时间：2023-05-29 18:20:34
——读《冰心散文集》之《往事一》有感
许多人都有他们的往事，如花，如雾，如水，如……恐怕数不清。多少人又能够把自己的往事——一一述记呢？害怕伤心？害怕悲凄？为什么只害怕悲的情绪呢？可能，你的一点快乐和自然留给别人一阅，你便成了圣人，何解介怀太多呢？
“在别人只是模糊记着的事情，
然而在心灵脆弱者，
已经反复而深深地镂刻在回忆的心版上了！
索性凭着深刻的印象，
将这些往事移在白纸上罢——
再回忆时不向心版上搜索了！”
——冰心
我不知道我确实领会了多少冰心所作的作品《往事一》中的心情和怀想，但我已满足于她的文字给我宁静的心境，她的细诉给我的清灵开阔，还有她的生活态度给我的自然安闲。读着她写的文字，我像听着一曲飘渺又动人的情歌。那种神会的感觉，就是添了洁白的双翅，在蔚蓝的深袤的天空中自由飞翔而永不知疲倦。
每一字每一句都像是顺手采下来的鲜花，红是红的，蓝是蓝的。我想，这大概就是自然吧！那自然的感觉，使我忘记自己的存在。忘记冰心奶奶是如何如何一位著名的散文家，而是我的一个亲密伙伴，偎在我的身旁，细声细语地把我不能说出的所感，所想，所闻，帮我轻诉出来。我的心因舒畅，紧锁的双眉也会因此像盛开的花一样，十分美丽。那是何等的惬意！“假如生命是乏味的，我怕有来生。假如生命是有趣的，今生已是满足的了。”那是她说的，我看见其中的道理就像看见一杯白开水那样透彻：追求生命的真谛是困难的苦恼的，那我们何不让生命自然一点，随便一点，何苦定要寻觅今生的乏味，而要强求来生的造化呢！相信冰心奶奶所说的，我会明白。
还有，你听过清泉“叮叮叮叮”的流水声吗？很动人，很活泼！冰心奶奶的文字正像一汪碧绿的清泉，看着那诱人的清绿，我的心也是绿幽幽的。我可以触摸清凉的绿水下的光滑的小石头，该是一颗亮丽，耀眼的珍珠吧！那触摸的喜悦真让人刻骨铭心。细看每一个字，每一个字就会“叮叮叮叮”地跳起来，蕴含无穷的生命力和柔软的弹力，还完全溶进了我的皮肤，与肌肉相拥了，在滋润，在散发幽香。轻轻地，慢慢地，悠悠地。我像是品味一杯升着缕缕青烟，又香气怡人的绿茶，心——在陶醉。正如冰心奶奶笔下神往的大海一样，感情万千，瑰丽无比“……海是温柔而沉静……海是超绝而威严……海是神秘而有容，也是虚怀也是广博……”该是冰心奶奶特意酝酿给我们的一口香喷喷的葡萄酒吧，简直是绝美的享受。
冰心奶奶总会带着那份执着的梦絮去说每一句话，并在每一句中系上一个小小的灯笼梦，让它们在夜风中，皎月下轻轻地摇荡，那荡出的涟漪细纹，就有了最美的诗意，并能谱出最使人宁静的月夜小乡曲。而我又恰是爱梦想的女孩子，经常在这样的诗意，在这样的清音下入睡的，梦幻的。梦幻着浅蓝的线条围着我旋转，梦幻着金黄色的小鱼在我的手掌睁着亮闪闪的眼睛跳动着，梦幻着可爱的小粉红花在我的脚边周围不停地开着，开着……我的全部感觉似乎消失了——在这飘飘欲睡的迷雾中。
一、散客及其产生的原因
散客意为去异地独立旅游者，这种旅游往往预付一定旅费，没有陪同，人数多在5人以下，但在某些地方如遇游客要求，也可提供导游服务。
有时也被称为异地个人旅游，即个人或家庭按照特别拟订的旅游计划单独进行或由一家旅行社承办，根据和旅游批发商一同制订的旅游计划进行的旅游。实际上，由于散客没有明确的定义，人们可以从不同角度加以界定，如以包价形式、团队规模、委托形式、销售方式以及组团地点等为标准，但有一个共同点就是散客旅游都具有自主性、灵活性和多样性的特征，但旅游产品的购买上强调“点菜式”或“量体裁衣式”，游客自愿结合，自定路线，“随走随买”，而非一次性付清旅行费用或完全被动接受既定的旅游项目。
散客旅游的发展是旅游业进入更高层次、更新阶段的产物，也是旅游业发展的必然趋势，虽然由于老弱游客、初次出游者以及语言障碍等因素的存在，团体旅游不可能完全消失，但其规模将会缩小，团体模式也将有所改变。在团体旅游与散客旅游的并行发展中，前者会不断结合散客特点，向后者经营方式的方向作出相应调整，产生介于团体或散客旅游之间的中间形式，以适应市场的需要。
三、我国散客旅游市场的营销策略
当前，我国发展散客旅游尚存在一些亟待解决的问题：其一，回运力紧张，交通票预计周期长，变更率高，购买困难；其二，社会服务体系欠发达，景点缺乏规范化的标识，卫生状况堪忧；其三，信息和通讯服务有待改进，缺少对散客的咨询系统等。因此，我国散客旅游市场的开拓必须认真分析散客需求特点，在经营思想和经营方针上切实采取行之有效的、有针对性的营销策略。
（一）散客旅游市场的调研。由于缺乏对我国散客旅游市场的研究，造成了旅游企业在经营和管理上的混乱，处于较为被动的局面。当前，应将市场调研提到重要的议事日程上来，予以应有的重视。通过对主要客源散客的旅游目的、社会经济特征、行为特征以及客源流向等进行深入的调查，系统地搜集有关散客旅游供求方面的信息，从而确定旅游产品在市场上的地位，以制定出符合客观实际的营销策略和目标。
（二）产品策略。散客与团队游客的主要区别在于：团客购买组合完整的旅游产品；而散客则是分散购买产品的个别项目，再加以随意组合。因此，旅游企业应努力设计多种旅游产品供游客选择，在产品结构上，可以采取零星委托式、自选式、组合式、定制式等多种模式，由散客按其所需自由组合。以黑龙江冰雪旅游为例，可以开发出不同的专题旅游，如以冰灯游园会为中心，推出以冰雪艺术、冰雪娱乐、冰雪文化、冰雪体育、冰雪经贸为内容的哈尔滨冰雪节，游客可以不受团队旅游集合时间的限制，时间充裕，充分领略冰雪旅游的魅力。以冰雪为专题也可以组织镜泊湖、桃山、亚布力等地各具特色的冰雪旅游项目，镜泊湖的冰瀑与桃山、亚布力的高山滑雪场具有不同于平地人工冰景的意蕴，可以丰富冰雪旅游的内容，使游客有充分选择余地。
（三）价格策略。传统的全包价旅游形式，随着旅游市场的开放和发展，已受到日益严峻的挑战，尤其是我国全包价旅游的直观报价高于海外旅游商普遍实行的半包价旅游的报价，给海外游客以中国旅游高价位的错觉，从而影响了海外客源市场的开拓。散客旅游的支付方式是“现付现享，零付零享”，对价格变化的敏感度也高于团客。因此，散客市场的开发在价格策略上主要应发挥好价格杠杆的良性调节作用，采用灵活的作价方式。此外，一些过去只对团队的价格策略也可以经过改造而移植到散客市场上来。1.区别不同时间实行差价。如对散客，旅游淡、旺季实行浮动价，淡季客房优惠，连续住宿越多，价格越优惠。景点门票周末价高于平时等。2.区别不同空间实行差价。如旅游热、温、冷点实行不同的定价。3.小包价团。指游客预付部分旅费，由组团社提供南罨?痉?窈脱裥月糜蜗钅俊K南罨?痉?裰附铀汀⒍俊⒃绮秃徒煌ㄆ保?裥凿?老钅糠帧耙蝗沼巍薄ⅰ鞍肴沼巍钡取Q裥韵钅康チ校?患迫胱酆习?壑校?慰涂梢愿?菪枰?孕写?怼?.一地成团。指游客可以根据组团社提供的路线和浏览项目，按指定的地点和日期，汇集成团队进行旅游，汇集前费用则由游客自理。
（四）促销策略。吸引散客旅游，还必须对已确定的旅游项目进行形象而具体的宣传促销，将旅游信息传达给尽可能多的潜在游客。首先，必须塑造和树立鲜明的旅游目的地形象，突破其特色，在人们心目中占据有利的地位。其次，要提供内容详尽的，符合散客需要的旅游宣传印刷品，包括旅游线路说明书、目录集、导游指南、价格表、各种单页宣传品、宣传小册子，以及其它用途的信封、挂历、明信片等，介绍有关旅游地文化、地理、物产、风俗民情、风光名胜和交通、食宿、购物及其基本价格等情况，以帮助人们增加了解，消除顾虑，增添游兴。旅游印刷品具有图文并茂、实用功能强、可长时间保留，随时提供信息支持，而费用低廉的特点，在旅游促销上具有重要的作用。再次，充分利用报刊、电视、电台等大众传媒，以及参加旅游博览会、巡回展销会，做好广告宣传，进一步扩大影响，增加人们接触信息的频度和密度。
应该说，冰心是中国现当代女性散文的一代宗师，语言艺术的巨匠。早在五四时期，她的散文就以清新明丽、柔婉流畅的笔调、率真的抒写自我情怀，叙述了个人的生活见闻，传达了时代的足音。“像一只高飞的云雀”，穿过历史的硝烟迷雾，以其清凉真挚的歌唱，感染了一代又一代人，她唱出了童心的美妙；唱出了母爱的圣洁；唱出了自然的清新，带着广博的爱心，温馨的柔情，以深厚的意蕴，流畅的语言，形成了一种富有个性独特的艺术风格，赢得了成千上万的读者的喜爱。冰心散文的艺术魅力究竟何在？我认为其作品主要本文由论文联盟收集整理是以下三个特征：一是情感真，二是文采雅，三是意象新。
（一）
冰心散文首要特征是感情真挚。早在五四时期，冰心就主张要创造“真”的文学。她认为，“真挚”是一切创作的灵魂和力量。强调“创作必须从真挚的情感出发，抒真情，写实境，才能得到读者的同感和共鸣”。冰心散文是她那纯真的内心世界流淌出来的心泉，包含着感悟人生的真味，她的散文就是展示其独特人格风貌的心史。
冰心散文大都以纯真的爱心作为灵魂。就像盐溶于水一样，她那深沉浓厚的真挚情感完全消融在散文中的字里行间。她的笔饱蘸着纯真的激情，描写了平凡琐细的社会生活真相，刻画了海之雄浑与山之清丽，抒写了体现着古老文明的历史文物和民间风俗人情，传达出作家深沉而炙热的爱国情思。特别是她抒写家庭生活的挚爱亲情的散文作品，细腻真切，感人肺腑。《往事》、《梦》等深情歌颂了父母亲的至爱与关怀，抒写了眷恋母亲的童心；将母亲的慈祥和蔼与女儿的娇憨活泼的形象刻画得栩栩如生。在《南归》里更是真切细致的披露出作家内心世界的曲折变化，抒写出她对母亲的极度依恋。唯恐失去母亲的惶恐，竭力延续母爱的焦虑及失去母亲的无限悲恸。如果说朱自清的《背影》是现代散文中抒写父子情深的不朽名篇的话，那么，冰心的《南归》则堪称现代散文中表现母女至情的杰作。
冰心散文的感情真挚，不但是坦率的写出自我内心的喜怒哀乐，表达出主观的爱憎好恶，而且还表现为情感的自由自在、无拘无束，美在纯真，妙在自然。“心里有什么，笔下写什么。”她自然的抒写自我情感，好似春云浮空，秋水行地，自由流动，显得从容而不紧迫，精细而不粗鲁，柔婉而不轻飘，使读
者宛如面对至交好友，聆听着清谈絮语，分外亲切，娓娓动人。
冰心散文的情真，还融合着理真。她的散文富有哲理，往往从现实生活中某一具体的事物或现象，从某一生活场面和自然景色的变化中受到启发，道尽人世睿智哲理。在《给日本女性》中她写到：“做子女的时候，承受着爱，只觉得爱的伟大；做母亲的时候，赋予着爱，却知道了爱的痛苦！”这是冰心人生感悟的思想火花，是她人生经验与智慧的结晶。这样的睿智哲理往往融化在温馨绵密的深情之中，达到情真与理真交融的境界，理因情而添生动，情因理而增深刻。
（二）
冰心散文的第二个特点是文采清丽，华美优雅。
早在五四时期，冰心就说过：“我想如现在的作家能无形中融会古文和西文，拿来用于新文学，必能为今日中国的文学界，放一异色。”她正是这一文学主张的实践者和成功者。冰心的散文语言，是一种接近口语，选用广言词汇又略含西文句法的白话文；遣词用字，雅而不古，丽而不艳，清新洗练，流利自然，含蓄隽秀，极富韵致。有一种大家闺秀气派，堪称东方才女的典范。
高尔基说过：“语言必须要朴素、明晰、精确，然后才优美和明白易懂。”冰心散文的语言，总是把要表现的生活现象或自然现象确切生动的描写出来，同时注入了主观情思，隐含了自我心态，达到词清意切，本色自然。她写乡愁，“乡愁麻痹到全身，我擦着头发，头发上掠到了乡愁；我捏着指尖，指尖上捏着了乡愁。”这朴素直白的语句，不加任何的修饰，只是选择了这么两个平凡的动作，却道出了令人回味无穷的情思。
