时间：2022-04-05 16:11:06
关键词：意境；寻求；魅力
杨朔自己就曾说过：“我在写每篇散文时，总是当诗一样写。我向来爱诗，特别是那些久经岁月磨炼的古典诗章。这些诗差不多每篇都有自己的新鲜的意境……，于是就往这方面学，常常在寻求诗的意境。”
意境，是文学必然要表现出来的情调和境界。这种情调和境界，通常是互相作用紧密结合的，因而称之为意境。意境不是高深莫测的东西。它是作者的思想感情和描写和对象交融为一的结晶体；这种艺术结晶是借助于具体形象进行创造并表现出来的，但又比具体形象更高妙，更为动人。
就文学作品领域而论，诗是最讲究意境的，艺术性的散文也很讲究意境。散文不象小说那样，有完整的人物形象，有引人入胜的故事情节。散文的感人，主要靠的是艺术魅力。意境的高低，决定着作品艺术性的高低。而在散文里，单是缺乏感人的意境这一点，就足以致命，使之不配称为散文。杨朔素谙散文写作的诀窍，因此他的散文非常讲究意境。
历史是谁创造的，答案是人民群众，而不是帝王将相。我对著名散文作家杨朔的散文《雪浪花》爱不释手。悟出了一个真谛即人民群众就是一朵朵浪花，它在大海中力量是无穷的。
杨朔的散文一个重要的特征就是“寻求诗的意境”，他善于在看来极其平凡的事物中提炼动人的诗意；在一片奇景中，寄予浓厚深远的情思。通过这诗的意境，来展现出时代的恻隐。他的著名散文《雪浪花》是寻求诗的意境的典范。
《雪浪花》中的“老泰山”是一个刻画得极为成功的渔民形象。“老泰山”尽管已经退休，但是他闲不住，仍然在为社会主义建设不惜余力的工作。他性格乐观、勤劳朴实、爱憎分明。这一人物的刻画，表面上是对“老泰山”的赞美，而实际上是对我国劳动人民的热情赞颂。那么作者是怎样艺术的表现“老泰山”这一人物的呢?我觉得作家在人物形象的塑造上，确实在努力寻找一种诗的意境。文章的篇首用简洁的笔墨，勾勒了这样一个富有诗意的环境：在天空和大海之间，云飞浪涌，拍打着礁石，当好奇的姑娘们对畸形怪状的礁石发问时，老泰山发话了：“这礁石是叫浪花咬的，别看浪花小，无数浪花集到一起，心齐，又有耐性。就这样咬啊咬的，咬上几百年，几千年，几万年，哪怕是铁打的江山，也能叫它变个样儿。”
“老泰山”的话多么富有哲理，是啊，我国劳动人民正是用自己一双勤劳的手，又凭着坚韧的意志和聪明智慧，在创造者中国的历史，使我们的祖国变得秀丽，不正是这样的吗?那一朵朵浪花，不就是一双双勤劳的手吗?
对“老泰山”这一人物形象的刻画，文中还有这样一句，西天正铺着一片金光灿烂的晚霞，把老泰山的脸映的红彤彤的，这一句也是妙笔，情景交融， “老泰山”虽已趋于暮年，但他仍发着光和热，他正以饱满的精力为祖国的建设添砖加瓦。他是一个普通人，他是一朵浪花，然而跟无数浪花集到一起就形成这时代的大潮，推动着我们的祖国蓬勃发展，破浪前进。
朔州地处内外长城之间，是一方具有悠久历史和独特文化魅力的热土，在中原农耕文化与草原游牧文化碰撞交融的漫长历史进程中，朔州人民创造了丰富多彩的文化遗产。截至目前，全市现有不可移动文物2543处，国家重点文物保护单位6处，省级重点文物保护单位19处，馆藏文物现有6万余件，“三普”新发现点1808处，复查735处，总共2543处；部级非物质文化遗产5项：朔州秧歌戏、晋北道情戏、朔州赛戏、梨花春白酒传统酿造技艺、怀仁旺火习俗。
朔州秧歌戏
朔州秧歌戏是流行于以朔州为中心的晋北和内蒙古部分地区的一个戏曲剧种，集拳术、舞蹈、戏曲为一体的具有浓郁地方特色的街头广场艺术。
朔州秧歌戏由踢鼓秧歌和小秧歌演变而成。踢鼓秧歌最初只是表演拳术，后逐渐舞蹈化；小秧歌专以歌唱娱人。因二者常一起演出，于是就形成了土滩秧歌。土滩秧歌可以组织较大规模的队伍于街巷进行过街演出，也可以进院演出。过街演出时多是变化队形的大场面，进院演出多是在锣鼓声中唱一些应时应景的祝贺性的喜歌。渐渐地，土滩秧歌出现了一些有简单故事情节的固定剧目，形成固定的曲子，专曲专用，在表演上也积累下诸如“戴宗三亮式”“腾空旋风”“大小控步”“一字四品步”“兔儿旋窝”等固定程式。清朝初年，随着土滩秧歌的发展和创新，各地涌现出不少深受群众欢迎的秧歌艺人，一种新的组织形式“攒合班子”出现了。这种班社把有名望的秧歌艺人聚合起来，用鼓板按节、丝竹随腔，离开土滩，登上舞台。经过漫长历史的孕育，朔州土地上终于形成了自己的戏曲剧种――大秧歌。
传统的朔州秧歌主要反映的是北宋末年农民起义军梁山泊英雄惩恶济善、除暴安良的故事。朔州秧歌主要是在节庆、贺生、祝寿、还愿等民俗活动中表演。男角称“踢鼓子”，女角称“拉花”，成对表演，多扮成“水浒》中的人物，表演粗犷奔放。有入户拜年、广场表演、进院祝拜、坐灯宫、压街镇邪、烧香祭风、灯场游园、旋旺火、接下程等一系列程式。表演分子场、小场子和过街场，表演形式多样。
小演唱秧歌亦称小秧歌，演唱曲调融合了社火曲牌、庙堂音乐和民歌小调等，以歌为主，以舞为辅，往往和踢鼓秧歌交叉进行，活动多在街头、广场、院落，常常演出一些小剧目、选场选段或整本戏。
上世纪三四十年代，朔州秧歌遭到严重破坏。解放后，分散四处的艺人自愿组合，集中起来走村串镇演出，朔州大秧歌进入了昌盛时期，剧目除演传统的出、会、本戏以外，还演出移植剧目。1953年国家委派有关人员协助选拔技艺较高的艺人，组织起一个规模大、艺术水平高的戏班――朔县新乐剧团，成为大秧歌第一个有组织的演出团体。1956年，这个剧团正式改名为朔县大秧歌剧团，招收了第一批女演员，行当再次扩大。“”时剧团被迫停演甚至解散，直到1970年剧团恢复，艺人们才再次回团，招收了第三批学员，并在全县成立了21个业余秧歌剧团。“”结束后，戏曲获得新生。上世纪80年代，朔州大秧歌再度焕发出勃勃生机，然而进入上世纪90年代后，朔州大秧歌受到了多方面的挑战，面临严重的生存问题。
晋北道情戏
晋北道情戏流行于晋北20佘县及内蒙古南部、陕北东部、河北西北部，分右玉、神池、代县三个艺术流派。道情音乐约于金代流入晋北一带，以曲牌体说唱形式流传于民间，清代中叶，逐渐走上舞台，主要以代言体讲述道教故事，宣传教义，其音乐体制主要为曲牌连缀体，同时也吸收了北路梆子的音乐元素。清末民初，职业班社林立，著名艺人辈出，逐渐蓬勃兴盛起来。著名的职业班社有杨侉子班、武为周班等，名艺人有李艾疙瘩、石六。
晋北道情的代表剧目，主要有《韩湘子出家全图》、《庄周梦》、《郭巨埋儿》等，还有一些生活小戏和移植剧目如《老少》、《八义图》等。其唱腔曲调，相传有72大调，若干小调，今存套曲13种96曲，如《大红袍》、《皂罗袍》等。其伴奏乐器文场有笛子、四胡等，武场有渔鼓、简板、单皮鼓、大锣等。表演重文轻武，重唱轻做。均为男演员扮戏，建国后始有女演员登台演出。
晋北道情是我国北方道情的缩影，是研究民间宗教音乐和戏剧的活化石，具有很高的学术价值、艺术价值和历史价值。现在，晋北道情只有右玉县的一个剧团在勉强度日，举步维艰，其生存与发展面临十分严峻的局面，几乎临近消亡状态。
朔州赛戏
“赛”是古代的祭祀活动，意在酬报神福，祈求平安。这一剧种是专为祭祀(赛)演出的，而且把戏剧活动和祭祀活动有机地融为一体，所以叫“赛”“赛赛”或“神赛”。
一、 文学史篇 1 五四时期白话诗的特征 2 20年代乡土小说的特征及其发展 3 30年代:中国现代文学的选择 4 中国现代新诗诗体的发展 5 中国现代散文文体的发展 6 解放区文学:大众化走向得失探 7 论中国社会主义现实主义发展轨迹 8 论"革命传奇"小说 9 论"样板戏" 10 论"知青小说"的演进流变 11 新时期诗歌的多元化格局 12 建国以来农村小说题材的时代性 13 论新时期战争题材小说抒写对象的位移 14 论新时期小说抒写对象的平民化意识 15 新世纪女性诗歌新格局 16 论"文革"叙述模式 17 论新时期小说发展的流变 18 论新时期长篇小说的盛产及质量 19 论新时期短篇小说兴盛的原因 20 论21世纪文学的继承与走向 二、 文学思潮论 1 《在延安文艺座谈会上的讲话》的再认识 2 "为人生派"与"为艺术派"纵横谈 3 "京派"与"海派"论争小议 4 "乡土小说"派创作探 5 "胡风主观论"的再认识 6 论"朦胧诗" 7 论"后朦胧诗" 8 论"新写实小说"的民众性 9 论新历史小说 10 论新时期的女性小说 11 论"寻根文学"思潮 12 论新时期现代主义小说创作 三、 作家论 1 鲁迅小说创作论 2 鲁迅散文创作论 3 郭沫若创作思想论 4 郭沫若创作论 5 茅盾创作思想论 6 茅盾评论特色论 7 巴金早期创作思想探 8 巴金小说创作论 9 老舍的平民观探 10 老舍的小说创作风格探 11 曹禺的生平与创作之关系 12 曹禺的话剧的诗意特征 13 沈从文描写湘西与都市文化内涵的得失探 14 张爱玲小说的"仇恨"情结 15 张爱玲小说的"苍凉"美学与悲剧意识 16 赵树理模式得失探 17 金庸武侠小说创作论 18 梁羽生武侠小说创作论 19 古龙武侠小说创作论 20 论孙犁小说创作的独特风格 21 论区青的艺术追求 22 金庸对20世纪中国文学(网学)贡献之分析 23 汪曾祺小说创作之分析 四、 作品篇(小说) 1 浅论《狂人日记》的先锋性 2 鲁迅《故事新篇》"油滑"小议 3 浅论叶圣陶《倪焕之》 4 郁达夫《沉论》的艺术特色 5 茅盾未完成小说探 6 吴荪甫:民族资本家的封建性 7 老舍《猫城记》之寓言式结构探 8 老舍与虎妞形象塑造 9 沈从文《边城》的"民族寓言"解读 10 《边城》人物与符号论 11 张恨水《啼笑因缘》论 12 萧红《呼兰河传》的地方特色探 13 钱钟书《围城》失探 14 张爱玲《倾城之恋》的末日恋情 15 论萧红《生死场》的原始生气与生命体验 16 池莉小说创作的媚结倾向 17 论方方的小说 18 论老舍小说中"市民世界"的人物形象 19 论赵树理小说中的"旧式农民"形象 20 论《青春之歌》中的林道静 21 论《红旗谱》中的朱老忠 22 论《林海雪原》的浪漫主义色彩 23 论杨绛的《洗澡》 24 论贾平凹的《废都》 25 论王安忆的《长恨歌》 26 论陈忠实的《白鹿原》 27 论张贤亮小说中的女士形象 28 论莫言的新历史小说 29 论韩少功小说表达手法的多样化 30 论王蒙小说的社会意义 31 论余华小说的宿命感 32 论汪曾祺小说的文化风格 33 论王蒙式创新小说 34 论王小波式的幽默 35 论王小波与知识分子话语 36 苏童小说的创作论 37 论王朔小说语言特色 38 王朔故事叙述模式 39 论刘震云《手机》 40 论卫慧的小说创作 41 论韩寒的小说创作 42 论棉棉的小说创作 43 论海岩的小说创作 44 论二月河的"帝王系列"小说 45 论白先勇的小说创作 46 从《故事新编》看鲁迅的艺术创造性 47 论张爱玲笔下现代女性的病态 48 赵树理小说艺术风格之我见 49 从《四世同堂》看中国国民思想 50 从《南行记》解读艾芜笔下的"人生" 51 二诸葛与三仙姑形象分析 52 老舍笔下的女性形象之分析 53 分析茅盾之《子夜》 作品篇(诗歌) 1 浅论郭沫若别致的诗 2 论闻一多诗中的想象 3 论戴望舒的诗 4 论徐志摩的诗 5 艾青:绘画与诗歌艺术的探求 6 论小叶诗人 7 论穆旦的诗 8 论北岛诗歌中的"英雄主义"情结 9 论舒婷的诗歌创作 10 论顾城的诗歌 11 论多多的诗歌 12 论海子的诗歌 13 论郭小川的诗 14 论冯至《十四行集》 15 论北岛诗后期诗作的失宠 16 从《野草》读鲁迅的人生哲学 17 分析臧克家的诗歌 作品篇(散文) 1 论鲁迅的《朝花夕拾》 2 论周作人的《自己的园地》 3 论林语堂的《剪拂录》 4 论何其芳的《画林录》 5 论丰子恺的《缘缘堂随笔》 6 论梁实秋的《雅舍小品》 7 论杨朔散文创作的得失 8 论刘白羽的散文 9 论秦牧散文的联想 10 论余秋雨散文的话语策略 11 论素素的散文 12 论石娃的散文 13 论史铁生的随笔 14 论刘亮程的散文《一个人的村庄》 15 论巴金的《随想录》 16 瞿秋白散文之分析 作品篇(剧本) 1 曹禺《雷雨》周萍论 2 蘩漪悲剧探 3 论郭沫若的《屈原》 4 《白毛女》的现代版解读 5 论高行健的实验话剧 6 《白毛女》艺术魅力探 7 张艺谋电影创作之审美追求 六 古代文学篇 1 论中国古代神话蕴涵的民族精神 2 论《诗经》女性形象的艺术价值 3 论屈原的人格美及其诗歌的艺术美 4 论《左传》战争描写艺术 5 论《孟子》的论辩艺术 6 论《庄子》的想象艺术 7 论"汉赋"的铺叙艺术 8 论《史记》塑造人物的艺术成就 9 论《古诗十九首》的艺术成就 10
1998年1月23日，山西省朔州市平鲁区医院接到了一名危重病人。病人的症状是呕吐、头疼、瞳孔散大、呼吸困难，还没来得及推进抢救室抢救就死亡了。医护人员确定为“酒精中毒”。
对这位病人，医生们只当是普通事件，谁也没有想到这是一起震惊全国的“假酒中毒案”的前奏。
