时间：2023-05-29 18:17:38
［关键词］ 《关云长》；诚信；包容；重情重义
一口气看完影片《关云长》，笔者深深地被主人公的那份诚信、包容、重情重义的精神而打动，不禁为之感慨良多。回忆以往的电视剧《三国演义》，始终将关云长定位在一个“义薄云天”的英雄形象，而导演对电影《关云长》进行了历史性的突破，融入很多具有现代特色的元素，将关云长的内心的情感进行了淋漓尽致的刻画，为观众献上了耳目一新的盛宴。
一、影片文武兼备：“文戏惊艳，武戏精彩”
（一）“身在曹营心在汉”
影片开始就采用了倒叙的手法，时间定格在关云长死后身首异处，曹操为他精心做一个木制的身体，随后送葬，影片开始借用曹操那句“他本是一匹狼，却天生一副羊的心肠，而这个天下，是狼的天下”，为关云长下了结论同时也为影片故事的展开拉开了序幕。
故事发生在20年前，渤海太守袁绍起兵造反，突袭曹操，袁绍大将颜良凭借兵强马壮，偷袭白马城，不料被关云长斩杀。白马城一战关云长技惊四座，深受曹操赏识。曹操极为佩服关云长的武艺与忠诚，随后曹操几次对他进行挽留，可是关云长却“身在曹营心在汉”，对曹操所有礼遇均做出婉辞！后曹操查知关云长心仪刘备未过门的新妾绮兰，只因一个“义”字而未敢表白。曹操暗施狡计，送上催情毒酒，欲陷关羽于不义！
（二）“过五关斩六将”
［第一关：东岭关中窄巷对决］
由关云长与孔秀对打的东岭关，这一章节可以说是《关云长》过五关斩六将里最经典的一场武戏。关云长的青龙偃月刀与孔秀的长枪进行了一系列的连番恶战，尤其是在窄巷一战最为吸引观众的视线。由于巷子太窄，关羽的长刀不能够充分地发挥其优势，反而常常被孔秀所利用，在这里，导演给了关云长一个智勇双全的人物刻画，也正因场地的特殊性，给武打戏加上了一层特有的打斗风格，化险为夷，反败为胜。
［第二关：洛阳城内悬梯决雌雄］
在洛阳城关卡，关云长来到福字号兵器铺，遇到了自己的至交韩福，关云长以为自己已安然无恙，谁知韩福已被曹操所收买，不料关云长中了韩福的毒针，随后又与孟坦等人开始悬梯的对决。导演在这一章节中对关云长进行了武戏的全方位包装，戏中在传统招式的前提下关云长既保持着长刀的威武又展示了短刀的锋利，同时充分发挥了两者在多变的环境下可以游刃有余、相互取长补短，给观众营造出“一夫当关，万夫莫开”的感觉。关云长此战身负重伤，幸好被寺庙住持所救，关云长为确保绮兰姑娘的安全，决定一人向北引开追兵，请普净护送绮兰姑娘安全到达汝阳。
［第三关：沂水关闭门斩恶］
关云长来到沂水关县衙，见到残杀并周五万平民的卞喜，决意为民除恶，这一章节导演可以说将打斗的效果构思得十分微妙，可以说是巧夺天工，这次打斗并没有承袭前几次的打斗模式，而是卞喜的一个信号，大门关闭，配音此时发挥了主要作用，门内的厮杀声，震得咚咚作响，而后卞喜的流星锤冲破木门，透过裂缝，一个战死的士兵移门倒去。直到这场恶战结束，衙门才开门，所有恶徒已全部被关云长所斩杀，与闭门前的场景做了一个鲜明的对比，给予观众各种各样的遐想。
［第四关：荥阳关长剑对垒］
荥阳关是关云长和王植对打的一个场景。虽各为其主，但王植被导演塑造成一个尽忠职守的荥阳太守，手持一把绝世长剑视死如归，与关云长进行几个回合的对决，但王植始终带有着一种内刚外柔的书生特性，武功与关云长无法抗衡，营造出以卵击石的一幕。王植死前告知关云长，绮兰和普净在去汝阳的路上被王植“请来” 荥阳，而藏身之所以飞鸽传书给许都，逼迫让关云长回许都，此时的关云长被激怒，要王植说出绮兰的下落，最后王植自裁，而后关云长找到了当地百姓的栖身之所，不料曹操带人赶来，这时绮兰已被曹操所擒，关云长无奈跟随曹操回到洛阳，并答应送绮兰回到刘备身边，同时为了天下能够平定与曹操击掌为誓杀掉袁绍。
［第五关：黄河渡硬闯箭雨］
黄河渡口一战可谓是为本片的武戏画上了一个圆满的句号，关云长护送绮兰到黄河渡口附近时，绮兰以死相劝不要帮助曹操，两人内心的纠结在此处都已坦白，此时皇上的弓弩手早已戒备，想将关云长射死以保天下太平，此时闻讯的曹操也赶来，并支持皇上的决定，关云长在丛林中进行了一番殊死弩战激战，秦琪率弩兵十面埋伏，关云长进行一次成功的反狙击，当关云长执意要杀掉皇帝时，被狡猾的曹操以天下太平为由所拦，关云长万般无奈带绮兰远去。
二、本片的特色亮点
（一）曹操——语言上的时代气息
看过电视剧《三国演义》的观众们都不难得出一个结论，整部电视剧给人的感觉严格地捍卫着古典名著的风格，演员的语言就是很重要的因素之一，而《关云长》演员所用的语言比《三国演义》更加通俗易懂，每字每句都充分体现出了时代感，能让一个了解这一事件的人很容易接受和理解。这部电影语言上最大的看点笔者认为是曹操，外界评论曹操整部电影从各方面显得霸气十足，把主角关云长压得有些透不过气，比如姜文饰曹操那句“皇上是杀不得的（滴）”其中“杀”字还有意延长，不得不让观众想起他近期自导自演的电影《让子弹飞》，将观众带回四川，还有“刘备……过时了……我曹操才是新鲜货色”。导演有意将古代历史披上现代的外衣，给观众耳目一新的感觉。
（二）关云长——首次人性化的塑造
1.关云长忠义的个性
这里笔者想说说前一阵各个电视台都在热播的电视剧《三国》，在于荣光扮演的关云长中，塑造了一个高傲的角色，人性化的内容相对较少，儿女私情更是少之又少，而电影《关云长》中导演将关云长台词上加大了内心世界的解读，同时整部作品以“义胜于情”为线索来推动故事的发展。曹操几次挽留关云长但都被拒绝，剧中在曹操得知关云长对绮兰心仪，特地请关云长喝酒吃家乡菜，加深友谊，同时安排手下将绮兰点穴后送到关云长的房内，谁知酒菜早已被曹操下药，其目的想害关云长于不仁不义，让天下人唾骂，这样关云长无奈只好留在曹操身边，为曹所用，关云长酒后被曹操送回府内，随后产生很多幻觉，险些酿成大错，最终凭借定力和信念控制住了自己体内的药性，同时得知了刘备的下落，第二天关云长向曹操辞行，决意带绮兰去投奔刘备。导演从各个方面将关云长塑造成一个有血有肉、重情重义的英雄。
2.关云长厌战的内心世界
这部电影第一次让笔者感受到关云长不仅是“义薄云天”的英雄，在英雄的背后也隐藏着自己内心的渴望，对人生的憧憬，关云长一心想送绮兰回到刘备身边，坚信只有和大哥（刘备）一起才能平定天下，让百姓能安居乐业，面对曹操，显得不卑不亢，捍卫自己的原则，剧中“白马城斩颜良”，有这样一段经典对白——
曹操 ：“帮我去杀一个人怎么样？”
关云长：“杀了他，是不是不用再打了？”
曹操：“对呀。”
关云长：“谁？”
曹操：“不急，吃完再说。”
关云长：“不急，杀完再吃？”
对白中充分体现了关云长内心世界中对当时战乱的厌恶，想靠自己的力量减少战争对百姓的伤害。
剧中与曹操在洛阳，狡诈的曹操施计让关云长杀掉袁绍，自称这样可以挽救两万人的性命，关云长为减少生灵涂炭与曹操两人击掌盟誓，执意要杀掉袁绍以保天下太平。
3.荡气回肠的感情色彩
在所有关于关云长的电视剧和电影里几乎见不到关于关云长的感情戏，而这部电影恰恰将关云长对绮兰的感情作为了重要线索，也是这部电影的一个独特之处，在剧中关云长投奔刘备之前对绮兰就有心仪的倾向，但他当时只是一个放牛的小子，某日，相貌出众的绮兰被几个官兵所吸引，官兵便产生了非分之想，而这一场景正好被关云长所察觉，并决定暗中保护绮兰不受外人欺凌，夜晚，官兵果然不出所料溜进了绮兰的家，结果被早有准备的关云长一一所杀，而后投奔了刘备。时过境迁，往日的放牛小子已是战功赫赫的关云长关将军，但他的心中绮兰的位置丝毫没有动摇，然而造物弄人，绮兰被许配给了刘备，成了关云长的嫂子，关云长便在“义与情”中做出选择，随后“千里走单骑”“过五关斩六将”都映射出英雄的背后也拥有感情，也需要感情。
三、关云长人物的现实意义
影片《关云长》导演将关云长塑造成了一个“义薄云天，重情重义”的英雄，同时也赋予了英雄柔情的一面，他被人认为是忠义的象征。在这部影片里感情一直作为主导而贯穿整部电影，义气与情感的冲突，使电影碰撞出火花，更加给了观众一种耳目一新的感觉。关云长究竟是一个什么样的人？在“情与义”的抉择中他站在了“义”这一边，在他的内心深处究竟隐藏着多少耐人寻味的故事，在他刚烈的性情背后让我们更多地体会了他在我们现实的社会里，不需要杀戮，更不需要为战乱而东躲西藏、流离失所，但我们每天会遇到种种的困难和诱惑，面对这些困难和诱惑我们都会有自己的选择，有人坚持立场勇于面对，有人举棋不定，也有人退让或同流合污，关云长虽然离我们很遥远，但是他的执著与诚信、敢爱敢恨深深地触动着我们，这一点也是我们这个社会最需要的。
四、结 语
电影《关云长》打破了以往电视剧中关云长的形象，塑造出了一个人性化的男主人公，影片文武兼备：“文戏惊艳，武戏精彩”，文戏中曹操将语言发挥到了极致，可以说是对曹操的一个突破，武戏中关云长“过五关斩六将”表现得十分精彩，每一场戏都有各自的特点，打斗场面导演都做了精心的准备，关云长情感的体现是这部电影中的一个看点，也是导演的一个突破，从现实角度看，我们复杂的社会更需要关云长的诚信、包容与重情重义。
［参考文献］
［1］ ［加］戈德罗，［法］若斯特.什么是电影叙事学［M］.刘云舟，译.北京:商务印书馆， 2007.
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苏云,广受长影人爱戴的杰出电影事业家。值今年七月他逝世五周年之际,本刊特发表华克导演的文章,以表达人们对他的深切怀念。
一位资深的电影艺术家曾感慨地对我说:“在电影厂,如果你能摊上一位既懂行又在行的好领导,那就是你当导演的福分。他不仅能成就你拍出好影片,还会让你干起来特别舒心。”这句话,让我联想起赵丹1978年弥留前发出的呼唤。他以自己多年来的创作坎坷和沉痛教训,希望引领电影事业发展的操盘手们既懂行又在行,关心爱护艺术家们创造性的劳动,热心提供宽松环境,鼓励他们大胆创新。特别是在新时期党中央提出改善党的领导,提高执政能力之时,我们回顾以往政治思潮起伏年代的创作经历,不禁对那些把舵清醒、监制开明并爱护艺术家个性的电影开拓者们满怀敬意。而在被誉为新中国电影摇篮的长春电影制片厂,曾在困难时期受命并长期担任厂长的苏云,便是被主创人员和职工们公认的杰出电影事业家,是值得我们深深怀念的领导人。遗憾的是,在他2005年7月30日驾鹤归西、永离影坛时,我作为他诲育的晚辈未临悼别现场,于今在沉痛的追思中,脑海不由得闪现出这位引领创作跋涉者的一幅幅难忘影像。
近年来,千百万观众通过央视《电影传奇》,重新感受到长影作为新中国电影摇篮的昔日辉煌。一部部打动人心并影响几代人成长的影片,像《桥》《中华女儿》《光芒万丈》《白毛女》《钢铁战士》《神秘的旅伴》《平原游击队》《》《上甘岭》等,以其真实的时代面貌和纯朴感人的艺术特色,开创了我国电影事业新的画廊。而在奠基者中,身经抗战洗礼的八路军文艺战士苏云,名列其间。
1947年10月他23岁时,即受命随“西北电影工学队”,带着“延安电影团”在战火中拍下的珍贵胶片,由钟敬之、成荫带队,历经艰难跋涉,赶往东北兴山;在新中国电影开拓者之一袁牧之、陈波儿的带领下,参加了迎接新中国诞生的第一个电影基地――“东北电影制片厂”的创建。穿过东北解放战场的弹火硝烟,来到革命电影拓荒地的苏云,凭着对革命事业的满腔热情,投入拍摄《民主东北》等新闻纪录片、科教片及美术片的实践。他刻苦钻研,由不懂电影到熟悉电影,从摄影助手晋职为摄影科长。待1949年“东影”迁回长春,他以自己技术的专长,相继被任命为制作处、制片处副处长、技术处长并兼管洗印化工厂。1955年“东影”更名为“长春电影制片厂”,随着大量故事片的创作与投产,他作为厂技委会主任,在看“样片”、审“双片”及定“校正拷贝”的过程中,同艺术家们展开广泛探讨,全面提高素养,也因而从所谓“技术棒子”一转为深谙艺术三昧的内行。惟其如此,在长影为庆祝建国十周年拍出一大批献礼影片并迎来首次繁荣之后,时年36岁的苏云,以他年轻有为的实干业绩,被中共吉林省委任命为长春电影制片厂的副厂长。
忆往昔岁月峥嵘。回顾新中国电影事业的发展历程,其间一大憾点,是随着国内政治运动的思潮起伏,电影业前进的航船往往处于颠簸摇摆之中。而作为国家电影制片厂策划创作与组织摄制的掌管者,在党的文艺政策与“左”的干涉纵横交错的境况下,往往陷入诸如题材样式、思想倾向抉择的困惑之中。特别在政治大潮来临时刻,他们能否头脑清醒地把舵,既坚定执行党的文艺方针和团结知识分子的政策,又力排错误干扰,保护艺术家的创作热情与艺术特色,就成为判别他们或有胆识跃向潮头、或是怯浪逃遁的分界了。
1960年,经过反右斗争的长影,一批执导过《上甘岭》《》《六号门》的党员艺术家如沙蒙、郭维、吕班等,因被错划为分子而备受伤痛。广大艺术和技术干部又由于厂主要领导违背创作规律,对艺术粗涉也心灰意冷。我正是这年10月从北京电影学院毕业,踏进长影门槛。目睹“”后厂院里出现的沉闷和饥色,也感受到不懂行、不在行的家长式指挥棒敲打引发的创伤和震荡。翌年喜见转机,连连召开知识界座谈会,平息人们对反右扩大化的怨气;还亲临“全国故事片创作会议”,重申党的知识分子政策和“百花齐放、百家争鸣”繁荣艺术的方针。为贯彻会议精神,长影党委两年两次召开扩大会,总结教训,并根据中央“调整、巩固、充实、提高”的八字方针,改选党委。也就在这一时刻,一些“左派”人士对苏云入选党委委员发难,声称他在总结会上的发言,意在“为沙蒙、郭维等翻案”。而苏云据理辩驳,他说:“我讲的都是事实:为什么提出‘艺术家、技术家治厂’和‘组织创作集团’的某些上级领导一点责任不担,相安无事?而响应他们号召和受鼓动的导演却被扣上帽子?”因而他拒绝检讨,哪怕落选依然坚持自己的观点。这就是苏云的正气,他只认真理,不屑被诬或出局。后经省委和文化部领导对一些同志解劝,很快众望所归,苏云高票当选党委委员。转瞬至1963年9月,他又被文化部任命为长影代厂长,与新党委书记岳林搭班,全面挑起了主抓创作与制片生产的重担。
陪同视察长影(中为苏云,1962年)
履新之始,苏云首先把目光盯在如何点燃主创人员的创作热情和恢复长影的元气上。他深知,最困难的两年间长影之所以出片凋零,关键在于人心涣散,失去了凝聚力量。因此,他同岳林书记和艺术副厂长――当年“七月剧社”的师长,今日的剧作家兼搭档林杉商定,要尽快选一批剧本推导演拍戏,剧目一上,全厂的热情立刻会高涨。于是他不顾非议,批准调来摘帽、原《渡江侦察记》编剧沈默君,化名迟雨赶写剧本《自有后来人》(即《红灯记》前身),并安排导演于彦夫担纲执导。那时我刚到此剧组跟戏,对调沈写本的大胆决定感叹不已。与此同时,苏云还破格启用来自部队的年轻导演赵心水,答应他重启炉灶,再出外景,续拍半路夭折的惊险故事片《冰山上的来客》。结果一炮打响,片中雷振邦谱写的颇具新疆风情的插曲,至今仍在传唱。接着为体现百花齐放,迎来了戏剧界才子吴祖光,推动评剧《花为媒》改编电影,继影片《刘巧儿》《画中人》之后,再次让名角新凤霞、李忆兰在长影镜头中亮相。“”前观看过的现代豫剧《朝阳沟》,先期也被苏云等推上银幕。当年在长影拍过《花木兰》的常香玉,以豫剧院院长身份领班到现场。由山西作家马烽编剧、“二十二大明星”李亚林、金迪主演的《我们村里的年轻人》,曾以劈山引水的故事和崭新的时代风貌受到观众欢迎。三年之后,为让人探寻山乡发展的新貌,苏云支持导演苏里邀马烽新立创意,再写续集。之后安排中年导演尹一青加盟,抢拍外景。而我也在此时被调往该组,充当导演助手。年底影片完成,由乔羽写词、郭兰英演唱的插曲《人说山西好风光》,随着影片上映迅即轰动!――不难看出,在的正确引导与亲切关怀下,苏云为改善长影创作环境,推动新作问世并培育壮大队伍,凸显了他设计电影格局的前瞻睿智,和团结文艺界名流及量材用人方面的魄力与气度。
宽松环境之所以可贵,是因为它能调动艺术家们的创新想象和制作精品的积极性。此时的苏云,与分管艺术、剧本、生产的副厂长林杉、胡苏和袁小平等,在待人宽厚的班长岳林书记带领下,扫去往日横加干涉的阴影,以他们精通业务、礼贤下士之态,相互照应,配合默契,民主和谐之风蔚然形成。于是――
