时间：2023-05-30 09:57:44
关键词：明式；审美特征；中式；家具设计
明式家具脱胎于明代家具，沿袭明代家具的风格特色，从做工、手法、技艺等方面都有袭承。王世襄先生在其著作《明式家具的病》与《明式家具的品》中对于明式家具的艺术魅力有深刻的见解，如简练、圆浑、劲挺、空灵等。因此，明式家具也作为现代中式家具的主要借鉴，成为现代设计领域当中中式风格设计必不可少的一种设计理念，因此深入挖掘明式家具的审美特征，有利于了解现代中式家具。尤其是其一脉相承性，对于家具设计我们非常能够深入体会到传统工艺和设计理念对当代中式家具设计的重要性，通过一系列的对比与结合能够更加清晰地梳理出中式家具的全面特征。
1 明式家具与明代家具的审美特征
明代家具起源于明代中后期，到天启年间发扬光大，其中存世的作品有很多，朱漆夹头榫画案、黑漆嵌碎钿椅、彩绘描金案几等。其工艺追求无序、随性、洒脱、自然，但从造型上又偏向儒家思想，如在造型设计上比较注重：四方、对称、色比等。是集合审美飞扬与中庸造型于一体的作品，因此明代家具在中国家具史上获得了很高的赞誉，其轮廓简练舒展、金属饰件式样玲珑、榫铆结构科学精密、木材本身自然纹理突出、雕刻及线脚装饰得当等特性，对现代中式家具有很深的影响。重点突出了“随性、天人合一、阴阳五行、中西结合”的艺术品性。这种艺术品性全面提升了明式家具与明代家具的特征，尤其是古代的设计理念和思维，如果不能够深入体会到传统文化的自然属性，对于这些内涵的把握也就无从谈起。
2 明式家具艺术品性表现
明式家具的艺术品性表现在四个方面，首先是随性，明式家具不同于其他古典中式家具，不走中庸之道更注重性情的表现，不尊崇人体工程学，比较注重视觉审美的体现。其次注重天人合一的道家思想，在明代尤其到了嘉靖年间，道家文化成为社会的主流文化。因此明式家具在设计过程中注重思想与物质的结合，从材质、品相等方面更为注重天人合一。例如，选材方面，不仅要考量当地材质的特性，还要考量近五年的雨份、干湿度等，就连制作时间也必须符合天干地支。再次，明式家具注重阴阳五行，一件好的家具一定要符合金木水火土的循环，如明式朱漆彩绘描金案，其中木质中的水分为水、木质材料为木、朱漆为火、描金为金、接地为土，每一样都不可或缺。最后，明式家具受到西方影响，在造型上相比中式家具更为夸张。近现代明式家具也向人体工程学的方向靠拢，在保证随性样式的前提下，更注重对于实用性的要求。综合来看，明式家具在发展与传承的过程中受到历史、环境、地域的影响在逐渐发生着改变，这些改变造就了明式家具独有的艺术特色，因此研究其特色是对其审美挖掘的重要体现。
明式家具的特色分为造型特色、线脚特色、装饰特色、造型特色等，如线脚特色中，明式家具的造型多以“飞檐斗拱”的线条模式为主，整体线条浮夸而具有张性，能够最大程度地体现明式家具的独特特色，其工艺制作比较复杂，“固、梳、养、裁”等工艺手法到了近现代已经失传，所具有的都是清代末期改良后的工艺表现。单对比明朝家具的传统工艺，现代工艺虽然在结构、对接、组合等方面有较为突出的表现，但是缺少洒脱的特性以及时代赋予的张力。再如明式家具的装饰手法善于提炼，精于取舍。主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的工艺水平。在选料上十分注重木材的纹理，凡是纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圆雕以及浮雕与透雕结合等多种方式。有人认为还有平雕（又分为阴刻和阳刻），其中以浮雕最为常用。镶嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平镶或凸镶。雕刻纹饰题材广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、树皮纹、竹节纹、吉祥图文、宗教图案等。刀法细腻，线条流畅，生动形象，极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、围子等处，通常仅做小面积的雕刻，细致精巧的装饰反而更加引人注目。
3 明式家具的审美特征与现代中式家具设计
明式家具具体表现的特色以及艺术品质对于现代中式家具的设计有几大的启发。首先从品质表现来看，明式家具突出地表现欲望，能够清晰地表达设计者对于自身设计的理念要求，体现了人的思维理念与物的完美结合，更能彰显魅力。结合到现代中式家具的设计中，中式家具主要更偏向于文化感的传承，对于与现念结合方面稍有欠缺，模式固定、样式统一，缺乏明式家具的“侵略性质”。同时现代明式家具总是在自身打上文化标签，以与现代家具设计有所区分来彰显自己的主题性，忽略了与时俱进的表现。其次从设计特色上看，明式家具并没有被“中式”这一名词压抑，而是极具突破能力，无论是15世纪的明朝，还是21世纪的当下，明式家具的设计理念在于与外界联系的时候都具有绝对的主动性，能够快速吸收与借鉴外来艺术思想，并运用到自身的设计当中。综上所述，明式家具的美在于对局限性的突破；在于将中国文化与艺术特征相互融合的理念；在于没有拘束，敢于将社会文化、民生文化、国家文化、学院文化相互融合。在一件简单的明式家具中，能够看到突破局限后彰显的魅力，能够看到文化的相互融合。笔者认为，这样的美学表现才是现代中式家具应当学习的方向。
4 结论
明式家具的审美意义在于对其“大胆、夸张又不失内敛的研究与学习”。在近现代文化中，一件工艺品能与社会文化相结合的不多，明式家具无疑是其中的佼佼者。因此，我们在品评中式家具的设计理念时，不妨加入明式家具的审美眼光，以与时俱进的态度看待中式家具设计。明代家具对于中式家具来说已经达到了一个非常完美的顶峰，不论是对文化的传承还是形式上的设计都体现出了明代家具的历史性。尽管中间有清代对于传统家具式样的一种变革，形成了清代独有的家具特点，但是对明代家具特点的传承依然融入了清代式样的根骨里。现代中式家具是融合了现代性与古代性的一个有机统一整体，其更多地展现出的是一种现代化家具设计理念下对传统的回归，更多地展现出的是对传统文化的尊重与怀念，同时也大量剔除了其中的复杂设计，是传统与简约的结合。纵观全文对明代家具特点和现代设计理念的讨论，整合和统一是这两部分内容的关键词，在某种程度上两者达到了完美的统一。我们研究和探讨两者的相似性，实际上是一种追溯，是对传统文化的传承以及对过往繁荣的怀念。
参考文献：
[1] 盛春亮.明式家具成因研究[D].中南林业科技大学， 2015：21.
[2] 张胜欢.基于Solidworks的明式家具三维参数化模型库的研究[D].南京林业大学，2015：33.
