时间：2023-01-02 11:36:02
关键词：中国园林；国外园林；研究
一、对中国园林的研究
（一）国内古典园林的主要特征
在古代，由于思想的影响，园林的建造始终有着“天人合一”的思想。在园林建造的过程中，主要是把大自然中的山水，以及人所创作的诗词歌赋、画卷等聚集起来，这样就会显得园林景观非常的有内涵。我国的古典园林大体上可以分为皇室、文人、寺院以及邑等四个主要类型。在中国古代北方，园林的类型大多数属于皇室园林。皇室园林的特点就是气势宏伟，占地面积广。而在南方，园林大部分是私人的园林，其特点是占地面积小，但是内部的装饰十分考究。我国地域辽阔，各地域园林的特点也不尽相同，有的园林注重历史底蕴，有的则注重风格上的华丽。这些古典园林是我国古代劳动人民的智慧结晶，对今后我国园林的发展有着非常重要的借鉴意义。
（二）国内近代园林的主要特征
由于19世纪西方列强的入侵，鸦片战争打开了中国的大门，使带着工业气息的西方园林融入到中国的园林体系中。在民国时期建立的公园可以大概体现这个时期园林的主要特征，同时一些皇家园林也向普通群众开放，一些富人效仿西方样式去建造园林，但是鲜有成功者，由于西方思想的进入，推动了我国景观园林的发展。在新中国成立之后，园林学逐步涉及到许多领域，各大高校也纷纷创办了园林专业，传统园林以学科的形式在高校开设，逐步形成了以后的综合园林学科。
（三）国内现代园林的主要特征
新中国成立以来，特别是改革开放后，随着科技的飞速发展，在大力发展工业的同时，难免会有环境保护上的疏忽，由于中国园林不像西方国家那样有着深厚的工业文明底蕴，这就造成了现在景观园林设计的缺陷，一些地区景观园林建设的过程中，对西方园林模式进行生搬硬套，完全忽略了我国独特的历史文化内涵。新中国成立以来，根据不同时期的特点，又可以将园林景观的发展细分为三个不同的阶段。第一个阶段就是从1949年到1976年间。在这个时间段内，新中国刚刚成立，经济发展相对落后，对外开放的园林大多数是一些私人宅院或者是皇家园林，国家对园林的投资也较少。第二个阶段是从1977年到1989年，这时的中国上下百废待兴，园林事业也更是如此，国家对园林景观建设更加重视，对园林景观也加大了投资力度，许多新式的园林涌现，但是由于种种原因，这些园林景观稂莠不齐，这对于今后我国园林的发展无疑是一个深刻的教训，也为现代化的园林指明了方向。第三个阶段是从1990年至今，在这20多年间，中国经济迅速发展，城镇化的步伐也不断加快。但是在许多园林景观建造的过程中，忽略了园林与地方人文特色的结合，导致城市特征十分单一。在科学技术飞速发展，我国工业化进程不断加快及可持续发展的大前提下，我国园林景观正逐步向生态化迈进。
二、对国外园林的研究
（一）西方园林的发展历史
在公元前3000多年前，地中海东部沿岸古埃及产生世界上最早的规则式园林；在公元前500年，古希腊的雅典城邦及罗马别墅园建园；公元14世纪，伊斯兰园林鼎盛，同时期也出现了印度莫卧儿园林；公元15世纪后期，欧洲意大利半岛的理水方式和园林小品产生；到了公元17世纪，法国出现了中轴线对称规整的园林布局；公元18世纪初期，英国的风景式园林的盛行；到了公元19世纪中叶，植物研究成为专门的学科，大量花卉开始在景观中运用。公元19世纪后期，大工业的发展，郊野地区开始兴建别墅园林，自第一次世界大战之后，现代流派的迭兴产生了现代园林。
（二）西方园林的发展方向
随着自然生态系统的严重退化和人类生存环境的日益恶化，西方社会对人与自然的关系认识发生了根本变化，以前想要改造、控制甚至征服自然，现在现代园林设计所追求的是减少甚至是没有人类参与而由自然形成的真正的自然场所。国外园林的发展逐渐走向自然、走向生态，社会在发展的过程中自然资源不断地开发利用，这终究会使其趋近匮乏，自然环境的破坏和污染使西方社会对人与自然的关系认识发生了根本变化。从20世纪60-70年代开始，经济发展和城市繁荣带来了急剧增加的污染，严重的石油危机把人们从工业时代的富足梦想中唤醒，人们开始思考环境危机的根源，认识到一味摄取自然资源来扩大生产的资本主义运作方式会造成资源的枯竭，因此园林的发展更加注重生态化。
三、结语
园林景观是沟通人与自然的有效手段，中国是一个文化底蕴深厚的国家，其园林历史可以追溯到3000多年以前，时代的不同，对园林功能及外观的要求也就不同。因此在园林建设的过程中，要吸收先进理念，与时俱进。
参考文献：
[1]李威红.浅谈园林绿化的养护管理[J].甘肃科技，2013（02）.
匾额
匾额最早见于南朝宋羊欣《笔阵图》，具有文学形象的匾额始于中唐，宋后题额多撷历代诗文名句而成。园林中的匾额主要被用作题刻园名、景名，陶情写情咏景或颂人写事，典雅含蓄，立意深邃，融辞、赋、诗、文意境于一炉，系诗情画意于一词，成为一种独立的文艺小品。
匾额使物景获得“象外之境、境外之景、弦外之音”，获得灵魂和生气，人们得以涵咏乎其中，神游于境外。如留园楠木厅悬有清代著名金石学家吴大澂篆书匾额“五峰仙馆”，将人们的注意力投向厅南的湖石峰峦上，“庐山东南五老峰，青天秀出金芙蓉”，主人仿效的正是李白“巢云松”的风流。
匾额为游人点出景观的美学特点，可“使游者入其地，览景而生情文”，获得绵绵无穷的深永意蕴。如避暑山庄“锤峰落照”、“西岭晨霞”，观朝晖夕影；避暑山庄“月色江声”，赏月色波粼；拙政园“倒影楼”，看池中倒影；颐和园“玉琴峡”、耦园“听橹楼”，听水声淙淙；避暑山庄“曲水荷香”、狮子林“双香仙馆”、沧浪亭的“闻妙香室”闻鲜花馨香，等等。
写意式的抽象题咏更催人遐思：拥翠山庄的“月驾轩”、沧浪亭的“陆舟水屋”、避暑山庄的“云帆月舫”，驰舫游之思；耦园的“宛虹舡”、拙政园的“小飞虹”、“依虹亭”，骋彩虹之想。点出了虚实相济的园林欣赏空间主题，为风景传神写意。
匾额升华了创作情感，耐人品味、涵咏，给人以种种美感：
哲理美。留园书房额“汲古得绠处”，短绳难以汲取深井之水，汲取古人深遂的学问，也必须找一根长绳子。网师园“集虚斋”，“惟道集虚，虚者，心斋也”，出《庄子。人间世》，只有修持真道，才能至虚静空明的境界，才能使自己成为完全保持自然性的人。圆明园“坦坦荡荡”，撷《易经》“履道坦白”和《尚书》“王道荡荡”之意，表达帝王愉悦坦荡的心态。圆明园“鱼跃鸢飞”、留园“活泼泼地”，都是讲天机活泼，怡然自得的心理。哲理盎然。
理想美。有政治理想：帝王希望“天乐人和”（颐和园）、“万方安和”、“九洲清宴”（圆明园）、“四海承平”（颐和园）；有社会理想：士大夫愿意在“小桃坞”（留园）、“人境庐”中，采菊东篱，“悠然见南山”（拙政园、狮子林的“见山楼”），登东皋舒啸（留园“舒啸亭”），惬意地成为桃源子民；有宗教理想：或入“别有洞天”（拙政园半亭额）、“小蓬莱”（留园）、“方壶胜境”（圆明园），成方外仙客；或在佛国胜境“月地云居”（圆明园）、“四大部洲”（颐和园），大做梦中佛事；或在“参禅处”（留园）“面壁”（怡园）修行，参悟“亦不仁”（留园）法门；或夫妇“枕波双隐”（耦园），眠云卧石（退思园“眠云亭”），与清风明月为伍（拙政园“与谁同坐轩”），扁舟一叶，江海寄余生（“不系舟”、“网师园”等），象庄子般濠梁观鱼、濮水钓鱼（留园“濠濮亭”、北海“濠濮间想”）。
人格美。帝王追求“淡泊宁静”（圆明园），注意“澡身浴德”（圆明园），景仰严子陵之风范如“山高水长”（圆明园），要学习三代有道明君，“山仍太古留，心在羲皇上”（承德山庄“静含太古山房”），选贤任能，君臣和谐，如周代召、成卷阿之游（东宫“卷阿胜境”），常念创业之艰，感到热去凉来（颐和园“无暑清凉”） ；文人追求人格完善，怀冰握玉（拙政园“玉壶冰”）。
人伦美。娱亲的“豫园”、爱侣的“耦园”、兄弟怡怡的“怡园”，以及“敦宗”、“睦族”、“宜家受福”（狮子林）等。与朋友“诗酒联欢”（耦园“载酒堂”）、聚饮于南雪亭梅花下（怡园“南雪”）等。
朴野美。颐和园如意的“乐农轩”、“豳风桥”、延赏斋、蚕神庙、织染局、水村居等，圆明园的“多稼如云”，一片田园风光；承德山庄有占地58公顷的天然草原、“万树园”，占地440公顷的山区，深山密林，一派天然野趣。私家园林中也有反映田园野趣的题名，如拙政园有“劝耕亭”、“菜花楼”，芦荻、苇叶，棚架、花径，一派田园风光。明祁彪佳的寓山园建有山村“丰庄”、“豳圃”，种有桑树、梨、橘、桃、杏、李等果树。展现了优美的耕乐图。
