时间：2022-06-19 04:48:40
清华大学建筑设计研究院院长、教授、博士生导师
中国建筑学会常务理事
国际建协职业实践委员会联
中国体育科学学会会员，体育建筑专委会委员
中国建筑学会建筑师分会第三届理事会理事
中国建筑学会建筑理论创作专业委员会副主任委员
首规委专家咨询组专家
《住区》杂志主编
《建筑学报》、《建筑师》、《新建筑》编委
国际建协职业实践委员会联
APEC建筑师中国监督委员会委员
中国建筑学会资深会员
获奖/荣誉：
2002 清华大学游泳跳水馆 （2001年第八届首都十佳建筑设计奖）
中国戏曲学院综合排演场（全国第十届优秀工程设计项目铜质奖）
2003 天桥剧场翻建工程（2003年教育部优秀建筑设计二等奖）
清华大学综合体育中心（2003年教育部优秀建筑设计二等奖）
2004 2008北京奥运会国家射击中心（获2003年首都十佳公建设计优秀奖第一名、2003年首都建筑艺术创作优秀设计奖）
获英国皇家建筑师协会“多样的城市”（RIBA Diverse City Compition in Beijing China 2004）设计竞赛大奖。
2005 乔波冰雪世界滑雪馆（2004年首都建筑艺术创作优秀设计二等奖）
清华大学胜因院专家公寓（2005年教育部优秀建筑设计三等奖――住宅类）
2006清华大学信息技术学院（2005年度建设部部级优秀勘察设计二等奖）
中国美术馆改造装修工程（全国第十二届优秀工程设计项目金质奖）
中央美术学院迁建工程（第四届中国建筑学会建筑创作佳作奖）
2007 清华科技园科技大厦（2007年第十三届北京市优秀工程设计一等奖）
乔波冰雪世界滑雪馆及配套会议中心（2007年第十三届北京市优秀工程设计二等奖）
左顾右盼，大漠荒荒，其实自己的脚印能踩出来的只是一条线。不管这条线多么自由弯曲，也就是这么一条。要实实在在地完成这一条线，就必须把一个个脚印连在一起，如果完全舍弃以往的痕迹，那么，谁会在意大地上那些零碎的步履？
只有连贯，而且是某种曲线连贯，才会留下一点美，反之，零碎的脚印，只能是对自己和沙漠的双重糟践。
――余秋雨
很多次听闻他的大名，很多次听闻他的作品，虽然时光不是非常的久远，仿然是在某个冬季，仿然是在某个雪花飞舞的日子，但他的名字早已深深地刻在记忆最深处。从清华学子到日本国立千叶大学获得博士学位，再回到清华出任清华大学建筑设计研究院院长、博士生导师、校聘责任教授，一路走来，虽有几许艰难，虽有几许甘苦，但一步一步坚实而又真诚的步伐，为他敲开了一扇扇荣誉光环的大门。
左顾右盼，大漠荒荒，单个脚印踩出来的只是一条线，不管这条线多么自由弯曲，也只会是一条。要实实在在地完成这条线，必须把每个脚印连在一起，连贯，连贯，再连贯，顺延而下才会留住美，庄教授所走过的路很清晰地印证了这一点。
适逢湖南省土木建筑学术年会召开，在火热的长沙，火热的我们，怀揣着火一样的激情，与庄教授开始了对话之旅。
“无为”之思想，“大为”之创作
本刊记者：您的主要建筑思想是“无为”，但你的从业历程却是“大为”。请问您的“无为”是什么，在设计中如何体现？
庄惟敏：“无为”是老子说的话，虽是“无为”却蕴含“有为”，他是中国传统哲学的一种体现，而我所说的“无为”是指我们在建筑创作中须保持的一种心态。
大家都很清楚现在的情况，建筑师特别是中国建筑师，市场很大，机会也越来越多，大家都希望用自己的作品，自己的建筑语言来表达更多的东西，特别是恰逢奥运会、世博会这种百年期盼的大事，当然更希望“有所为”喽。机遇来了，怎么把这个建筑做好，大家都在拼命用力，从这个角度讲，用力其实就是“有为”，但是在这种情况下，思维的模式和状态让大家恰恰只停留于关注思维的表象，停留于关注建筑的表达。
我所说的“无为”，事实上是希望有这样一种心态，这样一种创作的概念，它是一种关注于环境、关注于细节，把自己真正融入到建筑环境中去研究，也就是希望大家持有一种放松的状态，在这种情况下，你才能很好地体察周边的环境、体察功能、体察建筑与城市之间的关系，体察建筑与自然的关系，并非刻意地去强调“我”在这个里面要做什么，“我”在这个里面要去表现什么。否则，你很难表达出建筑原本所要表达的意思，这是一个层面的问题。
“无为”另一个层面的问题是，我们这个团队不可能是一个人，而是一个建筑团队，有建筑师、结构师、机电师、设备师等，所以希望大家能够通过这种不要太自我的协同的方式来整体地进行建筑创作，这也是基于哲学层面的思考，概括地讲，就是不急功近利，不好高鹜远，切切实实地把自己的事情做好。但是老子的话很深刻，我本人对他的理解也不是特别透彻，在以后的创作过程中还要不断地去思考。
本刊记者：听说新建的12个奥运场馆，您领衔的创作团队就中了3个标，从国家大剧院的竞标到奥运射击馆和柔道跆拳道馆的中标，您有过什么样的历程？可以具体地谈谈吗？
庄惟敏：北京奥运的37个场馆中有12个是新建的，我们投了7个标，中了3个，结果不错，但实际上是艰苦的努力和一部分运气吧，3个标里，飞碟和射击馆是国家投资的，柔道跆拳道馆是北京科技大学建设的，建完以后它就留在大学里了。射击馆一开始投标的时候，中标的有两家，一个是清华，一个是澳大利亚的，澳大利亚的那家公司之前曾做了悉尼奥运会的射击馆，实力非常强，不过最后中标的，还是我们清华，最主要的还是首先考虑到它的体育功能、它的流线，射击馆设计有一个特殊的地方需考虑的，那就是枪与弹。它专门设有枪弹库，因为枪弹是要分离的，所以这条流线非常重要。而且比赛场地又有很多不同的种类，有50m靶的，25m靶的，10m靶的，各种各样的都有，这么多东西在一个场地十分狭小的地段里如何设置，这一点需要非常深入地去了解场地情况。我们之所以获胜，主要取胜于功能上。
取得入围后我们也在反思，为什么澳大利亚人入围？他们的优点是什么？因为我们面临着下一步的修改。射击运动其实是贵族运动，自古以来，它是融于自然、回归自然的运动，所以它的建筑造型更多的是体现与自然的融合，而不仅是庄重、威严、雄伟等，这一点澳大利亚建筑师比我们把握得准。这让我回想起我们参与的第一个投标，也就是国家体育场的投标，我们是三个入围方案之一，有媒体称我们那个方案叫天空体育场。我们当初是用最朴素的理念、适宜的技术搭建一个生态可持续发展的建筑，这个理念我们认为是有道理的，我们还是一个发展中国家，应该从国情出发，不该花很多钱去搞虚的东西。可是最后我们落败，问题在哪？我们反思，鸟巢的取胜一定程度上代表了人们的一种愿景，或者说代表了一个百年奥运的愿景。它是国家的，象征着国家的概念。这一结果的效应，多少影响了当时其余奥运项目的评判和设计，所以在进行射击馆投标时，由于它是国家队的基地，是国家的射击馆，所以希望它也能表达国家这样一个象征。现在想来，当初的刻意，就变成了一种 “有为”的追求。在评委会和甲方最终确定方案时，因为我们的体育功能和工艺流线做得好，空间处理紧凑高效，所以最后选定了我们清华的方案。尽管我们入围，但立面造型仍要做较大的调整。修改后的立面和以前完全不同，吸收了国外建筑师的经验，以回归射击运动本原的理念来进行创作，用一张弓来作为母题，不断地重复，最后实现整体的构想。这个修改的过程虽然很艰辛然而却充满了乐趣。
柔道跆拳道馆是为北京科技大学建设的，它是奥运会四个新建高校场馆之一。1986年洛杉矶奥运会，给洛杉矶带来了巨大的收益，但是许多国家的奥运建设并不赚钱，如蒙特利尔市申办奥运会，为此全市背了十年的债。奥运工程动辄几百个亿的投入，特别是在学校里，体育建筑空间巨大，如果一次性投入下去，建成后会不会变成业主的包袱，会不会变成国家的负担？作为建筑师的社会责任肯定要考虑这个问题。所以我们在进行柔道跆拳道馆投标时，我们的理念首先是立足学校，将学校的使用放在首位，满足奥运场馆放在第二。这是不同于其他奥运场馆设计的一个独特的理念。非常凑巧，四个建在大学里的奥运场馆，建筑师们都不约而同地设计了天窗，都希望赛后在不开灯的情况下，用自然采光来解决学校的上课、集训。在柔道跆拳道馆中我们特别采用一项新产品――光导管，总共用了144根光导管采光筒，这是迄今为止国内用光导管最多的单体建筑。
意识不可泛化，建筑需要贴切
本刊记者：您提过，建筑创作中的泛意识形态论思潮是我国目前建筑创作中的一个误区，它极大地阻碍了建筑创作的发展，提出建筑创作应研究建筑的本原。请问何为泛意识形态论？它对建筑创作有些什么样的阻碍？
庄惟敏：“泛意识形态”是我提出来的词。为什么我会有这种言论呢？主要是源于中国近几年或者说近十几年房地产迅速地发展，城市建设加速，城市化进程加速，在这个大背景下，中国建筑师感觉到自己的机会非常多，随着国外建筑师的涌入，大家脑子容易热。我们有些甲方总希望给建筑赋予更多的要求，冠以太多的象征，比如说一定要建成标志性建筑，五十年不落后，而且还要代表什么理念，代表企业，代表城市，代表民族等等。其实建筑是代表不了的，建筑没办法承载这么多的东西，这么多的涵义。有些人还强调建筑要代表一定的意义，很多是带有政治方面的色彩，这实际上就是把建筑万能化了，把建筑创作泛意识形态化了。建筑其实就是一个简单的物质实体，它第一位的就是要满足功能，要和谐于环境，还带给人们一种想象。成功的建筑，人们的想象都是不一样的，有的想象它是代表自然的东西，有的想象是代表心中的理想和表达，当然也有的想象是代表国家的象征，但这种东西一定不可以泛滥，如果泛滥，就像我们中国的足球一样，所有的人都希望你代表国家代表民族，球踢砸了，就说你破灭了中国民族的希望，无形之间增加了运动员的心理负担，这就不是快乐足球，也失去了体育最根本的精神，足球的真正内涵在这里被异化了，所以说建筑万能是万万不能的，这会阻碍我们的创作。
我们横向地观察国外的建筑师，比如比较有争议的作品，如雷姆・库哈斯设计的CCTV大楼，德梅隆和赫尔佐格设计的鸟巢，安德鲁设计的国家大剧院，你如果听他们讲设计理念，他们会有自己的解释方法，但是无一例外的，他们都没有把自己的设计拔得很高，说它们代表国家，或代表民族，恰恰是我们自己把它给泛意识形态化了。比如说，这个建筑像条龙，那么就代表中国腾飞了，这样就完全把建筑万能化了，说他代表政治，代表观念，代表诉求，代表我们的一种愿景，我觉得这并不是一种真正的建筑创作状态，所以说泛意识形态阻碍了我们的建筑创作。很多建筑师在创作过程就有些迷茫，不知道自己该怎么做了，建筑要代表一种精神，说龙就是一种精神，而建筑代表中华民族的精神，其实是把建筑和意识形态搅和到一起去了，我们强调建筑本原其实就是维特鲁威在他的《建筑十书》里谈到的“坚固、实用、美观”，这也是我们建筑创作中一个最主要的宗旨，我们国家现在的建筑创作方针也是“实用、经济、美观”，前段时间也一直在探讨。建筑最本质的特征，首先它是一个产品，它具备基本的使用功能，能被人们使用，不是说建成一个东西，只是摆在那让人看的，它会成为社会的一个表象，会代表一些理念，会代表一些精神，但是我们如果把这些理念或者说精神的东西过多地泛化，那么就会抹杀建筑最本原的东西。
本刊记者：亚历山大关于建筑学有两个课题：一是研究已经存在了的正确的标准；另一个是研究对立、冲突、悬而未决的问题。前者可以通过继承来完成，而后者只能通过创造性的建筑理论和概念来解决。您怎样理解的，在实践中怎么做的？
庄惟敏：亚历山大是建筑理论家，他说的这段话非常概括，概括了建筑师责任的两个方面，一方面要营造空间，要搭建建筑、制造空间，他在制造空间过程中肯定要用到一些规范、原则，这些东西实际上是我们前人积累下来的，我们说它是经验，这些经验要继承，比如说我们现在的建筑规范，有些不再要你去研究了，比如疏散距离多长、窗户要多大，门要多高，我说这些是可以继承的；亚历山大也说，很多东西是积累，建筑从人类到现在是最古老的学科之一，但最近十几年、几十年随着科学技术的发展，有着非常非常大的飞越，技能是一个非常非常重要的部分。为什么我们要研究建筑，研究西方建筑史、东方建筑史、中国建筑史，这就是一个继承的问题。但建筑师还有另外一个方面，那就是创新，从这个角度来讲，建筑是一种文化，是一种社会的表达，我们也要创造一种文化，创造一种建筑文化，它代表一种社会的进步和发展的概念，所以说创造一种新的空间的营造，新的理念，新的流派，新的理论是建筑师另外的一部分责任。当现代建筑摆脱了中世纪建筑的禁锢之后，提出了新的现代主义的观点，而后后现代主义、解构主义等相继涌现出来。每一个新的流派出现都有新的作品，这些作品都带来了意识形态或者使用功能的突破，所以从这个角度来讲，建筑永远是有生命力的。尽管它是一门很古老的学问，但创新是建筑师的责任，所以从这个角度讲，两者绝对不能分开，如果我们只注重建筑物本身而忽视建筑文化，没有真正把建筑作为一个文化来发展，从这个角度讲，建筑师最多只是个匠人――工匠，我认为后者是在前者的基础之上，满足功能之后一定要有升华，升华到一种文化，升华到一种理念的表达。
本刊记者：可否谈谈您的建筑创作理念？
庄惟敏：建筑其实是一个社会中的建筑，它不是单纯的一个艺术品，所以说它不能离开环境，不能离开这样一个场所。我一直在想我的创作到底源于什么？实际上我的创作追本溯源还是源于建筑本身的场所，我希望它能和场所贴切。如果说要概括一下的话，我创作的本原就是做一个贴切的建筑。它的内涵很丰富，它首先要满足功能，这是功能上的贴切；其次是表达环境的存在，不要破坏环境，同时又能够为这个环境增添一点什么，这是场所的贴切；当然还要有一种精神上的升华和追求。可以说这些东西至少是我现阶段做建筑的一些想法。当然，随着年龄、阅历的增加，有些东西会发生变化。历来很多的建筑师都没有把自己固定在一个模式上，比如说菲利普・约翰逊，一直到老还在追求风格的改变。我只能说在现在，我只能够认识到这个层面，我是这样去追求的。
建筑亟待策划，创作凸显责任
本刊记者：作为中国建筑界中青年一代的杰出代表，您不仅拥有雄厚的理论功底,而且在学术上也有独到
的见解，您在国内提出的“建筑策划（ARCHITECTURAL PROGRAMMING）概念”，填补了我国因对建筑设计依据研究缺乏而导致的从规划到设计之间的“断层”，您觉得建筑策划在我们今天建筑创作中起着什么作用？
