人之焕发生机。如果我们缺乏文美修养，怎么可能在电视新闻中融入一些恰当的借喻或隐喻呢?又怎么可能提高电视新闻节目的品位呢?这里只是就从文学中的一个方面进行的说明。文学对一个人认识、审美的修养是多方面的，在这里不可能穷尽。在《秋天的童话》中，有这样了个镜头，恩熙在俊熙的背上安静地走了，此时镜头慢慢隐黑，变成一个长镜头的黑画面，这个镜头从形式上来说很简单，但是，它确有深刻的思想内涵。
在当今信息爆炸的时代，媒体竞争异常激烈，为了生存和发展，各媒体千方百计地调动各种艺术手段和技术手段，扬己之长，避己之短。对于电视新闻而言，许多观众已经不满足于获取新闻信息，对电视新闻的艺术性和文学性也提出一定程度的要求。电视新闻后期编辑人员作为电视新闻的最后把关者，必须提高其文学修养。
(一)广读博览文学典籍。
一名杰出的后期编辑人员，其知识修养必然非常完备，具备广博的知识和合理知识结构。因为电视新闻所要表现的对象是整个社会人生与大干世界。如果没有深厚的知识储备和积淀即便技巧再娴熟，形式再华丽，也只是“虽工亦匠”，不会产生深刻影响。
这就要求电视新闻后期编辑人员对自己高标准、严要求，不能只满足于把人物、事件、问题交代清楚，还要使观众得到艺术的享受；不能只满足于发表率，还要追求收视率。在长期的学习实践中，多读古今中外文学名著，在阅读各种文学典籍的过程中，从中
寻觅好的方式方法为我所用，加以消化，合理吸收，练就捕捉形象和表现形象的能力以及发现和塑造典型的能力。
尽管电视新闻与文学之间有着很多区别，但是，以笔者浅见，电视新闻与文学的根本区别在于：前者内容必须“绝对真实”，后者内容则“允许虚构”。在确保这条底线的前提下，电视新闻后期编辑人员可以在大胆借用文学的各种艺术表现方法。也就是说，电视后期编辑人员要带着艺术观念来编辑电视新闻，要仔细揣摩其画面声音、编辑技巧、表现方法、取材构思及其对表达立意宗旨所起的作用。
(二)自觉培养审美意识。
黑格尔曾说： “审美带有令人解放的性质”。电视作为一种艺术形式，当然具有艺术的一般特征，审美意识是必不可少的。审美具有五个方面的特征：无功利性、直觉性、创造性、超越性、愉悦性。电视新闻报道在对客观事物作出正确反映的同时，或多或少带有审美意识，电视新闻后期编辑只有刻意与无意为之的分别。
现今社会，审美意识已不自觉地贯穿于生活和工作的每个环节，同时，审美意识也决定着生活和工作的质量。电视作为集视觉和听觉于一体、具有“双通道”功能的传播媒介，其新闻的最大优势就是“形象化”，它能把电视新闻真实、形象、快捷地传递给观众。
但是，一条电视新闻能否吸引观众，除事件本身所具备的新闻价值外，是否具有视觉>中击力是一个很重要的因素。增加新闻视觉冲击力的重要环节就是增强图像画面美感，也就是我们所说的审美意识。审美的过程不仅仅存在于电视新闻的前期采访和后期制作，还存在于你把新闻奉献给观众时，观众由此得到信息需求的满足和视觉感官上的愉悦，最终达到传播的完美实现。
审美意识形成的前提是电视新闻记者必须有对美的渴求。美并不缺乏，而是缺少发现。现在流行“换位思考”，如果电视新闻记者能把“我是一位观众，我需要什么样的新闻”作为自己的行为标准，那么电视新闻记者的服务意识和贴近意识就会大大增加，就会把大量的美的电视新闻奉献给观众。
(三)从实践中进行创新。
艺术来源于社会、来源于实践，电视新闻作一种视听艺术也不例外，更离不开社会和实践而存在，因为它是建设具象基础之上的，并且还必须要真实、客观。否则，就会变成无源之水，无本之木。所以，深入社会、深入实践也是提高文学修养的途径之一。电视新闻后期编辑人员可以借鉴文学工作细致观察生活，发掘素材的经验。只有对新闻现场所涉及体裁挖掘的越深，掌握的材料越来，才越有条件选择适宜的角度和时机，采取最佳表现方法，达到抓取最佳瞬间的目的。电视新闻后期编辑人员只有深入生活，深入实际，广闻博见，阅历丰富，积累深厚，才能使他们在编辑过程中，左右逢源，游刃有余。
但是，电视新闻编辑人员并不能照搬文学表现方式，而是要在深入生活和广泛实践的基础上进行创新。作为有创新能力的电视新闻编辑必须具备三项基本创新能力：“一是适应新闻内容创新的过硬的语言文字表达能力，二是具有洞察社会的特有视觉和方法的能力，三是把握新闻发展趋势的创新能力。”电视新闻编辑要时刻清醒地认识到自身工作的复杂性，要勤于思考，善于解析新闻事件。这就需要电视新闻编辑要注重平时经验的积累和升华。
通过画面叙事、表意，是对电视新闻记者最起码的要求。但画面并不是新闻，而是电视新闻必备的要素之一。镜头经过整合，去粗取精，再配以准确的解说词，才变成可以播出的电视新闻。电视新闻要做到通过流畅的画面完整准确地报道新闻事实，不仅需要电视新闻记者俯下身去挖掘事件的新闻价值，还要求他们提高自我的文学修养，自觉培养审美意识，来达到增加新闻的视觉>中击力和感染力。
参考文献：
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一条完整的电视新闻由图像、同期声、记者现场和解说词等因素构成，有时还配以字幕、音乐、图表等。由此可见，电视新闻是一种综合、系统、形象的新闻报道形式 。在电视新闻传播中，电视新闻稿占有着举足轻重的位置，它不仅要完成赏心悦目的文字表述，更要在创过程中准确地体现电视新闻每个要素的微妙关系，使其协调统一，实现最完美的传播效应。