园林许多门洞砖刻题名，大多是四字分刻两首，或刻在门宕的正反门楣上，也有三字、四字的，文采飞扬，内涵丰富：点景、引景：如“入胜”、“通幽”；点出厅堂方位特色：如“迎旭”（东）、“延爽”（西）：“东甾”、“西爽”。抒情写志的：如“可以栖迟”：“岩扉”、“松径”：“缘溪”、“开径”等，大多典故出自古诗文名句，耐人咀嚼玩咏。当然建筑物本身还必须具有一定的符合这种取之象外的艺术氛围，诗境和物境相通，才能使审美意境溶为一体，从而获得绵绵无穷的深永意境。
中国寺庙园林匾额，带有题撰者主观认识与情感的题额，也都颇富文学色彩。如四川云阳张飞庙壁匾“江上清风”，刻画了寺庙临江坐落的别致布局，醒人耳目。有的题额巧妙地包容了许多内容，如杭州灵隐寺“灵鹫飞来”匾，兼佛教盛事和寺前飞来峰，言简意赅，催人遐思。其他如“养心若鱼”、“即景遐思”（四川成都武侯祠水榍、爱树山房匾额）、“香国庄严”（云南晋宁盘龙寺）、“风流天下闻”（云南通海秀山武侯祠殿匾）等，或刻画情感，或描写环境，或蕴涵哲理，也足令人回味。
悬挂在厅馆楹柱上的叫楹联。它是随着骈文和律诗成熟起来的一种独立的文学形式，融散文气势与韵文节奏于一炉，浅貌深衷，蓄意深远，既具工整、对仗、平仄、整齐对称的形式美，又具抑扬顿挫的韵律美、写景状物的意境美和抒怀吟志的哲理美，是具有民族传统性的一种文学样式。
人文景观的联对，评说历史人物，数语关情，使人感发怀古幽思。如苏州沧浪亭原有清。齐彦槐的一幅对联：
四万青钱，明月清风今有价；
一双白璧，诗人名将古无俦。
出句化用宋。欧阳修《沧浪亭》诗句，咏沧浪胜景及苏舜钦当年买园本事。对句歌颂了先后成为沧浪亭园主的诗人苏舜钦和抗金名将韩世忠。名人名园，相得益彰。
园林中的风景联对，写景状物，可“使游者入其地，揽景而生情文”，成为美育辅导的生动指南。如颐和园南湖岛月波楼对联：
一径竹阴云满地，
半帘花影月笼沙。
上联特写云影徘徊的园林竹径，那丛丛幽篁、朵朵行云，幽雅、清朗、静谧。下联则将视线移往楼内：门帘半卷，可纳天地清旷，花影月色嵌入窗框，恰成一幅朦胧清冷的图画。全联写景聚焦在虚景“影”上：竹影、云影、花影、月影，天地之“影”浑融，形象超妙，给人以无尽美感。
写景的对联妙在切景，移他处不得，方称佳构，如网师园“小山丛桂轩”北窗对联：
山势盘陀真是画，
泉流宛委遂成书。
对联悬挂在“小山丛桂轩”北面正中一扇正方形大窗的两侧。窗外假山一角恰如镶嵌在窗上的一幅天然画图：但见山势盘旋曲折，乔木丛生，画意横生。东侧引静石拱微形小桥下有一狭长沟壑，水流蜿蜒远去。“宛委”一词又恰为传说中夏禹得金简玉字之书的山名，寓变化于工稳之中，想象丰富而奇妙。
有的对联紧扣园名内涵，也颇耐咀嚼，如避暑山庄有条对联：
六月无暑，九夏生风；
峰回路转，曲径通幽。
上联扣“避暑”之意：六月徐徐清风，毫无暑热，清爽可人；下联切“山庄”之景：山峰重峦起伏，峰回路转，曲径通幽，花木深邃，一片清凉世界！读之顿觉遍体生凉。
园林对联大量的是古代知识分子揽景抒情之作，可以使今人洞见古人的情感世界 ；如网师园琴室对联 ：
山前倚杖看云起，
松下横琴待鹤归。
联语将言志、抒情、状景交融为一，充满佛理禅机，表现出一派高人逸士那种脱离尘世、浮游于万物之表的心境和隐适情调，意境淡远怡美。上联与唐。王维《终南别业》诗中的“行到水穷处，坐看云起时”同一韵致；下联则有宋。苏东坡《放鹤亭记》的神采：“鹤归来兮，东山之阴。其下有人兮，黄冠草履，葛衣而鼓琴，躬耕而食兮，其余以汝饱，归来归来兮，西山不可以久留。”人在大自然中，任意停留观赏那山光、松影、飞鹤、白云，清闲惬意，悠然自得。倚杖、横琴，风神超迈。
有些园主自撰联，或抒情，或叙事，或写景，或写景抒情结合，别有一种人文的美感。坐落在广东梅州市杨桃墩小溪边的“人境庐”是清著名诗人黄遵宪私园，自撰对联一幅，悬于庭：
三分水，四分竹，添七分明月；
五步楼，十步阁，望百步长江。
上联写园中山水、植物以及自然风月，下联写园内的建筑及远借长江之景色。联语巧用基数字连接，虚实之景相互映衬，“七分明月”、“百步长江”，给人以境域浩淼联广宇的开阔之感，同时感受到主人欣喜自得的心情和开朗的襟怀。
名人名园，对联往往映照出名主人的影子，如南京袁枚的随园，有这样一条对联：
此地有崇山峻岭，茂林修竹；
是能读三坟五典，八索九丘。
上联用王羲之《兰亭序》中句描写随园园景美色，下联写在这样的园林美景中可以尽情饱揽中国古代的经典著作，全联并未一字实写园景，而是以虚补实；以古人名句相衬、以园主的饱学相映，既突出了名园幽雅宜人的环境，又令人相见著名文人袁枚的风采。
园林中有些对联在技巧上颇下功夫。有采用双关、象声、叠字，或者嵌字、拆字、回文等形式和修辞手法，含蓄又俊逸，既成为一种清新奇巧的文化娱乐，人们又不禁为它的新颖构思和深远意趣所折服。
如怡园石听琴室一幅嵌字联：
素壁写归来，画舫行斋，细雨斜风时候；
瑶琴才听彻，钧天广乐，高山流水知音。
联语为园主顾文彬从辛弃疾词中集出。上联写隐逸之趣，跌宕潇洒；下联以琴为中心，室内主人弹琴，窗外二石听琴，高山流水得知音，且嵌进“听琴”二字。既表达了园主的造景意图，又显得典雅、宛转，韵味澄淡。
上海豫园对联：
莺莺燕燕，翠翠红红，处处融融洽洽；
风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。
这是一幅回环联，仿杭州西湖花神庙联，顺读、倒读都合韵律，自然流丽。全联用十四对叠字组成，节奏鲜明，如美玉双叩声声入耳，极富音乐感。联文把形、色、声、情集于一体，以状艳冶之景；由于联中语词来自人们熟悉的诗文，这些诗文意境也增加了联语的韵味和涵量。
拙政园荷风四面亭抱柱联 ：
四壁荷花三面柳，
半潭秋水一房山。
此联出句仿济南大明湖历下亭刘凤诰所撰名联，对句化用唐。李洞《山居喜故人见访》诗名句，有移花接木之妙；巧蕴“一、二、三、四”之数；描绘了四季之景；且切合此亭之景。
著名的温州江心寺联以同音假借的手法，写出了妙趣：
云朝朝，朝朝朝，朝朝朝散；
潮长长，长长长，长长长消。
关键词：风水理论天人合一阴阳和谐
中图分类号：K928文献标识码： A 文章编号：
风水理论在现代看来不免有些迷信色彩。可是，但凡事物如果我们以另外一个角度去看待，必有其奥妙之处，若再加以应用，将可能创造出更有价值的新事物。
受周易和风水的影响，形成了“天人合一”、“返朴归真”的中国古典园林的造园思想和意境。将周易、风水和园林设计结合起来，无疑是中国传统文化的继承和发展，是中国园林设计的新道路，它必将为中国园林行业开拓出新的道路；为创造出更多兼负现代气息与民族特色的中国现代园林作品奠定坚实的基础。
1、风水的概念
“风水”只是一种叫法而非真正的风和水，又称山水之术，是我国古代建宅、造园的主要理论依据。风水的宗旨是审慎周密地考察了解自然环境，利用和改造自然，创造良好的居住环境，赢得最佳的天时地利人和，达到天人合一的境界，这与中国古典园林的造园思想不谋而合，是现代园林所应追求的意境。
2.园林与风水的关系
由于园林和风水都追求一种幽曲有致的山水环境，因此二者在环境结构上有许多一致之处，园林的发展也多以风水的环境结构作框架并在此基础上叠山布景。园林与风水的不同之处在于：风水以自然天成的环境为主；而园林只是以自然天成的环境为基础，加以人工修造，但其最终结果还是作得“宛若天工”。在中国古代乃至近代及现代，许多园林的修造都没有脱离风水的基本结构。
3. 风水对园林设计的启示
风水讲求理想环境，包括幽雅的山水环境，除自然风景外，还有一种玲珑典雅的山水，也就是园林。中国古代风水思想追求环境的意趣，追求山水、道路的“屈曲有情”。中国古典园林的建造讲求“意境”，追求一种闲情逸致的境界，所以园林的特点除了“奇”之外，更强调“幽”，“幽”又通过“曲”来实现，“曲径通幽”是中国古典园林的重要特点。与风水思想追求的“幽曲奇巧”的意境有着明显的共性。
4.风水在园林设计中的应用