冰心的散文，注意选用丰富新鲜，简洁明丽的词藻，驱遣骈散结合，灵活多样的句式，自由的描绘河山美景，人间真情，抒写人世的纷繁驳杂，渲染民俗节庆的欢腾热闹，给读者展示一幅幅色调不同、风光各异的山水风景画和人间世相的民俗画，令人注目动心。冰心凭借清丽的文采，把新颖的创作构思化作优雅隽美的艺术形象，汇成浓淡相宜的生动画面。
冰心散文语言，以口语为基本，注意吸收文言成分，使散文语言既有白话的明白晓畅表现丰富的长处，也具备了文言文那样凝练含蓄，典雅隽丽的特点，语言显得精致清丽。不论是叙述一段往事，还是抒一缕幽思，不论是叙一段佳意，还是状一处景物，笔墨挥洒自如，韵味无穷。她的散文如同一股山间清泉，在草石间流淌，清新活泼，似小河流水，涟漪漫漾，满蕴温柔。作品字里行间荡漾的是作家清隽的笔调，优雅的气韵，洋溢着赤诚真情，流露着她高雅晶莹的人格精神。
（三）
冰心散文的第三个特征是意象鲜明，清新别致。
冰心散文无论是叙事、抒情、绘景、写人，所呈现出来的形象大多生动鲜明，有色彩、有情趣，充满诗情画意，表现出一种意象美，显示出作家对挑选出来的客观事物或生活现象高超的艺术加工，也表现出作家高雅的心理情趣。其散文不论是被眼前之景诱发触动，或是由回忆难忘往事所生出的感悟与兴致。不论是寻找切合自我心态的景象进行艺术表现，或是串联几个感人的生活场景加以描绘，都渗透了自我的某种情愫，融化了主观的理想与追求，烙印了心灵的痕迹。
所谓意象清新，表现在作品里则是画面清新，色彩妍丽，生气蓬勃，情趣盎然。无论是写人，还是记事状物，她总能匠心独运，自由的挥动着生花妙笔，给人以生动真实的感受。她记叙人事活动、描写亲朋好友总是挑选生活琐事来表现人物的个性，借助几个生活细节展示人物的神情与风采。尤其是她描绘自然景物的散文，不论是写崇山大海，还是花晨月夜，或是写高原黄沙，湖滨雪飘，全都灌注着主观情愫。看起来是不经意的三言两语，却极具情致。她的《山中杂感》中写到山中景象：“夕照里，牛羊下山了，小蚁般缘走在青岩上。绿树丛巅的嫩黄叶子，也衬在红墙边。”斑斓的色彩，散淡的景物，写的生趣盎然。
冰心散文的意象鲜明，还表现在作家能以高超的艺术技巧给所表现的意象着色敷彩，达到和美协调，并在色彩的调谐中暗示作家的主观情感。她的作品画面充满动态，意象绝不呆板停滞，而是清新轻灵，从而引发读者的心灵感应。其散文名篇《笑》，安琪儿的笑、孩子的笑、老妇人的笑在一起，画面清丽，充满灵气，意蕴深厚，是五四时期白语美文的杰作。
关键词：儿童文学作家 童心 冰心
儿童文学是初中语文教材的重要组成部分，这里面既有童话、寓言，也有儿童诗、儿童散文，还有幻想小说和动漫卡通等，形式多样，内容繁多。这些专为少年儿童创作和传播的文学作品，满足了他们成长的需要，并在一定程度上承担了启发少年儿童心智、塑造少年儿童信念的重要责任。
二十世纪以来，我国儿童文学界名家辈出，既有冰心、叶圣陶等老一辈儿童文学作家，也有曹文轩、郑渊洁等中生代实力作家，更有杨红樱、王一梅等新生代儿童文学作家，他们共同支撑起了中国儿童文学的大厦，也为初中语文课本贡献了很多优秀的篇章。
这些优秀的儿童文学作家立足儿童，代言儿童，观察儿童的行为，激发儿童的想法，以一颗永远不老的“童心”创作了大量的优秀作品。那么，什么是“童心”呢？儿童文学作家的“童心”对其创作有什么影响呢？
下面，就以冰心为例，探究一下儿童文学作家的“童心”。
一、冰心“童心”的本质内涵
冰心，女，原名谢婉莹，福建长乐人，中国现代著名儿童文学作家。冰心深受基督教的影响，崇尚“爱的哲学”，以“母爱、自然、童真”作为主旋律创作了大量带有“爱心”和“童心”的儿童文学作品，如散文集《寄小读者》、小说集《超人》、诗集《繁星》、《春水》等。冰心非常喜欢小孩子，她总是用儿童的眼光去观察世界、体悟人生，致力于写出儿童能看得懂、喜欢看的儿童文学作品，其中有着非常普遍又独到的“童心”。
“童心”是“最初一念之本心”，也就是通常意义上所讲的小孩子的天真纯朴的心；儿童具有童心，随着年龄的增长，保持童心实属不易，在作品中展现童心更是难事了。然而，冰心却一如既往的在她的作品中蕴藏童心，使她的作品与众不同。冰心的“童心”并非单是小孩子的淘气与可爱，而是以她本人特有的、孩童般的纯美之爱心并将其提升到更广的生活领域和更高的思想高度。
冰心儿童文学作品中的“童心”是她观察事物、感受世界的一种独特方式。一般说来，小孩子会因为不懂得、好奇而把细小的事物看得很重要、很大，相同的，冰心也会放大生活的细节，并在这种细节中发现生活的美。这样一来，冰心的童心就与金庸笔下的“老顽童”一类人的童心有了很大的区别。
对冰心而言，“童心”是她对美好事物、美好情感的永不停歇的追求，“童心”是她对弱小的无私援助、对真情的无私奉献，“童心”是她对丑陋的极端鄙视、对万物的无比怜爱。冰心的“童心”总是像冰那么透彻，渗透着真善美，像梦那样五彩缤纷，充满着想象。冰心把“童心”看得弥足珍贵，她认为：“可爱的，除了宇宙，最可爱的只有孩子。”
因此，冰心的“童心”就是用孩童般的真善美之心去观察、体悟和表达世界。
二、冰心“童心”在作品中的体现
冰心将她独特的“童心”运用到作品中，创造了众多独特的意象，这些意象连缀在一起就构成了一个独特的文学意象系统。在这个文学意象系统中，有她童年生活的一切，有她的父亲、母亲、兄弟，也有她所观察、感受和体验到的大海、月亮、鲜花。
冰心向往稚拙之美、单纯之美和阴柔之美，她热爱儿童，讴歌自己的金色童年，那是对“童心”最好的诠释。在她的诗集《春水》、《繁星》中，她不仅尽情地展示自己快乐的童年生活，而且用优美的笔触写出儿童的情态美、心灵美，把纯洁如洗的情感和大自然的非凡仪态奉献给可爱的孩子们，使孩子们得到美的熏陶和美的享受。
以下，我们就来分析几首小诗，从中发现冰心“童心”的独特运用和显现。
《雨后》：“嫩绿的树梢闪着金光，//广场上成了一片海洋！//水里一群赤脚的孩子，//快乐得好像神仙一样。//小哥哥使劲地踩着水，//把水花溅起多高……”作为儿童诗，这首诗的最大特点是充满儿童情趣，对儿童心理把握得恰到好处。既然是孩子，他们心里一定喜欢无所顾忌、随心所欲地玩个痛快。但是作为哥哥，他又知道应该照顾妹妹；作为女孩子，她又知道应该爱惜裙子，可他们却又都渴望在泥水里痛快地摔上一跤。两个孩子言语与表情的矛盾，行动与心理的矛盾，自然巧妙地表现出来。所以这首诗童趣盎然，令人玩味不已。
《别踩了这朵花》：“小朋友，//你看，//你的脚边，//一朵小小的黄花。//我们大家绕着它走，//别踩了这朵花！”冰心提醒小朋友注意脚边一朵小小的黄花，绕着它走，别踩了它。然后以童话般的笔法写它怎么样由一颗小小的蒲公英种子，变成了一朵小小的黄花。这首诗赞美了平凡的伟大，告诉小朋友要爱惜每一个弱小的生命，保护身边一点一滴的美。诗句形象生动，符合儿童的认知水平。
关键词：海冰； 海洋平台； 碰撞分析； 后处理； 离散元方法； 大规模粒子； 可视化
中图分类号： TB122， TP319 文献标志码：B
Abstract：The visualization method about massive particles simulation running on CPUGPU heterogeneous highperformance computing platform is studied， which is applied in an analysis system for the collision between sea ice and offshore platform based on discrete element method. By OpenGL， the different sizes of level ice， floating ice， ice ridge and ice of irregular forms can be presented； the different shapes of offshore platform structure and force mesh can be drawn； the movement path and speed of sea ice particles can be expressed； the motion of ocean waves can be simulated； the animation of collision process can be demonstrated， etc. By defining reasonable interaction patterns and interface， the discrete element calculation accelerated by GPU and the postprocessing display are merged in a certain extent. Based on multiprocess pipe communication， multithread parallel output， and so on， the realtime display of particle simulation results is implemented while GPU is calculating. By the method， the researchers can realize program execution status at any time and the subsequent transmission， processing and storage of data can be significantly reduced.
Key words：sea ice； offshore platform； collision analysis； postprocessing； discrete element method； massive particles； visualization
0 引 言
离散元方法是一种计算和分析大量颗粒在给定条件下的运动规律的数值计算方法，在工程应用中广泛使用，尤其在对滑坡、雪崩、泥石流和海冰等各类自然界现象的模拟中占据重要位置.[1]离散元计算规模往往很大，一般需要高性能计算平台的支持，同时会产生大规模科学数据集.科学可视化可以通过一系列复杂的算法将数据高精度、高分辨率地绘制出来，或者将先进的科学实验过程模拟呈现，帮助研究人员从这些庞大复杂的数据中快速、有效地获得有用的信息或直观的判断.[2]例如，颗粒可视化程序VMD使用OpenGL能够绘制70×106～300×106个高质量的三维分子颗粒.[3]TU等[4]在模拟地震过程中的地表运动时，通过计算程序和可视化程序的紧密耦合实现并行可视化.KRGER等[5]开发的粒子系统可以将三维流交互可视化.方晓健等[6]针对运行在CPU与GPU混合架构的HPC系统上的并行粒子模拟进行在线可视化研究，通过GPU加速的粒子模拟与并行可视化的紧密耦合，实现并行粒子模拟运行过程中的在线可视化.
本文针对海冰与海洋平台结构碰撞分析系统，对运行于单计算节点上的CPUGPU异构高性能计算平台上的大规模粒子模拟进行可视化方法研究.
