时间：2023-07-31 17:24:49
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇公园景观设计要素，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
在城市公园景观设计中表达地域文化须遵循三个原则。首先，尊重自然，因地制宜。每个城市都有它特殊的自然地理条件，这种条件是客观存在的，不可轻易变更与改造，这就要求园林设计者在规划初期就应充分考察该区域的地形、植被、气温等自然特征，因地制宜，从而减少在设计与施工过程中的阻力与成本。其次，突出地域文化风貌。文化是公园的精髓及价值所在，没有文化的城市公园如同复制的模板一样，呆板而枯燥，缺乏生机与活力。在城市公园的景观设计中融入地域文化，将其作为公园的表现主题，可以有效地展示城市的地方特色。再次，倡导人性化，融入时代特色。人是公园的游览者，一个城市公园景观设计的成功与否，主要由人的主客观评价所决定，从这个意义来讲，倡导人性化是公园景观设计内在要求。在塑造地域文化景观时可以利用现代先进科学的设计理念、手法与技术，与时代衔接，有利于打造出完美的景观艺术。
2.地域文化在公园景观设计中的表达手法
公园景观设计中的地域文化表达手法是多元化的，如直接、抽象、隐喻和模拟等。直接表达是无需经过任何艺术加工就能够清晰直观的展现给游客的一种表达手法，如小桥流水、雕塑、喷泉等都属于直接表达。抽象即通过对地域文化符号的提炼与整合，改变其原有的形式，以不是文化内涵的全新方式呈现出来，给人一种历史文化的时代感。这种手法多用于历史文化主题公园景观设计之中。隐喻是指在场所的设计中带有叙述主题或视觉上带有文化或地方印记，具有表述性，使作品会说话。用隐喻手法设计的景点通常带有浓厚的地域性特征的印记。模拟手法更加侧重对文化环境的营造和与游览者的互动性上，因此这种手法在运用过程中更加复杂，也更加立体化和富有趣味性。
3.地域文化在公园景观设计中的表达要素
地域文化在公园景观设计中的表达需要多种要素的相互配合。建筑、水体、山石、植被、地形、小品等景观是公园景观的重要组成部分。建筑景观是定位公园景观风格、主题、特色的关键所在，建筑的形式、材质对地域文化的表现至关重要，中西方公园中的建筑形式截然不同，西方的建筑更多的是以尖顶拱门的石砌城堡为主，此外还有一些其他的建筑构建，如装饰多样的石柱等，中国的建筑则更多以斗拱为支撑的木框架结构为主，如亭、廊、塔等建筑形式。就国内而言，南北方的建筑也各具特点，带有浓厚的地域性。每个城市都有适合该地域种植的植被，所以在植物景观营造时，应该因地制宜的选载合适的物种，采用多种配置方式，如孤植、对植、列植、丛植、群植，从而达到各异的景观效果。植物的多种形态和剪裁方式对于地域文化景观的表现也有重要意义。如上海世纪公园的立体花坛《通向2008》，用植物花卉塑造出北京奥运会的会徽、长城、天坛及御道，形象生动的突出了北京城市与奥运文化。水体作为公园景观设计要素，可营造出体现多种地域文化和人文意境的水景，中国和日本的理水手法就有很大的区别，日本的园林艺术在经过本民族的历史融合后，其传统的水景更多的是以禅宗意境的枯山水形式予以呈现。而中国则是以河、溪、湖、潭的“有水”形式为主。中国的公园景观中离不开山和石，堆山叠石是公园造景的重要手段，自古而今，山石被文人与造园者赋予了丰富的文化意蕴和内涵，或以石作塑，或以石明志，表现方式别具匠心，耐人寻味。在公园景观设计中，小品虽然属于配套设施，但对于景观的氛围与环境营造却起着画龙点睛的作用，因此在设计小品景观时，也须合理把握，贴切地域文化景观表达的主题。
4.小结
路易斯•芒福德曾经说过“城市是文化的容器”，公园作为城市地域文化表现的载体，更是如此。在社会文化不断蓬勃发展的今天，探寻城市公园景观设计中的地域文化表达就显得尤为重要。作为未来的景观设计师，我们应立足现实，在传承地域文脉的基础上，真正地把地域文化以自然的形式和崭新的面貌融入到城市公园景观设计中去。
作者：田培培 单位：河北大学艺术学院
关键词： 景观 设计 概念 要素
一、景观设计的概念以及设计要素
景观设计是指通过对环境的设计使人与自然相互协调，和谐共存。她是大工业时代的产物、科学与艺术的结晶，融合了工程和艺术、自然与人文科学的精髓，创造一个高品质的生活居住环境，帮助人们塑造一种新的生活意识，更是社会发展的趋势。景观设计的要素包括景观设计的素材的特点和基本知识。所有的景观都是通过景观要素来体现的，景观设计的素材和内容包括地形地貌，植被，水体，铺地和景观小品。其中，地形地貌是设计的基础，其余是设计的要素。地形地貌是景观设计最基本的场地和基础。这里谈的地形，是指景观绿地中地表各种起伏形状的地貌。在规则式景观中，一般表现为不同标高的地坪、层次；在自然式景观中，往往因为地形的起伏，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。通常一般的景观设计中所涉及到的部分，是后一部分内容。地形地貌总体上分为山地和平原。进一步可以划分为盆地、丘陵，局部可以分为凹地、凸地等。在景观设计时，要充分利用原有的地形地貌，考虑生态学的观点，营造符合当地生态环境的自然景观，减少对其环境的干扰和破坏。同时，可以减少土石方量的开挖，节约经济成本。因此，充分考虑应用地形特点，是安排布置好其他景观元素的基础。景观用地原有地形、地貌是影响总体规划的重要因素，要因地制宜。
二、景观设计的限制因素
景观地形设计又不能局限于原有现状，而要充分体现总体规划的意图，作必须的工程措施。所以每个景观工程都有不同程度的"挖湖堆山"。 山、丘的多少大小和容人量有关。同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不小。
经济因素。有人计算，用1：2.5的坡度堆一个10米高的山，山顶上留30平方米地面，就要用13000立方米土，据估计，单是土方价约近50万元。如果堆高20米，土方就达10余万方了。因为高度增加一倍，土方量增了8倍。因此要掌握"山"的数量和高度，主次分明，画龙点睛。 因地制宜，就地取材改造地形。以上海为例，50-60年代的杨浦、和平、虹口公园因有日伪时期弹药库、靶场而堆山；70年代人民公园因人防工程出气口而堆山；80年代枫泾公园因原址土丘而设计地形，皆合乎当时当地情理。90年代滨海人工森林为改善种植条件和景观而挖鱼塘堆山；现在闵行区和环线指挥部计划利用七宝附近垃圾山作公园，都是因地制宜好例子。
三、景观设计的作用
景观设计中的地形可以起到什么作用呢？简单的来说，主要有四点： 1、改善植物种植条件，提供干、湿，以至水中；阴、阳、缓陡等多样性环境。2、利用地形自然排水，所形成水面提供多种景观用途，同时具有灌溉、抗旱、防灾作用。 3、创造园林活动项目，建筑所需各种地形环境。 4、组织景观空间，形成优美园林景观。在具体的设计表现手法方面，可以采用GIS新技术，如VR仿真技术手段进行三维地形的表现，以便真实地模拟实际地形，表达景观设计后的场景效果，更好地和客户进行交流沟通。
四、景观设计中的道路设计
这里所说的道路，是指景观绿地中的道路、广场等各种铺装地坪。它是景观设计中不可缺少的构成要素，是景观的骨架、网络。景观道路的规划布置，往往反映不同的景观面貌和风格。例如，我国苏州古典园林，讲究峰回路转，曲折迂回，而西欧古典园林凡尔赛宫，讲究平面几何形状。景观道路和多数城市道路不同之处，在于除了组织交通、运输；还有其景观上要求：组织游览线路；提供休憩地面。景观道路、广场的铺装、线型、色彩等本身也是景观一部分。总之，当人们到景区，沿路可以休憩观景，景观道路本身也成为观赏对象。规划中的景观道路，有自由、曲线的方式，也有规则、直线的方式，形成两种不同的景观风格。当然采用一种方式为主的同时，也可以用另一种方式补充。仔细观察，上海杨浦公园整体是自然式的，而入口一段是规则式的；复兴公园则 相反，雁荡路、毛毡大花坛是规则式，而后面的山石瀑布是自然式的。这样相互补充也无不当。不管采取什么式样，景观道路忌讳断头路、回头路。除非有一个明显的终点景观和建筑。景观道路也可以根据功能需要采用变断面的型式。如转折处不同宽狭；坐凳、椅处外延边界；路旁的过路亭；还有道路和小广场相结合等等。这样宽狭不一，曲直相济，反倒使道路多变，生动起来，做到一条路上休闲、停留和人行、运动相结合，各得其所。 道路的转弯曲折。这在天然条件好的景观用地并不成问题：因地形地貌而迂回曲折，十分自然，不在话下。而在条件并不太好的地区，一般就不是这样。为了延长游览路线，增加游览趣味，提高绿地的利用率，景观道路往往设计成婉蜒起伏状态，但是有的地区景观用地的变化不大，往往一马平川而根据不足。这时就必须人为地创造一些条件来配合园路的转折和起伏。
五、景观设计的运用原则
景观的设计当然应该首先注重实用，同时其所设置的环境也是人们户外活动的场所，所以应该以适合、适用为原则。各项设施、设备应该以满足使用者的需求为主，在符合人性化的尺度下，提供合宜的设施和设备，并考虑外观美，以增加环境视觉美的趣味。必须要了解设施物的实质特征（如大小、质量、材料、生活距离等）、美学特征（大小、造型、颜色、质感）以及机能特征（品质影响及使用机能），并预期不同的设施设计及组合、造型配置后所能形成的品质和感觉，确定发挥其潜能。另外，设计中还必须考虑到设施景观的安全性，以防止它们被盗或遭到破坏，大型的运动设施应建造必要的围护。对于小型的设施应该把它们牢固的安装在地面或者墙上，保证所有的装配构件都没有被移动、拆卸的可能。
六、结语
关键词：城市公园；景观设计；研究
城市公园是一个给城市的居民提供休息娱乐的一个重要的场所，在城市的发展中，其也占据着非常重要的作用，在对北方城市公园进行景观设计的时候，一定要针对北方城市自身的特色去统筹设计思想，使得北方鲜明的季节特性得以充分的体现。
1 季节性景观设计的原则
1.1 遵从自然因素的地域性
景观的设计在整个城市的建设中在起到装饰的作用，同时也是当地文化的一种非常重要的体现，北方的很多城市在温度和湿度上呈现出了非常大的差异，所以也形成了不同的文化。北方城市公园的户外活动空间有着非常明显的季节性，同时我国的很多北方城市在冬季的时候通常是以冰雪景观为主，在很多北方地区在活动上还有很强的自发性，，这也体现出了非常盛大的冰雪文化。
1.2 组织空间功能的灵活性
北方很多公园景观都给人一种非常丰富的视觉感受，所以在不同的季节也要设计不同的景观，这样才能在多个季节保证其正常的使用、如果出现了非常恶劣的天气会使得景观在使用的过程中不能得到充分的使用，所以北方城市公园在设计的国产剧E中要把各个景观之间的特点相互融合，这样才能更好的保证景观视觉效果的丰富性，给人们的户外活动提供了更多的选择。
1.3 考虑造景的协同性
在北方的城市公园景观设计中，各个构成要素之间都应该有一定的关系，场地的特性和基本特征，在协同的过程中并不是简单的融合，同时还要将各种因素进行适当的组合和调整，只有这样，才能更好的体现出景观的整体性。北方城市公园在建设的过程中一定要做到各个景观要素的协同，在精神上也要更好的做到协同，这样也使得城市空间有了更加丰富的实际意义。
2 北方城市公园季节性景观设计的策略
2.1 优化北方城市公园景观的格局
在设计的过程中要更加积极的去利用当地的气候资源，气候的变化是非常剧烈的，天气对人的影响是非常显著的，在不同的地区，会有不同的资源和表现，在夏季，阳光和水分相对比较充足的季节，人们的心情也是比较喜悦的，所以也会有更多的人进行户外活动，冬季的时候，很多北方城市的人们都会看冰雕和滑雪等，所以对北方城市而言，树木和阳光的种植更加的能够凸显出其实际意义。城市公园在运行的过程中，很多功能都是人工方式创造出来的，自然季节的更替使得公园内的设施必须要具有非常好的适应能力，所以采用人工景观可以有效的提高整个景观的适应性。
2.2 组织北方城市公园景观功能布局
北方城市景观资源和活动的相关内容都会和季节的变化有着非常密切的联系，北方地区的城市在不同的季节就会存在着和季节相对应的资源。所以在一定程度上说，其就是一种对资源的挖掘和利用。
在北方城市当中，冬季就会出现非常多的独特资源，利用这些资源完全可以建设餐厅、旅馆、或者是其他功能性的场所，每一个功能性的场所都能让园林景观更有自己的特色，甚至成为人们记忆中园林景观的经典。
在设计的过程中也可以发起主体活动，这样就可以更好的对景观的形式和景观的活动产生一些更加积极的作用，在设计中，应该将景观和人以及情境充分的融合在一起，这种方式不仅体现了一个城市最为主要的特点，同时也更好的满足人们进行室外活动的需要。