有关电视新闻稿历?碛胁簧僬?论，这些争论围绕着画面、声音和文字孰轻孰重而进行。英国电视理论家格林阿尔金曾说过：“电视不只是一种看的东西，然而也没有必要说文字、音响和图像哪个更重要。在制作一个效果好的电视节目时，三者是相辅相成的。如果说三者中任何一个能独立发挥作用的话，绝不是对它的赞扬，相反却说明这三者还没有很好地结合起来。”所以，一条完整的电视新闻应该是文字、画面、音响等要素的融合。电视在对新闻事件进行报道时，由于受到各方面不同因素的影响，文字稿所表达的方式和新闻架构也是不一样的，尤其是在互联网和自媒体高度发达，世界一体化的今天，各形式媒体竞争特别激烈的当前社会，电视新闻为了与各传播媒介与众不同，从而不会将自身所独具的极具震撼的视觉现场画面和现场音响弃之不用，而只用平淡的文字去报道，更不会只用简简单单的图像去敷衍观众。我认为，在电视新闻的特定语境中，每一种声音都影响着观众对看到画面的反应，每一个图像都加深着观众对所听见声音的理解，每一段文字都会增加观众对画面和音响的印象，分开了它们之间的联系，都会让电视新闻所表达的信息不完整。
虽然电视新闻在传播过程中，画面具有得天独厚的优势，可画面本身也存在着局限性，例如：天津滨海新区发生特大火灾爆炸事故等视觉冲击力非常强的新闻事件，仅仅靠画面提供的信息明显是不够的，因为画面本身无法准确交代新闻诸要素，更无法展现新闻的深度和广度。所以，作为完善画像报道的文字稿就自然成为电视传播的其他要素很好的补充，在电视新闻中起着不可替代的作用。
电视画面具有时空局限性，只能表现眼前的情景，而文字却不受时间和空间的约束，能够准确、清晰地介绍新闻的五个要素和基本事实。电视新闻中图像只能够体现表象和相对直观的信息，观众如果仅仅只靠观看这些图像，想去了解新闻事件的中心思想和来龙去脉是不现实的。这种情况下，就需要通过文字的表述功能让观众全方位地理解新闻主题，通过图像和文字的融合，从而让观众真正知晓新闻事件的前因后果及新闻背后的故事。例如：中央电视台播出的《四川大凉山“悬崖村”扶贫纪事：明知山无路 偏向山上行》。
新闻开篇画面展现的是位于大凉山腹地昭觉县阿土列尔村（航拍全景），行走于山间的人（远景 中景），上山攀岩人（脚部特写），三条上山路（航拍全景），悬崖上的藤梯（特写），悬崖上放学孩子 （脚部、脸部特写）。
电视文字稿：“这里是大凉山腹地，到处都是高山和深谷。阿土列尔村，被当地人称为‘悬崖上的村’，98户常住户中，有76户358人住在山上，要上山，就得攀悬崖。第一次上山，记者和扶贫干部选择了老乡觉得最安全的藤梯路，就是用木头和藤条编成梯子，在悬崖上搭出的一条路。路上经常会碰到村民，有去山下卖玉米的老乡，还有放学的孩子。”
这几组画面虽然多方位多角度地展现了阿土列尔村高踞悬崖峭壁之上，脚下万丈深渊，进村之路步步惊心的恶劣自然条件，仅仅通过电视中的这几组画面就想让观众全面了解阿土列尔村的情况是非常困难的。电视新闻稿中通过文字的概括和表述功能就可以清楚地表达阿土列尔村村民急需脱贫改变现状的迫切心情，让观众在很短时间内，对新闻事件一目了然，图像与文字的融合让观众真正理解了我国脱贫攻坚的重要性。
在电视新闻中，图像虽然可以真实地让观众身临其境地感受真实的现场，可画面却无法说明新闻的来龙去脉，图像可以让我们看到榜样人物活灵活现的一面，却无法呈现不为人知的过往，表现他们内心复杂的思想变化。画面可以展现重大新闻事件的盛况，却无法说明新闻本身的深远内涵。单纯的电视图像只能表达单纯的意思，每个受众从画面中理解的意思都是不同的，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。如果观众只看到这些笼统、模糊的表象却又不了解整体而又说详实的情况，势必会引发受众的批评和质疑。所以，电视新闻需要借助文字稿总结概括功能，把零散的图像凝结成为一个整体，使整篇电视新闻报道主题突出，意思明确。文字稿就像天平一样，在电视新闻传播中起着平衡和协调的作用，引导受众准确地把握新闻的主要内容和含义。
电视“声像并茂”的特性决定了电视新闻可看、可听和形象化的特色，而电视新闻稿件在写作上就应该抓住这一独有的特点，通过文字、声音、图像综合地传播信息，从而展现比报纸、广播更为丰富的传播手段。所以，如何让电视新闻稿与电视新闻诸元素互相融合就特别重要，从电视新闻视听综合性角度考虑，电视新闻稿既是规定和阐述图象的含义，发掘电视画面的内蕴，又是用语言补充视觉画面的不足，从而使观众在画面和声音之外，产生更多的情景交融、回味良久的感觉。
关键词：新闻 故事
“讲故事”以其独特的报道方式，一经推出，迅速走入人民群众的视野之内，并得到大力的追捧。也是在其的基础之上，各种多元化文化不断涌入，将电视媒体的传播优势发挥得淋漓尽致，除此之外，在报道新闻事件当中，务必要注重新闻价值。
一、电视新闻故事化简述
如果稍稍浏览过江西卫视的话，那么金飞主播的《传奇故事》大家一定不会陌生。这是以故事作为开端的一种新闻节目，就是通过将身边发生的一些事情叙述出来，站在多种的新闻视角上全方位的将该类故事进行展现。事实上，这一种全新的创作理念已经是如今媒体使用的一种十分重要的手段，深受电视观众的喜爱。
（一）电视新闻故事化的含义。不管如何，尽管是让电视新闻故事化，那么只要是传播新闻，主体就必然是新闻事实，这一点，毋庸置疑。按照常规意义来说，电视是一项较为高端的传播信息的载体，现如今，电视新闻故事化就是借助了其受众广泛的这一特点，具体对于故事中的情节和细节做出了十分详尽的叙述。
作为专业的媒体人士，那么在做电视新闻报道的过程当中，就必须基于社会实践当中，找出故事中的关键点，以此充分的将观众的情绪调动出来，然后进行规律性的组合编排，最终使得新闻的传播效果达到最优。
二、如何在新闻节目中讲好“故事”
其实 “讲好新闻故事”就是为了满足观众对于该个故事的总体期待。激发观众的好奇心，将悬念层层铺开，使得观众的情绪层层递进，更加容易在主观上接受这一切。
