时间：2023-07-28 17:32:59
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇风景园林设计要素，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
欧美城市公园被各国所熟知，因为欧美公园是具有现代化风景园林设计的艺术成品，它是受英国的启发，其他国家也先后加入到了现代化风景园林设计（浪潮当中）,法国、美国、德国也分别进行了现代化风景园林的设计热潮中，最为广泛的就是公园建设活动。初期，并没有固定的形式与风格，所以公园建设也就没有新的艺术形式，而是处于既留恋传统风格又渴望创新的困境之中。20世纪初,西方的现代化风景园林设计在文化艺术领域中发生了质的变化，也促使了人们的观念改变，在对一些艺术的欣赏和判定上都有着很大的改变。也正是因为欧美城市公园的建设艺术把混杂无序的风格给克服了,慢慢呈现了较为单纯的现代化风格。现代化设计风格并没有对风景园林设计造成较大的影响,始终都是一种参照。德国最为出名的学院包豪斯是构成艺术的发源地，这里就是现代化主义运动的起源。构成艺术的理论核心就是通过包豪斯学院在现代化主义中提出的和分派的思想而构成。这两个现代艺术流派都产生于同一个时期,所以风格上有很多的相似之处。思想上受到立体主义的影响、艺术上又远离客观的事物、造型上均格外在意形体上的结构。
（一）平面构成艺术
1、平面构成艺术、景观平面关系
构成艺术就是把最基本的色彩、线、面、体等条件加以不同的组合，是这些新的组合具有一定的创新性和实际内容性，但这些组合也不是随意的，它必须有一定的规律和依据。构成艺术在现代化风景园林设计中大多都是把一些体、点、线、面、色彩、纹理等概念性的要素物化,让这些要素转换为直观的风景园林的元素,例如地形、植物、山水等。这不仅仅只是生态的属性,其中也有寓意与象征。
2、造型要素：点、线、面、体、色彩和空间通过不同的组合
在艺术中得以表达。现代化风景园林设计是通过运用视觉艺术语言,进行色彩和形体的建造,最终塑造出抽象美的概念。在园林设计中,点可以运用很广泛,它既可以是盆栽也可以是建筑,也可以是动物。然而点动成线,线有着直线、曲线。现代化风景园林设计中直线与曲线又有着很多划分,但是不同的线条给人的艺术体验也是不一样的,就像直线让人感觉大气,曲线让人感觉柔美。面又涵盖了点和线,面体现园林设计的整体效果。体是园林设计的三位形态,因为体可以表现出不同角度的的美感,为人们营造出一种立体的视觉效果,可以更加吸引人们的视觉。景观设计实例分析实例:新疆瑞石轩园林景观
（二）色彩构成艺术
1、色彩构成三要素
色彩是客观存在的物质现象,是通过光的刺激,引起眼睛产生视觉感知。然而色彩的三要素就是明度、色相、纯度。2、实例分析：色彩在我们的生活中无处不在,人们常说的“色先于形”,这就是说明人们在对任何事物的认知中最初都是靠颜色来记忆的。色彩不仅可以丰富我们的生活也为我们增加了情感。例如:故宫的金碧辉煌、徽居的黑白相间、江南园林的秀丽淡雅都是色彩给人们留下的印象,所以现代化风景园林的建设中,色彩起着点睛之笔的作用。
二、构成艺术与现代风景园林的关系
构成艺术对现代风景园林以及现代社会各个领域都有着深远的影响意义,构成艺术在一定意义上来讲是一种创造方法,也是一种对事物的认识,在造型语速设计中构成艺术是它的基础内容。构成要的的基本要素中的色彩、材料等都已经广泛的应用于现代风景艺术园林中去了。构成艺术的表现形式丰富多彩,也使视觉形态设计变得更加完善,构成艺术在一定的基础上为培养创新思维和设计理念提供了新的方法。在艺术领域中构成艺术中的构成在含义上有很多,例如:建造、形体、构图、组织等很多含义。现代风景园林设计是研究室外空间的设计,利用建筑、绿化、道路等很多方面做出具有人性化,抽象有内涵化的景观设计。因此,现代风景园林设计中的构成艺术是非常有必要的。构成艺术在现代风景园林设计中应用广泛,风景园林是通过构成艺术的基本元素来体现设计的感染力与设计特点。
三、构成艺术在现代风景园林中的原则
（一）以人为本原则
无论什么设计都是为了给人们欣赏,在现代风景园林设计中也不例外,现代风景园林设计必须与人们的审美统一,要想达到功能与审美的统一性,就必须运用构成艺术,因为构成艺术的理论体系可以满足统一性,构成艺术可以将现代风景园林艺术的美感通过设计体现的淋漓尽致。
（二）整体和谐原则
整体和谐大体上分为两点体现,第一点就是现代风景园林设计的整体风格要达到整体一致的原则,另一方面就是现代风景园林设计中所涉及到构成艺术的基本元素要在设计内体现和谐一致。因此,现代风景园林设计时,一定要注意整体与内部之间的和谐设计,使现代风景园林更加有感染力。
（三）体现地域特征原则