2.3 塑造北方城市公园景观形态
在对公园进行规划设计时，尽量建立在完整的生态系统和景观的基础上，合理开发和利用场地。尽量不要破坏原生态系统，同时要采取措施恢复己经被破坏的生态系统。特别注意保护优美的自然天际线和景观节点之间的视觉廊道。
分散布置的水域形态在现有北方景观的理论研究中，对于水体大都提及在北方城市适宜小而精致的水体。然而，在北方城市由于自然形成或是人工引水形成了一些大面积的水景，对于这样的水面可以通过岸线限定和形式设定的手法，在不改变水体规模的同时减少水体占地面积。景观中分散布置的水域形态不仅可以将水面分割成大小不等的面积，曲折环绕式的岸边和植物种植更是起到了冬季气候防护的作用。例如新疆克拉玛依市中心风铃水岸的景观设计设置了丰富多变的水域形态，通过水体边界的设定环绕形成了大小不一的水域面积，在夏季的水谷、花岛、气雾湿地、阳光沙洲和胡杨岛林等空间中满足多样的水景活动。在冬季利用较大面积的水体设置为滑冰场，其他小型水体设置适宜场地需求的冬季景观。
水体存在于自然界中具有极强的可塑性。其形态有赖于与水体相结合的景观要素，因此通过水体与其他要素的结合也可以创造出丰富的冬夏景观形式。例如在池壁的设计上可以考虑阶梯式处理，上升的台阶可以在春季、夏季和秋季形成阶梯式的跌水景观，而在冬季台阶可以作为体息座椅，也可以作为景观中的雕塑景观。下沉的台阶在夏季呈现出水池的概念，在冬季可以人工浇筑成冰场，在冬季成为独特的活动区域。水体与雕塑、植物、山石和铺地的结合也是常见手法，这种设计增加了水体景观的灵活性和生命力，展现水体的流动美和意境美。在冬季无水的状态下，雕塑成为景观中的标志物，植物展现自身的姿态美，而山石在冬季则营造出枯山水的意向设计，铺装则是户外活动的广场。
北方城市公园景观的时序变化主要体现在季节性和自然演替等。时序美是指随着季节的更替形成的差异性景观，是景观时间序列的综合反应。以植物景观为例，在城市公园中植物从发芽到凋谢的自然过程，夏季枝叶茂盛形成的闭合空间，冬季树叶凋谢形成的半围合的空间等，这些具有直观的感受和观赏价值，人们通过植物变化可以感受到季节的时间变化和环境的空间变迁。
景观形态的规划还应包含景观意蕴的领悟，人们对北方景观季相美的体验是在主体的参与和环境依存中取得的。因此在北方城市公园景观系统中强化参与性，一方面要将简单的观赏活动变为观赏体验活动；另一方面，要利用可激发多种感觉的造景要素，创造有利于触发参与和体验、感悟的空间和界面。
结束语
北方城市的园林景观在设计的过程中和南方的很多园林景观都有着非常大的区别，因为北方的环境和气候和南方地区有着非常大的差别，在实际的设计工作中，设计者一定要把握好当地的气候特点，同时也要将以人为本的理念融入其中，在给城市增添了一抹亮色的同时，也使得人们可以在城市公园中获得更好的享受，真正的发挥城市公园的实际作用，为人们的生活创造更多的乐趣。
参考文献
关键词:湿地公园、公园景观设计、生态化、人性化
1、城市湿地公园景观的概念
1．1城市湿地公园景观的概念
湿地公园是指城市中自然形成的绿地公园，该区域是天然湿地，通过合理保护和规划逐步形成休闲、娱乐等功能于一体的公园。在保护和建立城市湿地公园的功能的基础上，同时还有对湿地公园生态教育和湿地公园旅游等功能。
1．2湿地公园景观的内涵
湿地公园景观是在对湿地进行恢复和保护建设的基础上，满足湿地功能的前提下，利用湿地自然资源优势，区位优势，挖掘区域湿地文化，设计出湿地公园适宜公众游览的景观。
1．3湿地公园景观的要素构成分析
1．3．1湿地水体景观:主要由水域景观、沿岸景观及陆域景观构成为主要构成元素。湿地公园内面积大的水体通过自然界物理反应可以形成小气候，可出现云雾缭绕、潮涨潮落等现象，易形成独特景观可以使人亲身感受自然、体验自然景观的奇妙。
1．3．2湿地生物景观:湿地公园的生物景观包括植物景观和动物景观。湿地植物景观主要是由湿生植物、挺水植物、浮水植物和沉水植物组成的。湿地动物景观主要是由湿地水鸟、湿地昆虫和湿地鱼类等组成的。湿地动物可以活动的景观，可以为静止的湿地公园景观增添一丝生机。
1．3．3湿地文化景观:湿地文化景观为区域的文化特点的具体体现，体现出该区域的民俗风情，民俗习性等特色，展现在湿地环境中独特场景、意境。该湿地区域人们的生产生活习俗，人类所改造地域所保留的印迹、建筑、地域特色、硬质景观等。
2、城市湿地公园景观设计
2．1城市湿地公园景观整体设计
城市湿地公园景观整体性设计，城市湿地公园中的各种元素要统一，形成的有机整体，相互发展促进，设计要有内涵，再设计植物配置、建筑小品、湿地公园各个节点层次要有自己独特的设计魅力，如湿地性水域，植物群落、大型活动场地设计风格要相互统一，设计主题贯穿设计之中。湿地公园的整体性设计，使我们更加明确设计目标、设计特色，从而为城市湿地公园的设计理念提出了有利的理论基础和设计实践。
2．2城市湿地公园景观原则
以人为本的原则，园中应提供人们亲水性，设计出可以足够观赏和体验的场所，注重人的五感，使人全面感受湿地水的魅力，湿地公园设计时应注重公共活动空间，利用湿地的植物设计遮蔽空间。美学原则，城市湿地公园景观设计实现自然与人互动性，湿地水体应注重动静结合，植物配置应实现虚实结合，层次分明，达到色彩和材质的统一，使湿地公园富有节奏和韵律。
2．3城市湿地公园景观生态设计
城市湿地公园景观生态化设计，主要的是尽量保护场地原有的生态环境，开发设计时不受城市发展和影响为基础，在考虑自然承载力的前提下，实现生态的可持续发展，寻求城市和城市环境和谐共同生存的设计理念。我们要对城市湿地公园进行更加系统的研究，从环境、地理、水文气候、动植物等方面更加深入的研究总结，在现有的基础上，形成具有新的独特风格的景观体系。
2．4城市湿地公园景观服务设施设计
湿地公园服务设施景观是指根据游人游憩活动需要而设置的，游园的路线、景观的建筑物、景观小品等，湿地公园设计时必须满足有人的赏景和休息的需要，如景亭、回廊等，动态路线是为了满足园内游览路线的需要，划分空间形态，采用远近景结合的方式，园区内的雕塑小品设计可以更好体现湿地公园的文化内涵，丰富湿地的表现形式。
2．5城市湿地公园景观旅游保护设计
城市湿地公园景观旅游保护设计，指对城市湿地公园景观保护的基础上进行对人们的景观旅游，从而来提高当地的经济效益，在开发旅游必须对湿地公园进行保护性设计，保护湿地公园的生物多样性，实现资源的利用可持续发展，保护湿地公园在城市宣传湿地保护知识，是人们了解湿地公园，湿地公园旅游的发展是在建立良好的环境、社会、经济效益的同时，使湿地公园更好的发展。
3、小结
城市湿地公园景观设计设计作为城市公园景观的组成部分，城市湿地公园景观实现了自然资源的合理开发利用和生态环境可持续发展，可以增强人与人，人与自然的互通和交流，实现人与自然和谐共处。城市湿地公园可以形成一个新型的城市公园发展旅游格局。湿地公园的景观设计涉及了很多学术方面的行业研究，该城市湿地公园景观设计详细的介绍湿地公园景观的概念和构成要素，对城市湿地公园景观设计理论提供了很有利设计基础，为今后湿地公园景观设计提供参考和借鉴，湿地的保护恢复与湿地自然资源可持续发展的不断成熟、不断发展，湿地公园景观设计也将进一步完善。
参考文献:
［1］李淑玲．湖北湿地公园的建设．科技资讯，2006，(30):162～163．
［2］王凌，罗述金．城市湿地景观的生态设计．中国园林，2004，20(1):39～41．
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［4］张建萍．生态旅游理论与实践［M］．北京:中国旅游出版社，2003．
关键字： 工业化的改造 杜伊斯堡风景公园建筑与生态的结合
中图分类号：TU986文献标识码： A
正文：彼得-拉茨（PeterLatz），1968年在德国成立（Peter＋Partne r）设计事务所，1973年担任卡塞尔大学风景园林专业教授，1983年担任慕尼黑工业大学风景园林专业教授，同时还是美国宾夕法尼亚大学、哈佛大学的客座教授。其作品始终贯彻技术和生态的思想，同时与艺术完美结合。尤其擅长用生态的手法，巧妙将旧工业区改建为公众休闲、娱乐的场所。他的作品为世界许多旧工业区的改造树立了典范，在当今风景园林规划设计领域影响广泛。
对于传统园林，拉茨认为，应该学习借鉴，但是不能照搬。过去的许多手法他在设计中也经常运用。他的设计不是故意违背传统，追求标新立异，但也不追求与传统的一致，而是寻求适合场地条件的设计，追求的是地段的特征。拉茨认为，技术、艺术、建筑、景观是紧密联系的，景观设计师处理的是景观变化和保护的问题，要尽可能地利用在特定环境中看上去自然的要素或已存在的要素，要不断地体察景观与园林文化的方方面面，总结它的思想源泉，从中寻求景观设计的最佳解决途径。如在杜伊斯堡风景公园的由铁板铺成“金属广场”和他在法国Tours附近设计的国际园林展花园中就能看到极简主义艺术语言的影子，杜伊斯堡风景公园中地形的塑造、工厂中的构筑物、甚至是废料等堆积物都如同大地艺术的作品。他的园林是生态的，又是与艺术完美融合的，他在寻求场地、空间的塑造中，利用了大量的艺术语言，他的作品与建筑、生态和艺术是密不可分的。他在杜伊斯堡风景公园中让粗糙的铁板地面，让钢铁的构筑物自然锈蚀。这种与众不同的理解也许就是他的作品不同于传统的原因。
2001年北杜伊斯堡景观公园被德国景观设计师协会授予德国景观设计奖，而在国际上它也一直被认为是全球最为重要的跨世纪景观设计项目之一，并作为成功案例为全世界其他旧工业区的改造提供了典范。
他对原有场地尽量减少大幅度改动，并加以适量补充，使改造后的公园所拥有的新结构和原有历史层面清晰明了。他用生态的手段处理这片破碎的区域。
首先，工厂中的构筑物都予以保留，部分构筑物被赋予新的使用功能。工厂中原有的废弃材料也得到尽可能地利用。其次，工厂中的植被均得以保护，荒草也任其自由生长。第三，水的循环利用采用了科学的雨洪处理方式，达到了保护生态和美化景观的双重效果。拉茨最大限度地保留了工厂的历史信息，利用原有的“废料”塑造公园的景观，从而最大限度地减少了对新材料的需求，节省了投资。经过4年多的努力，这个昔日的钢铁厂被改造成为一个占地230公顷的综合休闲娱乐公园，与之相关的许多分支项目在随后的几年中也都逐步完成。
北杜伊斯堡景观公园分为四个景观层面：一，铁轨公园结合高架步道营建出了公园中的最高层，它像整个公园的脊柱一般，不仅仅是景区内部的散步通道，还建立了各个市区间的联系，增强了城市沟通，并且增调了开放性空间的功能。二，在公园的底层上是水景观层，利用以前的废水排放渠收集雨水，雨水引至工厂中原有的冷却槽和沉淀池，经澄清过滤后流入埃姆舍河。三，公园内各式各样的桥梁和四通八达的步行道一起构成的道路系统作为第三个层面。四，功能各异的使用区和构思独特的花园一起自成体系，在这一层面上游客可以充分体验独特的工业景观。这些层自成系统，各自独立而连续地存在，只在某些特定点上用一些要素如坡道、台阶、平台和花园将它们连接起来，获得视觉、功能和象征上的联系。漫步在公园中，春花秋叶的五彩缤纷取代了旧工业时期的肮脏灰暗，旧建筑及工程构筑物都作为工业时代的纪念物被保留下来，设计师没有努力掩饰这些破碎的景观，而是寻求对旧有的景观结构和要素的重新解释。它们不再是丑陋的废墟，任何一个细节都能让人发现美，感受历史。
北杜伊斯堡景观公园在完成场地功能结构转化的同时还建立了有利于生态环境的统筹管理。设计师通过对工业遗迹的重新挖掘，丰富其使用功能以满足当代生活需要，并将其与自然景观有机结合，使场地具有多种发展的可能性，重新恢复了场地活力。各个工业遗迹之间产生了新秩序并且作为内含丰富的要素和符号，成为景观的一部分。这里不存在传统园林中让我们习以为常的“完整、完全与完美”，取而代之的是发展、变化和自由。
在我国，当前泛滥的“城市化妆”式的建设思潮无法担当起恢复生态环境、重建精神家园的重任。斗大的“拆”字粉刷在每个城市的街头，人们已习以为常。在城市建设与发展的同时，如何延续城市历史脉络，和谐人与生态环境的关系等诸多问题已经摆在面前。设计师应学习与借鉴鲁尔工业区改造，通过设计和构建生态基础设施来引导城市发展，达到保护生态和文化遗产的目的。
参考文献：
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[5]Birkhaeuser-Publisher for Architecture, 1999