1月24日下午，平鲁区医院又接到了两个病人。其中一个病人经抢救无效后死亡；另一个病人有高血压史，症状表现为四肢麻木、呼吸困难，医生建议转院到朔城区医院做CT检查，但在转院的途中这名病人就死亡了。
1月26日上午11点，医院的内科又接诊了一个病人，其症状与24日的两例相似，并且都在病发前饮过白酒。这时，医院的医生开始重视起来。
午饭过后，内科又接了一个病人，到达医院时，病人已经没有呼吸了。下午4点，调查的人回来说，前几个死者都饮用过散装的白酒。据此，医院初步认为是散装白酒出现了问题。
下午6点，医院向区政府办公室、区公安局、防疫站报告情况：仅1月26日当天，就已经死亡4人。
晚上7点，区政府召集相关的领导开会，做出指示，由工商局负责连夜封存散装白酒，由公安局负责立案侦破。那时，朔州的老百姓已经买走散装白酒1万余斤，如果再不采取行动，将出现无法想象的后果。
晚9点，内科当日已经死亡6人，加上前几天的死亡人数，一共是9人。朔州市领导、平鲁区领导在医院召开紧急会议，要求医院拿出抢救方案。晚上12点之前，内科的19名医护人员全部到岗。
当晚，平鲁区政府所有已经放假的官员被紧急召回，并奔走各个乡、镇、村，挨家挨户下达警告，并回收了部分散装白酒。同时，工商局也连夜查封了100多个散酒销售点；公安局抓获了文水县贩卖掺有大量甲醇的假酒的涉案人员。后经测定，中毒者所喝的假白酒中每升含甲醇361克，超过国家标准902倍，即使喝得较少，也能对人体造成极大的危害。
1月27日（除夕）凌晨，医院又接诊了5个病人，早上8点以后，病人剧增，至28日，病人已达到106个。
这种紧张的情况一直持续到2月4日。从2月5日开始，就没有中毒者入院了。
为了最大限度地减少中毒者，电视台选择了在除夕夜大家都收看春节晚会的时段，在电视荧屏下方播放警告：我市近日流入清徐、文水、孝义生产的散装白酒，已经造成了严重的后果，希望广大市民不要再饮用此酒。
1月31日，一份紧急材料送进了中南海。在此后的数天内，朔州市各电视台、电台不断消息，提醒广大市民不要再饮用散装白酒。
据统计，自1月26日开始，短短数日内，因喝散装假白酒而死亡的人数达27人，中毒入院接受救治的222人。
从真酒商到假酒贩
山西省朔州市是新建城市，经济不发达，百姓的生活不富裕，到了年根儿都会去买点儿便宜散酒喝。而犯罪分子也是看准了这一市场，做出了让人所不耻的事情。
1998年1月27日，公安局查清出售假酒的源头：朔城区南关杨万才的白酒批发点。
公安人员顺藤摸瓜，很快就查到了散装假白酒的制造者是文水县农民王青华，并连夜对他和他的妻子实施了抓捕。
审问得知，王青华用4吨甲醇加水后勾兑成散装白酒57.5吨，出售给个体户批发商王晓东、杨万才、刘世春等人。而这些批发商在从王青华处买酒的时候都知道白酒甲醇的含量严重超标，但为了牟取暴利，他们不惜铤而走险，置广大乡亲的生命于不顾。
王青华是文水县的农民，最初的时候开过酒坊，卖的都是真酒，但后来因为生意不好倒闭了。因为这个原因，王青华家的经济情况很不乐观。
王青华只有小学四年级的文化程度，开始他并不知道甲醇或工业酒精能导致人死亡的常识。
1998年11月的一天，他对妻子武燕萍说：“我们的生活越来越难了，想办法再做点白酒生意。”
妻子没好气地说：“做生意？我们还有钱吗？”
王青华小声地说：“咱们以前太傻了！只知道卖真酒，赚不了多少钱不说，还倒闭了。我最近打听到用工业酒精加水稀释，制成假酒卖，会赚大钱。我们只要出去借一点买工业酒精的钱就行了。”
想想家里的境况，再想想大把大把的钞票，武燕萍开始动心了。于是，夫妻俩借了点钱，接着就寻找购买工业酒精的地方。
王青华经过多方打听，找到一处价格比较便宜的卖家，太原市南郊区陈春明的“宇誉溶剂加工部”。他从这里买回第一批工业酒精后，夫妻俩人连夜将其勾兑成白酒，第二天就联系买家了。因为价格便宜，加上又快到春节了，王青华的白酒很快就卖光了。
王青华先后从“宇誉溶剂加工部”购买过15次工业酒精。就在他第十三次去购买的时候，陈春明告诉他：“你买的酒精中含有甲醇的，喝了是会有很大危害的。”
回到家后，王青华心事重重，心想：“会不会真的出事？”就在他一愁不展之际，一个叫王晓东的经销商来和他结算酒钱，他就和王晓东提起了这件事情。王晓东听后说：“没事，你放心，买你酒的人都知道你的酒是什么做的，他们知道回去之后要经过什么样的加工。”听到王晓东这么说，王青华想：“我做了3个月了，酒都卖出去了，也没听说哪儿的人因为喝酒出事的。”这样，王青华的心算是放到肚子里面去了。
同村兄弟照样画符
武保全、武保利是俩兄弟，他们知道了王青华的生意内幕，也打起了制造假酒的歪主意。
兄弟俩商量了一番，决定学王青华制造假酒。两兄弟第二天就到了太原，跑了许多地方，也没找到一家合适的购买酒精的地方。
第二天，武保全、武保利兄弟邀王青华到家里来吃了顿好的，趁着酒意向王青华讨要酒精的售卖地点。王青华将“宇誉溶剂加工部”的地址告诉了他们。
武保全、武保利凑齐了钱，到陈春明处购买酒精勾兑白酒。
与武保全、武保利兄弟一起做假酒生意的还有一个叫王瑞的。王瑞的家人曾提醒过他工业酒精中可能含有甲醇，而甲醇是有毒的，让他不要错买了有毒的酒精。
1月4日，王瑞去替武保全拉酒精时，他去了“宇誉溶剂加工部”的进货源头太原化肥厂销售公司打听酒精一事。他向公司的一位中年妇女打听道：“你们这里有没有酒精卖？”那位妇女说：“没有酒精，只有甲醇。”
王瑞开始有点怀疑他们购买的酒精是有毒的工业酒精。于是，到了“宇誉溶剂加工部”之后，他就问陈春明的儿子陈广义：“你这酒精是不是100%的甲醇。”陈广义说：“不，有点甲醇，但还是酒精多一点。”陈广义对王瑞撒了谎。
王瑞回村后，对武保全说：“我们拉的这酒精好像有问题，里面有甲醇，我听人说是有毒的。”
武保全说：“别担心，上锅蒸一下甲醇就对人没有生命危险了，只会对人的眼睛有点危害。”
王瑞说：“这也不行啊，要是有人喝多了，会出大事的啊。”
武保全说：“这事儿你就别操心了，我会在酒精里多兑点水的，然后再经过蒸馏，做出来的酒的甲醇含量比正常酒略高一点。”
王瑞听着这么专业的解说，相信了武保全的话。
“假酒案”的参与者被抓获后。按照我国《刑法》的有关规定，以生产、销售有毒食品罪判处王青华、王晓东、武保全等6人死刑，立即执行，。以生产有毒食品罪，销售有毒食品罪，生产、销售不符合卫生标准的食品罪分别判处武燕萍、贾建有、刘世春、朱永福等4人无期徒刑，。而且以上被告皆被判处罚金或没收财产。剩余的9名被告人分别被判处了5～15年有期徒刑，而剩余的政府管理部门人员也受到了行政处理。
一
应该感谢这些天才的创意家们。入夜的阳朔，平坦的柏油路上突兀而起的山峰全部被刺眼的灯光照亮。借着山脚昏黄的余光，隐约可见偶尔有行人或者汽车在巨大而夸张的海市蜃楼下穿过。
隔着小路，另一边崭新的住宅楼却暗淡下来。古典园林风格的白色外墙上整齐的点缀着黑色窗户，被点亮的寥寥无几。
这是一个普通的夜晚，本应该隐入夜幕的山和本应该亮起来的住宅楼完全颠倒。
这个寂寞的楼盘名字叫“书童国际苑”，名字来源于附近的书童山。从东街再往东，这是惟一的标志性建筑。2007年竣工以来，它是土生土长的阳朔人最热门的话题之一。当时，4000元每平方米的价格虽然不是什么天文数字，但也足以令本地人望而却步。现在，这里的房子已经全部卖空，二手房有的已经涨到了8000元每平方米。
这也是未来阳朔新城区的起点，按照规划，8年的时间，现在目力所及的田地，将成为阳朔新的生活区和行政区。而老城区则全部为旅游让位。县委、县政府的大部分机构要在此后的几年内陆续迁出老城区―这个经久不衰的聚宝盆。
现在，这里还看不到新城区的影子，即使是最新出版的阳朔市区地图，仍然没有将这块土地纳入其中。除了黑灯瞎火的“书童国际苑”，剩下的就只有一望无际的田地，和被照亮的山峰。
二
距离未来新城区最近的闹市是东街上的“中国漓江山水剧场”，常年的演出曲目只有一个。在官方文字中，它被一系列数字所诠释：全球最大的山水实景剧场，67位中外著名艺术家参与创作、109次修改演出方案、600多名演职人员参加演出……
2004年开始正式演出的《印象•刘三姐》，打破了这里原本的平静。距离阳朔古城两公里外的土地，十多年无缘古城的热闹与喧嚣，如今终于沾上了光。当张艺谋的名字与演出挂钩后，这块土地沸腾到了顶点。
剧场对面的空地已经挤满了大大小小的宾馆餐厅，和剧场一样，最忙碌的时候在晚上。大客车、电瓶车、观光车、出租车、三轮车、摩的挤满了这条并不宽阔的马路。每天晚上，这里是阳朔所有旅游产业从业者的最后一站。
热闹的人流并不会驻足于此。由于地处偏僻，这些应运而生的餐馆生意并不太好。大部分旅馆是依靠在旅游旺季分流古城爆满的客流，来维持全年的生计。
三
在中国，但凡一个地方被冠以“洋人街”之名，便是洋人们绕道而行的伊始。
最早生活在阳朔西街的外国人可以追溯到1991年。一个叫麦克的荷兰作家，除了外出更换签证，几乎所有的时间都在西街游荡。
麦克在阳朔人的口中已经成了一个传说，版本各有不同。他的作品至今也没在国内出版，但他开辟的生活方式却吸引了大量西方游客效仿。麦克之于阳朔的代言人作用，丝毫不亚于杨二车娜姆之于泸沽湖。
从那时起，越来越多的外国人把阳朔作为中国行的重要一站。而西街―古城里的一条典型的桂北小街，则是这一站的中心。
西街吸引老外的究竟是什么？石板路，小客栈，下午的咖啡馆，还是午夜的酒吧？是中国韵味，还是东西文化交融的意境？西街的第一批经营者并不清楚这些。当时的情况是，一家生意好，立刻出现一窝蜂的效仿者，家庭旅馆、咖啡馆、西餐厅比比皆是，十几年后，花花绿绿的英文招牌占据了西街所有的显著位置。这时，长期住在阳朔的老外已经完成了转移，周边尚存宁静质朴的村落成为他们的新桃源。
2000年后，国内旅游产业兴起，西街的主流游客变成了中国人，随之而来的，是阳朔旅游业的经营模式也更加地本土化。
四
小木双手撑地，异常轻松地来了一个倒立。全场哄笑。他面前的美女游客则瞪圆了眼睛，因为之前主持人的要求是在所有游客面前做出和小木一样的动作。
当然不会真的让客人难堪。结果不了了之。这不过是景区舞台上与游客互动的游戏。这一用草棚和木桩打造的演艺场拥有中国山寨景区的所有特点，脚踩碎玻璃、口喷火苗，插科打诨―与任何一个城市的街头艺人无异。
“图腾古道”距离阳朔市区十多公里。广告语中，号称“还原了上万年前的当地人类生活”。事实上，这是一个两三年前才兴建起来的纯粹人造景观，建造者雇佣当地农民涂黑脸和皮肤，身着草裙，扮成土著。他们的生活起居在导游口中自有一套娴熟的说辞。
这一模式可以复制到任何一个有山有树有花草的景区里。与当地原始文化有多少联系，恐怕是每一个到此一游者心中的谜。
沿着漓江和遇龙河，自然风光景点数不胜数，但每一个，都不足以成为日进斗金的盈利点。于是，景点的二次开发成了旅游商人的钻研课题。
相比起来，《印象•刘三姐》周边的平头百姓则是靠山吃山。由于演出是完全露天表演，剧场附近的半山腰，往往被村民开发成“野看台”。每天傍晚，一批又一批的零散游客被带到这里，从侧面远远地欣赏表演，也能勉强看个大概。这样的看台票价一般是50元，如果你能学几句当地方言，也可以15元成交。
看台主人在山洞里搭建有隐秘的防御工事，供游客从内部横穿山峰，到达临水依山自然错落的梯形坐席。建成后的运营只需每天发放小板凳，收钱。许多本地司机自愿做他们的，每天定时将客人从古城运来，带着走过崎岖的山路，交易完毕。
据说最壮观时，野看台一年接待观众竟有六七十万。后来出现过安全问题，亦影响到了演出的官方收益，从而被部分强拆。严冬过后，春风吹又生。
五
老柳可能是古城里最后一个经营旅馆生意的当地人，他至今也不明白为什么生意始终不如别家好。
他的客栈占据了这条街上最好的位置，别家有的老柳家都有。但经常整条街的的客房都爆满了，就只有他家空着，总结不出原因。
终于熬不住了，去年，老柳把整个小楼兑了出去。一对来自广东的夫妻接手后，重新简单装修，再开张，生意兴隆。
“细节！”对门旅馆的许老板早就看出门道，“本地人做这种生意就是不行的，很多人去过最远的地方就是南宁。而我们年轻时就是背包客，基本上中国的旅游地都走遍了。我们知道一个旅游者需要的是什么，而本地人没这些概念，看到别人怎么弄就自己也跟着弄，结果学到的只是皮毛。比如，他们永远无法理解我在一楼开个咖啡馆的目的根本不是卖咖啡，那能赚几个钱？不过他们都很老实本分，做不下去就兑出去，靠收租过日子也不错。一年十来万，在阳朔衣食无忧。”
如今，阳朔的商铺、酒吧、餐厅老板，绝大部分是外地人。许老板是其中之一。他们中的许多人过着候鸟式的生活：每逢冬天旅游淡季关门歇业，去世界各地旅游；旺季里，7月一个月的收入就可以抵上一年的房租。其他时间里的经营，刨除必要的开支后，都是净利。
与我们同行的人，比我们要到达的地方更加重要。
――莱特
恍惚间真会以为那是一部无声电影：江上的风不急不徐，两岸山影慢慢游移，野花努力在草丛中展颜欢喜。
漓江的水并不丰润，却有一种入心的清绿，烟尘不染，态度超然。
从桂林顺舟而下，目标阳朔。
听说阳朔适合想念。
别处皆空
该如何向你描述阳朔?