现代风景园林设计并不是单纯的设计,而是结合原有的环境,再加以设计,使整体较为和谐的设计,设计中也可加入创新的设计理念,是现代风景园林设计变的更加具有感染力。
四、构成艺术的基本元素在风景园林中的应用
构成艺术的基本元素包括点、线、面、体、色彩。这些基本的元素通过不同的组合体现出艺术的美感。视觉艺术在现代风景园林设计中也最为常见,这种艺术主要是通过色彩的在创作体现出一种抽象美。
（一）点决定形态
点是构成所有事物的基础,在设计学中,点已超出原有的意义,点已经成为一种较小的形态,这种形态可以让创作设计者赋予更多的想象设计空间,现代风景园林设计中的点可以有很多形式表现,例如点可以是一个建筑物、点也可以使一个植物,点可以说是设计中随处可见的。点的存在可以很快的吸引人们的注意力,可以说点是现代风景园林设计中最基础的内容,点可以为现代风景园林创造丰富的视觉效果和艺术的感染力。
（二）线决定视觉语言
线是由点组成的,线分为两种,直线和曲线。不同的线条给人的视觉感受是不同的,线的设计在很多设计中都广泛应用,古典的设计中,直线给人以宏伟壮观的感受,曲线给人一种庄重的美感。在现代设计中,曲线给人以活泼感受,直线给人以简洁明了的感受。因此,线在一定意义上决定了人们对于现代风景园林的最直接的看法与感受。
（三）面决定整体效果
面又是点与线的结合,面在现代风景园林设计中决定着艺术的整体效果,因此,在对现代风景园林设计时候,要先对面积进行一个有序的整体规划,也要合理的分配各个要素在园林中的体现。不同面的设计与规划,表现的美感也不一样,但在设计中也要通过因地制宜去对面进行规划和利用,这样才能创造出一种自然的美。
（四）体决定三维形态
在现代风景园林设计中,最能多角度表现设计的美感就要属体的视觉效果,体的视觉效果可以让人们能够立体的欣赏设计,并且能感受到艺术的真实性。体在现代风景园林设计中表现形式比较多样,例如建筑物的造型、花草树木的造型等等。
（五）色彩决定内容
古语说得好,色先于形,这就是色彩的效果比形态的效果更加吸引人们的注意力。色彩具有很多的颜色,不同颜色给人以不一样的视觉感受,这些色彩可以形象的烘托出设计环境的氛围,也可以赋予设计和更多的情感,展现文化上的特点。在设计中运用色彩时候,要结合色彩的多反面,例如色彩的结构和色彩的变化等很多特点,这样做是为了能够为观赏者创造更多的视觉感受效果,这样就有助于跟好的满足现代风景园林设计中的审美要求。也为现代风景园林设计鉴定了基础条件。
（六）空间决定视觉
关键词：乡村景观；风景园林；规划；设计
1 概述
随着社会的不断进步，人们对生活质量的要求越来越高，除物质方面的要求外，还增加了环保层面的景观审美需求。乡村是人们聚居方式之一，乡村景观以其朴实、实用、亲近自然的风格吸引了大批观赏者和园林设计者，并逐渐成为风景园林规划设计的一个重要组成部分。科学技术的进步，方便了人们的生活，也加快了人们的生活节奏，亲近自然成为都市群体极为迫切的需求。将乡村景观融入城市园林规划设计中，不仅能增添景观园林的原生态特色，还能满足人们的内心需求，因此，加强对乡村景观相关问题的研究具有一定的实际意义。
2 乡村景观介绍
2.1 乡村景观表现形式 乡村景观有两种表现形式，一种是未经人类行为干扰破坏的，能真实反映乡村地域现状的自然景观，主要包括具有地域特色的地形、地貌、动物、植物等；另一种是人类活动长期作用形成的，能反映地域特色的人文景观，如民风民俗、等。在园林规划设计中，常用的两种元素是农业生产景观和乡村聚居景观，二者可直接、真实、客观的反映乡村生产和生活的特色。
2.2 乡村景观的特点 乡村景观的两种表现形式概括起来就是自然景观和人文景观，其主要特点就是兼具自然特性和人文特性。随着人类活动对自然环境的影响不断加深，乡村景观已经无法反映自然风貌最原始的状态，但相对于城市而言，仍能反映自然特色；乡村人文景观是由于人们长期对自然的改造而形成的。最后，乡村景观还具有生态多样性的特点，乡村景观中包含的多种动植物构成了丰富的生态系统。
2.3 乡村景观的功能 随着人们认知水平的不断提高，乡村景观的价功能已经超越了原有审美层面和生态环境层面的功能，其文化功能和地区认知功能也得到了人们的普遍认可。乡村景观是人类生产活动与自然界共同作用的结果，能体现地区发展过程中的历史演变情况，文化、民俗、习惯、传统等多种元素互相影响，彼此促进，逐渐形成了独具历史特色的乡村景观。
3 乡村景观在园林规划设计中的体现