[6](英)罗伯特. 霍尔登：环境空间-国际景观建筑，百通集团，1999
[7]刘晓明：IFLA主席A.S. 施密特教授及其作品，《中国园林》，2000
关键词：景观；应用型人才；改革；综合素质
现代园林发展起源可追溯至19世纪末20世纪初，是在古典造园、风景造园的基础上，经过科学革命方式建立起来的新学科。风景园林学是以强调建设和谐的人居户外空间环境为基础，把工程技术与艺术表现融为一体，并与城市规划、建筑设计、植物学、艺术美学等学科相结合的综合性学科。在其发展过程中，通过不断地丰富科学艺术手段，为人类建立了一种适合生存并促进自身发展的室外生活环境。在21世纪，可持续发展已经成为全人类的共识，气候变暖、能源紧缺、环境危机是人类面对的共同挑战。科学发展、生态文明、和谐社会已经成为中国可持续发展的基本战略，经济稳定增长和快速城市化仍将持续很长时间。物质主义和过度消费开始引起有识之士的关切和思考，对大自然和美好精神生活的追求初露端倪，因此风景园林应运而生。由于风景园林学科以协调人与自然关系为根本使命，以保护和营造高品质的空间景观环境为基本任务，因此它的发展前景不可限量。风景园林学科的时代背景、发展前景与国家命运息息相关。社会发展、人类科技文化的进步，使得风景园林专业需要不断与时俱进、开拓创新。风景园林的任务是丰富多变的，这就需要大量的知识面宽、专业素质高、实践能力强的人才。正是基于培养符合新时代要求的专业人才为目的，重庆大学城市科技学院开设了景观设计原理这门课程，通过优秀景观设计的案例分析使学生更直观地了解了景观设计的基础理论知识。该课程主要介绍有关景观规划与设计的发展演变、景观资源的类型及评价方法及城市与区域的景观与绿地系统的规划方法。景观设计原理课程是重庆大学城市科技学院风景园林专业的必修课程。通过该课程的学习，使风景园林专业的学生对景观设计有了一个基本的认识，了解了与景观设计有关的理论知识、景观设计的原则，熟悉景观的构成要素、景观设计的过程与方法。因此，从教学内容、授课方式、实践教学、教学资源四个方面，进行分类分模块的改革创新，创造了一体式学生理论实践创新思维模式。
1景观设计原理课程概述与目前存在问题
由于风景园林专业的特殊性，该课程主要内容包括景观概述、发展历程、影响因素、空间设计、景观构成的环境要素、设计程序与方法、设计表达、各种类型景观设计。此外，还有景观设计原理对风景园林专业的指导意义。景观概述：景观设计的基本认识（景观的概念、景观设计的概念、景观设计专业与风景园林专业、景观设计师）。发展历程：古典园林的传承、现代景观的产生。影响因素：自然因素（气候、地形、地貌、水文地质）。功能因素：（功能属性、功能构成、功能、布局）空间因素、人文因素、生态因素、技术因素。景观环境与行为心理（人对环境的需求、环境感知与环境认知、个人空间与感觉尺度、私密性与领域性、环境行为规律）。空间设计：空间设计基础（空间概念、讲解点线面体以及空间）、空间处理手法（空间构成、空间类型、空间操作、空间界定、空间与功能）、空间要素与设计原则。景观构成的环境要素：地形、道路与场地、植物、水体与山石、景观设施与小品、照明设计、景观建筑单体设计。设计程序与方法：讲解一般景观设计的程序与主要内容以及各阶段的注意事项。设计表达：景观制图、景观透视。各种类型景观设计：城市公园、广场、居住区、庭院、滨水、道路景观设计。讲解分析具有代表性的案例。存在问题：第一，课程内容空洞，理论缺乏实际指导和借鉴作用；第二，课程内容浅显，未能满足培养风景园林专业实践性人才的培养需求；第三，整个课程为48个学时，基本以理论课为主，未安排相应的实践课学时，未能很好达到锻炼学生的实际设计能力的效果。
2课程改革内容和教学方法创新
2.1课程内容与实践、实际项目相联系
将课程与招标网的实际工程项目相结合，通过理论知识点赋予相应的设计项目无缝衔接，配合指导老师进行指导。积极组织学生参加风景园林学科相关设计竞赛，以团队进行考察的形式，从中培养设计创新能力、工程实践能力和团队协作意识。
2.2多维度、多地点进行设计考察
从理论课堂与室外课程进行呼应，通过案例图片和现场实际参观考察进行，把景观设计涉及的方方面面的设计类别进行阐述，对一些设计热点，如生态停车场设计、海面城市、雨水花园、美丽乡村等相关案例进行重点剖析。
2.3网络平台资源的利用与整理
让学生在课余时间浏览相关专业网站，搜集相应素材。国内比较有名的，如生生景观、秋凌景观设计、国际新景观、筑龙园林景观、园景人、田园志、微设计、景观派等。借助这些互联网平台，为学生提供最新的实践案例以及理论思想，并且提供相关设计素材丰富设计作业的层次感。
2.4师生互动
平时课程作业让师生充分互动，进行思考，课堂上由一组学生讲解他们所欣赏的景观设计案例，内容包含案例的概括、案例优缺点、由此得到的经验和教训。
2.5专项作业训练
快速设计与草图表现能力是风景园林设计行业所必备的一项技能，在课程的授课过程中要积极引导学生进行相关设计训练，选择具有代表性的专题进行快题设计方案构思。例如，选择永川兴龙湖公园、观音山公园、渝西广场等地方进行景观改造设计。
3结语
中关键词：城市中心公园；景观设计
中图分类号：P901文献标识码： A
1. 城市中心公园景观设计存在问题
1.1盲目追求“档次”。公园设计方面太过于追求档次，尤其是对于大城市的公园设计，似乎成了“比美的竞赛”。而笔者认为对于公园景观设计，应该考虑场所在整个城市环境系统中的位置，但对于精品景观的创作并不一定就是要上“档次”，更多的景观要我们用平常的心态去认真思考和对待。
1.2对原生态的考虑不够。公园设计本来就是一种绿色环境体现的载体，其应当更多地注重生态环境的设计体现，因此公园景观设计中，应尽可能地采取原生态设计。
1.3对人的需要和人性的关注不够。城市公园设计的目的就是让人获得心灵释放的地方，让工作压力的心情得到缓解，因此公园设计应当注重人的存在。设计之前，我们应考虑一下自己对未来的景观将给人们提供一种什么样的需要包括生理和心理上。
2.景观设计应遵守的原则
2.1同步规划原则。建设单位在编制修建性详细规划方案时，在总体规划的前提下，应将园林景观规划同步规划，以达到园林、建筑与环境的和谐统一。
2.2人为本，可持续发展原则。园林景观设计必须以创造优美宜人的绿色环境为宗旨，充分满足人的需求和审美取向。园林绿地要体现可融入性和可参与性。发挥好园林给人庇荫、欢愉启迪，陶冶性情，慰藉心灵的作用。
2.3生态优先原则。运用生态学的理论，在设计中尊重物种多样性，减少对资源的剥夺，保持营养和水循环，维持植物生境和动物栖息地的质量，以改善人居环境及生态系统的健康，达到人与自然和谐共存的目标。
2.4因地制宜，体现地方特色原则。充分利用原有地形、地貌，保护湿地和自然水系，减少填挖土方，公园、绿地的改造要保存其遗韵和历史信息，保护如古树、大树等原有植被，原有建筑和布局。绿地设计要从城市的自然环境、地域特征等出发。将城市历史文脉融入园林绿地设计中，突出地方园林特色。根据城市的自然环境、物候和地域特点，选择合适的绿化树种，注重开发和利用乡土树种，适当利用经引种驯化后适生的新优外来品种，丰富植物种类。
2.5植物造景原则。运用植物的色彩美、姿态美、风韵美、多样化等特征，平面绿化与立体绿化结合，彩叶树种与常绿树种配置，使绿地在四季的静态构图中，呈现季相的动态变化，达到三季有花，四季见绿，提高生态效益。
2.6整体协调原则。构景要素协调，园林绿地与周边环境及整个绿地系统的协调。园林建筑和小品在形式、体量、尺度、色彩、质地上必须服从环境需要，与其他景物协调统一，园林布局要主次分明，承上启下、前后呼应、烘托对比，使景物相得宜彰。
3.加强城市中心公园景观设计研究
3.1公园区域空间设计
创造“以人为本”的区域空间对于公园设计相当重要，设计时要善于利用地形地貌、人文历史、自然山水和植物等条件，充分发挥本地艺术优势，使各个空间相互渗透、和谐统一。在公园的建设中，景观空间的设计应该动、静结合，开闭相间。营造多层次的立体绿色景观活动空间。利用高低错落、层次丰富的树木花草，花坛坐凳、山石小品，使景观呈现出多样性，达到生态化，功能化、景观化、便捷化多样化。对于公园内的开敞空间较大处，可适当做些地形处理，控制在路面向上50cm左右，这样更能丰富景观层次。
3.2植物造景设计
植物在公园中的重要地位不言而喻，而合理有效地植物造景设计手法显得相当重要。根据设计实践效果来看，公园绿地内部用地比例根据用地类型和用地面积确定，其绿化、建筑（构筑物）、园路及铺装场地、水体等用地比例要满足规范要求，其中绿地率控制在75%以上。游园设计应以植物造景为主，讲究街景艺术效果并设有一定的休息设施，绿地率应达到65%以上。休闲、景观为主的广场绿地，绿地率应达到60%以上，其它性质广场绿地应结合实际，尽可能提高绿地率。
在公园景观设计过程中，对于植物造景的最终原则是根据功能、艺术构图及生物学特性要求的完美结合，因地制宜、适地适树，充分发挥植物的特性构成美景，为公园添香增色。植物配置要以乡土树种为主，疏密适当，高低错落，形成一定的层次感；色彩丰富，主要以常绿树种作为“背景”，四季不同花色的花灌木进行搭配。尽量避免地面，广泛进行垂直绿化以及各种灌木和草本类花卉加以点缀，使厂区达到四季常绿，三季有花；并适当安置园林小品，小品设计力求在造型、颜色、做法上有新意，使之与建筑相适应。
在公园植物竖向设计上，考虑用苗木、构筑物（亭、廊、花架、景观柱等）跟平坦地势之间形成高低错落有致的组团，突出公园的景观层次。考虑到道路及绿化排水，标高设计上以自然地形稍加平整，利用场内挖填土、外购部分种植土来满足公园的土方需求。既保证了排水通畅，亦能节约财政支出。部分地势较低处为亲水休闲、活动、嬉戏区，主要有亲水平台、游船码头、沙滩休闲、滨河栈道等。
3.3公园设施设计
公园设施的设计应当充分考虑让游客有更多的参与机会，即景观在被观赏的同时，也需要有更多的可触的机会，充分调动人们参与其中，放松心情，愉悦心灵，这样也正体现了城市公园的重要作用。在设计中充分考虑公园的开放性特征，公园的边界与城市的其它部分具有良好的过渡，甚至围墙都可以取消，这样公园与其它空间将会直接接触，成为城市公共空间的延伸，这样就为公园的参与性提供了又一种可能。
绿地中设置的照明设施应与整体环境相协调，照明设施宜采用庭院灯、草坪灯与射灯相结合，色彩、照度应根据功能需要而定。对于绿地内条凳、座椅的数量应按游人容量的20%-30%设置，平均每一公顷陆地面积的座位数一般不少于20个，且合理分布，并根据场地条件可设置必要的健身器材。园林广场铺装尽可能使用硬质透水材料，形式及色彩搭配应具有一定的图案感，不宜采用无防滑措施的光面石材、地砖、玻璃等。公园、游园、广场出入口及园内公厕、游道应符合无障碍设计要求。
3.4人的参与性
公园的设计，强化每一块区域的特定功能，创造多样化的休闲、娱乐、运动场地，来满足市民、游客的需要，充分体现“以人为本”、人与自然“共生”的设计理念。为此对于设计水嘻游乐的，应凸显大水面，体现水的灵动，使游人更能接近于水，突出亲水性。强化水面的视觉效果，给人视觉上带来冲击力。营造连续、动感、自然的水岸线，呈现“虽由人作、宛自天开”的自然画卷。
4.结语：笔者通过分析当前公园景观设计方面的不足，明确公园景观设计目标，提出公园景观设计应遵循生态学、以人为本和美学原则，同时探讨公园景观设计手法，旨在能为公园景观设计提供有价值参考。
参考文献：
[1] 王涛．城市公园景观设计研究[J]．科技传播，2011，28（09）：118~119．
Abstract: Park planning and design transformed from the traditional function which could only meet the human use to emphasis of ecological and environmental protection，building a new ecological park landscape with the landscape design in updating abandoned site. The paper discusses the form and content of ecological park landscape ecological design，four design methods of eco-park landscape planning and design are studied.