时至1964年,根据巴金小说《团圆》改编、由武兆堤执导的抗美援朝题材影片《英雄儿女》拍出后,它以王成的英勇形象感动了亿万观众。曾以拍《甲午风云》而闻名的导演林农,铆足劲把以解放长春为背景、肯定的话剧《兵临城下》拍成电影。此片气势宏大,情节生动,有功底很强的演员阵容。与其同时投拍的影片《独立大队》,导演王炎、摄影王启民精益求精,力攀形象塑造与黑白片摄影的高峰。在反右中落难的郭维导演,摘帽后刚要出山,有人却以他刻了一枚“历史将宣判我无罪”的印章而报告党委,扬言这是想“反攻倒算”,欲阻止他继续拍片。苏云对此不以为然,他相信郭维对党的感情和艺术才干,仍全力支持他拍出了马连良、张君秋、裘盛戎和李多奎等名家联袂主演的绝版京剧《铡美案》。待结束,长影党委为沙蒙、郭维和吕班等同志改正并恢复名誉后,人们再看这部影片,赞美与感叹声接连不断。由此,人们也感受到苏云善待艺术干部的大家风范和政治襟怀。就在当年秋,华北话剧会演拉幕于北京。苏云经与班子成员商量,迅速组织主创干部进京看戏,随之摄制了一批现代戏短片和反映农村现实生活的《青松岭》。加之1965年连续拍出广受称赞的《特快列车》《景颇姑娘》《节振国》《女跳水队员》和《三进山城》等,这一部部描绘沙场战士、煤铁员工、边疆民族亮丽形象和样式多姿多彩的作品,把长影创作推向了“”前的第二次繁荣。
实践表明,这一阶段繁荣局面的出现,在于本届党委敢于排除“左”的干扰,平复职工心中的沟坎,沿着党和指引的文艺方向,把一批卓有才华的艺术家重新推到创作前台。而作为主要推手的苏云,在浪涛席卷而来时,一些在反右中得到政治加分的人,将他列为长影文艺黑线的头牌代表,进行批判声讨,也就不令人感到奇怪了。
在长影,我对苏云厂长近距离的了解与熟悉,更多是在“”后期。当时他已被移居长影一宿舍集体公寓,我们算是楼上楼下的邻居。虽然我也曾去他家串门,希望听听他对“斗批改”的看法,但慑于那个年代的政治氛围,出于对各派群众的爱护,他从不轻易表达个人观点。党的“九大”之前,长影军宣队、工宣队为解放干部,组建厂革委会,拟定头一个要解放的,便是红小鬼出身的苏云。但是,由于他对所谓“为分子鸣冤叫屈”、“重用文艺黑线人物”等主要“错误”认识不上去,甚至对有些“事实”拒不认账更无悔意,搞得工、军宣队头头十分来气。他们没办法交差,只好找来几位老长影,组织拉帮队,先忆苦思甜,再上纲上线,这也没能让苏云回心转意。就在这当儿,与我同宿舍的赵文法去郭维家聊天,回来很晚,进屋他便对我说:“嘿,真叫人开眼!过去我瞅苏云根红苗壮很傲然,没想到在挺沙蒙、郭维申诉上这主儿有骨气,宁可不解放,硬是不服软!”我问怎么回事?他透露:“听说拉帮会上苏云没听劝,他说,1957年提出‘艺术家治厂’和‘改革体制’的,明明是省委宣传部某领导,还几次来厂鼓吹动员。结果,响应号召的成了,鼓吹动员的却一点责任不担,怎么能认定我赞同沙、郭向党组织申诉,就是为鸣冤呢?”是啊,在重大原则问题上敢于坚持己见,不肯随风就摆,这足见苏云对同志政治生命负责的正直品格与坦荡胸怀。
苏云、向隽殊结婚照(1953年)
众所周知,围绕封杀电影《创业》的那场斗争,曾在中国文艺舞台掀起了巨大波澜。直到1975年7月剧本作者张天民上书,亲自批示,斗争的余波也没有完。而后借“反击右倾翻案风”继续打压,让长影《创业》剧组一次次遇险。自新中国成立以来,曾对多部文艺作品提出严厉批评,惟独《创业》是他老人家保护的影片。在十年“”行将收尾的年月,随着邓小平的复出与整顿,电影《创业》的蒙难或脱罪,固有其深层背景,但就这一创作本身而言,曾参与策划与审查的人们,特别是长影领导苏云和岳林,都表达过对开掘石油会战题材的积极取向,并经历了长达三年的争辩。我是《创业》创作的参与者,是1971年折戟沉沙后,当时重返长影领导岗位的苏云和岳林根据《人民日报》发表的“工业学大庆”社论,及“繁荣社会主义文艺创作”的评论,选派赴大庆油田深入生活并组织剧本创作的先遣人员。他们的举措比抓大庆题材、下达拍片指示还早一年。在大庆干部和文艺积极分子的协助下,创作组经过大量收集素材,走访全国各大油田,由张天民执笔写出剧本初稿后,长影和大庆员工进行了广泛讨论。尽管根据各方建言,剧本曾做过多次修改,但在“如何表现阶级斗争”这个关键点上,把关层却产生了截然不同的意见。
翻开当年我记的上万字的剧本讨论记录,长影领导苏云和大庆会战老指挥宋振明的发言格外显眼。苏云指出:“大庆精神的核心在哪里?我认为,就是周挺杉、华程代表的自力更生、艰苦创业、走中国自己工业发展的道路,通过会战拿油田,显示出中华民族的雄心壮志和自豪感。写阶级斗争,首先一个斗争方面就是反对苏修。现在剧本写苏修给我们的压力很不够。是否可以把冯超视为苏修搞工业那一套的代表人物,对华程、周挺杉形成很强的思想干扰。我想这样写对揭示主题、刻画人物会更有利。”宋振明与苏云不谋而合:“写找油、拿油这场斗争,就是写一种精神一种气;写人气、志气,还有豪气和壮气,更要写形势逼人,顶恶风上,为拿下大油田革命加拼命,干出大名堂。当时国际封锁中国,苏联强权要压服中国。我们打的就是一场政治仗、志气仗。”
然而就在剧本定稿前,长影和大庆具有审查决定权的军代表却亮出不同观点。一个说:“大庆会战如何写阶级斗争是个大问题。现在写的这两个敌人,不够分量。对冯超要加强政治上耍两面派的勾画,嘴脸要更加阴险。对田家根应联系其罪恶史,他的活动应出于对社会不满,恶意破坏会战。”另一个则与他遥相呼应,并提升了调门:“根据中央首长对拍大庆题材电影的指示和要求,现在我们必须以党的‘十大’精神来统帅剧本创作。从三条原则上看,冯超是搞修正主义的,搞分裂的,搞阴谋诡计的。这样,在出场安排上就该有变化:比如新中国成立前他是地下党,有过叛变,是叛徒、内奸。会战中他发展成野心家、两面派,还是党内走资派,是无产阶级下继续革命的对象。这样写,才能和现实斗争背景、和‘三要三不要’原则联系密切。”
令人痛心的是,当时政治风向由批“左”急转为批右,老干部的呼声难以与政治新秀抗衡。于是在政治高压与强制下,冯超摇身变成玉门的工贼、暗藏的内奸。而且为了表现他与会战指挥华程之间的斗争旗鼓相当,还把他提升为党委委员。呜呼,一部本来是塑造铁人形象、讴歌大庆精神的壮丽篇章,却让冯超丑角的黑斑玷污了《创业》的光亮,给这部赞颂时代英雄的影片带来无可弥补的硬伤。今天回头看,如果当年表现大庆会战题材,按苏云、宋振明的思路来揭示矛盾斗争,《创业》电影又何至于难以公映而遗憾地尘封呢?
邓小平抓整顿的1975年春,忽然有一天,我被厂副主任刘儒召去,让我停下手头工作,立即上“山”。他对我说:“《踏遍青山》剧本搞了一年半,编导跑了不少名山大川,到现在也没进展。地质部领导很着急,干脆招呼一批地质队的标兵、模范,来厂搞剧本会战。你在大庆好几年,熟悉勘探,所以叫你去挑担子。”我听明白后忙摇头说:“别,人家组里有著名的老导演和外请编剧,半路把我塞进去,多碍眼啊?”刘儒回答很干脆:“这是苏云定的,要你明天去小白楼报到,不许提困难!”
所谓的小白楼剧本会战,听各种发言,实际上是两种创作思路的争辩。其中多数人认为:剧本之所以难产,主要原因是“没有写好复辟与反复辟的斗争”。只有把主人公――地质队新来的党委书记,写成敢揭敢批走资派的斗士,并挖出权威工程师的历史问题,把阶级敌人打翻在地,地质队的面貌才能焕然一新,找矿才能取得胜利。而地质学院一位董老师却力排众议,语出惊人:“如果仅仅靠斗垮走资派、挖出阶级敌人,地质队就能找出高品位矿床,革命和生产就能大变样,那剧本可真的有希望了!不过很可惜,我看谁也拿不出来现实生活中有这种典型。在座的有云南、辽宁地质队的模范、标兵,请问,你们找到富矿和稀有金属,都是靠打走资派、挖敌人搞出来的吗?――早就教导我们说:阶级斗争、生产斗争和科学试验,是建设伟大国家的三项法宝。写地质队不提找矿目标,不表现科技人员的攻关智慧和热情,单单强调反复辟,抓阶级斗争,我看剧本再照这个路子搞下去,只怕行不通!”双方争论好几天,骑虎难下。我只默默听会,一言没发。
就在这时,苏云和刘儒从董老师嘴里,听说我试编了一个故事,颇有新意。于是把我叫来,向观战的地质部领导汇报。因客人赶飞机,我只讲了故事梗概:“在云南边陲,乘车来地质队上任的新书记赵旷军,一路听司机小迷糊三吹六哨,说队里有人里通外国,窃取地质资料。被怀疑的秦工已被隔离审查,就等新官到来收拾他。而新书记抵达之后,并未开展批斗,而是抓住一桩‘火烧库房’的事故,发动群众,消除派性,并配合公安明察暗访。很快,他在推动全队以新科技手段探测镍矿的进程中,抓住了狐狸尾巴,让贼喊捉贼,诬陷秦工,并阴谋篡权及火灾中盗取情报的后勤坏头头孙魁原形毕露。接踵而来,便是恢复老队长职务,秦工再被重用,全队大干快上,迎来找到矿苗的欢呼声。”听了我的设想,双方领导当场肯定。之后,苏云和刘儒让我拽上老董,奔赴辽宁地质队,按这个思路补充生活,另写剧本。转眼20天过去,我们同原班子把两个不同构思的剧本交到厂务会,开启了长影厂“剧作打擂”的先例。
厂务会讨论结果,多数领导认为:原本修改仍强调打走资派,写地质队夺权,这既显得概念化,也不符合形势发展,后写的剧本侧重解放干部,大干快上,不仅触动感情,而且故事性强。因而苏云当众拍板,以后者为基础,吸纳各方意见再改一遍,力争尽快通过、投产。但是很不幸,就在全国各条战线全面整顿、国民经济初见起色的时刻,《论对资产阶级的全面》文章一发表,反击“右倾翻案”声势渐显,苏云等肯定的创作思路,很快被认为有否定""的嫌疑而被。无奈之下,老厂长只好动员我和董老师,另外思考方案;并派我们飞赴云南地质9队,重新开掘生活矿源。于是在一个月内,我们在四届人大提出建设四个现代化目标的鼓舞下,写出了一个在当年长征路上地质队和兄弟民族,利用现代化手段探查锌矿的剧本。而结果却再次令人懵懂。苏云透底说:“你们的构思虽有新创意、新主题,但老导演却认为它存在‘无冲突论’痕迹。他顾虑如果撇开现实的路线斗争来表现时代英雄,影片即使拍出来,电影局也不会发通过令。”天啊,处在政治斗争漩涡中,创作简直是翻烙饼!紧接着,“批邓与反击右倾翻案风”运动突袭而来,《踏遍青山》剧组急剧转向,抛开我们两次提供的剧本雏形,滑稽地转了一个圈,又回到年初“会战”时的窘境。此时的苏云,眼巴巴看着已改为八个人参与的创作组,按照“反击右倾翻案”的主调把剧本定型。然而天有不测风云,盲目追风的人们不听苏云“追风会翻车”的劝告,实指望此片能配合“批邓”一炮打响,没想到内景还没拍完,揪出的礼花弹,便将这只“风筝”炸翻了!
与于蓝、于洋出访印尼(1960年代初)
回顾过往身影,我清晰地看到,苏云作为引领长影创作的主要操盘手,如果说在“”后期的艰难跋涉中,更多显示了他对形势观察冷静、政治理念坚定和勇于承担风险的特征,那么,在新时期把握电影作品成败的征途上,特别是在监管高层审查误判、阴晴难测的状态下,则突出展现了他基于丰厚素养的应对才智与抗压本领。突出之例,是他对老导演朱文顺所拍《刀光虎影》受到苛责的抗争,和我编导惊险片《诱捕之后》的两次“起死回生”。
1982年,随着我国电影创作回暖,广大观众不断发出对作品多样化的呼唤。就在这时,长影推出了几部表现历史斗争并具有惊险特色的故事片。然而这些影片还没出厂,便遭到审查官们的封杀与批判。这年春节前,文化部一位刚复职的副部长由电影局官员陪同,专程来长影视察创作进展。他们审阅了一些投拍剧本、待剪样片及部分完成片之后,在“清除精神污染”的驱动下,为校正创作方向,对《刀光虎影》《诱捕之后》等作品提出了严厉批评和责难,几乎叫停了四部影片。这不仅让全厂职工和创作人员感到压抑,也引发厂长苏云的不满。在苏云看来,像《刀光虎影》这类表现敌我对阵的情节剧,尽管拍了一点枪战和武打戏,甚至有些镜头打得不够真实,但也只是缺点;并不能因此就认定武打不可取,更不能因此就苛责创作存在倾向性弊端。他不赞成把艺术表现和思想倾向混为一谈。何况朱文顺是位卓有成就的老艺术家,拍过许多为观众喜闻乐见的情节片如《神秘的旅伴》《寂静的山林》《古刹钟声》及“”后执导的《两个小八路》,曾为长影票房做出过突出贡献。如今面对市场变化,怎么可以以个人审美好恶,轻易对作品加以责备与否定呢?因此经过争辩,他只让老导演剪下某些扎眼镜头,又建议对正面形象做一点修补,最终保护影片安然过关。
《诱捕之后》则经历了更多磨难。这部作品,根据发表在《人民日报》的小说《伍豪之剑》改编。主要内容,是表现1931年“五卅”惨案之后,山东地下党组织遭到破坏,中共上海领导人派要员赴青岛查奸除叛。从摄制筹备到拿下外景,我遭遇了腰伤住院和抢季节的苦战。然而当我回到长春,在病榻上得知此剧被“枪毙”的消息时,立即向大夫要来纸笔,给苏云写了个短信,大意是:听说部长已把《诱》片示众,开刀问斩,让我惊叹!若有罪过何不听听被告申辩,再来宣判?故恳请尚方剑下留人,我要求与部长面谈!信送出后很快产生效应。当晚傍黑,苏厂长便派车把我接回长影,参加部长和主要创作干部的对话会。我拄拐杖来到办公楼前,恰与苏云碰面,他招呼我说:“华克,你的信,我看完便递给部长。你不论有什么意见,都可以在会上谈。”有他这句话,我顿时扫去不安,进入会议厅,单等申辩。
会一开始,我被推第一个发言。事先我已知道,这次整肃的目标,主要是电影为迎合市场,出现胡编乱造的现象。所以我坦率直言:“听说部长今天赠送我两顶帽子,一是反现实主义,又一是歪曲地下党形象,这让我有点想不通!”接着我理直气壮地列举事实:全剧的中心事件,取材于当年青岛处决叛徒的公案。主人公原型叫刘英,曾是红四方面军骨干,历史功绩见于档案。两位女主角原型,是我党有名的傅家姐妹。神父的原型有两个,一位是我党朋友董建吾,另一位是在西安事变中向我党传递情报的王神父……。我问:既然剧中的主要人物和事件都有真实依据,怎么能说它是反现实主义呢?我又申辩:此剧没有美化叛徒,而是对查奸除叛坚贞卫士的颂扬。老部长对我的辩言颇感错愕。他认为,作品即便来自生活真实,未必属于艺术真实。并表示像这样故弄玄虚的惊险片,要救活很难。
部长说“救活很难”,自然话有来头。直到春节后,苏云才向我透露:“部长临走时告诉我一个情况:前不久中央办公厅下发一个文件,指示今后凡涉及伍豪的文艺作品,一律停写停演。”这让我顿时傻眼!原来封杀的原因并非都在艺术上,而是涉及的形象。既然如此,影片还能有救吗?我心里正在发慌,苏厂长立刻帮我松绑,他说:“我建议你想一想,主干情节不动,看看有没有可能更改历史背景,跟上海特科这条线彻底脱钩?凡艺术创作,都允许虚构嘛!”他一语提醒,使我顿开茅塞。
全厂四部影片沦陷,苏云压力可见。而且在部长走后,长影人为了争气,喊出了“救死扶伤,实行革命人道主义”的口号。于是苏云拉来导演赵心水和周予,积极参加“抢救”,对我赶写出来的修改方案,一起会诊研究。我的方案要点是:根据史料把全剧背景由1931年改为1936年,即中共中央颁布“抗日救国十大纲领”之后;主人公由来自上海中央特科,改为由中共北方局从天津派遣;要员来青岛的任务,从原来单一的查奸除叛,改为为开展抗日武装斗争,清除隐患,挖出内奸。这一方案的产生,虽在背景上有较大改动,但主干情节并未伤筋动骨。而且,融入抗日色彩使人物形象更加鲜明,已拍的样片绝大部分能用。
方案一经认定,马上有人提出,是否先向部长报送?苏云摇摇头:“不必。报上去一旦搁浅,摄制组怎么办?拍完再说,送审完成片!”我在“病”“压”交加下,同全组伙伴齐心协力,紧拍快赶,很快将影片制作完工,带着送审片赶到北京。为了求保险,先将它拿给电影局副局长、我的老学长胡启明看。他告知“改的挺好,票房不会少”之后,又特意安排中调部人员看片拿意见。正是在他的帮助下,正式审查原则上予以通过,但须按中调部意见,对5处不妥加以改动,才能发通过令。然而好景不长,就在我回厂完成修改、制作拷贝之际,突然接到苏云厂长从北京打来的电话,告诉我:“昨天老部长把我和电影局几位领导叫去,他说考虑再三,认为《诱捕之后》还是不能放行。”我急问:“为什么?中调部书面意见第一句话便是‘总的看,这部影片表现了我地工人员对敌的英勇斗争和坚贞不屈,作为一部故事片,可以演。’这意见我已经抄下来,交给厂里了。”苏云说:“我看的是复印件,这句话没见。怎么回事呀?……”
后来得知,问题出在电影局某部门复印上报时,把人家肯定影片的关键语覆盖了。作为中央部门的书面意见,他们可以不同意,不传达,但不能篡改。露出把柄,当然被动。因此,当苏云决然令我把完成拷贝送京后,局长们自知理亏,立即审看,并聪明地向部长递一纸片,上写:“《诱》片拷贝局已看过,该改的都改了。导演态度很好。请酌定。”部长无话可说,只好画圈。通过令拿到手我虽然心喜,但回想经历的磨难,又何尝不为再次“起死回生”捏一把汗?而到这部影片上映时,拷贝数已达218个,发行量可观。苏云更感欣慰的是,在上海召开电影创作会议期间,门外国泰电影院抢看的黑票由一元五涨到两元,多年少见!