1 海冰与海洋平台碰撞过程可视化
海冰能够对港口设施、海上交通运输和生产作业构成严重威胁，其危害主要来自于结冰时的附着和破冰时的撞击.以海上石油平台为例：在结冰时，海冰会附着在平台的桩腿上，导致平台受潮汐冲击的受力面增大，增加危险性；在破冰时，浮冰随海浪撞击平台（见图1），如果与平台自身的摇动形成共振，则很可能形成颠覆.[7]
在海冰与海洋平台结构碰撞分析系统中，通过大规模粒子模拟海冰，对每个粒子与海洋平台结构的碰撞过程进行力学分析获得运动轨迹并形象地显示出来，让研究人员直观地掌握海冰的运动情况，实时观测粒子模拟中发生的现象，对计算过程进行追踪和调整.在此过程中，海冰、海洋平台结构、海浪、粒子运动轨迹与碰撞过程的可视化至关重要.
1.1 海冰的模拟显示
海冰主要有平整冰、浮冰和冰脊等结构.基于离散元方法，海冰的不同结构可以通过若干个球形粒子作为基本单元排列而成.
平整冰是一块大小可设置的长方体冰块，用若干个排列紧密的粒子表达.平整冰可通过给定的参数生成每个粒子的坐标信息生成.参数包括冰块的长、宽、高，水的深度，冰块最右侧中心点距离原点的横纵距离，粒子的直径等.平整冰高度定义为冰的层数，即在平面某一点的垂直方向上粒子的个数.在生成粒子坐标时按照从下到上、从近到远、从右到左的顺序依次计算每个粒子的空间坐标.
浮冰表现为不同密度散列的冰块，可用若干个单元的集合来表达，组成单元的形状可以为长方体、圆柱体和不规则的多边形柱体.浮冰的密集度即图形单元的密集程序，在视觉上表现为各个单元之间的距离远近.当单元形状为长方体和圆柱体时，浮冰的生成规则类似，以圆柱体为例（见图2a），首先根据平整冰生成规则得到组成冰块的所有粒子信息，然后根据密集度和冰块的长、宽生成平面坐标上每个圆柱体上下表面的圆心坐标.计算各几何中心与各粒子之间的距离，若小于给定的值，则保留并显示该粒子.
浮冰并不总是呈现规则形态，可以在给定区域内绘制多边形柱体的集合来表示不规则海冰.每个多边形柱体的俯视图都为凸多边形，各柱体之间根据预先设定的密度因数产生一定的间隔.生成规则采用Voronoi图的思想，由一组连接两邻点直线的垂直平分线组成的连续多边形组成.在海冰模拟实际应用时：首先在指定区域随机生成若干粒子坐标，然后分别将其按照Voronoi图的性质划分为若干区域集合，从而得到各区域的顶点坐标；再根据预先设定的密度因数缩放各区域的顶点坐标，可以得到不规则柱体的坐标集合.在实际绘制时，每个不规则柱体用若干个三棱柱拼接而成.构建一个图元函数，用来绘制最基本的三棱柱.在绘制时，根据已有的多边形的顶点坐标拆分成若干个三角形坐标，分别调用绘制三棱柱图元的函数，得到不规则柱体的集合，效果见图2b.
冰脊是冰在外力作用下形成的一排山脊状冰，在模拟时用不同厚度的长方体与四棱台拼接而成，见图3a.其中，四棱台的模拟相对复杂，采用拼凑平整冰的方法实现，即将四棱台用若干个长度相等、宽度渐变的平整冰一层层堆叠而成.因此，在定义四棱台下底面的宽度后，根据所给的底面与侧面的夹角，计算上一层平整冰的宽度，以此类推，直到达到所定义的棱台的高度.
当海冰的尺寸较大时，模拟海冰所需的粒子数量增多，计算机在显示时要花费大量的时间完成粒子球体到显示像素的转换，造成显示的迟钝，不利于观察，尤其是在转换角度、平移、缩放视图时需要对整个视图进行重绘，图像延迟现象尤为明显.考虑到在海冰尺寸较大时对局部细节的观察需求较为次要，采用直接绘制几何图形的方法模拟海冰.设定一个阈值，当表达结构所需的粒子个数超过这个阈值时则不再使用粒子拼接图形，而采用直接绘制几何图形的方式.平整冰用一个大的长方体表示；方形排列浮冰用若干个小长方体表示，圆形排列浮冰用若干个小圆柱表示；冰脊分为上中下3部分，上下部分用几何面围成封闭的台状图形，中间部分绘制成长方体，见图3b.
1.2 海洋平台结构的模拟显示
在对海洋平台结构模拟时，因为海冰与海洋平台的碰撞点在平台结构的桩腿上，所以主要考虑对桩腿的模拟.海洋平台结构桩腿可分为2种结构：圆柱体和圆锥组合体.圆柱体结构表现为一个单一的几何体，见图4a，可以定义半径、高度等物理属性和位置属性.OpenGL没有直接绘制圆柱体的方法，所以通过绘制2个圆盘和1个曲面来构成一个圆柱体.圆锥组合体结构见图4b，表达为圆柱体和圆台的组合体，整个结构体通过绘制2个圆盘即上下圆柱体面和4个曲面组成.
在海冰粒子与平台结构发生碰撞时，希望能够观测到海冰粒子相对于结构的位移情况，需要在其上绘制一些局部力网格，包括垂直方向的直线和水平方向的曲线.在实际绘制时不能在面上直接绘制直线或曲线，而是在结构半径基础上向外延伸一定距离绘制一个有一定宽度的线条，这样不会产生覆盖.
1.3 碰撞过程的效果和动画视频
粒子是模拟海冰的基本元素，粒子的属性需要参与之后的GPU计算，因此需要将前处理中对粒子物理属性的要求写入固定接口格式的文件后由GPU程序读取.每次当粒子属性发生变化时只需在前处理程序中做出相应修改，这对于GPU计算程序是透明的.在GPU计算程序计算粒子的运动轨迹时，粒子的速度十分重要，与粒子坐标一起保存.显示程序在显示粒子轨迹时同时获取粒子的速度，按照定义可根据速度不同显示出不同颜色（见图5a）有利于更准确地表达海冰在运动过程中各个区域的受力和速度情况.海冰是在海浪的作用下运动的，海浪是海冰模拟中的重要组成部分，虽然不参与计算，但却能更好地对海冰的运动进行显示.海浪在视觉上表现为一个不断起伏的曲面，在用计算机模拟波浪效果时，将海浪划分为若干个由1个水平方向的长方形和2个垂直方向的长方形组成的小单元，每个单元属性包括波高、水面宽度、单位宽度等.若干个单元紧密排列在一起，相邻单元之间通过一定的高度差实现曲面的模拟.每个单元组的高度根据时间的推移不断变化实现波浪的效果，见图5b.在连续不断地对数据读入并可视化时，可以观察到较为流畅的动画效果.在显示程序运行的过程中，可以通过连续不断地对显示界面进行固定间隔的截图，将图片连续保存后处理成视频文件，方便研究人员的再观察，见图5c.
2 计算过程中的实时显示和优化
传统的离散元模拟程序一般由主计算程序在粒子模拟计算后输出每一步粒子的坐标和速度等信息并写入文件中，然后由后处理显示程序读取粒子信息文件，并显示粒子的运动轨迹.[8]这种做法的问题在于必须等到计算程序完成所有粒子所有步数的计算之后才能读取计算结果，观察到粒子的运动轨迹.我们的目标是在GPU计算的同时在屏幕上绘制出当前粒子的位置信息，实时显示已计算出的粒子的运动轨迹.这样边计算边显示可以实时掌握计算程序的执行状况，以便在出现问题时随时做出相应改变，而不必等到整个程序的结束，以节约时间和资源.根据GPU卡的工作方式，实现GPU计算程序与显示程序的实时交互方法有利用共享数据缓冲区和利用命名管道2种.
2.1 利用共享数据缓冲区实现
当GPU计算程序和基于OpenGL的显示程序都是由GPU执行时，OpenGl的缓冲区可以映射到GPU计算程序的地址空间，被当做全局缓存访问，因此可以采用共享数据缓冲区的方式使2个程序进行实时交互，以减少数据的传输.[9]
数据缓冲区有像素缓冲区（Pixel Buffer Object， PBO）和顶点缓冲区（Vertex Buffer Ojbect， VBO）2种.前者存储的是像素数据，后者存储的是顶点数据.[10]VBO可以存储顶点坐标、索引数据、顶点法线和顶点颜色等数据，适用于多面体结构的离散元颗粒，如大尺寸海冰的绘制等.VBO使用的完整过程如下.
1）创建并激活VBO缓冲区，将缓冲区句柄绑定到缓冲区对象，并申请存储空间来存储数据.本系统中的大尺寸海冰由多个三角形面拼接而成，会有多个顶点重复使用的情况，为节省存储空间和优化显示程序，需要顶点坐标数组和索引数据数组这2块缓冲区
2）注册2块VBO缓冲区到CUDA，并将其映射到CUDA的地址空间，这样CUDA计算程序才能访问VBO缓冲区.GPU计算程序执行CUDA核函数时计算出需要显示的顶点数据和索引数据，将数据写入到VBO中后解除CUDA对VBO的映射.
3）显示程序可以访问VBO顶点数据进行OpenGL渲染绘制.绘制首先要指定相对于缓冲区起始位置的偏移量，对诸如glVertexPointer（）这样的顶点数组函数进行初始化；然后启用顶点数组；最后根据索引数据数组中给出的索引，查找到相应的顶点进行绘制.
使用VBO能够优化计算和显示程序的交互过程，提高实时显示效率.
2.2 利用命名管道实现
随着GPU计算成为大规模科学计算的主流方式，很多专用于计算而不能显示（没有显示器接口）的GPU卡出现，如目前常见的NVIDIA Tesla K40 GPU卡，因此利用共享的GPU数据缓冲区进行实时显示不可行.同时，由于CPU上多进程间无法进行大数据量的内存数据交互，因此将设计目标调整为在GPU计算程序完成一定步数的计算后通知显示程序读取已有的硬盘文件数据，即采用命名管道实现GPU计算程序与显示程序的通信.
命名管道是一种经典的进程间通信机制，可以在同一台计算机的不同进程之间或在跨越一个网络的不同计算机的不同进程之间进行可靠的、单向或双向的数据通信.[11]本文系统中采用命名管道实现计算进程和显示进程的交互，在显示进程中创建命名管道服务器端，在计算进程中创建命名管道客户端，连接到服务器端进行交互通信.GPU端计算程序完成每一步的计算并由CPU端将当前的粒子信息输出后，通过命名管道通知显示进程有新数据到达，显示进程接收到通知后到指定位置读取粒子信息并显示.具体交互模式见图6.
2.3 CPU端多线程并行输出数据文件
离散元模拟计算的规模往往很大，每一步都要计算几十万甚至上百万的粒子，即使计算能力很卓越的GPU也需要一段时间才能完成一步的计算，而这期间CPU端是空闲的，因此可以利用这段时间让CPU写文件输出上一步粒子计算的结果，与GPU端的大规模计算并行执行.具体实现过程为：GPU端程序完成一步计算后，将数据通过PCIE接口传回CPU端主线程，后者使用CreateThread创建专用的输出线程，并以获得的记录粒子信息的数组为参数调用输出线程函数，然后立即返回控制GPU下一步的计算.在此过程中CPU端创建的输出线程写入硬盘文件输出粒子信息与GPU端计算下一步的粒子信息并行进行.
实验在CPU Intel Core i7 Extreme 990X，GPU NVIDA Tesla C2050，12GB DDR3内存的硬件环境下进行，分别实现17万、40万、70万和130万粒子计算5 000和10 000步的运行效果，时间对比见图7.
从实验结果中可以看出，GPU计算结合CPU并行输出可以节约大约25%～30%的时间，显著提高程序的运行效率.在计算程序CPU端写入大规模数据到硬盘、显示程序读取硬盘大规模数据进行显示的过程中，很大一部分时间消耗在硬盘I/O上，由于硬盘的读写速度比内存读写慢很多，因此可以使用RAMDISK技术将一部分内存划分出来虚拟为硬盘，用来保存大
规模数据.通过这种方式，可以明显提高实时显示图像的流畅度.采用固态硬盘也有同样的效果.