石板路盘亘迂曲，随着小巷的延伸一路铺去，出了这个巷口，又蹩进那个巷口，所有巷子一致清秀瘦长，石墙上的小鸟见人不惊。
阳朔的清湛玲珑与生俱来，它渗透在空气里充盈在风中，特别不起眼，却无处不在。所谓生活在别处，别处就是阳朔吧，除了风景和行走之外，一定有什么东西被我们忽略了。
在阳朔骑脚踏车闲游是个聪明的选择――真正的旅程就应该亲历亲为，再说无端地制造出许多汽车尾气也挺对不起阳朔的――你可以假装自己还是以前那个直线条的姑娘，只穿素色的衣裳，什么也不想。故意把日子过得很慢，看着阳光一点点变得柔和，仿佛倾听到时间的呼吸，滴答滴答滴答，天空继续空，大地继续大，我欲乘风归去，又……有些怕冷。
在阳朔，发呆的人不寂寞，因为隔得不远就一定还有另一个。
其实，出走……是最初的决定，不过大多数时候我们只能做那个循规蹈矩的叛逆者，于是只好，把出走篡改为旅行。那首歌犹自唱着：每一天都有一些事情发生，每段路都有即将要来的旅程，每颗心都有值得期待的成分，每个人都有爱上另一个人的可能。
让风就这样吹拂过来，让日子就这样含糊地搪塞过去。
西街物语
说西街是一个传奇略嫌夸张，说西街是前世的回忆，腔调则太过文艺。西街其实看上去很普通，甚至有点简陋，铺路的石板偶见松动，踏上去发出一声轻微的闷响。街道不长，一会儿的工夫就能够来来回回地走两遍，看了该看的，拍了该拍的，买了该买和不该买的，之后，你可能会纳闷自己为什么还是不想离开。
西街的午后属于街边大大小小的cafe，早春的太阳最是养人，摊开一本想看却一直没时间看的书，过一个纵容自己的下午，想喝咖啡喝咖啡，想喝白开水喝白开水，倦了就闭会儿眼睛，窗外日迟迟，全身懒洋洋，这感觉相当的幸福。
若是你占的桌位好，你又恰巧姿色不错，则不出一个小时，自然会有人礼貌地问你能否共坐一桌，艳遇与否不得而知，也可能那只是一场漫无目的的闲谈，不谈政治不谈文学，姑且说说风景与风月。
西街是鉴赏性的而非震撼性的，它是时髦都市与古着乡村的交融，西街号称桂林最大的英语角，满街可见关于中国的英文书以及新鲜出版的英文杂志，街上无论未成年小贩还是更年期老板，都会用一口流利的英语跟老外讨价还价，最后都能赚个够本。
清晨沉静，日间繁盛，越夜越迷离――西街的夜像喧嚣的凡世里盛开的一朵马蹄莲，充满着逃离的恍惚，街头到街尾都是醉着的，有人拖着旅行箱走过，有人在唱歌，空气中充溢着咖啡的浓香与雪茄的烟雾，如此的世俗，却充满感性。
漂流漂泊
遇龙河是漓江的支流，比漓江更为温婉沉静。水浅的地方几可看见河底，水深的地方可以通俗地喻为碧玉，河底没鱼河面没浪。喜欢玩刺激的人诘避而远之，此河甚是没有性格。尽管漂流的路线要经过很多的坝，最大的一个落差2米，比竹排长度还高，但青山绿水之间，刹时的水花飞溅，也只是有惊无险。
一路漂来经过很多古桥，桥的年代久远，桥拱与倒影形成一个完美的圆，水草的清香泥土的湿腥弥漫于空气混杂成一种湿润的甜。
两岸青山隐隐鸟语啾啾，岸边可见村妇浣衣、黄牛犁地、古藤老树和群鸭，你刚想附庸风雅吟出“人在画中游”，竹筏已过万重山。
施施而行，漫漫而游，管它是漂流还是漂泊，只要心里有，喝啥都是酒。
印象・刘三姐
80分钟的开场前等待，并不漫长，因为夕阳正好，霞色把剧场内的园林亭阁染成暖暖的暗红，青竹摇曳，流水清脆。
待到天色全黑，有一把浑厚的声音从山那边响起：我1961年出生，在我出生的那年，有一部叫《刘三姐》的电影诞生了。随之，一幅放映着老电影的银幕袅袅地在雾气中飘到舞台中央，12座山峰隐约亮起，竹林剪影绰约，随着晚风轻轻摇曳。
突然问光束指天，映出三座山峰一片江水。斜斜的暗夜中摇出一船孤火，和着悠远悦耳的唱腔，极好地起到了引子的功效。举着火把的壮族青年男女们笑语欢歌后，强烈的灯光猛然而至，接着从水上拉出道道红绸，只只小舟在红绸后飞快地穿梭!
后来，谁都不知道这场表演是何时结束的，满脑子满眼全是音乐、船和渔火，几百号渔民齐齐扯起船帆，一点一点融入漓江，一步一回首退出张艺谋制造的梦。
夜色阑珊。
与漓江谈情
还不到漓江游的旺季，沿江的码头，数小清的竹筏安静停泊，无篷的豁然于江上观景无障碍；带篷的万种风情摇啊摇摇到外婆桥。
一入桂林，呼吸的感觉很不一样。上午的太阳从地表蒸发出大量的水分，离地面越近，越是蒸汽缭绕，这直接导致了一种奇怪的光景――晴天白日下雾气蒙蒙，十足光线下看不清景致，那些桂林特产的、谁也不挨谁的山，也因此有了关联――打开锅盖，嗬!原来是一个蒸锅里的窝头。
出了两江机场，直接被小巴接到位于漓江边上的一家酒店。在这个因江而生，而繁荣的城市里，沿江路是当然的精华地段，很多酒店临江而建，打开窗就能看到象山，看到穿棱的竹筱和来往的游轮。
象山公园其实是一段狭长的江岸，江堤上修建了绿地，一种硕大的不知名的紫花盛开的一塌糊涂，一副好脾气模样。江边有一些固定停靠的竹筏，船家在上面支起摊子做生意，漓江虾、蟹和鱼都是烧烤的美味，鲜的嫩的酥脆的，口感味道俱佳。沿江走上几分钟，便来到象山脚下。
如果把象山在明信片里的经典模样作为正面，那么这一面已经彻底奉献给了游客。山体一半在水上，一半在江里，水涨船高的季节，人们必须坐竹排从“象鼻”与“象腿”之间穿过。而此时正逢旱季，踩着石头便能长驱直八。与所有旅游景点一样，象山脚下永远堆着成群的游人，走了这拨来了那拨，凡是传说中经典的拍照取景处，必定有大排的长队轮流搔首弄姿。穿着民族服饰的花哨姑娘们唱着山歌等待与人合影，小伙子们多半呼朋唤友合作愉快，有情人相随的男人则羞涩地闪开。
只有象山背面，也就是山南，才属于桂林人。躲过喧闹的游客绕到山后，穿过竹林小径，三五成群的老人在凉亭里吹拉弹唱，恋人依偎在石凳上脉脉谈情。山体上有关于水位
的刻度，赫然标明了江水曾经到过的位置――与现在的水位相比，那是一个多么离奇的高度啊，实在难以想象此时低眉顺眼的江水曾经怎样狂野。
从桂林到阳朔，最“旅游”的选择是乘坐漓江游轮，但若想真正不虚此行，无疑只有竹筏。与游轮相比，竹筏更缓和，更亲近江水，你因此有更闲散的时间，更深入的角度以感受山水。桂林到阳朔没有直达的竹排，多数人会选择坐车到杨堤，再从杨堤坐竹筏到兴坪，而在这一段的竹筏上，是传说中漓江游的精华。
二月还远不到漓江游的旺季，沿途的码头，数不清的竹筱安静停泊，有篷的随风轻摆万种风情，无篷的豁然于江上观景无障碍。船工是黝黑精瘦的汉子，看惯了船上的白帆，听惯了艄公的号子，率性朴实，爽朗不羁，航路较顺的时候张口就来，“唱支山歌”，不管我们听懂听不懂，全程不停热情解说，恨不得提前两公里就指出下一个景点所在――鲤鱼挂壁、童子拜观音、九马画山……如果说北方的山是豪迈、凝重的，那么桂林的山则是妩媚、多变的，漓江两岸的山呈现出种种的样貌，尽管是各花入各眼，爱这里的人们却还是给了它们相对固定的名目。
竹筏顺江而下，透澈的江水缓缓流动，碧绿的水草在脚下摇曳，前方的村子在身后远去，徐徐的美景映入眼帘。竹筏，以及竹筏上的人们如在画中，身体轻飘，醉意微醺。不管是对面过来的，还是身边经过的，所有相遇的筏子，所有陌生的人们，摇摇手，打声招呼，调皮的年轻人还会撩起一捧江水。
江岸上，凤尾竹一簇一簇恣意生长，像是一株株被放大的小盆栽，介于山水之间，拉近了人与山水的距离。两岸不时看到三两个徒步的旅友，竹林间偶尔闪过几栋民房，随即又不见。船公说，有的民居已经相当古老，甚至从清朝的时候已经在那里了。不知这房屋的主人修得几世的功德，方能生息起居于这青山绿水中。
徒步线路：
阳朔徒步漓江的线路有5条，比较成熟经典的一条是，杨堤――望夫山――九马画山――冷风渡――兴坪古镇，据说从扬堤走到兴坪是桂林漓江最美的一段，景点有浪石林、九马画山、八仙过海、黄布滩倒影、神女峰等等，一路徒步，乐在其中，至少有三个地方不能错过：
a、九马画山。漓江有名的号点，传说在看出的马匹越多就越厉害，九匹是当年看出来的。
b、新版人民币20元的背面风景。就在距离兴坪古镇不远的黄布倒影。
c、兴坪古镇。兴坪很小，老街是石板路、老房子，有两三家旅馆和很多小吃摊。
此路线全程约20公里，徒步时间约需6小时。沿途两岸皆为峭壁，至少须过渡3次，中途走不动也随时可以改主意坐竹排。徒步管理费是16元，可以免费摆渡2次，最后一次兴坪摆渡需要收费4元，共计20元。
午餐在路途中解决，可以自带，也可以选择行程近半时的“徒步入謇”饭店。有精力的朋友过了共坪再走半小时可以去看一下克林顿去过的渔村，或者去爬一爬兴坪码头隔壁的“老寨山”。
阳朔 骑车观花
随时随地，总有突兀的馒头山赫然出现，一路窝头夹道，峰回路转，每转过一座山，都是另一幅桃源光景。
从兴坪古镇到阳朔大约一个半小时车程，进入阳朔已经傍晚，县城乍看起来和一般城乡没什么两样，却有众多的馒头山散落其间，再有，就是传说中人气聚集的阳朔西街。
长途车站就在街边，步行几分钟就进了西街。据说，阳朔西街始建于隋朝，因处县城西面，故名“西街”。今天的西街已经鲜有房屋还做纯粹的居住用，如此人气集聚、门庭若市的街道，两边房子早已改头换面，成为清一色的店铺――各种手工艺品商铺、餐馆、酒吧，更有太多的客栈可以入住。干净又便宜，喜欢热闹的可以选择靠近街中心的，有吃有逛有热闹看；喜欢清净的可以选择临江的，不过只隔了几栋房子，却安静得能听见哗啦啦的江水。
街东头是漓江的重要口岸――漓江码头，旅客游完漓江后均从此处上岸。上世纪80年代初，被当地人称为“背包老外”的外国自助旅游者是最早来到阳朔的游客。今天，这条长不过1000米，宽不过8米的街道，仿西式风格的旅店、咖啡馆、餐馆就有几十家，成了来自世界各地旅游者们在阳朔逗留的主要活动区域，街上的老外甚至比当地的人还多，所以也被人叫做“洋人街”。每当夜幕降临，西街上的西餐馆、咖啡屋及街旁一张张小桌边，总有这些来自遥远地方的人。或三五成群，或一人独坐，悠悠然喝着啤酒，享受安闲。
啤酒鱼是阳朔地区有名的特色菜，原料是漓江里鲜活的大鲤鱼，容器也很特别，一个平底的铁盘，有点像在饭店里吃烤鱼的平锅，但盘子是放在一个盛了水的盆里，再下面才是火。这样的鱼受热均匀不易烧煳，啤酒放大了鱼的鲜香，鱼肉鲜辣可口，无一丝土腥昧。差不多的做法在别的地方也有，但和阳朔的啤酒鱼相比，味道终究相去甚远。或许因为水质不同，或许因为鱼本身，或许，只因为别处不是阳朔。
除了安闲自在的西街，阳朔周边游是游客的必选项目，只要你会骑单车。
首先，自行车很环保，不会破坏这里的环境。其次，阳朔周边的山水和村庄随处都可入画，任何一个地方都值得你为之停留，骑单车，更能随心所欲，走走停停。西街街口以及街上的每家客栈都有单车出租，除了普通单车，还有提供给情侣的双座自行车，每辆5－10元就可以骑上一整天。如果你是客栈的客人，更可以随时免费使用。
周边各景区距离都不远，即使中老年人的体力也足以应付。早上起来，吃过米粉，带上饮用水和遮阳帽，穿过几条街道，就骑进了乡村小路。满目翠绿的景致。和着郊外的野花芬芳，时常能遇见骑着双人车的朋友或恋人一路欢歌。随时随地，总有突兀的窝头山赫然出现，一路窝头夹道，峰回路转，每转过一座山，都是另一处世外桃源――鸡们鸭们以及阿猫阿狗在村里煞有介事地忙碌穿梭，鸟儿在田埂上逡巡，寻找农民落下的麦粒，墨绿的田畴，墨绿的山峰，千姿百态，生机勃勃。路旁有很多果树，结满了或大或小的橘类果实，不是柚子树，就是橙子树，不是橙子树，一定是橘子树。想必，看似干巴巴的沙质土壤遭遇天作之合，在这里成为此类剥皮水果的沃土。
继续前行，小路更加逼仄，俨然只能算作田埂，待看见朝阳码头，正是骑出最后一片菜园时。经历了九曲十八弯的重峦叠嶂，眼前赫然一亮，暹龙河已经流淌在你面前，波澜不惊，坦坦荡荡。
西街文化
西街是阳朔县城最古老的街道，隋开皇十年(公元590年)设置阳朔县时，它随之记载入历史。两排低矮的砖瓦房，一条暗红色的石板路，是土得不能再土的典型的桂北传统小街。
许多西方游人在饱览了阳朔漓江风光以后，
来到阳朔县城，无意中走进西街，才发现，在这奇山秀水之中，有一条这么迷人的小街。这些西方人像当年哥伦布发现了新大陆似的，把对西街的新奇和美好的印象写在了西方出版的旅游指导书上。
单车攻略
西街口、西街和县前街有很多自行车出租店。普通车5元/天；倘若是有很好避震系统和变速器的高档山地车，要10元/天；双人和三人自行车要10元/天。
a、西街为步行街，禁止骑车。
b、在乡间小路最好选择山地车，双人车不适合走蛇行小路。
c、在商店买双手套戴上，绝对是明智之举。
d、租自行车的时候，先试好车，在店里调好车座的高度，刹车的灵敏度，准备骑远路还要考虑坐垫的大小，必要的话换成厚实的软坐垫。
漂泊遇龙河
清冷的河上生起人间烟火，给了漂泊的人偶现的温暖，既如此，就这么永远顺流而下，又如何?