就我国电影事业发展而言,新时期起步的十年,是电影人随着思想解放,荡涤“”的污泥浊水,创新作品如雨后春笋般催生的十年。但同时,也是新旧文艺思想、不同美学主张起伏较量的阶段。在此阶段中,各种干扰不时迷蒙人的双眼。而作为电影制片厂的引导者,无疑要面对应该怎样独立思考,守护艺术家驰骋想象的创作空间的考验。恰恰在这方面,苏云以其卓越的真知、过人的胆识,在一些影片碰到挫折时,显示了他的定力和主见。
例如,1981年前后,长影如何面对争议很大、忽上忽下的知识分子题材剧本《人到中年》。当摄影师王启民最初把这部小说呈荐苏云时,他一口气读完,按捺不住激动说:“好看!”于是立刻将它交给剧本副厂长纪叶,请他判断。很快,两人一致认为这一力作切中时弊,体现了社会对当代知识分子窘境的同情与关爱,是感染力很强的好题材。然而,当他们主张将此剧列入投拍项目时,厂里的反对声浪叠叠涌来。班子成员中有人说:“不客气讲,这部小说的立意,简直就是在挑拨党和知识分子关系!”还有的说:“全篇充满了怨气、泄气和不满,长影决不能拍一个出气片!”更有一位老导演,出于好心和担心,拉住苏云相劝:“拍《苦恋》教训够大了,你头脑清醒清醒吧!小说、剧本我都看了,它过多描写伤痕,宣扬受难、压抑,如果你硬推它上马,会栽跟头的!”苏云反驳说:“这正是它的长处。不然,邓大人干吗强调解放‘臭老九’啊?”
但支持者在党委毕竟是少数。无奈,苏云直接找省委书记和宣传部长陈述。被否定后,又去北京请示文化部。可叹的是,尽管主管电影的副部长表态剧本没问题,但囿于投产权在省里,加之长影党委表决不同意,已筹拍的《人到中年》只能中途停息。直到1982年春,随着改革春风再次劲吹,苏云通过电影局协调,把半路丢掉版权的剧本重新要到,终于推动王启民、孙羽执导投拍,跃过了大浪扑面的寒潮。
会见美国电影演员派克(1990年代末)
翌年的电影创作会议在上海召开,当《人到中年》在锦江饭店首映时,与会者无不为作品的感人至深鼓掌喝彩。值得深思的是,世纪伟人邓小平在他的文选第三卷上,曾写下这样一段文字:“我们现在一方面是知识分子太少,另一方面有些地方中青年知识分子很难起作用。落实知识分子政策,包括改善他们的生活待遇问题,要下决心解决。《人到中年》这部电影值得一看,主要是教育我们这些老同志的,看看对我们这些人有好处。”读了这段教诲,不知当初那些反对者该作何感想?
在长影人和苏云共命运的交往中,一个被关注的人物便是他的夫人向隽殊。全厂职工都看得见,自从苏厂长披挂领衔,他的家基本上被戏称为“下班办公间”。平时,向大姐回家还没瞅见丈夫身影,找厂长、谈创作的造访敲门声便接连不断。特别在剧本投产的紧张阶段,新老导演遇难题,问意见,在厂里没排上号,往往无顾忌地闯进家里谈,让晚下班的苏云端不上碗。这种没时没晌的接待,苏云已习以为常,但作为长影翻译片的台柱演员向隽殊,却苦得连背台词都没地儿呆,也没时间练。她不仅为应酬要烹茶陪坐,还得在客人走后进厨房热饭。像这样非正常的日常生活,夫妇俩一挺就是三十年。无怪乎后来有人感叹:“苏云这套老八路作风,可惜没有传下去……”
1985年5月,即党的十二届三中全会之后,中国电影家协会在北京召开全国会员代表大会。会上,苏云以其众望所归的声誉,高票当选新一届电影家协会副主席,成为引领电影界创新奋进的又一位开拓者。
时隔多年,当我来到北京再次见到苏云时,已是2004年中秋月圆。那天,我特意买了上好的月饼,赶至安定门外东河沿8号楼,去他家串门。大概他发现我是生平第一次给他“送礼”,因而觉得意外新鲜。落座之后,我打量他这幢格局颇显拥挤的房间,心里不禁一颤:一位在1938年便参加八路军太行剧团的老干部,历经抗日战争、解放战争的枪林弹雨,并为新中国电影事业做出优异贡献的电影家协会副主席,暮年竟享受这般狭陋的住房待遇,不可思议!而他笑呵呵地说:“不错啦。刚调来时,借住外单位的房比这还小。北京房挤,这还是影协帮我争取来的呢!”
说笑间,老厂长夫人向隽殊端来茶盘,于是进入阔别后的欢谈。我们一起回忆长影历年的巨变,感叹三十年前《创业》的蒙难。接着又说起《诱捕之后》的起死回生,还触发了对《踏遍青山》因赶“批邓风”而流产的深深遗憾。抚今忆昔,感慨万千。记得那天他曾意味深长地对我说:“制片厂要兴旺,关键是出作品。有好影片出厂,才能创造辉煌;拍的片子有生命力,才有长远影响,这个厂才有希望!”见他谈兴颇浓,因挂念他的身体我起身要走,苏云和夫人执意要留我吃饭,说是今天过节,难得邀我品尝一下他家的火锅美餐……
关键词：云计算；电子商务；Web结构挖掘算法
云计算是这几年来非常热的一个词汇，国内外的各大信息技术公司纷纷推出云计算的计划和解决方案。虽然目前对云计算还没有一个统一的定义，但是一般认为，云计算是放在网上的一组公有或私有的计算机，以公开的标准和服务为基础，通过网络提供安全、快速、便捷的数据存储和计算服务。透过云计算，我们可以将千万甚至过亿的信息提供给云进行计算，从而得到相当于超级计算机所能提供的服务。
电子商务作为目前最为流行的一种商业模式，被业界广泛的接受，发展非常迅猛。仅就中国电子商务发展的现状来看，据艾瑞咨询近日的《2010年第二季度电子商务核心数据》显示，中国电子商务整体市场交易额规模稳定增长，环比增长10%，达1.1万亿元，其中网络购物维持在9.9%，B2B电子商务交易份额达88.8%。，因此电子商务正越来越受到各个企业的重视，越来越多的企业已经或者正在进入这一领域。
一、云计算对计算机操作系统的影响
电子商务离不开计算机系统，云计算对现有的计算机系统提出了新的要求，因而必将产生新一代的操作系统-----云操作系统。
云操作系统最大的特点是网络化，云中涉及到的各种软件硬件资源均由云操作系统进行管理，云操作系统会将收到任务根据云中各个服务器的资源进行分解，再发送给相关服务器进行处理，最后得到返回的结果。同时云还会将用户的存储资源分布到各个服务器上，以实现资源共享。
云操作系统另一个特点是安全，主要体现在三个方面，第一是处理的安全，云计算提供的服务，是严格隔离的，对用户来讲虽然这些用户使用的可能是同一个云，但是这个云处理的各个任务之间，处理的数据之间都是隔离的，从而保证了数据的安全；第二云网络采用了各种加密措施，保证了数据的安全传输；第三云存储是有一定冗余的，局部的数据丢失不会影响用户的数据安全。
可以预见未来的云操作系统将会实现无病毒、数据安全、存储方便、共享方便、软件安装使用方便、计算机资源可以动态扩充的多种优点的网络服务。
二、云计算对关系型数据库的影响
电子商务一般都会涉及到数据库系统，目前绝大多数的电子商务系统所使用的数据库还是关系型的数据库。这种数据库一般不适用于云计算，云计算一般都有自己专用的数据库系统，目前包括Google的Bigtabel、Amazon的SimpleDB、10Gen的Mongo、AppJet的AppJet以及甲骨文的开源BerkelyDB等数据库系统，这些数据库都不是关系型数据库。这主要是因为云计算的数据库分布在不同的服务器上，试想，在跨越地理空间之间执行复杂查询、设计和维护不同位置的数据备份、保持数据的同步等操作是非常都困难的，因此在云体系结构中不使用目前普遍使用的关系型数据库，关系不复存在，人们一般以群集的方式看待数据。它们采用对象调用来检索数据，而不采用SQL来查询数据。
随着云计算在电子商务领域的大量应用，对电子商务数据库的构建将产生重大影响，从而影响到整个电子商务的发展。
三、云计算对电子商务搜索引擎的影响
目前云计算最成功的使用就是搜索引擎，所以搜索与云计算是分不开的，利用云计算进行电子商务的搜索，不仅能够搜索相关商品的信息如图片、地址、生产厂家等，你还可看到不同厂家产品的对比，甚至还可以看到如开车线路、公交等相关信息，实际上通过云计算，可以把以前的几个不同的搜索引擎进行了整合，一个搜索相当于启动了多个搜索引擎为你服务。
将来语音服务、虚拟现实、物联网技术等都将集成在电子商务的搜索引擎中，这将对电子商务产生更大影响，推动电子商务不断地向前发展。
四、云计算对电子商务应用的影响
云存储实际上是云计算提供的一种服务，是云计算的一种应用，它通过集群系统、网格技术或分布式系统等功能，将网络中存在的大量不同类型的存储设备通过应用软件群集起来协同工作，能够共同对外提供数据存储和业务访问。
云存储可以提供个人级云存储，也可以提供企业级的云存储，进行电子商务的个人或企业通过租赁云的存储空间作为电子商务数据的存储，不仅可以减少软硬件的投入，更可以减少设备的运行维护成本。而且由于云存储都有远程备份或远程容灾系统，可以用最小的代价确保电子商务数据的安全。
五、云技术对电子商务信息安全的影响
随着云技术在电子商务领域应用的增加，云的安全技术也成了我们必须考虑的问题，由于云技术应用的最大特点是其分布式云计算的强大能力和客户端的配置精简化，即我们常说的采用是瘦客户端技术。这个技术的特点明显减少了客户端维护的工作量，另外云安全技术也提供了对未知威胁的评估和防御的推送能力，因此其安全防御的级别有了很大的提高。
总之，通过云计算可以将互联网上某些节点强大的各种软硬件资源，通过互联网向广大用户提供服务，变成这些用户的可伸缩的虚拟资源；同时云计算又强调需求驱动、用户主导、按需服务、即用即付、用完即散，不对用户集中控制，用户不关心服务者在什么地方。这些特点特别适用电子商务，随着广大企业，特别是大量中小企业进入电子商务领域，云计算将应用将会越来越普遍，将来有可能成为电子商务的一种标准模式，对电子商务的发展产生深远的影响。
参考文献：
[1] Vouk,Mladen.Cloud computing-Issues,research and implementations[R].Proceedings of the International Conference on Information Technology Interfaces,ITI,2008:31~40.
早在2009年，华谊兄弟就与IMAX正式宣布建立合作伙伴关系。2010年，华谊兄弟与IMAX公司签订了“联手推出三部巨幕电影”的合作协议，第一步就是把创造票房纪录的史诗大片《唐山大地震》以IMAX格式进行发行。基于《唐山大地震》在票房和口碑上的成功，以及华谊兄弟在电影制作和资源开发上的良好态势，IMAX公司与华谊再度签订了五部IMAX电影的合作协议，加上之前的三部合约，华谊坐拥八部电影的IMAX版本，成为与IMAX合作最为紧密的华语电影公司。此举令华谊兄弟在至今共10部的IMAX华语电影中，以八部之多独占鳌头。
对于双方即将开展的深度合作，华谊兄弟总裁王中磊表示：“2010年《唐山大地震》登上IMAX银幕时，全国的IMAX银幕数只有23块，如今已经达到78块，是当年的3倍多，这样的增长速度给国内电影市场带来空间，也是华语电影进一步发展的契机。今年华谊有四部作品做了IMAX转制，未来我们还有更多，这对华谊电影来说也是一个新的开始。一方面会促进我们在电影质量上精益求精，另一方面我们也通过IMAX的推广渠道，让优质的华语电影更多被国外观众接受。”
“民族文学与电影”研讨会在京举行
9月5日，“民族文学与电影”研讨会在京举行。会议主要探讨了民族文学与电影的关系、民族电影如何向文学汲取更多的营养、民族电影中的文学品质和文化精神等诸多问题。中国电影资料馆馆长傅红星表示，当今电影全球化趋势明显，只有保持本土文化，才能够得到世界认同；而在电影中，有了强烈的民族认同感，才能拥有文化认同。作家叶梅认为目前公映的电影都需要更多的文学元素，“提高电影内在的文学深度，也让好的文学来改变电影。“
《雨中的树》探寻国产主旋律的市场化之路
9月6日，电影《雨中的树》在京举行试映及研讨会，本片导演尹力、广电总局副局长张宏森、中影集团董事长韩三平等人出席。影片根据原中共四川省万源市市委常委、组织部长李林森的真实故事改编，由刘恒编剧。韩三平透露，出品方中影集团希望《雨中的树》这类主旋律电影也可以按照市场规则操作。其中关键他认为“一是关注人物和人物内心世界的发展，另外就是制作得精细、好看”。作为党的十献礼片，《雨中的树》将于9月19日全国公映。
《小镇大法官》塑造可敬法官形象
9月7日，以新沂市法院窑湾法庭等一批法官为原型创作拍摄的电影《小镇大法官》在京举行观摩研讨会。《小镇大法官》以窑湾镇、骆马湖为故事发生地，塑造了以人民法庭庭长樊远平为代表的一批优秀法官形象，他们勤勤恳恳、兢兢业业、公正司法、一心为民。影片用独特的视角反映人民法院如何正确处理理想与现实、法理与情理的冲突。来自徐州、新沂的法院代表与电影专家们畅谈，众多专家表示，该片情真意切，朴素真实，开辟了小成本电影制作的新方向。
张元新片《有种》寻找80后精神谱系
9月11日，导演张元的新作《有种》在多伦多国际电影节全球首映。这部电影源于张元两年前跨界创作的一个名为“有种”的艺术项目，该项目寻找那些“有一个躁动的心，不安于朝九晚五，脑海中尚有理想撞击”的年轻人讲述自己的经历。张元将《有种》视为自己多年前的作品《北京杂种》的某种延续，“20年前，我在北京这个城市中看到了年轻人肆意宣泄的力量，那一代人如今已经年华老去，新一代年轻人却在更大的压力下成长，两部电影会勾勒出历史的纵深。”
李保田搭档《蝴蝶》导演拍中法合拍片《夜莺》
9月11日，中法合拍片《夜莺》在京举行开机仪式，法国导演费利普·弥勒携主演李保田、秦昊、李小冉出席。费利普·弥勒导演的法国电影《蝴蝶》在中国有许多影迷，这是他第一次来中国拍片。《夜莺》的主角是一位打算远行圆梦的老人，由于儿子儿媳忙于工作，他只好带着年仅8岁的孙女和一只夜莺踏上旅途。在片中饰演爷爷的李保田坦言，这次是冲着导演来的：“《蝴蝶》拍得很美，如果费利普能在中国拍同样的电影，我为什么不可以贡献一点力量？”
云南省政府信息公开网络平台是云南省政府信息公开的主要载体，统筹规划建设全省统一的政府信息公开网站集群公共平台，很大幅度降低全省各级政府部门政务信息公开网站的建设成本，实现了全省政务信息资源的全面集成与共享 目前，云南省政府信息公开网络覆盖省州（ 市） 县（ 区） 三级行政机关通过政府信息公开网络平台，各行政机关的职责权限、办事程序、办事结果、监督方式等信息能够为广大群众知晓，保障了人民群众的知情权 参与权和监督权，促进了人民群众监督政府部门正确地行使行政权力，实现依法行政，防止行政权力被滥用，同时也使政务信息公开工作真正做到服务公众和社会。
云南省电子政务建设的基本思路和做法是：在省信息化领导小组的统一领导下，在全省统一的电子政务规划指导下，由省网管中心负责建设和管理政府内部多个部门公用的、基础的电子政务项目。而各职能部门具体的业务系统建设项目，由各委办局根据自身的业务需求和部门特点，或独立外包给企业，或委托给网管中心去做，其建设现已形成独具特色的云南模式。
云南电子政务建设的独特模式，不仅在西部具有代表性，从全国来看也非常好，也很有代表性。如果把全国电子政务发展情况分成4个梯次，那么云南应当属于第二梯次，即深化应用阶段。虽然云南省电子政务建设取得了成就，但其模式的构建上依然存在相关影响因素，既有同传统的电子政务相一致的影响因素，例如：组织结构、环境、信息等，也有着自己的特殊因素。
（一）区域位置
云南省处于我国西部地区，经济发展相对落后，由于受经济水平的影响，电子政务发展水平还低于国内东部发达的省份，信息化基础设施建设相对薄弱，云南省地处祖国边陲，境内多为高山地形，且人口居住分，这就给电子政务基础设施建设和管理带来了挑战。云南省属于第四类地区，也就是信息化发展中低水平地区，和青海、甘肃、贵州等属于同一个行列，2006年的信息化发展指数仅介于0.499至0.542之间，相当于全国的86%，而仅相当于北京和上海，也就是第一类地区的63%，由于区域位置的影响，必然而然的会在基础设施以及知识方面落后于其他几类地区的发展水平，这就使电子政务的建设和管理带来很多复杂问题。而这些问题的解决势必能带来电子政务的飞速发展。
（二）民族地区特征
云南省是一个多民族聚居地区，每个民族都有自己独特的文化传统和生活方式，有的少数民族至今还保留着封闭的生产和生活方式，而当前绝大多数电子政务应用系统都缺少地区及民族特色，这就将一些少数民族群体拒之电子政务大门外，并且民族地区内部由于社会发展水平存在差异，导致有的地方电子政务发展比较快，有的地方发展比较慢；其次虽然云南省的互联网、电脑等硬件设备已经比较完善，但软件开发还难于满足实际需要，特别是在边远民族山区，网站的内容与所能提供的公共服务相对不足。
（三）人口素质差异
云南人口素质的差异性非常大，既有几十万的知识分子，又有数百万的文盲、半文盲； 既有上百万的网民，也有几千万的农民，其中绝大多数系非网民，还有 20 多个少数民族。在相对贫困地区，由于经济的后，道路交通、电子通讯的发展受到影响，导致对外交流较少，因此，电子政务对于贫困地区的群众来说是新生事物，这就导致对信息的接收和使用程度的差异也很大，而且总体的信息素养和行政管理能力并不高，与发达国家和发达地区都有很大的差距。另外在云南省的各个地区，公务员的计算机水平和电子政务的应用意识也参差不齐，政府工作人员对于计算机使用多停留在打字机的水平，而对于电子政务这类 对计算机水平具有较高要求的工作来说，能适应者的公务人员的比例比较小，这在很大程度上会降低云南省电子政务的使用效率。