3 碰撞分析系统的实现
海冰与海洋平台结构碰撞分析系统采用Visio Studio 2010开发平台，VC++语言，OpenGL编程接口库和NVIDIA CUDA 5.0编程平台等开发实现.软件划分为前处理、计算和后处理3个基本模块，界面见图8.
前处理模块中的预览功能，可以在GPU计算程序开始前观察给定参数的海冰结构和碰撞障碍物结构以及两者之间的方位信息，为进一步的科学计算提供相对准确的位置判断和事实依据，以更高效地完成海冰运动轨迹的计算，避免无效计算导致资源浪费.前处理模块分为3个子模块：在海冰属性定义子模块中，完成对海冰块体的定义，包括海冰的结构，冰块的尺寸、层数、温度、盐度和初始速度等物理属性，冰块的边界属性，以及海水的密度、深度等；在海洋平台结构属性定义模块完成结构的属性定义，包括结构体的形状、个数以及与海冰的相对位置等；
后处理显示程序与计算程序有一定程度的融合，通过合理的交互模式与接口，在计算的同时实时地呈现出GPU加速的粒子模拟计算结果.同时，后处理模块还能够呈现平台结构在与海冰发生碰撞时的受力情况，包括横向、纵向和垂直3个方向的力随着时间推移的变化情况，见图9.
4 结束语
本文介绍一套海冰碰撞模拟可视化系统的设计思想与实现技术.在对各种参数进行预先定义，并利用离散元模拟海冰的运动轨迹及与海洋平台结构的碰撞过程进行GPU高性能计算的基础上，使用OpenGL编程接口和各种加速优化技术对整个过程进行模拟实时显示，使得对海冰的建模过程更加方便、直观，模型参数更加精确，保证计算过程的准确性和合理性，提高研究人员的工作效率，改善用户体验.
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暮色四合,所以的喧嚣疲惫一如尘埃般慢慢沉淀.古城上空的星星若有若无地眨着眼睛.静夜,独坐,手中的一本冰心的诗集隔着白天的风尘慢慢舒展质感的美丽.
星光下,与冰心对话,惬意无限.
……
总喜欢在明媚的春光下读冰心的<<繁星.春水>>它会带给我一丝舒畅;喜欢在黑夜里挑灯读她的<小橘灯>>它仿佛会照亮我前进的路.喜欢偎依在冰心清新隽永的文字下,任思绪飘飞,任心灵畅游.
漫步在微风细雨中,走在郊外青石板上,捧上一本冰心的诗集,远离繁华喧嚣的城市,任自我陶醉其中,与冰心对话,如人生泛舟般,沿途风光应接不暇,一直以为享受生活够惬意,现在所谓的完美都比不上读冰心的只言片语.
曾经阴霾充斥了我的心情.冬雪被春融化了,却没能扣响我冰封的心门.一次偶遇,翻开一本散发着浓浓油墨香的诗集,冰心那充满传奇色彩的语言,把我深深吸引,在与冰心的对话中,欢快愉悦充满我的心情.
一次次地解读,一次次地对话使我彻底喜欢上冰心.喜欢上她美妙的文字.凡是伤心,凡是郁闷,凡是忧愁,凡是欢喜,总会捧上一本她令人痴迷的书籍,细细咀嚼,深情畅谈.或多或少会带给我一丝完美.
今宵,又是一个清朗之夜,星空下,我举着高脚杯慢慢伸高伸远,天我之间仿佛传递着啵啵的碰杯声.
1、文学研究会在京成立于(B)
A、1923年B、1921年C、1920年D、1925年
2、“五四”以后，周作人属于(A)
A、《语丝》派B、《字衡》派C、新月派D、创造成员
3、下列作品不是周作人所作(D)
A、《雨天的书》B、《自己的园地》C、《泽泻集》D、《猛虎集》
4、善于以“自叙传”的方式和第一人称的写作方法写作的小说作家(C)
A、巴金B、矛盾C、郁达夫D、沈从文
5、下列作品属于记游散文的是(D)
A、《沙滩的足迹》B、《爱尔克的灯光》C、《故乡的野菜》D、《故都的秋》
6、“五四”以后郁达夫是以个社团的发起人之一(A)
A、创造社B、文学研究会C、新月诗社D、左联
7、《故都的秋》选自郁达夫的散文集(C)
A、《郁达夫散文集》B、《出奔》C、《闲书》D、《屐痕处处》
8、下列作家中不属于文学研究会的是(B)
A、冰心B、沈雁冰C、朱自清D、郁达夫
9、矛盾的第一部小说是(B)
A、春蚕B、幻灭C、子夜D、林家铺子
语言的风格美
冰心散文的语言风格突出地表现为柔婉、纤巧，这个特征是通过多种艺术途径表现出来的。首先表现在比喻和拟人等修辞手法的运用方面。冰心散文中的比喻如绵绵春雨，温柔、沁人心脾，本体和喻体之间通过作者的想象常常结合得非常贴切而富有诗意。例如在《笑》中，描写雨后树叶上的残滴，在月光的照耀下“好似荧光点点，闪闪烁烁地动着”。在《往事（二）》中，描写月下青山“仿佛万一，只能说是似娟娟的静女，虽是照人的明艳，却不飞扬妖冶；是低眉垂袖，璎珞矜严”。这两个句子中的“荧光点点”、“娟娟的静女”都体现了语言的纤细与轻柔。
冰心散文中的比喻，不仅运用于写景的语言中，也运用于寓意深厚地描写抽象事物的语句里。在《再寄小读者・通讯四》中，谈论的话题是“生命”，冰心在文中是这样写的：“生命像东流的一江春水，它从最高处发源，冰雪是它的前身……”“生命又像一棵小树，它从地底里聚集起许多生力，在冰雪下延伸，在早春润湿的泥土中，勇敢快乐地破壳出来。”生命本是一个严肃的话题，而在冰心的笔下，则把生命比喻成了“一江春水”与“一棵小树”，真是绵里藏针，既富哲理，又不乏柔情。
从冰心的散文中，我们也可以领略到拟人的奇香。通过拟人，化静态为动态，把事物写得生动形象，柔婉而不失生气。《樱花赞》中这样写樱花：“日本到处有樱花，有的是几百棵树拥在一起”，不用着笔墨大肆描写，轻轻一个“拥”字，就将樱花树的茂密和勃勃生机挥洒得淋漓尽致。又如《再寄小读者・通讯四》中的两段：“有时候它经过细细的平沙，斜阳芳草里，看见了夹岸红艳的桃花，它快乐而又羞怯，静静地流着，低低地吟唱着，轻轻地度过这一段浪漫的行程。”“有时候它遇到了晚霞和新月，向它照耀，向它投影，清冷中带着幽幽的温暖，这时它只想睡眠，而那股前进的力量，仍催逼着它向前走……”在这里，大段大段的描写，完全把春水拟人化了，春水会羞怯、会吟唱、会前进了。冰心通过这丰富、新奇的拟人化描写，尽情地表达了春水那种欢笑的情态，满蕴着温情。
其次，表现在富有创新和极具个性的语言上。“语言贵在创新，新的语言，来源于生活的矿藏，也来源于作者独特的个性色彩。”②例如冰心很爱海，也很善于写海，而海是一个大题目，每个人笔下对海的描写都是不同的。写海的作品，大都是雄浑的，像曹操笔下的海是“水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”，这些语句充分表现了海的雄浑和豪迈。而在冰心笔下，海却另有一番特色。在《往事（一）》这篇散文中，作者借女神的气质象征海的人格；将海拟为美女，海岛拟为诗人；将海霞比作扇旗，新月比作梳子，引用“艳如桃李，冷若冰霜”这一诗句来描写女神的风采。这样，冰心把海的柔婉细腻体现得淋漓尽致，也充分显示了其文笔的纤巧。
再次，散文创作中，冰心可谓是一个用语言绘画的大师，她总是“选用丰富新鲜、简洁明丽的辞藻，写景如画、叙事如画、抒情如画”。③通过用语言绘出的一幅幅画，透露了她清丽纤巧的文采。冰心用语言描绘的画中，色彩是淡雅的，它往往以秀笔着淡色，描绘出色彩协调、浓淡相宜的生动画面，例如她笔下海的画面是这样的：“冬天，大地一片枯黄，海水蓝蓝的；春天，青草给南山坡披上绿装，村舍顶上偶尔露上一两树桃花，海水荡漾着翠绿的波浪……”（《海恋》）又如月夜的画面：“流动的光辉之中，一切都失了正色：松林是一片浓黑的，天空是莹白的，无边的雪地竟是浅蓝色的。”（《往事（二）》）没有浓艳的大红大紫的华丽辞藻，没有着意的雕饰，却勾勒出一幅幅清隽的水墨画，清新、细腻、柔和的线条，体现的是清丽、柔婉的特征，给人以美的享受。
冰心散文中还引用了很多古典诗词中的婉约诗句，这些诗句为冰心散文的语言增色不少。在《山中杂记》中，描写沙鸥飞翔在浪花之上，引用了曹植《洛神赋》中的“凌波微步，罗袜生尘”一句来表现沙鸥飞翔的轻盈姿态，而写海鸥则是引用《洛神赋》中颂扬美人的句子“婉若游龙，翩若惊鸿”。有时还引用整首诗，如在《寄小读者》中，写乡思，引用了左辅的《浪淘沙》；写愁，引用了辛弃疾的《罗敷媚》等。丰富的古典诗词句的引用，使语言显得典雅精致、古色古香，从而更具柔婉的魅力。
语言的节律美
节律是指语言的节奏和音律。冰心通过多种形式的排比、对称的句式、同义异形词和叠音词的使用等方式，使语言音节节奏长短相间，参差错落，从而形成了文章“言之长短”与“声之高下”和谐一致的节奏感和音律美。
第一，为了增强语言的整齐美，冰心往往运用多种形式的排比，突出散文句子的节奏和音律美。如：“于是平常你听不见的声音，也听见了；平常看不出的颜色，也看出了；平常想不起的人物和事情，也一齐想起了；多热闹，多灿烂，多亲切，多新鲜！”（《无家乐》）“故乡没有这明媚的湖光，故乡没有的大海，故乡没有葱绿的树林，故乡没有连阡的芳草。北京只有尘土飞扬的街道，泥泞的小胡同，灰色的城墙，流汗的人力车夫的奔走。”（《寄小读者（二十）》）在这两段文字里，冰心选用了三个“平常……也……”和四个“故乡没有……”的句式，接着又选用了四个形容词非主谓句“多……”和四个名词性偏正短语“……的……”，这些排比句子使语言畅达明快，富有节奏感，产生了铿锵的艺术效果。
第二，冰心散文所采用的对称、均衡的句式也增强了语言的节奏感和音律美。例如，《图画》中有这样一段描写：“半山里，凭高下视，千百的燕子，绕着殿儿飞。城垛般的围墙，白石的甬道，黄绿玻璃瓦的门楼，玲珑剔透。楼前是山上的晚霞鲜红，楼后是天边的平原村树，深蓝浓紫。暮霭里，融合在一起。”在这段文字里，“楼前是山上的晚霞鲜红”“楼后是天边的平原村树”搭配得很对称、均衡，它们的字数、节拍一样，结构也基本一致，念起来使人心里产生顺畅、舒适的。在对称、均衡的句式中，冰心还运用了大量“A的A、B的B……”和“B的A、C的A……”的结构，以突出语言的节奏感。如：“他们拿着种种工具，锄土的锄土，铲土的铲土，安放矮栏的就在场地的边上，安插下小铁栏杆。”（《春的消息》）“那两天，队员们……砌花洞的砌花洞，编席子的编席子，安窗户的安窗户……”（《像蜜蜂一样劳动的人们》）“这圆片里重叠着无数快乐的图画，憨嬉的图画，寂寞的图画和泛泛无着的图画……”晚晴的绿荫，朝雾的绿荫，繁星下指点着的绿荫，月夜花棚秋千架下的绿荫！”“一会儿要到台上，要说许多话，憨稚的话，激昂的话，恋别的话……何尝是我要说的？”（《往事（一）》）“在课室里听讲的我，在院子里和同学们走着谈着的我，从早到晚和世界周旋的我……”（《我》）这些“A的A、B的B……”结构和“B的A、C的A……”结构，不论是描述劳动人民的生产劳动情景，表现他们在紧张的生产过程中有条不紊地分工协作，还是描写景色，抒发感情，或者是表达时间匆匆逝过的感受，都起到了很强的描述作用，收到了很好的表达效果。在这些句子中，相同的结构形式鱼贯而下，很有节奏感，使语言呈现出整齐、均衡的和谐美。
