时间：2023-09-27 16:31:36
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇环境设计和平面设计，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
关键词：工业建筑、总平面设计、探讨
中图分类号：F287文献标识码： A
1、引言
在工厂企业总平面设计中工艺流程一直占主要地位。而企业生产环境, 则不仅仅是指生产工艺流程的特征和生产功能区的划分, 还指当工厂建成之后所具有的进行生产的条件和从事生产的人切身所感受到的空间的总称。
2、工厂建筑平面设计
根据不同的生产品种，各生产要素的生产环节、工艺流程、交通运输及能源供应，后勤及辅助生产设施来进行安排。
2.1根据城市道路的要求安排厂区的总方位。
2.2根据生产厂的性质可将厂区分为厂前区、生产区、仓库区，有些厂还需安排生活区。
2.2.1厂前区一般安排产品销售，行政办公，产品设计研究，质量检验及检测中心（或中心化验室），根据不同的需要将各个部分建筑集中或分散布置。
2.2.2生产区根据工艺流程来安排生产顺序。一般是 原材料检验零配件粗加工零配件细加工装配试车产品检验产品包装入库，根据不同生产性质布置各工序工种厂房，有些生产产品可集中在大厂房中，有些需分散布置。
2.2.3 仓库区一般有三个部分，一是原料库，主要存放备用够生产一个周期的原材物料；二是设备库，储备生产设备、备用件及需要及时更换的零配件。储存量是以不影响生产使用为原则；三是成品库，用于及时存放已包装待售产品。仓库的设置既要结合生产流程的安排，如原料库放在工艺流程的上游，成品库放在工艺流程的下游，而设备库则可根据各工序不同，设备的需要分散存放于各流程之中。仓库的设置还要根据运输条件，如大宗原材料及成品运输，可能有铁路、公路专用线，需建设相应的货台以利装卸。至于仓库容积的大小则根据生产储备的需要量，现代物流行业的发展情况，仓库的大小则需根据生产规模，原材料产地及运输条件诸多因素来确定。
2.2.3生活区 生活区建设实际分为两个部分，一是在厂内必须设置的更衣室、浴室、食堂，这个部分有单独设置，也有分散安排于车间。对生产性质不间断的某些小厂，也可设计在厂外。第二部分就是供职工生活的居住区，包括单身职工宿舍及家属住宅，对于一般厂区可能不考虑这个部分，可对于远离城市的工矿厂区就要考虑了。
2.3厂区道路设计 工业建筑都为生产产品，各个环节都有运输问题，原材料从外运进及成品向外运出，可以根据运输量建设铁路专用线或水运码头，或汽车运输的装卸月台，在厂区内的成品运输或工序运输，有采用轨道运输或传送带运输；而化学工业则多采用管道运输。根据不同的运输形式设计厂区的运输道路，以为交通的和消防用的汽车道路所组成的厂区道路为骨架的道路网，不仅是运输，也是连接各车间工艺的重要纽带。
2.4能源供应 能源作为重要的生产要素，在总平面设计中必须予以考虑。如在厂区内的锅炉房、供气、供水站、污水处理站等，这些在厂区必须的设施有可以与生产区融为一体的，也有必须分开的，如城市供电、供水、供气、供热、污水处理都可以解决的就不必考虑，如有一项不能解决的，就必须在总平面设计中留有位置。这方面的工作专业性很强，必须由设备专业密切配合。
3、工厂厂区环境设计
工业建筑是以生产功能为主进行设计，过去只讲生产要素，现代己不能满足了，因此设计时也要注意环境设计，建设无污染、环境优美的园林化的工厂。特别在厂前区和生活区，也与民用建筑一样要求绿化，美化。致于公共建筑，更要从人性化出发，针对各种不同的公共建筑创造设计出注重城市趣味性，与城市景观相呼应，建筑艺术与环境的协调的建筑作品。对住宅区的环境设计则更有很多文章可作，主要可根据小区的地形地貌进行多层次的设计，创造出一个风景如画，人在画中游的宜人环境。
3.1 主生产区。这一区域在环境中的特点, 是占地面积大, 建筑体t 和形体高大, 生产人员集中, 厂房富有特性。
3.2 厂前区。这一区域是管理人员工作集中的区域, 同时也是生产人员由不工作状态进入工作状态的过渡地带, 其环境特点是与主体生产区在建筑物体量和形式上有很大的不同,绿化、美化要求高, 环境要求清洁、美观! 、开阔。
3.3 原料、燃料仓库和检修辅助生产区。这一区域内的空间安排有利于人们从事正常的生产性操作。
3.4动力和配电装置区。该区域特点是占地面积较大, 防护要求和清洁要求程度较高。总图设计人员在规划、设计一个厂区时,根据这几个区域的不同特点, 设计出一个合理的总平面图。在设计中, 注意厂区通道和道路广场的处理, 工厂道路和厂前区广场除了具有生产运输, 人流交通等功能外, 道路的件置, 走向对于划分环境区域、空间和平面构图都有重要影响。因为厂区道路同时还具有引导观赏视线的功能。对于主要生产建、构筑物除满足通常要求外, 还应适当考虑有较好的仰视角和日照条件所需的距离。工厂主千道两侧集中了工厂的主要生产建、构筑物, 具有一定的整体形象和特点, 可作为环境构图的重点。可考虑干道起点和终点处理不同。起点可布里广场, 全厂性行政福利建筑, 进行重点绿化; 而终点处理则简单, 可采用一个有组织的图景作为结束, 在不增加建设用地的前提下, 还可采用打破习惯上的生产建筑压通道红线对齐布置的方法, 适当地组织一些小场地或绿化, 形成局部小范围的收缩和变化。
关键字 图像处理技术；职业导向；教学改革；Photoshop
一、引言
在科技迅猛发展的今天，计算机的运用已经深入到人们生活的方方面面，计算机多媒体设计应用领域越来越广泛，从功能和形态上可分：产品设计、视觉传达、环境设计三大领域。视觉传达设计包括：摄影、插图、印刷出版物的平面设计、影视多媒体、网页设计、形象设计等范畴丰富的设计内容。Photoshop图像处理技术是目前市面上对于视觉传达设计图像处理方面的主流软件，也是计算机产业的一个基础技术。《Photoshop图像处理技术》课程是多媒体专业的一门重要的专业课程。它不同于其它多数课程需辅以相关课程才能完成某一工作，Photoshop能够在图形图像的设计与处理行业中独挡一面，因此以职业为导向开展《Photoshop图形图像处理》课程设置有其独特的优越性。那么如何使学生了解图像处理技术的基本知识，掌握图形图像设计制作与合成的基本方法和技巧，如何培养学生视觉传达的设计制作能力、实践能力和创新能力，如何根据课程特色进行教学改革日益受到关注。
二、《Photoshop图像处理技术》在传统教学中存在的问题
通过多年的教学实践，笔者发现目前常规的《Photoshop图像处理技术》教学模式陈旧，主要存在以下几个方面的问题：
（1）目前《Photoshop图像处理技术》课堂案例只停留在学校，作品脱离市场，而无法胜任企业的制作需求。因此，要将教学案例、实践案例与企业接轨，企业实际案例为教学案例。
（2）图像处理技术和平面设计是一个系统性的工程，还需涉及美学、构图、色彩等方面。以往的教学只是针对技术方面教会学生使用相关软件，而只学会技术和操作方法，学生难以实现完整设计作品的制作。“依葫芦画瓢”型的教学模式极大的阻碍的学生学习的兴趣和积极性。因此要将教学案例与设计美学和设计方法相结合，激发学生的学习兴趣和创新思维。
（3）在课堂上，传统的教学模式主要是老师讲授知识点，现场演示，学生跟着老师进行操作。学生被动的接受，这种教法弱化了《Photoshop图像处理技术》课程应用性强的特性。课程结束时，学生多数只是学会操作Photoshop软件。“会用”Photoshop图像处理技术处理和设计作品的人寥寥无几。不能解决实际生活和工作中的问题，更不能完成成熟、完整的设计作品。发挥不出Photoshop图像处理技术可以独立完成设计，独当一面且职业导向性强的优势。
（4）单一的案例式教学法也难以引起学生的兴趣；而应该将学生从课堂“拉”出来，赋予一个新的身份——“平面设计人员”，以具体的项目案例为导向，以任务来驱动学生从事教学实践。
三、课程教学改革研究与实践探讨
随着教学条件的改善，尤其是通过教学内容、方式、方法的改革和教学内容的整合，使我们需要根据不断发展变化的市场需求，进一步加强学生的实践技能培养，使课堂与社会、市场接轨。笔者探讨出以下行之有效的办法，并付诸实践取得了良好的效果。
1.教学模式及方法
（1）构建工学结合的“职业导向式”的课程。以职业导向为基础，总结教学经验，我们将整个课程内容分成了三个模块，职业基础知识模块、职业能力应用模块、职业产品开发模块。各模块间既相互独立，又相互关联，将课程难点分解到各个不同的模块中。每个模块自成体系，能独立完成某个方面的教学任务，具有鲜明的独立性；每个模块间的知识层层递进，相互关联。且与职业方向紧密相连，使学生学习方向更明确，职业教学模式更实际。
（2）精心准备案例项目，从宏观上进行教学设计。从《Photoshop图像处理技术》的实际问题出发，精心准备各种典型案例，加入平面设计的各种理念和设计方法，结合《设计构成》等相关课程构建课程的宏观教学设计。首先向学生讲解基本理论知识和操作方式，然后通过一系列的实例练习以及综合案例让学生掌握重要的知识点，最后学生能够自主设计并创造各式案例，例如：各式贺卡、商业广告、书籍装帧，平面网站等，以若干个案例为载体，形成循序渐进、种类多样的项目群、构建完整的教学设计布局。
（3）微观教学采用四个步骤将“教、学、做”融为一体。教学体现“教师为主导，学生为主体，训练为主线”的原则，课堂上可以采用四个步骤：
一阶段，案例引入，提出问题。通过案例演示，提出问题，讲解案例应用背景，给学生一个切入点，建立感性认识。目的是激发学生的学习兴趣、让学生感到学有所用，从而明确本次课的教学目标。
二阶段，案例分析，解决问题。对案例进行分，找到解决问题的方法和操作技能。具体实施的过程是将案例分解为若干个可行的任务，然后在一个个任务的驱动下，逐步完成案例的制作。学生在制作过程中，发现问题，提出问题，在问题的引导下学习相关的知识和操作技能。
三阶段，归纳总结。每次课结束前，引导学生进行归纳总结。针对本次课的实际意义、重点、难点、容易出错处等及时进行总结，并针对案例的不足之处，进行提高。
四阶段，举一反三，学以致用。案例最终要应用于实际。为了使学生学以致用、举一反三、触类旁通，每次教学结束时及时布置相关的课后练习，是学生在课后进一步复习巩固，并将课后作业纳入考核内容之一。
2.增加艺术设计内容
为了突出本门课程的职业导向性，内容上增加艺术与美学的设计理念和方法，在提升学生的学习兴趣的同时使学生做的练习案例更实际，更完整，更美观。学习本门课程之后具备一定平面设计和图像处理的职业能力。
3.改革实践教学体系
重视实践环节，进行模块化教学与实践。课程力求从企业的实际项目出发，提取出既符合学生实际，又能在学校实验环境中实践的真实案例，从而使学生创作出市场需要的平面设计与图像作品。同时尝试与校外企业联系设计项目，让学生参与其中，既能让学生得到实际项目锻炼，又可了解设计项目制作流程。实践指导方面教师注意引导学生发挥个人特长，要求学生作品的造型风格，手法各具特色，表达学生对艺术设计方面的不同感受，培养学生适应不同职业岗位层次需求的个性化指导，逐步培养特色个体。
4.突出职业岗位特色教学
在教学过程中，将学生置身于职场真实环境，以完成具有职业特色的平面设计工作任务为主线，使学生在学习过程中，有职业人的感觉和自觉，培养学生的职业岗位能力。
5.改革评价机制
将课程内容重构之后，考核标准也做需做修改，采用了模块项目考核、最终项目考核和平时考核三方面考核的方法，全方位的对学生的职业能力制定了考核与评价的标准，同时还加入了情感、态度和价值观等职业素养考核，使考核内容更为全面。
6.培养学生的综合运用能力
在进行的课程设计及答辩等实训课程环节中，可以培养学生的创意设计能力、实践动手能力、分析能力和演讲能力；这也是职业人必备的职业素养。
四、课程改革后的教学效果
进行基于“职业导向”式的《图像处理技术》教研教改以来，我们注重与学生的双向沟通，收集和整理学生对新的教学模式和方法的回馈和反应，根据学生的适应情况灵活、动态的采用多样的教学方法。力求做到全面的带动不同基础的学生，满足不同层次的需求。通过实践，取得了一定的效果，随着项目由易到难的逐个完成，增强了学生的自信心和学习热情，提高了学生的实际操作能力和综合解决问题的能力。学生的动手能力和综合素质也得到了提高，学生的作品水平比往届又有较大幅度的提高。
五、结束语
文章根据正在进行的基于“职业导向式”《图像处理技术》教研教改具体情况，对《图像处理技术》课程采用“职业导向”式教学进行了研究。教学实践证明，在教学课程环节设计和实施的过程中根据职业导向，加强职业能力的培养，课程设计引入实际案例就能极大的提高学生的学习兴趣。在Photoshop图像处理技术教学中融入设计构成的知识，合理的安排职业案例应用于教学，对提高学生后期创作，后期图形图像设计类课程有很好的指导作用。
基金项目：本文为大众传媒职业技术学院院级教改课题：基于职业导向式的《图像处理技术》的教学研究与实践课题结题论文，课题编号：10JY10。
参考文献：
[1]郭琦.引入美术设计思想的Photoshop课程教学方案新探[J].电脑知识与技术，2010（09） .
[2]陈桂珍.创新型案例教学法住《Photoshop平面设计》课程中的应用[J].职业时空（教育教学研究），2010（10）.
[3]佟玉洁.任务驱动教学法在高职Photoshop教学中的应用[J].中国教育技术装备，2010（27）.