4.1整体系统原则
整体系统原则是风水学的总原则，其它原则都从属于整体原则，以整体原则处理人与环境的关系，是现代风水学的基本点。
风水理论思想把环境作为一个整体系统，这个系统以人为中心，包括天地万物。环境中的每一个子系统都是相互联系、相互制约、相互依存、相互对立、相互转化的要素。风水学就是要宏观地把握协调各系统之间的关系优化结构，寻求最佳组合。
基于风水的整体系统原则，在园林设计中，我们要充分考虑整体的设计与各个园区的功能与整体的关系，还要结合当地地形特点、民俗风情和生活习惯等进行设计，以创造出既有很高观赏价值和很强的实用功能，又与周围地理环境和文化环境相协调的和谐的较完美的环境空间。
4.2因地制宜原则
因地制宜，即根据环境的客观性，采取适宜于自然的生活方式。《周易.大壮卦》提出：“适形而止”。先秦时的姜太公倡导因地制宜，《史记.贷殖列传》记载：“太公望封于营丘，地泻卤，人民寡，于是太公劝其女功，极技巧，通渔盐。”
中国地域辽阔，气候差异很大，土质也不一样，建筑形式亦不同。中国现存许多建筑都是因地制宜的楷模。湖北武当山是道教名胜，明成祖朱棣当初派三十万人上山修庙，命令不许劈山改建，只许随地势高下砌造墙垣和宝殿。
同样，在园林创作中也应该充分融入这种思想进行设计，充分利用有利的自然条件和生态因素。适当的保留有景观特色的自然地形地貌，如山丘、水体，以及按国家有关法规保护的古树名木、成形大树群等，并结合当地的风土人情，在原来的地形地貌上加以适当的修改，创出具有地方民族特色的园林作品现状及自然地形，有机组合成统一体，使园林作品既有一个整体的联系，可以充分表现出当地的特色，而且在一定程度上减少了许多工作量。例如：福州的南江滨公园就充分利用了原有的果林来改造，只对原有的地形稍加修改，便成为现在福州乃至整个福建都很有名气的公园了。根据实际情况，采取切实有效的方法，使人与建筑适宜于自然，回归自然，反朴归真，天人合一，这正是园林设计的真谛所在。
4.3依山傍水原则
依山傍水是风水学最基本的原则之一。山体是大地的骨架，水域是万物生机之源泉，没有水，人就不能生存。有近百年历史的武汉大学建筑在青翠的珞珈山麓，设计师充分考虑到特定的风水，依山建房，学生宿舍贴着山坡，象环曲的城墙，有了个城门形的出入口。面平台上以中孔城门洞为轴线，图书馆居中，教学楼分立于两侧。主从有序，严谨对称。学校得天然之势，有城堡之壮，显示了高等学府的弘大气派。
4.4观形察势原则
风水学把连绵的山脉称为龙脉。龙脉的形与势有别，千尺为势，百尺为形，势是远景，形是近观。势是形之崇，形是势之积。有势然后有形，有形然后知势，势位于外，形在于内。在龙脉集结处有朝案之山为佳。朝山案山是类似于朝拱伏案之形的山，就象臣僚簇拥君主。朝案之山可以挡风并且很有趣屈之情。如《朱子语类》论北京的大环境云:“冀都山脉从云发来，前则黄河环绕，泰山耸左为龙，华山耸右为虎，高为前案，淮南诸山为第二案，江南五岭为第三案，故古今建都之地莫过于冀，所谓无风以散之，有水以界之.”这是以北京城市为中心，以全国山脉为朝案，来说明北京地理环境之优势。
4.5地质检验原则
风水思想对地质很讲究，甚至是挑剔，认为地质决定人的体质，现代科学证明这不是危言耸听。一、土壤中含有微量元素锌、铂、硒、氟等，在光合作用下放射到空气中直接影响人的健康。二、潮湿或臭烂的地质，会导致关节炎、风湿性心脏病、皮肤病等。潮湿腐败这地是细菌的天然培养基地，是产生各种疾病的根源。三、是地球磁场的影响。地球是一个被磁场包围的星球，人感觉不到它的存在，但它时刻对人发生着作用。强烈的磁场可以治病，也可以伤人，甚至引起头晕、嗜睡、或神经衰弱。风水师常说巨石和尖角对门窗不吉，实际是担心巨石放射出的强磁对门窗里住户的干扰。四、是有害波影响。如果在住宅地面3米以下有地下河流，或者有双层交叉的河流，或者有坑洞，或者有复杂的地质结构，都可能放射出长振波或污染辐射线或粒子流，导致人头痛、旋晕、内分泌失调等症状。因此，这些地方均不易建房居住。
4.6坐北朝南原则
中国处于地球北半球，欧亚大陆东部，大部分陆地位于北回归线以北，一年四季的阳光都由南方射入。朝南的房屋便于采取阳光。
坐北朝南，不仅是为了采光，还为了避风。中国的地势决定了其气候为季风型。冬天有西伯利亚的寒流，夏天有太平洋的凉风，一年四季风向变换不定。
风水学表示方位的方法有：其一，以五行的木为东，火为南，金为西，水为北，土为中。其二、以八卦的离为南，坎为北，震为东，兑为西。其三、以干支的甲乙为东，丙丁为南，庚辛为西；壬癸为北。以地支的子为北，午为南。其四，以东方为苍龙，西方为白虎，南方为朱雀，北方为玄武。概言之，坐北朝南原则是对自然现象的认识，顺应天道，得山川之灵气，受日月之光华，颐养身体，陶冶情操，地灵方出人杰。因此，在一个园林的南部应多设一些活动场地，如广场、儿童游戏区、老人活动区，充分利用天然的优势。
4.7适中居中原则
适中，就是恰到好处，不偏不倚，不大不小，不高不低，尽可能优化，接近至善至美。适中的风水原则早在先秦时就产生了。《吕氏春秋.重已》指出：“室大则多阴，台高则多阳，多阴则蹶，多阳则接，此阴阳不适之患也。”阴阳平衡就是适中。
适中的原则还要中心突出，附加设施紧紧围绕中心。在典型的风水景观中，都有一条中轴线，中轴线与地球的经线平行，向南北延伸。中轴线的北端最好是横行的山脉，形成丁字型组合，南端最好有宽敞的明堂中轴线的东西边有建筑物簇拥，还有弯曲的河流。明清时期的帝陵，清代的园林就是按照这个原则修建的。
4.8顺乘生气原则
风水理论认为，气是万物的本源，太极即气，一气积而生两仪，一生三而五行具，土得之于气，水得之于气，人得之于气，气感而应，万物莫不得于气。由于季节变化，太阳出没的变化，风向的变化，使生气与方位发生变化。不同的月份应取其旺相，消纳控制。风水罗盘就体现了生气方位观念，风水理气派很讲究这一套。
我们要掌握气象变更的规律。在园林植物的配置中，要依据四季变化，分别种植适应不同季节的不同园林植物，以适应动态的四季变化，做到以动制动、四时不同，以丰富园林的内涵；在功能区规划中，也要依据风向及朝向进行设计。
结语
风水学强调的是“天人合一”，即天、地、人的和谐共生。将风水学运用的风景园林设计上，可以提升历史文化的民族精神内涵。当代园林工程师要正确认识风水学，取其精华、为我所用，传承风水学“人与自然和谐共生”的祥和境界，真正打造具有中国特色的风景园林。
关键词：石材 园林景观 运用 艺术
石材用于建筑已有相当长的历史,任何材料都无法与之媲美,毕竟石器时代是人类文明的开始,人类的祖先不仅将石头制成各种各样的工具,同时也将其作为一种多功能的建筑材料。在园林设计中石材不仅能用于建筑、铺砌、置石,而且还可以加工成各种各样的形状,形成千变万化的图案。
一、石材的种类及分布
1.奇石 江苏省武进县山中奇石属石灰岩类,纹理优美,色泽柔和,气势浑厚,颜色有暗红、灰白、灰黑,最适合室内造景。
2.湖石 主要产于江浙一带。石材线条浑圆流畅,洞穴透空玲巧,适宜特置或叠石。
3.灵璧石 石灰岩类,产于安徽灵璧县。颜色有深灰色、白、红等,是一种较高档的石料,适宜特置。
4.石笋 变质岩类,产于浙赣交界的常山、玉山一带。颜色有灰绿、褐红、土黄等,常作点景、对景用。
5.宣城白石 产于安徽省宁国县。色白犹如积雪覆于灰白石上,出土时表面有铁锈色,若干年后会逐渐变白。由于它有积雪一般的外貌,很适于作冬景的造型。
6.英石 产于广东省英德县。成分为碳酸钙,该石材千姿百态,意趣天然,为园林造景的理想用石。
7.黄石 主要产于常熟市虞山。其石形体顽憨,棱角分明,雄浑沉实。与湖石相比,它平正大方、主体感强,具有很强的光形效果。
8.化石 由于地壳运动或火山爆发而形成的动、植物化石,如:硅化木等,具有独特的观赏价值,深圳就建有专门的化石公园。
9.九龙璧 俗称“华安石”,产于福建华安县九龙江畔。形体浑圆,颜色为棕褐色,具光泽且有白色条纹,是草坪中置石或作为器设的上等佳品。
10.人工塑石 利用混凝土、玻璃钢、有机树脂、GRC假山材料进行塑石,其优点为造型随意,体量可大可小,特别适用于施工条件受限制或屋顶花园结构条件受限制的地方。但缺点是寿命短。