第三，同样的意思如果在同一语言环境里反复出现就会使语言显得呆板，为避免语言的单调、呆板，冰心选用同义异形词来避免字面重复，从而调整音律，使语言和谐。如《樱花赞》中写道：“在日本，樱花就是多！山上、水边、街旁、院里，到处都是。”《五月一号》中写道：“各人心中有他的理想国，有他的乌托邦。”在这里，“边”和“旁”、“理想国”和“乌托邦”这两组词各自所表达的意思相同，由于变换使用，防止了用词的重复，使语句显得整齐中有错综，文句活泼，音律和谐。
第四，冰心散文中还有很多叠音词，“叠音词不仅可以增强词语的描绘力，加重文字的抒彩，而且由于声音的重叠，还可以加强语句的音律美”。④在《往事（二）》的第一小节中，作者描写了雪中送朋友的情景，是“郁郁黄昏之中”、“绒绒的雪上”、“轻轻地掩盖了我们去时的踪迹”，接着用“我的心因觉悟而沉沉地浸入悲哀”这一句话道出自己的心情。最后，在对生命的感慨中写道：“明明觉得砭骨劲寒；他又匆匆吹过，飒飒地散到树林子里”、“生命的历史一页一页翻下去，渐渐翻近中页，页页佳妙……”，这一连串的叠音词，自由地书写了真挚感情，如行云流水，从容不迫，使人觉得琅琅上口，富有音乐美感。
语言的情理美
冰心散文的语言还很富有哲理，并且满蕴着感情，闪烁着睿智的火花。⑤这一美学特征是从描述多方面内容的语言文字中体现出来的。
首先，表现在描写生活和人生的文字里。例如，在《无家乐》中，作者用简练而形象的语句揭示了生活的哲理，她把家庭主妇比喻成蜗牛，把蜗牛的身体比喻成家，在诉说了无家的种种快乐后，笔锋一转，写道：“上帝创造蜗牛的时候，就给它背上一个厚厚的壳”，“一来二去的，它对这厚壳发生了情感。没有这个壳，它虽然暂时得到了一种未经验过的自由，而它心中总觉得反常，不安逸”，家就是这么一个壳，不管这个壳多么厚、多么重，还是要钻进那个壳，这当中隐含着对家的依恋、渴望，启人深思。又如，在《力构小窗随笔・做梦》中，作者用抒情式的语句，阐释了对生活真谛的领悟：“单调的生活中，梦是个更换；乱离的生活中，梦是个慰安；困苦的生活中，梦是个娱乐；劳瘁的生活中，梦是个休息――梦把人们从桎梏般的现实中释放出来，使他自由，使他在云中翱翔，使他在山峰上奔走。”在这段文字中，作者通过写做梦，把梦与生活联系起来，互相排斥的两个概念或判断巧妙地连在一起，从而表达了深邃的人生哲理。又如：“生命中不是永远快乐，也不是永远痛苦，快乐和痛苦是相生相成的。”（《再寄小读者》）“更何必以人间暂时的花朵，来愉悦海中永久的灵魂！”（《往事（一）》）在这两个句子中，“快乐”与“痛苦”、“暂时”与“永久”正反对照，互相映衬，从而使作者思想的火花闪耀得更清楚、更鲜明。
其次，表现在描述爱，尤其是母爱的语句中。冰心认为母亲的爱是最纯洁、最无私的。在《往事（一）》中的第七篇，作者描绘了雷雨中大荷叶遮覆了亭亭玉立的红莲，保护了莲花免遭雨点敲打的景象，文中最后写道：“母亲啊，你是荷叶，我是红莲。心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽？”作者借助荷叶和红莲，用象征的手法，赞颂了母爱的一片深情。又如在《给日本的女性》中写道：“母亲的爱是慈蔼的，是温柔的，是容忍的，是宽大的；但同时也是最严正的，最强烈的，最抵御的，最富有正义感的！”一连串的“的”字结构，写出了母爱的无比崇高、神秘和伟大。把母爱写得如此美好、如此深刻，让我们体会到了人格之美以及人性的崇高和圣洁，从而使母爱得到了升华。
再次，表现在描绘自然美的词句里。对大自然的欣赏和讴歌，是冰心散文中的一个重要主题，大自然中一切壮丽的、纤巧的、优雅的景物都被作家独具匠心地摄入自己的镜头，而作者对自然景观的美的描述也是很富有理趣的。在《山中杂记・说几句爱海的孩子气的话》里，冰心用对比的手法，把山同海作了个有趣的对照：“海阔天空，山却不能给人这样的感觉；海是蓝色灰色的，含着庄严淡远意味，而山是黄色绿色的，未免浅显小方一些；海是动的、活泼的，而山是静的、呆板的；四周是山，光景就显得臃肿、崎岖、僵冷，而四周是海，则是何等妩媚、遥远而璀璨。”通过对比描写，用山衬海，用山的窄、小气、死板、臃肿来衬托海的广阔、庄严和活泼妩媚，不但使我们联想到美，还使我们联想到丑，丰满感性的语言渗透着理性的光辉。
以上所述，从三个方面领略了冰心散文的语言美。它们为我们学习和运用文学语言提供了范例，同时也使我们深刻地认识到：美的文学作品必定具有美的语言。
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③刘家鸣：《论冰心散文的历史发展及其艺术特色》，《南开学报》，1991（4）。
④黄伯荣等：《现代汉语》（下册），北京：高等教育出版社，2002年版。
⑤吴龙：《用爱的哲学追求真善美――冰心散文艺术特色新探》，《江西社会科学》，2003（9）。
关键词：1950年代；台湾文学；女性散文；地位；影响
中图分类号：I206
文献标识码：A
文章编号：1001-5981（2012）04-0109-05
一、大陆学界对于发生阶段的台湾当代女性散文缺乏整体的独立研究
在两岸渐渐突破政治隔阂、共同发扬中华文化的今天，当我们再次回顾政治巨变年代的创作，特别是1950年代台湾女性散文创作及其在大陆的接受情况时，楼肇明在20世纪90年代的判断：“台湾地区的散文在已往的中国文学史上不曾占有显赫的席位”依然未变。在这背后，除了政治偏见外，还有大量的性别、体裁、题材等的偏见存在。如，曾以散文集《绿天》在大陆名噪一时、一度与冰心、丁玲等齐名的苏雪林，或许是因为曾发表言论、与左派作家打笔战等原因，在两岸政治对峙的年代里几乎成了“化外之民”，常被中国现代文学史忽略。这使得她没有得到较中肯的评价，文学史地位也远不如上述同期的作家。又如，同样是学贯中西，在诗、散文、小说、翻译、评论五方面皆有不凡成就的张秀亚以及同样兼事写作与翻译、评论的徐钟骊、谢冰莹等女作家，就并没有踩着她们脚印成长的学生辈“四栖”男作家余光中那么幸运，在各方面都受到大陆足够的关注。
此外，综观大陆学界对1950年代台湾女性创作颇为寂寥的关注，我们不难发现，人们甚至对散文的评价尚未达成共识。在有限的研究中，人们常习惯于观念先行，无需论证就直接得出结论。如有人认为：“从总体上看，50年代台湾散文的成就并不大”，而女作家群虽“在当时的文坛占有一席之地”，却又“总体上看天地不宽，闺秀气重”。又有人认为“50年代的台湾女作家，成为台湾散文创作的重要力量，成绩斐然……她们以创作实绩推动台湾散文的起步与发展”。而在更多研究者的视野中，整个50年代女性散文创作并未受到足够重视而获得独立的研究。他们或是将它与其他体裁放在一起笼统评价；或是把五六十年代台湾散文混在一起总体概括，而其中50年代又为60年代所遮盖。前者如一些文学史中缺乏论证的笼统结论：“50年代的台湾女性文学创作，为此后女性文学的发展奠定了基础”，“祖国大陆迁台的女作家，承担了台湾女性文学拓荒者的角色，构成了五六十年代台湾女性创作的主体”，“她们在怀乡文学的创作潮流中充当了主力军的角色”。后者较典型的如黄万华的文章，虽指出传承五四传统的台湾五六十年代的散文是“台湾散文的主导力量”，但论述中除以极少篇幅点出张秀亚50年代的一些作品外，其余例证皆用60年代的作品，这其中又以男作家的占绝大多数。上述这些都说明大陆学界对于台湾当代散文发生阶段的研究仍处于起步阶段，1950年代台湾女性散文创作在大陆学界仍缺乏整体的独立的研究。
二、1950年代是台湾女性散文发展中承前启后的分水岭
光复后特别是迁台后的1950年代是台湾女性散文发展的一个分水岭。此前，日据时期的执政者企图在“去中国化”思想的指导下弱化、消泯中国文化对台湾的影响，而增强台湾民众对日本文化的认同。这使得本就不多的台湾女作家在封闭中只能以日文阅读、创作，或通过日本文学去间接接受西方文学的影响。女性散文总体成就不大。而与此同时，冰心、白薇、陈衡哲、萧红、凌叔华、苏雪林、谢冰莹、袁昌英、张爱玲等大陆方面的女作家在中国传统散文、宋元以来白话小说、晚明小品、东西洋散文等多种文学传统的影响下，扬弃传统糟粕，渐渐步入现代的进程，而在散文理论与创作实绩方面皆有较大的收获。光复后特别是迁台后，几代作家、知识女性齐聚台湾，自此，来自大陆与台湾的两批女作家（或知识女性）汇集台岛，开启了台湾女性散文写作的新历程。
虽然台籍女作家因语言转换等现实问题多处在缺席状态，而外省渡海来台的女作家在创作水平上也参差不齐，但迁台女作家们对中国特别是五四以来各时期散文创作经验的整体性、共时性移植使得1950年代台湾女性散文园地空前繁荣。这从“中国青年写作协会”所举办的“四十四年度全国青年最喜阅读文艺作品测验”中就不难看出。在散文类的10部得奖作品中，除了梁容若与凤兮两位男作家的作品外，女作家的竟占到了8部，它们是：艾雯的《青春篇》，张秀亚的《三色堇》、《牧羊女》、《凡妮的手册》，徐钟珮的《我在台北》，谢冰莹的《爱晚亭》，钟梅音的《冷泉心影》，苏雪林的《绿天》。其中除了《绿天》全本及《爱晚亭》中的极少篇目属早年作品外，其余均是在台所作。另外，从散文专集出版的情况来看，也可见此时台湾女性散文的成绩及其在台影响力之一斑。除上列入选作者外，林海音、琦君、王文漪、萧传文、张漱菡、邱七七、孟瑶、郭晋秀、侯榕生、刘枋、李萼、王琰如等此期都有专集出版，有的甚至还不断再版。对于这个时期的台湾散文创作而言，女作家们将遍布全国各地的多样化地域文化因素注入文中，极大地丰富了台湾文学的文化内涵，使台湾文学因此成为包含最丰富最完全的多元地域文化色彩的文学板块。正如学者朱二先生所言，这是台湾文学中最值得骄傲的，且在整个中文文学中也是独一无二的。这些女性散文在官方倡导“抗俄”的战斗文艺年代为文坛注入的清流，可谓开风气之先，对此后台湾散文创作的丰富产生了巨大的影响。
三、多元写作范式及创作理念为文坛后来者提供有力参照
如上所述，因为共时性整体移植的关系，此期台湾女性散文创作不管是在风格、题材、性别意识还是在写作理念上，都是承上启下的。一方面，作家们的到来与继续创作使五四以来的创作风格等在台湾得到了活的传承；另一方面，因为台湾长时间的政策等所导致的台湾在中国现代文化（包括文学）方面的闭塞，这些在大陆生、大陆长，只因政局变迁而来台的女作家们的所思所写便理所当然地成为文坛后学们想象中国的原型；她们的写作经验也将对当代台湾散文创作产生较大的影响。限于篇幅，以下我们结合代表性作家的创作状况从不同层面不同类型来简要论述这些影响，以期证实此期台湾女性散文创作常被忽视的重要价值，引起大陆学界足够的重视和继续的研究。