关键词：高层住宅建筑设计景观环境
中图分类号：TU2文献标识码： A 文章编号：
1.工程概况
本工程项目一期占地51120m2，地势平坦，东面的江景为小区提供了良好的先决自然环境。
总占地面积为5 l 1 20m 2，总建筑面积为163835m2。由半围合形态的高层建筑和多层联排住宅共同组成
2．总平面布局
在都市高层建筑群中，公共空间决定人在建筑中的活动方式、活动内容及产生的相应感受，进而决定了人与建筑群之间的关系。因此，精心建构一个富有凝聚力的公共空间，是使建筑与人和谐共处的关键。该工程多层住宅位于小区的南侧，具有充足的采光，同时也和南面的多层住宅小区形成良好的过渡，体现了对邻里环境的尊重。半围合的建筑组以张开双臂的姿态，以及环环相扣的建筑组团，营造出温馨宜人的界面，为住户的日常休息活动提供了优质的空间区域。户与户成角结合的组成方式，最大限度扩大了建筑的视野，使户户看江成为了现实。
该小区规划设计充分考虑城市总体划分区规划，并依据有关法规，充分考虑规划用地
周围环境及道路交通要求。“环境为先”，一个小区的宅间环境对住户第一印象至关重要。
所以，在该小区设计中，首先，应注意总体布局，设置小区中心绿地，院落绿地和小区中心
娱乐设施，分区域布置适合小同年龄段用户的体育活动场地、营造绿色的自然生活空间。
并结合当地小区所在的人文、风俗特点，因地制宜，创造富有文化内涵和地方特色，温馨优
美的空间坏境。随着居民生活水准的提高，如汽车开始进入家庭等，我们必须更新陈旧同的
住宅设计思维模式，要根据居民的行为轨迹安排各项公共设施，提供最佳服务。如在道路
上分级布置，使进入小区的人流车流通畅便捷、导向明确。该工程小区属较大的小区，设
计时，尽量使主干道人车分流，为公交车进出小区创造一定的条件。
3.单 体 设 计
住宅设计的基本是平面设计，在我国南方和北方地区住宅设计的出发点就有所不同。北方 地区强调向阳、保温、则蝶式、蛙式平面使用较多，以求每户都有较好的朝向；南方地区强调通风、散热，宜采用十字型、双十字型、井字型等平面形式，以凹口解决通风问题。高层住 宅与多层住宅又有明显的不同，其主要特点是“高”要 用电梯作为主要垂直交通工具，在建筑结构、供水、供电、供气、疏 散、防火、防水及安全上有不同于多层住宅更高的要求。特别是在建筑平面设计中。其布局较多层建筑更复杂，更不易处理，在多层住宅中，每部楼 梯或每个单元服2―4 户的布局使得每户有较好的采光、通风、散热，而高层住宅每个交通核要布置 6―8户，则其采光、通风、散热的效果就要差许多，通常还存在着暗卫生间的问 题。其次，高层住宅较多层住宅的干扰问题更为突出严重，户与户之间的视线干扰 、声音干扰一直未能得到有效彻底的解决。
4.立面设计
住宅立面造型直接影响居住区环境的视觉景观。为树立居住小区建筑与环境的整体形象，通过建筑群体组合、空间造型的变化以及多元化的绿色景观。为居住者营造出一个充满活力的温馨家园。居住区的单体建筑应和居住整体景观环境协调一致，不但本身要完善，而且它的造型、尺度、比例、色彩、风格及平面组合等都要追求景观环境的完整性和协调感，避免建筑形象的杂乱无章。高层住宅的阳台多取弧或圆弧角，既美观又可丰富建筑造型。在阳台上除必要的排水，晾衣处，还可以考虑花池绿化。
建筑造型为了避免高层住宅建筑的单调感，除了寻求建筑平面外形的变化外，设计中在建筑顶部作了退台处理，形成家庭的屋顶花园，这样既丰富了立面牢间，义取得了变化的天际轮廓线，为绿化空间的垂直立体化创造了条件。
5.公 共 交 通 核
小区规划中，人车分流，防止机动车穿越住宅区已成为设计中应遵循的原则，根据这一原则，结合基地情况，便将小区车流入口设于临街东侧，车道宽6．0m，沿基地地形，并兼作消防车道。车流由此进出地下车库或地面停车场，泊车后再由步行进入住宅区，也可直接从西南出口至沿江北路做到了人车分流。为满足消防需求，东北另设有车行坡道上架空平台，以便紧急或特殊情况下使用。
小区步行道的设置，考虑了居民的方便实用，主要步行道宽6．0m，贯穿基地总平
面，并延伸至各楼栋出入口及中心。自行车从平台下，由底层入自行车库再进入住宅。
主要步行道管理基本上禁止一般车辆出入，但在紧急情况下可在消防联动控制下出入消防车，并可供居民货运出入。
6.环境设计
立体交通、立体绿化是本方案的重要特点之一，环境营造不仅体现在绿化休闲小筑的设置上。还需尽量争取住宅的好朝向，好景观和解决住户防外界干扰等方面，住房距道路均设有植被绿化来进行分隔，使其在美化环境防止热辐射、反射的同时起到屏蔽噪音和视线的作用。由步行广场入口至休闲步道、中心花园至平台空中花园，这种空间过渡平移是在优美环境中完成的，给人自然流畅的感觉。同时，小区还考虑了居民机动车和非机动车的停放，该花园规划停车位按总户数大概有1040户，单小汽车停车泊位数就有125辆。除了在架空平台下设置半地下车库外，另有部分地上临时停车像分散安排在每座建筑的(与环形车道连通)。避免了车辆直接进人住宅区干扰居民，同时又使车辆停放相对方便安全，便于监控。小区的自行车停放设置任半地下室或地下一层。
7其它
厨房通风排气厨房通风有三项排气需要解决，即排油烟机的排气、燃气、热水器的排气和房间的全面排气 。厨房的通风排气到目前为止大多未得到充分彻底的解决，以往主要有 两种作法即在厨房内放置竖向共用排气管道和考虑排油烟机排气通过外墙直接排至室外，这 两种作法能部分地解决厨房通风排气，但也存在着一些明显的问题，如竖向共用排气管道在 部分排油烟机运转时产生回流和泄漏的现象时有发生，抽油烟机的排气管道通过外墙直接 排至室外能不同程度地造成对室外空气环境和墙面的污染，为此，在该高层住宅设计中，我们考虑以下解决方 案 ；
1）燃气热水器的排气，直接排气式燃气热水器正逐渐被淘汰，烟道排气式和平衡式燃气热水器正成为主流。由于燃气热水器的烟气是依靠自然引力排气不能同排油烟机的排气合并 使用同一管道，因此，采取通过外墙或外窗上的排风口，直接排至室外 。
2）厨房的全面排气，由于该工程位于南方地区，可通过开窗及在厨房的下部设固定百叶（有 效截面积不小于0.02平米）或距地面留出不小于30mm的缝隙，即可解决全面排气问题 。
结束语
高层建筑住宅是城市空间环境的元素，一些优秀的高层建筑住宅是并不排斥城市空间环
境的明星建筑，而是一种创造人性的社会场所，又融入并结合文脉的关系，不去打破城市空
间环境的和谐。优秀的住宅建筑是须考虑使用者的需要，应以城市的公众利益做为去追求的
目标，我们要在高层和城市环境的发展中得到一个平衡，设计师应在设计高层建筑住宅中充
分地掌握各种尺度去融合人们的尺度，满足人们的使用与观赏的要求才能设计创并且造出更
好的城市特色景观和设和人们生活居住的环境。
参考文献
[1]居住区规划与环境设计[M]．中国建筑工业出版社．
关键词：总图设计；影响因素；处理对策
中图分类号：TU2 文献标识码： A
1 总图设计质量重要性
总图设计质量影响着工程的整体质量，总图设计的重要性主要体现在以下几个方面：首先，总图设计影响工程的布局和成本。项目工程在施工之前要做的准备工作很多，对现场的勘察、城市建筑的规划、工艺流程的安排、水文地质探究等。总图设计主要涉及以上内容，好的总图设计可以合理安排工程布局，为施工打下良好的基础，保证工程的质量。总图设计对工艺流程、运输方式、运输路径等进行选择，科学的总图设计能选择合理的工艺流程，最佳的运输方式和途径，减少资源浪费的同时还能节约成本。其次，总图设计影响环境保护。从环境的角度出发，总图设计也是一种环境设计。总图设计根据工程的性质及功能选择施工地，对周围环境进行了解，在设计过程中要充分考虑到空气污染、排水污染、土壤污染、噪声污染等问题，设计出解决方案，最大限度的保护生态环境。最后，总图设计影响工程功能的实现。工程建设的最终目的是实现其功能，因此，总图设计要充分体现工程的功能。不同工程项目的总图设计要考虑的因素不同，例如水泥厂建筑设计，总图设计者在设计之前必须了解水泥工业生产的工艺流程，掌握水泥生产过程中的各个工序及原料、中间物料、成品的性质，掌握成品运输要求及方式等，只有对整个水泥工程熟悉掌握才能结合各方面因素进行总图设计。总图设计的质量直接影响工程功能的实现。
2 影响总图设计的相关因素
2.1 工程场地因素
工程地点的地质、地形分析是总图设计的基础，有的施工地点地形复杂影响总图设计分析，例如山脉地区，地势陡峻、河流深切等。复杂的地形、地质为总图设计带来难度，需要考虑的因素非常多。此外，在地形、地质相对简单的场地，也要对场地周围的建筑物、交通、管道、植被、农田、水塘等条件进行综合分析，避免影响总图设计的质量。
2.2 环境因素
环境因素主要是生态保护因素和气候因素两方面，首先，生态保护因素。如今全球的生态环境受到严重的破坏，保护生态环境已经是世界共同的声音，因此无论什么工程项目都要考虑生态环境保护。总图设计过程中要充分考虑生态环境因素，实现可持续发展。例如：电厂项目总图设计中，如果不对其进行科学合理的设计，那么电厂建设会对土壤、水体、地形和大气造成破坏。电厂建设会引起地面土壤的粗糙化，虽然减少了水土流失，但物料沉积会造成地面上升。电厂建设中排水设计不合理会污染地下水，对周围水体及生物造成一定危害。其次，气候因素主要是工程地点的气候环境，这一因素影响相对较小，但是也不容忽视，要结合实际气候特点，合理设计方案。
2.3 总图设计工具
总图设计要依靠设计软件和人，设计软件落后会影响总图设计的质量。当前，国内常用的设计软件为AutoCAD、天正建筑设计软件等，这些软件可以模拟施工场地的现状，生成地表模型。软件通过实际勘察的结果绘制图形，将平面上的点立体化，实现一定的三维立体效果。但是，软件不能实现小的细节的地方，对竖向设计方案不能优化处理，影响总图设计的质量。
2.4 设计人员的专业素质
总图设计涉及内容广泛，综合了各种学科，是一项综合性高、要求严格、难度大的工作，因此对设计人员的专业素质要求也非常严格。当前，我国的设计人员参差不齐，高低不等。大多数设计人员只具备基础的专业素养，但面对复杂的影响因素，各种各样的工程总图设计，基础的专业素养是远远不够的。此外，对于不同类型的工程设计，如水泥厂、发电厂等功能性强的设计更需要专业的设计团队，针对实际需要优化设计流程，保质保量完成工作。
3 有效处理总图设计影响因素分析
3.1 科学平面布局
面对地势复杂、地质多样的工程场地设计严格谨慎，若通过实际勘察无法完成设计工作，应变换思路，改变设计理念，转换思维定式，打开思路，寻求新的设计方案。变换设计思路的时候要结合实际，经过科学验证探索出更安全、更科学、更经济、更合理、更实际可行的方案。对于地形、地势简单的场地要实际考察各方面因素，要明确分析场地在区域中的位置关系、地位和作用。总图设计体现政策性、科学性、先进性、综合性、经济性，达到环境效益、社会效益、经济效益三大目标。此外，工程设计必须满足卫生、安全等技术规范和规定的要求，建、构筑物之间的间距，应按日照、通风、防火、防震等要求与节约用地的原则综合考虑。
3.2 加强环保理念
环境保护理念必须重点体现在总图设计当中，特别是对土壤和水体的保护，排水、排污系统的设计必须科学合理。对地形复杂的地方应特别设计，按照地形特点安排排污系统。工程功能性质也应考虑在环保设计范围内，对易产生污染的工程应多加入环保设计。此外，针对气候因素，总图设计应考虑当地气候条件，对工程的整体布局和平面构造进行科学安排，建筑物的朝向应合理选择，例如寒冷地区应避免西北方向风雪和风沙的侵袭，炎热地区避免西晒，并有利于自然通风。
3.3 优化总图设计工具
更新总图设计软件，优化设计模型，将细节特点体现在模型当中，完成高质量的设计方案。软件更新中应加入各个专业领域内容和规程，方便设计人员从中了解工程专业知识，随时调用各类相关规范、规程，可以增加图库及更新规范内容，并在单位内部使用方案评审系统进行设计审核，优化设计方案。
3.4 强化设计人员素质
增强设计人员素质是提高总图设计的关键，设计人员除了具备基础的专业素养外，还要对各个工程性质、功能进行全面了解，积累实践经验。设计人员应定期进行培训，强化各方面能力，通过互相交流提高能力。对于设计团队而言，完成一项工程设计后，应总结经验，进行案例讨论，对需要注意的地方加以强调，提高团队的设计能力，形成设计特色。
结语
综上所述，总图设计受多种因素限制，需要综合考虑各方面要素，加强设计人员与各个专业人员的交流，实现总图设计的全面提高和发展。总图设计质量的提高不仅可以提高经济效益和社会效益，更能够促进生态保护，提高环境效益。
参考文献
关键词：设计阶段出图深度设计说明施工配合工程
一、设计阶段的划分
（一）建筑工程设计阶段的划分
1.建筑工程设计应按方案设计、初步设计、施工图设计三个阶段进行。
2.小型或技术简单的建筑工程，经有关主管部门同意，可按方案设计审批后直接转入施工图设计的两阶段进行。
（二）与建筑工程设计文件编制深度有关规范和规定