庄惟敏：策划这个词，事实上源于国外，我国20世纪90年代提出建筑策划这个概念。在此之前，我们很多建筑师前辈也有过这种理念，只是没有把这个词汇明确地定下来。所谓建筑策划，就是研究建筑设计的依据，如何进行设计前期研究。比如说盖一个图书馆，到底怎么盖，图书馆有什么功能需求，它和场所如何契合，有哪些特殊的地方，也就是说怎么来建这个房子，不是用一个简单的标准图，一个简单的标准设计书可以涵盖的。这一点在国外，是非常非常流行的，或者说建筑策划在国外是非常非常重要的。二战以后，美国、欧洲、日本城市新建的速度非常快，怎么用政府最少的钱来取得最高的收益呢，避免盖一个新的旧建筑呢。但事实上我们国内这方面做得还远远不够，发展商或政府要员说，建一个文化中心，要求里面有这个有那个，还得配备多少个剧场，都是他们在那里定夺，建筑师按他们的要求设计之后，发现错了，存在很大的问题，问题出在哪，环境没有协调好，没有符合城市的使用特征，建筑与环境之间的关系处理也存在很大的问题，里面的空间功能组成不完善，缺少一些特殊的功能，建成以后，运营时要花很多钱，变成财政的一个窟窿，等等……。这些都是仓促上马、随意确定设计任务书而导致的，所以在国外很早就有一个提法，叫做问题搜寻法，即problem seeking,这个问题搜寻法是美国建筑理论家及建筑师威廉・佩纳提出来的，这其实就是建筑策划的蓝本，之后有很多人在不断地完善和发展。
建筑师做建筑策划，来解决业主、发展商和甲方怎么样做设计的问题，而不是由业主随意编制一个设计要求和设计任务书从而导致了以后的浪费，导致以后的设计失败，实际上最直接地就是给业主编制一个科学、合理、逻辑的设计任务书。这就需要有一系列、一整套的方法，在这个领域里，我们国家起步较晚，而且在我们国家现行职业教育里还没有完全涵盖这一块。好在最近一段时间，大家开始关注这个问题。我们清华已经开了好几年建筑策划课了，近几年我们的注册建筑师考试里面也加入了这方面的考题。
本刊记者：“建筑是一个高风险的行业”，请问如何理解？
庄惟敏：建筑师的建筑作品是建筑创作态度的表达，是建筑创作价值观的表达。我对建筑是职业的看法，我一直认为建筑师是一个高风险的行业。这包括我们通常所理解的关系到使用者的生命安全，比如说抗震的问题、消防的问题，更重要的是它还是作为一个作品呈现在社会上、呈现在环境里，它会对环境造成影响。建筑师最大的困惑与艺术家不同，艺术家画画或是做雕塑，喜欢它就展示出来，不喜欢的话就把它毁掉，但建筑不是这个概念，建筑师最大的特点就是用别人的钱来做自己的作品，因而要受到制约，从这个角度说，建筑作品出了事是要受到社会追究的，所以说它的高风险就在于用投资者的钱到底做出来一个什么样的东西。它对社会怎么样，对业主怎么样，两方面的目标都要权衡地予以实现。我一直强调建筑师是一个“社会人”，他不是一个孤立的艺术家，除了说他建造的房子永远都会放在那，影响到城市景观、环境之外，它更多地会关系到人们的生命安全、使用功能。如果说我们现在的房子不好用，大家每天都在抱怨，那就说明这个建筑很失败；如果说好用，但它花了很多钱，那么也不能说是一个成功的建筑设计。怎么做一个贴切的建筑，这是非常重要的，我说的“无为”可能在这里面也会有所体现，而不是用英文所说的over design，那叫“用力过猛”。什么事情都要讲究一个度。东方的哲学更多地是把握一个分寸的问题，建筑师拿到一个项目以后，要确确实实地体会到你自己既代表业主，同时也代表社会，你要知道老百姓要什么，并不是你做完这个建筑，就是一个作品呈现在那，别的什么也不管。我想这个情况不是一个建筑师的态度。对建筑的态度也应该这样，思想方法和表达上你应该是放松的，而不应该把自己某些特别的东西强加在这个作品上。
本刊记者：这次汶川地震您是不是深有感受？您觉得身为建筑师如何从建筑的角度参与灾后重建？
庄惟敏：灾后重建的事情，我们也在做，我们在帮着教育部编制中小学灾后重建的一个设计任务书，我们过段时间还要去。关于灾后重建，回过头来反思的话，事情并不简单。这里面有宏观、中观、微观三个层面的思考。
宏观层面，我们现在对地震的预测能力是有限的。国外尽管有很明确的规定，如地震的断裂带如何区划，保护距离是多少，如何退线等等，但都是基于地震来了之后如何最大限度地避免地震带来的破坏，而地震的准确预测仍是人类的重大难题。
中观层面，我们建筑行业里确定的规范。如我们现在确定的裂度设防，还有我们确定的甲、乙、丙等建筑的等级。用这些规范来制约，实现“大震不倒、中震可修、小震可用”。原本规范中，对于变电站、水处理厂等生命线建筑，很明显要比通常的民用建筑等级提高，但对中小学的抗震标准却没有刻意地提高和强调。那么在中小学的设计中，我们要不要提高，如何强调，这是有关行业的，即中观层面的思考。
微观层面，就是建筑师、设计师在中小学设计中有没有站在使用者和建设者的角度去设计的问题。如果他只是把这个设计作为自己的一个作品，作为自己情感的渲泄，这实际上是关乎社会责任的问题。
严格意义上讲，建筑师应该从这三个方面来考虑，但至少应从自身做起，也就是说用最少的钱、最经济的手段在限定投资标准下按照国家的规范创造出富有表现力的作品，这是有前提的。但我们现在的很多教育体制是进行精英式的培养，过分注重“形”的营造，忽略建筑最本原的东西，甚至有些为了达到自我的造型追求，而不顾造价，突破规范，过分强调设计作品的个性，有时给人的感觉是在玩弄这个建筑，我想这应该是我们当代建筑师需要反思的一个非常重要的问题。
有人说：想要探索大自然的人一定要用他的脚去踩它的书。人们从文字中学会写作，但一定要走遍大江南北才能读懂大自然。一方土地就是一页书，这就是‘大自然的抄本’，我们每一页都要翻阅。
改革开放后，随着我国经济体制的改革和社会经济、科技、文化等方面的发展，在全国各地出现了新的建筑类型-综合楼建筑。本文概要论述了综合楼，主要是高层综合楼的涵义、产生、发展和社会需求的原因，探讨阐述了高层综合楼建筑的特点、优势和建筑设计的思路与发展前景。
关键词
综合楼 高层综合楼 建筑设计
中图分类号： TU972文献标识码：A
概言
我国改革开放以来，由于经济体制的改革，使人们的经济活动和社会生活发生了很大的变化。经济的发展、社会工作与生活方式的变化、科技的进步、人们文化观念的更新，相应地使城市功能及空间环境发生了历史空前的变化。在高效率、快节奏的工作与生活中，人们在既往单一功能的建筑物中已感到很不方便。随着人们对公共建筑的多功能应用需求愈来愈强烈，一种多功能组合一起的公共建筑物――综合楼，作为一种新的建筑类型也在国内出现了。它先从少数开放大城市开始，很快在全国大中城市中普遍建造起来。高层综合写字楼就是其中最为多见的一种，即以办公为主兼有住宿、商店、展览、文娱社交等功能的综合性公共建筑。早期在国内比较有代表性的有深圳国贸大厦、深圳地王大厦、北京国贸中心、北京京广中心等。
（图1北京国贸中心 摄影：傅兴）
（图2 北京京广中心 摄影：傅兴）
由多种功能中心组成的建筑群体，形成更大型的城市建筑综合体，本文不多涉及综合体，仅重点论述高层综合楼。
高层综合楼建筑近些年来一直在国内普遍流行，在城市建设上具有相当重要的地位。由于它多半处于城市最繁华、地价最高的地点，在很大程度上影响城市的市容风貌。因此这确实是摆在我们面前的一个非常值得探讨的重要课题。
一 高层综合楼建筑的涵义
综合楼在我国出现的历史还不长，对其专门x究和论述也不多。因此还没有更多针对综合楼的内涵做出比较更完善的定义。目前国内是依据国家公安部主编、国家建设部批准的《中华人民共和国国家标准 高层民用建筑设计防火规范》（2005年版）的第二章第7条（2.0.7）规定的综合楼定义。即：由二种及二种以上用途的楼层组成的公共建筑。
综合楼是由多个使用功能不同的空间组合而成的建筑，其基本形式有单体式(即只有一幢建筑)和组群式(有多幢建筑)。单体式综合楼可以是各层之间的使用功能不同，也可以是一层内各个房间的使用功能不同，通常所说的“综合楼”一般是指单体式的，多幢组合的宜称为综合体（群）。
综合楼的定义在实际上是有很广泛的扩展。上世纪80年代末以前，“多功能”的概念很狭义，也仅局限于建筑物内（多在顶层）有一个多功能大厅的公共建筑或是带有底商铺的商住楼，还未见有“综合楼”的概念。当今“多功能”的概念很普通，有“二种以上”更多功能的建筑大量出现，因此产生了“综合楼”的概念。这些建筑不仅是有“二种以上”的功能，而且在结构上也是综合的，在技术上也都是复杂、综合的，可以说是多方面的综合。因此正确、全面地规定综合楼的定义，还将随着生活的发展继续认识和完善。
当前国内大中城市比较普遍流行的多是高层综合楼，在高层公共建筑中占较大比例。各国关于高层建筑的界定并不一致。美国国家规定高度25m以上或7层以上的建筑称为高层建筑。联邦德国规定，有人经常停留的最高一层地坪高出地面22m以上称为高层建筑。比利时以入口路面以上25m高度作为高层建筑的起始点。法国提出居住建筑高50m以上，其他建筑高28m以上为高层建筑。英国则将高24.3m以上定为高层建筑。日本把8层以上或建筑高度超过45m者称为高层建筑，并把30层以上的旅馆、办公楼和20层以上的住宅称之为高层建筑。
在我国现行《高层民用建筑设计防火规范》（2005年版）的规范总则中规定：十层及十层以上的住宅建筑(包括底层设置商业服务网点的住宅)和建筑高度超过24m的公共建筑为高层建筑。建筑高度超过1OOm的居住建筑和公共建筑则为超高层建筑。
二 高层综合楼是时代垂青的建筑新类型
我国建国初期的建筑重心主要是在工业方面。民用建筑，还只能是偏重在解决人民的基本居住问题。公共建筑，特别是大型公共建筑还没有条件大量建造。而且，在当时的社会时代，人民的工作和社会生活相对还此较单一，比如上班就是办公搂，回家就多是单元式住宅，买东西就是上商店，出差外地就是住招待所或旅馆……总之社会生活方式比较单一，因此适应人民生活的建筑功能也比较单一。八十年代以前的公共建筑类型多是托幼、中小学校、食堂、办公楼、百货商店、旅馆、图书馆等，大的如剧院、电影院、展览馆、体育馆、火车站等也很少有如今天大型公共建筑那么多的综合功能。即使建国十周年时的“十大建筑”，其中除人民大会堂外，在建筑功能上也还是相对单一的。由于那个时代国家的经济实力有限，在有限的投资内需要集中在某一特定功能来搞建筑。相当一个时期我国在建筑上的方针是：适用、经济、在可能条件下注意美观。一般是很少建较大型的“楼、堂、馆、所”。
改革开放后我国社会生活发生了巨大变化。社会上多种行业交流融合的频繁、多种经济形态效益的需求、人民生活方式和文化需求的扩展、世界经济与文化的交流、国内外建筑视野的开阔和建筑师创作水平的提高，特e是国家经济实力的增强、多元文化观念的出现和人们审美水平的提高，等等因素促成了建筑的发展。在建筑类型上，出现了对多功能综合一体化的要求。于是由一座建筑容纳着“二种以上”乃至多种功能需求的所谓综合楼也就应运而生了。从几个最早开放的大城市兴起，很快在各大中城市普遍出现。建筑产生于生活，建筑是时代的反映，八十年代后期、九十年代初开始在我国普遍出现的综合楼正是改革开放后市场经济体制下的时代产物，是新时代垂青的建筑新类型。
近几年来在国内各大、中、小城市接连不断出现的新建筑中，为数众多的综合楼担任着相当重要的角色。综合楼几乎涉及到各个部门、各种行业，在建筑领域是为数颇多的、有各种综合的类别。在公共建筑方面，比如，有教学综合楼（集教学、科x、办公等）、医疗综合楼（集门诊、住院、检验等）、科技综合楼（集办公、科研、讲座、展览等）、行政办公综合楼（集多个相关部门办公、宿舍等）、福利服务综合楼（集养老、残疾人服务等）、政法综合楼（集办公、技侦等）、商住综合楼（集公寓、办公、商业等）、交通综合楼（集客运、服务等）、社区综合楼（集办公、服务、活动等）等等。这些综合楼内基本上都有办公的部分，也就是说采用综合办公楼为数更多。
在大中城市，这些综合楼多是高层建筑。其内部布局在地上主体及裙房安排主要的相关功能，地下部分安排有多种技术用房与车库等，整栋建筑内部形成复杂而统一的综合功能体。其外部造型在很大程度上影响着周围的环境乃至城市的形象。
三 高层综合楼的特点与优势
1.高层综合楼的特点
由于综合楼大多是承载内容多、负荷大，需要大量的面积，而其主要功能占有较大的比重且有重叠性，因此为节约城市用地和强化建筑艺术效果考虑，近年来在各地特别是大中城市的街区地段多会选择高层综合建筑。
从这些年综合楼的建设实践发展看，反映出它具有符合社会时代需求的以下几个特点。
需求面大如前所述，由于改革开放后社会生活的多样化和相互的交叉，单一功能的建筑往往满足不了人们的要求。业主们也愈来愈希望他们的投资能得来更大的效益。跨行业、多领域的办公、营业和服务需求，成为市场的普遍追求。同时，对于那些无力建造自己办公楼的小资本业主来说，办公综合楼无疑为他们提供了出路，他们可根据自己的需要来租用适量办公间、展厅甚至店面，而免去从买地到监工的营造负担。
有的业主投资建造一幢建筑也属不易，当然也尽可能希望使它满足多功能的用处。事实上这些年来各地设计院所承接的设计任务中，除大量住宅外，综合楼已占相当的比例。
综合功能多样化随着改革开放形势的深入，社会生活功能愈益多样化，反映在建筑上综合的性质愈来愈强，内容也愈来愈多。八十年代末九十年代初人们常见的还多是一般商住楼，满足那些日渐兴起的公司办公与住宿。之后，不同性质行业的交叉功能，也提到建筑日程上。比如，文化和商业也交合到一起，一个电影院内或许还有餐饮厅；一个旅馆内不仅有餐厅，或许还有舞厅；一个教学楼内不仅有报告厅，或许还有可观的展厅；一个大剧院内不仅有话剧厅，还会有歌剧厅、舞剧厅。甚至风马牛不相及的行业或部门也可能被业主要求组合到一幢或几幢建筑里。如此等等，这种功能愈来愈“综合”的综合楼（群），在实践中还在不断发展着。
技术问题多由于综合楼是将不同功能组台在一起，这首先势必在建筑空间布局上和在结构上都会出现很复杂的问题。姑且不说建筑上的种种匠心排布，在结构上也常有新的选择，如采用先进的筒中筒结构、大跨结构，蓬索屋顶，球节点网架等。