（一）故事人物的选择。新闻最为重要的组成部分就是人物，当开始叙述一个新闻故事时，那么就必须抓住一个或几个代表性的人物来大谈特谈。具体可以通过人物自述等形式进行原景重现，以此吸引读者的眼球，达到一种身临其境的感觉。综合看来，该类故事新闻更容易给人一种真实、可信的感觉。
（二）故事发生时间的安排。情节是构成新闻的又一个十分重要的元素，《今日说法》这一节目就是注重情节描述的典型例子。对于新闻事件而言，情节的叙述方式多种多样具体可分为倒叙、插叙等。顺着时间的层层递进，将前因后果一一讲述清楚。故事情节通过电视这一媒体展现，自然使得观众对这一新闻报道印象深刻。
（三）设置悬念、展现冲哭。在对新闻的采集与编写的过程当中，矛盾冲突是十分重要的一个要素，一般而言不可或缺。其实这是有一定的道理的，当所采集、编写的新闻报道只是反映出一般的事实的时候，那么该个事件则会被各种新闻所淹没。所以说，如今越来越多的新闻从业者都从标题下功夫，从观众的视角来深刻的对问题进行揭示，使得新闻的表现力度达到最大，全民都积极参与到讨论当中来。
（四）细节刻画和独特的拍摄视角。细节对于新闻记者而言，其重要性不言而喻。为了展现其具有延展的故事性，内部做到了环环相扣、情节跌宕这两点。在拍摄视角上也十分注重观众的意见与建议。江苏卫视《人间》节目曾播出《破碎的明星梦》就是一个典型的例子。多机位的拍摄，给予观众一个强大的视觉盛宴。
三、讲好“故事”也是把双刃剑
电视新闻故事化优点与弊端表现得十分明显。
（一）新闻叙事节奏变慢。作为电视新闻节目，那么所追求的就是收视率。其在时效性、贴近性、新鲜性方面做出了杰出的表现。对于细节的冲哭、起伏要做到良好的把控，不然的话，媒体收视率也会出现大幅降低的趋势。
（二）“故事化”表现技巧的单一
新闻的文风偏纪实性，所以记者为了增加读者对新闻文章的兴趣，所以在新闻的写作当中常常加入一种故事化手法的写作手法。而这种写作手法上表现是突出文章的冲突性和人性，使读者们感同身受，故事化手法只不过是写作的技巧，不能让它成为写作的主体，不要让它主导整篇文章。其实在所有的新闻稿件中都有一个突出点，而记者的任务就是将这个突出点放大，这就是所谓的故事化表现的写作特点。不同的风格题材的文章都有着不同的表现方式，记者会学会根据不同的题材来用适合的方法寻找不同的突出点。写作时要尽量的详细，注意写作时加入事件发生的时间、地点与详细情节等重点要素。在写作时，太过于追求故事性就会丧失事件最主要的真实性，如果新闻缺乏真实性就不能被称之为新闻了，因为新闻并不是小说。
四、提高故事化新闻的质量
新闻报道用故事化的手法就可以使新闻增添故事性，从而增添读者对于新闻的兴趣，如果新闻让读者产生了期待，读者就会一直追看新闻，为了达到读者赐予新闻的高要求和新要求，记者在撰写新闻时，必须不断的提高新闻的写作质量。
（一）“故事”必须真实客观。在许多周围的作品中，比如小说中就有很多吸引读者的情节，但是这些情节都是作者们通^想象而进行创造出来的，所以小说中的情节大部分都不是真的，充满了虚构性。而新闻的存在性是为了告知读者一些准确的信息，所以新闻的故事必须来源于生活，不能掺杂任何的虚假。任何虚假的消息出现在新闻当中就会造成新闻报道的失实性，这是很严重的行为。新闻的故事是写记者看到的真实的事件，决不能掺杂太多的记者的看法。
（二）“故事”必须有代表性。在新闻故事的写作的过程中看到一个提炼的过程，这个提炼的过程就是去除新闻故事中的虚假的地方，因为故事应该是那种典型故事，而不是那种十分枯燥的表达故事，改变以前的新闻写作手法，从而增添新闻的可读性。
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“大数据”：电视新闻生产的时代语境
互联网技术的日益革新，掀起了全媒体化的时代浪潮，“大数据”成为超媒体时代的主题词汇。“大数据”的显著特点就是数据库的容量之“大”，即信息量大。正如麦肯锡公司发表的论文中所言：“大数据是指大小超出了典型数据库工具收集、存储、管理和分析能力的数据集。”②今天的数据单位已经从G发展到T、P、E、Z、Y（1G=1024M，1T=1024G，1P=1024T……）。衡量信息数据的尺度正在发生各种改变，这说明传统的数据单位已经无法满足社会信息发展的需求，需要替代性的符码为数据重新刻度。有数据显示，“2011年全球产生的数据总量为1.8ZB，相比2010年增长了1ZB，相当于全球历史数据总和。预计到2020年总量将是现在的44倍，全球数据使用量将达到32.2ZB（1ZB=10亿TB）。”③
“大数据”不仅仅应用于政府、公司的数据整合与处理，实现政府信息公开和公司商业利益，而且它还在传媒领域得到了广泛应用。诸如社交媒体的UGC、移动终端的信息处理等等。可见，大数据对新媒体技术的影响不言而喻。对于传统的电视新闻生产而言，大数据的影响更是日益凸显。例如，借助“大数据”搜索引擎，电视新闻线索来源广泛而繁多，可以解除新闻记者找不到新闻线索的愁苦。“大数据”在解构电视新闻生产模式的同时，重构了电视新闻生产法则。
如今，“大数据”已经渗透到电视新闻生产各个环节，促进不同新闻生产元素实现有效互动与融合。“大数据”意味着数据的多元、数量的巨大、速度的迅猛以及价值的无限，大数据的这些特点恰恰消解了传统的电视新闻生产。在大数据时代，新闻生产与传播遍地开花，只要能够及时地传播新闻信息，符合新闻生产的条件，满足受众的信息需求，就能够实现新闻传播的最大化。电视新闻生产需要由专业的新闻团队来完成，而大数据带来的是新闻生产的革命。比如，美国的一家公司“Narrative”，运用Narrative Science算法每30秒就能撰写出一条新闻报道。而传统的电视新闻生产需要经过策划、采访、编辑才能够顺利播出，所需时间远远超出30秒。