1.建设部[1992]102号文版发的行业技术管理标准《建筑工程设计文件编制深度的规定》（中南建筑设计院主编）
2.上海市标准DBJ08-64-97《建筑工程设计文件编制深度规定》（上海市勘察设计协会主编）
（三）设计文件编制原则
设计文件编制必须贯彻国家和地方有关工程建设的政策和法令，应符合国家和地方建筑工程建设标准、设计规范（规程）和制图标准，遵守设计工作程序。
各阶段的设计文件应是完整齐全，内容深度要符合规定，文字说明和图纸均应表达清晰、准确，整个文件必须经严格校审，减少各种差错。
二、初步设计图纸深度
（一）区域位置图
1.地形和地物；
2.城市坐标网、坐标值；
3.工程场地范围的测量座标或尺寸；
4.场地附近原有或规划的交通线路及公用设施，本工程道路、铁路接线点及进入场地的位置、坐标和标高；
5.场地附近河道、水库的名称、位置、主要高程；
6.场地附近大型公共建筑的位置和名称；
7.指北针、风玫瑰图；
8.区域位置图可视工程规模等情况与总平面图合并；
分析中国电信、金融大厦区域位置图。
（二）总平面图
1.地形和地物；
2.测量坐标网、坐标值，场地施工坐标网、坐标值（或标注尺寸），规划红线；
3.建筑物、构筑物、出入口、围墙位置，其中主要建筑物、构筑物的坐标（或相关尺寸）；
4.废旧建筑物的拆除范围、相邻建筑物的名称和层数与相邻建筑物的距离、日照阴影图；
5.道路、铁路和排水沟的主要坐标（或相关尺寸）；
6.停车库（场）的车位布置、消防登高场地、绿化及美化设施的布置示意；
7.指北针、风玫瑰；
8.主要技术经济指标和工程量表；
9.说明栏内应有尺寸单位、比例、场地施工座标和测量座标的关系、补充图例及必要的说明等。
分析中国电信通信总平面图。
（三）竖向布置图
1.场地施工坐标网、坐标值（或尺寸）；
2.建筑物、构筑物的名称（或编号）、室内外设计标高；
3.场地的道路、铁路、河渠或地面的关键性标高；
4.道路、铁路、排水沟的起点、峦坡点、转折点和终点等设计标高；
5.用坡面箭头表示地面坡向；
6.指北针；
7.比例、尺寸单位；
8.当工程简单时，可与总平面图合并。
（四）内部作内图
1.道路、排水沟、挡土墙的断面、尺寸、用料；
2.工程复杂时，专业管线干线需进行综合。
（五）平面图
1.表明轴线、轴线编号、变形缝的位置；
2.表明墙、柱、幕墙、内外门窗、天窗、楼梯、电梯、作业平台、吊车类型、吨位、跨距、行驶范围、铁轨、地坑、阳台、雨蓬、平台、台阶、坡道、散水、水池、卫生洁具及与设备专业有关的设施等；
3.注明各房间、车间、工段等的名称和房间的特殊要求（如洁净度、恒温、防火等），给出有特殊要求的主要厅、室的具体布置及等土建有关的主要工艺设备的布置示意；
4.标明轴线间尺寸、外包轴线总长及其他尺寸与轴线的关系；
5.标明室内外地面设计标高和各层楼地面标高；
6.标明剖切线及编号；
7.底层平面上标明指北针；
8.多层或高层建筑标准层、标准单位或标准间，需要时绘制局部放大平面图及室内布置图；
9.单元式住宅平面图中应标注技术经济指标和标准套型，大开间住宅应绘制分隔示例系列。
分析同济大学医学院平面图。
（六）立面图
根据建筑物的性质、繁简，选择绘制有代表性的立面，立面图应包括：
1.立面外轮廓线、门窗、幕墙、雨蓬、檐口、女儿墙顶、屋顶、平台、栏杆、台阶、变形缝、主要装饰材料选用；
2.标注各层标高、室外地坪至女儿墙顶或建筑檐口的总高度、各层之间尺寸和其他必须的尺寸（室内外高差、屋顶层女儿墙顶、屋顶突出物等）；
3.关系密切、相互间有影响的相邻建筑部分立面（如沿街立面图、保护建筑等）；
4.特殊造型或必要的建筑构造图；
5.建筑两端部的轴线、轴线编号。
分析同济大学医学院立面图。
（七）剖面图
剖面应剖在层高、层数不同、内外空间比较复杂的部位，绘出如下内容：
1.墙、柱、内外门窗、幕墙、地面、楼面梁板、屋顶、檐口、女儿墙、出屋面烟囱、吊车、吊车梁、吊顶、天窗、档风板、楼梯、电梯、平台、雨蓬、阳台、地沟、台阶、坡道、散水；
2.剖视方向的投影（包括室外和室内局部立面）；
3.轴线和轴线编号；
4.标注各层标高、室外地坪至檐口或女儿墙的总高度，各层之间的尺寸、室外地坪至最深一层地下室地面的尺寸。
分析同济大学医学院剖面图。
三、施工图设计深度
（一）图纸目录
先列新绘制图纸后列选用的标准图或重要利用图纸。
（二）总图
1.总平面图
（1）地形和地物；
（2）测量坐标网、坐标值，场地施工坐标网、坐标值（或标注尺寸），规划红线；
（3）建筑物、构筑物、出入口、围墙位置，其中主要建筑物、构筑物的坐标（或相关尺寸）；
（4）废旧建筑物的拆除范围、相邻建筑物的名称和层数与相邻建筑物的距离、日照阴影图；
（5）道路、铁路和排水沟的主要坐标（或相关尺寸）；
（6）停车库（场）的车位布置、消防登高场地、绿化及美化设施的布置示意；
（7）指北针、风玫瑰；
（8）主要技术经济指标和工程量表；
（9）说明栏内应有尺寸单位、比例、场地施工座标和测量座标的关系、补充图例及必要的说明等。
分析茉莉苑总平面图；分析中国电信总平面图。
2.竖向布置图
（1）场地施工坐标网、坐标值（或尺寸）；
（2）建筑物、构筑物的名称（或编号）、室内外设计标高；
（3）场地的道路、铁路、河渠或地面的关键性标高；
（4）道路、铁路、排水沟的起点、峦坡点、转折点和终点等设计标高；
（5）用坡面箭头表示地面坡向；
（6）指北针；
（7）比例、尺寸单位；
（8）当工程简单时，可与总平面图合并。
3.管线综合图
（1）总平面布置；
（2）场地四界施工坐标（或尺寸）；
（3）各管线平面布置，注明各管线与建筑物构筑物的距离和管线间距；
（4）场外管线接入点的坐标和标高；
（5）管线密集地段和典型部位断面图；
（6）指北针、补充图例、比例、尺寸单位。
分析中国电信室外管线图。
4.室外环境设计
（1）总平面布置；
（2）场地四界施工坐标或尺寸；
（3）道路、硬地和硬质景观布置和设计；
（4）绿化和种植设计；
（5）指北针、图例、比例、尺寸单位。
分析中国电信环境设计图和种植设计图。
（三）建筑
1.轴网关系图
当平面图较大时，可分区绘制，增加轴网关系图，给出轴线和轴线编号、轴线尺寸及相互关系，注明分区名称。
分析松少年活动中心轴网关系图。
2.平面图
（1）承重和非承重墙、柱（壁柱）、轴线和轴线编号、内外门窗位置和编号（需要时同时编在立面上）、门的开启方向、房间名称或编号、房间特殊设计要求（如洁净度、恒温、防爆、防火等）；
（2）外包总尺寸、轴线尺寸、门窗洞口尺寸、分段尺寸、墙身厚度、墙柱关系尺寸、变形缝位置和宽度尺寸、其他构件尺寸；
（3）卫生器具、水池、台、橱、隔断等的位置；
（4）电梯主要尺寸、楼梯主要尺寸上下方向；
（5）地下室、地沟、地坑、必要的机座、各种平台、夹层、人孔、墙上预留洞、重要设备的尺寸与标高等；
（6）工业建筑铁轨位置、轨矩和轴线尺寸关系，吊车类型、吨位、跨距、行驶范围、吊车梯位置等；
（7）阳台、雨蓬、台阶、坡道、散水、明沟、排气道、管道井、烟囱、垃圾井道、消防梯、雨水管位置及尺寸；
（8）室内外地面标高、楼面标高；
（9）剖切线及编号、指北针（注在底层平面中）；
（10）有关详图索引号；
（11）屋顶平面一般包括女儿墙、檐口、天沟、坡度、坡向、雨水口、分水线或屋脊、变形缝、楼梯间、水箱、电梯机房天窗及挡风板、上人孔、排气烟口、室外消防楼梯及其他构筑物、屋顶设备、详图索引号、标高等；
（12）大开间住宅应绘制平面分隔示例系列；
（13）对不涉及二次装修的室内吊顶应绘制平顶图，包括吊顶部位分块标高、灯具风口、喷淋、烟感等内容；
（14）根据工程性质和复杂程度，可绘制局部放大平面。
分析同济大学医学院主楼平面图。
3.立面图
（1）各个不同方向的立面图应画全；
（2）内部院落局部立面可在剖面图中表示，如不能完全表示时，应绘制内立面；
（3）当形体较复杂，不便绘制某个方向投影立面时，应绘制展开立面；
（4）立面图应绘制两端或展开立面转折处轴线和轴线编号；
（5）立面图应绘制外轮廓线、门窗、幕墙、女儿墙顶、檐口、柱、变形缝、室外楼梯和消防梯、阳台、栏杆、台阶、坡道、花台、雨蓬、门头线条、烟囱、勒脚、雨水管、装饰构件、空调室外机搁架、墙面装饰材料、分格线、外墙留洞和尺寸，注明外墙装饰用料；
（6）楼层标高、室外地坪标高、屋顶塔楼标高、室外地坪至女儿墙或檐口的总高度、层高尺寸、外门窗与楼面的关系尺寸、室内外地坪高差尺寸、屋顶塔楼高度尺寸；
（7）平面图上表示不出的门窗编号，节点详图索引。
分析同济大学医学院主楼立面图。
4.剖面图
剖面应剖在层高、层数不同、内外空间比较复杂的部位，绘出如下内容：
（1）墙、柱、内外门窗、幕墙、地面、楼面梁板、屋顶、檐口、女儿墙、出屋面烟囱、吊车、吊车梁、吊顶、天窗、档风板、楼梯、电梯、平台、雨蓬、阳台、地沟、台阶、坡道、散水；
（2）剖视方向的投影（包括室外和室内局部立面）；
（3）轴线和轴线编号；
（4）标注各层标高、室外地坪至檐口或女儿墙的总高度，各层之间的尺寸、室外地坪至最深一层地下室地面的尺寸，门窗洞与楼层的关系尺寸、内部尺寸如地坑深度、隔断、洞口、平台、吊顶等尺寸；
（5）底层地面标高、各层楼面标高、楼梯、平台标高、屋面板、屋面檐口、女儿墙顶、烟囱顶标高、高出屋面的水箱间、楼梯间、机房顶标高、室外地面标高、底层以下的地下各层标高。
分析同济大学医学院主楼剖面图。
5.楼梯大样图
（1）楼梯编号；
（2）各层楼梯平面图，包括墙、柱、门窗、幕墙、正压送风井和送风口、消防箱等、楼梯踏步、栏杆、楼梯梯段剖断线、上下方向线、踏步高度和宽度、上下级数、楼层及平台标高、轴线、轴线编号、轴线尺寸、楼梯间净尺寸、楼段宽度、楼梯井宽度、平台深度、楼梯踏步的踏面宽度和数量、楼段长度、剖切线（一般画在底层平面大样图）；
（3）剖面图，楼梯剖面包括墙、柱、门、窗、幕墙、梁、过梁、楼板、楼梯梯段、踏步、栏杆等剖切的断面或投影、轴线和轴线编号，楼层和平台标高、层高尺寸、每个楼段踏步高度和数量、每个楼段的高度、栏杆高度尺寸、踏步和栏杆的节点详图索引；
（4）踏步节点详图；
（5）栏杆节点详图。
分析同济大学医学院主楼楼梯大样图。
6.电梯大样图
（1）电梯基坑和各层井道平面大样图，包括电梯编号、墙、柱、电梯门洞、电梯轿箱和平衡重，轴线、轴线编号、轴线尺寸、井道尺寸（宽和深）、预留门洞尺寸、井道壁厚尺寸和材料、基坑标高、各层楼层电梯厅标高；
（2）电梯机房平面图大样图，包括墙、柱、门、窗、幕墙、机房名称电梯井道位置、电梯编号、电梯机房净尺寸、电梯机房、尺寸与井道位置的关系尺寸、电梯机房标高；
（3）剖面大样图，包括电梯井道壁、电梯门洞、电梯厅楼地面、电梯基坑底板、电梯机房楼面和顶面、门窗、幕墙、消防电梯集水井、各层层名和标高、电梯机坑标高、各层层高尺寸、基坑深度尺寸、缓冲层高度尺寸、提升高度尺寸、预留门洞高度尺寸；
（4）电梯选用说明，包括选用依据、电梯编号和名称、类型和控制方式、载重量、速度、轿箱尺寸、井道尺寸、基坑深度、缓冲层高度、提升高度、停站层数、主站位置、电梯门尺寸、电梯门土建预留门洞尺寸、电梯轿箱、厅门和门套装修要求；
（5）以上（1）～（4）相当于电梯招标图深度，待电梯承包商提供电梯土建工艺资料后，需补充电梯机房牵引机支架、控制柜、分体空调、排风扇布置位置和留洞图，电梯门洞牛腿节点详图，门框埋件图，呼唤钮和层显留洞图，电梯基坑检修梯，消防电梯集水井和排水口，电梯门框装修节点。
分析同济大学医学院主楼电梯大样图。
7.卫生间大样图
卫生间平面大样图，包括墙、柱、门窗、幕墙隔间布置、卫生器具布置、管道井排气道、轴线、轴线编号、轴线尺寸、卫生间净尺寸、隔间尺寸、卫生器具布置尺寸，地坪标高、地面坡度和坡向、地漏位置、地坪与走道高差、管道井挡水翻口、房间名称。
分析同济大学医学院主楼卫生间大样图。
8.门窗大样、门窗表
（1）门窗大样图包括门窗编号、门窗框和分格、材料、开启方向、洞口尺寸及分格尺寸，复杂门窗增加平面图；
（2）门窗表包括类别、编号、洞口尺寸、每层数量和总数量、选用或参考图集和说明。
分析同济大学医学院主楼门窗大样图。
9.建筑幕墙
设计人员应会同业主认真选定有资质的幕墙专业公司，并提出设计要求：
（1）幕墙所选用的结构形式和材料；
（2）幕墙立面分格图，开启窗、开扇方式、进排风口；
（3）装饰构件的断面形式和尺寸；
（4）确定和检测幕墙的风压变形、空气渗透、雨水渗透的性能值；
（5）保温、隔声、层间位移、耐撞击等要求；
（6）防火防雷；
（7）清洗机形式、位置和要求。
四、初步设计说明书（分析中国电信初步设计说明书）
（一）初步设计说明书包括以下内容
1.设计总说明；
2.总平面设计；
3.各专业设计说明，包括建筑、结构、给排水、暖通、强电、弱电等；
4.各专篇设计说明，包括消防、环保、人防、节能、劳动保护（安保、交通、建筑智通化）；
5.工程简单或规模较小时，设计总说明和各专业的说明可合并编写，有关内容可以简化，各专内容也可以简化。
（二）设计总说明
1.工程设计主要依据