综合楼需要适应多种不同功能的需要，每种功能部分都有其特殊的技术与设备要求，这就把各专业工种的更多问题集中到一起，加大了综合楼的技术含量。大型综合楼的繁杂功能，还带来新的技术问题，比如智能化管理等。许多都是各专业的设计者所面迎的新课题，建筑师也必须从头学起，努力起到协调统一的组织作用。
显要的标志性作用由于高层综合楼都有较大的体量，而且常常在造型上也有其表现特点，因此建筑物在城市空间中很显眼，引人注目，因此具有显著的城市标志性，可以为入驻其内的业主起到广告性的招示作用。这种广告作用的效果客观上显示出企业雄厚的实力，同时提高了企业的知名度，给业主带来生意上信誉价值。
出于业主的利益追求，往往要求建筑师标新立异、独创花样，不少名建筑师也使尽手法，搞得超凡叫绝，因而也不乏精彩的建筑形象。姿色出众的高层乃至超高层综合楼建筑此起彼伏地成为一个个城市的代表建筑，乃至城市的标志。比如，号称“中华第一高楼”的深圳国贸大厦是八十年代“三天一层”的 “深圳速度”的象征和标志，九十年代的深圳地王大厦更是曾以“亚洲最高建筑”和“两天半一层”的建设速度标志了深圳日新月异的经济繁荣。北京、上海、广州等大城市这类的标志性建筑就不胜枚举了。除了这些显赫的城市标志，也有一些体量高度次之的综合楼在特定区域起到了地脚标志的作用，比如北京外贸阜外综合楼，是一幢集办公、商场、酒店式公寓、外贸展览、俱乐部及其它附属功能的高层综合楼，它屹立在阜外大街与月坛北小街的交汇口处，建筑体量大，成为这里很显眼的建筑。
大连市自九十年代以来已兴建了不少这类标志性建筑，例如早期的希望大厦就是希望广场的主题景观。
2 高层综合楼的优势
提高工作效能和经济效益八十年代以前，许多中小公共建筑功能单一、建筑分散，使用效能有限，甚至从部级的人民大会堂到地方的办公会堂、展馆，都缺乏综合性，以至经常处于闲置状态。改革开放后由于社会上各种行业、部门的频繁交流，特别是社会经济形态的多元化（国有、外资、合资、民营企业），社会效能与经济效能愈益受到重视,分散的单一功能的建筑远不如多功能的综合体建筑有利了。
由于建筑内功能的综合布置，因此提高了办事效能和经营的互利性。比如综合写字楼，有方便的商场服务会给住宿增加竞争力；有住宿兼办公可为商业提供固定的消费主顾；有住宿和商业又增加了办公部分的吸引力。这种缩短距离的布局、相互连接、互惠互利的结果，必然会提高整体社会工作效能和经济效益。
综合楼还扩大和提高了内部公共部分和公用设施的使用效益。在高效率快节奏的现时代，交通耗时是一种浪费，多样化的业务活动使得各项功能联系密切，在综合体内以办公为中心，综合了配套功能，用户可以像在家里一样行动方便，走几步路即可做很多事。即使楼层很高，只需乘电梯上下，人们的不同活动就有机地联系起来。所以高层行政综合楼也是社会性的时间节约。
同时，在综合楼内工作和生活的单位人员，不必再像分散在每幢楼里那样，费心去寻找和看管各自的“家”门，而在这里通过管理系统、电梯系统、停车系统的统一部署管理、使用，可以省心专志于工作。
土地利用率高城市的综合楼建筑通常总是把商业、服务、展览等公共部分放在底层而适应大量顾客的需要，而把办公、住宿放在高层上面。这种布局土地的利用是多层次的，重叠的。因此既节省了用地，又减少了交通负担。另一方面，综合楼的高容量也相对节约了土地投资，降低土地开发投资所占的比重。而且，综合楼的市政投资和建设是一次性的， 避免了单体的分期多重建设和市政的多次施工、道路多次开挖的浪费。这也体现了城市、建筑市政综合发展的战略。就地价而言，城市中心的地价是寸土千金，是各种公建拥挤处所，高层综合楼建筑以其多功能内部功能组合显然有它强势的经济竞争力。由于业主标新立异的需求和办公综合体地位的日趋重要，许多建筑师承接项目，发挥才智，设计手法丰富多彩，创造出不少精彩的建筑形象。
改善城市环境质量高层综合楼使人们进行各项活动更方便。多功能本身相对减少了人车的出行次数，在一定程度减少了城市交通压力和碳的排放，有益于改善城市环境质量。同时，由于大型综合体多采用共享大厅、步行天桥、连廊、下沉广场、地下街、室内商业街等手法，这就既为城市提供了交往场所，也创造出丰富而有特点的渗透于城市内外的新空间。
四 高层综合楼的建筑设计
1.内部空间功能的处理
保证主体空间的灵活性综合楼功能多是相对变动的，今天以写字楼为主，明天或许改为宾馆。在市场经济的发展中，在利润效益的驱动下，以往建筑物的僵化空间必须突破，计划经济时代的封闭隔断的小空间一去不返。办公部分必须重视大空间，尽可能寻求开放的形式。建筑的内部空间构成尽可能适合可变性，具有较大的灵活性。因此建筑师必须与结构师密切合作，设计出最方便的空间布局和最恰当的结构体系。北京外贸阜外综合楼每层均设有开放式的休息交往场所，改变商务与居住空间分离的冷漠感。所有商业、办公、居住空间均可充分利用自然光源，写字楼采用可自由区隔的大开间设计，在开敞的空间里营造舒展的商务交流氛围。
办公部分大空间的灵活性不仅可为业主提供出一个大的景观办公空间，也还可以分成不同的小间出租，也可改为更多功能使用。
处理好公共部分综合楼内的公共部分如购物、餐饮、服务等应考虑顾客使用方便，尽量设置在底部或地下首层。竖向上当然扶梯最方便，但费用高。在可能条件下，可以采用错层，螺旋坡地面，可在内部空间感觉和外部立面形象上达到事半功倍之效。
由于各部分既分又合，管理麻烦，因此设计上要通盘考虑。如通办公层的电梯不应在客房层开口，首层各电梯厅也要分开。停车的管理，也可根据商业用车和办公居住用车的不同停车特点，考虑分设停车库。关于电梯问题，普遍认为加大单部电梯的设计容量，比增加电梯的部数要经济得多。多设一部电梯不仅浪费面积，价钱也需增加几十万，而容量有大小区别的电梯其差价却没有这么多。
2 外部空间环境的融合
高层综合楼多半占踞城市较重要地段，为多种功能需要的人群经常往来和集聚，地下停车库车进车出，是人流车流比较集中的地方。因此建筑的主、次入口、汽车进出处必须与街区周围环境很好结合。
高层综台楼功能复杂，各部分既要分又要合，处理好与内部四通八连的公共入口非常重要。各功能部分也可采取分层设出入口（基台分流），也即利用平台广场将上、下层入口分流。如广州国际贸易展览中心就是利用平台广场将首层的展览入口与上层的酒店、办公分流，形式很自然而有效。
3建筑艺术形象的设计
.时代个性的体现高层综台楼其内容多关联着行政、商业、科技、文化等方面，具有社会时代性，因此它的建筑形象必表现出个性鲜明而具有时代的特点。当代科技和思想观念进程很快，导致对建筑形象的审美也日新月异。甚至今天能被接受的方案，明日就归老化。因此要求建筑师不仅要有深厚的业务功底，还必
须有锐敏的新鲜审美灵感。
同济大学为百年校庆而设计建造的教学科研综合楼是一幢比较清雅的新建筑。这幢“全国高校钢结构第一高楼”造型与结构体系表里相一。其表皮
形象既不累赘繁杂，也不光板简单。设计从内部大空间多功能适用性出发，自然形成“楼中楼”的“巨型魔方”，形体大方现代，具有时代个性。
地域特征的体现近年来国内大中城市的建筑千孔一面的现象很不令人满
意。中国之大，南北东西各有地域特点。强调现代的共性不可排斥地域的个性。广州的拿到北京不行，上海的拿到东北不行。即使在东北，大连的和哈尔滨也不能雷同。比如哈尔滨，它有着浓郁的俄罗斯建筑文化底蕴，新建的体积庞大的高层综合大楼必须考虑到如何与这个城市的建筑氛围相融合。
大连在90年代初曾探讨过自己的城市特色。当时有专家曾明确指出两个重要因素，一个是城市建筑底色来自于欧州铺垫；一个是城市自然有大海的衬托。当时市里在审批方案上曾特别强调对所谓“欧式”的认定。所以90年代大连的公共建筑曾有一阵新古典主义的“欧式”热。其中比较优秀的如上鼎大厦，它与历史市中心―中山广场的上世纪三十年代的老建筑在造型语言上是比较自然统一的。
（图3 大连上鼎大厦 摄影：李伟伟）
大连中国银行新楼则采取一种“衬托”的手法，运用材料的对比，造型符号的继承，使扩建的新楼延续了历史建筑的“欧式”姿影，而老建筑在新建筑面前亦不失风采。体量高大的新楼采用了浅淡的大面积玻璃幕墙，它前面的老银行建筑虽然低矮，但是其深绿色穹顶和沉重的古典分段式墙体都依然被完整衬托出来。
（图4 大连中山广场的新老中国银行 摄影：李伟伟 ）
不过，当今许多高层综合楼的建筑形象几乎南北各地、大中城市都没有什么大的区别，很少见到有突出的地域特征，多数都是玻璃或金属幕墙的塔式高楼，如大连天安国际大厦、大连远洋洲际酒店。新时代下如何继承建筑的传统文脉，在形式中体现文化地域特征，仍需要开发商和建筑师不断努力。
多功能与多元化的探求由于高层综合楼的功能多样，性质各异，集中到一起的实体就很难在外观上去体现某一部分（比如办公、会议、旅馆、商场等）的特征，立面形象很难统一。因此也不必刻板追求三一三十一的平分秋色。辩证地利用这种矛盾也可以在丰富中探求变化，创作出多姿多彩的建筑形象，形成所谓“共生”的风格。
现在，随着结构技术和材料的发展，建筑立面这个“表皮”已经呈现与结构分离的趋势。甚至随着各专业技术的进展，不仅表皮所承担的承重，甚至就连围护、采光、通风等功能也在弱化，表皮的作用似乎更重在满足视觉审美的要求。这种要求已经有条件使建筑师大胆创新，把多功能的高层综合建筑创作得更多元化，更丰富多彩，更具有时代性。
4 高层综合楼的“绿色”途径
当今“绿色”建筑已成为建筑发展的必经之路。这是一个专门的大课题，本
文不多涉及。这里提到的“绿色”，即环保生态化，及对新材料、新技术、新能源的应用，保持可持续发展，注重环保和节能设计不仅是建筑师的职责，也是今后高层综合建筑所要探求和沿循的道路。近年来，许多新建的高层综合楼都关注节能环保设计。例如北京国贸三期空调系统通过先进技术组合，实现环保、节能与舒适的效果的。
国贸三期采用VAV变频空调系统营造全天候适宜的办公环境，紫外线杀菌和高效过滤系统保证室内空气质量和新风供应，九立冷冻机和冰蓄冷系统保障24小时冷冻水运行、提供机房全天候的制冷需求。空调系统采用了冰蓄冷技术，即在用电低谷时启动制冰，用电高峰时停机，仅依靠储备的冰块供冷，实现了电力的移峰填谷和能源费用支出。除了电制冷外，国贸三期还有能量互备方案，选择了远大空调的吸收式蒸汽机。如果供电让空调系统受到影响，可通过蒸汽能源的输入形成互补。空调设备及系统末端设有消音装置，为客人提供安静的办公环境。在冬季，为了保护建筑围护结构的传热，国贸三期在空调系统加了一个暖气片的采暖系统，可大大提高人的舒适度。
（图5 北京国贸三期 摄影：傅兴）
智能化的问题在综合楼的建筑中也已提到日程。所谓“智能”表现在三个方面，即建筑管理系统、办公室系统、通讯系统。智能化的综合大楼已不少见。如近年落成的大连星海湾大连商品交易所和中铁诺德大厦双子座写字楼（图13 大连商品交易所和中铁诺德大厦双子座 摄影：李旗），实行了双核“5A写字楼标准”的智能化，即OA办公自动化、CA通讯自动化、FA消防自动化、SA安保自动化、BA楼宇自动控制。随着科技的发展将会使更多的综合建筑成为“智能大厦”。
高层综合楼是社会发展的产物，是市场经济的需要，今天它依然为社会所垂青，不断活跃在城市建设中。
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中国建筑设计院有限公司总监六部副总监，主要代表作品：中央财经大学沙河新校区、延庆文化中心、北京华文学院等。
编者按
3月3日的《京华时报》刊登了由中国建筑设计院（以下简称中国院）设计的两个学校建筑作品，中关村三小新校区项目和北京市三十五中迁建项目。近年来，为配合中小学教育体制改革和教育布局调整，中国院在中小学教育建筑领域也有不少优秀作品问世，比如北大附中、北川永昌小学、吴江中学、西宁五中等。中国院禀赋对社会的责任感，关照使用者内心感受，以建筑本土化为切入点，思考对教育建筑的属性、品格和功能完善，为青少年儿童创造良好的学习和生活环境。
中关村三小万柳新校区的建筑方案是由美国Bridge3公司和中国建筑设计院共同完成设计的。设计方案理念主要来自通过建筑空间来实现和表达教育3.0的教学模式，思考如何让孩子在小学教育阶段全方位地去发展。
中关村三小的刘可钦校长提出，新三小的建筑应包括开放性、互动性、亲和力、环保性及安全性等五个要素，这也成为我们的设计目标。校区所在的场地是一个150m×150m的正方形，为了以最有效的方式充分利用土地，设计了一个向南侧环抱的C形平面布局的四层高教学楼主体，以及由C形教学楼围合出的椭圆形半地下风雨操场。设计的定位依照教学3.0的模式，注重培养学生身心健康的协调发展，关注其创造力，注重德育教育，培养其独立思考能力、团队合作精神和责任心。因此我们基于学校3.0的理念，设计出了全新的教学空间，以学生的终身学习为中心，提供最大化的教育空间和环境，并预留多种条件的可能。
那么如何通过教育空间来实现这样的教育理念，我们尝试着用一些模式语言的设计手法来梳理整个学校的设计原则，让其有理可循。
模式1 与更大的世界的连接
通常学校是封闭的，和社区隔绝，我们尝试着用一些开放的手段与社区产生互动，让学校和社区实现双向视觉可见。
模式2 社区场地
新的学校不仅为儿童提供安全，同时保持对社区的开放性，在设计中把学校的入口变成更为开敞的公共区域，而当遇到公众活动时，社区还能为学校提供一个更安全的第二道防线。
模式3 感受整体的学校
常规的学校呈树枝状分布，人在其中只能感受到前后两排楼，很难感受到整个学校。我们将学校设计为一个环抱形的整合，在室内外提供一系列开放的楼梯和楼层之间的通透挑空，即使是路过的人们，也能够很清楚地了解到整个学校的状况。
模式4 响应生物气侯
建筑设计如果忽略生物的气候性，将会给学校带来很多问题。设计考虑到北京冬季的主导风向，将建筑的主要开口朝向南侧，以更好地接收阳光，阻挡寒冷的北风。此外，还利用遮阳、通风等策略，如窗户和房屋地面的比例、雨水收集和断桥隔热门窗等形成应对自然气候的一系列解决方案。
模式5 充分利用日照
一个严格的只关注日照的规范可能与教室的理想日照和学校的整体考量有冲突。当每一面墙都有不同的朝向，就需要运用不同的策略来获得优质的日照，漫射玻璃也提供了更有效的科技手段。通过三维模型的科学模拟，计算出所有教室在所有时段的太阳能得热和光照时间。经过分析得出，在最不利时间和最不利位置，各个教室均满足采光要求。同时为了实现更好的控光效果，利用电动窗帘等手段使光照能达到最优，并利用一些楼板挑空的空间，把更多的阳光引入到进深较大的教室中部。