1、木材含水率：购买新中式实木家具时需要检查家具内木材的干燥程度，以确定木材的含水量。高含水量的家具易于变形和取样。购买时，木材的含水量不应超过12%。
2、家具结构：各部位所用材料是否合理，结构件不得有腐朽、结疤、开裂等缺，形状、尺寸是否符合设计要求，是否牢固、安全。此外，我们还需要看看家具内部是否干净，是否有毛边。
3、观察细节：实木家具首先要看的就是木纹疤结，看相同位置的正反面木纹是否一致，是否有一定的光泽度，拼版家具是否整块打造，没有色差，很规矩的木头往往不是纯实木。板式家具看封边，封边不好会有有害物质释放。
以上就是新中式家具怎么挑选的介绍了，希望对你有帮助。
（来源：文章屋网 ）
关键词：表现形态;空间设计；中式家具；应用
中式家具拥有选材考究、结构严谨、设计科学、工艺精良、装饰合理等特点，因此成为室内空间设计的主要角色担当。
一、中式家具和室内设计的关系
目前，中式家具在现代室内家居环境的装修与布局中应用的频率越来越高。越来越多的设计师将中式家具作为室内空间设计的宠儿，有的是采用传统的中式家具进行摆设，有的是采用改良后的新中式家具进行室内空间点缀。
二、室内设计中传统中式家具的表现形态
1.中式家具造型
中国传统中式家具的发展源远流长，蕴含着人类的无穷智慧，并传承和延续了中华灿烂文明，谱写了一部由木质构造的绚丽诗篇，具有强烈的民族风格。不管是商周时期的笨拙神秘，夏商春秋时低矮家具的浪漫神奇组合，魏晋南北朝渐高家具的温婉秀逸，隋唐五代的华丽温妍，宋清时期的古雅精美，雍容华贵[1]，或是当下的去繁取简，新型材料的加入，中式家具都以其富有美感的永恒魅力吸引着古今中外众多人士的追捧。
2.中式家具装饰纹样
中式家具的装饰纹样体现出对我国传统文化或者是古典文化的继承，例如祥云龙凤、缠枝花草以及人物传说等。这类题材也可以在织绣、陶器或者是漆器等物件中寻找到。其所呈现的最大特点是大批量的应用了具有吉祥含义的纹样，例如方胜、盘长、万字、云纹、直线以及回纹等。明代中式家具的装饰纹样就是以直线为主，富含内敛型的人文气息，与清代中式家具相比较，其风格上更能够彰显质朴、简洁的特色；此外中式家具的选用应该注意家具跟室内的关联性，并规划好与其他家具之间的关联效果，这样才能对室内环境的装饰起到优良的效果，最大功效的发挥出家具装饰纹样的美化功能。
3.中式家具材料
中式家具材料的选用通常以硬木材料中的红木居多，如紫檀﹑花梨木﹑樱木﹑鸡翅木等。这类材料打造出来的家具具有致密坚实、色泽清雅、花纹活泼生动的特点，并具有很好地抗压强度﹑抗震性﹑韧性和抗腐蚀性等优点。且易于加工，有利于开榫钉钉。除此外软木也是制作中式家具的常见材料。榉木、楠木这类软木材质具有伸缩性小、耐磨性好的特征，有利于制作小型的家具或者是雕琢装饰花纹等。中式家具在选材上可以软木、红木一起搭配使用，进行面的处理时用到红木，进行点的处理时用到软木，以此从整体上优化中式家具整体的造型效果，达到材料的合理分配。
三、中式家具在室内设计中的应用
中式家具在室内设计中的应用，对家居文化精神建设和传承中式传统文化发挥着促进的作用，也是居民对生活空间品质深刻认识的外在体现形式，也就是说木式家具、中式纹饰、木质吊顶、镂空雕饰、中式壁挂等这些传统的中式家具淋漓尽致的还原了中国传统文化的气息与韵味，那么在对室内空间中采用中式家具时应该重点考虑以下几个因素：一是实用功能，这主要家具能够对室内空间起到分隔、组织与扩大的作用。例如对于大型室内空间而言一般会采用二次划分的方式，以达到提高室内空间使用效率与灵活性能的效果；此外，沙发与茶几家具的摆设为家居环境建设了公共交流的空间；柜架类家具增加收纳空间，以及多用沙发等家具在室内空间设计进程中的使用对室内空间起到了扩大的效果；二是家具作为一种具有艺术色彩的实用品，在很大程度上能够陶冶住宅居民的审美情趣与喜好，协助他们树立美学观念；当然家具也能够营造室内氛围，传达出寓意深远的意境，中式家具的使用，融合了庄重与优雅双重气质，更具有文化韵味和独特风格，体现中国传统家居文化的独特魅力。三是在采购中式家具之时，一定要使其色泽与室内空间环境相匹配，目前市面上传统中式家具的主体材料大多数红木材料，在色彩搭配上一般是将“低调”和“含蓄”的木质颜色或深木色为主体。该类型的家具格调的出现不仅仅将一些特质的中式元素有效的保留下来，同时该类型传统中式家具在室内设计中的应用，营造出具有时尚性、轻松性的室内氛围。如果能够将中式家具的颜色合理的“变脸”，那么所取得的室内空间设计效果就会更上一层楼，例如为圈椅漆上白色，无形中给室内环境增添了一份时尚的气息。
四、结语
对于中式家具在室内设计中的广泛应用，它是由现阶段中国文化认知度普遍较高的环境中发展起来的，中式家具一方面要传达其舒适的环境语义，另一方面也要针对特殊的使用环境不断调整其结构才能对室内环境起到优化与填充的效果，因此，在对室内空间进行设计之时应该积极的将传统中式家具融入其中，以为家居造型美、形式美提供广阔的展示平台；反过来，家具的各种造型在营造空间氛围、调节色彩以及划分空间等众多方面同样发挥着重要的作用。相关人士可以对两者之间的关系进行更为深入的探索[2]，以使室内空间舒适度有大跨度的提升。
参考文献:
[1]郭莉梅.传统中式家具在现代室内装饰设计中的应用研究[J].家具与室内装饰,2016.
中国文人式生活方式
说起中国文人式的生活方式，首先就不得不先谈谈中国文人，中国文人在历史上，一直是个特殊的群体，本质上，文人都是读书人，知书达理并崇尚儒文化，具有一定的才华与技能，因而他们都有着文人自身的特质即自命不凡、自视清高，最大的心愿便是走上仕途实现自我价值，同时喜好美丽高洁的事物，希望通过自己的生活方式和审美情趣来引起社会的追捧，所以他们会把自己的这些高雅情怀通过吟诗赋词、著书立说等方式表现出来。因此，饮酒吟诗、喝茶品茗、放浪形骸于山水等就成了一些失意文人们抒发自己愤世不公的情感的重要表现方式。同时，中国文人受道家文化的影响，崇尚“天人合一”，讲究“和谐之美”，他们向往的一种闲云野鹤般的生活，不愿受到世俗的拘束和束缚。那么，文人的生活方式，指的就是文人的一种生活习惯、生活品质、生活内涵。而在文人的生活品质和生活内涵方面，最容易体现其生活品味和内涵的就是“雅”。雅，是一种美的境界。文人崇尚“雅”，达官贵人和商贾也附庸“雅”。文人对“雅”的追求主要体现在对书房装饰陈设的内容、功能、位置、形制等诸多方面。如桌案上的文玩书具，壁间悬挂着的书画琴扇等。综上可知，文人式生活方式可分为两方面，在物质方面上，讲究精致典雅、书卷味浓厚的物件布局，和对于屋内摆件的形式与位置摆放关系；在精神方面，追求一种传统优秀的文化涵养和精神上的放松与恬淡。这两方面既相互包含也相互关联。
现代人的生活方式，虽然在形式和具体事情上和古代文人存在着天壤之别。但是，现代人和古代文人主要还是围绕着工作与休闲这两大块来生活的。我国现今的大多数人都具有较高的文化修养水平，但激烈的竞争和巨大的压力让到大多数人都变得浮躁不安，想要逃离喧嚣的城市，回归到纯朴自然的环境里去，他们希望通过对房间和家居用品的设计与选择，来达到表现自己想远离喧嚣、实现宁静平和的生活向往状态。就像大多数人都愿意在繁忙的工作之余，回到家希望喝口小茶来缓解疲劳之感；或者伏案练习书法来远离繁杂工作带来的精神压力，使心得到一片宁静；亦或是在书架上取本闲书看，来进入古人们那种闲云野鹤般的逍遥境界。背负着巨大压力的现代人甚至比历代文人更愿意痴心于自由自在，纵情山水，饮酒品茶，养花种竹，既陶冶情操，又提高自身文化心性修养，充盈于精神和物质之间，任性情之所往。因而，中国文人式生活方式就算是在今天，相信也是会受到大多数人的喜爱的。