（1）批准的可行性报告（包括选址报告及环境评价报告）、经有关规划部门和建筑管理部门批准的方案文件；
（2）建设场地的气象、地理条件、工程地质条件；
（3）水、电、蒸汽、燃料等能源供应情况，公用设施、交通运输条件；
（4）规划、用地、交通、消防、环保、劳动、环卫、绿化、卫生、人防、抗震等要求和依据资料；
（5）建设单位提供的有关使用要求或生产工艺资料。
2.工程建设的规模和设计范围
（1）工程设计的规模和设计范围；
（2）分期建设情况；
（3）承担设计的范围和分工。
3.设计指导思想和设计原则
（1）设计中贯彻国家政策、法令和有关定的情况；
（2）采用新技术、新材料、新设备和新结构的情况；
（3）环境保护、防火安全、交通组织、用地分配、能源消耗、安保、人防设置以及抗震设防等主要原则；
（4）根据使用功能要求，对总体布局和选用标准的综合叙述。
4.总指标
（1）总用地面积、总建筑面积、总建筑占地面积等指标；
（2）总概算及单项建筑工程概算、三大材料的总消耗量；
（3）水、电、蒸汽、燃料等能源总消耗量与单位消耗量；
（4）其他相关的技术经济指标及分析。
（三）总平面设计
1.设计依据和基础资料
（1）摘述选址报告、用地范围及对外协议（如征地的初步协议书）等以及设计任务书中与本专业有关的内容；
（2）设计采用的指标和标准；
（3）有关部门对本工程的规划许可条件、红线及用地范围、建筑物高度、建筑容积率、绿化系数、周围环境、空间处理、交通组织、环境保护、文物保护、分期建设等要求。
2.场地概述
（1）说明场地周围环境、市政基础设施配套、供应情况、与当地能源、水电、交通、公共服务设施的相互关系；
（2）概述场地地形起伏，丘川、塘等状况（位置、流向、水深、最高最低标高、总坡向、最大坡度和一般坡度等）；
（3）描述场地周围建（构）筑物分布情况，场地内原有建筑物、构筑物（包括地下）以及大树、文物古迹等的情况和设施；
（4）与总平面有关的因素如地震、植被覆盖、汇水面积、小气候影响、洪水位等的择要说明。
3.总平面布置
（1）说明根据地形、地质、朝向、风向、消防、卫生、交通、环保等因素进行布置，满足使用功能和技术经济合理；
（2）说明功能分区，近远期结合发展用地、人车线路组织出入口、停车场和地下停车库的布置、停车数确定的原则、人防设置、消防环路和登高场地；
（3）说明街景空间组织与周围环境的协调关系；
（4）说明环境设计关系。
4.竖向设计
（1）说明决定竖向设计的依据，如城市道路、管道标高、工艺要求、运输要求、地形、排水、洪水位、土方平衡等；
（2）说明竖向布置方式（平坡式或台地式），地表雨水排除方式，如采用明沟系统，应说明排放地点和形式、高程等情况。
5.交通组织
（1）说明人流和车流、货流、主要出入口的布置；
（2）说明道路的主要设计技术条件，如主干道、次干道的路面宽度、标准横断面形式、路面结构、转弯半径、最大纵坡以及桥涵洞。
6.主要技术经济指标和工程量表
（四）建筑设计说明
1.设计依据和设计要求
（1）摘述设计任务书和其他依据性资料中与建筑设计有关的内容；
（2）按使用性质、生产类别、阐述建筑物在城市规划、土地使用、建筑耐久年限、建筑防火分类和耐火等级、抗震设防要求、人防设置要求、卫生标准、环境保护要求、建筑节能要求、建筑智能化标准；
（3）概要说明经设计方案比较后所选定的设计方案的特点，如使用功能、技术设备、经济效益和据以进行初步设计的原则。
2.平面设计
（1）阐述建筑平面功能布局或生产工艺流程；
（2）说明各部分流线出入口和建筑平面内部流线。
3.立面设计
说明建筑物的立面造型、建筑物群体及其与周围环境空间的关系。
4.剖面设计
（1）说明建筑剖面功能布局或工艺流程；
（2）说明建筑各部分层高、室内外地坪的关系、地下室顶板与室外地坪的关系、设备用房、高层建筑设备层避难层的关系。
5.垂直交通
说明建筑物内人流、货流的流线设计，楼梯、电梯等设计情况。
6.功能面积表
7.建筑用料
（1）外装修用料；
（2）内装修用料；
（3）墙体材料；
（4）保温材料；
（5）防水材料。
8.建筑设备
说明建筑设备情况，如电梯、擦窗机、吊车等的技术要求。
（五）消防设计专篇（建筑部分）
1.概况
（1）设计依据；
（2）建筑规模，包括总建筑面积、主楼层数和建筑高度、裙房层数和建筑高度；
（3）建筑使用性质；
（4）建筑分类与耐火等级；
（5）玻璃幕墙防火措施。
2.总体设计和建筑平面布置
（1）周围环境状况；
（2）消防车道；
（3）登高面长度、登高场地尺寸及地坪；
（4）消防水源；
（5）防火间距；
（6）消防控制室，位置及功能；
（7）锅炉房、变压器、开关室、柴油发电机房、液体储罐、可燃气体、煤气调压房和煤气表房等设备用房情况；
（8）地下车库和人防设置情况。
3.防火防烟分区
（1）防火分区；
（2）防烟分区；
（3）防火分隔物；
（4）自动扶梯及中庭的分隔措施；
（5）管道井防火分隔措施。
4.安全疏散
（1）各防火分区疏散流线；
（2）疏散楼梯形式、数量、梯段宽度、前室尺寸等；
（3）消防电梯及前室设置；
（4）内走道宽度与长度，是否暗走道；
（5）安全疏散门的开启方向、门宽及防火等级。
5.在使用功能上有特殊要求的建筑物和部位的防火防爆措施（例如无窗厂房、洁净厂房、筒仓、锅炉房、煤气调压站、煤气溴化锂空调机组等）。
6.建筑室内装修材料耐火性能和执行规范情况。
（六）人防设计专篇（建筑部分）
1.设计概况
说明建筑概况和人防工程总体规划、人防工程设置部位、规模、功能等级、人数等情况。
2.设计依据
3.建筑设计
（1）防护单元和抗爆单元的划分；
（2）人防埋置深度；
（3）人防出入口、连通口、进排风口等口部情况；
（4）平战结合，人防平战转换措施；
（5）防护密闭门，密闭门和防爆波活门。
4.结构设计
5.给排水设计
6.暖通设计
7.强电设计
8.弱电设计
（七）环境保护设计专篇
1.设计依据
（1）设计任务书中有关环保的要求和相关的国家和地方标准；
（2）环境影响报告书（表）及其批文；
（3）环保部门、主管部门的意见和要求。
2.设计采用的环保标准
（1）环境质量标准；
（2）有关环保的建筑技术标准；
（3）污染物排放标准。
3.建设项目可能影响的因素
依据环境影响评价说明工程建设项目可能影响环境的因素。
（1）废气排放因素，如汽车库、厨房、柴油发电机房、锅炉房等；
（2）废水排放因素，如厕所污废水、冲洗汽车废水、厨房废水、生产废水等；
（3）固体废气物因素，如生活垃圾、生产垃圾等；
（4）噪声和振动污染因素；
（5）其他污染因素，如放射性等。
4.建设项目环境保护防治
（1）废气影响防治；
（2）废水影响防治；
（3）固体废弃物防治；
（4）噪声和振动污染影响防治；
（5）光污染影响防治；
（6）特殊情况。
5.环境影响评估结论
说明建设项目环境影响评价所提出的环境影响因素，经过各项防治措施，能够满足环境保护要求。
（八）劳动安全卫生专篇
1.编制依据
（1）国家和地方法律、法规；
（2）劳动安全卫生标准、规范、规程；
（3）用户要求；
（4）工程设计所承担的任务及范围、工程性质、地理位置和特殊要求；
（5）工程自然条件中的危险性；
（6）工程周围环境对工程构成的危险性。
2.工程使用过程或生产工艺可能产生的影响安全健康的因素
（1）易燃、易爆、有害、腐蚀等物质；
（2）高温、高压、低温、辐射、振动、噪声、粉尘危险；
（3）泄漏、飞扬、扩散、辐射部位；
（4）危险性较大的设备；
（5）职工危害。
3.劳动保护措施
（1）分区、自动化、治理维护；
（2）电气安全；
（3）卫生设施。
（九）节能设计专篇（建筑部分）
1.编制依据
设计依据，说明采用的有关标准与规定。
2.能耗情况
（1）说明本工程电力、煤气、天然天、柴油、重油、煤、自来水等能源年耗实物量，折标煤量，综合能耗总量及各种能源占能耗总量百分比；
（2）民用建筑计算出建筑物每平方米综合能耗用电量KWh/m2，用水量，煤气，每平方米空调负荷，并与同类建筑相比较；
（3）结合当地能源和环保等情况，说明能源选用的合理性。
3.建筑节能设计
（1）建筑体型；
（2）建筑出入口；
（3）围护结构热工设计。
4.给排水节能设计
5.暖通节能设计
6.电气节能设计
五、施工说明（分析同济大学医学院主楼施工说明）
（一）工程概况
（二）设计依据
（三）建筑定位
（四）建筑用料
1.墙体材料；
2.地下防水；
3.外装修：屋面、外墙、外门窗等用料和构造；
4.内装修：楼地面、踢脚和墙裙、内墙、平顶、用料和构造；
5.其他。
六、施工配合
（一）设计交底
1.施工图设计完成，取得施工图审查通过和主管部门批准后在开工之前，设计单位需进行设计交底；
2.设计交底一般应有业主、施工单位、监理单位和设计单位参加；
3.设计交底时，设计单位应介绍工程设计概况和要求，各专业设计要求和注意事项；
4.业主单位、施工单位和监理单位应事先取得施工图纸并作好充分准备，在设计交底时提出疑问，设计单位应对疑问作出明确解答，说明处理办法；设计交底应形成会议纪要，并由业主单位、施工单位、监理单位、设计单位签字盖章，作为施工文件的补充；
5.设计单位应对设计交底会议纪要提出需要补充和修改的设计图纸进行修改。
（二）施工配合
1.设计单位应配合施工单位解决施工过程中出现的与设计有关的问题，参加各项隐蔽工程验收；
2.施工配合的形式视工程复杂程序和路程，根据与业主设计合同或协商的要求，一般可采取需要时处理、例会制或驻工地代表制等形式；
3.各阶段验收
一般由业主、施工、监理、设计等单位进行验收。
（1）放线验收，施工单位根据设计定位图放线后，提出放线报告，设计单位应检查其放线结果是否符合设计要求，当符合要求时签字盖章，放线报告经规划部门认定的测量单位测量无误后批准生效；
（2）各阶段分部、分项项工程、单位工程验收。
4.消防、人防、环保、卫生、供电、热力、煤气、上下水等主管部门专项验收；
5.工程竣工验收；
6.工程竣工备案；
（三）上海市建设工程竣工备案和质量监督实施意见（试行）技术简报第二卷第4期
1.建设工程质量监督申报，领取施工许可症，正式开始施工；
2.开工前的质量监督；
（1）委派工作；
（2）第一次监督检查；
（3）首次监督工作会议；
3.施工过程中的质量监督；
（1）质量责任制；
（2）实物质量抽查；
（3）工程质量资料抽查；
（4）工程质量事故处理
关键词：广告摄影；空间；光线；色彩
广告摄影是为摄影广告提供的“半成品”，它的创作成果是作为摄影广告主体的广告照片。和摄影广告相比，广告摄影更多属于摄影艺术范畴。广告摄影的专业性特征和艺术性特征，即是互为独立，又互为依存。广告摄影师的创作就是在于如何使两个貌似矛盾，并有时相互制约的基本特征得到完美的同一，这是解决广告摄影“视觉传达信息”的根本立足点。通过构图艺术化的摄影视觉效果有效地传播广告信息。
作为一门造型艺术，广告摄影是通过空间、光线、色彩三种视觉要素来完成“视觉传达”功能的，它要求在构图上，对这三种视觉要素的处理必须符合“视觉导向”的原则。
1 空间构成
一幅广告照片的空间，不外乎由主体、陪体（道具、模特儿）和环境（背景、前景、底衬及空白等）三者构成。通过点、线、面按一定规律的有机组合，可以确定主体在空间的位置。我们发现，主体的这种定位是符合视觉导向原则的。这就是空间构成在广告摄影“视觉传达信息”中的含义。
单一的空间画面，通常是以点为中心的。无论处于什么样的位置，它总是会自然地吸引人们的视线。在这种情况下，点通常就是广告主题。
点的位置虽然不影响主题“显眼”的地位，却影响人们对空间的感觉。当点处在画面中心，空间就显得平稳、宁静，反之，则有明显的动感。
画面中同时存在两个或两个以上的点，就会出现平衡和透视的问题，这时，人们会把视线从一个点移向另一个点，而最后视点应该是主体的落点。因此，对于由两个或两个以上的点构成的空间来说，真正的视点只有一个，其他的点是为了引导视线的落点，它们可以是有关的道具，也可以是必要的环境。
两个或两个以上点的并存，还会出现一个协调的问题。如何既能相互呼应，又能有所突出呢？根据构成不同点的物体的情况，通常可采取三种对策：相似体采用平衡手法使其共处；相同体采取重复手法使其共处。
具有两个或两个以上点的空间，实际上已经构成了一定的线，它们的位置决定了线的形态。水平线给人安详的感觉，垂直线给人向上的力量，斜线具有动感，曲线富有魅力，透视线深邃莫测。在空间构成中，线条有助于引导人们的视线，帮助他们找到正确的视点。一般地说，人们的视线与对角线方向是一致的，人的眼睛有对曲线特别偏爱，能很自然的追随这种线条的落点。
线条具有分割画面的作用，由此将空间切割成上下，左右前后几个面。水平线能把画面分成上下两个面；垂直线能把画面分成前后左右两个面；透视线把画面分成前后两个面。人的视线是自上而下，自左而右，自前而后移动的。根据这个规律，我们可以确定主体在画面中的位置。
在空间构成中，还涉及空间留用的问题。所谓空间留用，就是空白。空白不仅具有平衡、对比的作用，还能提高视觉导向的注意值，这无疑对主体的定位是十分重要的。