模式6 全校的集合
通常情况下，学校每日活动的集合地点大多在建筑的背后或旁侧的开敞空间，与其他活动失去关联。而我们则希望全校的集合行为能成为学校的一个重要特征，通过主要循环路径促进校园活动。解决方案是通过每层的十几部楼梯和内圈的大平台，让学生们很快聚集到二层的室外活动场地上来。在汇聚的过程中，大家能看到其他人也在做相同的事情，会形成一种凝聚力，同时也为紧急情况下的疏散提供便利。
模式7 模糊室内和室外的边界
大多数学校对于室外和室内有着非常明显的区分，这样并不利于学生的发展。我们更愿意提供丰富的室外视线，门外直达露台和花园，且在每一个楼层都有花园露台。通过层层跌落退进的阳台，学生能够很容易地到达每一处的室外活动场地。在露台花园里，则可以做一些种植，形成每个班级独特的种植园。
模式8 学校中的学校
在一个有着3000名学生的学校里，人会很容易迷失其中。而只与同年级学生的交往是一种单维度的社交方式。我们建立小型可识别的分组，即不同年龄混合的班级群，每个班级群中都有自己的聚会空间、学习设施和卫生间。
模式9 学习的梯度
在任何一群孩子中，都存在着广泛多样的学习模式，当前教室的设计将所有的孩子都视作是相同的个体，不利于互相学习。我们在学习环境中创造一种功能性的空间梯度，能有效实现多样的学习模式。在不同的区域都可以有相同模式的班组群，每个班组群都有独立的卫生间、楼梯间和室外庭院，而每个教室都有自己独特的教学模式，譬如围绕式、教师中心式、桌角式、自由分组式，根据不同的教学模式形成不同的教学空间。
模式10 随处都是教室
通常教室被认为是学校中唯一的学习空间，其他地方都被认为是支持空间。我们希望学校里的任何地方都可以成为一个学习的环境，包括教室、开放教室、室外庭院，甚至室外活动场地。
模式11 大孩子教小孩子
当前的学校根据年龄严谨组织，将不同年龄段的学生分开。我们则希望在同一个开放教室中有年龄不同的学生，大孩子的活动能让小孩子旁观和学习。比如一、二、三年级各一个班共同组成一个班组群，像一个小家一样，共同发展。
模式12 作为教师的建筑
建筑是什么?建筑学是什么?什么是好的建筑,优秀的建筑评价标准是什么?对这些问题的关心和解答,其实从未停止过。换句话说,人们认识建筑、理解建筑、评价建筑、设计建筑所秉持的态度多年来在不断地发展变化着,或者说人们对于建筑本性不断地变化着的审思正式我们所要考察的这种并不显扬却无法回避的建筑思潮---基于本体的建筑探索,正是它的涌动变化才牵引出中国半个世纪各种建筑思潮的纷纷出场。
当代中国建筑思潮发展的历程
1.11979-1986年初期震荡
开放后中国建筑论坛是从“社会主义内容,民族形式”的讨论开始的。开放以后,中国最早引进的仍然是20世纪20年代和50年代两次进入中国却中途夭折的现代建筑,现代建筑的引进所产生的震荡仍然是强烈的。一方面市觉察到中国建筑落后而产生的紧迫感,另一方面是对西方建筑文化所产生的民族意识。学术界,一方面是强调建筑的现代化,另一方面有试图赋予“民族形式”以新生、
1.21986年-1990年文化反思
文化反思的主题之一,就是对外来建筑文化引进的思考,包含本着“它山之石,可以攻玉”的思想对以后现代建筑理论为代表的国外理论和经验的介绍,也有对引进国外建筑理论的教训和反思。文化反思的主题之二,是对继承传统建筑文化的反思,其中既有对“民族形式”话题的延续,也有超越简单的要不要“民族形式”的争论,向文化机制的深层次的反思,还包括了对民居建筑的考察以及其中所蕴含的地方智慧的关注。文化反思的主题之三,是中外建筑文化的比较。文化反思主题之四,是关于中国建筑出路的思考。
1.31990年-1994年多元探索
多元探索阶段,中国建筑界一个明显的变化,就是建筑学术界关心的话题范围明显扩展,尤其是对设计方法层面的文章明显增多,表明建筑界开始超越应该做什么不应该做什么的争论和思考,而是关心如何做的问题。对外来文化的引进,也不再局限在风格、流派,而是更关系设计方法论的介绍。
1.41994-1999年走向整合
走向整合,表现在建筑论坛,对风格流派明显减少,对技术重视明显增强。表现在设计实践领域,人们在介绍或评价建筑作品时,也介绍再以“创新”为题,而是从各个不同的角度表现出对“创优”的追求---杨秉德的“不追流派新潮,但求尽善尽美---宜昌三峡机场航站楼的设计”;齐康的“环境脉络中的建筑形态构成---东南大学榴园设计研究”等。
1.51999年-至今理性创新
这个时代的建筑特点主要体现在以下几个方面:1)社会环境受到关注。2)传统情结依然不了。3)从业素质备受重视。4)创作论坛超越风格。5)理论探讨多维多层。6)建筑技术普遍忽视。
世纪之交中中国建筑界主流社会热点话题的转变表明中国的建筑开始对建筑本体的追问。一种共识正在形成,那就是功能、环境和技术作为建筑本体存在的要件,超越文化、民族等所有的差异。不管在什么文化背景下,充分考虑和满足使用者的功能要求,合理利用基地所提供的各种发展的可能性,充分发挥材料的特性并且仔细推敲细部处理,是基于建筑本体的建筑设计的共同特征。而关于文化和传统的思考,只有取向的理性创新,是超越民族特色、地域风格、时代精神之后在建筑本体意义上的理性重建。
时代精神的建筑表达思潮的创作实践倾向。
2.1简洁造型倾向 广州白天鹅宾馆于1983年建成使用,宾馆采用客房楼与低层公共裙房的组合方式,高100M的主题建筑结合平面功能和结构布置,采用腰鼓形的平面,主立面上以阳台斜板构成丰富的明暗光影变化,有较强的韵律感。建筑以白色作为主体颜色,既合乎现代建筑形式的惯例,又暗合白天鹅之名称。同时我们在肯定这栋建筑清新的时代建筑形象以及采用时代手法表现传统文化的同时,其实应该看到,作为高层宾馆建筑,其立面造型中的主要因素---阳台本身并不合乎建筑的功能。
2.2玻璃幕墙倾向
1983年建成的长江饭店,以其全玻璃幕墙的崭新形式(国内第一个玻璃幕墙建筑)和在立面造型中处于显着位置的旋转餐厅而成为效仿的对象,新材料、新设备以及由此产生的新形式作为表达时代精神的有效手段而迅速在国内得到传播。但在对新材料的构造、新设备的运行还不了解的情况下,首先中意并采用的仍然是新形式。
2.3后现代建筑倾向
清华大学建筑馆,西向入口采取体块穿插和符号运用相结合,入口门厅南北墙处理采取了后现代建筑常用的电影蒙太奇的手法,将南北墙面两侧各开了一个通高的凹槽,凹槽中放置了代表中西古典建筑艺术的标志----白色汉白玉古典柱式片段,一为古希腊雅典帕提侬神庙爱奥尼柱式,一为中国宋代木结构柱式片断。
深圳南油文化广场设计,设计者汤桦明显受到后现代建筑思想的影响,其拼盘式的建筑组合呈现出一种不同于当时一般建筑的“先锋”形象,受到人们广泛的关注和品评。
2.4高技派倾向
高技派在国门打开后和现代主义、后现代主义等同时被引入,然而在整个20世纪80年代和90年代初它远不及后两者引人关注。高技派在国内的传播是有历史和现实基础的,即使与西方建筑发展隔绝,20世纪50年代末开始的技术革新和技术革命也产生了采用先进悬索结构的北京工人体育馆(1959年-1961年)和浙江省人民体育馆(1965年-1969年)等建筑坐落于上海浦东陆家嘴金融区的证券大厦,由东西两塔楼和中央横跨63M的天桥组成巨门式对称形体,表达了上海新时代的建筑形象。
2.5生态建筑倾向
当“生态觉醒”的浪潮逐渐地席卷全球时,尊重自然、关注环境、创造健康生活和消费方式正在成为这个时代的强音。面对全球范围内绿色思潮的巨大冲击,当今中国建筑时代精神刻意表现的另一种倾向,就是生态建筑和可持续发展观念的介入,建筑开始绿色化起来,Eco-Tech成为时代精神的主体。许多建筑师都在尝试把绿色技术运用到建筑设计中,日光反射材料、光控遮阳构件以及各种控制阳光辐射和热量进入外墙的方法,不仅有效地起到了节能作用,而且也在一定程度上增添了建筑外观的科技魅力,塑造出新的“时代感”。
2.6 解构倾向
关键词：绿色经济时代；建筑材料；检测
1绿色经济时代下建筑材料检测的重要性及概念
1.1绿色经济的概念
随着社会的不断发展，绿色经济概念开始进入到建筑行业中。通过资料可知，“绿色经济”是一种经济形式，一种环保、健康的经济态度。绿色经济主要表现在把传统产业经济与环境结合起来，引导市场健康平稳的发展，进而促进环境友好型社会和资源节约型社会的发展，保证在发展经济的同时不会影响到环境，通过这样的方式能够保证人类可以在这样的环境下健康的成长，保护生态环境的发展。由此可见，在绿色经济时代中，建筑企业也需要以“绿色”为目标，使用可循环的建筑材料，促进建筑行业健康的发展。
1.2建筑材料检测的重要性
1.2.1保证建筑材料的安全
对建筑材料进行检测，可以保证建筑材料的安全。建筑是建筑材料与人工综合而成的结果，选择合适、绿色的建筑材料可以影响到整个建筑的效果，最主要的就是影响建筑的安全。所以，可以通过检测建筑材料，帮助建筑企业排除一些不合理的建筑材料，保证建筑材料的质量，减少以次充好的现象，使整个建筑行业可以健康的发展。如果在建筑施工中使用了不合格的建筑材料，就会影响整个建筑的质量。所以，在检测建筑材料时，检测人员要对建筑材料的强度、韧性、性能、环保等方面都要进行测量，让建筑材料能够达到相关标准。在建筑材料的使用上，还要运用科学的方法，保证建筑物的承载量，这样可以减少在使用过程中出现建筑材料不符合建筑设计的要求。
1.2.2保证建筑材料的经济效益
通过对建筑材料的检测，对建筑建设的经济效益产生巨大的影响。在选择建筑材料时，要考虑到建筑建设的整体效益，在不降低建筑材料成本的同时，还要选择一些质量过关的建筑材料。如果在建筑材料检测中出现材料问题时，就会导致整个建筑施工出现问题，到时候难以解决这样的危机。虽然建筑企业可以选择一些质量比较差的建筑材料可以降低整个建筑的成本，但是这样的行为会导致建筑物的使用年限，出现豆腐渣工程，进而影响整个建筑产生的综合效益，不利于建筑企业的发展和信誉。
1.2.3保证建筑材料在建筑设计中的匹配度
通过对建筑材料进行检测，才能够保证建筑施工过程中的质量。让建筑材料在建筑设计中得到一定的匹配，保证建筑项目能够完成的同时，还能够保证建筑整体的质量。通过对建筑材料的检测，可以让建筑材料在设计师的手中充分发挥建筑材料的作用，保证建筑材料的整体性能，让人们可以满意建筑的设计。
1.2.4利于建筑的美观
在绿色经济时代下，人们对于建筑设计的要求越来越高，想要突出建筑设计的人性化、自然化，所以，在建筑材料的选择上也要具备人性化和自然化的特点。建筑物之所以能够吸引人们的视线，就是因为在建筑材料的选择上比较高。所以，对建筑材料的检测是必不可少的，因为通过建筑检测才能够让建筑设计师放心的使用这些建筑材料，把建筑设计的特点通过材料表现出来，让人们可以对建筑物进行欣赏，达到建筑物的美观，让人们住的舒服，还可以得到身心上的享受。
2绿色经济时代下建筑材料检测的方法
在绿色经济时代的背景下，我国建筑材料的检测策略大致分为试验检测法、抽样检测法和对比检测法，不同的检测方法适合不同的建筑材料。在我国的建筑工程中，所用的材料都被称为建筑材料，在建筑材料的划分上可以分为装饰材料，也就是当建筑物搭建好后，对建筑物的外体进行涂抹油漆、贴瓷砖、进行刮大白、涂抹墙面等，结构材料也就是在施工过程中对建筑物进行基本的搭建，需要用到水泥、混凝土、钢筋等，通过水泥和砂石的结合，把钢筋打入到地基中，保证整个建筑物能够牢固。随时建筑行业的不断发展，人们在建筑材料的选择上会选择一些专业的建筑材料，比如防水材料、保温材料，通过这样专门的材料可以保证整个建筑物的性能。检测建筑材料时，需要根据当地环境来选择适合的材料，根据材料的特性，选择合适的检测方法，这样能够保证检测数据的可靠性、合理性和科学性。以下就是对三种检测方法的简述。
2.1试验检测法
试验检测法一般不适合检测种类较多、数量较大的材料。由于试验检测法的主要目的是通过试验检测，使施工单位掌握某种材料的性能和特点，因此，这种方法一般用于检测新型材料。在绿色经济的大环境下，常使用该方法检测材料，这是因为目前的建筑材料市场常出现新型的、绿色的建筑材料，施工单位对未使用过的材料不了解。因此，施工单位在决定使用某种材料前，会选择试验检测法检测新材料。比如，对于智能混凝土而言，其成本比一般混凝土高，如果施工单位想采用这种材料，则必须对其特性有足够的了解。采用试验检测法抽取少量该材料，在对比检测结果后可得到较为准确的检测数据，从而获得智能混凝土的结构性能。
2.2抽样检测法
在对建筑材料进行检测时，可以通过抽样检测的方法。抽样检测法主要适用于检测数量较大、种类较多的材料。当建筑企业在购买同样建筑材料比较多的时候，就可以通过这样的方法把建筑材料送到检验部门。检验部门可以通过这样的检验方法随机抽取多份建筑材料对其进行重点的检查，通过对建筑材料的比对得出加过，进而对建筑材料的质量和材质进行判断。
2.3对比检测法
对于建筑材料的检测，可以选择对比检测的方法。对比检测法比较适用于检测施工单位长期采买的建筑材料。这样可以让施工单位对建筑材料进行全面的了解，因为施工单位一般比较了解长期采买的材料，所以，在检测后来购买进来的材料时，可以曹兆以往这种材料的数据，这样可以得到相对可靠的信息，保证建筑材料的结果。
3结语
综上所述，在绿色经济时代的背景下，对建筑行业的要求越来越高，这样就需要建筑行业在建筑材料的选择上要慎重。保证建筑材料要高效、便捷、绿色环保，绿色环保的建筑材料在未来建筑材料行业中发展的态势会越来越好。但是，由于我国建筑材料的种类比较多，就需要建筑企业在选择材料时不要跟风随大流，要有自己明确的目标，保证材料的性能，对建筑材料的市场进行考察，保证建筑材料的性价比。所以，建筑材料的检测在建筑施工中是必不可少的。
作者:粟良雨 单位:贵州建设职业技术学院
参考文献：
[1]徐孝单.绿色经济时代建筑材料检测的重要性及策略[J].商品与质量,2016(39):121～122.