关键词：生态公园；景观设计；生态保护
Key words: eco parks；landscape design；ecological protection
中图分类号：TU986 文献标识码：A文章编号：1006-4311（2010）33-0099-01
1生态公园景观生态设计思想的表现形式
生态学思想的引入，使景观设计不再停留在花园设计的狭小天地，它开始介入更为广泛的环境设计领域。其主要表现形式体现在自然性、乡土化、保护性和恢复性等方面。
1.1 自然式设计与传统的规则式设计相对应，通过植物群落设计和地形起伏处理，从形式上表现自然，立足于将自然引入城市的人工环境。
1.2 乡土化设计在我国，伴随着农村城市化过程的加速，传统的乡土自然环境受到了前所未有的开发冲击。人们在享受舒适方便的生活条件的同时，也在承受着这种“破坏性建设”所带来的不良后果。因此，重新审视乡土自然的价值，也就显得尤为重要。乡土自然作为一种风土与文化传承的场所而存在。特别是在中国这样一个具有几千年农耕文明的国度里，乡土自然所附着的风土色彩和蕴含的文化氛围，是任何城市环境都无法替代的。
1.3 保护性设计保护性设计的积极意义在于它率先将生态学研究与景观设计紧紧联系到一起，并建立起科学的设计伦理观：人类是自然的有机组成部分，其生存离不开自然；必须限制人类对自然的伤害行为，并担负起维护自然环境的责任。随着生态科学的发展，保护性设计经历了景观资源保护、生态系统保护、生物多样性保护等认识阶段。
1.4 恢复性设计通过人工设计和恢复措施，在受干扰的生态系统的基础上，恢复或重新建立一个具有自我维持能力的健康的生态系统，没有毒物和其它有害物质的明显干扰，同时，已重建和恢复的生态系统，在合理的人为调控下，为自然和人类社会、经济服务，实现资源的可持续利用。生态恢复设计的对象非常广泛，包括水生生态系统和陆地生态系统。
2生态公园景观规划设计的生态主义内涵
一是在意识形态上。生态主义的认识论与社会发展同步，从极端理性的机器美学中渗透出缕缕激情，人性的复活使之在冷漠抽象的形态下表现出人文、历史、地域风情；依然是简约主义，却是在尊重自然、保护环境、呵护人性的基础之上展开的。二是在物质形态上。生态主义科学地组合空间，合理地分配功能、用“纯粹”的事物表达丰富的内涵，获取最大的快乐。用最少的形态语义来揭示空间的本质和归属。打破自我封闭、人工围合接口对自然的隔绝，利用原有的建筑基址和建筑构造，与周围环境重组，形成新的空间。三是在技术含量上。高科技智能仿生技术，削弱了人体功能和智能，蔑示了人本、生命的存在。所以，多一些自然的景观、手工的痕迹――哪怕是些许这种符号的视觉存在，也足以使人欣慰，毕竟它是附着在高科技钢筋、玻璃、混凝土、人工涂层之上的自然生态现象。四是在环境性质上。注重传统文化的延续与创新，挖掘地方性、民族文化的基本内涵，使环境形象与性质具有个性化，生态平衡的归属感。五是在情感因素的表现形态上。使抽象的人文历史、质朴自然的情感融于可视、可触的空间形态中。在人工高科技的环境中多一点人性、多一点热情、多一点温馨、多一点畅想、多一点浪漫。
3生态公园景观规划设计手法的探讨
用景观设计的途径构建新型生态公园景观的手法，往往比一般形式的景观复杂得多。在此过程中主要有以下手法：
3.1 场地原有资源保留利用的设计①场地原有建筑物、构筑物及机器等景观的保留：一是完整保留。二是部分保留。三是构件保留。②场地原有废弃材料的保留。一些废料对环境没有污染，可以就地使用或加工；一些废料是污染环境的这样的废料要经过技术处理后再利用。在废料和污染处理中，原则是就地取材、就地消化。在污染严重时要对污染源进行清理或销毁。③自然系统和元素的保留。保留场地中原有的动植物资源及水资源等，尊重场地原有自然生态环境历史，对当地自然生境进行恢复与重新创建。对以前人类活动留下了痕迹，在重新的景观设计中并不试图掩盖或消灭，而是尊重场地特征，采用保留、艺术加工等处理手法。
3.2 景观要素的增、减处理的设计①原有建筑、构件的处理。保留下来的废弃建筑、构筑物或设施，可处理成场地上的雕塑，只强调视觉上的标志性效果，并不一定赋子其使用功能。②废弃材料的处理。设计中要尽可能使用再生原料制成的材料，尽可能将场地上的材料循环使用，最大限度地发挥材料的潜力，减少生产、加工、运输材料而消耗的能源，减少施工中的废弃物，并且保留当地的文化特点。③自然系统和元素的处理。一是高效率地用水，减少水资源消耗是生态原则的重要体现。二是在进行植物景观设计前，需要对工业废弃地土壤情况进行分析测试，才能选择相应的对策。
3.3 废物再生利用设计①艺术生成。用非常规的材料、鲜明的色彩和戏剧性形式，以及对材料的拆解与重构，为景观设计提供了新的美学标准。②艺术地展现生态过程。城市废弃地的更新，融合了艺术思想和生态的原则，在生态公园景观设计中，这种手法应用在两个方面。一是用适用特殊生态因子的植物建造花园。第二方面，将以生态学原理为运行机制的污染处理系统。
3.4 选择高技术的景观设计在景观设计中，并不排除对污染的常规技术处理，不过那些复杂的处理设施，不再被掩藏或排斥，而是成为景观的构成要素，增加人们对污染处理的了解和景观体验。
在废弃地上污染得到控制的情况下，将工业水渠改造成自然河道，进行河流的自然再生，可以提高抗洪能力和补充地下水源，为野生动物创造栖息地和流动廊道。采用生物疗法，处理污染土壤，增加土壤的腐殖质，增加微生物的活动，种植能吸收有毒物质的植被，使土壤情况逐步改善。生态技术还包括利用植物、动物或微生物的活动来处理污水技术，通过景观设计收集雨水、对其进行处理后循环再利用等技术。
参考文献：
[1]王向荣，林著.西方现代景观设计的理论与实践[M].北京：中国建筑工业出版社，2002.
[2]王晶.关于城市公园生态建设和管理的探讨[J].福建林业科技，2006，6.
[3]王芳华.现代极简主义景观之追根溯源[J].四川建筑，2005，2.
关键词：要素, 主题, 功能结构
Abstract: with the rapid development of China's urbanization, waterfront landscape park design more and more become the focus of attention of the design field, its specific waters landscape elements for designers, provides a more rich material; This paper mainly in ninglang yi nationality autonomous county ChaHe landscape park design as an example, this paper expounds how to use its unique elements rich water-front landscape design of the park.
Keywords: elements, themes, function and structure
中图分类号：P434+.2文献标识码： A 文章编号：
滨水景观是城市设计中常遇到的一种形式，其特有的水域景观要素使得其在规划设计上的形式多样，灵活度更大；从某种意义上说，滨水景观公园设计具有一般景观公园设计中所没有的特色。下面就以云南丽江宁蒗彝族自治县三岔河景观公园规划设计为例，浅析一下滨河景观公园规划设计中的要素。
宁蒗彝族自治县位于云南省西北部的川、滇交界处；县城距昆明568公里，距丽江139公里，距成昆铁路金江火车站328公里。三岔河滨水景观带位于宁蒗县新城区南部，宁蒗河西岸，泸沽湖大道与规划经一路之间，整个用地面积约8公顷。其项目所在地南面是商业用地和居住用地，北面是县政府用地和教育用地；可以说三岔河滨水景观公园便是这个新县城的“绿肺”，是提升整个县城环境的核心点。因此，让设计者首先想到的设计要素便是其功能定位和规划设计的主要任务。根据项目的特点，设计者提出了以河流保护、生态修复、宁蒗彝族文化展示为主要目的，兼具防洪、休闲、观光、游憩、康体等多功能于一体的亮丽风景带这样一个功能定位；同时，在规划任务中着重强调通过规划设计完善和丰富三岔河沿线城市景观，为城市空间的拓展及区域经济与社会协调发展服务，设计将着重体现三岔河段滨水区及周边环境的地域特色，反映人水和谐的共生关系。
在提出了功能定位和主要任务后，便是对规划主题的明确，一个好的规划设计方案必然要有一个吸引人的主题，甚至为了完善主题，可以出现对主题进行补充的副题。以三岔河滨河景观规划设计为例，其对主题的定位是城市彩带——宁蒗是一个以彝族为主的县城，彝族是一个能歌善舞的民族，民间艺术中开出的歌舞之花，不仅在中外舞台上一展辉煌，而且在现代生活中遍地开放；彝族服饰也是这一民族的一大亮点，种类繁多，色彩纷呈，是彝族传统文化和审美意识的具体体现；服饰图案纹样体现了彝族对自然的理解和崇敬。将彝族的歌舞、服饰等元素融入到设计中便是城市彩带——彩带的表达方式多种多样，从大的空间来看，植被设计不是简单的绿色，而是通过变化的色叶林的生长，形成一条彩色飘带，一条宁蒗县的彩色飘带；项目规划用地呈带状分布，中部贯通三岔河，结合民族特色，在进行景观设计时，自然联想到“舞动的彩带”，象征城市的魅力与活力，因此，以“城市彩带”作为项目规划的主题。
从这一主题出发便引申出了整个三岔河景观公园规划设计的结构——一带、两轴、三中心。其中一带为沿三岔河景观带；两轴是沿规划支十四路和支十五路轴线；三中心为毕摩文化广场、“火把”广场、大兴广场。提出景观结构是为了更好的对规划功能进行划分，而功能分区作为设计中重要的组成部分，可以说是继主题之后又一决定设计作品好坏的一大要素。以三岔河滨河景观公园设计为例，其规划分为两大区：宁蒗彝族印象区和科普康乐运动区。之所以这样分区，是考虑到其周边环境和用地性质而得来的。宁蒗彝族印象区靠近泸沽湖大道一侧南北用地分别为商业中心和政府用地，此区域以展示宁蒗彝族文化、民俗为主题，使其成为宁蒗城市对外展示的窗口，同时，也将成为市民活动交流的舞台。毕摩广场与“火把”广场隔河相望、相互呼应，方便市民举行节日集会。科普康乐运动区靠近县城居民生活区，南北为居住用地和教育用地，因此该区以展示科普知识，市民健体、运动为主题，是宣传科普知识，强调教育展示的同时给市民营造一个健体、娱乐休闲的理想场所。设有游览、羽毛球、烧烤等休闲活动项目。
在滨河景观公园设计中除了以上几个要考虑的因素外，为了使设计更完善还要对滨水驳岸、灯光布点、植物配置等要素进行专项设计。驳岸护堤是陆域与水域的过渡地带，岸线景观设计常采用人工自然石驳岸、草坪植物驳岸、湿地堆积石驳岸、硬质阶梯驳岸、栈桥驳岸等几种形式，考虑到防洪、防止水土流失、丰富景观等要求，大多数的滨水岸线将会修建防洪堤，并且泊岸还要适当考虑景观设计。灯光照明设计包括主景区、植物照明、水域照明三部分。其中主景区包括各出入口、标志构筑物、休闲运动空间等，灯光设计主要突出广场及构筑物的绚丽设计，营造出一个舒适、淡雅的空间环境。植物照明重点表现出园林中的“形”与“色”。在树林区中灯光环境营造出明暗有别的效果，进一步表现出植被的层次感。水域照明在于彰显出软景在水面形成动态富有韵律的波光倒影，表现水域与其它区域的不同。在植物配置方面，主要考察现状用地内植被的长势情况，保留可利用的树种，多在设计中使用本地树种，并处理好乔木与低矮灌木之间的关系，以形成结构层次丰富的植物景观。
城市滨水景观公园的设计是要在综合考查项目所在地的民族文化和民俗风情等要素的基础上，结合所在城市的总体规划和项目自身的要素特点，首先要提出设计主题，并根据主题提出设计任务和功能结构，除此之外还应对设计中一些关键要素进行专项设计。一个成功的项目并不是一个或者一些要素的相互叠加，而是其中所有要素和谐共存的状态。
参考文献：
【1】林焰，滨水园林景观设计，机械工业出版社，2008
【2】金广君，日本城市滨水区规划设计概述，城市规划，1994
景观设计是环境设计的组成部分，大到绵延几十公里的风景区规划，小到十几平方米的庭院设计，都属于景观设计的范畴。本文的景观设计定位于城市景观设计的层次上，选择城市景观设计作为切入点，从中研究分析一般的设计要素和方法，是比较适宜的。近年来，我们生活的城市发生了很大的变化，大批的广场绿地、商业步行街、主题公园、街头小品出现在我们的视觉以内，影响着我们的感观和行为方式。而新建的住宅小区都以景观优美的园林作为卖点，影响着人们的思维和购买心理。景观设计已经不知不觉中走到了我们的周围，走近了我们的身边，并对我们施展着潜移默化的作用。你可以不到美术馆去欣赏艺术品，但你不得不在城市环境中行走，不得不在居住小区的环境中活动，它的景观视觉美感、造型形态、色彩、材质、以及在阳光下灯光下呈现出来的效果，时时会刺激你的目光，影响你的行为和心理的变化。一个有良好景观的城市环境、居住环境，为人们提供了物质功能和精神功能双重价值。“诗意的栖居”始终是人们内心的向往，而景观设计正式通过提高生活品质，提升生活品位，以人为主体，以空间环境为客体，构架着现实通向理想的桥梁。
2.景观的概念
景观（Landscape），什么是景观，无论是在西方还是在东方，都是一个美丽而难以说清的概念。哪怕是同一景象，不同的人都有不同的理解。景观是人类的栖息地，景观是人类的工艺品，景观是需要科学分析方法能被理解的物质系统，景观是有待解决的问题，景观是可以带来财富的资源，景观是反映社会伦理、道德和价值观念的意识形态，景观是历史，景观是美。我们可以从景观与人的物我关系与景观的艺术性、科学性、场所性及符号性入手，来认识景观。
2.1 景观的视觉美的含义：外在人眼中的景象