千万别以为，游过漓江就再没必要去什么遇龙河。中肯地说，人到桂林，漓江也许可以不去，遇龙河却不可不游。如果非要拿遇龙河与漓江比，还得先引用那个传统段子：“桂林山水甲天下，阳朔山水甲桂林”，而遇龙河么――甲阳朔。
桃源的传说只能留在纸上，而在中国广西这个叫作阳朔的小城，沿漓江支流往西，有一个真实的桃花源却触手可及，这里不通汽车，所以即使专程到桂林旅游的人们，走马观花之间，也未必光顾到这里，但恰恰是这条流淌在偏僻角落的沉默河流，却被热爱自由徒步的旅友们视为山水大爱。
遇龙河，古名安乐水，发源于临桂县，全长43.5公里，由阳朔境内注入漓江，是漓江众多支流中重要的一支，因流经白沙镇遇龙村的遇龙桥而得名。现在，这座遇龙桥野草藤蔓遍生，从明朝一直丰茂到现在，却毫无苍凉感。桥上人来人往，猫狗追随，一副不知有汉、无论魏晋的世外模样。
因为交通不便，遇龙河鲜为人知，直到近三年来才开始有游人光顾，也正因如此，这里山峰迤逦，绿竹葱郁，不为任何工业污染，没有世俗尘埃玷污，保留着最最自然的景观――青山脚下，遇水之滨，村落点点，炊烟袅袅；村妇临水洗衣，渔翁撑船撒网，河水清澈，平滑如镜，鸭儿成群结队，或憩息或嬉戏，鱼儿在绿草间闲游，每一条都看得见……
朝阳码头约处于遇龙河中段。与漓江上以柴油发动机作为动力的竹筏有所不同，这里的竹排更为粗朴自然，行进以及方向的掌握，完全依靠船工手中的竹竿，是最纯粹的竹排，由12到15根毛竹做成，刚刚能放置两张竹椅。每个船工都会给客人准备好塑料袋，可以把鞋子等物件装进去挂在椅背上一面浸湿――尽管河水平静，但沿河会经过三条大概为蓄水灌溉而修建的“惊险”水坝，每逢此，船家一声吆喝，“前面坐稳喽”!话音刚落，竹排已经贴着坝子从一米多高的坝上陡然而下，伴随一阵惊呼，前端竹排一米多深已经落入水中，溅起一片水浪，坐的位置不好，就会打湿竹椅上的屁股――“惊险”得恰到好处，也算为惬意的行程增添了几分意外的乐趣。
遇龙河水流极慢，山景稳稳地映在河面上，几乎分不清水流的方向，更分不清哪些是山、哪些是影。船家手法高明，竹篙轻轻地拉起又放下，竹排于不经意间缓缓前行。躺在竹椅上，四周一片宁静，如果不看两岸，甚至感觉不到竹排在行进，太安静了，山川、田野不动声色地从身边走过，岸边垂钓的老者雕像般长久蹲守，船工的竹篙偶尔撩起几片水声，只有经过零星出现的农舍时，偶有小童追着游人大喊Hello。
今天，遇龙河上还有更体贴的一景：因为有了游客，河上便自然生出了针对游客的生意：每隔五里十里的“水上小市”――叶竹筏停在水中央，上面放着小炉，炉上有锅，锅里有热腾腾的玉米和红薯，也有矿泉水和饮料，正逢此时，还有阳朔特产的沙田柚，甘甜，在此时此景的水上，更是无可比拟的果儿。
清冷的河上生起人间烟火，漂泊的人就有了偶现的温暖，既如此，就这么永远顺流而下，又如何?
遇龙河全程漂流路线：
富里桥、金龙桥、栖风山、天作寨、遇龙桥、石龙山庄、八仙岩、双狮角逐、情侣山、归义古城、仙桂桥、蘑菇山、八戒仰月、朝阳码头、乌龟赛跑、红旗飘飘、水车山庄、青蛙跃江、五指峰、骆驼过江、月亮山、巨鼠飞天、潘庄、工农桥，典28个堤坝，全程6小时。
住宿：如果当天不打算返回阳朔县城，漂流终点的河边别墅70元/间，王公山下的奥德克培训中心180元/间。
餐饮：除了卖茶叶蛋、水果等的河上小市，遇龙河边有很多农家餐馆，实惠不责。
漂流贴士：
a、所有电器设备都要做防水处理，或者干脆不带，因为水仗打起来什么雨衣都是不管用的。
【关键词】资源型城市；经济转型；障碍；战略选择
绪论
资源型城市是伴随着自然资源的开发利用发展起来的，它们作为国家重要的能源基地，为国民经济和社会发展做出了0重大贡献。但由于资源枯竭、产业结构调整、市场需求变化等问题，资源型城市面临着继续提供国民经济发展所需的资源和保持城市自身持续发展的双重挑战。
朔州市因煤而立、因煤而兴，是一个典型的煤炭资源型城市，煤炭产业一直在国民经济中占据主导地位。在 2002年以前，煤炭工业增加值一直占朔州工业增加值的70%以上，是朔州财政收入的支柱。但是，随着煤炭产量的逐年下降，朔州经济受损，同时由于朔州建市时间短、人口多、底子薄。在经济发展对煤炭产业依赖过大的情况下，朔州如果不加快经济转型，没有新兴产业的及时跟进，在未来的几年内很可能产生经济“断层”，这将给朔州经济和社会发展带来强烈的震动。同时资源型产业结构的优化和新兴产业的发展将是一个长期的过程，要经过几年甚至几十年的不懈努力。倘若在资源型产业开始衰退时，新兴产业已经趋向成熟，那么在很大程度上就可避免产业转换带来的区域经济衰退。
本文从宏观角度分析了朔州的经济发展现状，接着分析了朔州经济转型中存在的主要障碍，最后从区域角度、产业角度等角度来探讨朔州为落实科学发展观和建设和谐社会而应坚持的经济转型战略。
1. 朔州经济发展现状及产业结构分析
1.1 资源状况
1.1.1 自然资源
朔州市是1989年1月经国务院批准设立的省辖地级市。位于山西省西北部，东径111°54′—113°35′、北纬39°03′—40°31′之间，南邻忻州，北接大同，西北与内蒙古交界。辖两区四县（朔城区、平鲁区、山阴县、怀仁县、应县、右玉县），现有69个乡镇，总面积1.06万平方公里，总人口145.3万人。全市国土总面积10627平方公里，即1593.7万亩，占全省国土面积的6.8%。按1998年底全市总人口133万人计算，人均占有土地11.98亩，比山西省人均土地多3.2亩，与全国人均土地接近。其中平原占国土面积的38%，丘陵占36%，山区占26%。从土地利用现状看，全市土地利用类型可分为11类。农耕地166248亩，林地2530025亩，牧草地713469亩，园地326667亩，城镇、村、工矿用地666972亩，独立工矿用地140528.4亩，盐田地379.4亩，特殊用地99947.5亩，交通用地22506.3亩，水域地544297.6亩，未利用地5057771亩。
1.1.2 矿产资源
已探明矿产有35种，主要有煤炭、石灰岩、铝土矿、耐火粘土、铁矾土、云母、石墨、石英、高岭土、沸石、长石、铁矿以及一定储量的金、铜、稀土等。各类矿产资源潜在价值25870亿元，占全省17%，位居全省第一。
1.1.3 植物资源
本市有国家重点保护植物9种。其中二级保护植物1种，即银杏；三级保护植物8种，即刺五加、黄蓍（膜荚黄蓍）、蒙古黄蓍、野大豆、黄柏、樟子松、胡杨、玫瑰。国家重点保护植物中，4种为野生，5种为栽培。
1.1.5 旅游资源
朔州历史悠久，人杰地灵。据境内“峙峪遗址”考证，早在二万八千年前就有人类在此生息。据史书记载，唐尧时为冀州之域，虞舜时属并州，夏归荤育，商属下危，西周属北戎，春秋时为北狄所据，战国时为赵国所辖，秦始皇统一六国后在此筑城置马邑县，北齐设州，延续到明清。民国初废州设朔县。抗日战争和解放战争时期，属晋绥边区。新中国成立后，归察哈尔省雁北专区。1952年，察哈尔省撤销后，划归山西省雁北地区。1989年1月，国务院批准由雁北地区划出朔县、平鲁、山阴三县，设立朔州市。1993年行政区划调整，又划入怀仁、应县、右玉三县。悠久的历史，孕育了灿烂的文化，一大批文治武功的杰出人物名垂青史。女诗人班婕妤，是目前所知史籍上有确切记载的最早的女诗人，在古代文学史上占有重要地位。明朝东阁大学士王家屏，素以廉洁、直谏著称，与名相张居正齐名。三国大将张辽、唐代名将尉迟恭均为朔州人氏。五代时李存勖灭后梁建后唐，成为一代帝王。著名抗日民族女英雄李林，就牺牲在这块热土上。
1.2 宏观经济状况
2005年，全市生产总值达398亿元，比2004年增长14.5%，比全省平均增幅高出 0.4个百分点。其中，第一产业增长7.5%，第二产业增长17.4%，第三产业增长 11.5%。衡量一个地区经济增长的指标有很多，如 GDP、财税收入等，将这些指标按年度进行纵向分析，得出下图表：
由表 1和图1我们可以看出：朔州市的经济在“十五”和“十一五”期间发生了巨大的变化，“十一五”期间，全市地区生产总值以年均11.6%的速度递增，年均增速比“十五”时期高出4.6个百分点。同时产业结构发生了深刻变化，一、二、三产业比重由2000年的18.6：43.3：38.1调整为2005年的10.2：58.4：31.4，第二产业比重上升了15.1个百分点，“十五”期间是朔州工业化发展的一个重要历史时期。工业总产值增长迅猛，仅仅 5 年的时间（2001-2005 年）翻了近四番；农业总产值发展很快，由 2001年的 9.04亿元上升到 2005年的 69.65亿元，这对一个土地资源相对贫瘠的城市而言，增长速度是非常惊人的。
社会存款余额也是逐年增加，可见城乡居民的可支配收入也是越来越多。国民经济持续快速发展，综合经济实力迈上新台阶。全市地区生产总值达到670.15亿元，是“十五”末的3倍，年均增长14.6%，绝对额从全省的第11位前移至第9位；财政总收入达到132.5亿元，是“十五”末的3.8倍，年均增长30.5%，绝对额从全省的第10位前移至第8位；一般预算收入达到55.8亿元，是“十五”末的4.9倍，年均增长37.6%，绝对额从全省的第11位前移至第6位；工业增加值达到360亿元，年均增长24.5%；社会消费品零售总额达到139.6亿元，年均增长20.9%；城镇居民人均可支配收入达到17558元，农民人均纯收入达到5903元，均在“十五”末的基础上翻了一番。“十一五”期间，全社会固定资产投资累计完成1145.4亿元，是“十五”时期的4.7倍。经济总量的迅速扩大和效益的明显提高，说明我市的经济发展已经站在一个新的历史平台上。
1.3 产业结构状况
产业结构是指各产业间所占的比重，它的发展是有规律可循的，是一个不断从低级结构向高级结构演进的过程，因而产业结构的演进也可看作是一个不断高度化的过程。[2]
下面我们用表格来说明朔州的产业结构状况：
由表2我们可以看出：工业在朔州产业中一直占据着支柱地位；农业增加比重随时间变化有着明显的下降，从2000年的 33.50%调整到 2011年的 8.1%；第三产业发展不快，比重没有显著的变化。根据美国经济学家库兹涅茨提出的产业结构演变规律，即农业部门实现的国民收入在整个国民收入中的比重，随着时间的推移处于不断下降之中；工业部门的国民收入的相对比重，大体是上升的；而服务部门的国民收入相对比重，发生不确定性变化（大体不变或略有上升）[3]，可见朔州的产业结构符合库兹涅茨的研究结论，处于产业结构发展的二、三、一阶段。
1.4 转型的必要性
朔州市因煤而立、因煤而兴，是一个典型的煤炭资源型城市，煤炭产业一直在国民经济中占据主导地位。在 2002年以前，煤炭工业增加值一直占朔州工业增加值的70%以上，是朔州财政收入的支柱。但是，随着煤炭产量的逐年下降，朔州经济受损，同时由于朔州建市时间短、人口多、底子薄。在经济发展对煤炭产业依赖过大的情况下，朔州如果不加快经济转型，没有新兴产业的及时跟进，在未来的几年内很可能产生经济“断层”，这将给朔州经济和社会发展带来强烈的震动。同时资源型产业结构的优化和新兴产业的发展将是一个长期的过程，要经过几年甚至几十年的不懈努力。倘若在资源型产业开始衰退时，新兴产业已经趋向成熟，那么在很大程度上就可避免产业转换带来的区域经济衰退。
2. 朔州经济转型中存在的问题及成因
2.1 思维观念落后
在传统的产业布局、经济体制和经济增长方式作用下，朔州人民形成了依靠煤炭资源、依靠传统产业、依靠现有市场的思维惯性。各级地方政府和生产经营者往往把开发项目局限在本地现有资源的眼界内，缺乏对市场需求趋势的研究，“能源优势——优势产业——产品优势”成了一种思维定势，经济发展单纯拘泥于能源开发领域，能源型经济被固化、定格。这种发展模式不仅使区域贸易条件趋于恶化， 更重要的是使产业发展失去了对市场导向的反应能力，对新的、更具有需求弹性的市场机会反应迟钝、无能为力。
2.2 煤炭带动地方发展的力度不够
由于原有计划经济体制的影响，油田和地方的经济发展规划一直分别考虑，这种不合理的分工体系造成了资金和力量上的分散。区内煤炭工业与地方工业缺乏有机的衔接，朔州的油气资源没有带动区域经济的整体发展，没有形成强大的煤炭下游产业。
2.3 产业结构单一，经济增长过分依赖自然资源
朔州工业经济结构层次仍然较低，表现在基础工业和原材料加工业所占比重较大，工业经济盈利水平的提高，主要依靠能源、原材料等初级产品效益的增长，这些行业的增长依靠的是投资拉动和价格的上涨。产业结构不合理，增长方式粗放，自主创新能力较弱等问题依然比较突出。
2.4 所有制结构单一，国有资本所占比重过大
朔州市主要是缘于全国能源需求和国家投资而建立并发展的，其所有制结构带有明显的公有制，国有企业占据主体，其它所有制经济发展缓慢。在全部工业增加值中、中央、省属企业占到55.8%，地方工业增加值仅占 44.2%。
3. 朔州经济转型的战略选择
首先就是观念改变的问题。各级领导要提高认识，高度重视，把转型摆上重要议事日程，切实把城市经济转型作为一项事关子孙后代、事关朔州前途的大事来抓。广大干部群众应破除封闭保守意识，树立改革开放意识；破除“竭泽而渔”，只图眼前不顾长远的发展观，树立瞻前顾后、实现经济与人口、资源、环境协调发展、良性互动的正确理念，切实增强转型工作的紧迫感、责任感和使命感，全力推进朔州市转型工作。
其次是要加强地方与矿山的联系，破除条块分割的体制，树立城市与矿山结合的思想。要始终坚持“市矿一体化发展”的原则，在规划编制、实施过程中积极主动，克服困难，创造性地工作；各级政府要积极支持矿山的改革与发展，在上项目、安置就业等方面给予大力支持。