[2]孙秀梅,孙桂民.关于建筑材料检测在建筑工程中的重要性分析[J].城市建筑,2013(22):228～229.
具备一个高效的信息循环系统，这个系统可以大大提高公众参与建筑设计的广度和效率，不
仅提高了社会效益，满足了人们的多样化需求，还在充分利用现代信息技术的同时使得建筑
师与公众之间达到真正的互动，从而促进我国的建筑设计水平不断登上新台阶。
关键词：信息时代；建筑设计；互动性；研究
中图分类号：TU2文献标识码：A
一、建筑设计的互动性的相关论述
（一）建筑的互动性概念
建筑的互动性主要是由建筑本身的客观性以及建筑本体的能动性所决定的，而建筑物
的实际价值以及本质主要体现在其社会属性以及建筑与人的关系上。传统的建筑物的互动性
当然在信息的传播上还具有很大的滞后性，相比于现在的互联网以及多媒体更是无法比较，
但是伴随着信息技术在建筑行业中的不断应用，在信息时代的今天，建筑设计的互动性就更
加突显了，同时互动性也开始充分的体现在建筑的本质和建筑的设计之中。
从广义的角度看，建筑设计的互动性主要体现在以下四个方面，一是建筑时间与空间的
互动性，这主要体现在建筑的空间位置是随着时代的变迁而不断变化的，同时这也是建筑设
计显著的时代特征的一种表现。二是建筑场所和人的互动性，这是建筑随着人的需求变化而
变化的一种体现。其他两个方面是人与人之间的互动性以及建筑与建筑之间的互动性，这是
人与人和谐共处以及建筑之间协调发展的一种体现。为了更好的适应时展的需要以及更
好的和环境相互协调，建筑设计必须和长期的建筑发展趋势以及时展的前沿相机和，更
好的密切人和人以及人与建筑之间的关联性。这种互动性不断加强的过程也是建筑设计不断
进步的过程，也是对于传统建筑设计一种继承和发展。
（二）建筑设计引入互动性概念的必要性分析
1.建筑本身的公众性需要建筑设计的互动性的介入
在新形势新时代下，建筑艺术的发展以及审美情趣需要我们采用一个全新的视角或是一
种新的观念去重新审视它，因此为了展现建筑这样一门古老而又极具特色的古老艺术，我们
还应该重视没学在其之中的作用。建筑它是一个我们日常行为的主要载体和场所，不仅方便
了人们的正常生活，对于人们的出现安排以及分配行为等也有着很大的影响。所以从某种角
度来看，建筑对于调解正常的社会活动发挥了重要的作用，在当前的信息时代的背景之下，
建筑本身的公众性要求建筑设计必须引入互动性的概念，更好的满足人们的多样化需求。
2.互动性的引入是正确认识建筑学发展趋势的重要条件
建筑设计不断进步和发展的过程，是一个长期沉淀和演变的过程，而互动性的建筑设计
可以帮助我们进一步了解建筑的发展方向以及趋势，在科学技术不断发展以及人们需求多样
性不断增强的今天，建筑的功能由单一转向复杂，由单纯的满足居住向服务转变已成为社会
信息化、多元化的一种显著体现，随着人们生活水平的不断提高，人们的生活节奏在不断加
快，为了更好的适应社会发展，满足其自身的精神需求，建筑功能应该更具多样化，建筑设
计也应该更好的引入互动性。
3.建筑设计引入互动性和信息技术发展的需要
城市规模的不断扩大也使得我们的目光越来越移向建筑密集的地区，每一个建筑都有其
自身的特点，也都和外界有着千丝万缕的联系，这是一个充满个性而又相互联系的世界，也
是一个信息主宰的世界，在信息技术不断创新和发展的同时我们应该学会用信息技术去发
展、去创新，而信息技术本身的重要特征就是互动性，信息技术所给予的互动性不仅提高了
公众的地位，也使得信息的传播更具流通性。
二、信息时代建筑空间设计的互动性
（一）信息时代呼唤体现建筑互动性的设计
人类社会从旧社会发展到了工业社会，再到今天的信息社会，建筑设计的观念和思想也
发生了翻天覆地的变化，建筑的设计并不仅仅是建筑设计师的职责，它更是大众参与的互动
的过程，这是建筑满足多样化需求，适应人们快节奏的生活方式的一种体现。信息时代具有
很显著的开放性和虚拟性，要想充分的发挥大众的能动选择性，提高现有建筑的设计水平，
充分利用信息技术来密切人与建筑之间的关系具有重要的作用，这也是信息时代呼唤和建筑
本身的天然互动性所共同决定的。
（二）建筑空间设计中人与人的互动
建筑空间设计中的人与人互动是建筑设计互动性的一种主要表现，以下我们也将主要介
绍建筑空间中的人与人互动。不同于建筑与环境的互动的是人与人之间的互动个更能符合建
筑设计的根本价值，那就是要不断适应人们的多样化需要，随着多媒体以及互联网技术在建
筑设计中的不断应用，建筑设计的互动性更是一种设计理念的创新，不可否认的是，伴随着
大众地位的变化，建筑设计受到大众的影响性也在不断增加，信息技术不仅改变的是人与人
之间交往的方式，更是一种信息的传播和影响方式的改变，通过互动性可以带动人际的互动，
从而影响到建筑空间的设计效果。在信息时代条件下的审美中，主体和客体是可以相互交换
的，二者角色的转变也可以创新当前的建筑设计，换句话说，就是指大众地位的的变化使得
建筑设计与消费者之间的地位关系发生了变化，因此建筑设计也发生了变化。
（三）互动空间――人与建筑空间的互动
大众与建筑的互动，一方面是大众参与交流建筑规划设计，另一方面，信息技术的介入
让建筑空间中人与建筑的关系形成了一种明显的动态体系，人与建筑的相互作用大大增强。
互动空间指在强化现实的基础上，将人的行为考虑进去，人的行为在虚拟空间中引起某种变
化，同时这种变化又反映到现实空间中，当然这种空间行为在考虑到全球互联网的影响的时
候就变得更加复杂多变。同时我们也可以看出，互动空间中人与建筑的动态交互是需要借助
信息技术的。在科学技术创新和发展以及信息化进程加快的过程中，信息时代背景下的互动
空间中的人与建筑设计之间的互动性的影响更是显著的。
三、结束语
在当今的信息社会中，人们可以通过更多的方式参与月建筑设计和建筑设计师之间的互
动而介入到建筑工程的设计中来，并在其中发挥了重要的作用，并影响了建筑设计的方方面
面，互动性的引入对于建筑学以及建筑设计的优化是具有巨大的促进作用的。而为了更好的
让建筑设计满足人们的需求，尽快的适应大众的工作需要，建筑空间设计的互动性已经逐渐
成为了一种新的行为方式和趋势。建筑学固有的互动性使得信息技术建筑设计的联系增强，
建筑设计中公众的参与增加了建筑设计中的群众智慧，也使得设计师真正融入到社会大众当
中。
参考文献
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[4]郑馨,李巍.数字化时代建筑空间形态――信息时代建筑设计认知与表现方式[J].长春工业大学
【关键词】建筑设计；理念；时代诉求
伴随着我国生产力的快速发展，我国建筑设计的整体水平有了较大的提升，这与我国建筑设计理论与实践的快速发展离不开的。所谓“设计”即是指“对一个事物的造型、结构、功能和审美等方面进行的综合性的规划”。设计理念的好坏将直接影响到建筑发展的成账。纵观，世界建筑物的整体发展与我国建筑物的发展还具有着较大的差异，这从一个侧面的说明我国目前建筑设计理念与世界建筑设计主流趋势还存在着较大的差距。为了更好的促进我国建筑设计理念的发展，笔者认为应当在普遍学习西方发达国家经验的同时，结合我国建筑发展的基本国情进行创新，加强对于社会建筑业设计发展趋势的研究，这样才能够更好的促进我国建筑设计理念整体水平的提升。结合相关材料，笔者认为目前以及未来社会发展过程之中，以下几个方面要求将表现的更为显著。
1 生态性与可持续发展性
二十一世纪，人们加强了对生态以及可持续发展的思考，进而使得生态意识的普及和可持续发展的深入人心。这种发展趋势直接影响到建筑设计领域，也是建筑设计领域的基本要求。尤其人们生产与生活节奏的加快，人们往往都渴望回归自然，更期望与大自然有着更为紧密的接触。因此，生态性与可持续发展性无疑是未来建筑设计的一个较强的趋势，这是与资源的消耗以及人们意识的提升紧密相关的。同时，从许多发达国家的设计理念来看，人们往往把生态性与建筑设计紧密的联系在一起。例如，日本传统建筑之中的生态理念在于将建筑视为大自然不可分割的一部分，建筑多采用水平的线条和朴素的材料，通过大面积开窗、阳台和长廊等将生活空间与周围环境紧密联系在一起。进而实现与自然的和谐共处。
其次，“可持续发展性设计道路”笔者认为在建筑设计过程之中，主要包括以下重要组成部分。首先，对涉及的地方性，地域性理解，重视地方场所的文化脉络；其次，运用技术的公众意识，结合建筑功能要求，采用简单合适的技术；第三，树立建筑材料蕴含能量和循环使用的意识，在最大范围内使用可再生的地方性建筑材料，避免使用高温能量，破坏环境，产生废物以及带有放射性的建筑材料，征求重新利用旧的建筑材料和构件；第四，针对当地的气候条件，采用别动式能源策略，尽量应用可再生能源；第五，完善建筑空间使用的灵活性，以便减少建筑体量。将建设所需的资源降至最少；第六，减少建筑过程中对环境损害，避免环境的破坏，资源的浪费以及建材的浪费。但是，我们需要需要注意的是建筑设计仅有绿色还不能说起具有生态性与可持续发展性，建筑的生态型是以绿色为基础涵盖生态环保，可持续发展等多种理念。首先就绿色本身而言，要达到国家有关标准，并具有完整的包括设计，施工，物业管理等多个环节的生命周期评价，且要和所有城市的整体环境质量相结合。
2 注重科学性与舒适性
建筑设计是指建筑物在建造之前，设计者按照建设任务，把施工过程和使用过程中所存在的或可能发生的问题，事先作好通盘的设想，拟定好解决这些问题的办法、方案，用图纸和文件表达出来。作为备料、施工组织工作和各工种在制作、建造工作中互相配合协作的共同依据。便于整个工程得以在预定的投资限额范围内，按照周密考虑的预定方案，统一步调，顺利进行。并使建成的建筑物充分满足使用者和社会所期望的各种要求。通过其概念的陈述我们就可以看出建筑设计无论是从其设计理念以及具体的实践步骤来看，均具有着科学性。科学性，毋庸置疑是建筑设计发展的时代诉求之一。笔者认为现代建筑设计工作者在设计过程之中要注重设计的科学性。这就要求建筑设计工作者需要不断的涉及于诸多学科的学习过程之中，例如，建筑学、社会学、心理学、力学等等，其中包括了社会科学与自然科学。这样才能够算得上是建筑设计的真正的“科学性”。通过不断的加强对于相关学科的学习，才能够潜移默化的将其运用于建筑设计之中。
伴随着人们生活水平的提升，对于建筑物的设
质量以及舒适度的追求越来越明显。例如，人们以前对于住宅的要求往往是“有地方可住，简单即可”。现在则对于建筑功能、美观性、舒适性提出了更高的要求。从人的主观感受上来看，加强对于建筑物的舒适度的考虑将更好的促进其内心的愉悦性的提升。作为新时期的建筑设计工作者，在建筑设计工作过程之中，要能够从人们对于建筑物的设计要求进行入手，使自己的建筑设计工作与客户的需要紧密结合，这样才有利于设计出客户所需要的产品。建筑设计涉及到艺术、物理、工程、环境学等诸多学科，同时，由于不同的客户的对于建筑设计的实际需要是不同的，这使得建筑设计工作困难重重。这就要求建筑设计工作者要一方面结合自己所学习的专业知识，同时在具体的实践过程之中，能够积极的从客户的角度进行深入的思考，积极的进行建筑设计思想以及实践的创新。这样才能够更好的满足不同客户的实际需要，长此以往，必将促进我国建筑设计水平的整体提升。
3 民族性与时代性
建筑是一种实用艺术，是民族的史诗以及时代的缩影！纵观历史，环游世界，我们总是能从不同民族，不同时代所创造的建筑中看到其被赋予的民族性和时代性。不同的民族创造除了不同风格，不同造型的建筑，同时也其在所创造出的建筑中展现了本民族的风俗、文化，闪烁着其智慧的结晶！强调建筑艺术的民族性是非常有必要的。特别是在经济全球化和信息大爆炸的当下，注重建筑艺术的民族性有积极的意义。有这么一种说法我是十分赞同的，越是民族性的越具国际性。试想，如果我们一味地与外来文化趋同、融合，一味地只求同，不存异，那么我们将看不到各种风格迥异建筑艺术，我们将失去因民族性而大放异彩的各民族的智慧结晶。因此，笔者认为作为中华民族的建筑设计工作者在设计过程之中，不能够单纯的去模仿西方国家的设计网络与思路，同时，我们在设计过程之中要能够凸显自己的民族特色，这样才能够使建筑设计具有着民族性特征。
建筑体现着一个时代的物质和文化发展水平，同时也显示着那个时代的意识形态和美学观念，因此他总是具有时代标记的意义，反映时代的面貌。建筑不是通过在现生活的具体面貌来反映时代。它的时代特征，当然与它的使用功能是分不开的，除了来自他在当时所实现的功能之外，就是它所具有的风格。比如气势雄伟的万里长城，当时是出于防御外敌的军事功能而修建的，而现在却成了中华民族的标志之一。当然，时过境迁，原有的功能消失之后，但风格依然鲜明，时代所赋予的气息依然生生不息。
综上所述，作为新时期的建筑设计工作者，在我们的设计工作之中，要能够结合自己的专业素养、客户的实际需要、国内外先进的设计理念以及时代特征、民族性等特征，进而深入的探索与挖掘，这样才能够提升我国建筑设计的整体水平，进而设计出更多的精品，推动整个社会的发展。
参考文献