景观作为城市景象景观的设计与创造，实际上也就是创造城市、造建筑的城市。景观作为视觉审美对象的含义，经历了一些微妙的变化。第一个变化来源于文艺复兴时期对乡村土地的贪欲，即景观作为城市的延伸；其二则来源于工业革命中后期对城市的恐惧和憎恶，即景观作为对工业城市的对抗。
景观作为城市的延伸和附属 人们最早注意到的景观是城市本身，“景观的视野随后从城市扩展到了乡村，是乡村也成为景观”。文艺复兴之前的欧洲封建领主制度将人束缚在君权之下，人被束缚在土地之中，大自然充满神秘和恐怖，且又为人类生活之母，对土地的眷恋和依赖，使得人如母亲襁褓之中的婴儿。城市资本主义的兴起使人从土地中解放出来，土地的价值从生活和生存所必须的使用价值，转变成为可以交换的商品和资源，人与土地第一次分离而成为城里人。新兴的城市贵族通过强大的资本勾画其理想的城市，同时不断的向乡村扩展，将其作为城市的附属。1420年前后发明的透视原理，使理想城市的模式成为一个完全几何、数学的围有围墙的图案。在几何中心是一个大的开放空间，被行政建筑所包围：国王的宫殿，法院的大楼，主教堂，监狱，财务大楼和军事中心。这样的理想城市是为行政办公及法律公正而设立的，是为了城市生活而设计的，是纯粹理想化的。理想城市模式与文艺复兴时期的绘画一样，遵循了严格的比例关系和美学原则。而景观作为城市的延伸，也被同样的审美标准来设计和建造，因此有了凡尔塞为代表的巴洛克造园。
景观作为城市的逃避 景观作为视觉美的含义的第二个转变，源于工业化带来的城市环境的恶化。工业化本身是文艺复兴的成果，但是至少从19世纪下半叶开始，在欧洲和美国各大城市，城市环境极度恶化。城市作为文明和高雅的形象被彻底破坏。相反成为了丑陋和恐怖的场所，而自然原野和田园成为了逃避的场所。因此。作为审美对象的景观也从欣赏和赞美城市，转向爱恋和保护田园。因此才有以Olmsted为代表的景观设计师的出现和景观设计学的诞生。一般来说，这个诞生的时间被确认为是1863年5月；因此才有以倡导田园风光为主调的美国城市公园运动，和以保护自然原始美景为主导的美国国家公园体系；因此也才有霍华德那深得人心的田园城市和随后的田园郊区运动。
2.2 景观的栖息地含义：内在人的生活体验
景观是人与人、人与自然关系在大地上的烙印 每一景观都是人类居住的家，或者说是潜在的家。中国古代山水画把可居性作为画境和意境的最高标准。所谓的“山水有可行者，有可望者，有可居者，有可游者……但可行可望不如可居可游之为得”（郭熙、郭思《林泉高致》）。无论是作画还是赏画，实质上都是一种卜居的过程。也就是场所概念（place）的深层含义。这便又回到哲学家海得歌尔的栖居概念。栖居的过程实际上与自然的力量与过程相互作用，以便取得和谐的过程，大地上的景观是人类为了生存和生活而对自然的适应、改造和创造的结果。同时，栖居的过程也是建立在人与人和谐相处的过程。因此，作为栖息地的景观，是人与人，人与自然关系在大地上的烙印。
景观是内在人的生活体验 景观作为人在其中生活的地方，把具体的人和具体的场所联系在一起。景观是由场所构成的，而场所的结构又是通过景观来表达的。与时间和空间的概念一样，场所是无处不在的，人离不开场所，场所是人于地球和宇宙中的立足之处，场所使无变为有，使抽象变具体，是人在冥冥之中有了一个认识和把握外界空间和认识及定位自己的出发点和终点。
2.3 景观作为系统的含义：科学、客观的解读
在一个景观系统中，至少存在着五个层次以上的生态关系：
第一是景观与外部系统的关系，如哈尼族村寨的核心生态流是水。哀劳山中，山有多高，水有多深，高海拔将南太平洋的暖湿气流截而为雨，在被灌溉，饮用和洗涤利用之后，流到干热的红河谷地，而后蒸腾、蒸发回大气，经降雨又回到本景观之中，从而有了经久不衰的元阳梯田和山上茂密的丛林，这是全球及区域生态系统科学研究的对象。根据Lovelock的盖娅理论，大地本来是一个生命体：地表、空气、海洋和地下水等通过各种生物的物理的和化学的过程，维持着一个生命的地球。
第二是景观内部各个元素之间的生态关系，即水平生态过程。来自大气的雨、雾，经过村寨上丛林的截流、涵养，成为终年不断的涓涓细流，最先被引入寨中人所共饮的蓄水池；再流经家家户户门前的洗涤池，汇入寨中和寨边的池塘，那里是耕牛沐浴和养鱼的场所，最后富含养分的水流，被引入寨子下方的层层梯田，灌溉着他们的主要作物——水稻。这种水平生态过程，包括水流、物种流、营养流与景观空间格局的关系，正是景观生态学的主要研究对象。
第三种生态关系，是景观元素内部的结构与功能的关系，如丛林作为一个森林生态系统，水塘作为一个水域生态系统，梯田本身作为一个农田系统，其内部结构与物质和能量流的关系，这是一种在系统边界明确情况下的垂直生态关系，其结构是食物链和营养阶，功能是物质循环和能量流动，这是生态系统生态学的研究对象。
第四种生态关系则存在于生命和环境之间，包括植物与植物个体之间与群体之间的竞争、共生关系，是生物对环境的适应，及个体与群体的进化和演替过程，这便是植物生态、动物生态、个体生态、种群生态所研究的对象。
第五种生态关系则存在于人类与其环境之间的物质、营养及能量的关系，这是人类生态学所要讨论的。当然，人类本身的复杂性，包括其社会、文化、政治性以及心理因素都使得人与人、人与自然的关系变得十分复杂。已远非人类生态本身所能解决，因此又必须借助社会学、文化生态、心理学、行为学等学科对景观进行研究。城市景观作为一个生态系统，几乎包含了所有上诉生态过程，而成为城市生态学的研究对象。
2.4 景观作为符号的含义：人类理想和历史的书
人类是符号动物，景观是一个符号传播的媒体，是有含义的，它记载着一个地方的历史，包括自然和社会历史；讲述着动人的故事，包括美丽的或者是凄惨的故事；讲述着土地的归属，也讲述着人与土地，人与人，以及人与社会的关系，因此行万里路，如读万卷书。
这本书是由符号和语言写成的，“景观具有语言的所有特征，它包含着话语中的单词和构成——形状图案、结构、材料、形态和功能。所有景观都是由这些组成的。如同单词的含义一样，景观组成的含义是潜在的，只存在于上下文中才能显示。景观语言也有方言，它可以是实用的，也可以是诗意的。海得歌尔把语言比喻成人们栖居的房子。景观语言是人类最早的语言，是人类文字及数字语言的源泉。“河出图，洛出书”固然是一个神话传说，但它却生动的说明了中国文字与数字起源于对自然景观中自然物及现象的观察和启示的过程。
同文字语言一样，景观语言可以用来说，读和书写，为了生存和生活——吃、住、行、求偶和生殖，人类发明了景观语言，如同文字语言一样，景观语言是社会的产物。景观语言是为了交流信息和情感的，同时也是为了庇护和隔离的，景观语言所表达的含义只能部分地为外来者所读懂，而有很大部分只能为自己族群的人所共享，从而在交流中维护了族群内部的认同，而有效的抵御外来者的攻击。
景观中的基本名词是石头、水、植物、动物和人工构筑物，他们的形态、颜色、线条和质地是形容词和状语。这些元素在空间上的不同组合，便构成了句子、文章和充满意味的书。一本关于自然的书，关于这个地方的书，以及关于景观中人的书。当然，要读懂，读者就必须要有相应的知识和文化。不同的社会文化背景的人，如同上下文关系中的景观语言一样，是有多重含义的，这都是因为人是符号的动物；而景观符号，是人类文化和理想的载体。
3.景观设计的概念
景观设计是指通过对环境的设计使人与自然相互协调，和谐共存。她是大工业时代的产物、科学与艺术的结晶，融合了工程和艺术、自然与人文科学的精髓，创造一个高品质的生活居住环境，帮助人们塑造一种新的生活意识，更是社会发展的趋势。
3.1 景观设计所涵盖的领域
景观设计具有广泛的领域，大到国土与区域规划设计，小到庭院，甚至室内的绿色空间设计；从纯自然的生态保护和恢复，到城市中心地段的空间设计，都是景观设计多涵盖的领域。以下就初步的谈一下景观设计所涵盖的领域：
3.1.1城镇规划
景观设计师很早就开始担当城市物质空间的规划角色，城镇规划是城市空间的中心规划。城镇规划是针对城市与乡镇的规划与设计。规划者运用区域规划技术与法规、常规规划、概念规划、土地使用研究和其他方法来确定城市地域内的布局与组织。城镇规划也涉及到“城市设计”内容，如广场、街道景观等开放空间与公共空间的发展。
3.1.2场地和社区规划
环境设计是景观设计专业的核心问题。涉及到居住区、商业、工业、各机构的室内空间以及公共空间等室外空间的细部设计。它把场地作为艺术研究的对象来看待，综合平衡室内与室外的软、硬表面，建筑物与植物的材料选择以及灌溉、栽培等基础设施建设和详细的构筑物的规划说明与准备等。
场地规划以某一地块内的建筑和自然元素的协调与安排为基础，场地规划项目涉及单幢建筑的土地设计、办公区公园设计、购物中心或整个居住社区的地块设计等。从更大的职业范围讲，基地设计还包括基地内自然元素与人工元素的秩序性、效率性、审美性以及生态等敏感性的组织与整合。其中，基地的自然环境包括地形、植物、水系、野生动物和气候。敏感性的设计有利于减少环境压力与消耗，从而提高基地的价值。
3.1.3景观规划
区域景观规划对于很多景观设计师（Landscape Architect）来讲是个逐渐扩展的实践领域。它随着过去一年来公众环境意识的觉醒而发展。它融合了环境规划与景观设计。在这个领域，景观设计师针对土地与流域的规划、管理等全部范围，包括自然资源调查、环境压力状况分析、视觉分析和岸线管理等。
3.1.4公园与休闲区规划
公园与休闲区规划包括创造与改造城市、乡村、郊区的公园与休闲地带。同时发展成为更大范围的自然环境规划。如国家公园规划、郊野规划、野生动物保护地规划等。
3.1.5土地发展规划
土地发展规划包括大范围与多区域的未发展土地的规划和小面积的城市、乡村和历史地段的基地设计。同时在政策规划与个体发展计划之间建立沟通的桥梁。在这一领域，景观设计师需要掌握房地产经济及其发展组织过程的知识，同时还应理解土地开发与发展的客观限制条件。由于具有多方面技能与广博的知识，景观设计师通常是这一学科领域的综合学科设计小组的带头人。
3.1.6旅游和休闲地规划
基地的历史性保护与复兴如公园、私家花园、场地、滨水区和湿地等的保护与复兴。它涉及到基地相对稳定状态的维持与保护、作为历史重要地段的局部地块的保护、地段的历史记忆与质量的恢复以及在新的使用目的下地段的发展与更新。
3.2 景观设计的拓展
随着全球化趋势的不断发展，景观设计的形式与内涵也在不断的变化。要使景观的发展跨越障碍，实现可持续，则要求景观设计作出相应的拓展，首先应该是观念上的拓展：
3.2.1生态设计观
生态设计观念或结合自然的设计观念，已被设计者和研究者倡导了很长的时间，随着全球化带来的环境价值共享和高科技的工具支持，生态设计观必然有进一步的发展，可以将其概括为：
不仅考虑人如何有效利用自然的可再生能源，而且将设计作为完善大自然能量大循环的一个手段，充分体现地域自然生态的特征和运行机制；
尊重地域自然地理特征，设计中尽量避免对地形构造和地表机理的破坏，尤其是注意继承和保护地域传统中因自然地理特征而形成的特色景观；
从生命意义角度去开拓设计思路，既完善了人的生命，也尊重了自然的生命，体现了生命优于物质的主题；
通过设计重新认识和保护人类赖以生存的自然环境，建构更好的生态伦理。
3.2.2人性设计观
全球化是人类推动的，人类是世界的主体，是技术的掌握者、文化的继承者、自然的维护者。景观设计观念拓展的重要一方面即是完善人的生命意义，超越功能意义设计，进入到人性化设计。具体包括：
以人为本，设计中处处体现对人的关注和尊重，是期望的环境行为模式获得使用者的认同；
呼应现代人性意义，对人类生活空间与大自然的融合表示更多的支持；
与人类的多样性和发展性相符合，肯定形式的变化和内涵的多义性。
3.2.3多元设计观
多元的景观发展要求景观设计强化地方性和多样性，以充分保留地域文化特色的景观来丰富全球景观资源。其观念具体包括：
根据地域中社会文化的构成脉络和特征，寻找地域传统的景观体现和发展机制；
以演进发展的观点来看待地域的文化传统，将地域传统中最具有活力的部分与景观现实及未来发展相结合，使之获得持续的价值和生命力；
打破封闭的地域概念，结合全球文明的最新成果，用最新的技术和信息手段来诠释和再现古老文化的精神内涵；
力求反映更深的文化内涵与实质，弃绝标签式的符号表达。
3.2.4信息设计观
传统的景观设计集中于展示形态与空间，满足功能需求。全球化发展的今天要求景观承载更多的信息，相应的景观设计必然集中于信息，体现时间优于空间的概念。其具体包括：
应对于信息处理，设置信息调节、疏导的空间，留有增容余地和弹性发展的场所；
为有效读取信息，更多提供一目了然、形象简洁、色彩夺目的形式，尤其是对符号标志系统的处理；
将信息技术融进设计理念和人的审美需求之中，在更高层次上与情感抒发融为一体；
创造互动景观，使景观应对于不同信息而变化，而不是固定地扮演某种角色，承载某种功能。
3.2.5技术设计观
全球化时期的景观发展充分利用技术所提供的一切可能性，相应的设计观念也必然紧密结合技术。表现在：
体现技术理性，设计作为与人口增加、资源减少、环境变化的回答，反思技术的优越性和潜在危险；
体现技术理性，反映技术与人类情感相融合的发展动态和技术审美观念的多样化趋势；
体现景观智能化趋势，创造有“感觉器官”的景观，使其如有生命的有机体般活性运转，良性循环；
尊重地域适宜技术所呈现的景观形式，将其转化为新的设计语言。
3.2.6创新技术观
除了技术直接导致创新景观之外，全球化发展过程中各种思想自由广泛传播、交流而激发的灵感也成为创新景观的源泉，相应的设计观强调变化、弹性。具体包括：
将更多景观要素纳入设计中，用多样词汇表达个性化设计；
改变思维定式，注重探索性，肯定弹性、模糊、不确定设计的价值；
虚幻世界与现实世界并驾齐驱，以多重尺度拓展创意空间。
3.2.7艺术设计观
随着人类素质的提高和更多休闲时间投入文化艺术活动，艺术和生活界限正在消失，人类生存的一切环境都被赋予艺术色彩，相应的景观设计观念包括：