明式家具中的文人式生活方式
1. 什么是明式家具
“明式家具”并不是指明代的家具，而是指明代至清代前期所形成的独特的简洁的家具风格，明式家具是我国家具艺术最成熟的时期，这个时期的家具，种类繁多，大致有：椅凳类，桌案类，床榻类，柜架类，屏风类等，大多采用了性质坚硬的硬木材料，在制作上榨卯严密精巧，造型上简练典雅，风格独特。其独特的审美风格是各方面的因素结合而成的，有着当时特定的社会背景和深刻的文化根源。明式家具看似简洁，实则蕴涵着深厚的文化底蕴和内涵。是物质与精神、实用与审美的完美统一体，同时，明式家具也是技术与文人艺术审美的综合。
2.文人生活方式对明式家具的影响
明式家具之所以能达到如此之高的成就，这跟文人参与家具的制造是分不开的，明清时期，由于社会政治背景的变化，大批文人转而喜爱以营造幽雅恬淡的室内摆设为趣，并乐在其中，这就包括了一些文人开始参与或自行制造家具，文人喜欢简洁素雅而耻俗艳，因而，明式家具在制造上一个最大的特点就是以木材的天然纹理作为装饰，精洁雅素，不使用油漆或过多装饰。明式家具对材质要求相对较高，多半使用纹理密致、色泽幽润，花纹华美的木材，主要有花梨、乌木、紫檀、红木等，这些材质相对质地坚硬，木材质感自然古雅，纹理流畅多变。如图1的黄花梨木材，纹理富有层次感，温润而雅致，尽量展现材质的原始美。这些都与追求雅致自然的文人审美相符合，体现了文人们对于典雅的明式家具材质美的追求，同时也表现了当时文人痴心于自然，纵情在花木之间享受自由自在的宁静生活。明式家具沉积着丰富的文化底蕴，蕴含着文人们的所思所想，所感所悟。更有文人将书画艺术嵌人家具之中。家具上刻绘当代文化名人的诗画墨宝，可说是家具里的珍中之珍了.这些文人书画与家具的合作，增强了家具的观赏水平，提高了家具的艺术价值。因此我们也可以把明式家具称作是“文人家具”。我们只有具备文人的情怀去欣赏明式家具时，才能真正体会个中品味。
除了材质美之外，明式家具给人的感觉就是造型简练大方，通过框架结构，以线为主要造型语言，来塑造各种形体特征，家具线形多变；比例均匀相称，收分有致，干净利落，稳重挺拔并隽秀优美，这是因为在明代时候，文人画盛行，文人在制作家具时，受到中国传统绘画的影响，因此而借鉴吸收了绘画里的用线方式，在传统技法的基础上提炼成简洁、流畅、舒展、刚劲的线型变化。明式家具的独树一帜之处在于对曲线极为高明的使用，线型主要借鉴于青铜器、古玉器、陶瓷、建筑、书法、等艺术形式中线型的运用，深得刚柔相济、流畅舒展之妙，一方面在家具形体的每个部件都进行线型的设计与加工，使构成家具的所有构件都能呈现出特定的线型感，另一方面，又将构件的线型融合在家具整体的形体造型中，成为家具整体形象的直接体现。明代文人的家具除去其必须具有的实用功能外，延伸出的美感中常常体现“清雅’‘这一审美品格。尽管明式家具作为家用器物，无法像音乐或绘画等艺术形式纯粹地传达这样的美感，但是我们仍然能够从其造型、线型的运用和装饰的风格等方面窥得一斑，如图2中的桌椅组合，就都体现了文人对于家具的造型取向，追求精简适宜的原则，同时这也反映出当时文人们的人生境界追求和生活审美情趣取向。
一事一物皆体现文人精神是明代文人居室家具陈设的最鲜明特点。由于文人仕途受挫，从而受到道家思想的影响，追求人与自然的“统一”，讲究天人合一，因此，明式家具在布局上就追求“天圆地方”的形式美感，在家具的组合布局上，更是显现出文人的审美特征与精神风范。其中最具代表性的就是如图3明式圈椅，上圆下方的设计暗合中国文化中的“天圆地方”的宇宙观，以圆为主旋律，方显稳健雅致，宁静致远。还有就是桌椅的组合，方形的桌子与半圆的椅子组合成一种和谐统一的方圆形态。另外，在明式家具的布局中，多追求一种幽雅恬静感，这也充分体现出当时的文人们喜欢脱俗雅致的生活，在住居场所的布局都追求一种与众不同、超凡脱俗。试想一下当明代文人布衫长袍，不拘形迹地或端坐圈椅或长揖而立，或伏案而书，或踞榻而坐的形象，颇具文人儒雅气息的明式家具布局充分反映了中国文人“以物悦心”的审美和谐的原则。同时，一件好的家具，除了形、艺、材之外，还有一个“境”字，而明式家具对于境界的追求，也更凸显出中国文人对于意境美的感受与表现形式。
明式家具，是能够在很大程度上反映我国文人生活方式的物件，也在各方面体现了我国文人重视修养这一文化精神，明式家具是我国历史发展过程中的物质文化和精神文化的升华，文人的生活方式对明式家具的影响可谓是深远的，从明式家具开始，中国的家具才变得种类繁多，多种多样。
文人式生活方式的价值与意义
明式家具之所以能如此经久不衰，得到这么多人的热心追捧，自然和文人们参与制作分不开，更加不可分割的是文人的生活方式，也正因为他们的借物抒情的感性情感寄寓，而使明式家具在具备实用和牢固的功能同时，更因为其隽永清秀的独特气质而经久流逝，一直受到历代人们的喜爱和推崇。文人式生活方式沉积着丰富的文化底蕴，蕴含着文人们的深邃思想，同时，提到文人式生活方式的价值，就不得不提文人生活方式与室内书画、家具、摆件的关系，由于受到文人思想的影响，中国的书画与装饰物件在意境和造型内容等方面具有其自身的独特性，而屹立于世界文化之林。文人式生活方式寓精神于器物，集品味于设计，融闲情于物质生活。他们怀抱古雅的韵物情怀，热衷于设计与美，从而收获精神上的超越，过程是对美的事物的一种消受。，而文人生活方式又为居室陈设设计注入一股温文气质的生活艺术化气息。
“式”的起源
《书经》中“微子之命”篇有“世世享德，万邦作式”的说法，这里的“式”是指规范与榜样的意思。因此，“式”在中国古代营造学中创立了一种技艺传承的标准与规范。“式”是工艺实现的法则，其概念内涵是以历史经验和科学积累而形成的工艺准则，及造物原理的本质显现。《考工记》是我国目前所见年代最早的手工业技术文献，该书在中国科技史、工艺史和文化史上都占有重要地位。全书按照类的原则对彼时掌握的工艺制造学进行了归纳，并记述了木工、金工、皮革、染色、刮磨、陶瓷等6类30个工种的内容。至宋代李诫在编写《营造法式》时，皆以《考工记》所录工艺流程和技术原理为“法式”。
根据宋代《营造法式》的制度要求，木作工艺是中式家具的主要内容，尤其是具有传承基础的手工工艺匠作。营造工艺的理念在于整饬五材以施作形物，造物之美的独特表达蕴含在工艺制作的过程之中。传统家具的“式”是世代匠作的经验总结，包含着深刻的工艺学知识和科学道理，亦深深烙印上了传统思想文化的痕迹。墨子曾说，“天下从事者不可以无法仪，虽至百工从事者，亦皆有法。”百工之法，在于规矩方圆和准绳衡垂，工匠之巧在于对“式”的把握和领悟。中国古代家具设计在结构和形式上的美感显现，需要通过工匠在“式”的标准要求下进行审美创造，以规矩法度约束家具线条的张弛有度，凭绳墨之端厘制家具结体的方圆对比。中国古典美学的理念也是在标准中实现理想美，在古代建筑、绘画、雕塑、音乐和工艺美术等艺术类型中皆可发现“式”的审美观照。
中国古代家具设计“式作标准”的形成
遵循式作古法是家具传统工艺文化的彰显，从《考工记》到《营造法式》的理论总结为中式家具的设计和制作确立了核心。“式”的概念界定阐明了我国古代木作工艺技术的精华和科学理念在新时代的价值，并充分显示出传统手工艺的卓越艺术成就。“式”的规范性和制度性特征在古代家具设计理念中较为突出，这主要表现为对传统工艺中强制性法则的继承和发扬，并且突出其中的人文内涵。