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摘要：低碳经济是21世纪社会发展的一个体现，低碳经济的要求是公民生活质量和文化先进的体现。作为低碳经济时代里的一个行业，建筑必须追寻一条属于它自己的道路。低碳经济时代背景是整个建筑行业发展的大环境，其必须在这个时代背景下建立适合自身发展的可持续之道，这便是低碳经济建筑之道。本文就将从时代背景的描述来看低碳建筑之道建立的必要性，从而根据当前形势提出如何在低碳经济时代开拓建筑之道的几点拙见。
关键词：低碳经济；建筑之道；公民；环境；可持续发展
一 关于建筑之道在低碳经济时代背景下的概述
1.何为低碳经济。
所以低碳是指较低的温室气体（二氧化碳为主）的排放。低碳经济是指以低能耗、低污染、低排放为基础的经济模式。“低碳经济”的理想形态是充分发展“阳光经济”、“风能经济”、“氢能经济”、“生物质能经济”。它的实质是高能源利用效率和清洁能源结构、追求绿色GDP的问题，核心是能源技术创新、制度创新和人类生存发展观念的根本性转变。低碳经济的发展模式，为节能减排、发展循环经济、构建和谐社会提供了操作性诠释，是落实科学发展观、建设节约型社会的综合创新与实践，完全符合党的十七大报告提出的发展思路，是实现中国经济可持续发展的必由之路，是不可逆转的划时代潮流，是一场涉及生产方式、生活方式和价值观念的全球性革命[1]。
2.目前建筑之道为何样。
目前，我国建筑行业是一个高污染、高浪费的行业，其只追求利润的最大化，不关注环境的质量，不关心公民的生活质量。在部分企业中，有低碳思想的融入，但是都只是表皮的文章，没有深入和消化。
二 走低碳建筑之道的必要性
1.时代的需要。
当今社会正处于一个经济飞速发展和竞争日益激烈的时代，这是一个优胜劣汰的时代。在这个时代里，对每一个行业的要求都非常严格。我国作为一个各行各业发展潜力都较大的国家，就建筑之道来讲，必须跟进世界先进的水平，必须顺应时代的要求，走低碳经济的道路，这样才能持续发展下去。
2.行业的需要。
建筑行业是一个对材料、环境和工作人员需求都非常盛的行业，其在运行过程中会产生大量的不利于低碳经济概念的垃圾资源。为了使得整个行业发展的质量得到很好的改善，就必须顺应时代和行业的需求，走低碳经济发展之道。这既有利于建筑行业资源的有效配置，也有利于行业可持续发展战略的实施。
3.民生的需要。
时代在进步，公民的思想素质和文化先进程度在不断提高，公民对于生存环境和生活质量的要求也在不断提高。建筑行业与公民生活和生存息息相关，住房、工作和周边环境都是公民非常关注的。建筑行业带来的环境污染和环境压力，不利于公民的工作、学习和生活，因此，集广大民意，建筑行业是需要走低碳经济之道的。
三 如何在低碳经济时代开拓建筑之道
第一，建立健全保障制度。对于社会制度的建立和健全已经是老生常谈的事情了，在对于低碳经济时代里建筑之道的开拓也不例外。低碳经济是时代先进性的表现，改背景下建筑之道的形成，必须有相关的制度来加以保障。因为对于低碳经济这个时代新兴的产物而言，它的存在是在有正反两方面的声音，而且双方都表现得非常强烈。低碳经济时代里建筑之道是一条通向光明和可持续发展的道路，其一定是正面的。为了能让这条道路在形成过程中拥有一个固定的、可以得到保证的平台，相关制度的建立和健全是非常必要的。
第二，加强社会全民低碳意识和监督意识的形成。我们的社会是“以人为本”的社会主义社会，公民是这个社会发展最根本的元素，公民的意识就是这个社会各种概念思想形成的源泉。在低碳经济时代里，首先公民一定要形成低碳的概念，在对概念的理解之下，形成一种意识。低碳意识的形成，加之公民对社会质量的要求，低碳的建筑之道也是必然的。对于一个事物形成了一种正面的、积极的、可促进其发展的意识，这是人类得到发展的思想根基。全民意识的形成还要包括监督意识，自身要求和他人要求的综合，才能使一中意识成为主流。在低碳经济时代背景下，公民一定要在对低碳意识培养的同时，加强对你监督意识的培养。
第三，建筑行业要严于律己。建筑行业作为低碳建筑之道的主要控制角色而言，其必须严格要求自身。低碳是一个概念，低碳是一种行为方式，低碳是一项利润项目。低碳对于建筑行业而言，首先是一种节约能源、清洁能源的思想，其联系着企业的可持续发展和资源的优化配置；其次是作为建筑工程进行中的一种必须作为的行为方式，其关系到社会公民的生活质量，关乎着建筑企业和行业在社会中被民心支持的程度；最后，对于企业获取利润的最终目的而言，低碳是一项可获得长期利润的项目，机遇可持续发展战略的思想，只有发展的巨大空间才有更多获取利润的可能性。
结束语：低碳经济是这个时代经济可持续发展的的主题，建筑行业是我国发展规模较大的行业之一，为了使得这个行业在当今时代取得可持续发展，就必须建立一条属于自己的发展之道。这条道路的建设是一项长期的工程，需要整个社会全民共同努力才能达成。
关键词：行政办公建筑建筑性格
中图分类号： TU198 文献标识码： A 文章编号：
建筑的性格，是由建筑物的外部形象和内在目的之间的密切关系所决定的特性，正如路易斯・萨利文所解释的那样“外部面貌是内在目的的镜子”。因此，建筑的性格特征也是建筑师本人通过对建筑功能及其内涵的理解，对建筑空间、形式与秩序的把握，反映在建筑造型及立面处理上而形成的许多特点。行政办公建筑作为国家权力机构的物质载体，代表着国家或地方的执政形象，承载着重要的精神功能和象征意义。随着社会的不断发展和先进理念的不断引入，行政办公建筑从过去呆板、繁复、富有压迫性的建筑形象，转向到开放性、亲民性、生态化等更高层次的追求。
设计构思与理念的重新建构
1、公共性与开放性
中国传统与现阶段的行政办公建筑空间大多属于自我独立型的空间类型，强调行政建筑的主体地位，而它是外于公众和公众活动而存在的，给人以铜墙铁壁遥不可以及的感觉，这无疑是受到中国封建帝制的传统思想的影响。在新的世纪，政府办公的理念发生了转变，由管理型向服务型转变，这就代表着行政办公建筑已由过去封闭式的办公空间变成了现在以为公民服务为主要诉求的开放性的办公空间，注重的更多是公众参与及互动。
建筑空间的公共性与开放性通常包含三个层次，三者之间是层层递进的关系。第一个层次是视觉上的开放，是指建筑空间具有公开的状态，表现为消除边界、缩小距离；第二个层次行为上的开放，即差异性的存在，表现为在建筑空间中能容纳不同层次、身份、年龄和性别的人的多样；第三个层次是心理上的开放，即建筑空间获得开放的意象。三个层面都满足，这样的行政办公建筑才具有公共价值。
2、地域性与多样性
建筑的趋同性不止在行政办公建筑中出现，而是整个社会的普遍现象。地域性是城镇化发展的必然要求，当所有的城市规划与建筑越来越相似时，地域性与多样性是避免城市文化缺失最主要的手段。
通过与地形特征相结合、与当地气候相适应、对适宜性技术的应用、与建筑色彩的匹配、与本土文化的融合及对公共空间的考虑等设计方法，在保留本地区地域文化精髓的前提下，用现代的建筑语言表达地方文化的神韵。
3、人性化与亲民性
行政办公建筑设计的人性化所强调的首先应是生理层面上的关怀――让人有舒适感，进而实现对人心理层面的关怀――让人有亲切感。通过严谨推敲形体尺度、摒弃就有大台阶、适当使用玻璃幕墙、选择暖色立面材质、创造室内花园和辅助空间、设置无障碍设施、弱化旧有的围墙铁栏边界等手段均能够使用者与来访者感受到新时代行政办公建筑人文关怀。
建筑布局与形象的重新创意
1、集中与分散
行政办公建筑的布局方式可分为集中式与分散式两种。所谓集中是指将所有功能集中于同一栋建筑物内的配置，各部门以垂直竖向划分为主，结合平面组合分为多个功能分区。采用集中式平面的行政办公建筑的各功能之间相对距离较近，联系方便，其对外沟通功能与内部办公功能联系紧密或布置在一起. 可以表达出“公开”、“公众”、“可进入”的特征。。所谓分散是将各个功能分散于地段内的各栋建筑物内。所有的功能部分共同组成一个整体这种形式的平面布置各部分不够集中，并且可能只有局部的对外沟通空间是对外的而其他主体部分则仍然与城市隔离。这两种布局方式均有各自的长处，设计时徐因地制宜。
2、对称与自由
对称的建筑给人以庄严、崇高、气势宏大的感觉, 以建筑场的理论来理解, 即为产生了较强的心理场, 这样的建筑空间给人的感觉是非凡的。在中国人的思想意识上对中心、中庸之道等对称平衡概念早就建立了根深蒂固的信仰, 通常按中心轴线方向处理事物, 包括建筑在内。中轴线由纵深发展的对称空间所形成, 无对称即无以突出中心,所以对称是居中为尊这一构图思想的必然结果。
在对当前国外行政办公建筑实例的总结与分析后，不难发现其与国内的行政办公建筑无论从选址、布局、形象和功能截然不同。非对称式自由形态的行政办公建筑已经开始颠覆我们对这类建筑固有的思维模式，位于上海的嘉定司法中心也已朝这个方向迈出一大步。建筑以去模式化的原则，用开放性的布局消解权力倾向、连续形态取代巨构特征、一体化设计改变强势模式，为我国的行政办公建筑设计与研究提供了一种新的创作思路与启示。
3、隐喻与象征
“广义上说，建筑是一种形式语言，它总是通过形式上的象征来向人们暗示着什么。但我们所说的隐喻不是指这种广义的象征，而是指建筑师通过特殊的建筑造型和空间处理手法，或已用历史片段来暗示建筑内容和传统文化，人与自然、历史的关系等” 。往往行政办公建筑是最需要有隐喻与象征意味的建筑类型，这不仅是设计的需要，更是政治的需要。隐喻作为用来描述建筑语言的一种表达方式,反映了建筑作为一种语言符号要求在建筑形式中表达其含义的内在要求,是对建筑文化的深层表现,它以建筑语言自身的特殊性而区别于其它艺术语言的表达方式,用来对建筑形式进行释义。
建筑功能与空间的重新营造
1、网络集约空间
现代行政组织由多层金字塔向扁平金字塔，继而向网络形式的转化，其本质是为了发挥团队精神，减少中间环节的内耗，这就意味着行政办公建筑的内部空间由传统的等级化空间转向了网络化空间。灵活的网络式空间即不再根据人员配置设计封闭的小房间，也不按照等级差别设计不同的面积标准，所有的工作空间都是机动灵活的，由强调空间的区别向强调通用性转变。
集约多元的功能组织有利于集中建筑用地，留出更大面积的绿化用地，提高整体的环境质量。在各种资源共享的功能组织方式，便于设施的共享使用和管理，同时具有更大的弹性，可根据日后的发展灵活调整各个组织的用房。
2、内外空间融合
内外空间的分界是因为建筑界面的存在。内部空间的开放性在很大程度上取决于建筑外界面的形态与性质。行政办公建筑内外空间融合设计的主要目的就是在提供一个更优良的室内物理气候环境的同时保持一定程度的对外开放性。尽可能的使用“活界面”，例如以玻璃取代混凝土以达到视线与光线的通透性，采用悬挑活架空形成的空间取代垂直平面式空间等，使建筑内部尽可能的共享室外天然环境。
3、强化公共空间
传统的走道式阻隔了人与人之间的交流，给人压抑感，使工作人员的工作过于机械化，这样并不利于工作效率的提高。通过强化公共空间，例如增加室内中庭、室内边庭、室内花园、屋顶花园、文娱空间等手段，为工作人员提供休憩、放松、交往的空间，使人们在忙碌的工作之余能得到充分的休闲，愉悦的心情也能提高工作效率，体现了“以人为本”的精神。
结语
任何建筑都有性格, 因为每个建筑都存在着区别于其它建筑物的东西。文章探讨了新时代行政办公建筑应有的性格，虽不全面，但期望对今后相关领域的设计与研究提供一定的参考与借鉴。
参考文献
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[2] 岳华.民主的空间表述―当代行政建筑的空间等同性设计探讨[J].华中建筑. 2008.10:78-81
[3] 向科.当代市政办公建筑设计理论与方法[M]. 北京：中国建筑工业出版社.2009
关键词：数字化时代； 虚拟现实； 智能建筑； 网络
Abstract:The digital age brings an unprecedented new technologies to the architectural design.This paper discussed how the digital technologies make great impacts on the architectural design, architectural forms and spacial structure and people's work and life style and so on, in following three aspects: the virtual reality technology, the intelligent technology, the databases and computer networks. Digital technology is such a means of architectural design, so architectural design should not be trapped in“toolism”. Besides the form, the architecture's meaning is more important.