二、石材的开发和利用
最早人们将石头随意地堆叠在一起砌成简单的围墙用于防卫和圈养动物,在这之后,很快被用作稳固地基的材料。有记录表明,早在古埃及时期石材已经用于花园的装饰和许多金字塔、神庙的建造。古希腊和古罗马人非常喜欢将它们用到神圣的庭院和公共花园的装饰中。到了中世纪,世界各国建造园林已成为一种传统,其中石砌工程是最主要的部分。今天,石材已被广泛应用到园林中墙体、拱门、台地、石阶及铺路。无论是简单装饰还是精工细作,石材都发挥着重要的作用。
三、石材的修建用途
1.石材是最好的建筑材料 外表精细的石材可以砌筑出规整的墙面,而外形不规则的石材以其凹凸的外表和大量的种植孔穴成为花园中最具吸引力的部分。石头总像是花园天生的一部分,尤其是开始分化的石头。因此,石材是建造围墙、驳岸,甚至低层种植池的首选。
2.石拱是花园中另一个特殊的石砌物 石拱不仅可以建在地面上,也可以建在某一高墙之上。好的石拱可以成为花园中的特色景观。
3.石材以其多种多样的特点成为建造平台、园路、石阶的最佳材料 在花园硬质地面铺装过程中,整齐的方形或长方形石板能够铺装较大面积的硬质地面;而小面积铺地,用不规则的石材即可。注意石材颜色和质地要与环境相协调。
4.石材也是构成花园中其他建筑小品的载体 由岩石叠置的水池,在花园中不仅使景线丰富,而且配合流水的声音,将视觉和听觉效果完美的结合起来,有了水便可以种植更多的植物来丰富花园中野生植物的种类。
5.石材还可以用于其他一系列景观设计中 如岩石园及附属物的设计。这些设计虽然建造起来简单,但却会完善花园的整体效果。
四、石材设计在营造过程中的一些具体手法
1.在较小的庭院里堆山叠石 首先要考虑到以下几点:①主从分明,疏落有致;②位置选择巧妙,主峰一般忌居中,应避免排列成一条直线;③山石本身应玲珑剔透,即符合透、漏、瘦、皱的原则,此外,还应上大下小,“似有飞舞式”;其次,在较小的庭院里掇山叠石,还有一种常见的手法即是在粉墙中嵌理碧岩。如《园屹》所云:“峭壁山者,靠壁理也。借以粉壁为纸,以石为绘也,仿古人笔意,植黄山松柏,古梅、美竹,收之圆窗,宛然镜游也”。中国园林刻意追求诗情画意,这便是最好的佐证。
2.大型园林空间的山石应用 对于大型园林空间而言,为避免空旷、单调和一览无余,还可借山石把单一的大空间隔成为若干个较小的空间借山石分隔空间与利用建筑分隔空间其目的虽然一样,但效果却不尽相同。山石无定形,虽由人作,但毕竟属于自然形态的东西,凡以山石分隔空间,通常都可使被分割的空间相互连绵、延伸、渗透,从而找不出一条明确的分界线。而以人工建筑为界面分隔空间,则彼此泾渭分明。两者相比,虽各有特点,但前者似乎更能以不着痕迹的方法把单一的大空间分隔成为若干较小的空间。在规模较大的园林中,以山石形成的洞壑,不仅从平面上看极尽迂回曲折之能事,而且从高程看还力求迂回错落。这样可以时而登临于峰峦之巅,时而沉落于幽谷之底。自下而上看层峦叠嶂,自上而下看沟壑盘迂,身临其境,如入深山峻岭。
3.利用山石作为界面,还可以用来形成园林空间 如某些依山建筑的园林,常可部分运用建筑,部分地利用较为陡峭的山坡或峭壁来共同合成较为封闭的庭院空间。即使无天然地形可资利用,也可借人工堆叠的山石作为界面而与建筑相配合以形成空间。如城市中某些私家林园或者皇家园林中,有时就是采用这种方法而形成园林空间。
综上可见,在现代园林环境中,山石景观从内容到形式到环境空间也都能呈现出多样发展和多向渗透,结合现代技术和材料,展现在公共绿地、游乐区、风景区、城市广场、居住小区等多种空间,表现出了石在环境中较强的造型能力,成为创造个性空间的一个重要手段,并以其独特的形态和自然的气息为人们生活环境增添了无限的情趣和遐想。在今后的园林设计发展中,我们要多对山石景观进行研究探索,这样山石景观艺术必将展示出它更为广阔的远景。
参考文献：
[1]封云.试论中国园林的山石之美[J].中国园林,1996(2):53-56.
关键词：园林植物；空间；园林景观
中图分类号：TU986文献标识码： A
园林景观设计对于创建有特色的城市景观有着极其重要的作用，而在园林景观的营造当中，植物是不可或缺的要素。山水、植物以及建筑等构成了不同景象和大小的形式各异的园林空间。而园林植物有着一年四季时序的极为丰富的变化，呈现出四季多样的美，在景观上也营造出极具生命力的变化着的动景，如今在园林空间景观的营造方面也发挥着举足轻重的作用，丰富空间层次，增添园林生气和趣味，让园林空间景观的营造更具艺术性和观赏性。
1分析园林植物在营造空间景观上的重要性
除了山水之外，园林植物也是园林空间景观营造上的重要组成部分。在现代园林当中，园林植物处于不可或缺的地位，其在绿化方面所占用的比例也逐渐提升。而景观的设计融合了环境和空间两大方面的设计，并不是单一的，早在中国历史当中，园林的景观设计已非常注重对于空间层次的营造和丰富。随着社会的发展，在园林设计中对于空间感的追求和打造也越发受重视和追捧，园林植物不仅生态而且环保，还具有建造功能，如今随着社会大众审美观念的变化以及保护环境的意识的提升，园林植物也是备受关注，也逐渐成为园林景观设计当中的主角。
2分析园林植物对于营造空间景观的作用
古典园林的设计从来不是平淡无奇，让人一览无余的。园林的设计讲究的是内涵和内容美，空间的营造自然是极为重要的，不会让人觉得园林的景观乏味和单调。随着人们知识水平的提高，艺术鉴赏力和审美情趣也在不断的发生变化，植物不仅改善环境，而且创造空间美，作为园林空间景观营造的重要元素，发挥着多种重要的作用。
1、在空间景观上，园林植物起到了丰富的作用。植物本身就具有各自特色的形体，而在一年四季中，植物又随着时序的变化呈现出多样的色彩和风情，它的多变完善和丰富了园林景观当中的其他一些构景的元素。比如，植物和山水的结合，就可以营造出“树在水中生，水在山中流”的绝美风景。植物和其他构景要素的融合，更加丰富了园林的空间景观。2、从空间环境上来看，植物起到了协调的作用。植物绿色的基调让园林形成了较为统一的环境的色调，绿色本就代表着希望和生机，让人们在欣赏园林景观时也倍感放松和惬意。而且也可以依据园林空间的大小来选择合适的植物，在比例和尺度上满足园林景观的设计要求。3、从风景构图上来看，植物可以满足园林多样的构图要求。或成行或成列的布局，或成丛成林的种植，或大色块统一性，或鲜明对比色的烘托……多样性的配置，更体现出一种别样的趣味。
3分析园林植物营造园林空间景观的类别
园林植物除了本身的观赏性之外，在园林景观空间的营造上还兼具建造的功能，也就是说，植物和其他的园林景观构成要素，山水、建筑等一样，可以构成园林的空间，还能组织和限制园林空间。由园林植物所构成的空间是一种实在性或者具有暗示性的范围的一种组合，一般指的是从地面以及立面、顶面或单独存在或共同组成的。从地面上来看，可以从植物的高度以及各种地被植物和矮的灌木来暗示空间；从立面角度，则可以从树木的枝干的疏密度和枝桠的高度来左右空间的一种闭合感；顶面上来看，可以通过不同的大小、高度以及疏密度的树干和树冠来呈现出空间的不同特色。合理的利用园林植物丰富多样的造型并且注意将其更好的搭配、组合，就能创造出极具特色的园林空间景观。
从园林空间的开合上来看，园林植物构成开敞式、半开敞式以及封闭式的园林景观空间。开敞式空间是一种无私密性的外向的空间，指的是人的视平线相对要高于周围的景物。这种园林空间主要是由比较低矮的植物所营造出来的，让人身处其中有开朗和明快的感觉，是游戏休憩的好场所。半开敞式空间的表现方式有2种，其一是人的视线被部分遮挡，透过树干可看到远处，其二是空间敞开的程度比较小，而且是单方面的，通常这种环境下是既需要隐密又需要景观的。半开敞式空间中，人的视线是在通透和受阻挡之中不断变化的。而封闭式空间没有方向，极其私密而且隔离，身处其中人的视线全部被周围的植物所遮挡，视线封闭。
除了以上3种空间之外，还有竖向空间和覆盖式空间。竖向空间有方向感，空间两侧被遮挡，形成一种纵深上的空间，人的视线被引向空中。比如，两侧种植密林的峡谷或者河流等。而覆盖空间则一定程度上类似于园林建筑所营造的顶面是覆盖的，周围则是敞开式的一种空间，此空间具有遮阴避阳的效果，尤其是夏季休憩的最佳避暑场所。