通过对历代家具“式”的概念界定和理解，中式家具风格的内涵是对家具工艺和形态进行标准化创制，这并非是限制其造型的改进和工艺的改良，而是强调“式”的技艺传承性。譬如，中国传统家具的线脚处理方式，在各类家具的平面、凸面、凹面等线脚设计中以镌刻阳线和阴线为主。传统家具的线脚造型多种多样，线面深浅宽窄，截面平扁高低。许多家具线脚的处理具有诗一般的优美韵律，促使家具形态产生细节上的变化。线型有深浅宽窄，高低疏密，不同比例搭配，组成方圆结合的各式线脚。线脚弯曲有度，精巧流畅，千姿百态，变化多端，通过线来达到造型与装饰的作用，相互对比，相互映衬，即突出线条的美感，也丰富了家具形体空间的层次感。新中式家具的线型不以繁缛修饰为主，设计注重结体形态上变化多端的线脚来实现韵律感。如在置物的平面或可承重的腿足上设计出形态各异的线脚。
宋代家具风格的主要特征应该表现在结构设计的传统特色上，框式结构是新中式家具借鉴传统家具的结构模式。通过分析传统家具结构中的榫卯类型，结合家具横材与竖材结合的稳定性和牢固性原则，其功能和形式更加优越于历史上的产品。明式家具结构必须符合家具结构和力学上的科学性和合理性。比如，椅凳、桌案、橱柜类新中式家具中的丁字形结构方式经常使横材与竖材在实现连接、结合、支撑功能的过程中施用传统的格肩榫与飘肩榫模式，达到美观与坚固的效果。新中式家具的结构特征强调板面框角的结合或椅背搭脑与扶手转角的结合处等施用的家具面宽棱角处理与直材的转折处理。这类结构方式均达到了棱角分明、转折标准和施材坚固等功能目的。新中式家具的支撑腿同桌面、案面、椅面、凳面等进行结合时，为了保障连接牢固，相互之间力量的辅助，以及解决使用压力在保持长久的情况下家具的耐用性，常常使用粽角榫、夹头榫、插肩榫、抱肩榫、霸王枨等传统家具结构部件，避免金属构件和直钉的介入。此外，某些大型结构的家具可以仿效古代大木梁架的样式进行制作，为了实现家具造型的美观效果可设计出下舒上敛的“侧脚”与“收分”结构样式。
传统家具式作制度体现出我国传统文化的内涵
中国传统家具式作制度促使其装饰形象具有沉稳端庄和方正严谨的风格特征，透过雕刻实现的山水花卉、鸟兽鱼虫，人物故事、神话传说等装饰纹样追求形神兼备的意境，并处于家具整体结构的有机系统之中。因此，在中式家具风格的创新设计中对传统家具的装饰艺术研究进行开发将成为发展的必然。明清家具使用的装饰图案对中式家具风格的形成有着重要意义，对富有民族气息的吉祥传统图形进行再设计的过程。其中，主要的原则是体现传统图案中所蕴含的文化内涵，并结合时代精神再现于现代设计中。
结 语
中国古代家具的风格特征在于对“式”概念的正确理解和传承。“式”的理念要求家具设计思维传承经典工艺元素，从造型设计到结构设计都必须遵循传统制作技艺的规范，这是中式家具的前提条件。中式家具风格是我国传统文化经典沿革的产品，其设计理念蕴育在本土文化的审美意识之中，对于我国的家具产业和文化创意产业都有着十分重要的意义。
通常我们认为，在明清时期的居住环境中，受到尊卑、等级等道德价值观的影响，明式家具的陈设应该严肃、规整的。但因便于挪动，实际在明清时期的居住环境中，可见有一定的个性化。如在卧室，比较随意，格局并不严格，以方便、亲切为宜。在书斋，比较均衡，有一定讲究，体现出清雅氛围。只是在厅堂等空间比较严谨，采用对称式，即以房间中轴线为中心，对称摆放，如有顶箱柜和烟榻等陈设，会采取西高东低。
明式家具在现代居室空间中的陈设运用
所以，从传统来讲，明式家具在居室空间中的陈设运用，是可以根据实际来采用适宜的变化。因此，在现代居室空间中，如果可以做好以下几点，明式家具与现代居室空间两者完全可以较好的结合起来。
（1）明式家具与现代居室空间的空间条件
明式家具的陈设运用应该考虑到居室空间的面积大小与采光。特别是材质、颜色较重的明式家具，过小的空间，不足的采光，会使明式家具的陈设陷于沉闷、阴暗的效果。大尺度的明式家具需要高大宽敞的房间作为基础，在现代居室空间中，部分明式家具的装饰性比实用性更大一些，如放在中堂里的 “屏风”、卧室中的“架子床”等，这些大尺度的明式家具在陈设运用中，应对居室空间条件有着预先的判断。因此，在居室空间中，如要较好的、较完整的进行明式家具的陈设运用，除了较大面积的空间面积，最好还有大面积的门窗设施，能引入自然光及户外景致。如有条件，还可以造景，这样能更好的与明式家具产生共同作用，来营建居室空间的氛围。另外，明式家具在位置的安排上，应以不影响日常生活起居为前提。少量或单件的明式家具，可放在居室空间中比较收敛的位置，如一些角落，这样不但可以体现明式家具的含蓄美，同时解决了居室空间边角的收口问题。
（2）明式家具在现代居室空间中陈设运用的方法
在中国传统居室空间环境中，通常以中正对称的布局方式来展现严谨、规矩的气度。因此，如要使居室空间有庄重，宁静的氛围，在明式家具的陈设上要注意沿用传统布局。同时，对于绝大多数的现代家庭，明式家具必须要与现代元素相互融合，这是对明式家具提出的新要求。例如，客厅的现代沙发可以搭配成对的圈椅，只要在形态、色调等方面互相呼应，通过照明、界面、陈设等方式进行处理，也能使居室空间具有整体的氛围。因为在现代居室空间，包括现代家具，所使用的几何化造型手法与现代材质的运用，都能更好的衬托出明式家具的优美形态和独特质感。还有，体积小的明式家具，可在居室空间中充当陈设、装饰品。这样既可以使明式家具有了新的运用范围，又能更好的营造出居室空间的整体氛围。
（3）明式家具与现代居室空间的环境配置
1）明式家具与居室空间的照明配置。从陈设的角度，居室空间中的照明配置用应采用柔和的暖光源，这样可以更好的凸显出明式家具的质感与艺术性。而面积较小的居室空间，可以增加一些壁灯、地灯类的光源，以通过补充采光的方式，来实现调整居室空间条件的目的，使明式家具较好的融入居室空间之中。2）明式家具与居室空间的界面配置。要注意居室空间的界面对明式家具陈设的烘托作用。因为传统，一般浅色的墙壁，深色的地板能够较好的体现出明式家具的典雅韵味。此外，可用布艺来调整明式家具的硬度感，在各个界面还可以搭配工艺品来与明式家具陈设相呼应，如字画、瓷器等，但要注意一定的规范和寓意。如以山水为题材，体现气度和志向。瓷瓶有平平安安的寓意，等等。
结语
【关键词】中式家具，设计符号 应用
家具作为人们生活起居的必需品，为人类提供服务的同时，也使得其赋予了自身一定的符号特征。现代中式家具设计的关键就是将这些符号与现代的设计理念相结合进行创新设计，展示和发掘中式家具的文化内涵。
1 符号设计理论
1.1 符号是可以形象表达思想概念的物质实在，是传递信息的中介，它能够简化人们对事物认知的过程。
1.2 符号之特性
符号特性是普遍性、认知性、独特性和约束性。
1.3 符号的表现形式
1.3.1 图像性：通过“形象相似”的模仿来表达已具有意义的事物的意义。
1.3.2 指示性：利用符号的形式、意义之间存在“必然本质性”的因果或逻辑关系来表达意义。
1.3.3 象征性：用具体事物表象表示某种概念或者意义。
1.4 符号之约定性
符号是具有全民性、社会性，由形式和意义两个部分组成的一个完整体系，它们之间有着相互关联和相互制约的社会约定性。
2 中式家具的设计符号简述
2.1 明清家具之用材
明清两代受到了儒家思想的影响，天时人合一的观念决定了明清家具的设计风格是此种附加人文思想的用材特点，在现代，新中式风格家具设计中应作为一种深沉含义的隐喻，并将其加以延用，在用材的选择和加工上则追求用材的美感意韵，工艺效果中展现了明清家具材质之美。