Keywords:digital age； virtual reality； intelligent architecture； network
中图分类号：TU17
文献标识码：A
文章编号：1008-0422（2009）06-0139-04
人类社会已经步入数字化的时代，电子技术和数字化媒体的兴起与普及影响着人类社会的方方面面。而20世纪末数字化技术的发展和成就构成了建筑及其设计现状赖以存在的重要背景，推动了建筑在设计、建造和管理等各方面的发展，并使其大为改观。尼葛洛庞帝在《数字化生存》一书中，充分展示了数字化科技对我们生活、工作、教育和娱乐带来的各种冲击，由此，“数字化”一词，俨然成为了信息时代最重要的象征。“数字化技术”是泛指将信息对象转化成数字信号，通过电脑存储、处理，由计算机网络进行传输的诸多软硬件技术。其中，虚拟现实技术、智能科技、大型数据库系统以及计算机网络对于建筑设计的初期构思、设计方案的优化和施工管理等方面都发挥着巨大的作用。
1虚拟现实技术
1.1“虚拟现实”技术的产生与定义
早在20世纪50年代，电子技术还处于以真空电子管为基础的时候，美国的Morton Heilig就成功地利用电影技术，通过“轮廓体验”让观众经历了一次沿着麦哈顿的想象之旅，虚拟现实技术进入探索阶段。直到20世纪80年代初，美国VRL公司的创始人Jaron Lanier正式提出了“virtual reality”――“虚拟现实”一词。
虚拟现实技术是指以计算机技术为核心的现代高科技生成逼真的视、听、触觉等一体化的虚拟环境，用户可以借助各种特殊的硬件设备（如空间位置跟踪器、数据手套、力反馈设备等）与虚拟环境中的物体进行交互，从而产生身临其境的感受和体验。虚拟现实技术所虚拟的环境可以是真实世界的再现，如真实建筑物的虚拟创建；也可以是纯粹构想的虚拟世界，如三维动画中的建筑及环境。
1.2“虚拟现实”技术的特征
虚拟现实技术的特征主要表现在三个方面：沉浸性（Immersion）、交互性（Interactivity）和想象性(Imagination)。虚拟现实的沉浸性是指使用户感觉到好像完全置身于虚拟世界之中一样，它来源于对虚拟世界的多感知性，这包括视觉感知、听觉感知、触觉感知、嗅觉感知、身体感知等所有人在现实客观世界中具有的感知功能。交互性是指虚拟现实系统强调人与虚拟世界之间进行自然的交互方式，并实时产生在真实世界中一样的感知，由此观察个人对环境的控制和反馈及环境发生的相应变化。而想象性是指虚拟现实技术可根据设计者的想象进行设计与仿真，使人类突破时间与空间，经历或体验世界上早已发生或尚未发生的事件；也可忽略客观存在的困难和局限，完成难以完成的事情。
1.3“虚拟现实”技术在建筑领域中的应用
数字化技术日新月异，使得三维电子模型在建筑表现方面的运用已经不再陌生。随处可见的电脑渲染表现图和多媒体动画早已让人们领略到数字化表现媒介的无穷魅力。如今，超写实的电脑透视效果在很大程度上已经取代了传统水彩、油墨等创作的图画，大多数的设计单位更倾向于将数字化工具用于制作效果表现图呈献给客户。无论是在设计概念分析和空间表达方面，数字化的虚拟表现确实展示了令人信服的结果。虚拟现实技术打破了专业化和非专业化之间的沟通障碍，是数字化的交流媒介，同时也为多学科、多专业信息的兼容带来了交叉合作。
虚拟电子模型所表现的并不仅仅是几何形状构成的视觉因素，还拓展到三维空间以外的光照条件、材料质感、声场音效、能源利用等方面。光影效果和材料质感极大地影响着空间的视觉冲击力，通过对光线阴影运动的模拟，可以观察到一天内光环境的变化；场地音效的模拟可以探索不同方位的声音效果，从而发现和解决设计中出现的声响问题，也可以依此来调节房间内部空间的尺度；通过对建筑物内部及其与其他建筑物之间的温度、湿度和气流变化状况的仿真，考量热传导和自然通风中能源效率的应用，从而指导建筑中开放空间及房间比例的设计。例如，国家体育场――“鸟巢”（图1-2）在设计中对热舒适度和风舒适度进行研究时，就采用了流体力学（CFD）模拟手段进行模拟分析，对自然通风气流组织进行评价，并根据结果提出对现有设计是否调整或调整建议（如调整吊顶分块间隙宽度、通风口的数量位置等）。
作为设计与表现的媒介和工具，数字化虚拟技术不断激发人们的想象力，使复杂的建筑形式及建造成为现实，其结构形式及组织构件都依赖于计算机迅速而精准的运算能力。近些年我国在这方面的实例也有很多，如扎哈・哈迪德的广州歌剧院（图3）、库哈斯的央视办公大楼、安德鲁的国家大剧院（如图4）、“鸟巢”、“水立方”等一系列的建筑设计创作，都与数字化技术息息相关，才使得建筑师的奇思妙想得以真正的实现。建筑师在建筑设计的实践中，数字化的虚拟技术可以帮助建筑师将创作理念转化为物理现实，通过建筑模型表现设计结果，变“不可能”为可能；也可以成为建筑师建立设计概念的起点，在虚拟环境中生成概念，在模型推敲中进行创作与再创作。弗兰克・盖里是数字化建筑创作的典型代表，他设计的西班牙毕尔巴赫古根海姆博物馆（图5）就采用了这种技术，其全部设计建立在150万个电脑模型基础上，被视为是数字时代建筑的里程碑。在F・盖里早期的项目中，数字化手段只是作为高级建模工具层面的应用，计算机只在他天马行空的设计发展完备以后才介入。如今计算机在设计过程模型阶段就提前介入，作为设计思维层面的应用被纳入整个设计过程，在初期就用CATIA软件（在“鸟巢”设计中被采用，在我国建筑行业属首例）扑捉出曲面形态，软件往往带给他意想不到的结果，F・盖里及时对每个过程及其结果进行反馈、控制、筛选与决策，逐步形成最后的建筑作品。
2智能技术
2.1智能建筑的兴起及定义
数字化对建筑的影响除了数字化虚拟空间与实体建筑的结合，还应包括数字化技术支持下建筑智能环境的创造。1984年，美国康涅狄格州的哈特福德市采用计算机技术对一幢旧金融大厦进行改造，对大楼内的空调、电梯、照明等设备进行监控，并提供语音通信、电子邮件和情报资料等方面的信息化服务，建成了“城市广场”――世界公认的第一座智能大厦。此后，智能建筑以一种崭新的面貌和技术迅速在世界各地展开，领先的范例包括日本东芝总部大厦（1984）、日本电报电话双塔楼（1986）、伦敦的Lloyds大厦（1994）、香港银行总部大厦（1995）。据2004年的数据统计，我国大陆地区共有不低于4500幢智能大厦，这包括北京发展大厦、上海金茂大厦、深圳地王大厦、南京金鹰国际商城等。2008年奥运体育场馆更是当今世界智能建筑的杰出代表。
美国智能建筑学会（AIBI）对“智能建筑”的定义是将结构、系统、服务、运营及其相互联系全面综合，并达到最佳组合，所获得的高效率、高功能与高舒适的建筑。与这种抽象的描述相比，建筑的智能化系统更像是建筑的“神经系统”，它将数字化技术所特有的性能带入僵硬的建筑中，对栖居其中的人作出合适的反应，不仅仅局限于传统概念上的消防、保安、空调，以及照明系统，而是扩展到几乎所有的部分，满足人们各个方面不同的需求，提供人们更多的选择。
2.2智能建筑的系统构成
智能建筑的智能环境无不以数字化信息技术为基础，其主要由三个方面的自动化构成，即建筑设备自动化系统BAS (Building Automation System)、办公自动化系统OAS (Office Automation System)、通讯自动化系统CAS(CommunicationAutomation System)，每个系统中还有许多不同的子系统，由系统集成中心（SIC）利用综合布线系统（PDS）进行连接和控制，如表1所示。
2.3智能技术在建筑设计的影响
智能建筑的发展已经并将继续呈现出多样化的特征，从单幢大楼到成片的建筑广场，大到摩天大厦，小到家庭住宅，从集中布局的楼宇到规划分散的居民小区，均属于智能建筑的范畴。建筑的智能环境不再局限于办公类大厦，而是像公寓、酒店、商场、医院、学校等建筑种类扩展。而成片开发的建筑智能广场还拥有系统更大、结构更复杂的集成管理系统（IBMS）,能对智能广场中所有的楼宇进行全面和综合的管理。不仅大型的公共建筑拥有舒适、高效的智能环境，数字化的智能技术在家庭环境中也得到了更为人性化的发展，它可以扩展到住宅内任何带有电子开关的东西，除了包括水电、暖通、安全警戒、声像联络、电话通讯、门窗构件等，还延伸至从动作和温度感应到生物传感器的诸多电子化设备。台湾首座高科技管家、智能型住宅“似水年华”，就可以通过玄关的系统控制面板，依据当时的温度或心情自动控制室内的冷气、灯光、窗帘，还可以呼叫电梯；到洗浴室洗浴时，秀出个人芯片卡，浴室就会自动播放自己喜爱的影音节目，测量体重的精确值则可以在镜面上显示，而非体重计。美国麻生理工曾经研究的“聪明屋”住宅，在暴风雨来临时可以自我保护和修复，建筑墙壁可以自动过滤汽车鸣笛的噪声，而接收鸟鸣和雨声。
进入21世纪，智能建筑技术中的信息网络技术、控制网络技术、智能卡技术、可视化技术、流动办公技术、家庭智能化技术、无线局域网技术、数据卫星通讯技术、双向电视传输技术等，都得到了更加广泛而具体的发展和应用。但与此同时，智能环境中网络化计算机和多媒体设备的普遍应用也为建筑师的设计工作增加了更大的复杂性。建筑师不但要了解计算机通信及多媒体环境的设计含义，更要在建筑设计的方案阶段就考虑到自动化设备机房的布局，弱电竖井的配置，吊顶、架空地板需要的层高等，对整个空间做出计划和部署。无形的数字信息和网络技术将会促进多元、层级的无线智能场所空间的形成，从而引起建筑布局从形式到内容的巨大变化。例如，通过智能技术在家可做的工作越来越多，家庭空间相应需要不断地增多增大，甚或发展成为家庭办公的SOHO形式。
在数字化信息技术的高速发展下，智能建筑比传统建筑在能源效率方面具有无可比拟的优势。然而，智能建筑在关注效率和功能的同时，发展人居环境与生态环境的和谐才是最为核心的目标。数字化的智能技术只是一种途径与方法，可持续发展的战略对智能建筑的设计与内容提出了新的方向，即绿色建筑。数字化技术与材料资源和损耗有着密切的关系，建筑设计应为控制物质浪费和能源消耗提供解决方案，寻找和研究新的材料和结构系统以适应信息环境所应有的功能。因此，新兴的生态学、生物工程学、生物电子学、仿生学、生物气候学和新材料学等科学技术都会逐步渗透到建筑智能化的多学科多技术领域中，实现真正的建筑与人和自然的和谐发展。“新材料、新结构、新技术”的应用在2008奥运体育场馆的设计和建造中得到了充分的体现。
例如，我国国家游泳中心――“水立方”就是响应了“绿色奥运”的理念，其设计综合展示了人文、科技与绿色的结合。国家游泳中心自由的结构形式和ETFE气泡外墙是整个建筑的亮点(图6)。其结构设计的灵感来源与Kelvin的“泡沫理论”，将水泡的结构放大到建筑结构的尺度，这种结构模型普遍的存在于自然界，如细胞组织单元的基本排列形式和水晶矿物结构等，但被用于建筑结构模型还属首次。而ETFE（四氟乙烯）膜材料的应用就更加充分体现了绿色和科技的主题，这种材料的选用不仅大大减低了屋顶和外墙的重量，而且成本合理、热学性能高、透光性强，具有良好的阻燃性和自熄性，其表面附着力及极小，对灰尘、污水的自洁性能远远大于玻璃，在北京的特殊气候下，无疑是最为理想的透明半透明材料。ETFE还在国家体育场-“鸟巢”的屋顶围护结构中作为防雨层，在一个建筑中如此大面积的应用单层ETFE膜结构，在世界上也还是首例。(图7)
3数据库系统和网络技术对建筑设计的支持
3.1数据库管理系统和网络技术的组成
数据库是按照数据结构来组织、存储和管理数据的集合。而数据库管理系统(database management system)则是一种操纵和管理数据库的软件应用程序，用于建立、使用和维护数据库，简称DBMS。它对数据库进行统一的管理和控制，以保证数据库的安全性和完整性。数据库管理系统可分为广泛的两种类型：前台工具和后台工具。前台工具是指用于与现有客户或潜在客户进行直接交流的系统，包括宣传手册、提案简报、网络站点等；后台工具则包括创造和管理前台使用的交流信息的系统工具，主要就是数据库管理、单位内部的局域网络等。
计算机网络把分布在不同地点且具有独立功能的多个计算机，通过通信设备和线路连接起来，在功能完善的网络软件运行下，实现网络中资源的共享。计算机网络分为局域网、广域网和将局域网、广域网通过一定协议组成的国际互联网络。
3.2 数据库管理系统和网络技术在建筑设计中的应用
数据库系统和网络技术在“虚拟现实技术”以及“智能技术”中都起到至关重要的作用。在虚拟现实系统中，数据库存放着整个虚拟世界中所有物体各个方面的信息和大量物体的模型。通过网络，将位于不同物理位置的多个用户或虚拟世界相联结，形成分布式虚拟现实系统（DVR,Distribute VR），使不同用户同时参与到一个虚拟空间，进行交互，共同体验虚拟经历，以达到协同工作的目的。在智能建筑中，网络业务也已经成为用户最为经常的行为，从早期的通信（E-mail、BBS）到后来的资源共享、网上银行服务、网上电视IP\IT、多媒体信息查询、远程医疗、远程教学、视讯会议、视频点播等。
对于设计单位而言，无论是设计院还是设计公司，都涉及内部人事管理和外部项目管理，以及介于两者之间的资料信息管理，三者协同运作，缺一不可。这些任务都适于使用数据库管理系统完成。数据库中所关联的信息储存和操作可以包括项目历史、设计人员的个人资料、图片资料库以及商业洽谈联系的追踪记录等等。对设计人员来讲，设计资料数据库的建立为他们提供了方便、完备的设计背景，使他们不必再将额外的时间过多地花费在前期准备阶段，从而更快地进入角色。而设计单位的行销也越来越依赖于计算机以确定市场客户，通过网络，公司可在准备介入某项设计竞标的工作时，方便地获取目标客户的相关信息及该项目所涉及的内容进行背景研究。设计单位也可以建立自己的网络站点展示单位的主要设计作品和正在开展的项目，甚至企业形象。而客户可以从任何地方找到涉及公司的信息，同设计者进行实时、在线的联系。如果说数据库管理系统是一个设计单位内部充分利用数字化手段，实现资源共享、优化管理的系统，那么，网络的介入则为这个系统提供了开放的行销机会，使它真正融入到广阔无边的信息社会中。
设计单位局域网的建立为设计团体带来了新型高效的合作方式，实时交流的合作加强了不同专业部门的同时协作。例如，设计人员和结构人员在不同时间、不同地点对图纸提出的修改意见都可以同步地及时反映在对方的电脑屏幕上，而非像传统的流水作业必须一步一步，任何一项逆序反复的改动都会提高预算，降低效率。而广域网和互联网的普及，为更大范围的设计合作和交流提供了更广阔的平台，使得建筑师能够随时关注当前的设计动态，并保持与业主、材料供应商等之间的良好沟通，甚至是与其他建筑师进行远程合作。
另外值得一提的是，数字化技术的发展为设计者和使用者的角色融合提供了可能性。新兴的虚拟网络社区在更好地表达设计者意图的同时，为公众参与设计发展出一种新的方式――自助式设计。专业人员建立的案例样板库可以让客户根据自己的需要在方案构思阶段就参与决策，提出自己的想法和意见。这种参与于设计人员来说，有助于他们对建筑生命周期的深入参与和渗透把握，而于设计本身，它争取了最大范围的主动参与，将人文关怀、社会民主与公共立意赋予了更多现实意义。
4对数字化时代的建筑设计的反思
数字化时代的新技术为建筑设计带来了诸多新的可能，为建筑师在形式创新方面提供了更自由的选择，使“复杂”不再成为令人望洋兴叹的畏途。在数字化技术影响下，建筑材料形态与特性的变化使得建筑形式“无所不能”，但在某种程度上，这种“无所不能”使设计陷入一种“数字化工具主义”的误区，过分关注形式本身，为追求表面化的新形式而创造新形式，造成所谓的“数位皮层”与建筑脱节。如许多曲面古怪、造型夸张而设计简陋的建筑以“数字化建筑”自居，注重单纯、孤立、静态的细部和材料的物质属性，缺乏与技术体系、建构工艺、社会文化相互关联的综合性系统思考。
另外，数字化信息时代的无限复制导致建筑本体价值的贬值，建筑意义的缺失以及地域文化艺术的缺失，独一无二的“形象”向无数“类象”分解转化，甚至看到一幢建筑就可以知道它在设计过程中所采用的软件。新的数字软件通过简便易行的复制手段和可调参数的灵活性，将复杂部件的大量使用大大简化的同时，也不可避免地在采用此类手段的设计对象身上打下了自己的烙印――所谓的“低强度美感”和“高资讯内涵”。我们应该认识到，新技术所带来的可能性并不是带来对“形式拓展”的趋之若鹜，而是为建筑结构和塑形提供更多元的支持。在任何时候，人类栖居的建筑环境与空间形式，在更大程度上依赖于实际生活和社会行为的需要，建筑的意义应该回归建筑的真实体验，从文脉、场所、社会、生活等人类根本需求中寻找“形式”的基点。
建筑本身是一种信息媒介，它包括的不仅仅是结构、构造、节点细部等技术因素，它还承载一个社会时代的生活、审美方式等诸多信息，起着文化载体的作用。建筑形式应当表达形式构成的自然规则与自然属性，表达的是人类对构成自然的要素和自然的规律的认识。建筑形式自身的构成是一个科学与技术的问题，比如材料科学、结构科学都是研究建筑形式的科学构成问题。但“建筑构成形式的表达”却不单是一个科学技术的问题，“材料的特性”与人类某种情感契合，以及建筑构成体系的理性所揭示的自然规律是建筑建构性的本质。而建构性的表达正是建筑艺术的本质。
参考文献：
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[6] 李兴钢.国家体育场设计.建筑学报，2008.