4分析园林植物在景观空间创建中的影响
植物除了可以独立创造个性的园林景观空间之外，还可以通过与其他的多种空间形式结合，构成一种彼此互联的空间序列，如此产生多样的整体效果。通过合理的阻隔和引导人的视线，或缩小或放大人的一种空间感，能够产生多种多样的空间景观的效果。在园林设计当中，园林植物对空间景观塑造方面的影响通常表现在以下几个方面。
1、分隔空间。自然式的园林当中，是利用园林植物来对园林空间进行无拘束的分离，可以将空间分隔成不同大小、不同景色、不同色调、不同品类的多样性的空间。对于规则式园林，则最常以几何图形来作为划分空间的参考，如此空间看起来更整洁有秩序。2、空间的流通和渗透。除了通过多样的分隔方式来使园林空间更富于变化之外，空间的彼此穿插和渗透也是极为重要的。相邻近的空间可以半开半合、半掩半映的呈现，以及空间的流通和连续都会让空间更加富有深度和层次。3、空间的对比。园林设计当中，运用对比的方式，比如明和暗、虚和实、开与合、收与放等的对比，这种对比往往使空间更富有层次，空间特征也更加明显，园林景观更具有吸引力，更感人，也更具有艺术情趣。4、空间的深度。“曲径通幽”、“九曲回廊”，幽静深远的园林空间往往具有很强的吸引力，而曲折通常是制造幽深的重要手段。运用植物来营造园林景观空间的深度感，如一条曲折的小径，蜿蜒的小树林等。除此，合理的运用色彩、形体和位置的搭配也能营造空间的层次感和深度感。
5分析园林植物构建园林空间景观的手法
园林景观空间不仅实用，还且还兼具美，而美的形成是以多样统一作为设计原则的。如何做到多样统一，在园林景观空间的营造上，是通过六个因素来合理的挑选和组织植物的色彩和形态以及质感，这些因素就是――多样、简洁、强调、均衡、比例以及秩序。在统一性的前提下，使用多样性的构图来避免空间的平淡和单调，可以通过类似和对比这两种方式。简洁往往比复杂更直击人心，更具有感染力。具有相同的色彩、质感或者形态的园林植物可以以重复的方式来使整个园林景观空间达到统一性。强调植物的特性，如色彩的冲突和变化、间距的差异等等，更易吸引人的注意力，形成视觉焦点。均衡，园林植物间各要素的一种平衡状态，分为不对称和对称两种形式。比例要适度，如此才会感受到亲切，更甚是美的视觉享受。
结束语
园林植物是营造园林景观空间的重要组成部分，发挥着举足轻重的作用，依据四季时序的变化也让园林景观更富有生机和活力，更具灵动感。在园林空间景观的设计当中，园林植物的选择和配置对园林景观的质量以及艺术观赏性产生直接的影响。在现代园林中，园林植物不仅创造美景，也创造舒适的生态环境，注重园林景观空间的营造，园林植物的作用不容小觑。因而，要重视园林植物的造景作用，合理运用园林植物，营造多姿多彩的丰富有层次有深度感的园林景观空间。
参考文献：
[1]赵爱华,李冬梅,胡海燕等.园林植物与园林空间景观的营造[J].西北林学院学报,2004,19(3):136-138.DOI:10.3969/j.issn.1001-7461.2004.03.037.
关键词：园林；植物景观；应用
园林植物景观通常包括园林树木和园林花卉两个方面。园林树木指应用于各类园林，如风景名胜区等的各种木本植物。花卉主要包括具有观赏价值的草本植被，广义的说，具有观赏价值的花灌木、开花乔木以及各类开花盆景等都是园林花卉的一种。
园林植物是园林景观中最为重要的景观元素之一，与园林中的地形地势、水体、各类建筑等搭配成为各种各样的景观形式。随着我国的可持续发展政策的开展，生态环境意识越来越受到大家的重视，在园林景观中，园林植物景观的塑造也越来越受到重视，植物景观成为景观建设的重要内容，园林规划设计越来越多地侧重于园林植物景观的设计。
1.园林植物景观的应用简介
我国在园林的建造方面有着悠久历史，在众多的园林建设元素中，园林植物景观始终占据重要地位。殷周时期我国的园林建造开始兴起，多是利用自然形成的林木作为园林的植物景观，到了秦朝时期，据史书记载，阿房宫中广植梧桐、竹林，并按星空天象安排植物景观的布局，以达到天人感应的效果。到了园林的全盛时期――隋唐时期，植物景观开始有了空间艺术形态，并将自然植物引入到人造园林中，充分发挥植物景观的空间造景作用。在宋元两代园林的低迷期过后，明清时期又一次迎来了园林建造的鼎盛，为了迎合当时民众的品味，园林植物景观的建造极大地糅合了人为的艺术加工，从而园林植物景观的应用更是得到了大力的发展。
21世纪是人文和自然共同发展的新世纪，园林植物景观的应用到了21世纪不仅增加园林的空间层次，提高园林的美感，更具有美化环境，提高绿化率，改善生态环境的巨大作用。绿色植物能够吸收和遮挡紫外线的辐射，并通过自身的光合作用将太阳能转化成化学能。有效地改善空气的湿度和温度，并大大降低了热岛效应。园林植物景观在给人以美感，陶冶情操的同时，还能够有效地防风沙，吸附粉尘净化空气，通过自身的呼吸作用固氮，吸收二氧化碳释放氧气。同时通过沉降、吸附等作用，有效的降低空气中的污染物，明显提升了空气的质量。
不仅在国内的园林中植物景观得到了广泛的应用，在现代国外园林景观中，植物景观也是最重要的设计内容之一。现代植物景观在国外的园林中不再强调大量的植物品种的陈列，也不局限于植物个体的美感，而是将生态绿色与美感相结合，追求植物形成的空间尺度，以此来反应当地的自然条件和地域景观特征和植被群落的展示。随着人类对生态系统的进一步了解，园林植物景观在重视视觉效果的同时，还随着时间、季节等相应的变化，更营造出适应当地自然条件、具有自我更新能力、体现当地自然景观风貌的现代性价值。
2.园林植物景观应用的几点建议
2.1地域性原则
地域性顾名思义是要根据不同的地域，与当地的环境、气候、地形、水系相结合选择与之最为匹配的植物群落，充分展现当地的自然景观和人文景观遗产等。同时要根据当地的历史遗风，本土文化和文化内涵等特点建造出具有当地独有的园林植物景观风貌。
2.2适当使用新材料
随着科技的发展，新型材料的使用与我们的生活息息相关。其中不乏更加适合与现代园林植物景观造景的材料。如近年来研发的陶瓷高透水性瓷砖，用于铺设园林的场地，可以将雨水迅速渗透到地下被园林植物吸收，大大提高了园林中植物景观应用的灵活性，使园林植物景观造景有更广阔的空间。
2.3针对不同园林采用不同造景
虽然在现代园林中，较为侧重于植物的绿化性，但是园林植物景观依然需要有艺术性。不同的园林植物造景决定了不同的意境和效果，给人的感受也不尽相同。例如文化广场、公园应以暖色调为主，搭配错落有致的林木，给人以轻松愉悦的感觉，而陵园和墓园等园林需要以庄重肃穆的冷色调为主，同时搭配较为高大，笔直的林木，给人以严肃认真的感觉。通过园林中植物景观的造景不同，可以渲染不同的空间氛围，给人以一种情景交融的园林艺术美感。在改善外部环境的同时，让人身心皆感到舒适。
关键词：景观园林；种植设计
1 园林种植设计的意义
首先，现代园林和室外景观空间建设的基本原则是以植物景观为主。在我国，有关园林规划设计规范中明确提出了植物在园林景观空间用地中的重要比例。第二，生态效益为园林环境三大效益中最为重要的部分。生态效益主要依靠植物群落景观为主体的自然生态系统和人工植物群落的环境来进行体现。种植设计是否合理，直接关系到植物群落景观的稳定性和可持续发展，也与整个系统的生态作用息息相关。第三，种植设计直接影响到整个园林环境整体的景观艺术效果，并且是最重要的影响。植物种植是否可以在系统、科学的指导原则下，进行精细地布局和设计，关系到整个园林的景观艺术效果和质量。
2 植物景观与生态设计
西方景观生态设计思想的基本内容一般包括四个方面：乡土化设计、恢复性设计、保护性和自然式设计。
自然式设计也称为不规则式、景观式、山水园林派等。在我国，自周秦时代的历史记载开始，无论帝皇花园或私人花园，均以自然式园林为主，古典园林中，北京颐和园、苏州拙政园、承德避暑山庄、“三海”园林、留园最为突出。从唐代开始，我国自然式景观园林就开始对日本的园林造成了一定的影响，从18世纪后半期开始传入英国，从而导致了欧洲景观园林对古典形式主义的创新运动。流花湖公园、广州越秀公园、西苑、兰圃等均为自然式景观园林。以美国风景园林大师奥姆斯德为首的各大园林名师，都对自然式风景园林推崇备至，主要设计内容为丰富的景观植物群落和自然起伏的地形（主要是林地和草地的旷野和景观）。其中最典型的为纽约中央公园等。