二、云南省电子政务发展模型构建
通过对电子政务发展阶段进行的分析，以及考虑的电子政务发展时间性，并通过一系列假设。我们建立一个粗略的电子政务发展关系模式，我们用X来表示电子政务的发展状态，T来表示时间变量，S来表示相关的动力因子集，F为演化函数。由此建立一个粗略的函数关系模型XT+1=F（XT，S），这里的S包括：组织结构、信息、环境。XT+1就是T+1年的电子政务发展状态，XT是T年的电子政务发展状态，整个关系式表明未来一年的电子政务发展状态，可以表示为当前年份的电子政务发展状态与相关动力因子集的一个函数关系。
就云南省而言，其电子政务发展过程，在遵循传统的电子政务发展模式的时候，这里的模式主要指粗略的函数关系模型，即XT+1=F（XT，S），也就是说云南省的电子政务的相关动力因子集包括这里的S：组织结构、信息、环境，但是，在前面的分析中，我们了解到，云南省电子政务发展过程中还有着其特殊的动力因素，例如：区域位置、人口素质、以及民族众多等。因此我们有必要将这些因素带入到粗略的关系模型中，而进一步的探讨有关云南省的电子政务发展模式。
传统的电子政务的模型为：XT+1=F（XT，S），这里的S包括：组织结构、信息、环境，就云南省而言，由于区域位置的原因，经济发展相对落后，由于受经济水平的影响，电子政务发展水平还低于国内东部发达的省份。此时的区域位置更多的影响到的是整个云南省的经济环境和硬件环境，也就是说我们可以用区域位置这个因素来替换传统模型中的环境因素。云南省还是一个民族众多的聚集区，因此民族问题的存在必然会影响到政府部门组织结构的相关建设，因此在考虑组织结构这个因素时，笔者认为，云南省电子政务应该更多的考虑到民族众多这个因素，那么组织结构这个相关因素，就能被民族问题所代替。最后是人口素质，云南省人口素质参差不齐，而且公务员的计算机水平也是如此，那么势必会影响的电子政务的建设和发展，因此我们有必要在传统的电子政务模型中加入人口素质这个因子。
那么，最后云南省电子政务初步函数模型就变为：XT+1=F（XT，S），这里的S包括：区域位置、信息、民族问题、人口素质。也可以写成XT+1=F（XT，S（区域位置、信息、民族问题、人口素质）），整个关系式表明未来一年的电子政务发展状态，可以表示为当前年份的电子政务发展状态与云南省的经济、信息、组织和人口问题的一个函数关系。
三、云南省电子政务发展模型分析
云南省电子政务的发展，经过了一期、二期、三期工程，由最初的网络设备、多媒体交互系统、通信线路建设等技术型的建设为主，转化为深化应用阶段，截止2007年底，全省电子政务骨干网已接入4344个政务部门，省级各部门依托云南省电子政务网已建及在建全省性专网达44个，目前已在电子政务网上建立了包括税务、金融、海关、社会保障、质量监督、国土资源、环境保护等245个业务应用系统。在2006年，云南省电子政务门户网站在“中国政府网站绩效评估”排名全国第七、西部第一，虽然在2008年有所退步，但是仍然排在全国第十一。
根据上面得出的云南省电子政务初步函数模型：XT+1=F（XT，S），这里的S包括：区域位置、信息、民族问题、人口素质。也可以写成XT+1=F（XT，S（区域位置、信息、民族问题、人口素质）），整个关系式表明未来一年的电子政务发展状态，可以表示为当前年份的电子政务发展状态与云南省的经济、信息、组织和人口问题的一个函数关系。云南省电子政务经过几期的发展，已走入成熟期，但是在不同期间，对影响电子政务的相关特质因素是如何处理，以及这些因素是否还在继续影响电子政务的发展呢，以下是笔者的一些相关分析：
与传统的电子政务发展模式一样，云南省电子政务在其发展初期也是更多的关注与基础设施的建设，但是与东部发达地区不一样，东部发达地区其信息基础设施的建设，由于具有较好的信息发展环境，因此在发展初期更多的是考虑组织结构，应根据组织结构来决定相关的设施建设，在云南省发展电子政务初期影响最大是所处的环境，其次才是组织结构，因为在信息化发展较低的云南，如果能够很好的了解组织结构，但因为局限于现有的技术，那初期的基础建设也举步维艰。因此，反应到初步函数模型中就是S中区域位置，对于区域位置而言，应该更多的考虑到云南省经济的发展状况和硬件环境，因为就云南省而言属于信息化发展中低水平地区，和青海、甘肃、贵州等属于同一个行列，2006年的信息化发展指数仅介于0.499至0.542之间，相当于全国的86%，而仅相当于北京和上海，也就是第一类地区的63%，由于区域位置的影响，必然而然的会在基础设施以及知识方面落后于其他几类地区的发展水平，因此必须从自身的实际出发，本着实事求是的态度，来实现局域区域特色的信息化发展。
在云南省电子政务发展的中期，也就是当基础设施建设初步完成，而进行后续工作时，并不是说此时就可以将基础设施建设放在一旁，而应加大对基础设施的维护和完善，于此同时，加大政府和用户的互动交流，实现信息的双向流动，此时反映到模型：XT+1=F（XT，S）中，那就指向的是S中的“信息”因素，云南省的信息公开指数以及在线办事和公众参与指数与北京、上海、浙江、广东等比较，还是存在很大的差距，随着时间的推移，伴随着电子政务发展越来越快，如果这个问题不能很快解决，必将造成电子政务后期发展的一个弊端。反映到模型中就是S中的“信息”因素，也就说，随着时间的推移，以及电子政务的发展“信息”这一因子，对云南省的影响始终存在，如果不能很好的解决“重硬件，轻软件”以及信息公开和公众参与的话，那“信息”这一因素将会自始至终的影响云南省电子政务的发展。
当云南省电子政务发展到后期，实现电子政务的深化应用的时候，笔者认为此事最主要的影响因素是“人口素质”，尤其是能够承担电子政务相关管理工作的高素质人才，从系统论角度来看，首先，云南省电子政务的发展是与一定的环境相结合的，这里的环境包括社会环境和技术环境，具体可以表现为云南省电子政务初步函数模型：XT+1=F（XT，S），S中的：区域位置、民族问题。这就使得电子政务在发展过程中不得不考虑这两个因素。其次，电子政务的发展是一个持续不断的建设和发展的过程，是一个应用技术手段改革政府管理模式和手段的螺旋式上升过程，是一个不断适应外部环境的变换而发展的过程，是一个不断摸索、积累的整合过程。具体可以表现为云南省电子政务初步函数模型：XT+1=F（XT，S），S中的“人口素质”。只有有能力承担电子政务相关管理和技术工作，并且能够及时的根据环境的变化做出迅速反应的人，才能承担这份工作。最后，电子政务系统必然要与所处的环境相互交流、相互影响、产生物质、能量、信息的交换，以保持适应状态，体现在云南省电子政务初步函数模型：XT+1=F（XT，S），S中的“信息”因素，因此，云南省电子政务的发展在受到环境的约束和限制，同时又在不断的适应着环境，进行着系统与环境交互。
通过对云南省电子政务初步函数模型：XT+1=F（XT，S（区域位置、信息、民族问题、人口素质）），中S的相关因素进行分析，我们可以发现不同的发展 阶段对云南省电子政务发展影响的因素不同，当然并不是说这些因素只对一个发展阶段有影响而不会影响到其他阶段，而是不同的发展阶段，不同因素对电子政务发展的影响都会存在，只是孰轻孰重的问题，通过分析，我们发现云南省电子政务在其发展过程中，S中的“区域位置”和“民族问题”，已经通过信息化产业的发展和“数字乡村”工程得到 了初步解决，当然即便如此也不能忽略了这俩个因素，因为云南省始终是处于信息化发展中低水平地区，毕竟在发展的同时还是和东部地区存在差距，而S中的“信息”和“人口素质”将成为云南省电子政务发展过程中面临的重大难题，尤其是高素质的管理人员和软件业的缺失。只有解决了这些问题云南省电子政务才能既快又好的发展。
参考文献
[1] 王长胜.电子政务蓝皮书：中国电子政务发展报告NO.4 [M].北京：社会科学文献出版社，2007年版.
[2] 王长胜.电子政务蓝皮书：中国电子政务发展报告（2008）[M].北京：社会科学文献出版社，2008年版.
铁打的云南，流水的戏。这种火部分作品都打上云南印记，逢人便推荐“云南是你来了就不想走的地方”的创作激情源于她对这片土地深沉的爱。她以女人极致的细腻，感知民族风情，用文化影像向世界打开了品味彩云之南的一扇窗。她是准?她就是全国十佳制片人，云南文化的宣传大使——蒋晓荣。
关注云南木府文化12年
“人家说十年磨一剑，我们是12年磨了这一剑。”谈及自己正在央视电视剧频道热播的新剧《木府风云》，总制片人蒋晓荣感慨道。
2000年，蒋晓荣、于荣光想在木府拍摄电视剧《钱王》，却遭到丽江古城博物院院长黄乃镇的强烈反对，当时一向坚强的蒋晓荣看到建了又被拆的棚也急得掉下了眼泪。为了顺利拍摄，于荣光找到黄乃镇，向他袒露了拍摄精品电视剧的决心。聊天中，于荣光从黄乃镇那了解到了木府的历史与文化，认识到了纳西族善良、宽容的美好品德。于是于荣光回来和蒋晓荣商量后，两人就有了一个大胆的想法——拍摄一部关于术府、关于纳四族的电视剧。
北有故宫、南有木府。关于木府，早在元代，丽江地区已出现“民田万顷、地土肥饶、人资富强”的经济境况。《明史·云南土司传》则言“云南诸土官知诗书，好礼守义，以丽江木氏为首”。徐霞客在他的《滇游日记》中更描述丽江古城中的木氏宫邸为“宫室之丽，拟于王者”。丽江木氏土司绵延470余年，这一漫长土司制度的存在，势必会在木氏家族内部发生腥风血雨的争权夺势和权力更迭的恩怨情仇。这在蒋晓荣当时看来，完全具备了一部优秀作品的民族史诗陛和人物传奇性。“术府独特的历史与文化很值得一拍，关键是怎么拍。”
12年漫长而严谨的制作之路由此开始。由于题材所限，少数民族题材剧一直不好拍。为此，蒋晓荣和于荣光在《木府风云》的主题、人物、服饰等方面专门向黄乃镇在内的多位木府文化研究专家征求意见，并邀请著名服装设计师莫晓敏画了多稿服饰图。“丽江那么小的地方却汇聚了最多元的文化，有佛教、道教、基督教、伊斯兰教，还深受中原文化影响，为什么呢?当时的纳西族木氏土司为了自身的生存发展，一方面团结周围白族、彝族等少数民族，一方面向中央靠拢，逐渐形成了包容、多元性的文化。我想这就是我们要表现的主题。”蒋晓荣说。
而纳西族的善良、聪明、包容等这些美德主要通过阿勒邱这个人物来体现。蒋晓荣介绍，阿勒邱的名字来源于纳西族一句谚语，意思是这个姑娘很漂亮、能干、聪明。“秋瓷炫看上去就像个女神。于是，我们就把纳西妇女的所有美德放在她身上了。”
虽然也是宫廷剧，但《木府风云》并没有跟风低俗，而是坚持“不穿越、不戏说、不恶搞”的“三不”原则，以“实”为据展开故事。该剧还原了明朝皇帝赐姓、徐霞客造访等诸多真实历史事件。此外，《木府风云》还在丽江木府实地取景拍摄，首次将木府历史胜景搬上荧屏。
“大景气派、小景养眼。”很多观众看过《木府风云》后发出如此赞叹。蒋晓荣介绍，该剧总投资5000万，就是为了能全景式展现丽江的古老文化与美丽风光。可以说，《木府风云》传递出了云南木府文化的精髓。“拍摄之初，我们就希望《木府风云》不仅要在故事上抓住观众的心，还要在画面上能够抓住观众的眼睛。为实现这个目标，我们的制作团队做了大量的前期准备工作，单是搜集明代云南少数民族服装的资料和图片就达到上千页，如果加上首饰、鞋帽之类的饰物，我们几乎算是完成了一次明代云南少数民族服饰的研究。”
正如她所说，云南是个多民族融合大省，少数民族就有26个。《木府风云》以市场化的包装，通过一个好看的权力继承故事，将丽江独特的木府文化传递给观众，同时也表达了边疆人民对于民族统一和国家安定的追求与努力。蒋晓荣说：“从木府对联‘凤诏每来红日近，鹤书不到白云闲’就可看出，明刖期木府与明朝中央关系密切，非常拥护国家统一。”因而该剧在央视播出后，不仅观众好评如潮，人民日报、光明日报也连续刊发了评论文章，盛赞《木府风云》反映的民族大爱对当今如何化解仇恨、消除矛盾，拥护全民族大团结，具有一定的现实意义。
从剧组打杂到金牌制片人
《木府风云》不足蒋晓荣第一部反映云南文化的电视剧，由此可以上溯到更久。蒋晓荣是土生士长的云南人，有白族血统。1980年她去了北京，先是在剧组打杂，后来又开始学化妆、学服装设计。1990年，蒋晓荣到日本NHK广播电台学习电视制作。1992年，蒋晓荣回云南拍摄了反映瑶族爱情故事的电影《珊娘》，从瑞丽到西双版纳，从文山到大理，摄制组所到之处都受到了当地百姓热烈欢迎。
“人们敲锣打鼓，那种热情，是你在其他地方难以体会到的。小孩子好奇地望着你，眼睛又黑又大又亮，纯纯的。”蒋晓荣被深深地感动了，她说，“我当时就想，这罩应该足我回来拍戏的地方。”自此，蒋晓荣有了立足云南发展影视产业的想法。
皮肤黑、表情呆板、不帅――刘青云给所有观众留下的，几乎就是这个形象。在明星颜值爆表的年代，这样的相貌实在不讨喜，没有什么诱惑力。可是，就是这个男人，对，就是刘青云，却一直在影视圈红了那么多年，并且还在继续红下去……不久前，凭借《窃听风云3》的出色表演，刘青云毫无争议地拿下了第三十四届香港电影金像奖影帝的桂冠……
【天才的特权】
演技真的是一种天赋，非后天体验和努力能得来，就像赛人总说，乞丐的人生远比艺术家要丰富多彩，乞丐却没法把经验变成作品，哪怕是去本色出演乞丐。
刘青云大概就是那个天生的演员，迄今为止，他的表演生涯就是一个天才的标准写照，辉煌过、蹉跎过、挥霍过，似乎就是没有努力过。突破、颠覆、搏命、敬业这些常用的褒奖词汇总是用不到他身上。这个，大概就是天才的特权，轻轻松松就能演好，你要求他那么努力做什么。
必须重点指出的是：天才与幸运无关！刘青云这一路走来，并不怎么幸运，曾被给予过、被赞美过，也被痛惜过。他演过好评无数的《目露凶光》《暗花》《新不了情》《呆佬拜寿》，也演过太多烂片，当影迷看到他演《喜马拉雅星》《天生购物狂》《我要成名》的时候，都替他羞愧得想捂脸。每当他演一个烂片、烂角色，就会引来无数恨铁不成钢的责备，但他从来不为所动，还是有条有理地做着演员这份工作，而且只要他还在演认真地演，金像的候选席上就要给他留一个位置。
就像这一次的香港电影金像奖，又是双提名，和3年前一样。只是这一次再无旁落，他心安理得地凭《窃听风云3》拿下个人的第二座金像奖。谁还能说这是一种幸运？九十多部电影、几十部电视剧的积淀，谁敢说这是幸运？唯一的解释，他就是30年来最不努力但很勤快的表演天才，天生就要当影帝，天生就要吃这口饭。
可惜，吴彦祖和古天乐没有这份天赋，他俩输给了天才。
【观众缘不错】
言归正传，刘青云演过这么多戏，怎么说？就从两头说好了。
2015年4月，第三十四届香港电影金像奖，刘青云凭《窃听风云3》和《暴疯语》获得双提名。《暴疯语》就不多说了，戏不错，但差点毁在队友手里。《窃听风云3》也不是很高级，没赢过《黄金时代》是个明证，但包括刘青云、方中信、林家栋在内的几位小伙伴状态正酣，加上曾江、吴孟达等一票老戏骨用心作嫁衣，更加光芒四射，即便最后大决战的悬念揭底和撞车游戏非常儿戏，仍然掩不住瑜光。
刘青云演过的连影带剧一百多部戏里面，《窃听风云3》应该是中等偏上的水平，但毕竟还是要优于上一次有点让他自己都哭笑不得的《我要成名》，加上同年没有重量级的对手，他胜得心安理得。黄渤的呼声确实也挺高，但要了解，金像奖一直不怎么待见那种憋出来的表演。
时光回到30多年前，那是从1983年开始，刘青云在TVB当起了学员，在《射雕英雄传》《武林玄火令》《神雕侠侣》《鹿鼎记》《笑傲江湖》之类的武侠剧里扮些村民、喽之类的角色，给“无线五虎”打下手，有时候还得给龙套跑龙套，地位相当之低。那时候，没谁能想到这个黑黑的笨笨的大脸盘小伙子，日后是香港影坛的影帝。
刘青云第一次上大银幕就出手不凡，那是1986年上映的《听不见的说话》，讲聋哑儿童犯罪的一部现实主义犯罪片。很有关怀的作品，尔冬升的哥哥姜大卫执导。那部戏里一起让人感觉惊艳的还有少年时代的张耀扬、樊少皇、马斯晨。这群孩子日后都了不得，戏都不错，就是有点不学好，吸大麻的吸大麻，没正事的没正事。刘青云那时候演得也还挺青涩的，不过看上去挺舒服，观众缘不错。
这部片子是后来DVD流行起来才看到。我第一次见到刘青云，是一部很老的电视剧《上海大风暴》。那时老家小电视台每天傍晚赶在晚饭档放两集录像，刘青云演的反派杀手一出来，黑着脸一手一把匣子枪，煞是有型。时间太久远了，连主演都记不住了，却深深地记住了刘青云这个配角的名字。
【从巅峰到低谷】
真正让刘青云尽情施展天赋的是1993年的《新不了情》。这部电影在1994年的香港电影金像奖上一举收获了最佳电影、最佳导演、最佳编剧、影后等多个项奖。刘青云也凭这部电影中的阿杰一角和《七月十四》中的角色获得两个席位的提名，最后竟然输给了《人肉叉烧包》里演得魔魔怔怔的黄秋生。也是从这一年起，“金像奖欠刘青云一个影帝”的说法就没再停过，一直到2007年才终于还了旧债。不过那一年的对手实在太弱，影帝的含金量和20世纪90年代已经不是一个量级了。