“大数据”时代，机器生成新闻的比例日益加速。新闻生产面临着机器的全面操盘，这与计算机的无差别记忆紧密关联。因为计算机无误差地存储各种数据，通过搜索能够迅速实现信息互动。“大数据”为电视新闻生产提供了一个全新的思维。电视新闻记者和编辑要善于利用新媒体技术，整合数据资源，挖掘新闻线索，这样可以提高新闻选题的精准性和时效性。
传播态势：借力媒介融合，实现跨界生产
媒介融合在反映技术进步的同时，清晰地呈现了传媒变迁，不同媒介形态的融合已是大势所趋。尤其是在“大数据”时代，传统媒体与新媒体的渗透与融合更是日益加深。电视新闻在生产过程中，要顺应潮流与新媒体展开全面合作，使新闻的内容与形式向“跨界”发展并呈现出“混搭”的特点。这样电视新闻才能够真正融入大众的生活，电视新闻生产的各个环节都应该深深打上“融合”的印记。
在选题环节，电视新闻工作者借助新媒体快速获取新闻线索，从而及时有效地完成新闻策划。比如，可以通过手机这一便利性媒介获取较快的信息动态。当记者通过手机观察新闻动态时，要注意挖掘有价值的新闻，让新媒体新闻走向电视荧屏。记者还要善于把UGC（用户生产的内容）作为素材内容，在非工作的情况下，通过手机拍摄最佳新闻现场，抓住新闻的每一个瞬间。记者还要善于整合微博中的内容，让微博中的新动态成为最佳新闻线索，经过策划完成电视新闻报道；要善于利用新媒体的传播优势，整合最新动态，让新媒体信息成为电视荧屏上的亮点。一度被人认为的新媒体与电视媒体的界限已日趋消融，电视新闻选题实现了“大数据”时代的“跨界”生产。
在制作环节，电视新闻采访、摄像、写作以及编辑的过程更要与新媒体融合。电视新闻记者在新闻事发现场利用新媒体技术完成新闻报道，让新闻报道更富现场感。当记者看到有趣新闻的时候，若限于多种因素的制约，可以通过“手机的录像（拍照）功能来完成新闻报道，通过集采、编、播为一体的直播终端独立完成突发性新闻的直播工作，实现电视新闻直播的常态化。”④在文稿的写作中，记者要善于借鉴新媒体语言的传播方式，实现电视新闻语态的民众化转向，让电视新闻接地气。在新闻素材的传输环节，FTP技术和3G的全新应用，让电视新闻报道更加快捷。在编辑的过程中，“虚拟演播室和成像技术的运用重塑了新闻演播室的空间感和延伸性，视频开窗在节目画面上的应用开拓了电视屏幕的全新维度。”⑤可以说，新媒体技术融合电视新闻制作过程，丰富了电视新闻的表现形式。电视与新媒体的新闻样式已经不再各自为伍，而是在整合中呈现出一种“混搭”的风格。
在传播阶段，新闻内容不仅要通过电视传播至受众，而且还要通过新媒体平台实现传播的最大化。目前，我国有很多电视新闻栏目都与新媒体开展了合作，通过新媒体平台传播电视新闻，也有一些新闻频道设立微博网页。譬如，央视新闻频道开通新浪官方微博，将传统单向电视新闻与社交媒体进行了创造性融合，让电视新闻呈现出“微博化”传播的特征。
新闻走向：加强信息图表，增加预测新闻
在“大数据”与媒介融合的共同作用下，电视新闻生产需要谋求自身定位，创制崭新样式。
1.加强信息图表新闻。“大数据“时代信息爆炸式增长，并不意味着电视新闻的生产是数据之间的简单堆积与组合，而需要对数据进行明晰地呈现、精准地分析以及透彻地解读。在这一解读与分析的过程中，信息图表新闻扮演着越来越重要的作用。近年来，中央电视台《新闻联播》不断增加信息图表新闻，尤其是在反映经济发展、社会进步等问题的时候，通过信息图表让观众可以直观地感受到社会发展所取得的成就。
在迎接党的十之际，中央电视台《数字十年》自2012年8月21日播出以来，凭借通俗的语言表达、简洁的数据呈现以及有趣的动画表现受到了观众的追捧，网络点击率过百万。《数字十年》在展现我国十年经济变迁、社会进步的同时，把抽象的内容具体化、数字化、故事化，用小数字、小图表、小细节反映大时代社会面貌。信息图表让庞杂的数据变得更加清晰，让流逝的时间有了清晰的印证。
数据本身是中性的，它不存在任何偏向，只有在特定的语境中才被赋予意义。在图像时代，电视新闻视觉化的意义就是要把单一的数据通过信息图表呈现出来，这一过程是电视新闻工作者传递、解释新闻的重要路径。数据的电视化阐释是当代社会新闻生产的重要转向，也是电视新闻生产的一种新的思维。
2.增加预测性新闻。电视新闻要借助大数据的优势，增强预测性新闻，重塑电视媒体的价值及意义。传统的数据分析建立在因果逻辑的关系之上，这种以局部推整体的方法，难免与最终结果会有差异。在大数据时代，我们掌握的信息越来越全面，越来越多样，但这些数据很大程度上并非有规律可循，而是处于混乱状态。混乱虽然带有不确定的特征，它可能比传统的结构性会带来更大的经济价值和商业价值。舍恩伯格认为：“要想获得大数据带来的好处，混乱应该是一种标准途径，而不应该是竭力避免的。”因果关系的打破，让相关关系成为了重要的思维标准。
预测性思维的建立不要恒定于因果关系，而是要寻找相关关系，未来的电视新闻业中基于大数据挖掘的事实分析和揭示将会备受瞩目。预测性新闻充满了各种不确定性，恰恰是这种不确定性让电视新闻才更具魅力。当然，电视预测性新闻也要讲求言之有据、论之有理、合理判断，这样才符合事物发展趋势。
（作者单位：重庆市沙坪坝区新闻中心）
注释：
①[英] 维克托·迈尔·舍恩伯格，盛杨燕、周 涛译：《大数据时代——生活、工作和思维的大变革》，杭州，浙江人民出版社，2012年版第1页。
②[美]Bill Franks，黄 海等译：《驾驭大数据》，北京，人民邮电出版社，2013年版，第4页。
一、我国广播电视新闻策划的现状
1．广播电视新闻策划。