3.1 区域角度
为了促进朔州经济的发展，我们将全市划分为三大经济区：
（1）城市煤炭化工经济区，即矿山勘探开发区和朔州市区及开发区。该区经济发展的方向是：新建一批大、中型煤炭化工骨干企业，有重点地发展轻纺工业和机电工业，加快发展城市急需的第三产业，搞好市政基础设施建设，把朔州市建设成：为煤炭、天然气化工服务，为全市工农业生产服务，布局合理，配套齐全，环境优美，有利生产，方便生活，现代化、高度文明化的社会主义新型煤炭化工城市；城市近郊，按照“服务城市，富裕农村”的方针，综合发展城郊型农业经济，使近郊农村率先致富，建成现代宜居幸福新城。
（2）围绕各县级建设工业区。包括怀仁县、山阴县、应县、右玉县。这些地方农业比较发达，轻工、食品工业有一定基础，与内蒙古相邻，利于对外开展经济技术协作。其经济发展方向是：兴建商品粮食生产基地，搞好多种经营，促使农、林、牧、副、渔综合发展；有计划地发展轻工、纺织、食品工业，逐渐形成本区的优势工业；搞好企业技术改造，扶持一批出口创汇企业和出口商品生产基地，山阴古城奶业；发展商业和交通运输业，开展区内外的经济技术协作和横向经济联营。
（3）扶持性经济区。朔州市部分地区旱灾害频繁，交通不发达，自然条件差，有一部分人的温饱问题还没有解决。在该区实行治水兴农的方针，立足于改善生产条件，干旱地建成苗圃，蔬菜，肉类生产基地，在发展粮食、经济、饲料有机结合的种植业体系，大力发展林业和以肉鸡、奶牛为主的畜牧业。在保证粮食生产的前提下，积极发展副业生产，提高农产品商品率，增强经济活力，重点发展乡镇企业，服务油田，服务城市，富裕农民，把该区建设成鱼、肉、蛋、奶、瓜、菜的副食品基地。
3.2 产业角度
长期以来，资源型城市早已习惯了根据当地的资源情况来决定发展什么，这就是人们通常讲的资源导向型的思维定式。如果说，在市场全面短缺的情况下，这种发展定式没有什么缺陷的话，那么在市场日趋饱和特别是在买方市场条件下，这种发展定式已经不再适应形势了。朔州市在实施结构转型中，一定要由原来的资源导向型思维向市场导向型思维转变，选择接续产业和替代产业，关键要看产品是否有市场，实现由单一主导型结构向多元主导型结构转变，以增强城市发展后劲和活力。
根据朔州经济地理条件，资源特点和现实生产力发展水平，采取“依托煤炭，系列开发，资源转换，兴工富农”的发展战略。其基本点是：利用该区的煤炭资源，积极争取煤炭就地加工利用，把煤炭化工作为全市工业经济的基础产业，同时又要发展新型工业，培养新的经济增长点；利用丰富的农副产品资源进行综合加工系列开发，变资源优势为经济优势，在搞好粮食生产的同时，积极开展多种经营，提高农业商品率；大力发展第三产业，拓宽就业渠道；大力发展县域企业，使部分地区尽早脱贫，并使广大农村尽快富裕起来。
3.2.1 工业新型化
一是为国营煤炭企业营造良好的外部环境，提供全方位的服务，使其加快技术改造与创新。充分利用煤炭资源和现有的石化产业基础以及配套产业，大力发展煤炭化工业、电力和车辆加工制造业等，进一步延伸产业链，不断提高产品附加值和科技含量。
二是大力支持企业利用信息技术、高新技术和先进技术来改造传统产业，使传统产业得到提升和壮大，逐步推进工业现代化，并鼓励企业开发具有自主知识产权的关键技术，打造名牌产品。
三是重点培养一批支柱产业和骨干产业，狠抓并落实扶持大企业、大集团的优惠政策，加大培育“双超”型企业的力度，促使骨干企业尽快做大做强，增强支柱产业对全市经济的带动能力。
四是坚持项目带动战略，特别要注重大项目建设。项目是经济发展的重要载体，也是资源型城市实现转型的关键环节。要千方百计争取国家政策支持上项目，依靠市场运作、对外开放上项目，以项目带动产业群体，发挥规模效应。
五是加快工业园区建设，重点扶持工业园区（平朔高新技术开发），不断完善其功能，使之成为企业聚集的良好平台，新兴产业规模化的重要载体。
3.2.2 农业产业化
一是以工业理念发展农业，也就是在发展农业的过程中，引入工业的市场销售理念、质量标准理念、资本运营理念、园区基地理念等，用发展工业的思维来考虑农业的发展。
二是充分利用朔州农业资源，大力发展农副产品加工业，以市场为导向，以效益为中心，以科技进步为动力，以拉长产业和产品链条为基础，将农副产品加工业作为国民经济的基础产业重点发展。
三是继续加大对农业龙头企业的扶持力度，使其壮大实力，带动千家万户按市场需求调整种植养殖结构。重点扶持一批市级龙头企业，提高粮食及畜产品深加工转化能力，增强辐射带动能力。
四是在有条件的县区、乡镇，着手发展现代农业。现代农业是以现代科技为基础，以农业产业化为依托，以规模经营为条件，集生产、服务、消费于一体的经济和生态并存的发达农业。可以重点安排在市郊区和县城郊区发展都市农业、观光农业等。
3.2.3 服务业规范化
一是加快市场建设，积极吸引和鼓励各类投资主体兴建装饰材料、农产品批发、汽车销售及配件在内的各种专业市场和综合性市场。
二是大力发展连锁经营、配送、电子商务等现代物流，培育和引进一批大型现代物流企业。
三是积极发展会计、审计、公证、监理、评估等中介机构，促使这些机构依法自律、公证执业，为市场经济发展提供优质服务。
四是积极促进和引导文化娱乐、体育健身、医疗保健等服务业发展，培育新的消费热点。
五是搞活房地产业，缓解朔州的就业压力，因为房地产业属于劳动密集型产业，具有很强的就业吸纳能力。
六是把发展旅游业作为经济转型的重要支柱之一。进一步整合朔州旅游资源，打造具有朔州特色的旅游品牌，重点做好城市风光游、生态环境游、历史文化游等。
3.3.2 用好政策，借势发展
朔州既是沿黄泛区，又是资源型城市，国家对这些地区已出台了许多相关政策，并从资金上予以扶持。政府要充分利用这些政策，主动请求省和中央加大对朔州的财政转移支付，为实施经济转型提供一定的资金保障。
3.3.3 打造名牌，借名发展
经过近 20 多年的发展，朔州已远远走在了全国绿化城市的前列，加之丰富的历史文化资源和“最具创新力城市”的桂冠使朔州成功扭转了资源型城市因采掘、开发资源而被污染的形象。
“最具创新力城市”的城市名片对塑造朔州城市名牌有推波助澜的作用，因此，当务之急是打造“最具创新力城市”名牌。我们可以采取两种方式来打造“朔州”名牌，其一是做好朔州文化资源的深挖掘，多方式、多渠道宣扬“朔州”品牌，广泛宣传，并组织向国家申请，将朔州的文化（门神）写进历史教材，这是打造城市名牌的重要方式之一；其二是在朔州企业中选取一到两个品牌，进行调查论证，制订方案，尽快使这些企业做大做强，打造成为中国知名品牌，以企业品牌之势辅助打造“朔州”名牌。
4.结论
如果资源型城市的产业转型问题得不到及时解决，它将影响中国经济的持续稳定发展，影响中国经济和社会的协调发展，影响中国全面建设小康社会目标的实现。本文对朔州的经济转型进行了深入的分析，先从宏观角度分析了朔州的经济发展现状，接着分析了朔州经济转型中存在的主要障碍，最后从区域角度、产业角度等角度进行探讨，深入论证了朔州为落实科学发展观和建设和谐社会而坚持的经济转型战略的必要性。
参考文献：
[1]2002年朔州市国民经济和社会发展统计公报，朔州统计局，2003.5.
[2]2005年朔州市国民经济和社会发展统计公报，朔州统计局，2006.10.
[3]2010年朔州市国民经济和社会发展统计公报，朔州统计局，2011.4.
[4]2011年朔州市经济发展综述，朔州统计局，2012.2.
现在网上的消息不是很准确，因为有的说出新书这个周国平不叫周国平，而是冒名之作。但是也有的说这位周国平就是叫周国平，也都出过书。如果前者说法属实，那本身就构成侵权，因为冒名顶替，就是侵害姓名权，《民法通则》第99条已经有了明确的规定。如果是后者，则不敢断言，因为姓名平行本身是合法的，而姓名平行构成侵权行为则比较复杂，需要据别法律规定的要件。如果仅仅就说因为周国平已经写书了，就不准其他叫周国平的人写书，即使写书了不准署名周国平，大概有点像不准阿Q姓赵了，大概不行。
姓名权是人格权，是每一个自然人都享有的人格权。这个权利，就是自然人就自己的姓名所享有的权利，包括命名权、使用权和改名权。这个权利的性质是标表型的人格权，说的是姓名的作用是用文字标表一个人的人格特征，以区别于他人。如果未经权利人本人的同意而非法使用他人的姓名，盗用姓名或者冒用他人姓名，以及干涉他人的姓名使用权、改名权或者命名权，都构成侵权行为，是对姓名权的侵害。法律保护姓名权，就是要制裁侵害他人姓名权的行为，恢复权利人被侵害的姓名权。
在姓名权领域中，有一种特别的现象，就是俗话讲的重名，在民法上叫做姓名的平行。重名是各国都存在的现实问题，不论中外，但是大概在中国更为普遍。甭说别人，就说我的名字，不是就跟北京人艺的著名演员重名吗？最好笑的是，有一次我参加一个办案组到深圳，组内就有一个与我重名组员。有一次晚饭后，我出去散步，同名者在旅店。来了一个电话，是找我的，同名者接电话。对方问你最近怎么样啊，同名者说我不认识你。结果对方将他骂了一顿，说你在北京混了一段就不认识老同学了，等等，把同名者骂得很郁闷，后来想到可能是我的同学。当然更不用说那些王梅、李红之类的名字了。
民法认为，姓名的平行并不违法，这是因为国家人口众多，无法做到每一个人的名字都与众不同。即使是在给孩子起名子的时候，就觉得别人的名字好，因而就叫了这个名字，只要他没有恶意，也没有办法制裁他。
但是，姓名平行不是说就绝对不构成侵权，而是要具备特别的条件，这就是，如果同名者故意利用姓名的平行，而恶意使用，达到非法的目的，就会构成侵权。前几年的“王朔新书”案，出版社在书市上，大肆宣传“王朔新书”，却将新书用塑料纸包严，不准看其内容，欲定购者询问王朔真假，出版者故意神神密密，故弄玄虚，更引起读者的神秘感，因而大量订阅，达到了促销的目的。读者看后才发现，此王朔非彼王朔也，方知上当。
因此，姓名平行本不构成侵权，但是，如果行为人明知而故意利用姓名的平行，恶意使用自己的名字以与同名者相混同，借以达到自己的目的，就构成侵害姓名权的侵权责任，应当承担侵权损害赔偿责任。
我国法律对姓名平行没有作出明确规定，但是在法学学理上和司法实践上确认，姓名的平行，重名者在使用自己的姓名时，应当注意避免侵害同名者的权利，在可能发生姓名识别上的混同时，姓名权人应当讲自己的姓名加以标表，使他人能够区别。最好的方法，就像冬季奥运会上的大杨扬和小杨阳的说法了，尽管两个人的汉字不同，但是由于二人名字的发音和英译完全一样，因此区别大和小，就不会发生混同的问题。
如果不是自己加以特别的区别，反而刻意追求这种混同的效果，借与自己的姓名平行于他人的姓名以达到自己的目的，就是有侵权的恶意。因此，确定利用姓名平行而侵害他人姓名权的侵权责任认定，最重要的就是要确定行为人的侵权故意。如果行为人明知自己的姓名与他人的姓名相同，不仅没有作出标表，以示区别，反而借此机会，利用自己的姓名平行达到自己的非法目的，就具有侵害姓名权的故意。因此而造成了与其姓名平行的人的姓名权的损害，就可以认定侵害了他人姓名权。
说到姓名的混同，还要说说姓名混同的侵权问题。前边说的是借用姓名平行而造成姓名混同，这不是真正的姓名混同。真正的姓名混同，是指故意使用与他人的姓名近似、容易造成误解的侵害姓名权的行为。例如，金庸创作武侠小说，赫赫有名。某人也写武侠小说，作者署名“全庸”；古龙创作武侠小说，也赫赫有名，某人写武侠小说，作者署名“古尤”。这些故事并非杜撰，而是确有其事，这就是姓名混同，是典型的侵害姓名权的行为。
确定这样的侵害姓名权的侵权行为，最重要的就是要确定行为人是不是有故意。没有故意的，不能认为是侵害姓名权的侵权行为。同时，行为人使用平行的姓名或者混同的姓名，还应当在相同的领域中使用，才可能造成侵权的后果，才可能构成侵权责任。你写书，我也写书；你唱戏，我也唱戏，使用相同的名字或者近似的名字，才可能造成侵权。如果是在不同的领域，各自没有相当的联系，不可能发生混同的后果，也就不会造成侵害他人的姓名权。北京人艺的与我同名者，演自己的戏；研究法律的我研究我的法律写我的法律书，不会出现侵权的问题。如果有一天我想演戏了，演技又不行，又想借助北京人艺的同名者的名气，在广告宣传上就说如何如何，又不说我究竟是哪一个，那我就侵权了。因为很多人买票，是要看人家的戏，而不是要看我的戏。那么，我获得的利益中，就有人家的成分。同时，又因为我的演技很差，表演一塌糊涂，不知者还以为人家的演技不行，也就败坏了人家的声誉。这就是故意利用姓名平行的侵权行为责任的构成法理。这不是侵权又是什么呢！
本文将在现代虚词"的"的研究中引入语境、受众、音节、语气、焦点、会话结构等语用理论，以王朔小说中出现的相关含"的"用例为依托，立足语用平面上对传统研究中含"的"偏正结构（"a的b"）、"的"字短语（"x的"）、"的"结尾的句子（"s的"）以及用"的"分割的动宾式词语、"什么的"结尾的句子等其他常用格式中的"的"做一全新的语用分析，以期更加全面的认识"的"字功能，进一步在语言研究中推进全方位的分析视角和立体化的思维模式，促进语言学向着更深更广的空间发展。
关键词："的"；语用分析；语气；焦点。
一、"的"研究回顾