相信大多数录像厅培养出的一代影迷，对刘青云最深的印象还是银河映像的片子，从《十万火急》《摄氏32度》《一个字头的诞生》起，他就是杜琪峰手下的头号干将，《非常突然》《暗花》《暗战》《再见阿郎》《高度戒备》……时间过得好快，现在来看，这些都是资深港片迷才会喜欢的老港片了。记得当年还没看过《阿郎的故事》，先看了《再见阿郎》，觉得刘青云帅得不行，后来看了周润发演的阿郎，才知道一山更比一山高，刘青云的天赋毕竟是不如前辈。
在几乎全程见证了银河映像的创作高峰之后，刘青云也陷入了一个漫长的低谷，一部又一部没滋没味的电影接连上演，也算是烂片中的演技保证了，据说是因为和一家不靠谱的公司签了长约。好在时间够长，拿到第一个影帝以后，运势也转了回来，《神探》《窃听风云》《夺命金》接连佳片，《大魔术师》《扫毒》等片子看起来也算顺眼，从低谷渐渐回升，胜在作品够多。
【难忘大时代】
刘青云的电影演过太多，代表作可以数出很多，但说起电视剧，却是不能左顾右盼的，唯一正宗代表作就是《大时代》，这不仅是他事业上的绝对焦点，对于他的人生也是不可辜负。正是这部戏，让他与郭蔼明相识相恋。
《大时代》不仅是刘青云的代表作，也是韦辉导演的代表作，是郑少秋的荧屏代表作，更是TVB的代表作。
那几年表现家族商战的TVB剧很多很多，其中好多部都成为经典，可是就角色塑造和影响力而言，没有人能超越郑少秋的丁蟹。刘青云的方展博虽然还要差一些，倒也轻轻松松就接住了霸气凌人的丁蟹。与周慧敏饰演的阮梅、郭蔼明饰演的龙纪文的爱情戏也是浪漫非凡，算几乎完美的一部剧。只可惜永远的“玲姐”蓝洁瑛如今状态很差，引人嗟叹。
这就是刘青云，因为参与演过太多声名显赫的影视作品，因为见证了TVB、银河映像的黄金时代，因为一直与韦辉、杜琪峰、尔冬升、姜大卫这些名字关联在一起，因为金像奖欠他一个影帝，还了两个影帝，还有16个影帝提名，让他的表演履历看上去甚是波澜壮阔、纵横捭阖，大有云深不知处的境界。
来自“阿甘”的初心
从高校辞职下海开始北漂，端着“中国黄页”逐家公司推销，马云吃过无数次的闭门羹；好不容易聚拢的50万种子基金很快用完，阿里巴巴接近弹尽粮绝，马云四处烧香化缘，但听到的是一个又一个无情的拒绝与奚落声……。虽然如今功成名就，但对于坎坷的过往，马云依然难以将它们从记忆中抹去。在马云看来，自己能够从创业过程的许多挫折中坚持与振作起来，应当是《阿甘正传》这部电影给他的鼓励，而这也是马云投资电影的一个最原始和最朴素的情感因素。按照马云自己的表述，他心中的英雄是阿甘，并在过去20年中将《阿甘正传》看过不止十遍。特别是去年10月，马云带着一群高管造访好莱坞，专门去了派拉蒙的片场，坐在阿甘坐过的椅子上拍了一张照片。
当然，作为在商界闯荡和历练多年的老将，马云绝对不会只是一个头脑发热或意气用事的感性之人。统计数据显示，在去年中国观影人次已突破8亿、银幕总数已达2. 36万块以及电影票房收入超过了296亿元人民币的基础和上，进入今年以来，国内电影总票房已经超过175亿元，同比增长近55%，与此同时，中国城市院线银幕数量增至2.8万块，成为不折不扣的全球第二大电影市场。据美国《商业周刊》网站分析，到2017年，中国银幕数有望超过美国的4万块，中国对全球电影票房的贡献将不断创出纪录。当然，马云的预计比以上分析更为乐观。在他看来，国内电影市场的发展空间未来五年内将达到2000亿元的商业规模，为全球任何一个市场所不能比拟。也正是如此，阿里已经提前落子布局。
九年前以53.5万元的价格买下华谊兄弟10.7%的股权并成为后者的18名发起人之一应当是马云染指电影的“入门级”作品。随着后来华谊的上市，马云抛售手中所持部分股票套现6亿元，获利超过百倍。就此，外界一致认为，马云入股华谊仅仅是财务投资行为，而非深度介入影视行业的运营。然而，当去年11月阿里与腾讯共同参与了华谊兄弟的定增，两家巨头分别齐头并进地以8. 08%的持股比例并列成为华谊兄弟第二大股东的消息传出后，人们才确信马云对电影投资动起了真格。
敏感者实际发现，在参与华谊的定增之前，阿里巴巴和云锋基金还联袂出资12.2亿美元入股了优酷土豆，并分别取得优土16.5%和2%的股份。资料显示，云锋基金实际是由马云和巨人投资董事长史玉柱等人联合创立，这样，阿里实际掌控优土的股份至少在17%以上，两个月后，阿里集团时任CEO陆兆禧进驻优酷土豆董事会。几乎同时，马云联手史玉柱出资65. 36亿元买下了华数传媒20%的股权。资料表明，华数集团乃国内七大互联网电视牌照持有方之一，拥有上百万小时的数字媒体内容库、数千万台互联网电视终端，新媒体全业务运营牌照。当然，阿里入股优酷土豆和华数传媒的直接目的是抢占视频和客厅电视市场，但同时也为日后电影内容的推送安置好了极富稳定性的多元化端口。
打开“众筹”之门
无论是华谊兄弟还是华数传媒，在马云眼中它们只能是合作者，虽然作为大股东阿里在这些影视企业的董事会中有一定的话语权，但一切事情都不是马云说了算，甚至阿里面对着许多重大决策还只能是听众和看客。因此，为了能给自己在影视行业制造出自由腾挪的空间，马云在阿里内部开始了自留地的耕耘，而其最先收获的硕果无疑就是娱乐宝。
娱乐宝诞生于2014年3月，表面看上是一款互联网理财产品——任何人只要最多在每款投资品种上下注200元，锁定期一年中就可获得7%的年化收益。但只要投资人转念一想，限购200元的理财产品，按照上述收益率计算，最多就赚个14元钱，即使将娱乐宝最初推出的首款4个产品全部投完，800元一年最多仅赚56元。扫描国内乃至全球，恐怕没有比这更为屌丝的理财产品。真相其实并不难看到，娱乐宝其实就是一个众筹工具。
不过，与其它众筹不一样，阿里将娱乐宝与保险捆绑了起来，保证投资人能够将7%的年收益到时稳稳当当地收入囊中；此外，娱乐宝以投资电影为方向，即普通百姓只需要拿出100元就可以投资自己喜欢的电影项目。按照马云的说法，娱乐宝是全球第一个C2B的电影投资融资平台。虽然表面上看每个人针对每个电影项目所投资的资金并不大，但就是千万个“小而美”的资金在众筹平台上汇集，最终形成了“大而强”的资金体量，进而为电影项目注入可以成形落地的动能。这种建构在“互联网思维”和“粉丝经济学”基础之上的微金融力量逆袭的是传统产业培养路径，重构的是电影娱乐成长的全新商业模式。
应当说投资影视历来是富豪和少数精英把玩的游戏，但有了“娱乐宝”，普通百姓就获得了一个大众化的投资平台。在娱乐宝的组织下，草根百姓只要参与众筹，就可以决定一部电影由谁来导演，由谁来当男一号、女一号，寻常百姓同样能够获得“造梦造星”的权利。因此，在投资人眼中，娱乐宝并不是一般意义上的理财品种，至少它拉近了普通民众与电影娱乐产业之间的距离，实现了电影娱乐产业与草根资本的对接。
对电影制作方而言，娱乐宝提供的不仅是资金，还可以帮助其获得票房收入并征集到最真实的用户声音。网民通过娱乐宝参与投资，影视项目在开拍初期就等于获得一大批忠实观众，开拍后，制作发行方通过阿里的社交工具来往和粉丝进行互动，增强粉丝参与感。影片上映时，投资人还会邀请朋友、家人一起欣赏自己投资的电影，直接拉动票房成绩或收视率；不仅如此，投资者可以通过“用钱投票”的方式评判对某个影视项目导演、演员、剧本的喜好程度。这些第一手的用户数据，将成为影视娱乐行业新的风向标，真正实现影视产品的“大数据创作”。
马云之所以借助娱乐宝这一间接通道强势闪入电影行业，最大的底气无非就是阿里巴巴所拥有的国内最强大电商数据，在这一厚实背景支撑下，阿里能够轻松自如地实现对数据的追踪、分析与整理，从中发现和捕捉当下娱乐热点以及预测未来趋势，从而令娱乐宝寻找到最佳的电影投资目标。果不其然，过去一年中娱乐宝累计投资了《亲爱的》、《狼图腾》及《心花路放》等口碑票房均表现大好的12部电影，总投资额达3.3亿多元，投资项目整体票房近30亿元，接近中国当年票房的10%。
向上游挺进
虽然娱乐宝的玩法很新颖，但在内容为王的电影行业，娱乐宝似乎总感有力无处使。由于阿里手中没有电影娱乐项目，娱乐宝只能每隔半个月到一个月才推出一期，而且每期的金额只有几千万上下，这相比于阿里的其他互联网金融业务而言是小巫见大巫，自然也就很难踏准和满足市场的需求节奏。重要的是，如果没有属于自己的内容推送，娱乐宝似乎完全是为人作嫁，阿里也只有一幅好看的电影骨架。因此，马云必须克服内容空白这一致命的弱点。
去年6月阿里巴巴以62. 44亿港元认购文化中国6090股份并最终将其改名为阿里影业对于马云玩转电影这盘娱乐大棋具有突破性意义。资料显示，文化中国的主要业务包括电影、电视制作与版权发行、明星经纪等业务。相比自己在华谊兄弟最多是一个“二当家”身份并且很难说上话完全不同，这一次马云获得的是“大当家”地位并具有绝对的话语权。据悉，过去一年中，阿里影业不仅在运营模式和产业定位上进行了全面调整，而且补充了大量来自互联网和传统影视制造行业的专业人才，其互联网和娱乐行业全面融合的产业形态初见轮廓。
今年3月份出资24亿元获取光线传媒8. 7890的股份并成为该公司第二大股东意味着马云在电影上游地带往前再跨大一步，两个月后，阿里与光线传媒签订《战略合作框架协议》，相约未来三年内彼此不仅有权每年投资对方5部电影作品不低于5%的份额，而且双方将合作共同制作或投资、发行5部电影作品。随后，阿里影业董事长邵晓锋进入光线传媒董事会担任董事。
与当初参股影视一哥华谊兄弟相比，华谊仅仅是将阿里看成一个“金主”而不是“局内人”，因此其看重的是马云手中丰厚资金、平台价值以及未来业务的发展空间，而光线传媒则完全不同，马云可以参与到对方的很多事情包括公司的具体项目和发展规划中去，二者之间的合作是一种战略合作关系。重要的是，光线传媒有着成熟的影视剧之作和发行经验，数据显示，仅去年光线传媒就投资发行了12部电影，累计票房31. 39亿元，并先后收购或投资仙海科技、热锋网络、蓝弧文化、妙趣横生等一系列公司，涉及游戏、动漫、新媒体渠道等多个领域。另外，光线传媒今年将继续致力于用IP打通娱乐内容产业链，从小说、漫画版权开始，用电影的投资、制作、发行来带动电视剧和网络剧、动漫、游戏、衍生授权等产业，打造完整文化内容产业。截至目前，光线传媒已经投资的动漫游戏公司有9家，覆盖了中国优质动漫IP（知识产权）和资源中的大部分。与这一影影视剧制作高手合作，阿里所获取的以IP为核心的内容生产与制造能力将更为充实。
实际上，马云非常清楚IP内容环节在影视链条中的要害地位，因此，在影业周边，阿里集团先后布局了虾米音乐和阿里文学，以企将音乐、数字阅读与电影之间的IP打通，从而给阿里影业输出更为丰富的内容。另外，阿里还与台湾知名制作人柴智屏签订了电影创作开发合作协议书，计划在5年内投资制作5部电影，同时，阿里与国际知名导演王家卫授权的春光电影有限公司签订了合作协议书，于未来5年内优先投资最多5部王家卫担任导演或制片人的电影作品，并已获得了对王家卫、陈可辛、周星驰等导演的未来项目的优先投资权，从而提前锁定了不少优质IP及内容。不仅如此，阿里在国内与横店影视实验区联手投资成立了影视公司，并在国外与好莱坞知名娱乐公司狮门影业达成战略合作协议，双方将联合推出狮门娱乐天地服务项目，专为中国用户提供独家订购类影视娱乐服务。
在中下游驰骋
身为科技公司的巨头跨界玩电影，马云的做法多少隐现着苹果旧帅乔布斯的影子。上世纪九十年代初，全球电影产业基本都是以实景拍摄，彼时离开苹果后的乔布斯却买下了皮克斯工作室，后者用渲染技术使其成为动画电影制作板块至关重要的一环。经过IT界的这一涉足，好莱坞也宣告进入电脑制作的时代。公开资料显示，乔布斯时期的皮克斯公司第一部全部使用计算机制作的电影正是《玩具总动员》，共约100多台电脑集群参与，而自那时开始，全球票房的前十名中至少有8～9部都是电脑的特效或动画大片。
从全球来看，用特效技术生产大片已成当下电影投资的一股主流观，乃至今年上映迪士尼的动画大片《超能特战队》使用了约2300台电脑集群全程参与。然而，在目前票房前十的国产片中，动画大片、特效大片每年只能占到其中一至两席，因此，多年以来，中国电影完全的艺术化倾向到如今全球拥抱特效与动画的浪潮，中间的市场空间无疑让阿里巴巴等看到了自己的特殊天赋以及技术所带来的巨大红利，而今年4月阿里与瑞云科技达成战略合作则被看成是马云在电影特效渲染制作上迈出的最关键一步。
数据显示，在国内市场，瑞云科技在高端影视渲染、电脑视觉技术等领域的占有率超过70%，同时覆盖了包括北美、南美、印度、中东、欧洲等地区40多个国家1万多家制作公司，而阿里云计算本身就有很显著的规模效应，二者牵手搭建面向全球的视觉云计算平台可谓是强强联合。据悉，阿里云和瑞云科技共建的Render cloud已上线试运行，是目前国内最大的云渲染平台，其可将影视渲染速度提升数千倍。以一部片长2小时的电影为例，传统渲染速度或需要半年，Render cloud只需不到一周，并节省40%的成本。这意味着阿里旗下未来小型制作团队也有望制作出好莱坞级别特效水平。
当然，再炫酷的作品比必须借助营销渠道和平台才能进入市场。于是，在今年6月初，阿里影业出资8.3亿元全资收购了广东粤科工程软件公司。资料显示，粤科软件全部股权的挂牌出售价格为1.8亿元，但阿里的收购溢价超5倍之多。之所以如此的慷慨，就是看中了粤科软件的行业竞争实力以及对阿里扬长补短的作用。资料显示，粤科软件是目前国内最大的影院出票系统提供商之一，核心业务包括影院票务销售管理、连锁管理、电子票务平台、移动购票应用，以及为第三方（电商平台）设置接入平台及自动放映系统等平台化产品，业务已经覆盖国内1500家影院，约占全国影院总数1/3。
实际上，在推出娱乐宝的同时，马云还在下游推出了淘宝电影，但作为一个在线售票选座网站，淘宝电影与格瓦拉、大众点评、糯米、美团并没有太多的不同，并且与后者构成了直接的肉搏。虽然经过过去一年的投入运营，淘宝电影己建造起手机客户端、PC端以及线下售票机三大入口，但从竞争结果看，淘宝电影并不乐观。根据易观智库的数据，去年国内在线电影票务市场已经占到整体票务的45. 80%，其中，淘宝电影在整体票务市场的份额为1. 89%，落后于多家竞争对手，更难与占比为4. 99%的微信电影票比肩试高。很显然，淘宝电影票还没能挤入在线销售电影票的主流平台。
然而，有了粤科软件，阿里在影视营销方面“掘地三尺”的底气将更为厚实，同时，粤科软件的与淘宝电影双剑合一，从而构成了阿里抢夺020在线售票市场战略的桥头堡。接下来，阿里准备连同娱乐宝一起，将淘宝电影和粤科软件共同注入阿里影业，阿里影业由此将在一家内容生产公司的基础上发生华丽的互联网+“化学反应”。
试水电影衍生品
在国内玩电商马云绝对是无人能及的骨级大佬，而伴随其向电影领域越来越深的浸淫，电商思维的快速发酵并不可避免，其中在影视剧业务中打通电商模式，即俗称的边看边买T20模式便成为了马云的最新玩法。在行业人士看来，通过T20模式，影视剧可以在拍摄前期选择与部分品牌合作，在一定程度上降低影视的拍摄制作成本，并通过之后的衍生品销售增加收益。同时，对于像阿里这样的电商来说，还能通过粉丝经济的力量带动其商品销量的增加，使片方和电商达成双赢。
今年风行影院的《复仇者联盟2》是阿里把玩T20的一次全面试水之作，而《复仇者联盟2》也是国内通过T20尝试“互联网十电影”新模式的首部进口影片。按照与迪士尼达成的合作协议，由淘宝电影牵头，天猫联合包括奥迪、乐高、科沃斯、孩之宝、李宁、伊利在内的40余个获迪士尼正版授权的品牌独家首发电影衍生品，这些获得迪士尼授权的品牌全部入驻天猫平台，产品包括扫地机器人、移动电影科技产品、家居生活用品、服装鞋帽、珠宝手饰、时尚单品、汽车，无一例外地都会使用《复联2》中的人物元素。消费者无论是通过淘宝电影买票，还是在影院淘宝客户端取票时，都可以通过扫描二维码进入衍生品售卖页面，一键下单。据悉，包括奥迪推出的限量版TT跑车，雷神版、黑寡妇版、美国队长版等呈放于阿里巴巴平台上的电影衍生品当天就被粉丝们抢售一空。
电影衍生品是整个电影产业中最直接长期触达消费者的部分，数据显示，海外电影行业的盈利30%～40%来自电影的票房，其他都是来自电影衍生产品和版权出售带来的收入，其中美国电影《星球大战》三部曲全部票房收入为1.8亿美元，衍生品的入账却超过45亿美元；迪士尼出品的《冰雪奇缘》中同款的“艾莎裙”在美国一地就收获了4.5亿美元，而该电影在北美的票房也仅有4亿多美元。而在国内，电影收入的90%甚至9590都来自票房和植入式广告，很多电影的衍生品收入为零，意味着电影衍生品市场十分庞大。这不能不让精通互联网营销的马云欣喜若狂。