2.2 明清家具之造型
明式家具之造型作为中式风格古典家具的造型系统典范，令中国家具在世界的家具史上都具有很高地位。其造型平衡、对称的设计给人带来稳重感，又令其收分有致挺拔优美。
2.3 明清家具的装饰
明清家具装饰的手法是多种多样的，在全盛时期的作品往往不贪多堆砌，曲意雕琢，而是依照整体要求做到恰如其分的局部性装饰。整体上看清秀得体，锦上添花，又不失朴素和的中式家具本色。
3 现代中式家具设计符号的应用
家具设计作为工业产品设计领域的重要组成部分，可以从材料，结构，装饰，功能，技术等各方面着手，提供一种全新概念家具，为家具设计的市场化作参考。
3.1 造型，选取了两个个比较具有代表性的中式古典家具的形体作为创作范本。分别为扶手椅，琴桌；将其中部分结构进行简化和变形，再结合现代制作工艺，进行简化设计。
3.2 材质，延袭了传统中式古典家具对材质的固有美的使用，选用的是大斑马木，该种木材材质边材白色，心材黄褐色，深浅相同，带条纹状，色彩醒目、极具流动感，任何一切面都可以清晰地表现出木纹的美感；韧性极佳，交错木理，木肌粗糙，加工性良好久置褪色，气干比重A.D.0.69-0.84;较适用于家具的制作。
3.3 装饰素材，选用了一组我国传统古典家具常用的结构件将其部分简化，和具有东方艺术标志的绸缎作为坐具的面部装饰,以我国五千多年的历史文化背景为题材, 再利用现代的先进的连接方法, 造型简洁、大方坐椅设计选用传统的中式古典扶手椅中的形态相对较小的玫瑰椅，坐面学习明式家具的软屉面做法，用绸缎软薄坐垫替代传统的软藤屉面，边抹则将传统冰盘沿简化成类似于东方之冠的边形。坐面下去掉相对复杂的束腰、牙条，采用现代板式家具做法用五金件配合结合，换用不锈钢丝紧固，腿部横纵枨用步步高升的做法，起到美观而又稳固的作用。脚部仿铜足式不锈钢足套，保护腿足。座椅通体圆润细泽。
家具是我们生活当中不可缺少的因素。家具的艺术风格代表着一个国家和民族文化的一个侧面，反映着这个民族的艺术性格，优美的艺术风格是精神与物质世界的完整统一。越是民族的，越是世界的。我们应该对传统文化进行归纳，总结，提炼与创新，使家具设计的风格既充满民族特色，又溶入现代设计的时尚感与先锋意识，让中国家具越来越多的被世界接纳与认可。
参考文献：
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引言
室内家具设计在我国有着悠久的历史，早在汉唐时期就出现了能凸显出中华民族特色的家具设计，而明式家具其融合了宋元时期的家具设计风格，并随着现代化进程的不断加快，在传统民族文化的基础上，又渗透入现代室内设计理念，从而得到迅猛发展，并在我国室内设计中迅速成长为颗璀璨的明珠。
明式家具的风格特色分析
1.明式家具的造型设计
自古以来，我国对线条文化有着特殊的青睐，“线”不仅是一种表现元素，更展现出一种造型艺术。而明式家具为典型的例子，其家具造型多运用线结构。就如黄花梨卷草纹方桌，其采用了大面积的直线，展现出方腿直足、内翻马蹄的造型。从整体来看彰显出简洁、稳重、大气，且没有多余的纹饰及雕刻，成为了明式家具的典型代表作品。此外，明式家具还灵活的运用曲线造型，将直线与曲线进行结合来使得整个家具设计作品更具舒适感，通过弧线来表现出简练大气、圆婉流畅的特点，从而给人以美的视觉体验。
2.明式家具的结构设计
明式家具在结构上多采用榫卯结构，在连接处多采用弧形弯曲材料的楔钉榫，并在薄板进行拼合时采用夹头榫。通过不同的榫卯来发挥不同的功能，从而满足人们在实际生活中对功能、造型及装饰的需求。将榫卯结构与家具设计进行完美结合，达到了技术与艺术的一致，显现出匠心独运的设计理念，将传统的榫卯结构在室内设计中进行应用并通过形式美来展现出独特的文化风韵。
3.明式家具的材质设计
明式家具在材质上多选用天然的木材，因为这样的木材与色泽，无需刻意的雕琢，彰显出自然美感，并且典雅光滑的色泽更是展现的淋漓尽致。一般还会选用硬质的木材，色彩浑厚，且纹理紧密清晰，如红木、紫檀、花梨、铁梨、榆木等都有着浑厚的色彩特点。在家具的用材横截面要尽量减小，这样才符合明式家具的轻巧、简练及空灵的理念。
明式家具在现代室内设计中的应用
1.材质上的应用创新
在现代化室内设计的发展中，明式家具的设计也得到了完美的融合。但在应用过程中，由于明式家具所选用的木材较为名贵，造价成本极高，远远超出了普通百姓的消费预期。为此，明式家具在材质上进行了创新，采用高新的现代材料，通过先进的技术在现代室内设计来展现其全新的应用。
由于不同的材质代表着不同的情感表达。如在制作一款仿明圈椅家具时，通过金属光泽、不锈钢的制作材料以及融合现代焊接技术，在保留造型美感的同时还表现出线条的简练流畅，同时也是现代明式家具的崭新体现。明式家具在现代工艺设计中，融合了对新事物的全新理解，但在设计语言中仍具备简练的特点。当今年轻人更偏重于西方的家居文化，而年轻人也逐渐成为家具消费的主流群体，为此，明式家具也进行了创新，不锈钢材质的引入使其具有立体的现代感。
2.造型中的风格创新
在现代化应用中，要汲取明式家具中造型的精华成分，由于其造型理念优美、典雅，且并没有过多的修饰，在进行造型风格创新时，通过自然与环境的融合，在显现现代气息的同时还具有民族文化特色。更符合现代人的审美要求，从而推动整个生活环境的文化素养水平。
明式家具在进行现代化改造创新中，可以通过局部的简约设计来构建舒适的生活环境，提升生活品位。以明式圈椅为例，改变了传统的独板、素牙靠背的局部精雕，在座面上通过椅垫来增加柔软度，提高透气性能。椅腿采用上粗下细的造型，这样营造出更为轻松自在的设计氛围，从而提升现代化气息。
3.在陈设方面的创新
明式家具在新的发展形势下，也需要改变其家具的布局摆放。在明清时期，客厅、卧室、书房都有着自己的陈设模式，如在书房中笔砚、熏炉等摆放都能体现出其整个家族的雅致。但随着社会的发展，思维的转变和创新，传统的陈设理念已经被人们所摒弃，但可以在室内设计中适当的增添一些老家具，这样能够大大提升室内设计的文化氛围。例如在现代感的客厅中，摆放一对充满中式风格的圈椅，更体现出主人的别致，并使得室内充满书卷气息。还可以适当的摆放香薰，从而使得居室具备自然和谐之美。
结束语
明式家具在现代室内设计中，彰显出中华民族文化的渊源和深厚，这种浓郁的人文气息与现代时尚简练相结合，逐渐形成具有我国特色的家具理念，更符合人们对室内设计的实际需求。
关键词：古典家具；造型；装饰；结构；工艺；模块化
Abstract: in order to adapt to the needs of society to classical furniture in this paper, the use of "modular" design thinking of the Chinese style is classic furniture, and the classic furniture process modular, to reduce production cost of classical furniture, improve the production efficiency, in order to meet the social to Chinese classical furniture market demand.