广播电视新闻策划是指电视新闻策划人依据新闻的基本规律和电视纪实的特性，对事件信息进行创意分析，制定新闻报道的策略，构思、设计新闻报道的方式和方法以及技巧，以取得最佳的报道效果。策划作为广播电视新闻创作重要的方案依据，决定了电视新闻节目质量优劣。因此，编导在策划过程中应遵循“三个坚持”原则，即坚持新闻客观性、坚持正确的舆论导向、坚持观众需求第一。广播电视策划工作是一把双刃剑，既给新闻行业注入了新的活力，也给业界和受众带来了一定的负面影响。
2．我国广播电视新闻策划的现状。
新闻类节目是电视媒体最重要的节目类型，被称为“广电第一语言。”我国电视台的设置是“四级办电视”， 各级电视媒体竞争分级化，形成全国性新闻与地方性新闻两大竞争领域。从目前电视新闻节目的现状看，中央与省级电视台实现了卫星转播，不断加大新闻节目的投入，展开收视率的激烈竞争。部分省市级电视台的新闻节目收视率超过央视新闻节目，一改央视电视新闻一家独大的局面，逐渐形成了央视、省级与境外卫视、省市级地方台多元发展的新格局。
当前的电视新闻节目策划，无论是央视还是省市电视台，内容、形式和受众定位都各有千秋，注重创意、内涵的规划和报道深度的挖掘，为观众展现了一个了解国内外即时讯息的重要窗口，体现了电视新闻策划人的良好素质。但同时我们也看到，当前广播电视新闻策划中出现的一些问题，如少数策划人急功近利，为了取得竞争优势或某种狭隘的利益，人为编造新闻和安排新闻事件，甚至片面追求卖点而恶意炒作事件，在受众中造成了不良影响，不利于正确舆论氛围与和谐社会的构建。事实上，新闻节目的真正卖点在于策划人的创新思维。
二、广播电视新闻策划的创新思维
1．广播电视新闻策划创新思维的特征。
在电视新闻节目创作过程中，策划人的创新思维主要表现在主题、形式、风格等方面，具有新颖性、时代性和开放性的特征。新颖性是创新思维的核心要素。事件报道的新视角、新观点、新理念、新表现手法等，能够令人耳目一新，在众多的电视新闻节目中独树一帜。资讯时代，新闻资源的来源具有多元化途径。每当事件发生，新闻记者的身影总是在第一时间出现在现场。不同的媒体针对同一事件，往往采用不同的策划手段和方式进行报道，大体表现出新闻时间点、深度报道、重大选题和独特视点等特点。从本质上说，广播电视新闻策划是为了取得新闻资源最佳的社会经济效益和传播效果，对将要发生和已经发生的事件在叙事角度、思路、编排处理、写作风格等方面的策划。明确了新闻报道的策略、方式、步骤，就容易增强新闻节目的可视性，提高节目的收视率。因此，新闻节目要达到最佳的传播效果，新闻节目策划人必须具有强烈的创新意识，运用创新思维开展新闻节目的策划工作。
2．影响广播电视新闻策划创新思维的因素。
（1）创作方式。
广播电视新闻节目是一个团队协同创作的结果，从某种角度上来讲，是一种工业化生产的创作方式。这种方式对策划人的创新思维影响较大。如果将电视新闻节目视作一种商品，那么，它同样符合市场经济规律，以低投入追求高产出、高效率，吸引观众和争夺收视率，表现出很强的功利性，将创作思维活动转变为市场的努力，从而使得策划人的创新思维受到制约。当然，市场化的创作方式对于新闻节目是利弊同在的。
（2）运作体制。
广播电视作为党和政府的喉舌，一直以来承担着主流意识形态的宣贯功能，通过树立正确的舆论导向，产生教化社会大众的作用。广播电视新闻的节目特性，框定了它的意识形态色彩。这对策划人的创新思维与创造力的发挥不无影响。
（3）创新机制。
广播电视新闻策划人的创新意识、创新能力、创新知识和创新思维的应用依赖科学的创新机制。否则，陈旧的观念、单一的知识和僵化的思维很难建构新的策划理念。随着广播电视新闻的快速发展，对新闻策划人的数量和素质要求越来越高，但目前我国对新闻策划缺乏科学的评价标准和培养机制，难以鼓励和激发策划人的创新思维。
三、广播电视新闻策划中创新思维的应用
从目前广播电视新闻节目的传播渠道看，主要有四种：新闻频道新闻、综合频道新闻、专业频道新闻和新闻通讯社新闻。内容提供商提供的节目内容丰富，形式多样，播放时间的编排也较为合理。但从策划的角度来讲，却不尽人意。电视新闻传播作为当前民众获取信息的主要渠道，要求题材具有时效性、可读性的同时，更要进行理性的思考，不仅要有客观报道，也要有主持人中肯的主观评价。这就是受众为什么喜欢白岩松的原因。这给新闻策划人提出了较高的要求。
因此，在新闻节目的策划中，无论是题材、内容，还是形式、观点，都需要运用发散性思维、辩证性思维、探询性思维、前瞻性思维等创新思维进行创作。这需要注意两个问题：
1．题材创新。
观众的诉求与收视率的竞争，要求广播电视新闻节目策划人注意选题的新颖性，善于发现问题本质，选择内容新颖的题材，创新报道视角、采访、摄制和制作方式，创作出与众不同的富有新意和创意的新闻节目，突破新闻节目的旧模式，使节目形式不断推陈出新，激发观众的收视兴趣。
2．动机创新。
一般而言，电视节目策划人对成就、权力、薪酬、友谊、刺激等的心理需要是其参与创新活动的动机。因此，从管理角度说，保护和创新策划人的正确动机是创新新闻节目的前提条件，宜采用独立制片制模式，适度地运用激励机制，给策划人创造集思广益、发挥才能和冒险的空间，满足策划人高层次需要，激发其创新思维，形成富有观点的个人风格。
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[4]吴玉光：《电视新闻策划的创新》[J].《新闻窗》2011年第4期
关键词：电视新闻；舆论监督；新时期
电视新闻在尊重事实的前提下，可充分反映民生百态及大众观点，并在较大程度上引导着社会舆论的发展，若利用好电视新闻这一资源，政府工作会受到良好的监督，也有利于民众问题的及时解决。因此，人们应当充分重视电视新闻监督的重要作用。
1电视新闻监督的内涵