事实上，在与迪士尼合作之前，今年年初，天猫已与东方卫视联手在热播剧《何以笙箫默》试行T20模式，据公开数据显示，《何以笙箫默》“边看边买”页面上线第一天，就有近300万用户体验，女装商家的页面流量是活动前的10倍。之后，阿里还与与深圳卫视、广东卫视进行过同样的合作。在分析人士看来，未来阿里影业完全可以通过自己的大数据来分析和掌握电影用户对衍生品的需求，并以用户需求为出发点，与阿里平台的商家合作，利用商家的经验来开发出更多受众喜爱的衍生产品。因此，一个可以期待的事实是，在阿里自己开拍的第一部电影《摆渡人》中，可能会有更多琳琅满目的T20商品推送了粉丝们面前。
搅局人与颠覆者
观察发现，马云玩电影，除了在常规地带纵横捭阖外，更多的卡位布点均是传统电影产业的薄弱环节，如首开电影众筹之先河的余额宝，推出020在线选座售票的淘宝电影，搭建特效渲染的视觉云，开发仍是处女地的电影衍生品等，而所有这些，都是基于尝鲜动机的互联网+思维，由此也形成了阿里巴巴电影王国特有的生态模式：在上游，阿里文学、知名导演与制作人联袂进行IP内容的推送，余额宝予以及时的资金跟进和衬托；在中游，阿里影业和光线传媒顺势承接，借助视觉平台Ren-der cloud实现低成本的拍摄制造；在下游，淘宝电影与粤科软件组成的销售前端完成线上线下院线的拓展以及衍生品的开发销售；在，阿里所拥有电商数据，新浪微博等社交平台数据直接强势辅助和推动内容以及营销产品的反向定制。
深挖洞，广积粮。作为阿里的一次最新商业行动，阿里影业公告称：公司已与配售订立配售协议，向不少于6名独立的专业、机构或个人投资者配售42亿股，合计募集资金约121亿港元，所融资金将被用于娱乐传媒方面的收购。资料显示，阿里影业现金储备超过50亿元人民币，加上此次融得得百亿余港元，阿里影业手中的粮草弹药不可谓不充足，阿里做大做实影视城堡的底气不能不说雄厚。
客观地说，阿里影业的财务面孔并不好看，据最新年报，去年阿里影业总收入1. 27亿元，同比下降63.6%；公司净亏损4. 15亿元，同比大幅萎缩5. 95亿元。然而，一个并未盈利的公司为何能够引来投资者跟风似地认购？主要魅力就在于阿里影业已经不再是一家纯粹的影视企业，而是一家携带着互联网基因的电影娱乐平台型公司。在这种平台上面，有影视制作公司，明星经纪公司，发行公司，观众，即影视行业所谓的淘宝。放眼全球资本市场，目前还没有能够对标阿里影业这种业务形态的公司。也正是如此，仅仅用了一年时间，阿里影业的市值规模扩张至717亿港元，一举成为了国内市值最大的电影公司。
关键词：云计算；电子商务；发展；影响
中图分类号：TP3
对于很多电子商务企业来说，他们收资金、规模等方面制约，在商务实施中面临诸多困难。云计算则使这些难题得到了有效解决。下面我们主要对云计算对电子商务发展的影响做具体阐述。
1 云计算的原理
通过自身强大的计算处理能力，计算机网络能够将要计算处理的内容拆分为许多较小模块，在将这些模块交给多部服务器组成的整体网络，通过整个计算机网络进行系统的计算及分析、搜索，然后再将计算处理的结果回馈到用户。这就是云计算的作用原理，在这样运算方式上，利用云计算来处理数据，用户就不需要考虑自身最底层计算机所拥有的存储及负载力大小，不管承载力高低，都可以通过网络资源使用率，来提高网络间协同工作的能力，使企业成本大大降低，使企业工作效率大大提高。
2 云计算的特点
在云计算的计算过程中拥有几个典型特点，这也是云计算区别于其他计算最本质的特点：（1）云计算的底层计算构架设施属于规模庞大的廉价服务器，价钱低廉。（2）云计算中底层服务与应用程序进行合作协同开发，能够将资源的利用率得到最大限度提高。（3）云计算程序在计算中，能够根据计算量大小还有廉价服务器使用量的大小，最大限度获取这些服务器中的冗余，使服务器使用性提高。（4）在这样的计算机制及模式下，产品安全性能提升，所以说在云计算中，用户能够通过自定义计算机系统可靠及安全状态，系统安全性更多。
3 云计算对电子商务发展的影响
3.1 对计算机系统的影响
3.1.1 对计算机系统影响。电子商务的计算及运行与计算机系统息息相关，对于计算机系统来说，云计算能够首先影响计算机系统中操作系统设计，通过“云计算”还有“云存储”这样的操作方式对计算机系统进行操作处理。
在计算机云操作中，网络化属于一个最鲜明的特点。通过这样的操作方式将计算机的任务分配及发送于不同位置的服务器，并将处理得到的计算结果，返回到用户端。这种云计算的网络具有拓扑结构，能够根据客户任务充分发挥服务器中计算优势及性能，为用户提供最高效最优质服务。同时计算机系统的这种网络化特点还能够将用户存储资源分散存储于各个服务器中，及时脱离本机，也能够使用，并且能够实现资源在服务器间的共享。
在计算机云操作中还有一个鲜明特点就是安全。这种安全是指“云计算”及“云存储”逻辑上的安全性，通过云计算，能够利用各种安全措施，确保用户数据安全。在应用中，我们常用到的安全措施有：（1）云操作网络系统本身具有严格的安全性，在这种计算模式下，服务间互相隔离，各个数据间不存在相关性，使当前已知的各种病毒在这样的环境下都是失效的。（2）云计算网络系统逻辑安全性。在云计算中，拥有各种数据安全的加密措施，传输数据收到严格保护，并在在任务执行中，冗余存放，多重备份的存储方式，对用户数据安全都是极大保障。
总之，云操作中，采用软件的计时服务，杜绝软件盗版，并通过系统本身网络布局的安全性，能够将这种软件计时服务提供给用户，既保护了软件知识产权，同时最大限度保障了软件资源安全。使得云计算过程真正实现数据安全，数据共享，没有病毒，应用高性能等特点。
3.1.2 对计算机数据库的影响。在云计算系统应用中，将会找不到对关系数据库的影响，因为云计算属于一种不同的科技手段，在计算中能够将开发者看待问题及解决问题方式改变。如：许多被专门开发用于云计算环境的新型数据库，包括Google中的 Bigtable，Am azon 的Simple DB，10G en的Mongo，AppJet 的AppJet数据库以及甲骨文开源Berkely DB等，这些数据库没有一个是关系型的。在云计算中，大多能够在分布式的环境中得以运行，并能够分布于多个地点的多台服务器上，使其计算性能更加方便可靠，特别是减少了跨地区工作的时间，不同位置的多重备份，使系统能够在一个点出现瘫痪时，也能够确保数据的同步运行。正因为云计算的这些优势，势必会大大影响今后电子商务技术的发展历程。
3.2 对电子商务中搜索引擎影响
搜索属于云计算中最成功的一项应用。（1）在电子商务中，通过云计算这样的操作系统，能够进行全面细致的网页搜索。当前科技发展形势下，全球网页众多，所需容量巨大，原有的搜索引擎很难适应这样任务，而云计算系统将各个任务分散到各个服务器中，使各个服务器得到最大限度应用，使系统中容量范围得到了大幅提高，能够适应网页多变化，更新快的局势，并根据网页动态更新结果，为用户提供优质高效的搜索服务。（2）云计算下搜索服务实现了整合。用户在对一个词语进行搜索时，不仅能够显示网页的搜索结果，同时还能够为用户提供一些相关信息的搜索结果。比如，当用户要搜索一个商品的名称，搜索结果不仅能够显示与此商品相关的生产厂家、图片及地址等信息，同时还能显示不同商家厂址的公交路线等信息。也就是说用户通过一次搜索同时能够使多个搜索引擎被带动起来，提供的信息更加全面完备。（3）能为用户提供语音、音频搜索服务。语音及音频搜索属于未来搜索的趋势，在NGN时代下，各种多媒体信息增多，在云计算系统中，能够通过新技术对语音技术进行识别，并会带动未来互联网搜索引擎的发展，从而大大推动电子商务向深远方向发展。
3.3 对电子商务应用影响
在电子商务应用中，云计算中的云存储能够依靠自身优势促进电子商务的发展。这里所说的云存储同云计算相似，主要通过网络中不同类型存储设备将各种软件协同工作，共同为用户提供关于数据存储还有业务访问功能进行服务。云存储对于电子商务应用的影响主要表现在下面几个方面：（1）提供个人级别的存储应用。网络磁盘可以为用户提供相应的在线存储服务，使用户能够以Web访问上传及下载文件，从而实现个人重要数据存储及网络化的备份处理。（2）为用户提供在线的文档编辑服务。
今后除个人用户的云存储，企业云存储会成为未来电子商务及云计算的主要发展趋势，这些会成为云存储的主要应用，从当前行业间的存储现状将，云存储为电子商务的企业用户可以提供下列几种服务：（1）提供空间的租赁服务。在信息化快速发展下，各个电子商务企业所拥有的信息量也呈现快速增长。而信息量的快速增长要求企业要增加更多的硬件设备还有机房环境的投入，这样对这些设备进行维护的人力及资金成本大大增加。但是对于很多电子商务企业来说，没有过多资金去购买大量私有存储设备没有专门的技术人员对这些设备进行管理维护。而在云存储下，能够为各个企业提供高性能的存储服务，并为上述这些没有能力购买单独设备的企业提供空间租赁服务业务，使这些电子商务企业能快捷解决业务数据存储服务，确保这些企业存储系统的运行安全。（2）t提供远程数据的备份及容灾服务。对于电子商务企业的信息数据不仅寻妖足量存储空间，同时还要对数据进行安全备份，并进行远程容灾，在本地出现重大灾难时，使企业能够通过远程备份进行系统快速恢复。
3.4 对电子商务信息安全影响
在云计算技术发展中，云安全对于各个电子商务企业来说，信息安全都是一个重要的热点问题。当前全球恶意软件众多，给电子商务企业造成了海量威胁，而云计算技术通过将用户任务分配到各个服务器，数据处理分析间隔离操作，使系统安全性能大大提高，同时为电子商务信息提供了最大限度的安全防护。并且在云计算中，有木马防护、恶意软件攻击防护等效果，在网络病毒等威胁前就对病毒进行阻止，使电子商务企业对信息安全管理及维护成本大大降低。
总之，云计算能够将互联网中的存储资源、软件资源还有数据及管理资源等借助云计算使广大用户改变服务方式及动态，伸缩虚拟资源，将这些资源为用户所用。同时，云计算还能够强调以用户为主导，按需驱动，按需服务，不需对用户进行集中控制，应用便捷、安全，为用户提供了高性能的服务，对电子商务发展产生了深刻影响。
参考文献：
[1]周小美，郭晓军，李军龙.云电视的发展对我国电子商务的影响探讨[J].现代物业（中旬刊），2012（05）.
[2]姚天祥，徐运红，刘双霞.云计算在中小企业的电子商务中的应用研究[J].电脑知识与技术，2011（14）.
关键字：小水电，投资建设，建设周期，上网电价，气候条件
中图分类号： F830.59文献标识码：A 文章编号：
1 引言
本文结合作者二十多年的水电站管理经验，综合云南水电站开发与经营现状，通过对小水电的建设周期、投资收益、上网电价、气候影响、管理技术分析，试图揭开云南水电发展的瓶颈，引起投资者和管理者重视，进而达到加强建设和运营管理的目的，缩短投资回收期，从而提高经济效益。
2 小水电效益影响因素分析
2.1 建设周期长
水电站建设是周期较长的工程，需要对工程周期有合理的估计。从投资和建设方来说，影响建设周期的客观因素包括工程审批和当地地址与气候条件等。
水电站审批过程繁复，审批时间长，对审批周期要有充分估计，其对后期建设的影响要进行充分的评估。一个小水电从当地政府取得开发权后，要经过项目规划、环境评价、流域规划、项目建议书、水资源论证、水土保持、预可行性研究报告、项目环境评价、国土勘界、地质灾害、矿产压覆、地震行洪专题咨询与登记、安全预评价、接入系统与并网申请、可行性研究报告、土地复垦等10多个专题评审，由于国家的规范管理，评审环节很多，所谓过五关斩六将，才会拿到发改委的批文。
云南气候多变，地质灾害较多，对施工建设有一定影响。除了人为因素之外，客观条件也使得在云南的建设工期偏长。首先，云南地处云贵高原，喀斯特地貌遍布，溶洞、漏斗、地下暗河纵横。其次，云南底层沉积类型多样，地质构造复杂，地壳活动较为频繁。再次，云南气候多变，“一山分四季，十里不同天”，干湿季节分明，类型多样，高原面上“四季如春，一雨成冬”，特殊的地质加上多变的气候使得云南成为地质灾害频发的地区。这些自然条件，都会给地质勘探和工程建设带来困难，导致投产慢，从而影响投资的回收。
2.2 建设投资加大
相对来说，水电站的投资较大。以前民间投资较少，但由于近年来国家政策对清洁能源倾斜以及地方政府的支持，各地民间资本纷至沓来，涌入西部跑马圈水，特别是到水资源蕴藏丰富的云贵地区。一方面是水电投资热，一方面是原材料和人工涨价，导致投资成本增加，投资风险增大。除了正常的工程开支之外，还要考虑征地移民，特别是云南这样的农业大省。一般来讲，移民征地费占到投资的10%，如果处于经济稍发达地区和经济林木较多地方，补偿费用会更高。由于补偿费用未达成一直而产生的经济纠纷，经常影响施工进度，甚至造成停工的恶劣影响。现在一个2万千瓦的电站，征地费达到300万以上。有的超过千万，占到总投资的10%以上。单位千瓦投资以前一般在6000元之内，现在很多电站都在7000元以上，有的甚至超过10000元。
2.3 上网电价偏低
当今我国的电力都供不应求。各省发改委都制定了不同的丰平枯电价。国家一直对小水电上网电价持谨慎的态度，虽然按云南省发展和改革委员会《关于调整云南电网上网电价的通知》“云发改物价〔2009〕2483号”“云南电网新投产的中小型水电站原则上仍执行统一的上网电价政策。即：单机装机在5万千瓦及以上的上网电价为0.222元；单机装机在5万千瓦以下的机组，实行丰枯季节上网电价，枯水期上网电价0.247元，平水期0.222元，丰水期0.197元”。实际上在云南滇中执行的小水电价分别是含税价每千瓦小时0.23元,0.18元,0.065元，由于多是径流式电站，全年电量多集中在6-10月的洪水季节，享受不到枯水电价，年平均综合电价只在0.15元左右，而每千瓦小时运营成本达到0.18-0.20元，造成利用小时低、电价低。好多电站刚建成运行就举步维难，不得不忍痛出售。很多设计单位都在可行性研究报告中将电价定在了每千瓦时0.29元以上，投资回收期计算在18年左右，而由于电价的偏低、移民征地费的增高等，实际上都要在25年以上。由于电价差异0.14元,预算不到位造成的损失不小，回收期延长7、8年以上。
2.4 气候影响
云南气候较为干旱，水量不均衡，调节能力较弱。从2010年以来，云南已连续3年遭遇大旱。据了解，今年2月上旬全省河道平均来水量较常年整体偏少32%。去年汛末至今，全省河道平均来水较常年减少50%，254条中小河流断流，390座小型水库干涸。云南每年的雨季大概是从5月至10月，这个期间的降水量占到了全年的85%。每年的11月到次年的4月，只占全年的15%左右，甚至更少。不仅如此，在小范围内，由于海拔高度的变化，降水的分布也不均匀。
对于云南省来说，大多数电站建在江河上，属于径流式电站。宏观来看，水利基础设施薄弱，骨干水源工程较少。加上云南水利设施不够完善，对于上游没水库、无调节能力的电站，发电收入都集中在下半年，很多电站一年当中在此季节的发电量占到60%以上。而发电利用小时低于5000小时、调节能力差、享受不到枯水电价、丰盈枯缺不均衡是云南小水电普遍存在的现象。
2.5 管理技术薄弱
电气专业是技术性较强的行业，试验维护和检修期间都需要专业技术人员。一般培养电气技术人员要七八年才可胜任工作。大型水电站一般都培养自己的专业技术人员，而对于中小型水电站为了降低成本，对专业人才多采取临时聘请形式。
3 应对措施与建议
根据笔者多年的水电站管理经验，投资云南小水电站时，需要有充分的应对措施，既要从降低建设成本方面考虑，也要从提高运营效率方面考虑，以提高生产效率，从而减少投资损失。
首先，在调研阶段，需要充分理解国家政策法规和当地政府的规章制度，减少后期隐患。这包括国家对小水电的优惠政策，地方政府支持力度，以及当地风俗习惯等。
其次，在建设阶段，需要控制建设成本。缩短核准、建设周期，重视预算成本管理，控制建设投资成本，降低建设投资。重视生产预算，加强检修超前维护，水工建筑在枯水期聘请零时工，减少停机损失。
再次，在运营阶段，在人员管理上要优化内部结构，在设备管理上要重视检修和减少损耗。优化内部机构，减少后勤行政人员，完善制度，强化监督机制，对计划、执行、验收分岗制约。同时加强成本预算控制，增加广阔的利润空间，提高企业经济效益，为竞价上网创造更有利的条件。设备要重视大修，检修的时间和内容都要做合理安排。检修时间一般安排在每年枯水期的2-3月进行，最迟不超过4月份。同时在减少电气损耗方面要做到：尽量采用高压输电，减少输电线损；更换老式高耗能变压器，降低变损；尽量减少变电环节。
最后，在人才配备上，要重视技术储备与提高。重视技术提高，加快内部技术培训，提高运行队伍技术水平。增加技术投入和设备改造，提高自动化水平，缩减管理和后勤人员。
4 总结
本文结合云南省水电发展现状，分析了小水电投资建设和运营效益的影响因素。文章重点从前期建设周期和建设投资，运营期间的上网电价、气候条件以及人才管理等方面分析了影响水电站效应的因素。同时，本文针对建设和投产期各个环节进行了分析，提出了相应的应对策略和建议，对如何在云南成功进行小水电投资有重要的参考意义。