（一）多元风格的影响
1 学者散文
集作家、学者等多种身份于一身，一生笔耕不辍的五四女作家苏雪林，1950年代迁台后虽以学术研究为主，但仍同时进行文学创作。此期主要有散文集《归鸿集》（1955）、《读与写》（1959）等。学养丰厚的苏雪林在历经家国巨变后，从昔日《绿天》等自传式书写的笔触中转入常为男性独霸的学者散文领域。她以学理见长、颇具学者风范的写作，为台湾当代散文创作开拓了视野，提供了较成熟的学者散文写作范式。《归鸿集》较好地体现了苏氏散文关注面广、题材多样、学养丰厚的特点。集子中有以率直朴厚的语言回忆旧人的，有有理、有趣地回忆离国前旧事的，有对诸画家、画作等做真情解读或中肯评价的，有哀悼世事巨变中书的离散的，有中西方制度等比较的，另外还有不少为友人书籍所作的序跋等。正如致力于苏雪林研究的安徽大学沈晖教授所言：“这些散文文字凝重，情感真粹，思想深邃，见解深刻。将人情世事与学问，坦荡的襟怀与豪迈的才情，一炉共冶，中外比较，古今对照，笔下流出的是作者学养浓厚的智慧澄液，洋溢着高雅的情趣和书卷气”。
2 诗化散文
曾被痖弦称作“台湾近四十年来美文的开拓者”的张秀亚很早就开始了文艺创作，并从凌叔华、伍尔芙等中外女作家的作品中吸取了养分。她是惟一一位在上述台湾青年最喜欢阅读的作品评选中以三部作品入选的散文作家。她的行文淡雅、隽逸，常“以诗人的心情来创作自己的散文”，用象征手法营造诗化意境，将朦胧空灵的美感注入字里行间。其第一本散文集《三色堇》就是这种诗化散文的代表。书中她总是将个人情感、生活经历以及自己那份宗教情怀融入字里行间，再以诗的手段将它升华，然后抒情造境。浓郁的诗化氛围与独特内蕴消弭了同时代诸多散文中强烈的功利色彩，形成了50年代更具纯文学特质的写作，影响着诸多后来者。正如符立中所言：“在那个文艺年代……每个人心中都住着一个张秀亚。从三毛、欧阳子、吕大明到琼瑶，那种在生命幽谷编织幻梦，交错着朦胧和感伤的‘秀亚式’魅力是无远弗届的”。也如林海音所说，四五十年代的中学生，谁不是读着张秀亚的作品长大的？张瑞芬则认为，张氏融合了京派美文传统与女性特质的散文成了几代人初期写作的范本。即便是在今天经济高度发达的台湾，张氏诗化散文依然有着积极的意义：“在这样一个光怪陆离的时代，张秀亚那行云流水、清新秀丽的田园文学，对人们失去已久的、属于心灵的纯美素质，具有一种唤起、警醒的作用”。
3 主妇散文
不同于上述在大陆时期就已颇具文名的知性、诗意女作家们，以迁居台湾为创作起点、以家庭为圆心进行写作的钟梅音，是位典型的家庭主妇型散文作家。1949年，钟梅音以发表于《中央日报·妇女周刊》的《鸡的故事》开启其在台的写作生涯，属典型的拉家常的主妇风格：体制短小，主题多样，充满情趣，在温情委婉的背后有着繁复琐细的特质。此期她的散文集子中，书写台湾东部苏澳冷泉乡居生活情趣的《冷泉心影》最富于主妇特色。其中《我的生活》、《鸡的故事》、《卖蛋记》、《阿兰走了以后》、《乡居闲情》等文通过对来台后乡居小家庭生活点滴的书写，描划出了一幅宁静的合家欢景象。作者细腻的文采使得原本繁杂琐碎的家居生活题材文章流出自然的真情。正如王文漪所说：“原来只是一个小小的泉池，她却写得那样美”。《冷泉心影》也因其真实生活记录的风格与“家台湾”的亲切表现等为读者所钟爱，而在前述评选中榜上有名。
（二）多样题材的影响
此期女性散文创作的题材，总体来讲大致可分为异地化与在地化书写两大类。所谓异地化书写是指身在台湾，却自台湾以外的异地取材的书写；所谓在地化书写是指在台湾写台湾的做法。这两方面的书写在1950年代都有不少成熟的作品，所以它们对之后作家们的取材意向都产生了明显的影响。
1 异地化书写 因为出境的不易，此期的异地化书写不像之后那样多写海外游历见闻，而主要体现在作者对大陆生活的种种回忆上。作家们通过怀旧忆往，表现对故乡、过往的眷恋与对时光、人事难再的感慨。正如琦君所说，在陌生的台湾，“此心如无根的浮萍，没有了着落，对家乡的苦恋，也就与日俱增了”。在远距离的凝视中，故乡已不再仅限于某一具体的村落，过去的一切隔着时空的距离时隐时现，都显得那么亲切、美好。
这时期几乎所有作家在这方面都有所涉及。但或许是因资料不易得等原因，大陆学界在论及台湾怀旧散文时，总习惯于将光环集于琦君一身。诚然，琦君的怀旧散文在六七十年代确已接近炉火纯青的地步，但在50年代，她仍处于起步阶段，她的文章如下文所述也仍存在着这样那样的问题。以偏概全地独拜一人而忽略、挤压其他同类作家在文学史上生存位置等的做法，让我们再次看到大陆学界对于50年代台湾散文发生期的研究依旧道远。
曾写出“文化沙漠的年代的第一本散文集”《青春篇》（1951）、并以此在“四十四年度全国青年最喜阅读文艺作品测验”散文类评选中获得第一名的作者艾雯，在大陆学界却极少有人关注。而她50年代的创作，不管是小说的关注社会、人性，还是“私密散文”的风格，都得到了业内人士的好评。艾雯这时期的散文视野开阔、题材丰富，兼有异地化、在地化、哲思等的书写。其怀旧散文所表现出的浓浓眷恋以及对于当下现实的无奈，由于相同的社会心理与高超的写作技巧等原因，曾引起了广泛的共鸣。《青春篇》中，作者从不知如何寄予她（故乡苏州）密如雨层的“惦念”（《惦念》）到把思乡之情化作对水城苏州的“水的恋念”（《水的恋念》）：“但愿我是那片白云，越过高矗的山岭，去亲近那可爱的水、水、水”；而《它》则回忆起了在童年时期，“孤独寂寞”——它，就总是如影随行地跟着自己，为当前的孤独寂寞寻找到了一个诗意解脱的源头。而在其他集子如《渔港书简》中，不管是对故人——如有着潇洒不羁的苏州旧文士气的父亲对自己人生的影响（《虹一般的忆念》），还是对故地——如在国难家变接踵而至中生活了十年的赣南山城的记忆（《山城忆》），皆俯首可拾。
六七十年代在怀旧散文方面成为首屈一指大家的琦君，此期亦在孤寂中开启回忆之门，以寄托对故人、旧事情思的散文《金盒子》开始了她在台湾不平凡的散文创作历程。但这时期她的散文并不多（主要以《琴心》这本散文、小说合集中的作品为代表），且受到官方主流的影响，字里行间难免流露出时代的主流印迹。虽如此，其散文写作的基本风格，如强烈的自传色彩、缅怀旧时大陆人、事、物的题材和小说化笔法——重视情节的结构和人物的塑造等已露端倪，以后，她正是顺着这条路子渐入佳境的。
2 在地化书写 “一切的艺术永远是联系着时代的，它不仅是表现一己的感情生活，更要从这时代人民大众丰富的生活中去提炼”。许多作家正是在这样的写作理念下，自怀旧之外也将眼光放在当时当地的台湾的。从作者们对台湾现实环境、社会心态、自然风光、人文风情等的细腻观察与描绘上，我们不难看到一般印象中凄风苦雨的50年代台湾的另一面。从迁居台湾到发现台湾的转变中，字里行间所流露的是女作者们对新家园的认同。此期，除了前述钟梅音多自台湾乡居取材写作外，其他不少作家在这方面都有成熟之作。
擅长明净、重思维的“中性文体”的徐钟珮的《我在台北》（1951）一书，主要记述了她来台后所碰到的人、事、物、景等，展露了那个特殊时代的台湾生活风貌。《浮萍》中写了一批满怀壮志的鸿儒撤退来台之后只能楚囚相对，残酷的现状迫使他们只能退而求其次，在台湾设法照顾一家老小，让漂泊的浮萍重新长出一点根来；《我的家》、《尝试》写了作者初来台湾时的生活状况，并以开朗的心态面对来台生活的简陋及女仆的无礼；《发现了川端桥》写在时间渐渐冲淡乡愁之后，作者对近在家门口的川端桥等有了全然不同的新体验，字里行间流露出对新家园的认同与对新环境的依恋。正如有的学者所言，在某种程度上，《发现了川端桥》等同于“发现台湾”，更是《我在台北》的绝佳见证。作者理性幽默的文笔与调整后的心态使其笔下的台湾生活显露出同期散文中较少有的亲切感。
而在艾雯的《渔港书简》一书中，作者通过对所游历的台湾各地的风土人情的描写，甚至开启了日后人们所热衷的旅游散文。《从赣南到台湾》记录了她逃难来台时所见到的台湾特有的自然风景与人文景观；《四重溪之春》写了重游四重溪的经过及这过程中所领受的美景；《白云深处觅歌舞》写了在山地游中体会到的原住民的人情之美；《山在虚无缥渺间》写了琉球屿之游的自然美与人文美；《晴山绿萦西子湾》写了西子湾枕山怀海的美与媚等。特别是在《渔港书简》一文里，她以一个外地人的身份去感受当地的人文环境，并用温柔细腻的笔致来书写海的多变、渔民生活的贫穷、艰辛，并为他们唱出生命的哀愁与希望，充分体现了一个散文家的观察能力与悲悯情怀。
就在这洁白美丽的大理石围墙内，便围着矮小简陋的渔民之家。在渔岛，据说人的繁殖跟鱼类一样的迅速，每一家都有一串梯形的孩子，人们在黯沉沉的小屋子里就像关在篓里的群蟹，蠕蠕蠢动。这便是渔人的家！渔人的家里充满着海洋的咸腥味，也弥漫着贫穷的气息。海洋是丰饶的、肥沃的，但在海洋怀抱中的这一块陆地，却是这样贫瘠……
没有怨尤，没有愤恨，这便是他们对贫苦生活的答复。他们不晓得什么是享受，只求免受冻馁，风平浪静。他们不懂什么叫爱情，只有互相合作，同尝甘苦。他们没有丰富的知识，却有一肚子海的学问。……海的儿女们，他们才是上帝最善良纯真的子民！
（三）女性意识的影响
此期台湾女性散文所彰显的女性意识，主要体现在作家们对女性生存状况的不平之鸣上。如张秀亚由自叙婚变发出的不平之鸣：“在这畸形的社会，受牺牲的，往往不是不正常的男性，而是正常的女性”。艾雯由琐碎的主妇生活体验中发出的不平之鸣：“尤其是作为一个家庭主妇，长年被繁冗而琐碎的家务囚系在小圈子中，不免深深地感到生活的枯燥乏味”。徐钟珮由对职业女性因家庭而牺牲事业的社会观察中发出的不平之鸣：“家和工作，几乎等于熊掌和鱼，我常想两菜同烧，结果两道菜都烧得半生不熟”。相比于五四时期，这时期女性散文中的女性意识，在超越传统伦理及社会性别观念等方面已失去了昂扬的狂飙精神。女性徘徊在传统与现代、家庭与事业间，虽已感到不满，却缺少勇往直前的抉择。如在沉默中承受失婚痛苦的张秀亚虽饱受心灵的煎熬，却“宥于礼俗，我含恨在心，难以启齿，不敢告诉，也不能告诉，更向谁告诉！在这凄惨环境下，我纵受了十六年新式教育，却只有将一腔痛苦，委诸天命，形影相吊，抱恨终身！”。即便是开朗、明快的徐钟珮，在两难处境中也只有顺应时局，黯然神伤：“我爱家，也爱工作，我就生活在这矛盾的爱里，像三明治里的夹肉，窒息得无以自处……于是我赌气一脚踢翻熊掌，专心在家煮鱼……在这转变里，只有我一个人不欣赏我自己。我总漠然倾听他们的谬奖，眼睛怅然注视着我案头生锈的笔尖，我坐在明窗净几的书室里，却觉得心头积了厚厚一层灰尘”。