Keywords: classical furniture; Modelling; Adornment; Structure; Technology; modular
中图分类号：S611文献标识码：A 文章编号：
模块化设计已被广泛应用于板式家具为主的家具设计中，但以中国古典家具为代表的实木家具生产企业对模块化设计却少有研究。近年来，多数企业普遍面临的产品标准化程度低、生产效率低、传统的作坊式生产缺乏产品设计和手工生产上的突破等难题依然不容忽视。模块化设计所具备的缩短产品设计周期、提高生产效率、节省成本、满足个性化需求等优势正是当代中国古典家具设计生产过程中所最需要的。鉴于此，笔者拟引入“模块化”的这个概念来对中国古典家具科学化的设计方式做一番探讨及研究，以期能对中国古典家具和“中式家具”风格形成有所裨益，并促进该行业发展。
一、家具模块化设计概述
⒈模块化设计的概念
模块化设计是基于模块的思想，综合考虑系统对象，把系统的功能按照不同的功能和不同的性能分成模块，并且使之接口标准化，根据需要选择不同的模块来组成满足不同要求系统的一套方法理论。
⒉家具模块化设计的层次
家具模块化设计包括三个层次：家具模块化总设计、家具模块设计、家具模块化产品设计。①家具模块化总设计的目标是明了模块化系统的框架、轮廓、总的技术要求，并且对模块化设计的可行性及其必要性进行科学论证。首先为了了解该类型家具的市场需求，就必须进行市场调研，然后在市场调研的基础上，设计出系统的轮廓，并利用模块化的原理明确系统的功能。②家具模块设计是家具模块化设计的承上启下的环节。模块设计的好坏直接影响最终家具的效果。③家具模块化产品设计主要是通过对不同功能的子模块进行选择，然后评价其可能的组合及组合的合理性，来得到特定功能的家具。
⒊家具模块化设计方法与步骤
家具模块化设计的主要目的是为了提高家具的市场适应能力，进而提高家具企业的市场竞争能力。模块化设计步骤包括：①市场调查与分析，在这个步骤中主要探求家具的需求，分析模块化设计的可行性；②模块化的总体设计，主要是确定家具模块化的范围；③模块的划分与创建，根据功能的不同对家具分为不同的模块，并且对模块进行功能、结构、接口、参数的设计；④模块的组合，根据模块的功能选择最佳的方式对其进行组合；⑤模块化实施，主要是确定模块化设计的方案，进行家具的生产。
⒋家具接口的设计
在家具的模块化设计中，通过接口各家具模块组合在一起，成为功能完整的家具。模块化接口的链接强度及可靠性决定了模块化家具的整体性能。所以在对家具接口设计时要注意接口界面几何特性的协调一致，并且接口能够对周围的湿度、灰尘等具有防护功能，即具有防水、防锈等的功能。
二、中国古典家具模块化设计初探
中国古典家具的主要代表是明清时期风格的家具，这类家具历史悠久，具有较深的文化内涵；其外观或对称简练，或华美大气；材质大多致密坚实，色泽沉穆雅静，纹理独特优美。古典家具主要采取榫卯、雕刻、镶嵌等传统的工艺。根据前文对家具模块化设计的概述，现对中国古典家具从造型、装饰、结构和工艺等四方面进行模块化设计的初步探讨。
古典家具造型构件的模块化设计
古典家具是我国文化遗产中的奇葩，具有很强的艺术及欣赏价值。所以在对古典家具进行模块化设计时，不但要考虑模块功能也要考虑其造型。在此基础上可以把造型审美设计为独立的模块。结合以上模块化设计的理念，在对古典家具造型构件的模块化设计时也要对其进行市场调研以确定市场需求及模块化的总体设计，在此基础上进行模块的划分、创建、综合，之后对模块化进行实施评价。
古典家具装饰构件的模块化设计
为装饰服务的构件就是装饰构件。家具在其使用价值的基础上也蕴涵这文化语言和艺术信息。各个时期的家具，其零部件都能从家具造型中分离出来作为装饰构件的家具不在少数。例如在古典家具中的线脚、装饰纹样、金属装饰件等。装饰件能够独立于功能构件，专门用于家具的装饰。对古典家具装饰构件的模块化设计时除了要对纹样的设计选择与线脚、金属构件等和谐统一搭配，在不失去古典家具装饰精髓的前提下，对该模块的设计可以更多的考虑为现代化工业生产带来便利。对其的设计步骤有：市场调查确定其市场需求，然后进行模块化总体设计，在此基础上对装饰模块进行划分、创建等。
古典家具结构的模块化设计
中式古典家具结构的模块化设计即是古典家具的模块接口设计。早在明清时期时，以榫卯为代表的我国家具结构已经形成了一个完整科学的体系，成为了我国古典家具辉煌成就的重要组成部分。所以榫卯结构接口的模块化设计也是古典家具模块化设计、制造过程中一个非常重要的组成部分。对古典家具接口的模糊化设计是在对传统家具的结构进行科学合理分析和综合的基础上建立起来的，并且在此基础上对其进行合理的简化，对接口方式、接口的尺寸及接口的形状进行通用化、标准化、系统化的设计。家具是模块间的直接连接，连接时是由各个零件、部件间的连接界面直接进行机械连接。在此连接界面上进行接口设计，主要是确定标准的接口参数和方案，同时也要考虑专有模块和通用模块的结构接口的模块化设计，并对古典家具整个模块系统建立系统的接口档案等。
古典家具生产工艺的模块化设计
为了取得较好的经济效益，可采用成组技术、工艺模块化设计等的方式把家具的生产工艺也进行模块化。所谓成组技术就是将古典家具的零部件按照其规模、形状、工装等方面进行归类制造，使其适应现代工业化大批量生产的同时，实现中小量生产模式，最大程度满足客户的个性化需求，降低产品的产生成本，提高生产效率及经济效益。建立古典家具企业工艺技术模块化系统是工艺模块化设计的重心，以便最大限度的减少古典家具工艺设计的工作量，尽量满足多品种家具生产的要求。在工艺模块化设计时需要进行古典家具模块化结构的分析，把模块的构成因素等进行综合性分析，进而确定工艺模块的结构要求。模块化生产工艺包括通用工艺、专用工艺。在通用模块或者某种专用模块的标准工艺中比较适合使用通用工艺，专用工艺是在原料的工艺允许的要求范围内，分析相似的工艺规程并对其进行应用的基础上得到的工艺，这种工艺主要针对的就是专用模块。这样在对古典家具进行工艺设计时，在整理之前加工中式古典家具工艺流程的基础上，结合已有的标准化的工艺流程，利用其中相似或者相同的工艺流程，以便使工艺流程更加科学化，大大提高工作的效率。
结论
进行中式古典家具模块化设计，要结合模块化设计的特点，展开对家具模块化设计，并对其的合理性进行分析，设计出符合客户需求、适应大批量生产的产品。在对古典家具模块化设计时也有不同的设计层次，首先要抓住古典家具的功能要求，其次要坚持以人为本、简约主义和崇尚自然等原则进行对中国古典家具模块化设计的思考。从文化精神方面继承古典家具的特色的同时，设计出的产品也要符合现代工业化大批量生产的要求。同时还要结合中式古典家具企业自身特点现状，找到一条符合企业自身发展的中式古典家具模块化设计之路。
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关键词：传统元素；新中式家具设计；表现特征；设计意蕴
我们国家在历史发展的过程中有着多种多样的传统符号元素，它们承载着我国的传统文化，代表着我们先祖的哲学思想与审美观念。现在，由于传统风格成为了设计的潮流，传统的元素被人们大量的运用到了当前中式家具的设计中。
一、传统元素简况
中国的传统元素在中国文化当中扮演着非常重要的角色，它依附在产品、服装以及广告等载体上，渗透进人们的生活，展现了我们国家传统文化独特的魅力。经过了几千年的文化传承，有很多丰富多彩的传统元素被流传了下来，比如祥云、中国结、中国书法等。他们具有非常淳厚的历史文化价值及审美价值，体现了中华民族在艺术方面的创造力。
二、传统元素在现代中式家具中的表现特征
把传统元素引入当前中式家具的设计中，现在关键是把我国古典家具上的传统装饰简单化，同时要保留传统造型的风格，实行重构和组合。如此便可以更为深入的了解结构，探测到事物内在的美。
（一）民族化