3.1 乡村景观的运用原则 ①开放新原则。任何景观的规划和设计都应该遵守开放性原则，这是切合人们审美规律和自然规律的设计原则，符合时展的需求。乡村景观在融入风景园林设计和规划中时，一定要坚持对民开放、对所有艺术形式开放的原则，同时注意对开放程度的控制，不能毫无节制的对乡村景观进行开发和利用，破坏乡村景观的文化底蕴。②协调性原则。乡村景观包含的要素较为丰富，地貌、生态、文化、历史等都是其组成要素，在运用乡村景观时，一定要注意各要素之间的协调性，使不同的要素能和谐统一，共同发展。在规划和设计过程中，要从大局出发，把乡村的地域特色与周边环境协调起来，使其真正融合在园林规划和设计之中。③规划和保护相结合的原则。乡村景观与风景园林规划和设计的融合过程，就是对自然资源和农村资源的利用和保护过程，乡村景观中包含的土地、历史文化都是宝贵的资源，在工业化发展进程中遭到不同程度的破坏，需要采取措施加以保护。将乡村景观融入到园林规划中，能对乡村景观形成一定的保护。
3.2 乡村景观对风景园林规划设计的影响 ①对设计元素的影响。设计师将乡村景观元素运用到风景园林设计和规划中，通过抽象、转变、再加工等多种手法进行乡村景观展现。如在城市公园设计中加入的田园山水元素，就是乡村景观最直接的表现手法。②对规划设计形式的影响。风景园林设计师受乡村景观的影响，开始对风景园林的规划和设计形式进行了新的尝试，例如将农业耕作作为局部景观运用到园林设计中，典型的代表是梯田在园林中的应用。③对设计氛围的影响。乡村景观改变了风景园林的氛围，设计师根据乡村景观动态发展的变化规律，将风景园林设计为随着大自然变化而不断变化的生态系统，使人们真正感受到园林景观的自然活力和生命力；另外，地域文化特色元素也被运用到风景园林设计和规划中，营造出了浓厚的地域归属感和认同感。
3.3 乡村景观的再现形式 ①历史文化的延续。乡村景观是人们长期改造自然的产物，是人们生活、生产、民俗、传统、习惯、历史、经济等演化成果的载体，记载着地域发展过程中重要的历史事件。这些元素若能融入园林规划和设计中，不仅能提升风景园林的品味，还能起到传承历史的作用。②农业体验。风景园林和设计中要体现乡村景观的另一种表现形式是农业体验，很多风景园林设计时都会留出部分用于种植农作物的，这种设计方式可使都市人群，尤其是儿童认识农业生产过程。设计师将农业体验巧妙的与现代风景园林相融合，以此为纽带，传递乡村景观地域历史塑造过程。③创设田园风光。风景园林设计师在规划和设计过程中，通常会采用搭建观景台的方式，或者以围栏矮墙搭配花园，使人们在城市园林中感受田园乡村风情。风景园林的林荫道也极具乡村气息，同样也是乡村景观表现的一种设计方式。这些表现方式的综合运用，能为都市群体创设一种独具特色的田园风光；不同地区的地域特色不同，为风景园林的设计提供了大量的素材和灵感。
4 结语
随着社会的不断发展，生活在钢筋混凝土森林中的都市群体开始向往和追逐自然，风景园林作为人与自然亲密的一中载体，已经在很大程度上满足了人们对自然向往的内心需求；乡村景观是一种具有自然和人文特色的景观，其特有的魅力已经吸引了众多园林设计者的关注。设计者利用乡村景观不仅可以增加设计元素，丰富表现手法，还能延续地域历史文化，保护地域自然景观。
参考文献：
[1]张晋石.乡村景观在风景园林规划与设计中的意义[D].北京林业大学，2006.
[2]成振瑜.乡村景观在风景园林规划设计中的融入[J].中国园艺文摘，2015（10）：133-135+154.
【关键词】园林设计；计算机技术；数字策略
随着计算机数字技术的飞速发展，知识的储存已经由文字手笔的记录印刷，发展到了今天的数字化储存，风景园林的设计办法同样如此，其数字化特征越来越明显。从传统的文字、笔墨图纸，发展到了现在的电子三维图纸，通过数字化的中介，构建了模拟的设计模型，很好地实现了风景园林设计的信息化和数字化，实现了规划设计效果的直观化以及技术化。
一、传统风景园林设计办法
在风景园林设计的早期，受条件的限制，其设计的工具只能依靠语言以及文字，往往只是通过设计者的口头语言，向建造者提供设计指示，或者更高级一点的是通过形成笔墨文字或者笔墨图形来传达设计办法。
分析我国古代的园林房屋设计办法，往往而在诗文中传达设计理念，传统的园林设计大师，对于设计办法，也只有极少的描画文字，至于设计图谱，几乎为零。由此可以看出，我国古代我风景园林设计办法，往往只是用单一的语言文字做设计媒介，但是这样的设计意图表达方式，必然会存在很大的不足，其对于表达设计师设计意图以及设计办法时，该方法的局限性十分明显，因此随着对风景园林的要求越来越高，更新设计办法的需求越来越大，随着现代数字化技术的发展，提供了园林设计方法的技术手段。
二、数字化技术的发展和特点
在20世纪末，随着建筑对象朝着复杂化以及科技化的方向发展，建筑学面临着巨大的挑战，其对象，“已经从一个限定边界的人工物体转向一个更具开放、弹性、流动、多义、相互关联的复杂系统”，新材料的应用、园林结构日趋复杂，然而，传统都涉及办法依然只是拘泥与二维图纸，其设计方法在大工业化背景之下，以及跟不上建造技术的发展。
随着上世纪90年代末计算机数字技术的飞速发展，为建筑学朝数字化方向发展提供了技术契机，在前期设计方面，从环境分析、逻辑建构到设计形成、设计表达再到施工建造，数字技术都得到了广泛的应用。在设计方面，可以利用微机辅助设计形成工程图以及透视图等，直观地从多角度展示设计意图。