女作家们在女性视角下自我书写的可观创作实绩，向我们展现了那个时期女性内心被压抑的生存处境。而这些徘徊于现代与传统之间、处于台湾当代文学发生期的女作家们在女性意识方面觉醒了却又向传统退去的不彻底做法，则成为台湾文坛后来者们所参照的源头。在之后较长的时间里，虽然台湾经济、文化全力拥抱现代西方，但即便是在第二次女权运动高涨的60年代，台湾女性文坛也未冲破底线完全西化，而是承接50年代女作家们的影响，在婚恋观、职业观等方面回归保守的传统。如在博得一个又一个时代掌声的琦君的温柔敦厚的散文中，母亲即便是在父亲变心娶妾进门后也从未反抗，而是以逆来顺受和沉默自持的半生换回父亲年老病痛之后的忏悔。在前卫的欧阳子的《秋叶》中，虽然年岁相仿的继母子间也曾出现了《雷雨》中周萍与繁漪模式中的闷热，但在最后的关头，作者却未让继母迈出那一步。而从60年代《心锁》在一片喊打声中成为禁书及其作者受打压、甚至被逐出文学团体的命运上，我们都不难看出，那些想要逾越“传统”的做法，在多数台湾女作家中是不被允许、也不被接受的。五四时期郁达夫、曹禺、丁玲、庐隐等冲破性别文化咒语及伦理桎梏等的同、爱等多元书写模式在此遭遇断流（至少在较长时间内成为潜流），冰心式的对母爱、童心、自然的追求与对田园牧歌气息的诗意描绘经过50年代女作家之手，在很长一段时间的台湾文坛，特别是散文领域颇有市场。
（四）典范与理念的影响
[关键词] 全域旅游 吉林省 东北老工业基地 振兴
[中图分类号] F592 [文献标识码] A [文章编号] 1004-6623（2016）06-0094-03
[作者简介] 崔莹（1978 ― ），女，黑龙江哈尔滨人，吉林工程技术师范学院讲师，研究方向：区域旅游管理。
一、吉林旅游产业发展困境
目前，吉林在东北老工业基地振兴中遇到一些困境，经济增长缓慢，人才流失严重，财富不断外移，传统优势产业下滑的同时，资源型产业也下降。以发展旅游产业作为突破口，激发老工业基地的活力，是促进经济转型升级的重要路径。
从近年来总体发展态势来看，吉林旅游产业正面临最佳发展机遇。2015年，吉林旅游收入达到了2315亿元，增长25.36%；接待14131万人次，增长16.39%，确立了旅游产业的支柱地位。旅游产品功能趋向综合性发展，旅游服务质量得到了很大的提升。然而，吉林旅游产业也仍存在诸多痛点。
1. 旅游产品有效供给不足。吉林旅游产业仍主要依赖自然景观资源，产业化程度低。旅游产品供给不合理，难以满足新需求。如长白山每到公共假日，无不人满为患，而游览形式依然是短途观光。对于长白山这样一个能够满足生态、度假、养生、文化等多种形态旅游形式的世界级优秀旅游资源来说，产品形态缺乏深度设计，亟需升级创新。
2. 时空差异大，产品结构不合理。受到气候、资源等因素的限制，吉林旅游活动显得非常不均衡。目前仍处于一种“白天观景，晚上睡觉”的状态，夜间活动设计不足，缺乏能延长旅游时间、扩展旅游活动空间及深化文化旅游资源开发的产品。在旅游季节方面，吉林也有着明显的淡旺季区分，每年的3月到6月之间处在青黄不接状态，冰雪已化，植物未生，几乎没有旅游产品可以提供，缺乏有创意的节庆活动、文化艺术创意活动，“半年闲”成为产业发展痛点。
3. 旅游产品创新不足，种类有限。吉林目前旅游产品仍处在大众低端消费的初级水平，难以应对新时期的新需求。以温泉产品为例，温泉产品开发处于“洗浴”阶段；客源市场主要为省内游客及周边市场，并未拓展国内甚至国际市场；温泉资源开发规划不合理，造成严重的资源浪费甚至环境污染。吉林的旅游住宿产品，同质化同样严重。对于新的主题酒店产品、民宿产品等需求几乎没有关注，而是把更多的注意力集中在五星级以上酒店扩张。度假旅游产品严重供给不足，需求外溢。每年从吉林赴三亚及普吉岛、马尔代夫等度假胜地的旅游线路异常火爆，而除了目前规划较为成熟的长白山国际旅游度假区之外，吉林的度假产品仍较少。
4. 都市资源与休闲产品缺乏整合。吉林省内各个城市都有自己的特点，但都缺乏个性化、特色化的“城市名片”。哈尔滨有“中央大街”，成都有“宽窄巷子”，可是吉林并没有这样的城市名片，缺乏核心吸引力，都市资源与休闲产品整合程度低。
5. 传统旅行社+景区开发模式落后。有关数据显示，2015年吉林各旅行社的团队接待量同比均有所下降，散客接待量则大幅度上升，传统旅行社+景区在服务项目上的优势并不突出。同时，在定制旅游、高端商务旅游、奖励旅游优势不明显，产品设计与专业服务水平有限，大批“散小弱差”且不具备新产品设计能力的旅行社面临经营困境。
6. 缺乏旅游品牌。吉林以长白山综合旅游、温泉旅游、冰雪旅游、乡村旅游等为代表的旅游产品并未形成成熟的品牌，也缺乏具有代表性的个性化旅游品牌，市场知名度低，规模效应小。即使是长白山、皇宫及长影世纪城这样的知名度较高的旅游资源，品牌形象也有待提升。
二、发展全域旅游，
助力吉林东北老工业基地振兴
2016年8月，国家发改委印发了《推进东北地区等老工业基地振兴三年滚动实施方案（2016-2018年）》，提出着力完善体制机制、着力推进结构调整、着力鼓励创新创业、着力保障和改善民生四大任务。综合吉林发展困境及旅游产业的优势，笔者认为发展全域旅游是重要的方向与途径。
吉林应借助目前良好的国家政策，充分发挥环境优势，在休闲娱乐方面加大力度，成就全域旅游的未来。通过发展全域旅游，解决吉林省旅游产业发展的痛点，提升旅游品质，推动旅游产业升级，助力吉林省东北老工业基地振兴。
（一）依托“一山两城四大功能区”打造全景旅游
从空间结构来看，吉林旅游空间由“一山、两城、四旅游功能区”构成，一山指长白山综合旅游区域，两城指长春市、吉林市两座核心城市旅游区域，四旅游功能区为延边朝鲜族民俗文化与边境旅游功能区、通化―白山森林生态与历史文化旅游功能区、四平―辽源满族历史文化与火山地貌观光旅游功能区、白城―松原草原湿地生态与蒙古族民俗旅游功能区。
打造长白山综合旅游区域。长白山作为吉林的旅游名片，需要转换思路，跳出目前观光旅游局限，打造全景综合旅游区。构建长白山绿色生态旅游、冰雪体验旅游、养生保健旅游、户外运动旅游和休闲度假旅游产品体系。
依托长春、吉林城市一体化战略，打造“满清文化史”、“抗战文化史”等主题的城市历史文化游；打造城市风光+自然山水的都市休闲观光游；依托一汽、长影制片厂等打造新型工业游。同时要注意核心城市全景旅游的客源集散、集中消费、文化吸引、品牌体现等，更加突出这两大城市的互补互利功能。
根据四大旅游功能区各自的特点，打造新型旅游产品，主要包括以敦化六鼎山为代表的文化旅游产品、以抚松为代表的城市休闲+林中度假的新型城市度假产品；以及以二道白河为典型的国际化旅游度假产品。
总之，应根据吉林旅游空间结构特点发展全景旅游，发挥吉林城市、乡村特色优势，依托旅游资源，突破景区框架，创造无边界旅游产业，解决目前旅游产品供给不足、结构失衡的问题。
（二）产品端发力，形成全域旅游产品体系
全域旅游的发展要求旅游产业形成大的格局，既保留传统旅游领域的优势，更关注新兴领域的发展，在全域旅游产品端发力，形成全域旅游产品体系。
1. 休闲度假旅游产品体系
吉林应致力于全域度假旅游产品的开发，突破思维局限，在度假产品中渗透休闲文化，扩大休闲度假产品的范围。目前优秀的度假产品代表是长白山国际度假区，以此为核心，将全省优秀的度假资源整合开发，形成完整的休闲度假产品体系。以长春净月潭国家森林公园为例，目前的产品形式以观光、徒步健身为主，而净月潭完全可打造成高端的度假区，借鉴长白山国际度假区的开发模式，发挥城市核心地理位置的优势，打造“城市中的森林”度假产品。
2. 乡村旅游产品体系
着力开发农业新村、林业采摘、渔业牧业体验及乡村艺术手工业鉴赏。同时在乡村绿道联结的基础上发展休闲农庄，形成乡村休闲度假区。
3. 温泉产品体系
针对温泉旅游资源散、弱、同质化严重现象，深度挖掘温泉的养生文化，增加以温泉为主题的度假、休闲、体验产品，加深“泉养”的文化意味，调整产品结构，引导市场需求。
4. 冰雪运动产品体系
冰雪运动产品的开发面对“90后”以及更年轻的新生代市场，前景非常广阔。吉林冰雪的品质全国领先，而且气候适宜，冬奥会的申办也将培育更多的冰雪旅游者，这为吉林的冰雪旅游提供了前所未有的机遇。目前应注重冰雪设施的开发，建造冰雪营地，满足自驾滑雪度假旅游者的需求。
5. 特色住宿产品体系
吉林特色住宿产品开发着力点应在主题酒店与民宿方面，打造与乡村旅游、温泉旅游及冰雪旅游相适应的主题民宿，形成完整的全域旅游产品体系。
通过全域旅游产品的打造，变旺季旅游为四季旅游，提升同一空间不同时间的体验性，延长游客逗留时间，拉长旅游的产业链。
（三）无约束设计全域旅游体验
吉林在开发度假休闲、乡村旅游、冰雪运动等产品的过程中，应注重旅游者无约束感的体验设计。以长白山国际度假区为例，借鉴迪斯尼活动体验模式，在森林旅游产品中设计出如直升机环游长白山俯瞰天池、森林雪屋住宿请旅游者参与长白山神奇的“采参”过程体验、为旅游者提供长白山民俗微电影拍摄等满足旅游者新、奇的体验需求。应在这样的体验旅游产品设计开发过程中，联合影剧院、民俗博物馆、产业观光园、交通运输部门等，实现产业资源旅游化融合，带动服务业、商业、农业、工业、文化创意产业、健康医疗产业等不同产业的发展。
（四）发挥城区聚散能力，落实全域旅游休闲
全域旅游的发展必须依靠城市的聚散能力，而吉林缺乏北京后海这样的消费中心，缺乏具有个性的城市名片。
长春作为省会城市，有皇宫博物院、长影世纪城、净月潭国家森林公园等优秀的旅游资源，但是目前仍没有代表性的中央文化休闲区域，缺乏消费吸引力。可以在重庆路、桂林路等优势商业地带打造完整的艺术形象，形成旅游者必去的消费之地，突出城市特点，达到中心城市文化吸引、客源集散的目的。松原有查干湖冬捕，蒙古族风味浓厚的牧场，应依托查干湖的品牌效应，借助蒙古族的特点做相应的民族设计，突出民族文化意味，提高城区旅游吸引力。
吉林全域旅游要形成有品牌、有市场、有文化、有名企的完整旅游体系，突出冰雪、乡村、山地、特色城市等方面的优势产业，实现全行业、全域消费、全旅游过程、全时、全业的完整全域旅游体系。
[参考文献]
[1] 厉新建，张凌云，崔莉.全域旅游：建设世界一流旅游目的地的理念创新――以北京为例[J].人文地理，2013（3）：130～134.