在中式家具中运用到传统的元素，不是抄袭或模仿我国古典的家具及纹样，是对传统的传承。对传统元素进行研究，将这些元素变换成相应的设计符号加入到现代家具的设计中，将现代文明和传统文化进行融合，创造出一类既有现代气息有富有古典气息的现代家居设计，以此来通过家具将中国博大精深的传统文化表现出来。
（二）多样化
传统元素应用到中式家具的设计中体现了它的多样化，这种多样化表现在中式家具样式的多样性和传统符号的多样性。一方面，掌握传统元素所包括的内在意义，重视对品质与内在意义的树立，结合中国传统的思想，来对中式家具进行设计。另一方面，应该掌握一些外国先进的文化，结合外国的先进设计使传统文化在中国传统家具的设计中得到更大水平的发挥。
（三）简洁化
简洁化为最为有效的办法，为使用率最高的办法，它把我国古典家具中的一些图案加入到现代家具的设计过程中，以此来使得设计的家具更加的具有时代与民族的特征。可是在实际进行设计的时候，因为一些传统的图案太过繁杂，进行工业化生产的过程非常复杂，并且难以受到现代人的喜爱，因此要对他们进行合理的简化和提炼，让图案更加的简单易制作，还能引起现代人的喜爱。
三、将传统元素应用于新中式家具中所体现的设计意蕴
传统元素在我国传统文化中占据着很重要的地位，因为对传统文化继承的重视，给当代的设计带来了非常大的影响。现在越来越多的传统元素被加入到当代的设计中，特别对于新中式家具的设计，所引用到的传统因素更多，从而导致了我国当前的家具设计都有着非常鲜明的传统文化气息，具有非常特别的文化意味。
（一）形的借鉴
中国的一些传统元素里面，含有一些比较特殊的元素，他们的外形具有较为特别的含义，这些传统的元素经过了长久的时间被持续的传承下来，一直流传到现在。现在，进行现代中式家具的设计过程中已经在大规模的使用传统元素。
（二）形的关联
关联象征是根据人们的想象而发生的，在某种外界的事物符合人们的心理需求的情况下，人们就会给该项事物加以表象之外更为深刻的意义。进行现代中式家具设计的过程中，应用一些传统符号的时候就使用到了关联象征。
（三）形的借代
“借代”是文学作品中的一种修辞手法，作用是借一物来代替另一物的出现。现在进行设计的过程也经常会使用到借代，进行家具的设计也会用到该种手法。实际上，在中国传统艺术中也会经常使用到借代的手法，比如梅兰竹菊，是非常普通的植物，但人们通过了解他们生长过程的一些特点，用它们赞誉品德高尚的人。所以，在现代中式家具的设计过程中，也经常会借用这些象征。
（四）意的延伸
人们能够这么喜爱传统元素，不单单是由于他们拥有美丽的外形，还由于它们这些外形所包含的深刻意义。事实上，这些元素的外形仅为深层含义表现的外在形式。该含义大部分是由自然和宗教崇拜发展而来，经过拓展发展成为了吉祥如意等意义。在当前这个社会，它们不仅具有本来就存在的含义，还起到了代表传统文化的作用。因为人们对美好的生活有热切的期盼，对深刻的意义有积极的追求，所以使得传统符号能够流传下来。
观察图形符号元素在历史上发展的过程，能够发现各个历史阶段对传统元素外形的改变并没有完全的否定它本来的意思，只是根据当前的审美观念给它加以新的形式与含义。所以，现在将传统符号加入到现代中式家具的设计过程中来，也是传统元素和现代元素的融合，使得现代中式家具更加具有特别的设计韵味。
由于社会经济的迅猛发展，对家具的设计也越来越多样，因此家具所呈现出特点也各有差别，现代中式家具应该和别的设计艺术一样，展示出自身的个性，但在设计的过程中加入中国传统元素就会使得该设计的个性不足。比如，在说到中国元素的时候，人们首先想到的就是旗袍、中国功夫等，但实际上，这只是中国传统元素中很小的一部分，中国传统元素所包括的内容要多得多，它的内在含义也非常的丰富。
四、结语
多种多样的中国传统符号代表着古人的思想和智慧，不管是所表达的内在含义还是外在的形态，我们都应该进行借鉴与传承。将传统元素加入到现代中式家具的设计中，更让我们了解到，现在这种市场形势下，要增加简约风格的设计，还应合理的加入一些传统元素，使现代的中式家具能够体现出丰富的传统韵味。
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关键词：现代中式家具；设计开发；途径与方法
中国文化遗产中最具备中华元素最具有中国文化特色之一的就是中国家具，其中中国家具最具有代表意义的就是中国的明代家具，中国的明代家具有中华特色文化印迹的鲜明的民族性为世人所青睐。中国家具20世纪80年代以后随着国际主义开始衰退以后一直在设计理念上比较模糊和迷茫，也始终在尝试着对家具设计上的革新和探索，下面就是从家具设计如何开发具有中华民族特色的，反映时代特征的现代中式家具的途径和方法进行探讨。
一、现代中式家具的含义
现代中式家具这一概念的真正内涵就是中国传统民族家具设计理念的产物，将时代潮流气息和中国传统民族文化特色有机的融合在一起，尽量在设计上适合当下人们的生活喜好，在适应当代人居环境和室内装饰的完美搭配，将中国传统文化符号和外形上的构思加入到设计理念上，这样就能造就出简约时尚的现代家具同时又能给人感觉到传统韵味在其中，西方艺术韵味和东方美能完美的融为一体，在技术上把高新技术与设备及新材料结合起来，适应于现代工业化生产。第一是提高认识、转变观念、如何更好地继承中国传统家具文化是当代中国家具设计创新开发所必须要面对的首要问题，纵观中外家具发展史，特定时代特色家具风格的演化成型都是要经历揣摩、适应时代文化元素的一个漫长过程，首先需要经历的是一个相当长的一个萌牙期，即在适应其生长的民族文化土壤中萌发出的艺术特征；第二是认同期，即同行的认同和使用者的认同；第三才是传播与流行。如何突破当今家具设计规则的教条，完全地释放设计师的想象空间和大脑思维空间，充分展现出现代家具设计理念上的灵活性和新颖性，拓展家具的功能，中国传统家具的特征之一就是装饰性和实用性完美的融合，所以转变现代中式家具设计者和消费者的意识和观念是十分重要的基础。
二、加强对传统家具文化的深入研究和对中国古典家具设计理念的深入
了解探索以及对我国传统文化的理解和应用就成了家具设计师们必要的学习前提，研究古典家具设计理念是为了更好地设计出具有中国民族特色的中式家具，复制古时家具不是我们当代设计开发中式家具的目的，中国古代家具的样式我们当代家具设计师们不能一味的抄袭仿制，设计不能是历史的倒退而应该是当代文化与古时文化的相互借鉴和完美的交融产生新的中式家具特色文化；设计师们设计理念上要有别于传统家具设计观念，但又能处理好继承好传统家具文化，中式家具设计师们要深入探究古代家具讲究“天地人统一”讲究完美、团圆的特色文化，设计师自己的思想当中有了这些理念，才能在中式家具中能做到传统民族文化和现代设计理念有机的统一和鱼与熊掌的兼得，让中式家具设计师在设计家具中有更大的自由发挥空间。
三、提升民族意识，转变消化观念
近年来，意大利的米兰和德国的科隆等世界性家具博览会也吸引了我国许多大型的家具企业积极地参与，世界家具的发展趋势也就被中国家具企业看在眼里熟悉于企业内部，我国家具行业的大力发展也受到国际展会的启发和很好的促进作用，但同时我国有些家具企业参加国际展会回来后不善于总结和借鉴，而是采用拿来主义一味的只是模仿，然后及不可耐地大规模生产投放到市场中，一个国家或地区或一个行业开始时可能就是采用“拿来主义”，因为一味模仿就必然没有自己独特的设计理念和文化内涵也就会造成昙花一谢，暂时给人的新颖感就不会保持的太长，全自动化家具生产设备及优质性能的铺助材料资源上研发出来的外国家具往往是只能仿其形却无法仿其质。特别是我国的家具生产设备比较落后，材料比较粗糙，就会在仿制中造成大量的原材料浪费，和家具企业成本的提高，产品就会在市场上无竞争力。如果家具企业只是一味模仿没有企业自己的设计理念和家具文化研发，很快就会在消费者“喜新厌旧”思想的驱动下被淘汰。家具企业的发展壮大就会遥遥无期，中式家具生产企业千万不能步入这样的怪圈，家具生产企业要大力研发探究继承中国传统家具文化，并要逐步树立起只有烙上民族的家具设计理念才是世界的家具风格观念。所以中国的家具产业，应该着眼于未来，将产品做成“原唱”的流行歌曲，并以家具为载体和文化，给人们提供“精神健康”，重新把具有东方特色的现代化家具推向世界。