空间构成的另一个因素是空间的限定，即画幅的处理。画幅的处理要与点的位置，线的形态相一致，要也画面布局协调。在广告照片设计中，有时让画面“闯”出画幅，这是打破传统的空间限定，吸引视线的一种手法。
空间的限定与空间内部的布局，构成一定的空间秩序。在空间构成中，空间秩序要符合数比原理。感官喜欢比例得当的物体。正是根据人的这种天性，在设计中形成了经典的黄金分割定律。因此，点的分布、线的分割、面的大小都要有一定的比例和内在联系，这样人的眼睛看上去才会舒服。
诚然，广告摄影的空间构成，严格地说还与其他因素有关，如广告牌的设置空间、广告照片的版面位置、报刊广告摄影的画面大小等。
与空间构成直接相关的立体效果，在广告摄影中有着重要地位。我们之所以在众多的现代平面广告中，特地把摄影的平面设计称之为空间构成，道理也在于此。摄影空间构成中的立体效果，是通过点、线、面的透视变化来达到的，如前景与背景之间主体的位置（点的透视）；线条的发散与汇聚（线的透视）；投向拍摄方向的影子将视线引向物体（面的透视）等。
2 光线的构成
在英语中，“摄影”一词是由“photo”（光）和“graph”（描绘的结果）构成的。从本意上理解，摄影（photograph）的含义是：光描绘的结果。
光的描绘产生什么结果呢？结果是，在一个两维平面中留下了三维空间的光影效果；影调、质感、立体感。
影调包括被摄体明暗度和反差两个主要方面。人的视觉对明亮的物体较为敏感。明亮的光线给人以耀眼、明快的感觉，暗淡的光线给人以忧郁、深沉的感觉，中间调则柔和、平静。人的视觉对反差大的物体也较为敏感，广告摄影中经常用影调反差来吸引视线，突出主体，如高光与聚光的运用即是。影调主要是通过光的强度调节来控制的，光线强，被摄物明亮，反差大；光线弱，被摄物暗淡，反差小。
摄影的质感是物体表面性质的视觉感受，具体包括：轻重感、软硬感、干湿感、冷暖感、粗细感等。摄影在表现实物上之所以比绘画逼真，重要原因是它能准确再现物体质感。光的性质直接影响质感的表现，直射光耀眼，反差大，阴影重；散射光的效果可由光的反射造成，也可通过柔光造成。根据物体表面性质的不同，在用光时决定选择直射光或散射光。
光线构成还影响摄影的立体效果。除光的光强度与性质的影响外，光的照射角度也是一个因素。同样一个球体，由于光的强度、性质、角度的不同，完全可能出现平面与立体两种效果。
3 色彩构成
色彩来源于光，没有光就没有色彩。光本身也是具有颜色的，不同的光源具有不同的色温。色温是彩色摄影中的一个基本概念，光源的色温不纯，就影响被摄体的色彩还原。
不同色彩有不同感觉。相同的面积，黑色看上去较白色小。根据这个道理，法国三色旗红、白、蓝三色是按353337这一比例配置的，这样看上去三色面积均等。色彩还有轻重感，黑色比白色在感官上重些。通常，暖调比冷调重些。色彩还能造成远近感。站在同一地点，对同一位置，同等面积的红与蓝两块色块观看，会觉得红色离你近。为此，室内涂料一般以浅淡的冷调为主，以显宽敞。
再进一步研究，不同色彩会带来不同的情感，我们平时喜欢用“情感色彩”一词，道理就在于此。色彩含义丰富，从色调上而言，暖色能引起人兴奋，具有积极的意味；中间调则恬淡安逸。更细分的话红色刺激，亢奋，有一定的危险性，橙色华丽、庄严而焦灼；黄色富贵色，同时又含有不安和病态之感，在所有色彩中黄色最鲜明，故交通信号灯用黄色提醒“注意”绿色象征青春与和平；蓝色深远、忧郁而不失浪漫情调；紫色娇艳优雅；白色洁净轻盈；黑色肃穆恐惧等等。
不过人对色彩的感觉是随时间、地点、环境而变化的。长时间看一种色彩后，再看一下这种色彩的补色，就会感到赏心悦目。
通过空间、光线、色彩三种视觉要素符合“视觉导向”的原则，完成“视觉传达”功能的，在构图上，对这三种视觉要素的处理得当，达到完美统一。
参考文献：
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[2] 张禾金.构图造就摄影非凡意境[J].摄影世界，2005.
关键词：生态文明；建筑设计；研究
中图分类号： TU2 文献标识码： A
引言
建筑设计是建筑设计工作人员在进行建筑物建造之前，以建设任务为出发点，针对施工过程与使用过程中存在的或者可能会发生的问题，事先做好一个全面的规划，并提出对应的解决措施、方案，通过图纸、文件体现出来。建筑设计人员在设计中不但要考虑满足当代人和子孙后代的发展需求，还要考虑到每一个设计都是人类生存环境的重要组成部分，都会受到社会、经济、环保等多个领域多种因素的影响。
一、生态文明视域下建筑设计的意义
由于人类对自然资源和生态环境的长期过度开发与干扰，地球上许多生态系统已发生了不同程度的退化，如森林破坏、环境污染、土地退化、生物多样性丧失等。能源资源的短缺、生态环境的恶化、发展战略的艰难选择等这些关系到人类生存的共同问题，迫使建筑设计人员必须考虑人与自然的和谐发展问题，关注人类在处理自身与自然的关系时所达到的文明程度。因此，加强对退化生态系统的恢复与重建是当前建筑设计工作面临的一项重要任务。20世纪70年代开始，人类开始面对经济发展与环境保护的两难选择。一些建筑师探索和创作了许多具有地域文化特征并与自然关系融洽的优秀作品，为建筑走向“绿色”，走向“可持续发展”提供了宝贵的经验，为建立生态建筑体系奠定了坚实的基础。
二、生态建筑的设计理念
生态建筑通常也被称为绿色建筑，涉及的范围往往比较广，是一门综合性较强的工程，需要社会公众的重视和积极参与。它从人类社会和自然环境之间的和谐共处为出发点，对人在自然中的地位进行了重新定位。生态建筑不是短时间内能够实现的，它更多地代表了一种建筑设计师们应为之努力奋斗的发展方向。
通常我们把人与自然之间的联系统称为生态环境，也就是说，生态建筑是对人、自然和建筑三方面的完美平衡——在为居住者提供一个舒适的居住环境的同时，还需要将对自然环境的破坏控制在最小。一方面，要减少对土地、能源等自然资源的浪费，尤其是对于一些不可再生性的稀缺资源，更是要通过科学合理的再生技术实现一定程度上的可持续发展和利用；另一方面也要对建筑废料、废弃物和有毒气体的排放进行严格控制，同时减少光污染、声污染等。在针对小环境的改善上则贯穿于建筑的建造、使用直至拆毁的整个过程。
在对生态建筑的设计中，其生态性主要体现为：对太阳能等清洁能源的利用、重视自然通风、对自然采光的利用、水的再生利用和生活垃圾的科学处理等。从这几个方面可以看出，生态建筑的设计涉及学科较广，这就要求建筑设计师在其中起到带头作用，以生态、整合的观念进行整体性的建筑设计和规划。此外，建筑设计师在规划和设计生态建筑时不仅要考虑到人类社会的发展，也需要注重对自然规律的遵循和利用，不能通过对建筑所在地资源和能源的过度利用和对生态环境的破坏来换取局部的发展。在具体的设计操作上，建筑设计者应对利用和遵循自然规律予以重视，树立整体优先的正确认识，创造人与自然和谐共处的可持续发展建筑环境。
三、生态文明视域下建筑设计的类型
（1）节能节地建筑。节能节地建筑设计思想的出发点是力争节约能量和物质资源，实现一定程度的物质材料的循环。比如，循环利用生活废弃物质，采用“适当技术”运用太阳能和沼气。发展节能节地建筑预示着人类将不断利用新的技术手段，充分开发和利用洁净、安全的太阳能及其他新能源，取代终将枯竭的常规能源，并以美观的形象、适当的密度、地上地下和海上陆地相结合的建筑群为人类创造一个舒适的生活空间和生存环境。
（2）生土建筑。生土建筑的特点是利用覆土来改善建筑的热工性能，以达到节约能源的目的。生土建筑具有诸多优点，如节能节地、防震防尘、防风防暴、防噪声、可减轻或防止放射性污染及大气污染的侵害，并且洁净、安全等，在环境上有利于保持生态平衡及保存原有自然风景。
（3）生物建筑。生物建筑是指从整体的角度看待人与建筑的关系，进而研究建筑学的问题，将建筑视为活的有机体。这一生物建筑的特点归结起来表现为以下3点：第一，重新审视和评价了许多传统、自然材料和营建方法，采取自然的而不是借助机械设备的采暖和通风技术，并逐渐得到了广泛的应用；第二，建筑的总体布局和室内设计多体现出人类与自然的关系发展，通过平衡、和谐的设计，提倡一种温和的建筑艺术；第三，生物建筑使用科学的方法来确定材料的使用，认为建筑的环境影响及健康程度主要取决于人们的生活态度和方式，而不是单纯的建筑技术问题。
（4）自维持建筑。自维持建筑是除了接受邻近自然环境的输入以外，完全独立维持其运作的建筑。自维持建筑的特点是住宅并不与煤气、上下水、电力等市政管网相连接，而是利用太阳、风和雨水等自然条件维护自身的运作，处置各种随之产生的废物，甚至食物也可以自给。如果用生态系统观点进行解释，自维持建筑的设计就是力图将建筑构建成一种独立的类似封闭的生态系统，维持自身的能量和物质材料的单循环。
（5）新陈代谢建筑。新陈代谢建筑强调复苏现代建筑中被丢失或被忽略的一些要素，如历史传统、地方风格，提倡过去、现在两种不同文化的建筑的共生等。新陈代谢建筑积极地接受、吸收和保留过去建筑中有价值的成就，并在试图表现时代文化和识别性的同时也积极采用现代技术和材料。
（6）高技术建筑。高技术建筑可以说是一种智能建筑，它的特点是利用计算机和信息技术等高科技的发展，使固定的建筑护结构成为可以跟随气候自我调整的围合结构，成为建筑的“皮肤”，可以进行自由呼吸，控制建筑系统与外界生态系统、环境能量和物质的交换，增强建筑适应可持续发展变化的外部生态系统环境的能力，并达到节能的目的。
四、生态文明视域下建筑设计的技术
1、乡土模式
这种模式需要建筑设计师充分了解建筑所在地的环境和地质情况，对传统建筑中有益的部分加以利用。无须使用高能源消耗的设备，在建筑的布局和构造上使用相应的建筑手法，以达到改善生态环境同时对环境负面影响最小的建筑目的。印度的建筑设计师Charles Correa的作品就是这种建筑模式的典型代表。他认为在热带气候中，建筑内空间也是一种如同钢筋水泥一样可以被有效利用的资源，并提出了“形式追随气候”的建筑理念，可谓是对乡土建筑模式的完美诠释。
2、对适宜技术进行利用的模式
这种模式的典型代表人物非马来西亚的Ken Yeang先生莫属。Ken Yeang先生从生物气候学的相关理念出发，在建筑的设计中对相关适宜技术进行适当的利用，在对高层建筑的设计中更是利用自然能源做出了伟大尝试。他的总体设计理念是通过生态建筑来保证和满足居住者的舒适和心理需求，同时减少建筑物本身对能源的消耗，达到改善生态环境的目的。
3、注意建筑物的群体布局
建筑物的平面布局直接影响着每幢建筑的日照和通风的问题，建筑群体布局应错落有致，同时考虑到夏季季风的渗透，竖向布置宜将较低的建筑面放在夏季迎风面。从单幢建筑形体上讲，为适应外界条件，通常把建筑的交通部分或卫生间布置在平面的两端，以遮挡东西方向日晒。从建筑平面上讲，主要使用房间平面设计要使其具有更大灵活性的平面布置，以利降低噪声，控制温度，以适应未来发展的要求。生态建筑设计强调建筑形体和平面适应地形和气候条件，体现建筑是自然一部分的生态设计理念。
4、注意建筑的绿化设计
注重建筑五个面上的绿化设计，建筑物四面尽量设计由凸凹台、窗空间，再加上屋顶空间的充分利用，使绿化设计在建筑五个面充分展开。在各个面上用本地耐旱难燃植物作点、线、面的立体绿化，沟通建筑内外的自然联系，再加上建筑物四周地面乔木、灌木、花草有机结合的绿化，通过全方位立体绿化体现建筑物的生态性，使建筑物本身融入自然绿化之中。
5、原生自然能源的利用
首先，发展太阳能在建筑上的应用，进行采暖、降温、干燥等。比如，通过窗户集热板建设太阳能资源系统，运用玻璃盒子单元集热板、蓄热装置、风扇和空气导管等组合而成，从而将太阳的光能转化成需要的热能。其次，利用丰富的地热资源。地热的储备量丰富，且同太阳能类似污染小，近几年被广泛地利用到建筑当中。东北的很多新建筑物已经用地热供暖取代了传统的暖气供暖。
6、加强人文环境设计
加强社区人文环境建设的主体包括社区社会组织和社区居民。其中社区社会组织主要负责社区生态文化活动的组织与生态文明的宣传；社区居民是以上活动和宣传的受众，也是社区两型文化建设的主要参与者。社区人文环境建设的重要载体是社区生态文化建设，其实现路径包括生态文化软实力的打造、生态文化建设投入机制的建立、生态文化组织的创建、党社联席服务机制的设立以及生态文化活动的组织。社区文化精英是生态文化内生发展的重要因素。最终目的在于培育社区居民资源节约、环境友好型的生活方式和消费理念，从而在社区这一基层层面回应整个城市两型社会建设，成为城市建设中的关键基础环节。
结束语
现代生态视域下的生态建筑以所在地实际情况为出发点，在充分遵循和利用自然规律的基础上通过对建筑区域所在地资源和现代新型建筑技术和工艺的巧妙结合，既为居住者提供了舒适健康的居住环境，同时也保证了生态环境免遭破坏，真正体现了人与自然的和谐共处。
参考文献
[1]肖伟，竹显军.生态建筑设计探讨[J].新建筑，2011.