美国的景观建筑设计大师西蒙兹、杰森、哈普林等人为乡土化设计的突出代表人物，他们提倡使用本土植物群落来表现当地景观特点，并创建一个稳定、持续、和谐的园林景观环境。西蒙兹的重要思想“向自然学习如何种植”，哈波森的“在任何给定的背景环境中，自然，文化和审美元素都具有历史的必然性，设计师必须先充分了解它们，然后在此基础上，决定在环境中会发生什么。”代表性园林景观有林肯纪念公园、旧金山海滨牧场住宅区等。
美国风景园林大师麦克哈格为保护性设计的代表人物，他倡导“设计结合自然”并提出了景观园林设计“科学而非艺术”的设计理念。在保护自然资源、自然生态系统和生物多样性的基础上，归纳设计出科学合理的设计方案。费城大城市地区代开放空间和空气库的研究、华盛顿特区综合景观规划等为代表项目。
恢复性设计也称为生态艺术设计，是一个多专家合作，使用科学的方法，对由于人类过度开发和利用生态环境而造成的的污染和破坏的环境进行修复，并唤起人们对环境和生态问题的关注，帮助他们了解问题并科学的解决问题。
3 生态园林与种植设计
在1920年代初，西方国家出现了以保护野生自然景观为目的的自然景观花园（也称为野景园林），通过运用种植设计，模仿自然植物群落和植物的栖息地，创造一种无人工痕迹的自然生态景观的园林空间。这个园林的形式被称为生态公园或生态园。西方生态园林、生态学、生态公园实体正如你所看到的，它是一种特定形式的景观，即自然风景园林景观或野生果园―― 一种为人类服务的人工自然生态系统，将丰富的植物为生物主体、把水、土壤作为主要的自然环境，可以自然演替和均衡发展。从西方的角度来看生态景观设计的内容，其核心就是植物种植设计和生态环境设计。
1中国古典园林设计特点
我国历史悠久、地域辽阔、自然资源丰富，形成较为独特的乡土景观。在历史漫长的古代，无论是官宦之家，还是文人墨客，都对审美有着较高的要求，都会在设计居住环境时将艺术文化应用其中，以便能够打造出更加宜人居住的优美环境。中国古典园林设计充分考虑到光线、气候、温度等一系列因素，无论是布置亭台楼阁，还是种植植被，亦或者布局园林结构都对其予以考虑，除此之外，还将园林内的景观环境与外界的景观环境予以有机结合，让人们在对优美的园林景观进行欣赏的同时，也能够与大自然实现亲密接触。中国古典园林设计还较为重视空间曲折变化和空间组织手法，努力做到虚实相间、动静结合，将人造景观与自然景观充分结合起来，以此来打造出独特的个性化功能空间。例如扬州个园就是扬州古典园林中最具艺术价值、最富盛名、保存最完整、历史最悠久的一座园林，集中了中国古典园林设计的精髓。
2古典园林设计思想在现代园林景观设计中的应用
2.1“天人合一”的古典造园思想的应用
古典园林设计思想极为推崇顺应自然的发展让园林设计与大自然进行有机融合，园林设计效果务必达到“天人合一”，这也是现代园林景观设计需要予以关注的重点，从目前来看，虽然现代园林景观设计已经取得较大的发展，但是却没有足够重视自然的生态环境，这样一来，就造成较多生态资源浪费。
2.2古典园林中意境创造思想的应用
古典园林设计思想特别希望“用有限的土地面积来营造出无限意境”，而要达到这一目的，就需要合理布局景色。例如北京颐和园在自身建筑的独特性基础上巧借玉泉山的美景，让二者相映成辉，一起将颐和园的整体美观体现出来。又如扬州个园的面积虽不大，但一处一景，将造园者的匠心独具淋漓尽致地体现出来。特别是个园的叠石艺术让人叹为观止，个园利用分峰用石的手法，堆叠4种不同的石料（宜石、笋石、黄石、湖石）来营造出“春、夏、秋、冬”4景，表达出“冬山宜居”“、春山宜游”“、秋山宜登”、“夏山宜看”4种截然不同的诗情画意，最终形成中国古典园林中的精品杰作。
2.3因地制宜的古典园林设计技巧的应用
由于受到城市人口增加、大气污染、用地日益紧张等多种因素的影响，现代园林景观建设的用地面积也较小，应用因地制宜的古典园林设计技巧显得尤为重要。古典园林设计思想对于空间变化往往要求既统一又多样，那么在现代园林景观设计中融入古典园林设计思想层次变化的特点，必然会大幅度增加园林景观的空间层次感，打造出现代、立体、多样的园林景观空间。
3古典园林设计思想在现代园林景观设计中的继承
随着我国改革开放进程的日益加快，中国文化正在遭受多元化文化思想的冲击，中国古典园林设计的历史意义与文化底蕴也与现代都市人的生活渐行渐远，但无论是古典园林的设计思想，还是古典园林的创作手法都能够为现代园林景观设计提供许多思考、许多借鉴。从目前来看，现代园林景观设计过多地受到西方园林景观设计思想的影响，虽然具有较强的视觉冲击力和个性，但缺乏内涵，完全没有考虑到中国人内心对于园林景观设计的理解和感受，必然不利于现代园林景观设计的发展。因此，在现代园林景观设计中，务必要继承发展古典园林设计思想，营造出具有适宜居住和较强观赏性的景观作品。这既是对中国历史传统的继承，也能够让打造出来的园林作品更符合中国的国情，更受广大人民群众的喜爱。
4结语
1.1因地制宜
园林景观设计的基础就是地形，这也是园林景观设计的必要条件。不同的地形就会有不同的自然环境和人文环境，充分利用地形的优势，不断挖掘自然美景为园林景观设计所用。地形的规划对景点的布置起着决定性作用，在景观设计必须根据地形的特点，因地制宜地发挥主观能动性。
1.2地形与环境相协调
园林中的地形是具有连续性的，园林中的各组成部分是相互联系、相互影响、相互制约的，彼此不可能孤立存在。在园林景观设计的时候，充分考虑地形与环境的协调性，可以有效达到自然过渡的效果。
2文化在园林景观设计中的应用
文化是一个非常广泛的概念，文化不仅一种社会现象，是人们在社会活动中形成的产物，同时也是一种历史现象，是社会历史发展的见证。文化是凝结在物质之中，又游离于物质之外，能够被传承的国家或民族的历史、地理、风土人情、传统习俗、生活方式、文学艺术、行为规范、思维方式、价值观念等，是人类之间进行交流的普遍认可的一种能够传承的意识形态。在园林景观设计中，利用文化既可以彰显文化的历史价值，同时还能使得文化景观设计更富有内涵。
2.1文化在园林景观设计中得到传承
随着现代化的城市建设步伐不断加快，园林景观设计已经成为城市发展的重要组成部分，在园林景观设计中应用文化元素，通过园林景观将我国优秀的文化展现给大家，让大家对中国文化有了更深层次的认识和了解，使得文化在园林景观中得到发扬和传承。
2.2文化在园林景观中得到升华
不同的城市都会有属于自己独特的文化背景，独特的园林景观反应了社会生活和城市的人文坏境，是一个城市发展的见证。在园林景观设计中，利用文化元素，可以真实地反应人们生活状态，并且在不断的实践过程中将文化升华，使园林景观更加具有价值。
2.3园林景观与文化互融
在园林景观设计当中，文化不仅可以得到有效传承，还可以与不同地段的文化在社会交融中互相融合，将文化应用到当地的园林景观中去，展现给人们一种全新的视觉享受。景观文化的展现会随着社会的不断发展，而逐渐从小环境融合到大环境中去。
2.4园林景观设计与文化结合更有艺术感和价值
我国文化多种多样、历史悠久，有着地域性、传统性和文化性，同时还有着文化价值、历史价值和鉴赏价值，文化可以为人们的行动提供方向和可供选择的方式。通过共享文化，行动者可以知道自己的何种行为在对方看来是适宜的，可以引起积极回应的，并倾向于选择有效的行动。将文化应用到园林景观设计中去，人们在对设计出来的园林景观进行文化鉴赏的同时，也是对园林景观艺术的肯定，从而提高园林景观的艺术感和价值。
3结语
1.1景观建筑能够满足设计意图的需要
景观建筑能够帮助设计师表达自己的思想，通过借助现有的环境，结合园林的功能和要求等达到设计需要。景观建筑主要是为了服务于园林设计的需要，能够从整体上呼应园林整体景观，突出园林设计的特色，同时还能够表现出自己独特的味道。景观建筑的设计意图与园林设计的整体思想具有密切关系，它关系着园林整体设计的成败。