摘要：在低碳意识的影响中，建筑的质量和日常使用的情况存在相当紧密的关系，所以当对一个建筑物进行建设设计时，大家往往非常重视其功用和质量。在全面建成小康社会的时代背景下，建筑事业也得到了快速发展。人们对建筑物的要求也随着生活水平的提高而有了更高的要求，从对美观的追求越来越多的转向对环保和经济等方面的追求。为了顺应低碳时代的号召，人们越来越多的选用绿色设计的风格，不仅可以解决传统建筑带来的环境问题，还可以更有效地满足人们生活生产所需要的空间和质量问题。
关键词：绿色建筑；低碳经济；发展
引言
绿色建筑是在近些年的发展中成长起来的概念，在全球环境日益恶化的背景下，建筑行业的发展也面临着很大困境。要充分重视对环境的保护，在实际的发展过程中，对绿色建筑的发展理念融入就显得比较重要。通过从理论层面加强绿色建筑的技术发展研究分析，就能为实际发展提供理论支持。
1绿色建筑技术发展的重要性
绿色建筑的技术发展符合国际环境的氛围。在全球化的环境日益恶化的同时，建筑行业要想实现可持续发展的目标，就要注重新科学发展模式的应用。在绿色建筑的概念提出后，为建筑行业的可持续发展指明了方向，处在国际环境发展形势下，就要充分重视绿色建筑的技术应用，将能源节约以及环境保护作为发展的基础，实现低碳经济促进我国的整体经济稳步健康的发展，只有在这些基础层面得以加强，才能有助于建筑行业的蓬勃发展。
2低碳经济时代绿色建筑技术的发展
理念绿色建筑是近年来被提出来的一项建筑设计方法，主要是指在绿色理念的引导下，确保建筑施工的合理开展，促进了建筑施工损耗和污染的进一步降低，有助于促进建筑工程内部各项工作的良性循环。从客观角度对绿色建筑技术进行分析可知，绿色建筑技术在现阶段的应用过程中，与目前社会的发展趋势相适应，促进绿色建筑走上了专业化的发展道路。这种理念主要是针对不同的建筑类型，对建筑进行拆分处理，结合项目的内容及实施特点，提升了绿色建筑成果。绿色建筑技术与其他建筑技术相比具有如下特点：①在实际的应用过程中，能够很快的适应各个地区的不同地理条件、人文条件及自然条件等。绿色建筑的实施不是一成不变的模式，注重追求建筑的最终效果，建筑技术的执行目的明确，有助于促进建筑施工企业经济收益的提升。②绿色建筑技术与其他建筑技术具有较强的共通性，都是为了使建筑工程行业走向更高的发展层次，但是应用方法存在着较大的差异，对传统建筑技术具有弥补作用，为建筑工程行业的发展提供了更多的服务职能。
3绿色建筑技术在低碳经济时代的发展
3.1注重全寿命周期能源的利用
绿色低碳建筑的发展涉及到建筑工程的各个阶段，因此，我国在发展绿色低碳建筑的过程中要注重建筑工程全寿命周期能源的利用：①在建材生产环节要注重节能减排，充分考虑建筑物的使用寿命和建筑物的耗能，提高资源的利用效率；②在施工过程中，建筑单位应尽量采用先进的节能技术，选择功效高、耗能小的机械设备，努力做到低排放和零污染；③在使用阶段，使用者应积极使用节能设备，避免使用高耗能和高污染的设备。
3.2加强对可再生能源的利用
科学技术不断进步为当前的绿色建筑设计和施工提供了最主要的方法，例如利用地源热泵技术，将室内空调制造的热量通过空调的冷凝器或蒸发器暂时储存到地下。到了冬季，通过热泵将夏季储存的热能提取出来进行供暖，同时将室内的冷能储存到地下以备夏天使用，这样就能有效地减少热量的消耗和浪费。在提前储备热量的过程中，还可以起到对可再生能源的充分利用、减少对煤和石油等不可再生资源的消耗等连环效果。在绿色建筑的设计过程中，当地的气候和太阳的运行轨迹都蕴藏着巨大的可再生资源，例如太阳能和风能。冬季可以选用太阳能进行供暖，夏季充分利用当地的气候和风能来降温防暑。
3.3注重整体上的科学规划
在绿色建筑技术的发展中，通过科学合理化的规划，注重建筑的能耗降低就显得尤为重要。在整体的规划中，对建筑的功能使用以及规模和场地的确定等，都是比较重要的内容。对建筑的体形系数进行缩小，从而对建筑整体性的规划就提供了便利，这也是对土地资源进行节约的重要方法。只有在这一层面得到了加强，才能真正有助于绿色建筑技术的良好发展。
3.4注重对绿色建筑技术的政策支持
绿色建筑的技术发展，从法律政策上进行支持也非常重要，制定完善的政策就能有助于对建筑行业的规范，也对建筑行业的经济链的规范化运营有着保障作用。这就需要相关的部门，能结合当地的建筑行业发展情况，对绿色建筑技术的发展提供针对性的支持服务，制定完善的建筑评价体系以及标准化的体制。只有在这些方面得到重视和完善，就为绿色建筑技术的可持续发展就提供了保障。
3.5节能建筑系统的设计
技术节能建筑设计系统具有一定的限制性，它的最佳运行条件是在不安装也不改变任何装机功率的情况下，这样达到的能源效率利用率是最高的也是最节能的，例如北方冬季气温寒冷，传统上采用燃煤取暖或空调取暖，会耗费大量的电能或煤能源。在低碳理念下进行绿色建筑的设计和修建时可以大力发展高效节能窗技术与外墙保温技术以及热泵技术，吸取大自然中低温热源里的热量，合理的保存，就会有效减少电能和煤能源的消耗。太阳能发电和风力发电也都是利用新型可再生资源进行节能的，新节能技术的应用是节能建筑系统不可缺少的环节，也是维护生态平衡的重要手段。
4结语
总而言之，绿色建筑技术的发展并非是一朝一夕能得以完善的，这就需要从多方面进行加强，注重技术发展的思想观念以及方法的及时更新，对技术发展的规范化充分重视。只有从多方面保障技术发展措施的实施，就能为我国的绿色建筑行业提供发展动力。希望能通过此次理论研究，对绿色建筑的发展提供理论支持。
参考文献
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[2]董睿玮．浅析我国绿色建筑技术现状与发展策略[J]．科技展望，2016（24）.
图书馆在传统上是用来作为储藏知识的场所，或者说是存放供阅读、研究参考资料的地方。但数字化革命压缩了时间和空间，向图书馆原来的定义发起挑战。不断增加的计算机与不断扩展的在线服务相结合，使公众可以通过互联网直接从家中或办公室进入国际间的图书馆和数据库。新信息技术的这种无等级本质转换了图书馆扮演的角色，并模糊了公众服务机构的定义。图书馆正处在一个时代的分界点，它要在传统版本与数字化时代之间艰难地取得平衡。
信息传送方式的改变对传送信息场所的组织和外貌会产生怎样的冲击？在过去十年中，已经为此进行了建筑学方面的探索。从楚米（Tschumi）所设计的卡尔斯鲁厄艺术媒体中心的“展示不稳定瞬间”电子建筑外观的表现手法，到OMA（大都会建筑事务所）以“魔方式分解实体”概念设计的法国国家图书馆设计方案，都体现了改变人与信息之间关系在建筑学方面的影响。设计多媒体图书馆是一个处于计算机空间与建筑空间交叉点上的问题，要求建筑师们去研究这个新的正在扩张的空间模式。马克• 泰勒（Mark Taylor）指出：“计算机空间创造一个环境，在这个环境中信息的运动取代了身体的运动”。我们熟知的图书馆会不会再存在，是否会被一种综合性的建筑物所取代，一直以来成为探讨图书馆建筑发展趋势的热门话题。但那种建筑物必将是多用途的，是与其他图书馆信息源相联接的。由此可见：书本正在受到计算机技术的挑战。有人预计信息技术产业有可能将书柜搬空并把它融入那无限的因特网中。
随着虚拟的或计算机控制的“软图书馆”的出现，雷姆•库尔哈斯（Rem Koolhaas）反驳说：“一个实在的图书馆起着重要的象征性作用：它适应那种对集体性的愿望”。即使我们有了从物质现实到虚拟世界的转变，然而人的社会性却使其需要隶属于群体，虚的模拟不能满足所有人际交往的需求。在目前社会条件下，尽管上面提到的那些在线图书馆提供数量极大的信息源，但是数字化信息总量不过是全部藏书的10%左右，而二十世纪九十年代以前的信息源更显捉襟见肘。数目极多的藏书不大可能在不久的将来就能全部转换成数字形式。即使能够转换，目前也不能确定这种电子储存方式的保存时间。电子数据的退化及较易被改动的特性是引起极度关注的两个问题。我们可以推断：一种新的通讯交流方式并非必定要取代以前，可能只不过是扩宽现实通讯交流的渠道。最重要的是，图书馆作为一种分享文化价值和社会价值的标志仍将保留下去。这不仅加强了我们的社会意识，也满足了在模糊不清的计算机空间中我们对社会深厚情感的需要。
现代普通图书馆的重要作用逐步向供给在线服务和处理信息用软、硬件场所转化。这致使它具有两个基本功能：一是储存信息源――书籍、地图、音乐、CD―ROMS等印刷及电子格式资料；二是让读者有自主接触信息的机会。建筑物与个人建立关系在设计中是特别重要的。营造或寻找一个笼罩着书卷气氛的学习、思考和书写的环境，应当是图书馆建筑空间形式的基本设计要点；好客、友善，同时又庄严、整洁是公共图书馆应具备的建筑性格。引用路易斯•康（louis kahn）的观点就是：“一座图书馆建筑物应当提供一个及时满足各种需要的空间系统，这些空间和它们最后形成的建筑物应当从对使用的广泛解释出发，而不是去满足一个规定了的运作系统的规划方案。一座图书馆的设计如果被早期的标准化图书储藏办法和阅读设置的影响所左右，其结果会形成两种具有截然不同空间特性的形式――一种是为人用的，另一种是为书用的。书和读者在一种静态的状态下互不相关。”目前许多图书馆工程项目都基于灵活性的观念，创造出大型楼层平面，以容纳和承载书架和读者双方。成排书架之间的惯用距离和图书馆员管理监察的需要，使它成为塞满家具的宽大开敞的场地，使图书馆的形状和功能趋于僵化――不断增多的书卷与读者隔离；庞大繁杂的书籍编目系统与展示空间分开，造成把读者构想成放在教育工厂中阅读用的机器，给他规定的菜单只是足够的流明（lm）让视觉运作，微弱的分贝让听觉休息，适中的温度让人体放松。这种形成的空间在生理上是温暖的，但在心理上是寒冷的，营造了一个枯燥无味的环境。一座图书馆需要建立的环境，其实是要求运用读者的理智来选择“属于”个人使用的生理和心理的环境，这能决定人们学习的愿望，左右人们内心的灵动。图书馆要含有一些以某种方式划分的空间成为留给个人活动的区域。理想的解决方式趋向于通过家具设计创造出单独空间领域来。在书架成行排列的地方读书会有一种传统的喜悦心情。什么都比不上这样的能触摸得到的感觉：一本书拿在手里或者放在一张木质桌子上，摸上去暖洋洋的，周围被密集的书海所围护，每个地方都有许多书作为边界。在一个书的安定凝滞的世界里与外界隔绝，那里只有书与你为伴。你可以孜孜于读书，映着光线，避开人的活动而把目光投向远处的风景。也可以扫视一下内景，那里是成行的书和偶尔穿梭其中寻找启发的同道之人，同时你又能方便的与之交流。所有这些方式应当由有形的建筑环境自然的提供。因此，综合结构、层高、材料以及空间的开放和封闭程度，在一个大空间中因地制宜地得到许多相对独立的小空间，似乎特别适合于图书馆。这一点随着计算机进入图书馆，无意中使创造有差别的空间更为容易。现在信息可以通过电缆传送进来，不再完全依赖运书的手推车，因而楼板也不必在同一层高上，台阶式的阅览平台丰富了室内剖面关系，为读者巧妙地创造出心理限定空间，而这些小空间还是建筑总体中的一部分。其实细读建筑史上的图书馆建筑，就可以得到许多有益的启示：中世纪图书馆建筑类型是一个长长的棚式空间。由整齐划一的窗户侧向采光，将书桌和书橱同高高的窗户布置成直角的关系。室内空间上面由桁架和梁组成的排架结构构成，下面由书架将空间限定，好像围出了一间间学者的独居小屋。每一个由书排成的壁龛或带状书架阅读区都是房间中的房间，也是浩瀚无涯知识的一个驿站。这种在结构、光线、功能性空间与学科分类完美的统一，曾经成为图书馆建筑类型学框架的核心。
在信息网络愈加丰富和完善的今天，图书馆建筑已成为城市信息传播系统组成的一个重要“元器件”，坚毅地充当着信息源及信息处理场的双重社会角色。对建筑设计的挑战是要创作出这样的图书馆――它既能综合实在的和虚拟的两种信息世界，也能满足技术发展带来的多变需求，同时还能创造出贴近人们生活的心理环境。
庞峰：青岛理工大学艺术学院。