（一）顺应时展
完整的室内设计方案需要耗费设计师大量的劳动力，平面设计效果途难以完全地展现设计师想要表达的理念，客户通常也无法全面地感受设计师的设计方案，无法预先体验设计内涵会导致许多设计的缺陷。随着科学手段的不断发展，图形处理软件的计算能力不断发展，三维的图形技术也开始兴起。近些年来国内开始对室内交互设计进行研究，并不断提升在PC上利用虚拟现实模拟技术的应用，这使得室内设计的交互式表达的广泛利用成为可能。科学技术的不断进步让我们进入了一个信息化的时代，计算机网络的广泛运用在各个行业当中。现代的室内设计作为21世纪的一个新兴行业，无论从设计、表达还是沟通方面都需要大量地引入新元素，所以这就要求室内设计不断尝试更新，引入大量的新兴元素来吸引消费群体，其中最为突出的是室内住宅的呈现方式，如何做到这方面的创新是室内设计需要探索的重点。当下时代，需要不断把握设计和表现的新方式是研究的主要意义。
（二）提高设计效率
传统的室内设计有着悠久的经验，但是在资料的累计上、信息的搜索上存在着滞后的问题。新时期的室内设计要更加注重将模块化的概念引入室内设计，追求创新的可操作性，让已经拥有的设计数据得到有效的整合，用于更好地弥补现代住宅设计中资源缺失和滞后的问题。同时，设计者也可以根据自己的设计来建立模型，在设计中更具有直观效果，由此可以提升设计的效率和质量。
（三）实现虚拟室内的直观表达
在传统的住宅设计流程中，室内设计表现的手法过于单一，且室内设计的流程较为复杂，对于设计师来说，和客户在沟通上也存在着一定的障碍，尤其对于非专业的客户来说，并不能通过设计师的图纸深刻地感受到设计师想要传递的效果。随着网络技术的不断发展，数据模型的使用开始普及，这都有效地为虚拟图形模型化的实现做出了铺垫。所谓的虚拟现实，就是通过网络技术和数据模型来实现的图像直观化。利用虚拟的技术构建开放的交互性室内设计系统，通过对手势的识别、语音的来将实现模块化的3D引擎，通过艺术的设计和科学技术应用的结合，让客户能够直观地感受到设计师想要传递的设计信息，通过虚拟的环境交互性来理解设计信息，都有助于室内设计今后的发展。
（四）实现室内设计的可持续发展
在室内设计中，引用可持续发展的经济观念是十分有必要的，同保护资源和生态环境的理念相结合，对室内设计的灵感和作用都大有帮助。如今的装修不仅在施工中上大有浪费，同时在设计上也存在着诸多浪费的现象，室内设计的交互性不仅可以有效地提升设计的效率，提升设计的环境质量，同时也可以让客户更直接地参于到室内的设计当中，促进室内设计的个性化、多样化，这不仅符合在地球对资源节约利用的原则，同时也提升了决策的科学性，强调了在设计中以人为本的观念。室内设计的交互式设计有助于提升住宅的环境质量，对于住宅的可持续设计和建设、以及以人为本的体现都有着极为重要的现实意义，是室内设计在今后需要提倡的观念。
二、室内设计交互式表达应用研究综述
（一）自然人机交互
目前的人机交互设计到的领域有很多，如自然语言处理、人工智能、多媒体系统、模式识别和可用性工程等等。人机交互在设计产生时更是设计到了语言学、心理学、人机工程学、工业设计等诸多方面的研究成果。人机的交互技术不单单局限于键盘和鼠标的输入，利用手柄操作，同时也不仅仅地局限于触摸设备，更加新奇的方式在层出不穷，例如手指某个关节的弯曲、头部的转动，人体的旋转移动，声波在空气中产生的振动影响，表情的不断变化和眼珠的转动都可以实现人机交互系统的信息传递过程，从而完成人机的交互效果。人机交互是目前最新颖的科技领域，对此世界各国都十分重视。在美国的信息操控软件中，将人机的交互技术列为和计算机并列的关键技术，认为人机交互技术有着工业性的突破，同时它对工业的发展十分重要。美国的国防技术中，人机界面不单是对软件的操控，同时也是计算机和软件并列应用的关键技术。在欧盟的研究发展计划中，专门设立的相关的技术项目，其中包含了通道人机交互的界面，在这一领域中的零线对整个计算机系统的控制都有着重要作用。在我国的国内对于人机交互技术的研究和发展起步较晚，在我国的973和“十五”计划中被列为重要发展内容。在中国的科学院软件研究中最早是实验室处理多模态人机交互的相关研究，承担了国家基金所资助的“高效、自然、面向主流”等多通道用户界面的研究。973计划是重点研究发展规划虚拟现实的基础课程理论，实现相关算法。随后，国家又提出了给予PC-机实现多通道的人机交互环境开发工作，进一步实现虚拟的三维交互技术。并取得了相关的研究成果，还申请了专利。
（二）室内设计中交互式表达应用研究
室内设计中要对空间大的细节构建尤为注重，如今的住宅室内设计普遍采用模型建立和平面绘图这两种方法，遵循的是平面、立面、剖面图和效果图这是四种形式结合的方式。再通过建立模型来辅助表达效果，对室内设计的空间布局、风格细节进行演示。随着计算技术的不断发展，在设计领域的各个三维建模软件和手段也层出不穷，例如3dsMax、Rhino、Sketch、Maya这类三维的建模软件就可以表达出复杂的空间结构。在电脑上再配上相应的渲染软件，通过室内的设计方案来实现数字化的表达，让效果图更获得更加逼真与直观的效果。目前市场上有着大量的软件学习书籍、软件的经典教程，如何更好地实现室内效果图面的表达，从这些书中都可以学习，这些书籍和操作方法在市面上广为流行。随着媒体的介入，室内设计也开始趋于多元化的表达，从普通的图版表达到PPT的演示、动画的演示，直到获得与时代结果的交互虚拟模式，人们的平面化构图开始进入了立体三维时代，“网上世博会”可以将访问者带进相应的场馆中，利用鼠标的点击可以对室内空间直接进行感受，例如北京鸿扬家装公司与圆方软件公司合作开发了“鸿扬家装运营”的系统，利用室内设计交互式表达的设计，根据客户的需求来进行基础的房屋装修设计，通过三维立体的场景来表达设计理念。三维软件的使用在我国越来越广泛，但是由于三维在身临其境的体验上还尚有不足，四维空间表达模式也得到了发展和运用。这种交互性的表达设计让周围环境得到模拟，让用户达到身临其境的体验，让听觉、视觉、触觉都如同在现实中一样。目前的四维空间的表达在影视行业中运用得较为突出，在设计中尤其是室内方面涉及的领域较少。综合各种表现形式，室内设计中人际互动的形式在未来占有较大的优势，并且逐步成为室内设计表达的主要形式。总体来说，国外的设计表达研究主要都体现在建筑的设计上，而对于室内的设计表达研究较少。在我国，对室内住宅的交互式设计研究通常都以书籍的形式出现，多为普及，但是缺乏研究性。所以目前流行的还是二维的平面图形表达研究。
三、实现室内设计交互式表达应用的意义
（一）具有时代特色
室内设计本身就是一门带有综合性的学科，在信息技术发达的今天，智能科技被广泛地利用，努力地找寻室内设计领域和目前科学技术可以进行契合的反响，利用语音识别等3d引擎技术，研究和开发出一种全新的室内设计表达方式，引领行业的潮流。环境艺术设计领域和计算机的设计领域在研究上具有交叉性，室内设计是一门充满艺术性的学科，而计算机软件等三维技术的运用则是充满了智能科技，室内设计交互式表达是利用科学和直观的手段来表达和演绎艺术。目前的信息化和智能手段盛行在社会生活当中，利用室内设计的交互式表达来实现不同户型和装修风格的切换工作，将模块中的空间结构、空间摆放物件，利用数字模型来进行展示并及时根据现实情况进行调整，与传统的真实方案和样板房相比，数字模型更具有便捷性，它的制作周期短、同时成本也较低，装置的配件随时可移动，可以在户外搭建，这些都属于优化的属性，室内设计的交互式表达无论是在实践推敲还是在商业售卖上都具有很高的便捷性。
（二）具有创新意义
室内设计交互式表达提倡尊重环境、保护环境，同时坚持以人为本。对室内设计的表达方式进行了创新，利用虚拟的环境来传递设计信息，让室内设计结合科技和自然，更具有直观和便捷的效果。室内设计的交互式表达更多对模块化、参数化的室内设计提出了新的要求，这种要求下有效地提升了设计的效率，并且在一定程度上节约了设计的成本，节约了我国目前设计成本高、浪费多的室内设计难题。室内的模块化设计可以利用不同楼盘和户型，来支持现有的模型运行。通过建立和房型匹配的3d模型库，达到检测设备和渲染引擎的中间件。通过对体感技术、语音智能讲解技术来实现室内环境的表达，让观看者更有身临其境的感受和体验。
四、结语
关键词：建筑群落；办公群体；建筑设计；室内空间
Abstract: how to reasonable for building community to the layout of buildings and appearance and interior space design is the design personnel key consideration problems, especially for office building design more should be abandoned drab feeling, this paper through the combined with financial background service center complex planning architecture design, this paper discusses the dynamic office groups abound wrong design train of thought, who for reference.