1.2景观建筑在园林设计中具有重要的功能
景观建筑是园林设计中的主体，景观建筑的设计要满足园林设计的需要，最终达到和自然风光的协调和融合。景观建筑可以通过多种组合形式存在，通过合理地设计和布局，达到独特的艺术效果。通过合理应用景观建筑，能够有效调整园林景色的布局，使景观建筑在园林设计中起到画龙点睛的效果。在园林设计中通过选择某处建筑作为其中的重点，然后再布置相应的游廊等附属建筑，将景观建筑联系起来，这样能够满足旅客赏景的需要。人们在园林中游玩时不仅容易被优美的自然景色所吸引，同时还容易被景观建筑所吸引，景观建筑往往在园林设计中起到了起承转合的作用，给人们提供小憩的场所。在园林设计中，通过借景的方式，增添了园林景观的艺术性，满足了艺术意境的表达和需要。景观建筑通过合理的规划，以花墙、庭院灯形式展现在游客面前，能够给人以美好的艺术享受。
2景观建筑在园林设计中的应用
2.1凉亭的设计
凉亭作为园林设计中必不可少的景观建筑，它能够给游客提供短暂的休息空间，也是避雨和乘凉的好场所。凉亭在园林设计中包含了传统凉亭和现代凉亭2种形式，其中传统凉亭的形状主要有梅花形、多边形等形状，在凉亭的顶部主要有单屋檐、双屋檐以及多重屋檐等形式。现代凉亭的顶部主要有弧形、平面图形以及坡面对多种形式，其建设材料主要有木料、石料以及钢筋混凝土等。现代凉亭的外观形式更加丰富，而且其姿态也更加雄伟、精致，能够给游客更加美好的意境和感受。凉亭一般作为一种独特的景观建筑伫立在园林内部，在园林设计中具有重要地位。凉亭要想发挥其巨大作用，一般应当设立在景色优美的地方，特别是周围有流水经过，能够给游客带来赏心悦目的感受。例如，长春市南湖公园中的凉亭，其形式是传统的四角亭，屋顶是三层檐，亭柱是传统的红色，其顶部是尖锐状。在亭柱之间有圆柱形和长方形的缓台，能够供游客休息。其中4个凉亭两两连接在一起，凉亭下面是荷塘的流水，荷塘上面有绿色的荷叶和粉红的荷花。这样的凉亭能够给游客提供良好的休闲场所，发挥了凉亭建筑景观的作用。
2.2桥的设计
在园林景观的设计中也常常需要应用到桥梁，特别是流水能够给人们带来活力的感觉，同时河流还能够达到湿润空气的作用，人们都希望感受到流水的力量。在这样的园林景观中，通过特意设计一座桥梁，不仅能够达到观赏的作用，同时也增添了景观的艺术效果。对于规模比较小的园林，通过设计一座桥梁，能够有效增添景观面积，增加了景观层次感。对于小园林来说，桥梁可以设计的更加精巧，并且和水面十分接近，这样能够使旅客的游玩过程中感受到自然的魅力，实现人与自然和谐相处。对于大型园林来说，桥梁应当作为整个园林设计中的重要标志，在布局上应当和园林景观整体风格相适应。桥梁应当和周围的景色相互呼应，同时和整体的园林景观相互融合。
2.3廊的设计
廊在园林设计中也具有重要作用，往往是连接景点的重要通道，具有连接建筑物和外部空间的作用。廊的存在能够使园林景观更加具有空间性，特别是不同的廊结构和形式能够丰富园林景观的类型，对于实现人与自然的和谐相处也具有重要帮助。同时廊还能够和藤类植物结合，形成葱葱郁郁的外部结构，使游人走在里面感受到凉爽，具有一定的避阳效果。廊的存在延长了游客的观赏时间，使游客有更多的时间融入到园林景观中。在历史上有不少的故事都和廊具有密切关系，因此，廊的存在具有一定的人文意义。
3结语
明清江南私家园林是中国古典园林的集大成者，该时期在造园艺术上达到了高峰。从纵向上看明清江南私家园林是在唐、宋写意山水园林的基础上发展起来的，相比而言它更注重主观的意兴和主观情绪的表达，突出山水之美、自然之美，更注重园林的“诗情画意”的趣味。从横向上看明清江南私家园林与气势磅礴、中心对称、金碧辉煌的明清时期的皇家园林、宗教氛围浓厚的寺观园林相比也有明显的区别。通过分析江南私家园林的“诗情画意”的设计特色，以期现代设计师在设计景观时有所启发。通过对明清江南私家园林在造园风格、造园思想和园主所追求的“诗情画意”的园林境界的探讨，希望当代景观设计师在设计方案时能吸取江南园林造园的精华部分，力争营造一批集明清私家园林精髓和现代审美理念、地域特色和民族特色于一体的现代景观。
二、明清江南私家园林所表现的“诗之情”
“诗情画意”是明清江南私家园林最高的审美追求，而诗中有画、画中有诗同样也是中国诗画艺术的主要美学特征之一。由于明清时期江南一代经济相对比较繁荣，文化发展的速度也较快，江南自然而然就成了文人、士大夫们的聚会、谈事及居住之地，园林就成为文人、士大夫抒发个人情感、表现个人追求的空间环境，所以文化底蕴深厚的江南园林，又被称为“文人园”。清代钱泳在《履园丛话》中说:“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应，最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。”一语道破，造园与作诗文无异。明清江南私家园林中的“诗之情”主要包括两种:一种是造园之人把优美的诗词运用在匾额、碑刻和对联等上面，成为江南私家园林中的一道彰显园主人“性情”的美丽风景线，并产生一种意境美，即“诗生园景”，以此凸显园主人的涵养和文化修养。另一种是由于江南私家园林景观之秀美、山水之雅致、空间处理手法之独特使文人、士大夫看到美景后诗情大发，禁不住作出如今广为流传的名诗绝句，这也即是“园景生诗”。
(一)“诗生园景”
明清江南私家园林造园元素包括匾额、碑刻、对联、建筑景观的命名都运用大量的古典诗词，从而促使“物质”景观升华到“精神”景观的高度，使园主人和踏园者在游赏庭院时化美景为真情，产生一种意想不到的意境美，从而又达到“诗生园景”的效果。如:扬州寄啸山庄内院北建四面厅“船厅”，廊柱悬木刻楹联，取自李钟豫的诗句“月作主人梅作客，花为四壁船为家”，诗人不但描绘出了园主人船厅及其附近的美景，此诗词挂在何园内也为其增加了诗情画意，从而达到“诗生园景”的作用。
(二)“园景生诗”
由于江南私家园林的景色优美、移步移景，所以很多古人、今人游园时都会禁不住地诗情大发，留下很多名言、绝句，从而达到由“园景生诗”的功效。如:蒋吟秋赞美拙政园曰:“拙政名园好景多，池塘屈曲漾清波，远香堂外清如画，四面凉风万柄荷”。
三、明清江南私家园林所表现的“画之意”
明清江南私家园林造园之人非常讲究“三境”，即画境、生境和意境。所谓画境是指园林景观的艺术美，即是在园林空间中追求绘画的效果，从而达到一种意味深长、“留白”的效果。当时中国的文人画对江南私家园林的建造起着巨大的影响。反过来，江南私家园林也为山水画师们提供了绘画的“范本”。胡光华曾在中国设计史一书中提到，明清江南园林和中国山水画的关系是“明清江南私家园林艺术的意义就在于把中国山水画的构思立体化”。清代画家石涛修建的扬州个园“四季假山”是最能说明明清江南私家园林具有“画之意”的例证，游园一圈使人感受到“四季”的变化，此景恰巧体现画家心中的“春山淡治而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”和“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的绘画道理。明清江南私家园林无论从色彩上、意境上、还是整体的布局上都与中国绘画既有密切的联系，又有异曲同工之妙。
(一)私家园林的追求———明丽、淡雅之色
在色彩上，江南私家园林与中国画有极其相似的地方，如:中国的山水画主要运用黑白二色组织画面，而江南园林建筑物和构筑物的色彩也是以黑白二色为主。园林中的其它景观小品的用色也以淡雅、明丽为主，如:植物的搭配以绿色为主，墙以粉色为主，黛色的瓦、栗色的窗和柱，道路的铺装以灰色为主。看似简单、单纯的色彩，却以不变应万变中衬出满园的风光无限。造园者这种用色的方法和中国古代山水画的用色方法有异曲同工之妙。
(二)私家园林的意境之美