相比传统的园林设计办法，计算机数字化设计有很明显的优点，首先是快捷。
传统的传统工具是笔和纸，然而这样的设计工具往往在表述大量的数据以及方案的时候，会显得工作繁杂，效率低下，计算机数字技术的应用，可以有效地提高设计师的设计效率，达到事半功倍的效果。另外，在数据存储方面，传统的纸笔设计，很容易造成图纸的损耗，而在计算机上，则可以避免此类损耗，而且方便数据的传输和修改，通过利用计算机数字技术，实现了园林设计的方便、快捷。
除了计算机数字技术设计园林的快捷方便特点以外，该技术还具备提取方便的特点，风景园林不仅仅是一种建筑，更是一种艺术，其中承载了一定的文化信息对于园林艺术而言，不仅是设计到建筑，更多的是设计到文化，在结合自然美以及人文美的同时，实现了人和自然的协调统一，除了人和自然的协调以外，风景园林设计也是综合性极强的学问，对于人文历史、经济社会以及生态环境都有设计，因此，作为多种文化和学科交汇的园林设计，其在规划过程中，必然要应用到大量的数据，以及信息，而在传统的数据处理方面，应对如此庞大的数据明显会显得力不从心，因此计算机数字技术的开发和应用，就很好地解决了这方面的不足，通过应用计算机技术，可以实现数据的便捷处理，在形成的数据库中，十分方便地提取所需数据，为优化设计有很好的帮助作用。
另外，计算机数字技术的应用，可以实现网络资源的共享，通过收集网络上风景园林设计相关的资料，对于提高风景园林的设计效果，有很好的帮助作用。另外，随着信息技术的发展，新时期数字化园林设计已经突破了地域、空间的局限，园林设计的跨区域发展进一步提高了园林设计的质量。
三、风景园林规划设计数字化策略
随着计算机数字化技术的普及，风景园林的规划设计朝着数字化方向发展的潮流已经不可回避，然而，由于园林规划设计学科自身的学科限制，目前真正契合数字化园林设计的理论以及技术几乎没用，往往只是通过引入其他学科的知识，从中牵扯到园林设计方面，可以看出，风景园林的数字化发展，还存在着很多的不足。
对于园林规划设计的数字化策略来说，具体可以分为以下四个环节，包括：环境认知、设计建构、设计评价以及设计媒介。根据这四个环节，形成一个整体性极强的网络规划体系。
园林规划设计的数字化策略，其形成和作用的前提为该规划体系中的所有要素都必须通过演化转换为“数字”，通过数字的标准化计量，实现规划设计的标准化、量化，然而，存在的问题是，其规划设计过程中，必然存在不能数字化的要素，于是，对于这部分要素的处理，在整体的规划过程中，凸显出来。
相比其他建筑，比如城市规划建筑而言，其对功能的需求相对较小，然而，又由于园林输入一种人文景观，其主观的审美充分较多，也就造成了其不可数字化（量化）的要素增多，在此基础上，就需要平衡数字量化和规划设计的平衡，一方面要使得园林有一定的美感，另一方面，要在充分量化的基础上，实现园林景观的整体性。
风景园林数字化策略有许多方面，比如空间环境模拟、生物景观模拟以及生态学分析评价等等，在技术方面，园林规划设计数字化，就需要在计算机上形成整体规划设计蓝图的同时，实现规划设计的可视化，方便从整体上把握园林的空间布局以及整体效果，通过应用虚拟技术，模拟风景园林模型，实现风景园林的模拟评测，在设计规划方面，就解决建筑成型之后的设计问题以及布局问题，进一步提高园林的审美效果以及生态效果。
另一方面，数字化策略，是基于人工智慧的数字化技术，其各方面能力还受到人工智能的局限，对于模拟的虚拟计算，都会和现实的空间存在一定的误差，数字模型的建设还有很大的优化空间。
另外，受到运算能力以及建造过程的影响，数字技术相对而言比较固定，很难针对具体的环境变得做出具体的反应，这样一来，很难实现风景园林的动态适应性。
结语
风景园林设计，一方面是一门古老的学科，另一方面，在新兴计算机技术的背景之下，赋予了它新的活力。其不仅是关系到建筑的理工科学，更是关系到审美的人文学科，在人类生活环境越来越复杂的背景下，风景园林的设计，获得了广阔的发展空间，注入了新的发展活力。
虽然计算机数字化技术对于提高园林设计规划整体效果有明显的促进作用，然而，不管是建筑学或者风景园林学，其数字化仅仅只是一次技术浪潮，风景园林设计，不仅是建筑学方面的学科，更是人文学科，对于数字来说，其局限性来相当明显，尤其在人类的审美方面，其数字化就显得空洞，因此对于数字化策略而言，与其说是技术的发展，不如说是人类主观能动性的发展。完善园林设计的数字策略，虽然在空间布局以及整体设计上面有很好的可行性，然而对于最终的选择，还得根据人的感官理想分析得出结论，因此，只能说数字化发展，给风景园林设计带来了新的发展契机。
参考文献：
[1]刘红滨.浅淡计算机辅助设计在园林设计中的应用 [J]. 中国园林，1997，13（2）：55-56.