"白"、"勺"字型之组合在现代汉语中承载着词性实虚不同的两个词：一是如"有的（dì）放矢"、"的（dí）确"之实词"的"，一是如"粗糙的（de）感觉"、"好的（de）"之虚词"的"。其中，实词"的"是一个象形字或会意字，字典中释义为"箭靶的中心"①，它代表着"的"造字之初的本义；虚词"的"属于假借字，是借用实词"的"之形替换了原先笔画不顺的定语标志"底"，并充当后起的句尾语气词"的"。
从统计数字看，虚词"的"在语料中出现的频率高达3.59%②，对"的"字的研究也主要是虚词意义上的。1961年，朱德熙在《中国语文》上发表了关于现代虚词"的"研究的滥觞之作--《说"的"》，将"的"分为副词性后附成分"的1"、形容词性后附成分"的2"和名词性后附成分"的3"。在此之后，宋玉柱（1981）、黄国营（1982）、陆丙甫（1992）、胡裕树和范晓（1994）、袁毓林（1995）、沈家煊（1995、1999）、张敏（1998）、石毓智（2000）、郭锐（2000）等都陆续从不同的分析角度撰文，就"的"的功能问题展开讨论，赞同将"的"加以归并,且做统一性处理。
然而众家学者的观点多是针对句法结构和语义功能的分析，至于那些句法、语义相同而实际表达效果迥异或在意义上有分歧的用例尚未做出圆满的解释。近些年来，随着语用学的异军突起和"三个平面语法观"的诞生发展，虚词"的"研究有了新的进展。杨石泉（1997）、杨讷、安姗笛和张伯江（1998）、袁毓林（2003）、陆丙甫（2003）、陆俭明（2003）、木村英树（2003）、司富珍（2004）等都在"的"研究中论述了语用理论不同程度的运用，为语法研究开辟了一条新的途径。
本文也将立足语用平面，尝试着对现代虚词"的"的用法做一语用上的阐释，试图进一步开拓汉语研究的语用领域，放宽语言学的研究视野。文章将在介绍"的"研究的凭借后，分别从间隔语气、明晰层次、突出中心、调整音节等方面就"的"字功能展开论述。
二、语用平面的"的"分析
㈠、语用分析的凭借
语料质量也会影响语言分析的效果，本文所选语料均源自王朔小说作品。王朔的多部作品曾被改编为影视剧，社会影响极大。又因其取材于北京市民生活，语言较为接近普通话标准，这样的语料更具规范性、代表性和说服力。由于汉语虚词意义空灵，难以直观描述，对"的"字研究也不可能单纯针对虚词"的"本身，而要借助一系列的搭配组合来实现。本文对"的"进行语用分析所依托的就是前人研究中广泛涉及的几个固定格式：
1、带有"的"的偏正结构"a的b"。如：
你爸爸的爸爸叫林逢龙，林逢龙的爸爸叫林敏公。（《我》p175③）
你的幽默感已经叫人讨厌了。（《橡》p17）。
2."的"字短语"x的"。如：
玩儿的就是心跳。（《玩》p214）。
就要看仔细，找一个保鲜好的，老得慢点的。（《痴》p245）。
3、以"的"收尾的句子"s的"④。如：
这些菜应该分开各炒各的。（《顽》p57）。
这有什么不好意思的？哥们儿！（《许》p116）。
以上格式基本上代表了"的"的基本用法，句法平面和语义平面上的论述已有定论,下面我们将对其在语用平面上的功能做一较为全面的分析。
㈡.间隔复杂a的语用功能
1、间隔复杂a，构成"a的b"疏密形式是"的"的语用功能之一。"a的b"中的"的"即为传统句法上所讲的定语标记，但复杂a在具体交际中并不是要在每个定语后都加上一个"的"，如：
陈主编叫住一路点头哈腰倒退着用屁股顶开门遛走的林一洲。（《修》p505）。
若在a中每个小定语后都加"的"，从句法上讲也是完全允许的。
陈主编叫住一路点头哈腰的倒退着的用屁股顶开门的遛走的林一洲。
但在实际的语言运用中通常并不这么说，省略与加上"的"对句法构造的形成和语义关系的表达并无大碍。然而"的"的出现与否又不是随意的，这就要考虑语用因素，参照的角度完全是语用平面上的。在这种层次繁复的多重定语a中，我们通常用"的"的隐与现来表示定语和中心语间疏密远近的不同关系，突出层次，以利于受众的接纳和理解。
2、隐藏"的"在语用上多为了形成有关"a的b"格式的紧密结构。
您想象不出您在我们普通观众心目中的分量。（《你》p158）。
忽而在拐弯处迎面而遇一尊栩栩如生的凶猛古动物模型。（《顽》p53）。
如果我们在上面例子中多重定语a（划线部分）各小定语后都加"的"，形成"普通的观众的心目中的分量"、"凶猛的古动物的模型"，重复累赘的感觉使语义不甚明了。若要弄清a与b之间的语义层次，受众必须进行综合分析，然后才能得出准确精当的理解。原文例句就是省却"的"而改为直接组合，显示了语言单位结合的紧密程度。这样一来就使得语义分明、节奏协调，也便于了受众迅速准确地理解意义。
3、另外一部分复杂a中，则是在通常不用"的"的地方用上"的"，凸显了参差关系，强化了外层结构意识，形成的是"a的b"格式的松散结构。如下例：
终于搞出一份厚达数百页的列有去向不明的年轻女子的详细报告。（《枉》p577）。
我的一位同事的女儿。（《你》p157）。
"的"在这里的语用功能形式上与上面1所述恰好相反，但取得的语用效果是一样的，都是为了突出层次，便于接受。
㈢、标记话语焦点的语用功能
"我的"与"我的钱"有时候表义是完全相同的，所以有将"x的"格式看作省略"a的b"格式的说法，但并不是所有的"a的b"都可以省略为"x的"，也不是所有的"x的"都能补充为"a的b"。"x的"格式以"的"为标志突现了"x"在话语交际中的焦点地位，"的"可看作为话语表达的焦点标记。焦点虽是语用平面的成分，却也必须通过一定的句法成分和语义成分来表达，它是句法、语义和语用三个方向上的概念。如下例：
我第一眼看到的是广场中心迎风摇曳的槟榔和油棕。（《橡》p2）。
"我第一眼看到"是"x的"中的"x"，而"是"后面的信息是对"x"的陈述，"x"是全句主语的焦点，"的"只为标记焦点在话语中的位置而出现。再如：
去派出所查过，挂号的没您。（《你》p156）。
其中，"x"（上例中划线部分）既是前文"去派出所查（过）"的目的，又是后文"（没）您"的特征，前后之间的"x的"由"的"标记为全句焦点。
以上，"的"标记的是全句的语用焦点，而下例"x的"结构中"的"标记的则是部分内容的焦点：
现在全市的闲散人员都转业文艺界了，有嗓子的当歌星，腿脚利索的当舞星，会编瞎话的当作家。（《一》p75）。
摘要：传统上，对虚词"的"多在句法平面和语义平面上进行的分析，很少涉及现实语境等语用因素。
本文将在现代虚词"的"的研究中引入语境、受众、音节、语气、焦点、会话结构等语用理论，以王朔小说中出现的相关含"的"用例为依托，立足语用平面上对传统研究中含"的"偏正结构（"a的b"）、"的"字短语（"x的"）、"的"结尾的句子（"s的"）以及用"的"分割的动宾式词语、"什么的"结尾的句子等其他常用格式中的"的"做一全新的语用分析，以期更加全面的认识"的"字功能，进一步在语言研究中推进全方位的分析视角和立体化的思维模式，促进语言学向着更深更广的空间发展。
关键词："的"；语用分析；语气；焦点。
一、"的"研究回顾
"白"、"勺"字型之组合在现代汉语中承载着词性实虚不同的两个词：一是如"有的（dì）放矢"、"的（dí）确"之实词"的"，一是如"粗糙的（de）感觉"、"好的（de）"之虚词"的"。其中，实词"的"是一个象形字或会意字，字典中释义为"箭靶的中心"①，它代表着"的"造字之初的本义；虚词"的"属于假借字，是借用实词"的"之形替换了原先笔画不顺的定语标志"底"，并充当后起的句尾语气词"的"。
从统计数字看，虚词"的"在语料中出现的频率高达3.59%②，对"的"字的研究也主要是虚词意义上的。1961年，朱德熙在《中国语文》上发表了关于现代虚词"的"研究的滥觞之作--《说"的"》，将"的"分为副词性后附成分"的1"、形容词性后附成分"的2"和名词性后附成分"的3"。在此之后，宋玉柱（1981）、黄国营（1982）、陆丙甫（1992）、胡裕树和范晓（1994）、袁毓林（1995）、沈家煊（1995、1999）、张敏（1998）、石毓智（2000）、郭锐（2000）等都陆续从不同的分析角度撰文，就"的"的功能问题展开讨论，赞同将"的"加以归并,且做统一性处理。
然而众家学者的观点多是针对句法结构和语义功能的分析，至于那些句法、语义相同而实际表达效果迥异或在意义上有分歧的用例尚未做出圆满的解释。近些年来，随着语用学的异军突起和"三个平面语法观"的诞生发展，虚词"的"研究有了新的进展。杨石泉（1997）、杨讷、安姗笛和张伯江（1998）、袁毓林（2003）、陆丙甫（2003）、陆俭明（2003）、木村英树（2003）、司富珍（2004）等都在"的"研究中论述了语用理论不同程度的运用，为语法研究开辟了一条新的途径。
本文也将立足语用平面，尝试着对现代虚词"的"的用法做一语用上的阐释，试图进一步开拓汉语研究的语用领域，放宽语言学的研究视野。文章将在介绍"的"研究的凭借后，分别从间隔语气、明晰层次、突出中心、调整音节等方面就"的"字功能展开论述。
二、语用平面的"的"分析
㈠、语用分析的凭借
语料质量也会影响语言分析的效果，本文所选语料均源自王朔小说作品。王朔的多部作品曾被改编为影视剧，社会影响极大。又因其取材于北京市民生活，语言较为接近普通话标准，这样的语料更具规范性、代表性和说服力。由于汉语虚词意义空灵，难以直观描述，对"的"字研究也不可能单纯针对虚词"的"本身，而要借助一系列的搭配组合来实现。本文对"的"进行语用分析所依托的就是前人研究中广泛涉及的几个固定格式：
1、带有"的"的偏正结构"a的b"。如：
你爸爸的爸爸叫林逢龙，林逢龙的爸爸叫林敏公。（《我》p175③）
你的幽默感已经叫人讨厌了。（《橡》p17）。
2."的"字短语"x的"。如：
玩儿的就是心跳。（《玩》p214）。
就要看仔细，找一个保鲜好的，老得慢点的。（《痴》p245）。
3、以"的"收尾的句子"s的"④。如：
这些菜应该分开各炒各的。（《顽》p57）。
这有什么不好意思的？哥们儿！（《许》p116）。
以上格式基本上代表了"的"的基本用法，句法平面和语义平面上的论述已有定论,下面我们将对其在语用平面上的功能做一较为全面的分析。
㈡.间隔复杂a的语用功能
1、间隔复杂a，构成"a的b"疏密形式是"的"的语用功能之一。"a的b"中的"的"即为传统句法上所讲的定语标记，但复杂a在具体交际中并不是要在每个定语后都加上一个"的"，如：
陈主编叫住一路点头哈腰倒退着用屁股顶开门遛走的林一洲。（《修》p505）。
若在a中每个小定语后都加"的"，从句法上讲也是完全允许的。
陈主编叫住一路点头哈腰的倒退着的用屁股顶开门的遛走的林一洲。
但在实际的语言运用中通常并不这么说，省略与加上"的"对句法构造的形成和语义关系的表达并无大碍。然而"的"的出现与否又不是随意的，这就要考虑语用因素，参照的角度完全是语用平面上的。在这种层次繁复的多重定语a中，我们通常用"的"的隐与现来表示定语和中心语间疏密远近的不同关系，突出层次，以利于受众的接纳和理解。
2、隐藏"的"在语用上多为了形成有关"a的b"格式的紧密结构。
您想象不出您在我们普通观众心目中的分量。（《你》p158）。
忽而在拐弯处迎面而遇一尊栩栩如生的凶猛古动物模型。（《顽》p53）。
如果我们在上面例子中多重定语a（划线部分）各小定语后都加"的"，形成"普通的观众的心目中的分量"、"凶猛的古动物的模型"，重复累赘的感觉使语义不甚明了。若要弄清a与b之间的语义层次，受众必须进行综合分析，然后才能得出准确精当的理解。原文例句就是省却"的"而改为直接组合，显示了语言单位结合的紧密程度。这样一来就使得语义分明、节奏协调，也便于了受众迅速准确地理解意义。
3、另外一部分复杂a中，则是在通常不用"的"的地方用上"的"，凸显了参差关系，强化了外层结构意识，形成的是"a的b"格式的松散结构。如下例：
终于搞出一份厚达数百页的列有去向不明的年轻女子的详细报告。（《枉》p577）。
我的一位同事的女儿。（《你》p157）。
"的"在这里的语用功能形式上与上面1所述恰好相反，但取得的语用效果是一样的，都是为了突出层次，便于接受。
㈢、标记话语焦点的语用功能
"我的"与"我的钱"有时候表义是完全相同的，所以有将"x的"格式看作省略"a的b"格式的说法，但并不是所有的"a的b"都可以省略为"x的"，也不是所有的"x的"都能补充为"a的b"。"x的"格式以"的"为标志突现了"x"在话语交际中的焦点地位，"的"可看作为话语表达的焦点标记。焦点虽是语用平面的成分，却也必须通过一定的句法成分和语义成分来表达，它是句法、语义和语用三个方向上的概念。如下例：
我第一眼看到的是广场中心迎风摇曳的槟榔和油棕。（《橡》p2）。
"我第一眼看到"是"x的"中的"x"，而"是"后面的信息是对"x"的陈述，"x"是全句主语的焦点，"的"只为标记焦点在话语中的位置而出现。再如：
去派出所查过，挂号的没您。（《你》p156）。
其中，"x"（上例中划线部分）既是前文"去派出所查（过）"的目的，又是后文"（没）您"的特征，前后之间的"x的"由"的"标记为全句焦点。
关键词：鄂西；乡土树种；径材
中图分类号：S792文献标识码：A文章编号：16749944（2016）13000108
1引言