文人、士大夫的私家园林所追求的美，即意境美。它包含着文人、士大夫这个阶层的道德美、理想美和情感美，这种美是一种与天地相亲和、充满了深沉的宇宙感、历史感和人生感的富有哲理性的生活美。所以，私家园林的景象并不十分强调逼真地重现大自然山水的形象，而是把那些最能引起思想情感活动和文人士大夫及画家共鸣的因素摄取到园林中来，从而用象征性的题材和写意的手法反映高尚、深邃的园林造园意境，使园主和观赏者、游赏者不但感觉到“师法自然”的自然之美，更使人感觉整个私家园林造景的“高于自然”的意境美。而山水画家所追求的笔简气壮、景少意长，创造出高远、深远、平远的景深，对于造园家创造园林的意境有极深的影响。在中国山水画范宽的《溪山行旅图》、徐渭的《青藤书屋图》中也追求一种意境美。由此可以看出明清私家园林对于意境美的追求和中国山水画对于意境美的追求具有相同之处，并有异曲同工之妙。
(三)独特的空间意识
园林是一门经营空间的艺术。由于明清江南园林追求的是意境美，因此园林的时空观也必须与之呼应，造园者要具有独特的空间意识，以有限的空间、有限的景物来表现无限的意境美，从而达到“小中见大”“壶中天地”的艺术效果。
四、诗情画意的设计手法对现代城市园林景观设计的启示
关键词：园林设计；园林植物保护；措施
中图分类号：TU986文献标识码： A
引言
在城市园林绿化设计以及园林植物保护过程中，应该以生态学理论为指导思想，从生态系统的整体出发，利用园林生态中病虫害、植物、环境、天敌等多种因素之间的相互影响、相互制约关系，根据生态学特性以及植物生物学特性，遵循园林植物保护的原则，因地制宜，科学合理的对园林植物进行配置，尽力将各种各样的园林植物有机的结合在一起，进而构成有序、安全、稳定的生态系统，只有这样才能够达到可持续发展以及永久利用的目的。
一、住宅区园林绿化景观存在的问题
1、功能性的滞后
我国有很多单位居住区，建筑时间较早，建筑比较集中单一，功能上严重滞后，已经不能满足居民的需求。居住区设计上功能滞后主要体现在：建筑没有景观，公共空间的缺失，居住区往往是空间狭小，居民比较多，基本上没有公共空间可用，建筑之间没有绿化设计；其次，建筑格局设计相似，形势大体一致，这样的设计格局导致居住区景观单调而乏味；第三，居住区内空间内部杂乱，由于景观设计的缺失，使得景观空间比较狭小，居民随意堆放东西；第四，停车空间不规范，随着居民使用车辆的增加，对停放车辆的空间要求越来越多。
2、只顾追求档次，设计不切实际
园林绿化景观的设计师应该追求的理念的确是“档次”，但在现实生活中，大多数人认为“档次”就是追求宏大的气派或者是利用豪华的材料装饰，浪费了大量财力。比如，住宅区的入口，一般只需要具有一定的敞开性，能够使建筑风格和住宅区的整体环境相互映衬即可，门口标志性的建筑，也只需要轻巧美观、新颖简单即可，但很多住宅区入口的建筑标新立异、豪华气派。
3、软、硬质景观比例失调
开发商往往对建筑建材较为重视，为了使人工硬化和铺装的硬质景观得以突出，不惜破坏植被。很多住宅区建起高大的“城门”，就连“广场”的硬地面积也很大，以此来显示该小区的豪华和气派，使住宅区没有其该有的形态，城市也没有其应有的兼容性。很多的园林绿化景观设计师或者项目的决策人员并不注重植物造景，在绿化空间内，硬是用无生命的亭台廊榭和假山叠石来替代植物造景，城市中的软质和硬质景观本来就已经严重失调，再增加此类设计后，更加失调。另外，很多园林绿化景观设计师，忽视了从环保角度和改善生态的角度来进行设计，没有合理地配置植物和造景，忽略了城市绿色空间需要多样化功能，只是一味地沉迷于图纸上展现的硬质景观，以此来迷惑市民，以满足房地产商的要求。
4、盲目模仿，缺乏创新
在进行现代化的商业住宅区园林绿色景观设计中，很多景观设计师具有崇洋、急功近利的心理，使得其设计出的作品缺乏创新。在同一个城市中，很多楼盘都具有相似性，甚至不同的城市会出现完全相同的楼盘设计。每一个景观设计应有其独特的含义和风格，应将该住宅区的主题和品位与设计理念相结合，使设计出的作品更加具有独特性和创造性。
三、居住区园林设计中园林植物保护采取的措施
1、统一规划，布局协调
住宅区的绿地种类较多，比如专用绿地、宅旁和院落绿地、中心绿地、道路绿地等，而且绿地的规模大小不一，功能也不相同。因此，在对住宅区园林绿化景观进行设计时，设计师应充分考虑住宅区的整体风貌，并按照使用和功能的要求，对园林绿化景观进行科学的协调设计，使园林绿化景观系统更加完整。
2、彩叶植物在园林中种植方式
（1）孤植
彩叶植物与常绿植物相比能够更轻易的吸引人注意，因其叶色艳丽，应用在园林景观中，本身就可成为一道亮丽的风景线。孤植是园林设计中比较常用的一种种植方式，将彩叶植物种植在草坪、路边等位置，都可以作为景观的中心视点，或者是可以有效的引导人们视线。另外，孤植的方式可以将彩叶植物置于常绿植物中，通过数量以及色彩额对比，可以突出园林内植物的个体美与群体美。
（2）丛植
以丛植的方式将彩叶植物种植于园林中，无论是数量还是色彩都能更加丰富景观色彩，并且通过颜色的改变，赋予园林以活跃的氛围。常见的丛植方式，主要是以一定数量的彩叶植物与常绿植物混种，以彩叶植物作为分界线或者形成不同图案; 以常绿针叶树或者乔木作为背景，将黄色或者紫色植物植于建筑物前等。以彩叶植物做前景或者图案，可以更有效的突出层次感，实现园林的整体美
3、内涵的丰富
（1）以人为本理念的确立。以人为本的设计理念要求居住区绿地景观设计要更多的从人体工效学、行为学以及人的需求出发，并以此作为设计的原则，从而营建舒适怡人的人居环境。（2）生态设计思想的融入。生态设计思想的融入，赋予了居住区景观设计更为深刻的内涵，使景观设计从单纯的绿化设计转向居住区整体生态环境的设计，使居住区从人工环境走向绿色的自然化环境。（3）老龄人活动区的重视。随着人口老年化进程的加快和老年人文化程度、健康水平的不断提高，老年人寻求独立与满意的邻里环境愿望越来越强烈，随之而来的老年人的服务、医疗、健身活动等设施的配套问题，也显得格外重要。（4）停车设施的考虑。在实际规划建设中，新建的居住区尚未把停车场当作其主要功能空间来对待，一些大城市的中高档居住区中，占居民总户数 10%-20%的停车指标已是不能满足需要了，因此在居住区设置公用停车场（车库）也就成为必然。（5）注意生态的景观效果。 传统的居住区景观设计讲究静态构图的构成美和悦目的视觉感受，现代景观设计则更为重视造景要素的空间组织和动态景观效果。（6）强调居民互动和可参与性。居住区景观设计不仅仅是为了营造动人的视觉景观效果，其目的最终还是为了居者的使用。（7）开放和系统的设计观念。居住区景观设计不再强调居住区绿化设置的分级和各级绿地相应的配置要求，而是强调居住区绿地为全体居民所共有，居住区景观为全体住户所共享。（8）主题化的设计思想。以某种主题为主的居住区景观规划设计，或营造独特的社区文化、艺术氛围，或表达对某种生活情调的追求，能够有针对性地满足当前社会多元化需求定群体的需要。
4、提高养护管理水平
园林绿化要根据其不同的使用功能和性质进行科学设计，合理布局，以乡土树种为主，乔木、灌木、地被、草坪应该按照生态学的原理进行合理配置，常绿与落叶相搭配，满足植物各自生长所需的立地条件。施工时必须对绿地的土壤进行改良，平整场地，严格按照图纸施工，标高到位，地形平顺饱满，放线放样线条流畅富有艺术性，苗木粗壮、健康、形态优美、树形完美，种植技术娴熟、科学、合理，后续技术措施到位，如此方能做到种一棵活一棵，种一片活一片，只有花木成活生长旺盛，园林景观的整体效果才能充分体现。
制定园林绿化工养护管理的技术标准和操作规范，使养护管理科学化、规范化。作为园林绿化施工单位，应该严格遵循园林绿化工养护管理的技术标准和操作规范实施具体工作，制定出一套合理、高效、科学、全面的绿化养护管理制度，标准化、科学化管理园林绿化养护工作，只有这样才能使园林绿地的景观效果和质量有一个大的提升和质的飞跃。
结束语
综上所述，在进行居住区园林设计过程中，要充分结合不同植物间的特点，不仅应该进行城市园林植物的保护，使城市园林植物可以健康生长，而且还要具有一定的观赏性。园林设计工作人员应该结合城市园林设计中存在的问题，还要注意结合当地的实际情况，选择合适的植物品种进行设置，使城市园林生态系统可以更加为人类提供观赏平台，从而促进社会的可持续发展。
参考文献