强化对美的共同追求，使景观与建筑、规划、园林有更大的融合；
将审美的生存观念体现于设计中，通过设计将审美上升为人的生存范畴；
结合时代特征，探索新的有序与和谐的景观艺术；
设计艺术水准的提高取决于对现实的了解、文化的领悟、技术的掌握和个性的发挥。
4.景观设计要素
景观设计的要素包括景观设计的素材的特点和基本知识。
所有的景观都是通过景观要素来体现的，景观设计的素材和内容包括地形地貌，植被，水体，铺地和景观小品。其中，地形地貌是设计的基础，其余是设计的要素。
4.1 地形地貌
地形地貌是景观设计最基本的场地和基础。这里谈的地形，是指景观绿地中地表各种起伏形状的地貌。在规则式景观中，一般表现为不同标高的地坪、层次；在自然式景观中，往往因为地形的起伏，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。通常一般的景观设计中所涉及到的部分，是后一部分内容。地形地貌总体上分为山地和平原。进一步可以划分为盆地、丘陵，局部可以分为凹地、凸地等。在景观设计时，要充分利用原有的地形地貌，考虑生态学的观点，营造符合当地生态环境的自然景观，减少对其环境的干扰和破坏。同时，可以减少土石方量的开挖，节约经济成本。因此，充分考虑应用地形特点，是安排布置好其他景观元素的基础。景观用地原有地形、地貌是影响总体规划的重要因素，要因地制宜。
4.1.1限制因素
景观地形设计又不能局限于原有现状，而要充分体现总体规划的意图，作必须的工程措施。所以每个景观工程都有不同程度的"挖湖堆山"。
这里要考虑几方面的限制因素：
山、丘的多少大小和容人量有关。同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不小。例如，北京颐和园面积并不小(约300公顷)，但其中水面占了3／4，陆地中又有2／3是山、丘，平地只占到全园面积的7％，因此节假日就显得拥挤。按此，估计游人会比较集中的中心景观要留有足够的平地，这也是防震备战所必须。上海长风公园37公顷，水面积约占4l％，而陆地中有82％是绿地，现在看来并无不当。明计成在《园冶》里有一段话"约十亩之基，须开池者三，曲折有情，疏源正可；馀七分之地，为垒土者四，高卑无沦，栽竹相宜。"可供参考。
经济因素。有人计算，用1：2.5的坡度堆一个10米高的山，山顶上留30平方米地面，就要用13000立方米土，据估计，单是土方价约近50万元。如果堆高20米，土方就达10余万方了。因为高度增加一倍，土方量增了8倍。因此要掌握"山"的数量和高度，主次分明，画龙点睛。
因地制宜，就地取材改造地形。以上海为例，50-60年代的杨浦、和平、虹口公园因有日伪时期弹药库、靶场而堆山；70年代人民公园因人防工程出气口而堆山；80年代枫泾公园因原址土丘而设计地形，皆合乎当时当地情理。90年代滨海人工森林为改善种植条件和景观而挖鱼塘堆山；现在闵行区和环线指挥部计划利用七宝附近垃圾山作公园，都是因地制宜好例子。
4.1.2作用
景观设计中的地形可以起到什么作用呢?简单的来说，主要有四点：
改善植物种植条件，提供干、湿，以至水中；阴、阳、缓陡等多样性环境。
利用地形自然排水，所形成水面提供多种景观用途，同时具有灌溉、抗旱、防灾作用。
创造园林活动项目，建筑所需各种地形环境。
组织景观空间，形成优美园林景观。
4.1.3设计手法
在具体的设计表现手法方面，可以采用GIS新技术，如VR仿真技术手段进行三维地形的表现，以便真实地模拟实际地形，表达景观设计后的场景效果，更好地和客户进行交流沟通。
4.2 植被设计
植被是景观设计的重要素材之一。景观设计中的素材包括草坪、灌木和各种大、小乔木等。巧妙合理地运用植被不仅可以成功营造出人们熟悉喜欢的各种空间，还可以改善住户的局部气候环境，使住户和朋友邻里在舒适愉悦的环境里完成交谈、驻足聊天、照看小孩等活动。
4.2.1功能
植被的功能包括视觉功能和非视觉功能。非视觉功能指植被改善气候、保护物种的功能；植被的视觉功能指植被在审美上的功能，是否能使人感到心旷神怡。通过视觉功能可以实现空间分割，形成构筑物，景观装饰灯功能。
Gary O. Robinette 在其著作《植物、人和环境品质》中将植被的功能分为四大方面：建筑功能、工程功能、调节气候功能、美学功能。
建筑功能：界定空间、遮景、提供私密性空间和创造系列景观等，简言之，即空间造型功能。
工程功能：防止眩光、防止水土流失、噪音及交通视线诱导。
调节气候功能：遮荫、防风、调节温度和影响雨水的汇流等。
美学功能：强调主景、框景及美化其他设计元素，使其作为景观焦点或背景；另外，利用植被的色彩差别、质地等特点还可以形成小范围的特色，以提高景观的识别性，使景观更加人性化。
4.2.2其他事项
景观中的植被绿化设计，还应该注意其他一些事项：
与景观道路、广场有关的绿化形式有：中心绿岛、回车岛等；行道树；花钵、花树坛、树阵；两侧绿化。
最好的绿化效果，应该是林荫夹道。郊区大面积绿化，行道树可和两旁绿化种植结合在一起，自由进出，不按间距灵活种植，实现路在林中走的意境。这不妨称之为夹景；一定距离在局部稍作浓密布置，形成阻隔，是障景。障点使人有"山重水复疑无路，栖口暗花明又一村"的意境。城市绿地则要多几种绿化形式，才能减少人为的破坏。在车行道路，绿化的布置要符合行车视距、转弯半径等要求。特别是不要沿路边种植浓密树丛，以防人穿行时刹车不及。
要考虑把"绿"引伸到道路、广场的可能，相互交叉渗透，最为理想：使用点状路面，如旱汀步、间隔铺砌；使用空心砌块，目前使用最多是植草砖。波兰有种空心砖，可使绿地占铺砌面2/3以上。在道路、广场中嵌入花钵、花树坛、树阵。
道路和绿地的高低关系。设计好的道路，常是浅埋于绿地之内，隐藏于绿丛之中的。尤其是山麓边坡外，景观中的道路一经暴露便会留下道道横行痕迹，极不美观，因此设计者往往要求路比"绿"低，但不一定是比"土"低。由此带来的是汇水问题，这时单边式道路两侧，距路l米左右，要安排很浅的明沟，降雨时汇水泻入的雨水口，天晴时乃是草地的一种起伏变化。
城市道路的绿化，与道路的性质相关有很大不同，如高速公路、高架路、景观大道、步行街等。 4.3 道路设计
这里所说的道路，是指景观绿地中的道路、广场等各种铺装地坪。它是景观设计中不可缺少的构成要素，是景观的骨架、网络。景观道路的规划布置，往往反映不同的景观面貌和风格。例如，我国苏州古典园林，讲究峰回路转，曲折迂回，而西欧古典园林凡尔赛宫，讲究平面几何形状。
景观道路和多数城市道路不同之处，在于除了组织交通、运输；还有其景观上要求：组织游览线路；提供休憩地面。景观道路、广场的铺装、线型、色彩等本身也是景观一部分。总之，当人们到景区，沿路可以休憩观景，景观道路本身也成为观赏对象。
4.3.1景观道路分类
一般景观的景观道路分为三种：
主要道路。贯通整个景观，必须考虑通行、生产、救护、消防、游览车辆。宽7-8米。
次要道路。沟通景区内各景点、建筑，通轻型车辆及人力车。宽3-4米。
林荫道、滨江道和各种广场。
休闲小径、健康步道。双人行走1.2-1.5米，单人0.6-1.0米。健康步道是近年来最为流行的足底按摩健身方式。通过行走卵石路上按摩足底穴位既达到健身目的，同时又不失为一个好的景观。
4.3.2景观道路线型
规划中的景观道路，有自由、曲线的方式，也有规则、直线的方式，形成两种不同的景观风格。当然采用一种方式为主的同时，也可以用另一种方式补充。仔细观察，上海杨浦公园整体是自然式的，而入口一段是规则式的；复兴公园则相反，雁荡路、毛毡大花坛是规则式，而后面的山石瀑布是自然式的。这样相互补充也无不当。不管采取什么式样，景观道路忌讳断头路、回头路。除非有一个明显的终点景观和建筑。
景观道路并不是对着中轴，两边平行一成不变的，景观道路可以是不对称的。最典型例子是上海的浦东世纪大道：100米的路幅，中心线向南移了10米，北侧人行道宽44米，种了6排行道树。南侧人行道宽24米，种了两排行道树；人行道的宽度加起来是车行道的两倍多。
景观道路也可以根据功能需要采用变断面的型式。如转折处不同宽狭；坐凳、椅处外延边界；路旁的过路亭；还有道路和小广场相结合等等。这样宽狭不一，曲直相济，反倒使道路多变，生动起来，做到一条路上休闲、停留和人行、运动相结合，各得其所。
道路的转弯曲折。这在天然条件好的景观用地并不成问题：因地形地貌而迂回曲折，十分自然，不在话下。而在条件并不太好的地区，一般就不是这样。为了延长游览路线，增加游览趣味，提高绿地的利用率，景观道路往往设计成婉蜒起伏状态，但是有的地区景观用地的变化不大，往往一马平川而根据不足。这时就必须人为地创造一些条件来配合园路的转折和起伏。例如，在转折处布置一些山石、树木，或者地势升降，做到曲之有理，路在绿地中；而不是三步一弯、五步一曲，为曲而曲，脱离绿地而存在。陈从周说："园林中曲与直是相对的，要曲中寓直，灵活应用，曲直自如。"以明·计成的话要做到："虽由人作，宛如天开。"
景观道路的交叉要注意几点：
避免多路交叉。这样路况复杂，导向不明。
尽量靠近正交。锐角过小，车辆不易转弯，人行要穿绿地。
做到主次分明。在宽度、铺装、走向上应有明显区别。
要有景色和特点。尤其三叉路口，可形成对景，让人记忆犹新而不忘。
园路在山坡时，坡度≥6，要顺着等高线作盘山路状，考虑自行车时坡度≤8，汽车≤15；如果考虑人力三轮车，坡度还小，为≤3。 人行坡度≥10%时，要考虑设计台阶。景观道路和等高线斜交，来回曲折，增加观赏点和观赏面，未尝不是好事。
安排好残废人所到范围和用路。
4.4 地面铺装
地面铺装和植被设计有一个共同的地方即：交通视线诱导（包括人流、车流）。这里植被设计被再次提起，使希望大家不要忘记，无论是运用何种素材进行景观设计，首要的目的是满足设计的使用功能。地面铺装和植被设计在手法上表现为构图，但其目的是方便使用者，提高对环境的识别性。在明晰了设计的目标后，可以放心地探讨地面铺装的作用、类型和手法。
4.4.1考虑因素
一般的道路铺装，通常采用块料-砂、石、木、预制品等面层，砂土基层即属该类型的景观道路。这是上可透气，下可渗水的园林--生态--环保道路。采用这种道路有很多优点，主要是基于下面几点考虑：
符合绿地生态要求。可透气渗水，极有利于树木的生长，同时减少沟渠外排水量，增加地下水补充。
与景观相协调。自然、野趣、少留人工痕迹。尤其是郊区人工森林这种类型绿地，粗犷一些并无不当。
新建的景观，往往因地形变更，土方工程使部分、甚至大部分道路、广场处于新填土之上。
景观的绿地建设是一个长期过程，要不断补充完善。这种路面铺装适于分期建设，甚至临时放个过路沟管，抬高局部路面，也极容易不必如刚性路面那样开肠剖肚。
景观绿地除建设期间外，道路车流频率不高，重型车也不多。
是我国园林传统做法的继承和延伸。
4.4.2注意事项
块料路面的铺砌要注意几点：
广场内同一空间，道路同一走向，用一种式样的铺装较好。这样几个不同地方不同的铺砌，组成一个整体，达到统一中求变化的目的。实际上，这是以景观道路的铺装来表达道路的不同性质、用途和区域。
一种类型铺装内，可用不同大小、材质和拼装方式的块料来组成，关键是用什么铺装在什么地方。例如，主要干道、交通性强的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，线条简洁大方，便于施工和管理。如用同一种石料，变化大小或拼砌方法。小径、小空间、休闲林荫道，可丰富多采一些，如我国古典园林。要深入研究道路所在其他的景观要素的特征，以创造富于特色、脍炙人口的铺装来。例如，杭州的竹径通幽，苏州五峰仙馆与鹤所间的仙鹤图与环境融洽一体，诗情画意，跃然纸上。明朝的计成在《园冶》中对此早有论述"惟所堂广厦中，铺一慨磨砖，如路径盘蹊，长砌多般乱石，中庭式宜叠胜，近砌亦可回文，八角嵌方选鹅子铺成蜀锦。"
块料的大小、形状，除了要与环境、空间相协调，还要适于自由曲折的线型铺砌，这是施工简易的关键；表面粗细适度，粗要可行儿童车，走高跟鞋，细不致雨天滑倒跌伤、块料尺寸模数，要与路面宽度相协调；使用不同材质块料拼砌，色彩、质感、形状等，对比要强烈。
块料路面的边缘，要加固。损坏往往从这里开始。
侧石问题。园路是否放侧石，各有己见。一般来说要依实而议定，①看使用清扫机械是否需要有靠边；②所使用砌块拼砌后，边缘是否整齐；③侧石是否可起到加固园路边缘的目的；④最重要的，是园路两侧绿地是否高出路面，在绿化尚未成型时，须以侧石防止水土冲刷。
建议多采用自然材质块料。接近自然，朴实无华，价廉物美，经久耐用。甚至于旧料、废料略经加工也可利用为宝。日本有种路面是散铺粗砂，我国过去也有煤屑路面；碎大理石花岗岩板也广为使用，石屑更是常用填料。如今拆房的旧砖瓦，何尝不是传统园路的好材料。
4.4.3地面铺装的作用
为了适应地面高频度的使用，避免雨天泥泞难走；
给使用者提供适当范围的坚固的活动空间；
通过布局和图案引导人行流线。
4.4.4地面铺装的类型
根据铺装的材质可以分为：
沥青路面；多用于城市道路、国道。
混凝土路面；多用于城市道路、国道。
卵石嵌砌路面；多用于各种公园、广场。
砖砌铺装；用于城市道路、小区道路的人行道、广场。
石材铺装
预制砌块
地面铺装的手法在满足使用功能的前提下，常常采用线性、流行性、拼图、色彩、材质搭配等手法为使用者提供活动的场所或者引导行人通达某个既定的地点。
4.5 水体设计
一个城市会因山而有势，因水而显灵。为表现自然，水体设计是造园最主要因素之一。不论哪一种类型的景观，水是最富有生气的因素，无水不活。喜水是人类的天性。水体设计是景观设计的重点和难点。水的形态多样，千变万化。
图4.4景观设计中的水体设计
4.5.1水体分类