参考文献
[1] 云南省发展和改革委员会关于调整云南电网上网电价的通知,云发改物价〔2009〕2483号
云应该是一种赋予用户自服务和动态扩展资源权力的模式，同时也应是一种新的商业模式。但令人遗憾的是：过去几年，在私有云大行其道的过程中，真正符合上述特征的“云”并不多。 国际知名调查公司Forrester的一份报告显示：在企业的IT高管们所自诩的私有云中，高达70%的IT环境其实并非私有云。“这是个严重的问题。实际上是在做云洗白而已。”Forrester的云专家James Staten如是说道。
而阿里云总裁王坚甚至表示：私有云根本不能算做云。“云计算本来就没有什么公、私之分。因为云计算的本质就是一种服务，从这个意义上讲，只有公有云才是真正的云计算。”
王坚的观点可能过于绝对。对此，北京超图软件股份有限公司副总裁王康弘认为，云计算是一种新的商业模式，它可大可小，“没必要去刻意强调公有云或私有云，但否认私有云也是不可取的。”
而畅捷通信息技术股份有限公司助理总裁张红则认为，公有云和私有云从技术上来看，是没有太大区别的。“但在应用范围上，有很大差别。我认为，和私有云相比，公有云对资源的利用率更高，也有着更广泛的生命力。”
对于私有云究竟是不是云计算，可能仁者见仁智者见智。但如果将私有云和公有云进行比较，至少有一点是毫无疑问的：公有云更能体现云计算的本质。
与私有云相比，另一个因云计算发展而产生的现象则让很多人对云计算的前景感到迷茫：最近几年，各地纷纷建设所谓的大规模云计算中心、云计算产业基地，但由于缺乏应用和后续的运营支撑，使得这些云计算中心、产业基地成为一个个“耗能大户”。更令人失望的是，一些所谓的云计算基地，其实是打着云计算的名义，而行商业地产之事。
出现这些现象是让人感到十分遗憾的，因为云计算本不应该如此。现在，是时候让云计算回归本源，也就是从公有云真正落地开始做起。
微软Azure落户中国
2013年5月22日下午，包括微软首席执行官史蒂夫·鲍尔默、美国驻华大使骆家辉，上海市政协副主席、浦东新区区长姜樑等多位重量级人物齐聚上海，出席了微软Azure公有云平台落地中国的启动仪式，由此也可看出微软对于Azure落地于中国的重视程度。
在会上，微软公司宣布由世纪互联运营的微软Windows Azure公有云平台及服务正式在中国落地，公众预览于6月6日正式上线。由此，微软也成为首个将公有云服务落地到中国的跨国公司。
谈到这一重大举措时，微软公司资深副总裁、大中华区董事长兼首席执行官贺乐赋表示，“在中国，我们一直与合作伙伴共创更具创新力、竞争力与机遇的未来。正是这种协同合作使得微软成为首个将公有云服务落地到中国的跨国公司。微软为全球提供超过200项云服务，覆盖人群超过10亿，我们有信心为中国市场带来最佳的云服务，释放出Windows Azure云计算的潜力。”
微软并不是唯一一家对中国公有云市场感兴趣的跨国公司。事实上，包括IBM在内的一些国际巨头，也一直在国内寻找合适的合作伙伴，希望把公有云服务引入中国市场。
微软、IBM等国际巨头的动作，从一个侧面证明了国内公有云市场的崛起。这一点，也符合整个市场大环境的变化趋势。据Gartner的公有云研究报告显示：未来几年的公有云市场将从2012年的1110亿美元上升至2017年的1310亿美元，复合年增长率为18.5%。而包括亚洲（尤其是印尼、印度）、中国以及拉丁美洲在内的新兴市场，是全球增长率最高的地区。
公有云落地元年
相比于微软、IBM这样的国际巨头，一些在国内市场从事公有云服务的国内企业，更能直观地感受到公有云逐步开始落地的趋势。
“过去一年，我们确实看到公有云正在一步一步地在国内用户中落地。”UCLOUD创始人、CEO季昕华说道。2012年3月，UCLOUD公司成立，至今虽然仅仅一年多时间，但用户数量已经超过1000家。
“公有云在国内的落地正呈现出快速发展的趋势，无论是从用户的数量还是接受程度来看，这种变化都十分明显。我认为2013年可以视为是中国公有云落地的元年。”VMware大中华区技术总监张振伦说道。
“阿里云拥有的用户数量以每年400%的速度增长，并覆盖了各行各业的类型。”不过，与数量增长相比，让王坚更为高兴的是用户对公有云认识和接受度的变化。
在王坚看来，这才是公有云在国内真正落地的标志。“以往，提到公有云时，很多用户会担心安全问题。但现在，我们和用户沟通时，用户已经很少再提安全问题，更关注的是公有云能够给他们带来什么价值和帮助。”
确实，认识和观念的改变，说明国内的企业用户已经真正接受公有云。由此，在各个行业也产生了一批成功应用公有云的实践案例，他们也是公有云在国内开始落地最有力的证明。
《狄仁杰前传》的幕后英雄
2010年，鬼才导演徐克的一部大片《狄仁杰之通天帝国》给很多影迷留下了十分深刻的印象，并得到了各方的一致好评。在影片上映后不久，就有影迷期待：徐克导演何时拍续集？
如今，影迷的期待已经快成为现实了。《狄仁杰之通天帝国》的续集《狄仁杰前传》正在拍摄之中。而且，与前一部影片相比，续集在特效方面会呈现更为出色的效果。不过，当你坐在电影院，享受特效所带来的视听盛宴时，可能很少有人会知道，在这背后，公有云起到了十分重要的作用。
事实上，那些看上去十分逼真、震撼的特效制作，完全是由计算机完成的。“如果想在电影里面大量使用特技效果，首先要根据自己的效果进行效果测试以及软件开发，之后还要根据前期所研发出来的生产流程和制造方案进行电影镜头的批量化生产。”电影《狄仁杰前传》的幕后工作人员丁丁介绍道，“以电影中一个水龙的镜头为例，我们甚至还为此开发自己的绘制工具来做专门的绘制效果，并且在前期准备过程当中做了大量的效果测试，对我们开发的软件进行上百个参数上千种画面的组合，只有这样我们才能得到正确的计算结果，之后才能把研发过程做好的东西在大规模的电影工业当中生产，这是一个非常漫长的过程。我们将在电影当中反复的计算工作放到Windows Azure这一公有云平台上面进行，这为我们在前期电影的准备过程当中节省出三分之一的时间，这是一个令人喜悦的成绩。”
在完成前期的效果测试和软件开发之后，将进入到大规模的电影工业化生产制作，而这时候所需要的计算量更大。“一个实际制作的镜头，它的画面真实与否，取决于我们在计算当中使用多少方程组求解。以制作一个简单的水花镜头为例，我们需要使用1700万个方程组对1700万个未知数进行求解。而在一个电影里面，动辄会对20亿、甚至40亿以上的未知数求解。如果把《狄仁杰前传》的特效制作放在单台电脑上求解的话，仅流体力学方面的求解时间就需要35年。而在《狄仁杰前传》的特效制作中，我们把这些计算放在Windows Azure上，使得计算效率得到了大幅度的提高。”丁丁说。
“超载鸡”变成“不死鸟”
如果你是喜欢在互联网上“猎奇”的网虫，那么一定会对“煎蛋网”有所了解。这家规模并不大的网站，是一个团队博客。它的主要特色是与 digg、boing boing 等英文资讯网站同步，以译介方式传播境外新鲜资讯。这一网站自2006年10月12日上线以来倍受好评，已成为中文 Geek 们的集中地。随着网站浏览量的增加，网站遇到了一些棘手的问题。例如，常常遭到网络攻击；当网站遭到攻击、服务器超载、网站无法浏览时，一般都会跳出一个小鸡的图，因此很多网友就称其为“超载鸡”。
2012年，煎蛋网将其整个平台搬迁到了阿里云上。在这之后，不仅网站的安全问题得到了解决，而且还有了意料之外的收获：搬到阿里云后，他们发现每年节省了将近50%的成本。而且，网友也反映，很久都没看到“超载鸡”了。“现在，‘超载鸡’变成‘不死鸟’了。”一位网友在微博上这样写道。
观致汽车的车联网
拥有“车联网”是很多汽车厂商的梦想。不过，打造一个智慧的“车联网”并不是一件易事：它需要一个强大、灵活、可靠的IT平台作为支撑，否则，“车联网”的价值很难得到真正的体现。
但现在，一家国内汽车厂商却实现了这一梦想，它就是观致汽车有限公司（Qoros）。作为一家全新的国际化汽车公司， 观致汽车致力于打造第一个源自中国享誉世界的汽车品牌。因此，为用户提供更为愉悦的驾驶体验，就成为观致汽车所要突破的重点方向。而为了实现这一目标，观致汽车公司决定打造“观致云”（QorosQloud）。目前，“观致云”已经搭建完成。通过“观致云”，观致汽车实现了真正的汽车互联：驾驶者无论身在哪里，都能实现即时即地导航，并随时掌握所需的行车信息、车辆的健康状况，同时还能把自己的感受分享给好友。“QorosQloud总共提供30多个创新服务，它同时支持车内8英寸触控设备、移动手机客户端以及PC，在汽车和数字世界之间建立了一座桥梁。”观致汽车市场、销售及产品策略执行总监卫思梵介绍道。
据介绍，整个QorosQloud平台，除了移动客户端以外的所有开发、测试工作都是在Windows Azure公有云平台上完成的。另外，通过Windows Azure平台，QorosQloud可随时接收来自于互联网合作伙伴的各种信息（导航路径、天气、道路车况、临近餐厅等等），并通过3G网络将这些信息直接推送到每辆车上。此外，QorosQloud在汽车、手机、平板电脑之间的同步也是通过Windows Azure来完成的。“Windows Azure可以帮助我们实现可靠性、可灵活性，能够跟得上中国市场快速的增长，我们非常感谢Windows Azure，正是因为有了它我们才能推出一些最具创新性的服务。”卫思梵说。
哪些应用适合公有云
上述的几个案例只是国内公有云真正开始在用户中落地的一个缩影。事实上，无论是在IaaS、PaaS还是SaaS层面，我们都能看到，越来越多的用户正在拥抱公有云。不过，公有云也并非是万能的：并非所有的企业或应用都适合公有云。因此，企业在拥抱公有云时也要有所选择，看看自己的应用是否适合公有云的特性。“微软在这个行业当中，操作了很多年，对应用的一些属性也有比较透彻的了解。我们对此进行了分析，把应用或者在线服务分成五大类。”微软大中华区副总裁兼市场战略部总经理、微软大中华区首席云计算战略官谢恩伟分析道。
第一类应用是间歇型的。例如电子邮箱，它的使用并不是持续性的，会呈现出间歇性的特点。
第二类应用是快速增长型的。例如一些B2C的初创企业，这种类型企业的用户量，或者是资源的使用率，经常会有爆发性的增长。
第三类应用是不可预见性的突发增长。比如地震或突发的状况下，一些应用的访问量或信息流量会出现大幅的增加。
第四类应用是可预见的增长高峰。例如11月11号，天猫商城的访问量达到高峰，这是可以预见到的。
第五类应用是全天候的稳定应用。
在谢恩伟看来，前四类应用都非常适合公有云。“因为这四类应用在资源的利用上不是非常稳定。而采用传统IT建设模式，需要把基础设施建设到比较高的一个量级，才能够确保系统在使用峰值时有比较好的运行效果，但这样无疑会造成IT资源的浪费，而采用公有云，其弹性扩展、资源动态分配的特点则可以很好的解决这一问题。”
与谢恩伟不同，UCloud创始人及CEO季昕华则从企业需求的角度进行了分类。他认为，适合公有云的企业有三类：第一类是创业型的中小企业，他们对于成本比较关注；第二类是对弹性计算能力要求比较强的企业，例如游戏企业、互联网企业等；第三类是对互联网不是很熟悉的传统企业，比如一些想做电子商务的传统企业。“目前Ucloud主要面向的就是手机游戏、电商和移动互联网等行业的中小企业。一方面与这些行业对云计算的需求有关，另一方面与行业的发展态势有关。以手机游戏为例，研发完之后，还需要不断打磨，可能成功，也可能失败。中小开发者如果自己去买服务器，搭基础架构，需要自己去负担高额成本。使用云计算服务则可以按需付费，后期还可以根据发展状况灵活扩展。电商也类似，一方面大多数初创电商企业更多以运营为主，缺乏专门的技术，另一方面还要应对像象双11’这样的大促带来的流量高峰，使用第三方的云计算服务，也成为越来越多初创电商企业的选择。”
不仅仅是“省钱器”，更要做业务“发动机”
通过上述两位专家的介绍，我们可以看到，公有云应用空间十分广泛。那么，采用公有云究竟能够给用户带来哪些价值？
事实上，提到公有云，很多用户都认为，其最大的好处是成本的降低，但实际上，成本降低仅仅是公有云给用户所带来的最基础的变化之一。公有云的更大价值是其给企业所带来的全新的商业模式，以及对企业管理、业务的促进和提升。
张红认为，云计算对于企业经营有三个重要价值点：一是管理，通过管理系统，帮助企业建立标准化的业务模式和规范化的业务流程，记录业务中的各种数据，最后得到指标体系，推动经营管理，把管理软件放在云上，方便了企业部署，减少了信息化成本；二是办公，企业需要的内部的文档处理、知识共享、内部协同、任务管理等应用非常适合基于云的环境来达成人与人的协同，适合于跨地域、跨时空，通过移动端随时随地保持畅通的交流；三是业务，面向合作伙伴、供应商开展市场业务，除了宣传推广，还需要服务客户，把客户供应商更好地协同起来，同样适合云环境。
“公有云必须要和企业的业务结合在一起，并真正能够影响企业的运营、管理，使公有云成为企业的业务‘发动机’，而不只是‘省钱器’。”上海商派网络科技有限公司（ShopEx）技术副总裁徐唤春则如是说道。
确实，如果只是用于降低成本，那么公有云的吸引力和价值无疑会大打折扣。因为对于企业而言，降低成本并不是最终的目的，他们更希望实现业务的创新和发展，而这才是公有云的最大价值以及生命力所在。
精细化管理
在物流行业，一些企业正在通过公有云服务实现更为精细化的管理，大大提升了其业务效率。宅急送便是其中的代表之一。
目前，国内快递行业的市场竞争十分激烈，企业如果想在激烈的竞争中脱颖而出，赢得客户的青睐，就必须缩短快件到达时间、提升快件到达的准确率。宅急送在北京市有800多个配货站，每个配货站负责不同的片区。在订单的分拣过程中，如果出现错误，把一个片区的订单分配到其他的配货站，那么肯定会对快件的到达时间造成延误。因此，如何快速、准确的为一个订单找到相应的配货站，就成为宅急送整个业务环节中十分重要的一环。宅急送之前的做法是采用Excel表格进行查询，但这样做不仅时间较长，而且也容易出现错误。
后来，宅急送采用了北京超图软件股份有限公司提供的GIS公有云“地图汇”服务，将订单的分拣过程放在了“云”上。现在，订单进入系统后，系统会通过GIS/GPS的应用自动识别技术，根据订单地址信息匹配受理单位，从而实现了自动分单。此外，通过对运输设备的导航跟踪，宅急送还可以提高车辆运作效率，降低物流费用，抵抗风险。“随着订单数量的积累，我们还可以通过云平台，为宅急送进行订单的数据分析，例如一个片区哪一类订单的数量较多；哪些片区的订单数量相对较少等。这样，宅急送就可以根据数据分析的结果对片区的设置进行优化，实现更为精细化的管理。”王康弘分析说。
改善用户体验
移动互联网的普及，催生了无数的移动互联网创业企业。对于喜欢唱歌的人来说，唱吧这一移动应用应该不会陌生。这款以唱歌为核心、以社交为动力的娱乐型手机应用，上线以来就受到用户的蜂拥下载，长期位于苹果榜单前列。
由于移动互联网用户的需求更加碎片化和个性化，所以用户对网络访问速度及质量更加敏感，因此良好的用户访问体验就成为了移动互联网企业竞争的关键。“我们是一款偏娱乐的App，对于这样一款应用来说最重要的就是，大家在玩时的耐心有限。比如要下载一首歌，如果3秒钟下不下来，可能直接就关掉 App去看电视了。所以我们对App速度和稳定性的要求会非常高。”唱吧技术总监田然介绍道。
而唱吧目前拥有数百万活跃用户，每天都要接收数十万个歌曲和图片的上传，高峰时期歌曲和图片浏览流量更是需要消耗上百G的带宽。显然，在如此高的访问量下，唱吧想要给用户良好的使用体验，后台计算能力的要求无疑是十分巨大的。“开始做唱吧时，也没有想到用户和歌曲数据会达到一个什么样的程度，所以第一版也没考虑太多。但是，幸也好，不幸也好，用户量马上上来了，我们发现系统的支撑能力需要增强。”田然说。
而如果唱吧选择自建数据中心，那么投入是无法想象的，而且也很难实现。不过，公有云让唱吧很好地解决了这一难题：唱吧采用了阿里云的海量数据存储服务。“我们现在采用阿里云的OSS做我们的图片、音频，我们真正看重的不是阿里的OSS（开放存储服务），OSS是很稳定，最吸引我们的是后面的CDN（内容分发网络）。”田然如是说道。
业务模式创新
随着互联网和消费者结合的日益紧密，很多传统企业都想建设自己的电子商务渠道，但由于缺乏互联网和电子商务方面的经验，传统企业的电子商务之旅往往会面临很多的问题，这也使得很多传统企业在提到电子商务时显得十分无奈。
“电子商务并不是简单的在网上卖卖货，而是企业商务的电子化、社会化。可能有的企业会说：电子商务很容易，在淘宝上开个网店或者再搞个独立零售官网就能实现了。但事实并非如此，开店确实比较容易，但在开店之后，如何让这个店很好地运营起来，就不那么简单了。”在徐唤春看来，传统企业由于缺乏电子商务方面的思维和积累，也没有合适的电子商务运营团队，因此很难成功。“但通过商派的电子商务SaaS云平台，传统企业可以很快速、方便的实现电子商务。”