四、我们国家的家具生产企业在家具技术创新和产品设计上显得投入不足
家具产品设计这块我们国家的大小家具企业也在积极的参与着，有些小些的家具企业可能连家具产品设计人员都没有但也在进行着家具产品设计，均存在工作量或不足，或信息渠道不畅及产品开发成本过高的不良现象。家具行业内应把认识统一起来，成立专业化的设计公司或事务所进行产品开发设计，应该把我国家具生产企业中的家具设计师们集中共享和研发出来的家具产品提供付费共用，那么这样的家具生产企业才能集中更多的精力挖掘潜力，使家具产品质量能得到提高，精简企业内部重复的设计部门和减少不必要的开支，让家具生产企业能最终赢得市场打下基础。
五、突出家具产品的民族性与时代特征
我国传统的家具设计造型可以被家具生产企业广范的借鉴，形成新时期我国中式家具的符号特征，家具生产企业要加大对中外古典家具的造型要素的研发力度，能最终让现代中式家具的符号特征传遍世界，从而能更好的突出家具产品的民族性与时代特征及具有我国家具艺术特色。例如中国明式圈椅，具有良好的符号特征和时代特征。
六、民族特色的简洁化装饰图案
我国家具民族特色最为有效和常用的方法是传统装饰要素的简洁化装饰图案，我国浓郁的民族古典的装饰图案目前时是被我国家具企业广范采用的，也是彰显我国民族文化的悠远流长，也是潮流性家具的重要资源。选图是要尽量适应工业化规模的生产，选图不能过于复杂，现人们的审美要求就是简洁。家具生产企业要舍弃糟粕取其精华，象征性的雕刻装饰可以用在局部上，能突出主题风格。可采用代替雕刻加工的模具进行局部压花加工，引进CNC机床来进行雕刻和设计加工，提高生产效率。
七、将时代特征和民族特征有机的融合重构在一起
传统民族文化的合理继承是具有着里程碑似的重要意义，现代中式家具有别于中国传统家具的重要途径就是推陈出新，我国家具生产企业在家具研发设计的过程中，首先是将我国传统家具各元素散开，在和现代潮流家具的特色进行融合和重新组建，巧妙的将时代特征和民族特征有机的融合重构在一起。在这个过程中要在当代生活的基础上进行，我国现代生活的流行元素在加上借鉴传统文化和艺术内涵，在结合当代人的审美趣味与欣赏观念，传统的元素的恰当的简化与调整，对材料，结构，工艺进行再创造，一种新的中国家具外观形式就会诞生，在传统的基础上进行的创新。
关键词：新中式家具设计；环境艺术设计；融合与冲突
一、中国传统家具寻求与现代室内环境的融合
新中式家具与中国传统家具有着一脉相承的特征和内在属性，在谈新中式家具与室内环境艺术的关系之前，笔者借助中国传统家具与现代室内空间环境的搭配来阐述中国传统家具与中国传统文化融合于现代室内空间环境的可行性，从而更好的说明由中国传统家具发展而来的新中式家具与现代室内环境的结合能更好的满足现代人对于传统文化的回归和对舒适生活的追求。
中国传统家具的美在于沉稳，它的线条之流畅、材质本身的纹理色泽，无不散发出诱人的魅力，内敛而高贵。在今天的现代生活中，人们在物质生活得到满足之后，对于精神文化，特别是中国传统文化的追求与回归是在所难免的。这种文化的寻根集中体现在了中国传统艺术品之中。这其中包括国画、玉器、瓷器、书法等等，中国传统家具也是其中一个重要组成部分。中国传统家具是诞生、发展于中国传统建筑之下的，它与中国传统建筑有着一脉相承的形式、材料、结构与内涵。然而，现代人的生活方式已经不可与古人同日而语了，现代建筑、西式房屋格局已成为人们生活的主要场所了，中国传统家具于其中难免显得有些格格不入，如何使中国传统家具更适宜家庭使用，并与现代生活及家中的其它装修元素相融合是现代人对中国传统家具提出更高、更新的要求。学者王世襄先生曾说过：“今天使用明及清前期家具，宁少勿多，一室之内，陈置三五件，四壁生辉，最见神采。倘贪多超量，便全无是处。”从某种意义上说，用明式椅歇息或许不是最佳方式，但它在仪式、社交、伦理上却甚于休憩的功能。因此现代人更多地将中国传统家具作为一种古董、艺术品收藏于家中，将其作为宝贝，“可远观而不可亵玩焉。”简练的线条、明快的格调是全世界家具爱好者喜爱明式家具的原因。现代建筑、居室环境所追求的简约、大方与明式家具有着异曲同工之妙。中国传统家具本身所体现的“士”气与“风”度，“平”素与“节”度，“高”古与“雅”逸同现代人追求的自然、生态、和谐实为最完美的结合。
二、现代室内环境设计与新中式家具设计理念的互动
新中式家具主要从中国传统文化、中国传统家具中提取精华，借鉴其中的经典设计元素。中国传统家具十分讲究空间的组织。例如分割空间、变化空间、丰富空间等，也十分讲究家具的色彩、材质与空间的融合。这些都是新中式家具应予以重视的。新中式家具因为是独立于室内空间体系的，所以在形式上、色彩上、功能上呈现出了多种多样的差异，这种独立性、多样性往往使消费者在挑选家具时手足无措，重视了家具的功能就忽视了与环境的搭配，重视了形式上的美感又不得不包容其功能的不足，顾此失彼。这就要求设计师，包括室内环境艺术设计师、新中式家具设计师找到设计思想的契合点，为消费者提供既能满足消费者要求室内风格的统一，又能满足消费者自己所钟爱家具的追求。与我国建筑设计、室内设计和家具设计之间相互脱节的情况不同，西欧国家并没有专门的室内设计专业，建筑师不仅要设计建筑，而且要设计室内以及家具、灯具、装饰品乃至窗帘和地毯，以保证建筑与室内风格，与家具风格的连贯统一。更为经典的是1929年在巴塞罗那世界博览会，由密斯・凡・德罗设计的德国馆和巴塞罗那椅更是一对完美的组合，德国馆的建筑形体处理的简单明了、干净利索，巴塞罗那椅优雅而单纯，是建筑设计与家具设计结合的上乘之作。从中我们可以看出，没有室内环境设计与新中式家具形态、神韵的完美结合，两者的设计理念互动，就不可能产生影响深远的经典之作。
新中式家具设计与室内环境设计并不是单纯的以中国风格进行堆砌，而是通过对传统文化的理解和提炼，对西方设计理念的吸收和提取，将现代元素与之融合，以现代人的审美需要来打造富有韵味的空间，对经典的元素加以提炼和丰富，同时摒弃传统空间布局中等级、尊卑等封建思想，革除传统家具与家具文化的弊端，去除多余而繁冗的装饰，糅合西式家居的舒适，根据不同户型的居室采取不同的设计与布置。继承传统家居中对空间感的讲究，利用家具做出空间的分割。在中式装饰风格的住宅中，空间装饰多用简洁、硬朗的直线条与新中式家具的搭配使用，更迎合了中式家居追求内敛、质朴的设计风格，使整个家居环境更为实用和现代。中国古典园林中有移步换景、借景等装饰手法，在现代家居环境中通过对家具、家居、饰物的运用也完全可以体现出来，这样就丰富了室内设计的手法与效果，使新中式家具能够更好的融入现代环境，为新中式家具的发展提供强有力的支持。
三、在现代与传统的冲突对比中构建新的审美秩序
现代中国是一个多元文化的国家，文化的多元促成了审美情趣的多元，一部分消费者希望通过和谐的家居与室内设计反映内敛、沉稳的性格，一部分消费者受多元文化影响并通过现代与传统的对比张扬自己独特个性。这种现代与传统的对比必然需要用一种新的审美标准去体会、研究。
从咖啡馆到西餐厅，这些远涉重洋进入东方文化圈中的西方生活方式，为了迎合或适应东方的审美情趣，往往利用一些带有中国传统文化的新中式家具甚至直接是中国传统家具作为室内的陈设，以此谋求与东方文化的融合，但在这种融合之中，强烈的文化冲击、视觉冲突便凸现其中。人们在体验灯红酒绿的西方情调时，心中的东方情节又通过家具、绘画艺术等形式得到了回归与慰藉。在上海新天地露天酒吧里放着一张马槽餐桌。先说一下马槽，现代社会人们赋予了马槽与就业状态的联系，换个工作叫“跳槽”，在一个单位老窝着不动叫做“恋槽”，跳槽后干了几天还是觉得原来的单位好，想回来，弄不好会遭讥笑“好马不吃回头草”，可见马槽与现代人的关系“非比寻常”，这种内在的文化联系给了人们愿与马槽亲密接触的动因。在外在形式上，马槽的形态粗犷简洁，表面依据木头的天然肌理配以铆钉，再配上18毫米厚的玻璃，不仅加工容易，所含家具功能一应俱全，在新天地的时尚环境中点亮一支烛台，喝上一瓶红酒，在现代环境中充分享受具有中国传统文化的新中式家具的冲突、对比之美。