景观设计大体将水体分为静态水和动态水的设计方法。静有安详，动有灵性。自然式景观以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩森的寂静深远的境界取胜。人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中芙蕖睡莲，或观赏水中皎洁的明月……自然式景观也表现水的动态美，但不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。池中有自然的肌头、矾口，以表现经人工美化的自然。动态的水一般是指人工景观中的喷泉、瀑布、活水公园等。自然状态下的水体和人工状态下的水体，起侧面、底面也是不一样的。自然状态下的水体。如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其边坡、底面均是天然形成。人工状态下的水体。如喷水池、游泳池等，其侧面、底面均是人工构筑物。
根据水景的功能还可以将其分为观赏类，嬉水类。
4.5.2考虑因素
水体设计要考虑以下几点：
水景设计和地面排水结合；
管线和设施的隐蔽性设计；
防水层和防潮性设计；
与灯光照明相结合；
寒冷地区考虑结冰防冻。
4.5.3注意事项
从总体看，还要注意几个问题：
· 无论是一块绿地、一个公园的水体，应服从总体要求，有一个统一的构思；池岸是自然，抑或是规则，是隐是现，有无栏干小径，要看整体的地域位置、风格面貌而定。一个园内不同区域，也可有不同的要求。
· 几种池岸的做法，也可相互配合使用。此岸近广场建筑而规则，彼岸近丘陵丛林而自然，也不失为一种变化和对比，注意点是交接如何过渡。
· 池岸的设计要考虑安全因素．一般近岸处水宜浅(2/5-3/5)，面底坡缓(1/3-1/5)，以求节约和安全。人流密集地方，如何防止落水，也须多费匠心。
· 水面使用功能不同，如观赏鱼、植荷莲、划舟艇、显倒影、喷水、游泳、溜冰等，也会使景观和水深浅、水波浪不尽相同，而影响池岸设计。
· 选材既关及景观，也决定造价，从经济上也要多加考虑。
4.5.4设计要点
水景设计的要点是什么呢?一是水质。二是水形。要有水容易做到，要成景就不容易，要保持更加困难。
"死水一潭"，会让游人掩鼻而过，会让管理部门叫苦连天。回忆历史，上海的肇嘉浜，北京的龙须沟，皆因恶臭污染而被管道代替，居民拍手称快。因此，在造型的同时，更要对水补充、排泄、循环、净化等一系列问题进行考虑，真正做到"绿色"、"生态"，才可持续发展。在这期间，还要注意以下一些问题：
(1)一条环境居住区的水流，即使在地面上不便沟通的地方，也以地下暗管沟通，这样没有死水断头浜之虞。
(2)水体不同形状、深浅、宽狭的设计，象征着不同的地理环境：溪流、池湖、港湾、半岛、河埠……有着不同的景观，起着不同的生态作用。
(3)在不同的水体环境，布置各种不同的动植物，如水中的荷莲，水边的芦苇，鱼类……即使在小环境，也体现生物的多样性。如能有意识选择一些环保生物，则更有利。
(4) 以瀑布、涌泉作为动力，创造水位高差，让水体自然循环流动，产生溢水、跌水、涓流、紊流等动态水景观；增加水体与大气、沙石的接触，提高含氧量。古谚："流水不腐"，是水景设计的座右铭。
(5)除因建筑、交通等需要，构造部分水上建筑外，大部分缓坡入水，植物护岸，碎石、泥砂底。这样的水系造价不会太高，更重要的是，与地下水共同组成一个系统。因此，选定一个合理的水面标高，至为重要。
(6) 因为各种不同缓坡、不同水面宽狭，造就了各处不同水深，溪流也有急有缓，浅的地方，要控制水流使之不冲不淤，深的地方，可掘井促使上下循环。大型水面，还要兼顾交通、娱乐、生产的种种需要。
(7)以开挖水渠及缓坡之土方，堆叠地形，分隔空间，改善种植条件，而减少土方运量，取"一箭双雕"之功利。
(8)引导雨水沿着起伏地形渗透、流淌，汇而成河。这里没有淹渍、冲刷，也减少排水工程量。仅在出口处设溢水、单向阀门，干旱缺雨季节，以人工办法补充水源。
(9)在流域附近的绿地，采用自然水灌溉，形成水的生态良性循环。雨水的回收利用，是绿色生态区的重要标准。
4.6 设施景观
设施景观主要指各种材质的公共艺术雕塑或者与艺术化的公共设施如垃圾箱、座椅、公用电话、指示牌、路标等。它们作为城市中的景观的一些小元素是不太引人注意的，但是它们却又是城市生活中不可或缺的设施，是现代室外环境的一个重要组成部分，有人又称它们是“城市家具”。还有一些大的设施在人们生活中也扮演着重要角色，如运动场等。无论这些设施的大小，它们都已经越来越成为城市整体环境的一部分，也是城市景观营建中不容忽视的环节，所以又被成为“设施景观”。
4.6.1运用原则
景观的设计当然应该首先注重实用，同时其所设置的环境也是人们户外活动的场所，所以应该以适合、适用为原则。各项设施、设备应该以满足使用者的需求为主，在符合人性化的尺度下，提供合宜的设施和设备，并考虑外观美，以增加环境视觉美的趣味。必须要了解设施物的实质特征（如大小、质量、材料、生活距离等）、美学特征（大小、造型、颜色、质感）以及机能特征（品质影响及使用机能），并预期不同的设施设计及组合、造型配置后所能形成的品质和感觉，确定发挥其潜能。
另外，设计中还必须考虑到设施景观的安全性，以防止它们被盗或遭到破坏，大型的运动设施应建造必要的围护。对于小型的设施应该把它们牢固的安装在地面或者墙上，保证所有的装配构件都没有被移动、拆卸的可能。
4.6.2景观设施分类
按照设施景观的服务用途，可以将景观分为七类：
休息设施 如座椅、野外桌等。
服务设施 如电话亭，滩亭、邮筒等。
信息设施 如标志、指示牌等。
卫生设施 如饮用水栓、洗手洗脚设施、垃圾桶、公用厕所等。
运动设施 如各类运动场、球场、高尔夫球场等
游乐设施 如儿童游戏设施等
交通设施 如分隔墩、隔离墩、路障、候车亭等。
5.景观设计方法
景观设计是多项工程配合相互协调的综合设计，就其复杂性来讲，需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。各种法则法规都要了解掌握，才能在具体的设计中，运用好各种景观设计要素，安排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质的、满足客户需要的、比较适用的方案。景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件，以水景为网络，以小品为节点，采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。
从设计方法或设计阶段上讲，大概的有以下几个方面：
5.1 构思
构思是一个景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段。从学科发展方面和国内外景观实践领域来看，景观设计的含义相差甚大。一般的观点都认为景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。它涉及包括区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划，交通规划，校园规划设计，景观改造和修复，遗产保护，花园设计，疗养及其他特殊用途区域等很多的领域。同时，从目前国内很多的实践活动或学科发展来看，着重于具体的项目本身的环境设计，这就是狭义上的景观设计。但是这两种观点并不相互冲突。
综上所述，无论是关于土地的合理使用，还是一个狭义的景观设计方案，构思是十分重要的。
构思是景观规划设计前的准备工作，是景观设计不可缺少的一个环节。构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、安排出满意的空间场所，又要考虑不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰。然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。
5.2 构图
在构思的基础上就是构图的问题了。构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。在这当中要把主要的注意力放在人和自然的关系上。中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然；以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊 。恬静、含蓄的艺术效果。而现代的景观设计思想也在提倡人与人、人与自然的和谐，景观设计师的目标和工作就是帮助人类，使人、建筑、社区、城市以及他们的生活，同生命的地球和谐相处。景观设计构图包括两个方面的内容即平面构图组合和立体造型组合。
平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。
立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影；从细部来讲，主要选择景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思。
5.3 对景与借景
景观设计的构景手段很多，比如讲究设计景观的目的、景观的起名、景观的立意、景观的布局、景观中的微观处理等，这里就一些在平时工作中使用很多的景观规划设计方法做一些介绍。景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在轴线尽端的不同地方，安排一些相对的、可以互相看到的景物，这种从甲观赏点观赏已观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），就叫对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然；间接对景不一定在道路的轴线上或行走的路线上，其布置的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。
借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，将远处的景致借用过来。大到皇家园林，小至街头小品，空间都是有限的。在横向或纵向上要让人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以古人计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。如苏州拙政园，全面可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔，这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。
5.4 添景与障景
当一个景观在远方，或自然的山，或人为的建筑，如没有其他景观在中间、近处作过渡，就会显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有小品、乔木作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的小品和近处的乔木，便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。
“佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现代景观设计中，也常常采用这样的思路和手法。隔景是将好的景致收入到景观中，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。
5.5 引导与示意
引导的手法是多种多样的。采用的材质有水体、铺地等很多元素。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄，将有人引导到公园的中心。示意的手法包括明示和暗示。明示指采用文字说明的形式如路标、指示牌等小品的形式。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置的形式指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明有一村”的感觉。
5.6 渗透和延伸
在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我，我中有你，渐而变之。使景物融为一体，景观的延伸常引起视觉的扩展。如用铺地的方法，将墙体的材料使用到地面上，将室内的材料使用到室外，互为延伸，产生连续不断的效果。渗透和延伸经常采用草坪、铺地等的延伸、渗透，起到连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉。在心理感受上不会“嘎然而止”，给人良好的空间体验。
5.7 尺度与比例
景观设计主要尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为，人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。如学校的教学楼前的广场或开阔空地，尺度不宜太大，也不宜过于局促。太大了，学生或教师使用、停留会感觉过于空旷，没有氛围；过于局促会使得人们在其中会觉得过于拥挤，失去一定的私密性，这也是人们所不会认同的。因此，无论是广场、花园或绿地，都因该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。合适的尺度和比例会给人以美的感受，不合适的尺度和比例则会让人感觉不协调，特别的别扭。以人的活动为目的，确定尺度和比例才能让人感到舒适、亲切。