Keywords: building community; Office groups. Architecture design; Interior space
中图分类号：S611文献标识码：A 文章编号：
1． 项目概况
金融后台服务中心位于成都市高新技术产业开发区金融后台服务区，规划净用地48313.81平方米。总建筑面积为243360.44平方米，其中地上166875.14平方米，地下76485.30平方米。本工程为新建工程，项目用地四面临路，其中东侧规划道路为片区南北向干道，道路红线宽度25米道路与用地之间为60-80米宽度的城市绿带；用地南侧为拓新东二街，道路红线宽度40米，为片区东西向主街；用地西侧为红线宽度16米的规划道路，路西为招商银行后台中心项目；用地北侧为红线宽度16米的规划道路，路北为太平洋保险后台中心项目。
2． 项目的规划构思
本方案在总体规划设计上采取为围合式布局，东南侧行列式板楼与西北侧的“L”型高层围合形成中心庭院，中心庭院通过行列式板楼之间的空间与用地东侧的城市绿地沟通互动，构成园林式、景观化的工作环境。同时，为了更有效地实现良好的园区内部景观环境，本项目本着人车分离的原则，利用南、西、北三个机动车出入口就近设置回转广场及地下车库出入口，限制机动车进入园区中央景观区，园区内仅满足贵宾和紧急情况下消防车辆通行。
同时本项目设置两层地下室，提供1602个机动车位，地面上结合入口处设置66个机动车位，总计1668个机动车位，满足规划设计条件1辆/百平方米的设置要求。项目在地下室提供1100辆非机动车停靠空间，满足规划设计条件0.4辆/百平方米的设置要求
在建筑群中通过入口就近设置回转广场和地下车库入口，机动车交通被限制在，而在园区内部形成规模较大而完整的景观步行区域。总平面设计流畅活泼，空间形态优美自然，为园区用户提供了生态、健康的休闲场所和丰富的景观体验。餐厅被设置在园区中央位置，被处理为一个地形景观建筑，便于办公人员到达的同时，营造了独特的空间环境感受，开放空间和积极的公共空间在这里交织，享受阳光空气的同时促进了人与人之间的交流。在局部的处理上通过一系列空间的下沉、坡起，结合草坡、流水，塑造立体化的景观环境。
3． 错动感的建筑设计思路
在建筑群的建筑设计构思上，考虑到本项目位于成都天府新城大源组团，是成都市金融后台服务区及商务中心区的重要组成部分。与天府新城“科技、商务、国际、时尚、宜居”的定位相契合，我们的金融后台服务中心应该体现出城市新区开放进取的精神内涵，通过富有创造性的设计，呈现一个与城市空间契合而又具有标志性特点的建筑群体，并提供一系列功能合理、舒适宜人的办公空间。为此，对建筑群设计通过错动的空间序列形成统一而丰富的整体节奏，采取园林式布局营造宜人空间，以错落的盒子构建绿色主题，如图1所示，通过高适用性的平面布置构筑金融服务高地，在经济性原则下塑造具有地标性的现代建筑。
图1 错落的盒子构成的建筑群
3.1建筑功能布局设计
对本项目中东南侧群楼由5栋南北向的办公楼和两栋栋正方形体量的数据中心组成，均为一类高层建筑，群楼南侧与用地西面招商银行的建筑体量平齐，达成整齐划一的城市界面；东侧通过板楼的错动获得与东面景观大道相协调的城市界面，同时也优化了各楼办公空间的景观视野。为了让楼内的办公人员获得更多享受和接触室外景观、阳光、空气的可能，办公楼被设计成由若干“盒子”错动构成的体量，由此，大量楼层获得了室外平台。西北侧百米高层由两栋呈“L”型布局的办公楼组成。采取与东南群楼相同的处理手法，结合休闲活动等功能，两个板楼在70米高空连接在一起，获得独特、具有标志性的建筑体量。此外，会议中心和餐厅被布置在群楼底层连接部分和景观之间，而不是以独立体量存在，通过功能与优越景观环境的结合、互动，产生我们所希望的，更加积极、活跃的场所。在地下室部分设置有机动车停车库、非机动车停车库、设备用房、食堂、数据中心和资金运营中心。
3.2错动的建筑风格设计
建筑群体错落有致，在空间序列上形成和谐的韵律感和节奏感，与城市保持和谐的形体关系。建筑单体通过层间的错落获得独特的建筑体型，立面处理上采用白色、浅黄色石材、玻璃三种材料构成三种不同质感、色彩的“盒子”，强调各层的体块感，层间的错动使得肌理中产生变化和律动，构成标志性的、富有时代气息的建筑外观。另外，在外观设计上通过错动的窗格，体现了建筑群塔楼外立面干净简洁，与周围的园区规划保持着和谐，建筑群之间的体量遥相呼应，整体造型理性简洁。
3.3丰富的室内空间设计
为了创造活跃而富有丰富感的室内空间环境，本设计方案也必须运用一定的室内设计依据和要求，并能对本设计中办公空间进行合理的空间分析、空间划分、整体设计等。当今人们每天生活和工作的二分之一的时间是在“办公环境”中度过的。随着城市信息、经营、管理方面的发展及新的要求的不断出现，办公环境甚至有逐渐成为“半个家”的趋势，它在人们生活中的比重已十分重要，并成为室内设计师一个不可忽视的研究课题。在本项目的办公室内空间设计上采取以开放式的空间为主，渗入模糊相间的空间形式，这样做的特点是使整个空间灵活可变。主要由玻璃隔屏和室内摆设来区分空间。
本设计方案在整层办公空间的组织上有意创造层次丰富、形式多样的空间形态，对多功能厅、会议室的空间划分形成空间过度、相融合的模糊空间，完成室内各个不同功能公共活动空间的过渡，为企业各部门员工提供充满活力、富有人情味的交流场所。以整体无划分空间为主导，以玻璃隔段滑门划分整体办公空间，形成第二层次空间，然后再生成各功能室内设计内部的第三层次半公共空间，从而形成网状式的井然有序的办公环境交往空间体系。以整体空间为主要多功能厅的设计思想向外延伸——以一个多功能报告厅为主体，附设小型多功能厅和会议室。通过空间递进的形式表现办公空间的灵活与模糊性，主交通路线也随其变得灵活多样。整体多功能厅空间形式规整，体现学术的理性和秩序；而小空间的设计又渗入了以人为本的设计理念，力求空间划分的合理性和小空间的生态、绿化、现代等表现形式。另外，通过对办公楼室内空间的模糊性塑造变化多端的办公空间。运用滑动的玻璃隔段门划分各种功能空间，创造三维空间和四维空间界定模糊的一种办公环境。
3.4办公室内环节设计
在满足具有使用合理的室内办公空间组织和平面布局上，致力于提供符合使用要求的室内办公空间的声、光、热效应，以满足室内办公环境物质功能的需要；具有造型优美的空间构成和界面处理，宜人的光、色和材质配置，符合办公空间独特性格的环境气氛，以满足室内办公环境精神功能的需要；采用合理的装修构造和技术措施，选择合适的装饰材料和设施设备，使其具有良好的经济效益；符合安全疏散、防火、卫生等设计规范，遵守与设计任务相适应的有关定额标准；随着时间的推移，考虑具有适应调整室内办公空间功能、更新装饰材料和设备的可能性；联系到可持续性发展的要求，室内办公环境设计应考虑室内环境的现代、节能、节材、生态、绿色、防止污染，并注意充分利用和节省室内空间。
4． 结语
文章通过结合金融后台服务中心的建筑群规划建筑设计，探讨出富于错动感的办公群体设计思路，对建筑群设计通过错动的空间序列形成统一而丰富的整体节奏，采取园林式布局营造宜人空间，以错落的盒子构建绿色主题，在外观设计上通过错动的窗格，体现了建筑群塔楼外立面干净简洁。最终整个建筑群的设计得到预期的富于错动感的效果，值得同行所借鉴。
参考文献：
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摘要 当今世界,瞬息万变。形态设计也趋向于多元化。设计需要承载的意义日趋丰富,各种设计理论层出不穷,各种元素给形态设计创新带来了前所未有的改变,而唯一不变的是人们对于美的追求。这就要求设计师不断追求对于形态设计中形式美的展现。本文正是基于此,对这一问题进行了相关的讨论。文章在阐述现代形态设计发展的基础上,主要介绍了形态设计中的自然美、建筑之美、人体之美的展现,旨在为形态设计的发展探索新的方向。
关键词:形态设计 形式美 展现
中图分类号:J50 文献标识码:A
一 引言
形态在其作为设计概念形成之前,人类在数千年的器物制作过程中,形态观念已经形成并得到发展。这种观念是在人类的生产活动中形成的。形态为空间中的基本形体及其态势关系。一般可解释为物体的形状、姿态。但形态作为艺术创造的载体,是指带有人类感情和审美情趣的形体。是指各类具体的艺术形态,如建筑形态、产品形态、手工形态、舞蹈形态、绘画雕塑形态等。
围绕形态的系列相关名词的概念在不同时代也会有不同的理解:
形――是造型要素,指一切可见物的外形状貌,是带有专业性的用语,也泛指一切平面的图形或主体的形状。在平面设计中,形、形象往往是一个意思。
形象――是指美术设计中籍以表达一定意义的视觉形象。也可称其为视觉形象、视觉单元。形象必须借助于形状、大小、色彩、肌理才能体现并且被人的眼睛实际见到,所以在设计中,把形状、大小、色彩、肌理称之为视觉元素。
造型――指主动地创造形态。这里视觉艺术最基本的形式,也是一个艺术家或是设计师最基本的能力。
大千世界,万物千奇百怪,各具有一定的形态,不仅不同的物种形态千变万化,即使相同物种的形态也不尽相同。无机物的形态如此,生命之物的形态也是这样。
卵石,这是一种较为典型的形状,没有棱角、各个角度都呈现圆弧形状、外形柔顺是这种形态的主要特征。以小巧、轻便著称的日本家用电器的外观设计很多都借鉴了这一类的形态。同样是水冲刷而成的山石,同样没有棱角、形态饱满,如果尺度扩大,就会造成不同的感觉,如苏州天平山上的石头,就显得较为憨厚、淳朴,平易近人。
自然物的形态如此,人造物的形态更是这样。这些千变万化的形态充斥于我们的周围,按照自然和社会的法则而生生不息,构成了人类的生存环境,同时也构成我们认识形态的经验世界。自然界客观存在的形态是多种多样的,研究的领域不同就会有不同的划分方法。而这其中对形态设计的研究问题起主导作用的还是自然形态和人工形态。
二 现代形态设计的发展
由康定斯基开创的对形态的系统研究,经俄国构成主义和荷兰风格派的影响,以及纳吉、艾伯斯等人的发展,终于使人们逐步接受并切实体味到了形态要素本身的表现力所特有的能量,形态设计在现代艺术中得以进一步延续和深化。
我们应该看到,20世纪发展起来的现代设计与过去的传统设计是完全不一样的,其中最本质的区别就在于现代形态设计的发展所处的大工业化机器生产的特殊环境,以及现代社会人类生活方式消费行为和文明习惯的促使,而这些是传统设计中所不可能具有的条件。在20世纪的现代设计中,现代主义设计可以说是一个最重要的设计概念。设计作为通过“一种周密的设想、计划,以获得适合人们需要的固定且有形和美好的产品目的,其所达到的功效还可以经过计算而精确地测定出来”的概念是有前提的,即它必须在工业社会中才能产生,换句话也就是说现代形态设计是工业社会的设计。
20世纪80年代以后,技术的发展、电脑技术的大量采用,促成了生产力迅速的发展,产品形态日益丰富,人民的生活水准也不断提高,人们已经不满足于正规文化的艺术设计倾向,渴望突破功能局限的新形态、多元化形态出现的精神趋势也使设计文化日新月异,波普推翻了现代主义重功能、少装饰,经久耐用的设计规范,而解构主义、新现代主义、“宇宙时代”风格、激进设计等思潮孕育而生,符合这种多样化的审美需求,任何风格、任何形式,任何元素、任何肌理通过适当的组合都可以成为一种美的形态,满足了人们的个性化审美需求,也是社会物质产品极大丰富以后出现的必然结果。当今的形态设计正朝着功能完善、外形个性、多元的方向发展。
三 形态设计中的自然美
形态设计中发现美,展现美是一个重要的课题。很多最朴素最纯粹的美感都是从自然界直接或间接获取的。人类对客观自然物的美的认识,起初也并不感知。
原始人在对自然现象无法解释的情况下,把自然事物当作神秘的异己事物时并不感到美。然而,人们在改造自然的漫长过程中,逐步认识到自然界中众多美的事物。在原始社会,当人类还是以狩猎和打鱼为生时。对经常接触到的动物特别亲切,动物成为当时人类赖以生存的食品,与人的生活有着紧密的联系,动物逐步成为装饰器物的美的对象。之后,人类发现了种子植物,产生了农业,开始了定居生活,去熟悉植物,了解植物的生长规律、形状特征等,植物也逐步成为美的对象。
随着人类社会实践活动的不断发展,人们对自然美的认识领域也逐步扩大,直至今天,人们都认为鱼、蝴蝶、各种花草植物、山水、云雾等大量自然物是美的。人从自然界中感受到很多美丽动人的形象,这些形态也陶冶着人们的审美情趣。
四 形态设计中的建筑之美
建筑形态的审美是借助于建筑结构的不同手段达到的,这种结构的基础是以一定的立体空间结构,通过立体形式规律,如比例、节奏、光影、虚实等塑造手段,创建出风格迥异的造型特征。建筑的审美还建立在文化与历史的基础上,不同时期的建筑造型表达了各自明确的社会功能与目的。建筑形态之美体现在建筑艺术中,它是人类文明和社会历史发展的不可分割的有机组成部分,对建筑形态美的分析也应建立在人类社会发展史、政治经济学史与技术发展史的基础上。
建筑产生于人类社会发展的最早阶段,它始终表现了各个国家不同民族文化特点。然而,在不同的时代,建筑的形态始终与功能、技术相互关联。原始社会是人类社会发展的第一阶段。原始人为了自身的生存,在同自然力作斗争的过程中,建造了原始的房舍作为对付敌对自然力的防卫手段。从最初的栖居于树上或住在天然的洞穴里,到逐渐发现了人工的竖穴居和地面的居所,如圆形树栅、帐篷及长方形的房屋等。
至农业发明后,定居的生活要素开始有个固定的安身之所,建筑就此诞生,最早的建筑首先是为实用。如我国的西安半坡村(新石器时代晚期,距今约6000年)为木结构;公元前5000年的葡萄牙石窟是石结构。到了奴隶社会,埃及的建筑占据了卓越的地位,这其中最具特色的便是世界七大奇迹之一的金字塔,该建筑是正方锥形,气势雄伟,其稳定的构造屹立于一望无际的金色沙漠中,在蔚蓝的天空下,神秘与永恒为它的主基调。
公元前11世纪,希腊半岛上逐渐形成了被称之为“希腊”的统一民族和文化,其建筑风格具有开敞明朗、庄严典雅的艺术气质。古希腊人在仔细观察自然界的种种事物后,发现了美的物体在形式上都具备了一定的比例关系。因此在古希腊的建筑中,其石柱比例都有严格的数字关系。神庙的对称形式和柱的有规则的序列,都呈现出一种庄重之美。
中世纪的建筑形态值得一提的是拜占庭建筑。拜占庭建筑是由古西亚的砖石拱券结构、古希腊的古典柱式和古罗马的宏大规模综合而成,特别在拱、券、穹窿方面的形式灵活多样,其另一特色是彩色云石玻璃砖镶嵌技术和用彩色面来装饰建筑。拜占庭风格的内部装饰则结合了西方艺术和东方艺术的技巧。