鄂西山区乡土阔叶树种由于长期经受分布地区气候、土壤条件的驯化，适应经常变化着的外界环境，并把这种逐渐增强的适应能力固定下来，遗传给下一代。因此，用乡土阔叶树种造林具有造林成活率高、生长速度快、耐贫脊干旱土壤、自然萌发力强等特点，且种源丰富，可以就地采种育苗。为加快乡土阔叶树种的繁育推广应用，提高造林质量，不断增强林业发展的后劲和整体效益，自20世纪70年代末开始，在进行宜昌地区高山造林树种生态调查[1]的基础上，依托大老岭林场丰富的乡土阔叶树种资源，进一步开展了优良乡土阔叶树种采种育苗、造林试验选择。目的是在我国鄂西山区建立其宝贵的种质资源库，为今后开展树种改良提供丰富的遗传物质基础。通过上述研究，使人工林的经营达到定向、速生、丰产、优质、稳定、高效和多抗的目标。充分发挥林业科技在国家储备林基地建设，营造工业原料林、珍稀树种和大径级用材林等优质高效多功能森林发展中的支撑作用。
2研究地区概况
鄂西山区位于东经108°21′～110°58′，北纬29°27′～31°57′（襄阳、荆州、宜昌、十堰、荆门、随州、恩施、神农架）；地质构造上为华夏体系第三隆起中段，我国阶梯地形的第二梯东缘，属于秦岭山脉东延部分的武当山、大巴山、荆山山脉以及属于云贵高原东延部分的齐岳山、八面山、武陵山脉组成。海拔64.5（三斗坪）～3105（神农架）m。属北亚热带季风气候区，年平均气温为15～18 ℃，年降水量1000～1200 mm。极端最高气温达440 ℃，极端最低气温达-9.2 ℃。相对湿度达60%～89%，土壤属于红黄壤与黄棕壤地带[2]。植被以亚热常绿阔叶林为基带的山地植被，基带以壳斗科的栲、青冈和栎属，或樟科的楠木属、桢楠属为群落的建群成份组成不同带的常绿阔叶林。在山地垂直带上有混交林、亚高山暗针叶林或落叶阔叶林等类型。有维管植物5582种，分属于242科1374属。
3研究材料
供试验的材料由宜昌市国有大老岭林场等提供，开展的鄂西山区主要乡土阔叶大径用材树种选择，是由主要完成单位从天然林中采摘乡土优良针阔叶树种子育苗和造林，加入了引进的针叶树种作比较，见表1。
4林分调查
从20世纪70年代末开始，分别在20世纪80年代和2004年，2012年，对鄂西山区主要乡土阔叶大径用材树种调查苗木和林木的成活率、保存率、生长量等，样地（10 m×10 m）面积100 m2。用钢卷米尺测定苗木生长，用皮尺和日本国SK宣真工业株式会社测树米尺测定林木树高生长，用围尺测定胸径生长，进行每木检尺法记录生长量。查北亚热带针阔叶树二元立木材积表，曾计算生长量，进行统计学分析。
4.1采种
分别在1978年、1979年、1980年和1981年组织宜表1主要乡土阔叶大径用材树种试验数目和面积及地点
树种批次数目面积/hm2地点乡土树种第1批树种（1978年）宜昌地区造林树种生态调查，实测了用材树种37科100种1898株在不同立地条件下的生长量，对其中31种68株作了树干解析。有木本植物隶属74科，108属，585种20万第2批树种（1979年）香椿（1）、桦榛（1）、亮叶桦（1）、漆树（1）、大叶杨（1）、白辛（1）、珙桐（1）、山桐子（1）、银鹊（1）、檫木（1）、鹅掌楸（1）、神农架云杉（1）、柳杉（1）、日本落叶松（1）、华北落叶松（1）、华山松（1）、油松（1）20第3批树种（1983年）阔叶树采种林70第3批树种（1983年）香椿（1）、亮叶桦（1）、白辛（1）、银鹊（1）、檫木（1）、鹅掌楸（1）、柳杉（1）、日本落叶松（1）、华山松（1）、油松（1）、柳杉（1）10第4批树种（1985年）漆树（1）、大叶杨（1）、白辛（1）、珙桐（1）、山桐子（1）、银鹊（1）、檫木（1）、鹅掌楸（1）、柳杉（1）、日本落叶松（1）、华山松（1）、油松（1）8各地大老岭林场大花坪林场壶坪山杨树第1批树种（1981年）大叶杨（1）、齿叶山杨天然林（1）、杨树品系人工林（21）10第2批树种（1987年）大叶杨（1）、小×大叶杨（1）、小×椅杨（1）2第3批树种（1991年）齿叶山杨（1）2第4批树种（1990年）齿叶山杨（1）、响叶杨（1）、山杨、毛白杨（1）1林场金银岗注：括号中代表材料数
2016年7月绿色科技第13期
韩庆瑜，等：鄂西山区主要乡土阔叶大径用材树种选择研究植物与植被
昌市高山林场在天然林中，进行主要乡土阔叶大径级用材树种采种工作，见表2。4.2育苗 苗圃地选择在国有大老岭林场海拔1600 m左右的山间宽谷地带。秋后和早春三犁三耙整理田地，用5 kg666粉/亩撒施田地，防治地下害虫。开厢作床，床高表2主要乡土阔叶大径用材树种采种情况（1980～1982年）
银鹊大老岭一株约116年的大树，结实丰富发芽率散生树，和林缘木，生长旺盛，主干通直，结实多外果皮由黄色变为红褐色时采集9月10～25日国家保护3级树种，注意保护母树，上树用高技剪将果梗取下，或在树上用竹竽敲落地面收集采种后用温水浸泡3 d后，搓去果皮，取出种子果呈园球形，种子呈园球形单株结实量净种子约10 kg左右50 g，每1kg种子约2万粒干藏，湿藏，随采随播开沟条播1kg/亩，1.4
万株/亩2.鹅
掌秋15～20年散生树，和林缘木，生长旺盛，主干通直，结实多聚合果基部大部裂
开，各翅果
微开裂，整
个果呈黄褐色时采
集，一株上果成熟期不一10月5～10日国家保护2级树种，注意保护母树，上树用钓子采摘，或用高技剪取果梗落地收集将果实摊于太阳下曝晒一个星期左右，待翅果脱出收集果实呈纺锤形，长6 cm，粗1.5～2 cm每一聚合果种子170粒左右，81年种空壳率达79%一般可采种子7.5 kg（40年左右母树）30g，每kg种子约3.6万粒干藏开沟条播10 kg/亩，
1.5万株/亩3.香椿15～30年散生树，和林缘木蒴果由绿色变为黄褐色10月
20日
左右上树钩摘晾晒数
天，取出
种子，
去杂蒴果狭椭圆或近卵形、种子椭圆形、上有木质长翅种粒小一般可采
种子15kg15.3 g，每kg种子约6.5万粒干藏条播发芽率
40%～50%4.白辛30～80年散生树，和林缘木，生长旺盛，主干通直，结实多种子被毛呈灰白色时采集10月1～15日三峡特有树种，注意保护母树，高枝剪取果梗柄将种子摊于太阳下晒2～3 d，去悼果梗、杂质，取出种子树花序为复圆锥花序，长达25 cm，一总梗上种子多数：种子似纺垂形，长1.3 cm，径长比7∶0.3（cm），一般空壳率大每株树40年可采得种子5 kg左右16～20 g，每0.5 kg约种子2.8万粒干藏条播3.5～4.5
kg/亩，发
芽率50%
左右5.大
叶杨25～40
年（30
年）散生木和林缘木，生长健壮，长势旺盛，主干通直，结实多部分果序絮飞杨，朔果开裂，一般树冠下部先于上部成熟5 d左右7月1～10日三峡特有树种，注意保护母树，上树用钓子采摘，或用高技剪取果梗将采集的果序摊于无风的阳光下晒1～2 d后，清除杂物，取出种子果序长一般22 cm，每果序上朔果33个左右，朔果3～4子房室，每室上座生胚珠7～14个，发育成熟的种子多为7个，一朔果一般21～28粒种子30年左右
生的一株
树可采集
纯种子0.5
kg左右4.1 g，每0.5 kg种子约12.2万粒不宜贮藏，随采随播撒播，
稍覆土0.25
kg/亩，发
芽率95%6.珙桐30～60年宜选槽中的高大通直作母树，海拔1400m以上的立地核果果皮呈褐色，红色时采集10月15日左右国家保护一级树种，注意保护母树，上树摇落于地收集清除杂质，去除虫眼种子果呈园球形，一般50年生母树可采鲜果40kg左右4270 g，每1kg种子500粒砂藏，随采随播条播，
深覆土150
kg/亩
左右
续表2树种采集母
树年龄母树形态
与立地条件形态成
熟特征采种时间采集方法采集后处理果序与种
子形态单株采集量千粒重种子处理播种方法播种量7.檫木15～30年散生树，和林缘木，生长旺盛果实由红转紫黑色或浅蓝黑色，大部分果托由青变红色6月25～9月25日三峡特有树种，注意保护母树，高枝剪采集，铺布收集随采随处理，将果实装入箩内，装至1/3，先放水中漂去劣果，然后摩檫去皮取出种子，最后用草木灰15%～10%脱蜡扁椭圆形一般30年生可采种子20 kg8～50 g，每1kg约种子12500～20000粒砂藏，经常拌动，可随采随播条播发芽率
60%～80%8.玉兰20～60年散生树，和林缘木当大部分果实由青变为红褐色，中间微裂时采集9月15～10月5日三峡特有树种，注意保护母树，上树钩取总梗如还没成熟的种子，堆放在一起3～7 d，脱落后，取出种子聚合果一般长20 cm，每一聚合果发育成熟的核果一般20-50粒，核果扃圆形，径长比0.6∶1.2 cm，外种皮桔红色，内种皮黑色，一般每一心皮1～2粒种子鲜果20 kg左右230 g，每1kg种子约3000～4500粒随采随播，或砂藏条播12～20
kg/亩，发
芽率65%
左右9.山
桐子20～40年散生于林内的健壮树犁果呈红色时采集10月10～20日三峡特有树种，注意保护母树，用高技剪取果枝将用温水泡1～2 d，搓去果皮，用筛子过滤得纯净种子，将种子晒干后密苎果序长达30 cm之多，果实多数，果实圆珠形，径0.8 cm左右，一果实含种子15粒，形如杯子25年生母树可采集鲜果15 kg左右2.8 g，每100 g约种子3500
粒密藏条播1.5 kg/亩10.青
钱柳20～60年宜选择山槽中的高大通直作母树，海拔1400 m以上的立地翅果，呈灰黄色采集10月5日左右三峡特有树种，注意保护母树，上树用高技剪采集，或在10月中旬上树摇落后在地面收集只需清除杂物扁圆形4年生树采集约5 kg翅果90 g，每1kg种子约5600
粒砂藏条播2.2 kg/亩11.亮
叶桦10～30年在生长好的林分中，选生长健壮，主干通直，结实多的林木种鳞为黄褐色，1/3裂开6月15日左右三峡特有树种，注意保护母树，在早晨或上午，用高枝剪采取小结果技摊于无风的阳光下晒1～3d，取出翅果种子果实一般长10 cm，每果序含种子450粒25年生母树可采集纯种子300 g0.21 g，100 g种子约50万粒干后密藏随采随播条播0.5～1.0
kg/亩12.苦
桃木25～60年散生木和林缘木，生长旺盛，主干通直，结实多外果皮呈深红色，大部分果实由黄变红时采集8月25日左右三峡特有树种，注意保护母树，高技剪取下小枝，在地下收集将果实用温水浸泡12 h，用手将果皮搓去，掏去杂质，取出种子，晒干外果皮呈红色，果长0.8 cm左右，宽1cm左右，呈扁球形，外中果皮由浆质，内果皮较坚硬，桃形长0.7 cm，宽0.5 cm30年左右母树可得净种子0.5～1.0 kg72 g一般易砂藏，或随采随播条播3～5 kg/亩13.连
香树30～80年散生木和林缘木，长势旺盛，主干通直，结实多骨突果为褐色和黑褐色，缘微裂8月10日左右三峡特有树种，特别注意保护母树，上树钩取结果技摊晒2～3 d，骨突全部裂开，种子小，要注意随时收集，摊晒要用白布或帘子于无风处骨荧果，微弯曲、熟时紫褐色，上部碌状，花柱宿存，种子卵圆形、顶端有长圆形透明翅1.5 kg1.5 kg每翅果含种子约20粒密藏条播发芽率
67.1%14.香
果树30～60年散生树，和林缘木蒴果呈褐色9月5日左右三峡特有树种，特别注意保护母树，钩取结果小技用一块布摊于无风之处，将种晒3～7 d，待蒴果开裂，种子脱出收集蒴果近纺锤状、长3～5 cm、有直线棱，成熟时红色，果具二室。种子多数、扃平、黑色，小而看阔翅，翅长6～7 mm5.0 kg左右0.3g风干后密藏不宜暴晒条播出子率
20%～25%，
发芽率可
达95%，
0.5 kg/亩续表2树种采集母
树年龄母树形态
与立地条件形态成
熟特征采种时间采集方法采集后处理果序与种
子形态单株采集量千粒重种子处理播种方法播种量15.椴30～80年散生树，和林缘木果表皮毛呈淡灰色时采集，过迟易退脱落9月25～10月10日三峡特有树种，注意保护母树，高枝剪取果梗柄在太阳下晒1～2 d，去净杂物坚果生于叶腋，果梗上，一聚伞花序生果2～10个，坚果圆珠形，直径1cm左右2.0kg左
右40～45 g左右，每1kg种子2.5～3.8万粒砂藏条播发芽率
65%～90%16.
溱树15～40年散生树，和林缘木，生长旺盛，主干通直，结实多果实黄褐色，灰褐色，树叶发黄，并开始脱落采集10～11月钩取总梗在通风处凉干3～5 d，后去杂物，或随用石碾去蜡圆形15.0 kg左右40.5 g，每1kg种子2.0～2.5万粒干藏开沟条播发芽率
40%～50%17.
抱树25～45年散生树，和林缘木种子呈黄褐色9月28日左右上树振落于地面收集采种后随即脱去橡壳果实呈圆柱形，或圆锥形20.0kg左
右143g，每kg种子约550粒砂藏，随采随播开沟条播60～100
kg，3～5
万株/亩18.
锥栗30～60年散生树，和林缘木，生长旺盛刺苞呈青黄色，大部分种苞微开裂成1/3的裂口，种子呈红褐色10月15日左右上树振落，在地面收集摊于地面上晒，待种苞全部裂开，种子脱出果实呈圆柱形，或圆球形30.0kg左
右2860g，每1kg种子约350粒砂藏，随采随播条播100～120
kg/亩，
2～2.5
万株/亩19.
杉木15～30年散生树，和林缘木，生长旺盛，主干通直，结实多球果内1/3变黄，果鳞微裂11月中旬左右上树钩摘或地面钩摘立即摊晒，待种子脱出后收集果呈园球形，种子呈椭圆扁形6.0kg左
右7.2 g，每1kg种子约12～15万粒密藏条播发芽率
30%～40%，
场圃发芽
率22%
～30%20.华
山松25～50年散生树，和林缘木球果黄褐色或绿褐色，鳞片微裂，种子黑褐色10月10日左右钩取先堆放5～7 d，再摊开曝晒3～4 d，经常敲打，种子脱出后，风选去杂，不宜再曝晒了，取纯净种子果实呈圆柱形16.0 kg
左右260～300g干藏条播发芽率
90%21.