关键词：色彩；南明山；风景园林；设计；应用
1 风景园林设计色彩及其分类
一般来说，组成风景园林的色彩分自然色、半自然色和人工色3种。自然色是指自然物质本身表现出来的颜色，如风景园林中天空、水体、植物和石材等呈现的色彩；半自然色是指虽经人工加工但不改变自然物质本身性质的色彩，如风景园林中经人工加工过的木材、金属和石材的颜色；人工色是指利用人工技术手段生产出来的颜色，如风景园林中所用瓷砖、玻璃等的色彩。
2 风景园林设计中各种色彩的综合运用
2.1植物自然色的运用
艺术心理学研究认为，人们看到风景园林景观时，最刺激眼球的首先是色彩，其次才是形体、线条与质感。风景园林景观的大部分由千姿百态的植物来装点，因此，风景园林设计中植物的选择和色彩搭配非常关键。科学合理的设计应该既考虑植物色彩的丰富多样性，又要充分发挥丰富的植物色彩自然优势。
2.2半自然色和人工色彩的运用
构建引人入胜的风景园林优美景观，需要设计工作者运用园林艺术手法，将各种植物的观赏要素与“硬性构筑物”等元素有机地结合起来。“硬性构筑物”主要是指山石、水体、道路、建筑、栏杆、雕塑、小品装饰和园林灯饰等园林要素。在“硬性构筑物”设计中，既要关注单个“硬性构筑物”元素的材质和色彩的美观，又要注重这些元素与植物色彩的搭配，以及这些要素相互之间的色彩搭配。在半自然色和人工色彩的运用中，要注意根据园林的整体布局，利用冷、暖色的自身特点，通过合理的搭配与处理，使园林空间达到美观生动的艺术效果。
3 丽水市南明山风景名胜区色彩设计分析
南明山位于浙江省丽水市莲都区城南2km处，与南明湖山水相映。根据丽水市城市总体规划，丽水市将形成“两城夹一山”的城市格局，南明山将从丽水市城区的一座郊外山转变成为“城中山”。根据南明山风景名胜区控制规划，南明山风景名胜区将成为城市绿心、绿肺，将成为市民双休日甚至平时傍晚康乐、休闲、观光频率最高的风景区。
3.1色彩在南明山风景名胜区景观文化方面的体现
在景观文化方面，南明山景区生态条件良好，具有千姿百态的地貌景观，历史上一直是宗教朝拜的圣福之地，至今仍留有丰富的人文遗迹，因而可以说南明山景区具有古、幽、珍、奇、秀的风景资源特色。根据以上资源特色和开发利用的可能，以及名声景区总体规划，南明山景区在景观文化建设方面的定位为：以摩崖石刻和寺庙园林为特色，以观光、朝觐为主的山水文化景区。据此特点，色彩设计在南明山风景名胜区景观文化方面应注意体现以下几点：一是在景群规划上，要突出南明山强烈的佛教文化氛围和摩崖石刻艺术特色，并将其融入自然山水之中，如南明山仁寿寺修建宋代，坐落于南明山半山腰上，周边植被丰富，在寺内外保存有众多的名树古木，悠久的佛教历史文化与之交相辉映，在苍翠质朴的环境下，弘扬佛法，传教育人，教化了一代代的丽水人民；二是在生物景观规划中，要加强和保护自然生态系统，除维护原有的植物群落外，要注重创造丰富的植物景观和生物景观，引入现代化的人文景观，丽水政府对南明山制定了“南明山桃园养生圣境项目”将现代化融入到南明山的开发中，打造出在绿色的包围下，在自然中养生、健身、休闲的旅游胜地；三是在建筑风貌规划中，要注重亭、台、楼、阁、廊、杆等各类建筑的色彩设计，使雅致、轻巧、秀丽的江南建筑风格得以充分体现，如南明山风景区的松风亭与遐观亭，红柱灰瓦，在一片绿景下，炫眼夺目，衬托出一片跳跃，轻盈场景。
关键词：风景园林；地形植物；水体建筑设计
建筑设计中自然景观的要素是非常重要的，它是构成要设计的场所的重要因素，其中地形、植物、水体尤为重要，地形是风景环境的依托和根本，地形的好坏决定了风景园林的以后走向，而植物给土地增加了活力还有生命，让枯燥的土地变得美化起来，水代表着柔和，它把土地那不和谐的棱角柔化，因此在风景园林的设计中把这些自然要素充分的结合起来，才会有更好的灵感，创造出更好的风景园林。古人崇尚自然合一的观念，这也被现在的一些风景园林设计师所引用，城市中的建筑对于风景而言极为冲突，而风景园林却可以在弱化这种感觉，生活中的突兀变得美化。
1 风景园林建筑设计中地形的具体应用情况
（1）园林景观主要是依托于相应建筑和建筑周边的环境，园林建设是跟周边的建筑的有机结合，这在很多情况下都有所提及，已经成为建筑界所公认的，园林设计最忌讳的就是建造出来的园林景观跟周边的建筑格格不入，景观风格彼此冲突，没有达到美化的目的反而变得别扭，园林设计也要考虑交通因素，不能给交通带来不便。诸多因素都决定了园林建筑对于地形的依赖，在园林设计之前，一定要好好考察园林周围的环境，然后结合环境设定相应的计划框架和一些轴线布置，以整个园林的走势为原则，设计出来的方案不但园林景观和周遭建筑完美结合，带有地域性的特点，在一定程度上会节省很多材料，节省成本。