现今，人民群众以电视新闻等传媒形式监督社会各类行为的过程，就是电视新闻监督。电视新闻监督的盛行，显示出我国人民日益重视维护个人权益和政府活动的逐渐透明化、公开化，这反映了中国精神文明的进步，也为国家建设做出了贡献。电视新闻的制作并非随意，而是为呈现大众的观点、建立在事实基础上的报道方式，因此人们可以借此实现监督的意愿。
2新时期电视新闻在舆论监督中的积极作用
2.1便于高效解决难题“发现人民最为关注的社会难点、热点，并加以整理、总结，在电视上报道出来”是电视新闻工作的任务，为真正将人民的难题解决好，电视媒体还可能会持续播报某些事件、问题，并向有关单位反馈，而且，电视媒体通常会开设24小时新闻热线，以最快、最优的应对方式来解决问题。所以说，电视新闻有利于问题得到迅速、妥善的解决。2.2为政府活动提供事实参考我国人民在国家经济飞速成长的环境下，物质生活得到了迅速改善，尤其是，中国在加入WTO以后，国际上领先的管理方式及技术水平被不断吸收进来，国家的经济、文化发展又得到了质的飞跃。但在国内物质环境迅速改善的同时，很多欠缺也随之凸显，亟待有关部门的解决，但目前在有许多地方，政府部门尚难以迅速发现、解决，其工作开展存在困难，若恰当使用电视新闻这一工具，政府就可在“如何为人民提供更多便利”上得到更多依据，进而顺利化解难题。2.3促进国家的民主法治进步为高效促进民主法治建设，电视媒体应使用新闻力量对政府活动进行监督。若社会全员均能投入到监督活动中，有助于社会公信力的形成，也可将“反腐败”活动落到实处，促进我国民主、法治社会的建设。同时，国家要想实现富强、现代化，需要拥有完善的监督系统。电视新闻报道，会强力传播某些事件，让广大人民群众了解事情原委。然后，人们可以针对报道发表个人见解，就会推动国家的民主法治建设。同时，针对某些“失范”现象，电视新闻报道可发动公众舆论加以监督，甚至可能引发轰动，作用显著。因此说，电视新闻在社会建设中地位不可忽略，可有效引导并充分反映社会舆论，力量巨大，人们应当对其加以重视并恰当运用。2.4维护社会安定在维持社会安定方面，电视新闻的用途亦不可忽略。“充分呈现人民意见，宣传正能量观点，有效引导社会舆论并通过有关部门的审查”是现今电视媒体所表达出言论的基本要求，电视新闻在国家安定建设中，有助于实现人民与政府间的良流，为国家建设做出贡献。
3新时期电视新闻在舆论监督中所具备的优势
3.1有效还原事实电视新闻从出现以来，就包含着很多的高科技元素，为尽可能的将新闻事件还原，电视媒体会按时间先后顺序报道事件，于是，人们想及时、不间断地获取新闻消息的愿望得到了良好的满足。如，被诸多观众所认可及喜爱的《焦点访谈》节目，其主张的是“以事实说话”，可在第一时间播报事件，并反映许多现场信息，切切实实呈现出了基层人民的实际情况。3.2高效集中公众注意力高度集中舆论公众的注意力是电视新闻的一大优点，正因为此，电视新闻在人民之中的传播能力相当之高，它会引发观看节目观众的高度共鸣，既而广泛传播，甚至激发舆论界的强烈反向，这样有助于问题的快速化解。
4新时期电视新闻在舆论监督中的局限
4.1所处社会环境的复杂化电视新闻在电视媒体不断成长、社会环境愈发复杂的背景下，所面临的问题也在不断增多，其在发挥监督作用过程中也会遇到诸多障碍，很多新闻媒体会难以跟上时代变化，新闻播报内容陈旧、形式也比较老套。此外，还有部分领域播报新闻的氛围不佳，这种种问题使得电视新闻的监督活动不够深入，有待进一步成长。为了使所播报的新闻可充分起到监督用途，解决其在发展过程中遇到的种种挑战，新闻媒体应致力报道的规范化发展，树立良好的社会公信力，保证新闻播报的严密、合法、公正及公平[1]。4.2自身存在欠缺很多新闻媒体的用人方式及制作节目过程不尽合理，致使了有些新闻记者资质不够、能力较低，部分节目内容简单、重复，较大程度地制约着新闻节目的良性发展；有些媒体不经仔细筛选、核查就盲目播报新闻，导致了错报、误报的出现，结果对实现新闻的“正确引导舆论公众、进行舆论监督”带来了阻碍；再如，有些从业者为了私利以工作之便获取不正当收入，不仅缺乏从业道德，也对新闻媒体良好社会形象的树立造成破坏，影响极差；再如，有些新闻媒体片面追求经济收益，将新闻时间一再缩减，阻碍着精良节目的制作。综上，新闻媒体应将方向及定位看清楚，仔细思考如何充分发挥新闻作用，并在工作中深切关注群众生活及社会各领域发展，最大可能支持到我国的现代化建设。
5新时期完善电视新闻工作的建议
5.1宣传上与时俱进新闻从业者应当具有与时俱进的思想、坚定的政治立场，并对自身所承担的任务认识清楚，在新闻宣传中正向引导舆论，切实反映出社会团结、向上的风貌。5.2策划中贴近生活有了良好的策划，新闻资源才能够得到有效应用。电视新闻报道要做到满足观众需求，成功引导舆论，就应当将人民群众所想、所需时刻放在心中。因此，在新闻策划中，工作人员应当关注人间百态、社会民生，使其报道能够将普通人民的实际情况如实反映出来。5.3报道应符合事实新闻工作者应在新闻选题及写作中从事实出发，并尽可能地将事实原貌还原出来，切实呈现民意、社情，促成问题的顺利解决[2]。5.4利用好电视要素新闻制作应当全面、立体，字幕应醒目、简洁，画面及声音应清晰，新闻内容应能够正向引导大众舆论，将电视要素应用好，电视新闻才会出色、受人欢迎。
6结论
电视新闻为解决民生问题提供了一种较为便捷的解决途径，通过报道，政府及社会各界均会对百姓问题有更多关注，并提出建议以监督问题的解决，这样也有利于社会的安定及民主化、公正化发展。为此，新闻从业者应负起责任，不断努力做出优秀新闻节目。
参考文献
[1]林闻知.新时期电视新闻在舆论监督中的作用研究[J].新闻研究导刊，2015（9）：237.