具体的尺度、比例，许多书籍资料都有描述，但最好的是从实践中把握感受。如果不在实践中体会，在亲自运用的过程中加以把握，那么是无论如何也不能真正掌握合适的比例和尺度的。比例有两个度向，一是人与空间的比例，二是物与空间的比例。在其中一个庭院空间中我们安放点景的山石，多大的比例合适呢？应该照顾到人对山石的视觉，把握距离以及空间与山石的体量比值。太小，不足以成为视点；太大，又变成累赘。总之，尺度和比例的控制，但从图画方面去考虑是不够的，综合分析、现场的感觉才是最佳的方法。
5.8 质感与肌理
景观设计的质感与肌理主要体现在植被和铺地方面。不同的材质通过不同的手法可以表现出不同的质感与肌理效果。如花岗石的坚硬和粗糙，大理石的纹理和细腻，草坪的柔软，树木的挺拔，水体的轻盈。这些不同材料加以运用，有条理地加以变化，将使景观富有更深的内涵和趣味。
5.9 节奏与韵律
节奏与韵律是景观设计中常用的手法。在景观的处理上节奏包括：铺地中材料有规律的变化，灯具、树木排列中以相同间隔的安排，花坛座椅的均匀分布等。韵律是节奏的深化。如临水栏杆设计成波浪式一起一伏很有韵律，整个台地都用弧线来装饰，不同弧线产生了向心的韵律来获得人们的赞同。
以上是景观设计中常采用的一些手法，但它们是相互联系综合运用的，并不能截然分开。只有在了解这些方法，加上更多的专业设计实践，才能很好地将这些设计手法，熟记于胸，灵活运用于方案之中。
6.结语
综上所述，本文从六个大的方面来研究了景观设计的要素，它们从各个不同的角度来论述了景观，探讨了景观的本质，为进一步研究景观设计的内容打下了坚实的基础。景观设计的方法研究是在探讨景观设计要素的基础上进行的。景观设计有非常多的研究方法，本文所涉及到的九种方法，这是其中最基本的部分。基于本论文研究工作得出以下结论。
1.景观设计的要素
景观设计的要素包括地形地貌，植被，道路，水体，铺装和设施景观。
2.景观设计的方法
景观设计的方法包括构思、构图、对景与借景、添景与障景、引导与示意、渗透和延伸、尺度与比例、质感与机理、节奏与韵律。
3.景观设计的终极目标
景观设计是科学与艺术的结晶，融合了工程和艺术、自然与人文科学的精髓，创造一个高品质的生活居住环境，帮助人们塑造一种新的生活意识，更是社会发展的趋势。它的最终目的是在人与人之间、人与自然之间创造和谐。
此外，我们在研究景观设计的要素和研究方法的同时，景观设计也给我们带来了启示和思考：
人的需求应该放在景观设计的第一位。
利用自然条件展现特色。
保护和发展历史文化特色。
着眼于长远，克服急功近利思想。
参考文献：
俞孔坚，理想景观探源:风水与理想景观的文化意义，北京商务印书馆，1998
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王向荣、林箐，西方现代景观设计的理论与实践，中国建筑工业出版社，2002
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俞孔坚、李迪华，城市景观之路——与市长们交流，中国建筑工业出版杜，2003
何依，中国当代小城镇规划精品集，中国建筑工业出版社，2003年3月
牛慧恩，城市中心广场主导功能的演变给我们的启示，城市规划，2002(1) 35-37
黄文宪，现代实际基础教材丛书——景观设计，广西美术出版社，2003
关键词：城市公园；地域文化；城市风格
随着现代社会的不断发展，我国城市公园的改造设计已经融入了越来越多的外来元素，让公园的整体环境发生了巨大的变化。不可否认的是，外来元素让公园在改造设计中元素变得更加丰富。但是我们不能忘记城市公园应当是承载城市记忆的场所，应当更好的反映城市的历史文化和整体风貌，才能创造出具有独特地域文化的城市公园。
一、城市公园和地域文化的概念
（一）城市公园
城市公园是为城市居民提供休闲、娱乐、观赏和浏览的对外开放的城市绿地[1]。随着城市公园的出现，改变了城市中只有钢筋水泥建筑的景象，让大自然的气息融入到了城市中来，居民能够在城市公园中体会到只有自然中才有的山林景观，这对于紧张而又忙碌的都市人而言是至关重要的。
（二）地域文化
地域文化是指一定地域的人们在长期历史发展过程中通过脑力和体力劳动创造的，并不断得以积淀、发展和升华的物质和精神的全部成果与成就[2]。在历史发展的长河里，由于人们改造自然的不同，建设人类文明的方式差异，以及人们在日常生产生活中所变现的不同早就了各个地区都有其独特的地域文化。
二、地域文化在公园改造设计中的表达
（一）地域文化在公园改造设计中的表达原则
地域文化在城市公园改造设计中的表达原则，主要体现在以下三个方面。第一，因地制宜，尊重自然。每个城市都有它独特的自然因子，如气温、植被、地形等方面都各有差异，因地制宜就是要求在城市改造设计之前要充分考察好一切自然要素，这样便于减少施工的成本，也便于更好的符合城市的环境。第二，融入城市地域文化元素。城市公园是展现一个城市整体风貌的场所，因此文化是公园改造设计中的精髓。如果在改造中一味的运用国内外先进的设计图纸和设计经验，生搬硬套，那么将失去自身的地域特色。第三，在改造中融入时代特征。城市公园应当随着城市的不断发展而有所更新，因此在改造设计中应当挖掘当代的鲜明特色，让居民体会到更多的时代特点。因此，在地域文化设计时，应当充分考虑当地的环境，如地质和地貌等，结合历史的文化因子和现代的设计理念、设计元素，从而打造出具有鲜明地域文化特色的公园。
（二）地域文化在公园改造设计中的表达手法
在城市公园改造设计中，地域文化的融入手法具有多样性，如隐喻、直接、抽象等手法。隐喻是指通过收集城市中的地域文化元素，将其中的元素提取出来在城市公园中进行表达，通过视觉文化或者文化主题等形式来呈现，能够让作品与观赏者直接对话。直接是指不经过任何的艺术加工，能够让城市居民直接感受到地域文化的一种体现手法，如某个人物雕塑、带有历史字符印记的指路牌等。抽象是指必须整合和提炼地域文化要素，将其原本的形式进行转变，通过艺术的手法来呈现历史的文化感[3]。地域文化的表达手法多种多样，特别是在现代化的城市公园中，这些表达手法交织在一起，为地域文化在公园改造设计中的应用提供更多的借鉴。
（三）地域文化在公园景观设计中的表达要素
地域文化在公园改造设计中除了表达手法以外，还有许多表达要素是必须考虑的。山石、建筑、水体、小品、植被等都是地域文化在公园改造设计中的重要组成部分。
在公园的改造设计中，景观建筑应当重新划分尺度，将文化的延续和传承考虑到建筑的外部形态特征和内部涵养中来，充分的体现传统文化的神韵。中国建筑和西方建筑全然不同，如中国往往喜爱亭、廊、塔等建筑形式。现如今，许多城市公园中喜欢用欧式建筑，其实大为不妥。就我国而言，南北方的建筑各有不同的特点，应当充分的进行地域文化进行调查，找到符合展现地域特色的文化元素，同时运用当代新的工艺和建筑材料，追求简化的地域文化建筑表现形式，也可以满足人们对空间的使用需求，可谓一举两得。例如，广府特色食街的设计中采用“镬耳风火墙”和“三间两廊”，展现了岭南园林的特点，充分的将地域文化融入进来，可以借鉴在城市公园改造中。
公园水景是最吸引城市居民的，因此在城市公园改造设计中应该加大对水景的塑造，同时将地域文化要素充分的展现出来，让人们感受到水景带来的勃勃生机。具体而言，水晶棺可以从乡土景观中水域的形态进行着手，或者参照传统园林的水景形态，让水景体现大自然的神奇魅力。例如，上海滨江森林公园的杜鹃园区便营造了良好的水景观，为了展现自然瀑布的神奇魅力，采用了龟纹石堆叠出特殊地形让水流直下，真实的还原了大自然的鬼斧神工。
小品景观是塑造地域文化的重要载体，城市公园往往都通过各种小品来展现地域文化。但是，在塑造小品的同时应当注意结合多种手法来呈现，并且在材质、色彩和样式上尽量做到还原文化原貌，但是又不过于直观，也就是艺术和文化的融合。
在城市公园的植被改造中，尽量使用乡土植物。乡土植物最能够适应该城市的气候环境，能够生长的更好，也更能代表一个城市的记忆。同时，在植物配置上，应当做到乔灌草合理搭配，营造出一种亲切、自然的气氛。
因此，地域文化在城市公园改造中的表现要素要根据文化的特点来融合，但是不能盲目的堆砌，应当将建筑、小品、植物和水体景观作为一个整体来进行设计，让他们之间具有衔接性和连贯性，再进行个体的单独设计，只有这样才能真正的体现城市公园的文化内涵，否则将成为盲目展现文化而没有文化体会的场所。
三、结束语
在城市公园改造中融入地域文化，能够让城市居民在公园中娱乐、观赏时感受一个城市的文化底蕴，了解城市发展的历史，增强对城市的记忆。当然，在地域文化融入的同时，应当对城市的地形地貌、乡土景观和历史文脉进行综合调查，提取其中值得借鉴和利用的地方，将其提炼成文化符号并结合现代景观材料，创造出具有浓厚地域文化色调的城市公园景象。
参考文献：
[1]田培培.地域文化在城市公园景观设计中的表达初探[J].大众文艺，2014，（02）：76-77.
关键词：城市公园 景观 设计
一、城市公园景观设计的方法
植物造景。在公园建设过程中，对于植物造景的运用仍然是公园景观设计的最重要部分。在植物配置中蕴含了人的理想是显得尤为重要的，城市公园具有艺术品的特征，植物的时代性并不是很强，所以利用植物造景是最能衔接现代与古典园林不同时代不同风格的景观，同样也包括不同文化和地域性的景观。植物配置的形式非常多，主要有孤植、对植、丛植、树群、树林、植篱、花坛、花境、草坪等，最终原则是根据功能、艺术构图及生物学特性要求的完美结合，因地制宜、适地适树，充分发挥植物的特性构成美景，为公园添香增色。
区域空间。创造“以人为本”的区域空间也是十分重要的，要善于利用地形地貌、人文历史、自然山水和植物等条件，充分发挥本地艺术优势，使各个空间相互渗透、和谐统一。在公园的建设中，可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口或转角处设隔景小空间，经过婉转通道中逐渐放开，到达开阔空间；如果先前存在较多的不同于传统公园的小空间，而这些小的空间又不能够以小衬大、不能够给整个公园提供成景的作用，所以需要在设计中充分考虑，应当尽可能的减少这样的消极、闭塞空间的产生，使这些空间开朗化是设计的目的。另外，还应大力提倡和发展水体绿化、立体绿化，增加绿量，创造公园新空间。
纪念性景观。对于纪念性的景观，因为其具有所在地方的典型特性，所以其也具有了所在场所的精神体现，在建设过程中应当将纪念性景观作为重点来设计。对于一些长期使用的环境和设施，要考虑到人们对其的依附心理，还是应当充分的考虑该景观环境的保留或者做旧处理。
公园设施。公园设施的设计应当充分考虑让游客有更多的参与机会，即景观在被观赏的同时，也需要有更多的可触的机会，充分调动人们参与其中，放松心情，愉悦心灵，这样也正体现了城市公园的重要作用。在设计中充分考虑公园的开放性特征，公园的边界与城市的其它部分具有良好的过渡，甚至围墙都可以取消，这样公园与其它空间将会直接接触，成为城市公共空间的延伸，这样就为公园的参与性提供了又一种可能。
二、公园景观规划的原则
公园应发挥应急避难功能。要求居住公园、综合公园和有条件的专类公园应根据有关法规、规范的要求， 结合公园总体布局预留设置应急避难场所和相应设施。
公园规划通常是将造景与功能分区结合，将植物、山石、水体、建筑等按园林艺术的原理结合起来，并设置适当的活动内容，组成景区或景点，形成内容与形式协调，主次分明的艺术场景。
生活污水和废水不得排入公园水体。为了满足公园生物多样性和改善城市环境空气湿度的需要，公园应规划不少 于占公园面积10%的水体。为经处理或者处理不达标的生活污水和生产废水不得排入公园水体。
公园内乡土植物数量。应占选用植物总数的60%以上，乔木覆盖面积应大于绿地总面积50%。规定乡土植物数量应占选用植物总数的60%以上，新建公园达70%以上。
公园景观设计的基本要素之构成公园的主要素材如：植物、地形、地貌是受气候、时间、空间等自然条件的影响而演变的。公园规划和设计必须考虑这些影响，因地、因时制宜，创造不同的地方特点和风格。
公园景观设计的基本要素之健康设施：休憩功能区应占公园的70%以上；健康活动区需控制在公园陆地的15%以下；儿童活动区需占公园陆地的10%以下。监控系统：公园内宜设置广播系统。设有管理处的公园应设置安全管 理视频监控系统。有毒植物：休憩、赏景、集散、活动铺装场地内及周边绿地种植设计，严禁选用危及游人生命安全的有毒植物。在儿童游戏活动区范围内，不得选用枝叶有硬刺或刺状、枝叶呈硬剑的植物，不应选用发挥物或花粉能引起明显过敏反应的植物。
三、植物的组合配置
采用营造山林的布局思路，以2-3个品种的高大乔木作整个住宅景观区的骨架树种，以6-7个品种的乔木作为整个住宅景观区的主要树种，辅助以多种、多规格的各类乔灌花草相结合，形成自然山林环境的植物群落。同时充分考虑季节因素，将常绿与落叶相结合，观花观果与观叶色相结合，根据花期果期合理安排搭配植物品种与景观相结合，形成具四季变化但又四季有景的水平布局与垂直布局，植物的选择上主要采用适当地自然生活习性的乡土树种，使植物景观在短期之间迅速达到设计效果，从而使整个景观满足景观开发要求，取得相应效益。发挥公园的绿化效益和环境效益，满足人们对于大自然的渴望和追求，以具有特色的花卉和乔木，创造出适宜人们休息、游览的环境。风格上既有历史的传统性，又具有现代的新鲜感。园林建筑与园林空间的创造，追求山林野趣和具有明快开朗的特点相结合。
同时在景观与建筑的协调上，通过高大植物为主的植物群落和地势的高低变化，软化建筑的硬线条，使其成为整体景观的一部分，并成为景观在园內的重要背景，借助建筑的独有色调也进一步丰富了环境空间内的色彩在总体的设计上通过建立于山水统一基调上的各景区有机结合，使得整个环境景观充分体现了自然和谐的设计主题，构成一幅浓缩大自然美景和充满诗情画意的写意风景画。