（2）园林景观的地域性选择还要考虑到视觉的协调性问题。不同的角度去看这个园林景观都要感觉不突兀，并且建筑与地形之间构成相对明确的天际轮廓线，建筑的体积和具体的地形之间的研究尤为重要。在建筑的时候当地形的尺度远超建筑的尺度，那么建筑就会被遮盖，完全沦为景观的陪衬，只有园林设计尺寸和建筑的尺寸相接近的时候，才能达到两者相融合和的自然之美，对于整个园林建筑有着重要的影响。
2 对于植物运用的具体阐述分析
（1）在风景环境中，植物的布局会影响建筑的美观和空间的结构，并且很多园林设计会破坏本来的自然植被，其实这些自然植被是一个完整的自然生态系统，可以有效的去利用这些自然的植被，园林设计中应用这些植被，更能突出地域的特征，园林设计也会去降低的成本。在建筑之时一定要保证建筑的紧凑性，避免占据过多的地域，保存更多的原生植被，建筑物的布局也应该灵活，跟着地域的特性去建筑，这样没有那固定模式的约束，更加的美观的情况下也更好的保存了原生植被的面积。人们应该尊重自然生态系统，在建筑的时候在尽量不破的情况下，一些园林景观可以尽量的采用架空的方法不接触地面，实现风景建筑和自然环境之间的和谐共生的目标。合理适度的植物分布可以完善建筑外空间。让这个建筑显现更加美观贴近自然。
（2）植物的选择也很重要，选择好相应的植物搭配建筑，建筑会增添很多美感，植物至于具有一定的关联性，会把一些视觉要素有效的联合起来，让人生活在其中仿佛融入大自然。美学的角度看，植物的季节变化会给建筑带来相应的层次感，可以把死的建筑活化起来，让其融入环境，随着植物的变化而变化，在整体审美中起到协调的作用。树木和花草的完美结合会形成一个相对完善的生态结构。
（3）植物群落可以修缮建筑与环境之间的关系，在建筑的表面突出种植一些爬墙草之类的植物，把建筑变成欣然的绿色景观，再结合外面的园林设计，两相结合之下，更好的融入自然，植被的覆盖，再炎热的夏天，也有着一丝凉意。就算是冬天，植被枯萎，但是覆盖在墙壁上，多了一种苍凉的美感，比光秃的墙壁要好得多。
3 做好水体的应用控制
（1）水无孔不入最为柔和，水也是生命的源泉，水体流动，带动草木更具有美感，所以园林设计中水的利用不可缺少。在园林建筑中，一般要展开小型水体设计，小型水体更容易维护管理，园林中的水体大多数都是无源之水，都是人工注入的流水，小型水体更节省水资源，减少水的浪费，当出现污染严重的情况，政治起来比较方便。
（2）风景园林中水的利用最多的就是喷泉设计，其具有动态美的特点，喷泉要设计成循环向下的原则，可以节省水资源。园林设计中的喷泉设计应该匹配园林的大小设计，小巧一点更显美感。
（3）对于水系统的维护，延迟水的应用时间，需要在水中种植一些水生植物来调节水的质量，也可以放一些鱼类，让水系变得生动。
4 结束语
现代社会经济的不断发展，人们的生活水平不断提高，园林设计已经成为支撑整个城市的景观建设的重要因素，人们对于居住调节要求的逐渐苛刻，对于园林设计是一项重大的考验。在风景园林的设计中，完美的应用地形、植物以及水体，地形、植物以及水体之间如何完美结合值得设计人员的不断开发研究，创造出完美的生活环境。
参考文献
关键词：城市风景园林；园林设计；问题；对策
中图分类号：TU986 文献标识码： A
引言
市场经济体制下，风景园林设计的应用范围越来越广泛，人们的生活环境得到一定改善，对促进经济可持续发展发挥着重要作用。对风景园林设计中存在的不足进行分析和探讨，并提出相应的对策，有利于促进我国风景园林的长远发展，使人们的生活质量得到进一步提高。
一、风景园林建设的特色内涵和设计
风景园林建设涉及建筑、园艺、生态、文化、艺术、伦理、哲学等诸多领域，而不仅仅是简单的园林，在这其中中国园林更是集众家之大成，悠久而美丽，例如文明于世界的苏州园林。而当代中国的园林建设理应继承传统，结合实际，立足当下。既有传统特色，又有时代风味。与时俱进，开拓创新。一个城市的风景园林建设不仅关系到表象上所表现出来的城市文化品位和精神内涵，更与当地人的生活密切相关，风景园林它自身就是一种博大精深的文化，一种与自然和谐的系统，而生活于其中的居民无疑是最大的受益者，长居于此，个人的审美、素质都会或多或少的在潜移默化中提高。由此可见，风景园林建设的文化内涵也是非常重要的，然而这点却常常为人所忽视。在园林设计方面，首先，风景园林建筑工程实施前，一定要慎重考虑设计方案是否符合各方面的要求，是否符合科学发展的要求，是否与生态和谐，是否具有人文价值，是否符合城市发展的整体品味并有利于提升城市的文明形象。