【关键词】 电视新闻；文字；画面；运用
电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以画面、声音为传播符号，对新近或正在发生的事实进行的报道。作为电视新闻的两种传播符号，文字（转化为声音）和画面的复合叠加构成了电视新闻的丰富性。
一、电视新闻中画面与文字的关系
文字和画面在电视新闻中并不是简单的从属关系，也不是谁为第一、谁为第二的排序问题，而是皆从属于同一创作主旨，各司其职、相辅相成，共同完成报道任务，实现新闻传播效果的最大化。我们有必要对这两者的关系进行梳理。
1、文字搭建叙事框架
曾有人做过这样的试验：不看电视画面，几乎听懂了全部电视新闻，相反，关掉声音能看明白的电视新闻恐怕只有很小一部分。[1]这在一定程度上证明电视新闻是以声音（文字）为主要传播手段的。
从形式上看，电视新闻的新闻事实似乎是靠“画外音”表达，可是电视新闻的“画外音”不只是断断续续的解说词，而是新闻要素齐全的完整叙述。一般来讲，在一条电视新闻中，文字主要以导播、解说词、同期声三者呈现，即能够体现在电视新闻文字稿上的内容。它能够在有限的新闻时长里，按一定的逻辑思维谋篇布局，搭建起叙事框架，完成对事件发展过程的讲述以及对有关事实的说明和介绍，还要发挥提炼新闻主旨的功能。
反观电视新闻画面，如果我们关掉声音，只借助画面来叙事，则画面本身所指对象的不确定性、模糊性，注定了新闻基本要素传递的不完整，必须借助文字来表达相对完整的意思。大部分情况下，画面只能帮助观众把握新闻事实的现象，而不能把握其本质。
2、画面确保叙事真实
借助画面，电视实现了视觉的延伸，摄像机的镜头充当人的眼睛，眼见为实，人实现了对形象的直接感知。可以说，画面最大的功能就是真实再现新闻事实，比之声音与文字更能给人直观的真实感。而只有在真实的前提下，画面才能承担叙事功能，增强新闻的现场性、感染力，给人深刻的感受、印象和刺激。如果只是注重电视画面表现形式的追求，却不尊重新闻事实，那也就失去电视新闻之所以为新闻的全部意义。
3、文字与画面相辅相成
从以上分析可以看出，一条电视新闻中，文字和画面各司其职，可以达到两种传播符号的传播效果。但同时，画面情节的不完整性使得画面对文字有着极强的依赖性，必须借助文字来表达相对完整的意思；由于文字在本质上对特定场景、情节具有依附性，画面也是文字的逻辑基础，必须以画面为转移，以情境内涵为目的。所以这两者也是相辅相成、相互依存的，打个形象的比喻，文字好比是人体的骨架，支撑起人体的整个结构、框架，而画面则是血肉，使其更为真实、鲜活和生动。
二、如何实现文字与画面的功能最大化
在实际操作过程中，只有有效协调画面的具体性和文字的抽象性，使二者取长补短，有机融合，才能构建电视语言表情达意的智慧，真正实现新闻传播效果的最大化。具体来说，为实现文字与画面的功能最大化，可以从以下几方面入手：
1、提前写好文字初稿
为了使自己的逻辑思维更清晰，创作意图更明确，在收集完人物、背景等相关资料后，实地采访拍摄前，我们可以写好文字初稿。初稿要能够体现新闻叙事的基本框架，交待新闻背景，并思考如何深化主题、挖掘思想，在清晰明确了一条电视新闻的发展脉络后，才能有针对性地去拍摄画面。
提前打好文字初稿的优点是显而易见的：首先，自己心里有了清晰的思路，实地拍摄时就能找到明确的拍摄目标，不会像无头苍蝇一样乱转；其次，节省时间，加快拍摄进程，也就能留下空余时间去观察现场环境，或许能够发现意外的素材，捕捉到精彩的镜头；最后，能够节省录像带，不必拍摄一些对叙事等无意义的画面，当然在拍摄完所需画面后，还要找合适的空镜头来填充画面。
2、把握意料之外的素材
基于已有文字稿雏形的条件，按要求到现场进行拍摄采访，顺利的话拿到的素材就可以剪辑成片。但有时现场会有意料之外的情况发生，其故事性、戏剧性等比原有设想要强得多，或者能够在原有叙事结构基础上添加浓墨重彩的一笔，这时候千万不要错过用镜头记录下来。因为并不是每一次新闻拍摄都有意料之外的素材出现，如果刚巧碰到，只会是新闻记者的幸运。
3、增加画面的信息量
选择具有表意功能的画面，能够增加画面语言的叙事功能，也拓展了解说词的意义，扩大信息量。电视新闻的画面是证实电视新闻事实是否真实的客观依据，那么，真实从何而来？并不是你拍些大而空或细碎拖沓的画面就能体现的。当然，这么讲并不是说空镜头不重要，只是相比于信息量大的画面，空镜头的叙事功能就显得弱化了。
增加画面的信息量要注意两点：一是多选用那些叙事性强的镜头，能够让观众通过“看”新闻，大致“看”出新闻事实的原貌；二是少选用那些对叙事没多大帮助，还会使新闻显得冗长拖沓的镜头。
4、解说要恰到好处
画面着力于再现状态、交代环境、展示现场、描摹人物等内容，其最大的优点是形象，面对画面，再形象的描绘都是蹩脚的，所以解说首先要精炼、简洁，要注意归纳概括，即高度概括所报道的新闻，尤其是避免比喻和描述性语句在新闻稿中出现。
其次，解说词不能写得过满过长。如果稿子写得过满过长，就会削弱画面的作用，播音员不得不加快播音速度，观众又看又听必然分散注意力，收不到较好的传播效果。
最后，解说的语言应该口语化，因为解说词是文字转化成声音进行传播，根据电视受众接收心理，解说词如果使用晦涩的词汇，倒装句等复杂的句子结构，会分散受众更多的注意力去倾听，花在新闻画面上的注意力就会少很多。
5、尽量用现场报道出彩
现场报道是电视新闻中最受欢迎的形式，它能充分发挥电视新闻的现场性，在很大程度上达到声画相互映照的功效。首先，现场语言的运用，加强了真实感，防止了非现场报道中随意挪动画面而带给观众的“失实”现象。其次，现场报道中出镜记者置身于新闻现场，也能让观众身临其境地感受到电视新闻声画关系的完美统一，可以形成节目与观众面对面交流的亲切感，从而提高观众对新闻传播的参与性。
三、结语
画面是表现新闻思想的外在形式，新闻思想是构成电视新闻的内在内容，内容决定形式，形式表现内容，从内容与形式的这种辩证关系来看，电视新闻应努力做到积极向上的思想内容与尽可能完美的画面表现形式有机地结合起来。相信这是电视新闻工作者共有的想法，也期待我们的电视新闻能够呈现深刻的新闻主旨和与之匹配的完美画面。
【注 释】
[1] 陈援.电视新闻的声与画.东南传播，2005.08.