而且，更为重要的是，传统企业也不用担心电子商务网站的运营以及电子商务经验的缺乏等问题。“在我们的电子商务云平台上，有我们之前对电子商务多年的积累和经验，这些经验和积累，对于传统企业而言，无疑是十分有价值的。”徐唤春说。
另外，由于有充足的数据和信息积累，商派还能够通过电子商务云平台，为用户提供数据分析等服务。“例如针对用户所在的行业，提供相应的市场情报数据；再比如企业在运营过程中，我们可以通过底层的分析体系，告诉用户他们在哪些方面落后，如何去提升等。”徐唤春介绍道。
促进供应链协作
在很多行业，市场已经从单个企业之间的竞争变为供应链之间的竞争，因此，如何加强供应链上下游企业之间的协作能力，实现更为快速的互动，已成为摆在很多企业面前的一个重要课题。
张红在浙江义乌出差时，就曾遇到过这样一家企业。这家企业主要是做十字绣，在全国各地有200多家经销商。为了保持市场竞争力，企业每个月会设计20个十字绣的新品，但一直以来，都缺乏有效的渠道，能够将这些新品的设计图快速、准确地传递到每个经销商手中。
后来，这家企业使用了用友的T+公有云平台，在上面建立了企业的社区。通过这一社区，企业可以随时将设计图上传到社区中，而经销商则可以随时登陆到社区里，获取最新的设计图。“另外，经销商之间也可以互相交流，并向厂商反馈什么样的图形更受消费者欢迎。这样，厂商就可以根据这些反馈，对设计和生产进行改善。同时，通过这种互动，厂商和经销商之间的距离大大缩短，粘性和忠诚度也会大幅增强。”张红说。
IT服务商向“公有云”转型
通过这些案例，我们可以看到公有云落地后给用户带来的价值和变化。其实，除了用户，公有云对于IT服务商而言，同样也意味着一种革命性的改变：很多传统IT服务商已经意识到，云计算将给他们带来全新的商业模式和更广阔的市场空间，所以已经有越来越多的传统IT服务商投入到公有云的服务中，而这同样是公有云开始落地的一种体现。
作为国内最大的软件企业，用友软件公司最近两年，一直在向公有云服务商转型。用友软件股份有限公司董事长兼畅捷通信息技术股份有限公司董事长王文京已经将公有云视为是企业发展的重要战略方向之一。“新的阶段，IT产业也好，小微企业的信息化应用也好，都有新的产业发展的浪潮，现在这个最大的浪潮，就是云计算、云服务。畅捷通在继续保持软件包业务稳定发展的基础上，积极地拓展结合云服务、云计算技术的新型业务模式和新型的服务。为此，畅捷通公司已经做好了准备，把基于云计算新技术新模式的云加端的模式作为未来畅捷通公司发展的战略方向。”
作为一家传统的GIS软件提供商，北京超图软件股份有限公司从2011年开始，就已将公有云作为公司未来发展的重要战略之一，并且搭建了基于地图服务的公有云平台“地图汇”。在王康弘看来，这是行业发展的必然趋势。“随着GIS技术在各行业的广泛应用，很多用户都有GIS服务的需求。企业传统的做法是将GIS软件和地图数据买回去，再结合自身的应用需求进行开发。这种做法对于大企业是可以的，但对于中小企业而言，无论是成本还是技术能力方面，都很难实现，因此很多中小企业最后只能选择放弃。”
但随着GIS公有云平台的出现，中小企业就可以将GIS技术应用到企业的业务中。“可以说，公有云将会扩大GIS应用的整体市场，带来地理信息应用的长尾市场。”王康弘认为，这无论对于国内地理信息产业还是超图软件自身而言，都是一个十分重要的转变。“公有云为传统地理信息产业打开了一扇更广阔的大门。”
来自于厂商、用户以及IT服务商等多个层面的变化，使得公有云的落地已经成为一种不可阻挡的趋势。
不过，这并不意味着公有云在国内市场的发展已经一帆风顺。事实上，即便是拥有了一些成功的实践案例，但公有云在国内的发展，仍然处于起步期，而且还存在着各种各样的挑战和困难。“目前，特别成熟、特别值得信赖的公有云服务商还不多，很多公有云服务商仍面临着严峻的生存问题。”张振伦说。
稳定性和服务质量仍是瓶颈
过去两年，亚马逊公司的云服务曾发生多次中断，这也让很多用户对于公有云服务心存疑虑。同样，类似的问题，在国内公有云服务商中也时有发生。
“我们在阿里云上用了20多台（机器），半年时间，出现过1次所有机器全部断电，2次多台硬盘突然只读，3次硬盘IO突然变满（给的解释是同台物理机上的其他虚拟机和我们抢资源）。1次客服不通知直接重启，10次以上运维不响应，电话从没5分钟内接通过，已准备陆续迁出所有机器。再见@阿里云。”不久前，北京玩蟹科技有限公司CEO叶凯的一条微博引发了业内关于公有云稳定性和服务质量的大讨论。
其实，类似的问题不仅仅只发生在阿里云，其他的公有云服务商同样也面临这样的挑战。虽然，公有云服务商在和用户签订合同时，都有相应的补偿协议：例如，出现服务中断时，按200倍的服务费进行赔偿。但对于企业用户而言，相比于服务中断给他们造成的业务损失，服务商所给的赔偿只是杯水车薪而已。
“我们也曾受过伤，是因为网络不稳定，公有云服务商说给赔偿方案，到现在几个月都不了了之，也没去指望，赔偿最多只能让大伙去吃顿好的，但对于小团队来说，这样的事故往往是致命的。云服务因为其性价比为创业团队所青睐，但其稳定性和服务也一样重要，否则没人敢用你的服务”一位企业用户如是说道。
季昕华认为，国内云计算厂商还需要一个发展和成熟的过程。云计算产品的不稳定会影响云计算的落地，这需要公有云服务商不断投入技术力量来完善产品，提供一个可靠、稳定的平台。“用户使用我们的公有云服务，在我看来，是把业务生命放在云上面。所以，我们要为用户提供稳定、可靠的服务。因此，在短期内，我们不会刻意追求规模，而是尽可能地服务质量做好，不断对平台的架构和产品进行优化。”
云服务频出故障的现状还引出另外一个问题：国内公有云服务缺乏统一的服务标准。事实上，每个行业在发展到一定阶段后，都会建立统一的规范标准，而在此基础上建立专业的服务体系就能规避更多的风险和矛盾。但目前，我国还没有建立统一的公有云服务标准，由此，公有云的服务也很难得到真正规范。“我们希望政府有关部门或行业协会能够尽快在公有云服务标准方面有所动作，这样才能保证整个公有云市场的健康发展。” 季昕华建议道。
服务产品需不断创新
亚马逊为何能一直保持其在公有云市场的领先地位？在业内人士看来，其强大的服务创新能力，是其中的关键因素之一。通过不断的服务创新，亚马逊可以满足用户的各种需求。目前，亚马逊所提供的服务产品有九大类，包括亚马逊网络服务、弹性计算云、简易存储服务、简单数据库服务、简单队列服务、弹性MapReduce服务、内容推送服务、AWS导入/导出、关系数据库服务等。
相比之下，目前国内公有云服务商在这方面的能力还有所欠缺。而要在这方面有所突破，国内服务商必须具备两方面的能力，一是技术上的能力，二是对客户需求的把握能力。事实上，从技术能力来看，国内公有云服务商的差距并不大。对于他们而言，更大的挑战在于对客户需求的把握和服务创新的理念上。
“亚马逊的一个理念和我们在AWS推动的理念是，我们做任何事都将客户放在第一位。在我们完全确定一项产品前，不会写一行代码。我们首先想到的是客户需要什么，在随后的工作都以此为出发点。我们这么做，使得我们可以根据客户要求确定优先开发项目。”在接受媒体采访时，亚马逊CTO和云总架构师沃纳·沃格尔曾如是说道。
理念的转变需要一个长期的过程。可喜的是，目前国内一些公有云服务商已经意识到这一点，并投入大量的资源进行服务产品创新。
以阿里云为例，通过服务产品创新，阿里云已经可以为用户提供丰富的服务。据悉，阿里云云服务产品线包括弹性计算、存储和数据库服务以及大规模计算三部分。其中弹性计算包括四款产品：云服务器、软件负载均衡（SLB）、云监控和云盾；存储和数据库服务下有三款产品，分别为开放存储服务OSS、开放结构化数据服务OTS和关系型数据库服务RDS；大规模计算主要是开放数据处理服务RDPS，可离线处理大规模的结构化数据，每天处理PB级别的数据。
不仅仅是小企业
目前，国内公有云服务商更多的将用户群聚焦于中小企业身上，因为，中小企业的应用特性更加适合公有云服务。但由于中小企业规模所限，他们在使用公有云服务时所支付的费用也比较有限，只有当用户数量达到一个相当规模时，公有云服务商才有可能赢利。
但这一过程显然会是十分漫长的，在这个过程中，一些公有云服务商可能会因资金问题而撑不下去。事实上，之前两年，国内就有公有云服务商因此而倒闭。那么，公有云服务商如何才能解决这一问题呢？
在张振伦看来，小企业用户很难给公有云服务商带来持续的现金收入，因此，公有云服务商需要发展大中型企业用户。事实上，在过去几年中，亚马逊已经这样做了，并获得了愈来愈多大企业的青睐，业绩不断增长，甚至还为此成立了专为政府机关服务的业务部门。不过，与为中小企业服务相比，为大企业提供服务，对于公有云服务商有着更高的要求。“它们需要更好的服务保障、对费用更紧密的追踪，以及为符合监管要求而开发的特殊功能。”张振伦认为，这对于国内的公有云服务商而言，是一个巨大的挑战，但也必须跨越的门槛。“如果不能将大中型企业吸引到公有云的市场中，公有云服务商就很难有足够的现金流来支撑其生存和发展。”
关键词 杨・史云梅耶，动画，超现实主义
法国《电影手册》评价道：“对于人生超现实的悲观诠释，只有文坛巨擘卡夫卡可以和史云梅耶相提并论。”从动画的专业角度讲，可能还没有哪个艺术家的作品像史云梅耶这样似乎游离在这个领域的边缘而又对此领域有着最本质的深化和拓展。史云梅耶的动画像昆德拉的小说一样让人对捷克充满敬意，对其作品的认识和理解将有助于我们在拓宽创作理念和如何认识技术手段等方面获得非同寻常的启迪。这是我构思本文的初衷。从目前来看，国内在如何解读甚至介绍他的作品等方面做得都比较少，这也是本文产生的另外一个动因。
杨・史云梅耶(Jan Svankmajer)，1934年9月4日出生于布拉格，学生时代钟情超现实主义艺术，学习欧洲传统木偶戏，并涉猎舞台、诗歌创作、电影等艺术范畴。史云梅耶在1958年拍摄了捷克传统提绳木偶戏《浮士德》，1964年创作了他的首部动画短片《最后伎俩》，此后超现实主义风格一直贯穿于他的艺术创作中，并于1970年加入捷克超现实主义艺术团体。其作品不限形式和材料：食物、家具、动物标本、甚至演员都可被用做动画的材料与元素。迄今为止，史云梅耶创作了各种题材的动画作品20多部。
史云梅耶的出生和成长正赶上以法国为中心的欧洲超现实主义运动方兴未艾的时期。在1984年法国电视台对他的采访中，他并不讳言将自己的作品归入超现实主义。他最为人称颂的诗《稀释接触》这样叙述：
记得冬日
冷霜／解开纽扣卷起衣袖／燧石路
像滴水
变冻
油脂
像把剃刀
积攒起车的声音
或是钢琴声
手指分成白色和黑色
网球拍触摸的梦／如向粗糙之物
不肯让步
或许玉米由处女之地散过来
又或者一公斤的肝脏
没煮熟
握在掌心
没有恐惧
他们会送你一程
你光着脚，你看
足踝处有一滴血。
一如在他的电影当中，超现实的倾向始终贯穿，这让他的电影似乎游离于传统的动画创作之外。事实上，自从第一部作品开始，他的动画从来不缺乏诙怪诡异的画面：两片相爱的牛排的舞蹈：地窖中的老太太用煤灰做着糕点，水龙头滴下的石头的欢乐时光，两个木偶间为了一只现实的荷兰猪发生的谋杀案，贪婪的树婴只有一个孔的脸，等等。但是其他艺术家的动画作品也不乏充满童话和传奇色彩的想象与创造，我们没有将所有这些都归入超现实风格。那什么是史云梅耶的超现实主义风格?
大多数动画作品沿着两个创作方向发展：一类指向对社会现实的讽喻；另一类寄托于建立童真的理想世界，哪怕是已经在成人世界中湮没的。后一种方向似乎从未在史云梅耶的作品中出现：他从一开始就没有在动画中寄托理想的愿望。前一种方向在诸如《斯大林主义在波西米亚的死亡》等作品中有所流露，但无论从数量还是从在作品中的重要性来看，这也不是他的主要兴趣所在。一如他自己所言：“动画师专注于为自己建造的密封世界，一如玩赏白鸽以及饲养白兔的人，我不会视自己是动画电影人，因为我并非对动画技术感兴趣；我制造全新的幻觉，目的只是让日常物件恢复生命。超现实主义存在于现在。而非与现在毗邻。”史云梅耶说“不会视自己是动画电影人”并非排斥动画电影，而是并不在乎自己的作品的归类。他持续半个世纪的创作一直热衷传达那些潜藏在意识深处的紧张和恐慌感，在这一点上他将自己的电影与习见的动画划出明显的界限。这种内在的感觉往往与童年的经历密切相关，但又不仅基于个体的生活经历，往往也包含着人类的集体无意识。
史云梅耶童年患有厌食症，被送到当时政府设置的特殊机构强行进食。他在回忆这段生活时说：每星期增重一公斤的孩子才有糖吃，因此他们在体检前都偷喝下大量的水，一段时间后他已经赢弱得坐上了轮椅。童年的痛苦经历使得他对食物有着特殊的感触。这种感触和人内心深处对食物缺乏的原始焦虑形成了一对尖锐的矛盾。当这种紧张流露在作品中时，我们就看到了内里长满蠕虫的苹果，舌头味蕾的特写，伴随着清晰的咀嚼声的嘴部特写，始终无法敲开的鸡蛋，始终无法盛起汤来的漏勺样的汤匙，等待进入狭小屋子进食而排起长队的人们。
王朔的电影《看上去很美》中，最调皮的小孩被关在储藏室的时候，凝望着黑暗的深处，也只有咧嘴大哭。很多人都会因为类似的经历而会心一笑。同样，史云梅耶回忆说，小时候母亲让他去地窖取土豆的经历是非常恐怖的，这直接影响了他的创作。影片《地窖》表现了一个女孩去地窖取土豆的遭遇，整个过程充满了梦魇式的怪诞和不安：放到篮中的土豆会自动滚回箱子，女孩必须像西西弗斯那样徒劳地重复工作；像老鼠一样蹿来蹿去的旧皮鞋；庞大的塞满地窖的黑猫。人类对于黑暗的恐惧可能要追溯到穴居时期，面对黑暗所代表的无限的未知，人普遍对自身力量的怀疑和感到受到的威胁。我们儿时被父母单独留在黑暗中时的紧张和无助感，或许是整个人类童年期的一个缩影。而对于成年人来说，它隐喻了个体对于周围环境的不信任感。在遭受世界战争和战后意识形态对抗的中欧，对于艺术家来说其中可能意味着更多的东西。
来自饥饿的困扰，在黑暗中的无助感，被压抑与禁忌的里比多，从心理学角度讲，那些我们意识不到的存在，那些我们认为是童年期的小问题的阴影，往往隐藏着我们对这个世界最原始、最真实的感受；对于我们的影响也比通常认为的要大。对于这些方面的关注，史云梅耶没有采用理性的分析、完整清晰的讲述。西方艺术理论家在谈到这一点时说，如果把以笛卡尔为代表的理性主义作为欧洲文化的一面的话，史云梅耶则代表了与之相对的另一面。他用了“炼金术士”这一蕴涵魔幻色彩的词语来比喻史云梅耶。当我们用超现实主义来形容他的作品时，并不是仅仅从形式上去概括那些奇幻迷人动画形象和画面，而更本质地指向其作品对人的生存处境的反思的精神气质。对潜藏于人内心深处的紧张感和人类生存的荒诞性的揭示使他区别于其他艺术家。也在这一点上，关于动画艺术可以是什么样的问题史云梅耶有属于自己的答案。
此外，关于材料和技术在动画中的作用也不是一个新鲜的问题，但是在史云梅耶的作品中我们仍然能获得具有启示意义的答案。
除了一部运用达・芬奇的素描稿制作的短片，史云梅耶的动画中几乎不使用绘画的画面，而采用实物“表演”，摄像机以逐格拍摄的方法进行创作。他在接受采访时说不仅要物体动起来，而且要让他们活起来。他非常在意“演员们”所具有的生命力。在此前提下，他对传统 木偶戏、布袋戏的钟爱就不难理解。与手绘和电脑技术相比，木偶戏等传统戏剧表现形式有肢体语言与面部表情的先天劣势。但同时，木偶面具式的表情、程式化的动作是对人物品格特征的高度提炼与凝固。除此之外，这些实物演员又几乎没有光滑鲜亮的形象，多的是破旧的墙壁、漆皮剥落的家具、各种动物标本和古旧的木偶。在拍摄过程中，镜头经常离物体很近。对被摄物体的材质、纹路的关注成为一种习惯。看得出史云梅耶对人使用过的痕迹和在时空中存在过留下的印记的兴趣。在与电影配乐的合作下，这样的画面充满着某种神秘而厚重的压抑感。这种感觉既与电影的关注点相契合，又恰恰是电脑技术和手工绘画所不便表达的。
史云梅耶说自己不是一个特别恋旧的人，也没有故意排斥电脑技术的意思。实际上在动画长片《树婴》中有四秒钟的电脑动画。而如何无所束缚地让手段和材料符合作品的精神主旨，史云梅耶提供了一些极端但令人拍案的范例。
《食物》中表现的故事很简单：狭小的屋子中只有两个人，一个人失去了知觉变成了自动出售快餐的机器，桌子对面的人只要按照程序操作就可以从对方身体获得食物。当吃完食物的人自动变成了机器，原来的“机器”苏醒过来走出去，镜头跟出，门外是排着长队等待进屋的人们。整部作品基本由真人演出，但被导演处理成逐格拍摄的动画效果。一部真人表演的动画，听着怎么都有些荒诞。但是史云梅耶刻意淡化了人物的生活背景、个性等传统的叙事因素，而突出将其存在提炼成一种无区别的符号。在社会中人失去了作为个体存在的意义，仅作为食物交换器而存在。导演关注的是这一事件本身。因此，被异化的人没有个性，也不需要表演，只需要执行。这种处理手法自身有着某种凌厉而残酷的冲击力。再回头想想，我们似乎要问自己：为什么动画不能由真人演出?