其次，要考虑其在施工上是否先进科学合理，建筑结构方面是否符合国家规定的安全标准，是否能达到投资商与消费者这两者之间的平衡与稳定。第三，要考虑风景园林建成后的使用功能是否完善，以及是否具有科学审美的人文内涵。这些都要求在设计制定之前，项目负责人要从整体出发，统筹考虑，优化组合，并各个击破，找出符合各方利益的设计方案。建筑设计师们要具有扎实的基本功：所作图纸要准确反映所设计方案，科学合理准确无误的计算，各方各面的积极协调合作，以及施工进程的有序进行；而且，建筑设计师还要综合考虑所建建筑的科学人文内涵，让建筑成为城市的文化品位的标尺，以及对当地生态的影响，要做到因地制宜，特色发展，实现人与自然的和谐统一。
二、风景园林设计的主要问题
（一）不科学、不合理
在风景园林的设计过程中，相关人员没有兼顾社会效益和经济效益两个方面，没有从生态、科学等方面进行考虑，没有对设计方案进行科学检验，导致风景园林设计出现不科学、不合理等问题，使城市园林建设受到极大影响。使生态环境遭到严重破坏，给城市经济发展造成严重阻碍。
（二）专业性不强
我国风景园林设计没有完整的标准体系，缺乏有效管理制度，大部分城市园林建设没有全面规划，使风景园林观赏价值和经济效益受到极大影响。由于风景园林设计的专业性不强，导致风景园林设计水平无法提高，在生态环境改善和城市园林建设上，不能给出可行、高效的意见，严重影响风景园林设计的发展。
（三）设计中缺乏科学性
在设计时树立科学的态度，也不具备设计的立足点。现在很多建筑企业在进行园林绿化的设计时都不尊重科学，对已经设计出的方案也不进行科学的检验，这样就不能保证园林设计方案的合理性，导致修建出的园林不能满足城市建设的需要。比如说，在有些设计中只考虑了设计的美观性，却没有考虑设计的可行性，这样在实际操作时就出现了问题，最终导致设计方案的修改或者是放弃。还有的方案在设计时没有充分考虑土体情况和基地的生态环境状况，这样在设计时就破坏了周围的生态环境和生物多样性，所以这种设计是不可取的。
（四）技术水平相对比较滞后
另外就是在风景园林的施工技术方面还有待进一步的提高，由于在沟通方面的问题，一些设计的意图没有得到充分的展现出来，一些比较好的设计思想没有得到有效的发挥，所以在效果上体现的不理想，这也就造成了施工技术不能够得到恰当的运用，再者就是由于我国的风景园林的市场还没有得到成熟的发展，在秩序的管理上存在着诸多的问题，施工人员的整体素质有待提高，从而在施工中会造成材料的浪费以及园林质量得不到保障。
（五）草多树少，空间利用单一
近几年来我国大多数的风景园林绿化植物的配置主要是以种植草地为主，这样做虽然可以使绿化的面积和绿化效应得到了扩大和提高，但是绿化的生态效果却并不明显。街道两侧的行道树和大面积的草地，都是单一的空间利用，在风景园林绿化植物配置中应注重层次的凸显，注意花草灌木的的综合利用。
三、城市风景园林设计的对策
（一）风景式园林趋向社区化、复杂化
未来的风景式园林的规划设计需要的不仅是设计师的努力，还需要政府、开发商和社会各相关领域的合作，设计师不仅要设计图纸，还要参与相关咨询、政策制定、流程管理、以及完工后的意见处理等服务，未来的风景式园林设计将变得更加开放，更加多元化。随着设计的多元化，面对大型综合项目时要与很多不同专业的企业合作，就必须拓宽设计的宽度。设计师可以大胆创新，运用各种不同元素和风格，使用各种艺术与科学新技术，创造大众喜爱的风景式园林。
（二）加强成本控制
当前，我国的风景园林绿化工程施工成本管理与控制主要包括采购策划、预算控制、任务分配以及质量管理等。采购人员需要按照采购计划来开展采购工作，促进生产要素的优化配置，防止出现工程成本增多的情况。还要加强对预算的控制，使得各个部门能够承担起自身的责任，提高对施工现场的管理效率，降低施工能耗。做好成本控制工作，最大限度地避免出现返工的情况，降低不必要的工程支出，这样不但可以确保风景园林绿化工程的施工质量，还可以保证施工进度。
（三）设计者尽量避免随意性
从整体出发，利用科学合理的设计方法，结合考虑当地的发展需求和人文历史进行整合设计。只有结合当地的历史文化背景、发展要求与周围建筑物的合理协调，才能真正达到科学合理的目的。同时，风景园林绿化植物在配置的同时还应充分考虑园林自身功能等方面的要求，及时了解和掌握植物的生长形态，及气象环境条件对其的影响，从而对植物的配置做到科学合理的同时，避免植物在配置中出现随意性和盲目性。更加可以凸显出了当地的文化特色及独特的风格艺术形态，使其更进一步的提升风景园林的整体绿化品位。