另外,哥特建筑也是这一时期欧洲封建城市经济占主导地位的产物。其风格完全脱离了古罗马的影响,以尖券、尖肋骨拱顶、飞挟壁、柬柱等为其主要特征,教堂和封建领主的堡垒往往高耸于城市之上,以达到精神上的统治作用。最早的哥特式风格出现在12世纪,后经连续不断的发展和丰富,直到16世纪初,才逐渐为文艺复兴风格所取代。
从19世纪中叶到目前的长达一个半世纪的时间里,世界建筑发生了翻天覆地的变化,现代主义建筑形态蕴育而生,在其发展过程中,先后受到了“工艺美术运动”、“新艺术运动”、“现代主义运动”、“国际主义运动”等思潮的影响,产生了各种形态迥异的建筑表现语言,极大地丰富了现代建筑理论模式和人类的居住环境。
从上世纪60年代末到90年代初,向现代主义挑战并否定其内涵的后现代主义发展起来,其主张以装饰手法来达到建筑造型在视觉上的丰富,提倡满足人们的心理要求。在表现手法上,则大量采用各种历史的装饰符号,加以折衷的处理,使建筑造型打破了现代主义、国际主义风格多年来的垄断,开创了新装饰主义的新阶段。
五 形态设计中的人体之美
人体是世界万物中最具灵性、最美的形态。健康的人体之美是无与伦比神奇绝妙的。从古至今,表现人体美是一个永恒的题材。
艺术史的发展进程中人们发现了人体的艺术美、造型美及人类本身的审美价值。荡涤着人体认识的污秽,使人们更本质地认识、了解、升华――人类的高级与高尚、完美与精确、自然与精神、本质与现象,然而正因为如此,人类将安详、平静,与自然融为一体。
艺术家们对人体的认识是具体的,在技术上几乎深入到了与医学、心理学、生理学家同步的状态,然而在艺术上又走向了一个新的目标方向,达・芬奇的研究可以说已经到了很高的程度,他亲自解剖尸体,研究筋骨皮腱,包括对于深层肌的了解,据传他解剖的尸体不少于一个专业医师解剖尸体的数量,所以他的作品中人体的精确程度也就不足为奇了。艺术家们在对人体了解的基础上艺术的表现更是千姿百态。米开朗基罗的《大卫》、安格尔的《泉》、罗丹的《吻》、毕加索的《和平》无不精彩,无不真切,无不传神。是完美的人体外在形态与内在情感的有机结合。是技术与艺术的充分体现。
有史以来,人类始终没有改变对人体美的追求。女人体的完美、娇美,自然曲线的音乐感、节奏感,优美之美;男人体的雄健、力量、体量,以及向外扩张的英雄式的壮美之美。无论是古代的作品还是现代的作品都洋溢着美学的气息。激发人们向上的审美感受,同时在规范着人的审美判断并且也表现出不同时期的审美标准。希腊雕塑《库罗斯像》显现出了自然主义风格,其写实程度也不难看出解剖学的功底以及对人体比例美的理解。文艺复兴时期,米开朗基罗创作的《创世纪》、《大卫》等作品,将人体的英雄气概体现得淋漓尽致。雕塑四时的《日》、《夜》、《午》、《暮》,人体刻画得生动、自如,且将民俗味道融于其中。
毋庸置疑,人体美具有审美价值,属美学范畴。女人体、男人体的优美与壮美,其中美的趣味由于人体表象和内在特征不同,审美主体的情趣不同,又产生了不同的审美感觉,审美主体在努力发现符合于审美理想的人体美。因此,不同的审美主体对于人体美的发现情形不尽相同。艺术家在追求人体美的艺术活动中,努力颂扬人类――其他生灵不可比拟之美。
六 结语
形态设计作为一种人类有意识的创作活动,其涉足领域是相当广泛的,包括绘画、雕塑、建筑设计、平面设计、环境设计等诸多方面。从而得知,其中形式之美的展现形式更是多种多样,作为新时期的设计师,如何正确把握设计过程中对于形式美的展现,无疑是设计中的关键。我们要在不断发现形式美的过程中,熟练运用展现形式美的技巧,有力推动形态设计的创新发展。
参考文献:
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作者简介:
论文摘要：企业商业信息的视觉转换、强烈且具个性的系统建立、高效及高科技传播方式的运用是现代视觉传达设计不断探索和完善的又一新领域，是现代企业飞速发展的需要。本文就现代商品流通视觉形象的内涵与种类、视觉形象市场环境与价值功能分析以及视觉文化传播等进行深入的思考与探讨。
图表1.商品流通环境中的视觉形象
图表2.商品流通中的视觉文化现象与传播
一、现代商品流通视觉形象的内涵与种类
众所周知，商品是满足消费者需要的所有形态（知识、劳务、资金、物质等）的劳动产品，是通过市场实现交换的特殊劳动产品。商品流通则是指商品或服务从生产领域向消费领域的转移过程，包括商流、物流和信息流。相对于商业的概念而言，商品流通的概念有了很大延展，将其由过去的行业的概念上升为产业的概念，如交通运输业、邮电通讯业、国内外贸易业、饮食业、物资供销业、仓储业等。随着交换媒介的介入与演进，商品交换的层次存在不同，从而形成不同形式的商品流通，如物物交换、简单商品流通等。商品随着商品流通消费领域需求的变化而变化，商品流通的良性发展能促成生产——市场——消费者之间顺利过渡，促进社会经济的发展。
商品流通中的视觉形象是辨别商品和商业活动中任何形体、造型、明暗、颜色和肌理等特性的感觉，这种感觉潜意识引导着人的思想或感情活动。视觉印象经过形、色等强烈和反复的刺激能较长时间停留在受众的脑海里，随时被调用，并与商品、企业相关信息产生联想。现代企业常常借用能代表其企业内涵、独具个性的视觉形象运用在商品流通物质载体当中，通过视觉作用于受众，来扩大企业的社会影响力，建立企业良好的公众形象，为企业进一步打开商品流通市场、开拓流通渠道打下坚实的基础。这也正是现代企业看好并得到实践证明的行之有效的手段，它能促进和帮助现代企业走向成功。在现代商品流通中主要的视觉形象种类概括起来主要有：
1.商品视觉形象
主要是指商品所有的内外包装设计。商品包装设计是现代商品营销的重要环节，包装设计的功能，如安全理念、促销理念、生产理念、人性化理念、艺术理念、环保理念的体现是现代商品包装设计的基本要求。根据视觉传达规律，在商品包装设计过程中，注重强化视觉主题，找出最具有创造性和表现力的视觉传达方式，突出包装设计的色彩与情感表达、民族特色，来激发消费者的购买欲望。
2.售卖点视觉形象
主要是指产品出售点的视觉形象设计，如大小型商场、各类超市、便利店、专卖店、促销点等售卖点。其中包括店面设计、货架设计、柜台设计等立体和平面设计。售卖点视觉形象设计不仅要求极强的商业气氛，而且需要与产品特色、档次相一致的环境设计，同时要求格调明确，风格突出。轻松、自如、愉快的购物环境是现代人的首选。
3.品牌视觉形象
当企业发展到一定程度时，有了知名度、信誉度，消费者又由信任发展到对品牌的依赖和忠诚，从而形成企业的品牌效应，这足以证明企业已经取得了一定的成功。当企业还要进行品牌延伸和品牌扩张时，企业除了要重视拓宽品牌的销售流通渠道外，还必须重视对品牌视觉形象的开发和利用。一般来说，品牌的视觉形象应与支持品牌的企业理念和价值观保持一致，品牌所有视觉元素应给人一种时代感、独特的品位和强烈的视觉冲击力。
4.企业整体视觉形象
就是指企业整个的视觉识别系统设计，即VI设计。主要包括企业标志、企业标准字、企业标准色等的设计。企业的发展壮大需要有良好的企业形象，优质的产品或服务，有相当知名度的品牌和深入人心的整体视觉形象，这些都是现代企业发展的构成要素。企业在实际的经营前一般要对这些识别企业的视觉要素进行系统设计，在市场营销越来越成为企业面临的难题之时，企业视觉识别设计无疑是企业参与市场竞争的有力武器。
现代商品流通视觉形象的客观存在以及其直接对现代经济市场的作用是不容忽视的，它具有超强的商业作用和视觉效果，为企业扩大商品流通领域，建立市场视觉形象，促进商品销售，树立良好的企业公众形象，具有积极而深远的意义。视觉形象设计的目的就是要使商品流通市场活跃，促进企业生产，同时带动其它生产要素的发展。否则，流通受阻会影响生产力的发展。
二、现代商品流通视觉形象市场环境与价值功能分析
在商品流通过程中的视觉形象市场环境营造可以突出产品个性，增强消费者的认知和记忆，坚定消费者对产品和企业的信心。近几年来，市场竞争已经达到白热化阶段，同质化产品变幻出奇，促销手段层出不穷，企业在视觉形象建设的投入也越来越大。当企业不断推陈出新，开发新品牌、新产品重新抢占市场份额时，与企业、产品相关的视觉形象设计是必不可少的。产品视觉形象、售卖点视觉形象是消费者平时购物时比较关注的，也是在商品流通过程中影响消费者记忆的主要内容，通过商品视觉形象和售卖点视觉形象，人们逐渐地认识到品牌视觉形象和企业整体视觉形象。对于消费者来说，认知视觉形象过程一般可归纳为：商品视觉形象——售卖点视觉形象——品牌视觉形象——企业整体视觉形象，围绕这样一个过程自然就形成现代商品流通中的视觉形象环境。
视觉形象的价值功能是衡量它在商品流通环节作用大小的标尺，对于视觉形象价值功能分析能帮助企业认清在当今的市场中视觉形象是传递商品和企业信息不可替代的载体，使企业更好地把握商品流通过程中视觉形象信息的准确性与个性化，提升企业整体形象，为企业更多地占领市场份额。视觉形象价值功能主要表现在识别价值功能、传播价值功能、促销价值功能、审美价值功能、彰显个性价值功能。
1.体现识别的价值功能
识别价值功能是现代商品流通领域最为重要的价值功能。在商业信息复杂化和商品多样化年代里，人们只有依靠于区别其他商品形象视觉判断来寻找自己喜欢的产品，同时也会依靠于这样的一种方式走进购物卖场，选择自己信赖的品牌，并记忆与企业相关的整体视觉形象。如美国的可口可乐、百事可乐、麦当劳、肯德基等企业就是利用视觉识别功能击败了众多的竞争对手，从而形成长期的视觉形象市场效应。
2.体现传播的价值功能
现代商品流通领域中传播力是判断企业经营是否成功的重要指标之一。企业相关的抽象信息必须被注入到企业视觉形象信息当中去，通过各种视觉元素和各种媒介的运用进行视觉传达，消费者通过视觉信息接受——译码——吸收，再转化为购买行动，使视觉信息传播最终获得成功。现代企业要获得成功已经离不开视觉信息的传播，由视觉元素（如文字、图形、色彩等）所构成的视觉形象通过不同传播渠道形成有效的传播效应。
3.体现促销的价值功能
众所周知，从商品的包装形象、售卖点的内外空间形象到企业一切经营活动中整体视觉营销的主要目的无一不是为了谋求经济利益，商业中优秀的视觉形象设计不仅准确地传递了商品信息、促进了商品销售，而且加快了商品的流通，使企业资金能迅速回笼，为进一步扩大再生产提供了资金保证。现代企业正因为看到了这样一种促销价值功能，在商业活动中视觉形象建设项目的投资力度大大增加了。
4.体现审美的价值功能
现代商品流通中所有的视觉形象设计均属于艺术设计范畴，它不仅要突出产品和行业特点，而且要有很高的艺术性。在购买过程中，消费者只有从商品形象、售卖点形象当中感受到愉悦和美的享受，才会产生购买欲望和购买行为，设计才能实现其真正的意义。因此，作为设计师必须把握好商业与艺术之间的关系，设计作品在突出商业性的同时，还要把艺术性充分展现在消费者面前。
5.体现个性的价值功能
现代商品市场最大特点之一就是同类产品太多，让消费者目不暇接，他们在有限的时间里很难做出选择，这就要求产品形象、品牌形象、售卖点形象要有个性特点，要能符合消费者心理需求的个性视觉形象设计。众多实践证明，在现今消费市场个性化突出的年代里，个性化视觉形象设计让一个个企业走向成功，如美国万宝路、日本索尼、荷兰壳牌、瑞士雀巢、中国太阳神等等均为个性视觉形象设计的典范。
三、现代商品流通的视觉形象与视觉文化传播
商品不仅具有包括商品成分的、结构和形态等的自然属性，还具有包括商品经济、文化（如民族、宗教、审美等）的社会属性，正因为有了这种社会属性，才使商品流通中的视觉形象形成与传播有了社会基础。美国哈佛大学丹尼尔·贝尔教授曾在《资本主义文化矛盾》中指出：“我坚信，当代文化正逐渐成为视觉文化，而不是印刷文化，这是千真万确的事实”，一个视觉文化传播的时代已向我们走来。从视觉认知和感受的角度，人类的文化可分为文本和图像文化，视觉文化的影响已遍布于人类生活的每一个方面，日益影响和改变着人们的思维和生活方式。
现代商品流通中视觉文化也主要基于以上两种形式的文化，它是借助于视觉产品在市场流通过程中自然而然呈现出来的一种独特视觉文化内容与视觉文化传播形态。由于视觉产品来自不同企业、不同地域以及不同国度，在商品流通过程中，自然就形成了由商品带来的视觉文化现象，这种视觉文化浸透在商品或商品流通之中，并能被人的视觉所感受。这种视觉文化现象可归结为以下几种：
1.品牌视觉文化和企业视觉文化现象
品牌视觉文化现象是人类物质文明发展到一定程度的产物，是人们追求“富裕生活”和“精神享受”的现实表现。品牌视觉文化以其个性化视觉形象和独具特色的文化内涵凸显于品牌文化之中。通过丰富的品牌文化内涵，借助视觉元素作为视觉载体，在社会商业活动中进行传播。作为一个明星品牌的诞生，离不开品牌形象的建立与传播。品牌视觉文化现象同时也反映着企业视觉文化现象，而企业视觉文化较品牌视觉文化更全面、更广泛地体现出企业整体视觉文化现象。
2.民族视觉文化和地域视觉文化现象
民族视觉文化是从视觉角度来反映各民族、各地域民间的风俗、风貌和文化特色，在商品和商品流通环节中体现出浓郁的本民族特色。世界顶级品牌万宝路给人们带来的是自由自在、无拘无束的“万宝路国度”和粗犷豪放的美国西部视觉文化；充满高贵、典雅、性感的香柰儿法国高级香水品牌体现出的是法国视觉文化；极具浓郁民族特色的味千拉面则展现了日本视觉文化等。世界各民族视觉文化由于分布于不同地域，历史、地理和社会环境因素，自然就形成了不同的地域视觉文化，如东方视觉文化、西方视觉文化、非洲视觉文化等。
3.时尚视觉文化和特定视觉文化现象
时尚视觉文化是反映某个时代里商品和商品流通中产生的一种流行性视觉文化现象，它有意识地去改变固有视觉形态，对传统视觉形态产生冲击。从视觉角度来说，可以是商品本身的形与色，也可以是商业活动场所，如便利店、大卖场、展销会、专卖店等时尚的商业场所，从这些商业场所当中体现出视觉商业信息。特定视觉文化现象是政府和商界为特定消费群体创建的独特的视觉形象而产生的视觉文化内涵。
当然，我们也可以从其它角度把商业中的视觉文化分为高级视觉文化和低级视觉文化，还可以分为男性视觉文化和女性视觉文化等等。商品流通中的视觉文化现象产生是通过视觉文化传播载体，如各类文字、各种图形、色彩、造型组合、材料、肌理以及灯光等，再利用视觉传播渠道来进行有效传播。现今的视觉传播渠道主要有实物展示、平面广告、电视广告、户外广告、DM广告、网络广告等。另外，视觉文化传播形态有动态与静态之分，所有这些都构筑着商品流通文化视觉的传播系统。随着现代科技文明的进一步发展，也将产生新的视觉文化传播形式，同时也会带来商品与商品流通中视觉文化的新发展。
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