油松20～50年散生树，和林缘木球果由深绿色变为黄褐色，果鳞微裂，种子黑褐色9月26～10月15日钩取果球摊开曝晒，每撮动天1～2次，脱出堆盖，这样一周后种子裂出，搓去翅，风选去杂，晒干果呈园球形，种子呈园球形1.0kg左右33.9～49.2g，每1kg种子约2.1～3万粒干藏，
密藏条播发芽率
90%20 cm，宽1.3 m，并用3%的硫酸亚铁喷洒于床面消毒。待3 d以后，将处理好的种子条播，还用腐殖质与草木灰混合土盖，做好田间管理和观察记载工作，并且还对大老岭林场天然林主要乡土造林树种候期观察记载，见表3。
4.3造林
造林地选在大老岭林场，地理座标为东经100°52′47″～111°00′21″，北纬 30°00′13″～31°04′07″；海拔1000～1800 m，坡度350°左右，坡位中上部。对采伐迹地先炼山，后整地，规格为60 cm×60 cm×40 cm，要求表土两边搬，心土怀里翻。株行均为2 m×2 m。然后对16个乡土阔叶树种进行不规则随机块状混交设计，两坡夹一沟依山顺势纵横向排列，无重复，分别于20世纪80年代春造林。栽植前对苗木进行分级、修剪、浆根处理；栽植时要求定植整齐，苗正根舒，回填表土，填满踏紧。在7月份施肥每200 g/株，连续5年全面抚育管理。
4.4结果分析
4.4.1造林成活和保存率
在1981年10月和2005年4月分别调查了造林成活率和保存率，造林成活率16个乡土阔叶树种变动在62.2%～100%，平均77.9%；保存率12个乡土阔叶树变动在5.0%～83.0%，平均56.7%。
陕西省陇县火烧寨中学语溪文学社杨会娟
生活，因为有书，更加精彩。
—— 题记
雕不完你的神韵。
高尔基曾经说过：“书籍是人类进步的阶梯。”读书犹如和一个高尚的人谈话。我们中国有着五千年灿烂的文明，我们都知道中国古代有四大名著，也知道中国有引以为豪的唐诗、宋词、元曲、明清小说。在书中我们可以品味李白的浪漫，欣赏苏轼的豪情，感受杜甫的忧伤，领略易安的愁情，思索鲁迅的深邃，感悟冰心的温情······书籍恰如一朵瑰丽的奇葩盛开在我的心田。书籍，你是大漠孤烟的荒凉，你是小桥流水的婉约，你是长河落日的雄壮，你是风拂杨柳的温柔，你是倚门回首的惊鸿一瞥，你是醉里挑灯的沙场点兵，你是九曲回肠的孤帆点点，你是明月之夜的草上露珠·······历经苦难的高尔基说：“书籍使我变成了一个幸福的人。’”是的，书籍的神韵我永远也领略不完。
读不尽你的柔情
李白的云帆点缀了沧浪之水；辛弃疾的醉眼迷离了刀光剑影；范仲淹的泪光朦胧了苍颜白发；陆游的梦想回荡着铁骑铮铮；苏轼的华发张扬了少年意气······在语文的海洋中，我知道了“夜月一帘幽梦，春风十里柔情，”懂得了“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”
理解了“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”感悟了“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”······佛说：“一花一世界，一叶一菩提。”我要说：“一书一世界，真情在人间。”语文的大观园里是情意绵绵的，你看，是谁，踏飞三月的柳絮，待嗒嗒的马蹄送入春帷？那等在季节里的容颜，如莲花般的开落。是谁，斜风细雨不归，却看桃花流水鳜鱼肥？流连中，将落花洒下，悄随春风散遍洛城，散入珠帘。是谁，扑朔迷离，钻入云烟，鹤蚊不分？恍然间，把“鞠躬尽瘁”的忠心，捧到我的眼前······在书籍的海洋中，我学会了宽容，理解了感恩，知道了豪情，感受了豁达·······有你的世界没有消沉，有你的世界没有冷清，有你的世界没有懦弱，有你的世界没有悲观······有你的世界只有情意绵绵。
唱不够你的永恒。
王朔，男，1958年生人，打小在皇城根儿一个军区大院儿长大。不过，他不是北京人，至少从出身来讲，老北京人一准儿会嗤之以鼻，外来户！可不是嘛，南京，北京，差一字，那就是两千多里地呢，要是再往前推，就得说祖籍，东北那疙瘩――辽宁岫岩。所以，王朔虽然满口京腔京味儿，却从不承认自己是北京人，反倒说起“俺是东北人”来毫不含糊。甭管他是哪里人吧，到底是在北京混出了名堂，所以大伙儿管他叫“京派作家”。打1984年发表处女作《空中小姐》以后，就一发不可收拾，陆陆续续写了二十来个中长篇小说。哈，写得贼快，跟下饺子似的。起初是锅里等着下米，没日没夜爬格子，只要能趁钱，笔就不搁下；后来写出点儿名堂了，大家喜欢看了，娱乐圈儿的大腕儿也认了，就顺手干起了编剧的行当。你还别说，顺风顺水，就这么一路走过来，俨然成了个响当当的角儿。远有《编辑部的故事》《阳光灿烂的日子》《甲方乙方》，近有《一声叹息》《私人订制》，这些个让我们趋之若鹜、耳熟能详、津津乐道、街谈巷议的影视剧，硬是把人耍得团团转，折腾了眼球，折腾心脏，折腾完心脏，乖乖地交出钞票。嘿，这老小子（原本打算称”这小子”，可人家现在怎么地也是五十好几的人了，加个“老”字，以示咱还没忘了辈分），整个一顽主，玩世不恭，顽皮贼骨，顽劣不堪，顽冥不化……对，指的就是他，还有他小说、剧本里里外外的人和造出来的那种对待生活的态度。搁老辈儿人眼里，那就是痞子，就是流氓；可占中国大多数的“丝”不答应，说那是范儿，什么范儿？丝范儿！君不见，王朔大言不惭曰：“我是流氓，我怕谁？！”
自画像
身体发育时适逢三年自然灾害，受教育时赶上，所谓全面营养不良。身无一技之长，只粗粗认得三五千字，正是那种志大才疏之辈，理当庸碌一生，做他人脚下之石；也是命不该绝，社会变革，偏安也难，为谋今后立世于一锥之地，故沉潭泛起，舞文弄墨，不是什么好东西。
――王朔
美了美了美了
方――枪――枪，呵，这名儿，一看就是个调皮捣蛋、没心没肺的主儿。想想，你正蜷腿撅腚低头弓腰瞅什么东西，猛地一抬头，一根冷飕飕、黑洞洞的管子在你目视距离约莫五公分的正上方来回晃荡，你肯定得吓出一身冷汗。胆儿大的，沿着管子往后瞟一眼，劫财还是劫色？就是要命，也得看清对方是谁呀，要不死了在九泉之下都不能瞑目，岂不是太冤啦！胆儿小的，还没等回过神儿来，两条腿就得筛成糠，下意识瘫软在地，作任人宰割状。结果，不超三秒，就听见一串朗朗坏笑和脚步声疾驰而去。你不由得愣怔纳闷，再定睛一看，一个男孩子正拿着把仿真玩具枪往胡同口窜呢，边跑边回头，再扭过半拉身来朝你“嘭嘭嘭”开几枪。你呢，干气没辙，啼笑皆非，谁让他是个小屁孩儿呢――
你谁呀？方枪枪。
多大了？三四五六七八岁。
在哪儿住呢？我们院儿保育院。
上学了没？上了，翠微小学。
……
打住，你就别问了，孩子小，不一定能说全乎，东一榔头，西一棒槌，真真假假，假假真真，有时候他都是懵懵懂懂、浑浑噩噩、稀里糊涂，你听了，还不满脑子跟浆糊似的？听王朔的，看他怎么说――
这是关于我自己的，彻底的，毫不保留的，凡看过、经过、想过、听说过，尽可能穷尽我之感受的一本书。
我这本书别当回忆录看，没几件事是真的，至多只是看上去像，谁当真谁傻。这就是一常规小说，第一人称和第三人称混用，爹不是爹，娘不是娘，朋友不是朋友，我不是我，谁要跟我三头六案对证，我是不认账的。
王朔算是一推六二五，甭管你从小说里读到啥，都别赖我身上，赖我我也不认账――看看，痞子相又出来了。不过，这本小说倒的确让我们有“过把瘾就死”的感觉，童年的经历，别人的也好，自己的也好，统统都像过电影儿一样浮现出来，什么梦里尿床啦，把保育院（类似现在的幼儿园）的阿姨当妖怪啦，用脏话骂阿姨和老师啦，打群架啦，欺负女孩儿啦，齐刷刷朝楼下吐唾沫了，争着抢着要进少先队啦，虽不是事必躬亲，但总“看过、经过、想过、听说过”。所以这是关于王朔自己的，也是关于我们的。时代不同没什么大不了，正好看看我们和祖国前几代花骨朵的成长环境到底有多大差异，许多搞笑的事儿，也是那个年代才有的。况且王朔是那么幽默，从北京人那儿学来的一张贫嘴，添油加醋，绕着弯儿逗你乐了之后，还能生出许多意想不到的感慨来。
我是不是也有点贫了？好吧，严肃点儿，说几句正经的。一、千万不要把它当成一本给小孩儿看的书来读，因为方枪枪的成长故事里揉了太多只有成年人，只有了解那个年代的人才能理解的酸甜苦辣。二、千万不要把方枪枪当成个小屁孩儿，因为在他身上还附着着隐身人王朔的所思所想和性格特征。三、最重要的是，千万别去书里找什么具体意义，用王朔的话说：“根本没意义。”
那还读它干吗？美了美了美了，醉了醉了醉了，就好。
尝个鲜儿
敢死队出发了。男孩子猫跃般一个接一个从门里扑出来，一接地便立即匍匐前进，呈扇面向李阿姨床铺摸去。张宁生爬在第一个，紧跟着他的是高晋，接下来是方超，再后面是高洋、张燕生、汪若海，然后才是方枪枪。
保育院大班的精锐都出动了。
方枪枪很激动，第一次战役终于打响了。可恶的、―贯伪装进步的李阿姨就要束手就擒，被他们这些小孩就地正法了。他们将是全国小朋友学习的榜样，还没到上学年龄就破纪录捉了个特务，今后的小人书将记载他们这一壮举。小人书封皮会写上故事的名字：智擒女特务。第―页画着一个圆圆脸的小朋友摸头思索，下面写道：“可爱的保育院大二班小朋友方枪枪有一天忽然产生了怀疑……”
“噗――”
爬在他前面的汪若海放了一个极为细长，高低拐弯的屁，打断了方枪枪的遐思，准确地说，打断了他的血管、神经、呼吸和爬行能力。全体小朋友也都短暂地被吓昏了，行为，意识统统中断，一秒钟之后才活过来。每个人无比痛恨汪若海，边爬边发狠，等弄死李阿姨第二个就弄死你。
“可耻――”李阿姨突然大声说了句梦话。
可怜的孩子们一下绷断了最后一根神经，眨眼之间人都不见了。
惊魂甫定，敢死队员们才发现他们此刻水泄不通地挤在门后――寝室门后，用尽力气顶着门，谁也想不起从敌前匍匐到这一姿势的中间过程。
……
爬在第一的张宁生被关在门外，既推不开又不敢喊，只好挠门，一下下刺耳的刮指甲声，更加重了寝室内的恐怖气氛。
“是我，我，张宁生。”他对着门缝吹气般地呢喃。
高晋用力拉开一道门缝，放他溜进来。
张宁生大骂：“胆小鬼！逃兵！”
高晋一把捂住他嘴：“小声点。”
张宁生余怒未消，从高晋指缝间断断续续地说：“我都扑……去了，你们没了。 ”
“李阿姨醒了吗？”
“正在喝水。”
一听这话，刚还了魂的孩子们又都趴下了。
孩子们从地上门缝看见李阿姨开了盏台灯站在床头端着大茶缸子仰头喝水，庞大的身影映在墙上，如同老魔鬼现了原形。
方枪枪又昏了过去。
清白的、无辜的、睡得晕头转向的李阿姨闭着眼睛走进厕所撤尿。
这一泡尿撒得很长――孩子们趴在地上默数：“一、二……十七。”
李阿姨闭着眼睛从厕所出来，撞了一把小椅子也没睁眼。离床还有―步之遥，她纵身把自己扔了上去，一头栽在床上，吧唧着嘴发出一些近乎吞咽的含混音，很快打起呼噜。
没有一个孩子再充好汉了，他们的力气都在对付这些恐惧的声音中用光了。
“现在，只有去――去――去报告了。”张宁生摇摇晃晃爬起来，带头走向窗户。
二班长背着五六式半自动步枪在东马路上慢吞吞地走。夜里的空气清凉，路旁的果树花丛散发出一阵阵浓郁的香气，二班长口干舌燥很想趁黑摸进果园摘个桃吃。“还是在家里看青好，全村的庄稼随便摘，运气好还能套条狗吃。”这时他听到“扑通扑通”连续重物砸地声，头皮一紧，枪已下肩，循声望去，只见月下一所大房子的窗上一片片黑影往下跳，地上无数黑影向杨树林狂奔。
“哪一个？”二班长声音很低，但在寂静的夜里传出很远，听上去十分威严。
那些黑影突然不见了，眼前又是空旷建筑，婆娑树影。
二班长“咔”地打开刺刀“哗啦”推弹上膛，这两响在静夜里惊天动地。他荷枪实弹深一脚浅一脚向杨树林挺进，心里想着各种可能出现的突发事件，紧张复习近身肉搏的一些招数。
二班长光顾搜索树前树后，一脚踩高，只听一声惨叫，他心中一激灵，低手回枪，但见刺刀尖前出现一张圆圆的孩子脸，这小脸在黑暗中五官透明，盯着枪尖快速眨眼像是不停翻白眼。再一看周围，满地孩子仰着雪白的脸朝他眨眼，二班长浑身一阵肉麻。
“都起来！”二班长一声怒喝。孩子一弓腰，二班长腿抬过膝――他这才发现自己右脚还蹬在这该死的孩子的后背上。
晒一段读书笔记
方枪枪做梦都想当、李向阳或王成式的英雄，这不，他竟怀疑起平时比较严厉的保育院李阿姨是打入我军内部的特务，其他小朋友一听，也觉得是这么回事，就相约去捉特务……
读来虽忍俊不禁，但在方枪枪眼里，这就是一场你死我活的战役，他就是战役的指挥员，来不得半点含糊。
孩子们滑稽可爱的一面展露出来了。
这吓得不轻，连队友都不管不顾了。刺耳的刮指甲声，更让人毛骨悚然，还以为是鬼来了呢。
比喻贴切，此时在孩子们眼里，李阿姨不仅是魔鬼，还是老魔鬼。
“扔”“栽”“吧唧”，这些动词用得非常到位，尤其是自己扔自己，极写李阿姨当时困倦慵懒之貌。
很快败下阵来，这怨不得孩子们，实在是实力对比悬殊啊！
孩子们的保育院在军区大院儿里，所以有士兵站岗放哨。
好紧张，自己就一个人，对方可是“无数黑影”啊。
不用问，是方枪枪，前文已经提到他是“圆圆脸”，这也算前后照应吧。
看来，方枪枪是这场战斗唯一的伤员，临了还让二班长踩了一脚。
玩的就是心跳
怎么样，读了选段有什么感觉？够精彩，够刺激，够好玩吧？总的来讲，得益于三点。
首先是气氛的渲染。这是让故事保持一定强度的关键因素，比如李阿姨在孩子们正欲下手时，突然说的那句梦话；张宁生被关到寝室门外，挠门时的刺耳的刮指甲声；李阿姨在台灯下喝水，映在墙上的巨大的如老魔鬼般的影子；从大房子上“扑通扑通”跳下来的一片片黑影，无论是声，还是形，都立刻让故事陡然紧张起来。再加上人物随之而产生的反应，读来如身临其境，心跳加速。