[2] 吉林省旅游政务网.[N/OL].http：///
水从何来
地球是太阳系行星之中唯一被液态水所覆盖的星球，浩瀚的海洋，万年的冰霜与天空中漂浮的彩云都是水幻化成的各种形态。然而地球刚刚诞生时整个表面都是干燥炙热的，大气层中也很少有水分。那么现在地球上的水究竟从何而来?
关于地球上水的起源在学术上存在很大的分歧，目前有几十种不同的水形成学说。有观点认为在地球形成初期，原始大气中的氢、氧化合成水，水蒸气逐步凝结下来并形成海洋；也有观点认为，形成地球的星云物质中原先就存在水的成分，还有的认为，原始地壳中硅酸盐等物质受火山影响而发生反、析出水分。而在近期科学期刊(Nature)上刊出的研究认为，地球上的海水很可能是数十亿年前，彗星撞进地球时夹带来大量冰块所造成的。
关于水的起源，目前虽未定论，但一般认为地球上的水与地球的演化有密切联系。地球刚形成时，基本组成为氢和氦气体及一些固体尘埃。固体尘埃聚集结合为地球的内核，起初地球结构松散，引力亦小，温度还很低。后来物质集合收缩产生能量，致使地球温度不断增高，在此过程中，较重物质如铁、镍等聚集在中心部位形成地核，较轻的物质浮于地表。温度的增高使漂浮于空中的气体分子运动速度迅速增大，最后摆脱地球引力逃逸到宇宙中去，这样一来地球的氢和氦等气体成分也就不复存在。随后地球表面温度逐渐降低，地表开始逐步形成坚硬的地壳，引力也逐渐增强，此时地球内部温度很高，火山喷发频繁，喷发出来的大量气体，无法摆脱地球引力，从而构成“原始地球大气”，其中主要成分有二氧化碳、甲烷、氮、氨、硫化氢及水蒸汽等。喷到空中的水蒸汽达到饱和时便冷却成云，以降水形式落到地面上来，聚集在低洼处，逐渐积累成湖泊和河流，最后汇集形成海洋。地球上的水在开始形成时，不论湖泊或海洋，其水量不会很多，随着地球内部产生的水蒸汽不断送入大气层，地面水量也不断增多，经历几十亿年地球演变过程，终于形成了现代的江河湖海的巨大规模。水的奥秘
从太空中遥望，地球就像一颗蓝色的水晶球，陆地被水切割成零星的板块。在地球上，水的总量基本维持一种稳定平衡的状态。但是水的形态并非一成不变，它主要呈现出液态，固态和气态三种形态。固态水包括冰、雪、霜、冰雹；液态水包括云、雨、雾、露；气态主要是水蒸气。
在大气圈中，水蒸气的分布一般是随纬度增高而减少，由沿海向内陆减少。除此之外，水蒸气的变化还受季节的影响，如中纬度严寒的冬季，水蒸气的含量只有千分之几，而在潮湿的夏季则可达30％。在大气中水蒸气常常表现为水滴和冰晶，它们是液态水，即云、雾、雨、雪、冰雹的前身。水汽凝结成水滴或冰晶悬在空中时，即是云，雾是由直径小于1微米水滴组成，雨是指直径大于0.1毫米以上的水滴，雪是由水汽直接凝集而生成的，形态呈棉絮状，而冰雹是指固体的冰粒。
在固态水中，冰川的贡献是巨大的。它是地球上最大的淡水资源，也是地球上继海洋以后最大的天然水库。几乎世界上陆地面积的10％，都被冰川所覆盖，并且大多聚集于格陵兰岛和南极洲等地。他们的生命起始于雪花。在终年冰封的高山或两极地区，降雪量远远超过了融化的速度，积雪的反复堆积，最后压缩成大小不同的冰块。有的体积只有橄榄球一般大，而有的却堪比一个篮球场。多年的积雪再经重力或冰河之间的压力，沿斜坡向下滑最后形成了冰川。在地球的最近一个冰河时期，北半球的大部分区域都被冰川与积雪所霜羔，面积几乎涵羔了几乎所有的加拿大，亚洲和欧洲北部，甚至延伸到美国。如今我们看到的两极地区的冰川，就是冰河时期遗留下来的。尽管全球气候总是在以微妙的速度变化，而人类的行为正逐渐打破了自然界固有的发展与平衡，全球气候变暖已经让冰川出现了明显的消融，淡水资源宝库的前途令人担忧。
除了拥有多样的形态，水还具有特殊物理性质，这主要包括它的不可压缩性、表面张力、溶解与反应能力。
在看似柔弱的表面下，水其实拥有很强的抗压能力。即使施加强大的压力，水的体积的变化也是很微小的。根据实验资料表明：水在0℃时，每增加一个大气压力，体积仅缩小了二万分之一。除了不可压缩的性质外，水还有表面张力。由于表面张力的作用，水可以在毛细管内沿着管壁上升，而这种作用对于土壤中水的运动具有很大意义。由于电解常数大，因而水的溶解能力极强，成为了地球上优良的溶解剂，有时水本身也能参与多种化学反应，拥有良好的催化作用。
考查各地区文言文断句题的选材特点，不难发现，高考文言文断句的选材基本都来自于以下两大类：一是传记文学，二是散文作品。
例1 请用斜线（/）给下面文言短文中画线的部分断句。（断句不超过6处）
丁太夫人忧，希宪公率族亲行古丧礼，勺饮不入口者三日恸辄呕血扶乃能起既葬结庐墓所诸相以居忧无例欲极力起公，相与诣庐，闻公号痛，竟不忍言。
（选自《元朝名臣事略》，有删改）
分析 从内容上来说，文本的独立性较强，理解时便不需要过多的专业社会历史文化背景知识，更少涉及古代的名物典章制度；传记时间跨度较大，传主形象各个阶层都有，写人、叙事、抒情皆见特色。
如果说前些年以传记文学为主，这几年就渐渐倾向散文了，例如2013年高考浙江卷断句题语料选自《与荆南乐秀才书》（宋・欧阳修），2014年高考浙江卷选自《送丁琰序》（宋・曾巩）。经典散文后来居上，和传记类文本一起成为高考文言文断句的重要题源。
例2 给下面的句子加标点。
因民之所利而利之斯不亦惠而不费乎择可劳而劳之又谁怨欲仁而得仁又焉贪君子无众寡无小大无敢慢斯不亦泰而不骄乎
分析 本节选自《论语・尧曰》。高考中名家散文颇受青睐，从命题趋势上看，传记和散文仍然是未来高考文言文阅读题的重要题源，而由于选择散文的撞车性更小，故更容易备受重视。
答案 因民之所利而利之，斯不亦惠而不费乎？择可劳而劳之，又谁怨？欲仁而得仁，又焉贪？君子无众寡，无小大，无敢慢，斯不亦泰而不骄乎？君子正其衣冠，尊其瞻视，俨然人望而畏之，斯不亦威而不猛乎？
2012年～2014年，湖南卷的文言断句均选自课外选文，且多为散文，但值得注意的是，其中2012年湖南卷文言断句的四个选项中的文言语段均出自必修1～5，或者为选修系列中的课后习题中的句子，这一选材特色和命题题型是个新特点。
总的来说，无论是湖北、四川、湖南还是全国各地，文言文断句题的选材主要都是传记类或散文，虽说具有很开阔的视野，但有一点是十分稳定的，就是都体现“浅易”的要求：文不甚深，言不甚俗，篇不甚长，“浅”而不薄，“易”而见巧，对受到良好语文教育的高中毕业生来说阅读是不太困难的。
文言文断句题的展开形式
文言文断句的考查题型主要有两种形式：
主观题 给出选文中或选文外的一段文字，让我们根据自己的语意理解，用“/”标出停顿，这是湖北卷、广东卷、四川卷、重庆卷、四川卷和浙江等地试卷近年来高考断句题的考查形式。
例3 用斜线（/）给下面加下划线的句子断句。
万夫长易俊原独恃骁勇，与麾下数十人遁入山谷保险自固郡邑患苦之江阴侯吴良承诏求寇已移檄旁县兵且集召德基计事，德基曰：“易氏未有反状，奈何激之使生变乎？不若先以计致之，果反，用兵未晚也。”
（选自宋濂《吴德基传》）
解析 断句要充分利用各种标志词及句式特点断句，在整体把握句意的前提下，抓住其中的某些标志词，如“之”“已”“兵”“召”等。
答案 与麾下数十人遁入山谷/保险自固/郡邑患苦之/江阴侯吴良承诏求寇/已移檄旁县/兵且集/召德基计事
例4 写出你认为断句正确的一项（ ）
A.孟祥之匿于深山而不为世用/穷而在下如冰雪/冱寒之穷冬也/及其以善及人而有成物之心/其不为果哉者/则又如雪之有生物弭灾之功也
B.孟祥之匿于深山/而不为世用/穷而在下如冰雪冱寒之穷冬也/及其以善及人/而有成物之心/其不为果哉者/则又如雪之有生物弭灾之功也
C.孟祥之匿于深山/而不为世用/穷而在下/如冰雪冱寒之穷冬也/及其以善及人而有成/物之心其不为果哉者/则又如雪之有生物弭灾之功也
D.孟祥之匿于深山而不为世用/穷而在下/如冰雪冱寒之穷冬也/及其以善及人/而有成物之心/其不为果哉者/则又如雪之有生物弭灾之功也
解析 先排除了A项“冰雪/冱寒之穷冬也”：冱寒指不见天日，主语是冰雪，是不可以断开的；再排除了B项“穷而在下如冰雪冱寒之穷冬也”的主语是“徐孟祥”，句中必须断开；最后排除C项“而有成/物之心”是指的成就其它事物的想法，中间不能断开。
断句选择题相对比一般断句题要容易，因为断句方向更明确，只需在有分歧处多加斟酌即可。从目前断句考查的主要形式来看，还是以主观断句题为主，但选择题的考查也有增加的态势，值得关注。
文言文断句题的应对策略
文言文断句首先要关注外在标志。外在标志如文言语段中的名词、虚词、修辞、对话、引用等。具体来说就是断句时可根据句子中的人名、地名、国名、朝代名、官职名等名词，或根据句中代词、语气词、连词等一些虚词，或利用文言中经常出现顶真、排比、对偶、对称、反复等修辞格，或借助对话标志“曰”“云”“言”等动词来作为断句依据。
当然最最关键的是要体察内在逻辑。因多数省份的文言断句题，往往取材自文言文阅读片段中，所以，首先最重要的是先通读全文，了解文意，分析情节，如一遍读完不能理解，可连续读上二至三遍，直至理解；对题中所给的断句文段按照先后顺序，从头到尾进行剖析，分清层次，分出若干个句子，整体把握段意，再结合外在的标志词，文言断句题也就迎刃而解了。
[练习]
用斜线（/）给下面的文段断句。
1. 南宫适问于孔子曰羿善射S荡舟俱不得其死然禹稷躬稼而有天下夫子不答南宫适出子曰君子哉若人尚德哉若人 （《论语・宪问篇》）
2. 或问天下何时太平飞曰文臣不爱钱武臣不惜死天下太平矣师每休舍俄而课将士注坡跳壕皆重铠以习之 （《宋史・岳飞传》）
3. 孟子曰子诚齐人也知管仲晏子而已矣或问乎曾西曰吾子与子路孰贤曾西蹴然曰吾先子之所畏也曰然则吾子与管仲孰贤曾西艴然不悦曰尔何曾比予于管仲管仲得君如彼其专也行乎国政如彼其久也功烈如彼其卑也尔何曾比予于是 （《孟子》）
[参考答案]
1. 南宫适问于孔子曰/羿善射/S荡舟/俱不得其死然/禹稷躬稼而有天下/夫子不答/南宫适出/子曰/君子哉若人/尚德哉若人