【参考文献】
1 电视新闻的编辑工作
通常情况下，我国电视新闻的制作工作主要分为前期采集和后期编辑两个部分。前期采集工作主要有新闻记者负责完成，而后期的编辑工作则主要交由编辑人员处理。实际新闻制作过程中，往往形成了以新闻记者的前期采集为新闻制作工作的主导的模式，这在很大程度上限制了电视新闻编辑人员的编辑工作。实际工作中，编辑人员并为参与到整个新闻节目的工程中，没有发挥出作为编辑人员实际应该发挥的组织和参与新闻制作的工作职责，只是对新闻记者采集回来的资料进行整理、播出。这是一种非常不正常的现象。
新闻制作过程中，新闻编辑人员应该积极地参与到前期的组织工作、中期的制作工作以及后期的控制工作中。新闻从发现到播出，都应该有编辑人员的积极参与。
2 编辑人员的和核心地位
电视新闻节目的编排过程中，编辑人员的工作应该处于核心地位。新闻编辑人员应该根据每个播出日的实际情况，做出当天新闻播放的合理计划。计划中应全面法包括一天中每一时段的新闻节目的详细节目单。节目单的制定过程中应注意时间上的安排，注意保证新闻节目的多样性和连续性，并且应该保证如果出现突况，节目单可以随时出调整。编辑人员必须对自己的工作予以足够的重视程度，这样才能够确保电视新闻向积极的方向发展。
其一，报纸是在单位面积中布置文字，电视则在单位时间里安排节目。单位时间的固定和客观时间的流动，对电视新闻节目的编排都会产生一定程度的影响。插播消息，意味着要打乱原来拟定的节目单。插在什么位置，在什么时间插入，都需要经过缜密的考虑和精确的计算，否则就有可能乱方寸。电视的版面，时间就是空间。在有限的时间里丰富、活跃空间，是电视编辑追求的目标之一。
其二，电视新闻节目的编排具有相对的连续性。同一个新闻事件，由于版面的限制，19：00时的新闻中，可能安排得短一些，而在21：00时的新闻时段中，则可能介绍得详尽一点；上一个时段播出可能没有交待背景，而在下一个时段中则可以较充分地展开。连续性有时还表现为，同一题材的不同角度，某一事件在不同时期的发展变化。对于正在发生的新闻事件，随时都可以将记者在现场播报的信息编排到整块节目的某一空间。一般说来，在一天的最后一个时段新闻中，编辑不妨将当日发生的重要事件，回顾一番，评述一番。值晚班的记者针对一些有社会影响的消息对受众反响的采访，在这个时段里播出是十分贴切的选择。
其三，新闻类节目的相互呼应。在一天的新闻类节目中，消息、新闻专题节目以及现场直播、现场录播节目往往不在一个时间段播出，中间穿插有电视剧、文艺节目、广告等，所以，受众不会因重复而感到腻味。从另一个角度看，不同的时间段拥有不同的观众面，对某一新闻的延伸和展开，无疑有助于提高收视率。
综合以上三点，我们不难看出，电视新闻的编排可以根据原料和佐料的供应情况随时修订“菜单”（节目单），同时可以一菜几吃（一个新闻事件分期传播）；也可以玩特殊的拼盘，同样的原料做出不同的菜来（多种电视宣传手段一起上），这些特点，决定了电视新闻节目编排的多样性、连贯性和灵活性。
3 电视新闻编辑的实际工作
好的节目编排，能够使节目更加完整、连贯，具有可观赏性。电视新闻编辑人员在编辑工作实际进行过程中，除了要选择重要的、能给引起人们注意力的新闻，还应充分运用相关的宣传技巧，使节目能够吸引更多的受众关注。就像报纸通过版面编排，能够突出重要性新闻一样，电视新闻也应该通过合理的编排技巧，使重点新闻更加突出。一般来说，在一档节目中，最重要的新闻通常不会选择在节目中间播出，而会选择在第一条或者是最后一条的位置播出，这样就能有效地显示出该条新闻的头条地位。编辑人员在工作中，应该通过合理的编排技巧，使节目重点更加突出。
3.1 最重要的新闻
对于电视新闻来讲，最引人注目的，才是最重要的。由于目前传统纸媒和互联网新闻都有了较快的发展。尤其是互联网，可以有效地在重要新闻发生后就马上进行报道，并展现给受众。最为电视新闻而言，失效上比不上互联网新闻，那么，在播报新闻时就应该选择足以能够吸引受众注意的，也就是说，最新的，来自新闻发生现场的报道。
3.2 最重要的并不一定就在头条播发
[美]特德?怀特等在《广播电视新闻报道写作与制作》一书中说“每次新闻广播都要用当天最重要的、最新的、突发性的新闻做头条，即从高峰开始”。这一想法当然是合理的，但如果“新闻节目表越往后，新闻的紧近性和新闻价值也就越小”，那么观众就会索然无味地关掉电视机或另换频道。因此，应该找到一个办法，让观众感到每个时段新闻中随时都可能有“”发生。目前广泛采用的“本台最新消息”或“本台记者刚刚发回的报道”就属于这种“办法”之一。
3.3 要随时变换编排方式
一成不变的编排节目，会让观众厌烦，也会让观众忽略既定收看时间以外的节目。以某电视台的某新闻节目为例，前20-25分钟，是国内新闻，后5-10分钟是国际新闻，而国内新闻，常规是：政治、经济、军事、文化。这种格式，多少年不变，毫无疑问对收视率有所影响。
此外，报纸排版中许多有益的经验我们也要吸取。比如，集纳式报道是将同一类型的消息连缀到一起，形成相应的声势；对比式编排是将正反两类有关联的消息对应，显示出鲜明的褒贬色彩；穿插式汇编是选取甲乙或更多消息中的共同点或不同?c进行综述，达到深化主题的目的，等等。
总之，电视新闻编排既要有规矩，又不能墨守成规；有成就的编辑往往得益于不断地探索和实践。