（四）加强风景园林乡土树种优势的发挥
在我国现代风景园林绿化中，乡土植物对风景园林的绿化同样起着非常重要的作用对风景园林的观赏也能达到很好的视觉效果，乡土树种是指在本地区域环境下自然生长的树种。这些乡土树种具有较好的适应性、经济性、观赏性以及抗逆性等优良特点，而且相对于其他外来树种而言，乡土树种更能适应园林建设施工地的气候环境和土壤环境。确保植物在生理、生化 、生态方面的功能均可正常且健康运转，继而进一步的使风景园林绿化植物的观赏性和娱乐性得到充分展现出来。
（五）对园林设计进行低碳施工和管养
建造一个低碳园林不仅仅是说说而已，而是要付出行动，将园林建设成型，创造一个低碳园林实体。既然是环保节能的园林建设，那就是在园林施工过程中依然要采取节能环保的措施。具体的措施是减少施工过程中施工机械的使用率。除了采取节能的施工过程外还要注意对园林的养护工作。在园林养护中二氧化碳的排放是一个重要的方面，减少二氧化碳污染的方法之一就是用生态的方法和手段来处理生态系统的变化，例如在园林中多种植一些乔木，增加植物的多样性等。
（六）选择施工单位时采用招投标的制度
若园林绿化的规模符合了一定标准，其主管部门就要实行招投标的制度。应该选择施工技术较强并且施工资质较高的单位，这样以优胜劣汰作为原则，选择出信誉高、施工的质量好以及施工资质老的单位，就能够将施工队伍资历不够的问题进行解决。
（七）向着可持续性和生态方向发展
现代风景式园林在规划设计中要注意与自然相和谐的原则。在最大限度的适应自然的过程中，按生态的原则进行规划设计是构建现代风景式园林的要求。在现代风景式园林的规划设计越来越重视倡导生态审美观，主张自然的野外之美，打造真实的生态之美，是因为这些因素是我们城市生活必不可少的一部分，这就需要规划设计者在将来的设计思维中不再停留于表面的美丽形式，而是将生态价值观与自然生态美学相结合，对于形式、功能和思想内涵的提升有更高的追求。在规划设计中还要注重可持续性，设计者要在节约用水用地、及时补充地下水、新清洁能源的运用以及恢复和保护本地特有的生态系统的完整性与多样性进行提升。在可持续和生态问题上的思考是风景式园林发展趋势的关键。
结束语
传统的城市风景园林设计，一直没有引起行业和社会大众的关注，这使得在风景园林设计存在着雷同感、陌生感、品味不高、文化内涵不丰富等问题，这不但会影响到市民对风景园林的欣赏和享受，更会对城市建设有着负面的制约。新时期，应该对这一问题进行彻底改变，通过行业内的积极思考，从积极发动公众参与、加强风景园林专业教育、科学行政管理、倡导结合等角度，形成风景园林设计的新体系和新方法，全面提高我国风景园林设计水平，为城市进步和发展、市民的休闲和生活，提供一个和谐、友好、清新、健康的场所。
参考文献：
[1]李泉煌.浅谈城市风景园林设计存在的问题和对策[J].中华民居（下旬刊），2014，05：15-16.
关键词：风景园林 城市设计 影响
前言
城市是由自然牛态系统和人工生态系统共同作用而形成的复合系统，风景园林自古以来都在城市设计实践活动中起到不可估量的作用。尤其从 19 世纪后半期开始，风景园林实践扩展到广阔的社会和大地环境的背景中，对改善城市环境和促进城市社会发展起到了极其深远的影响。
一、风景园林设计与城市设计的关系
1、基本含义
（1）城市设计的含义和内容
“城市设计”一词是由美国建筑师协会首次使用，其任务是旨在通过一系列的综合性环境创造和设计活动，为人们各种活动创造出有一定空间形式的物质环境，以满足在城市中生活的人们生理、心理要求，是以提高城市生活的环境质量、提升城市景观和城市整体形象的艺术水平为最终目的的，包括各种建筑、市政设施、风景园林及绿化的创造性活动。城市设计几乎与城市发展史一样历史悠久。但是，由于城市系统的复杂性及城市的不断发展变化，尤其工业革命以来，城市设计从最初的注重空间的艺术处理发展到了现在对人与环境互动关系的重视。 现代城市设计以对城市空间的组织和城市形态的表现为核心内容， 以提升城市环境品质，促成空间形态的可持续发展为根本目标，并对城市的演变和发展产生积极的影响。 它的设计对象包括宏观城市设计、 中观城市设计和微观城市设计三个层次。
（2）风景园林的含义和内容
风景园林是综合利用自然科学和人文艺术手段营造的人类美好的室外生活环境，其核心是协调人与自然及所处环境的关系。风景园林不同于以往城市设计中的观赏园艺和景观设计，后两者在空间和生命力的体现上都有不足；也不同于环境艺术和城市规划，这二者对文化和科学体现不足。风景园林结合了它们的长处，是在综合考虑环境、人文、社会和自然因素后进行的创造活动。
2、风景园林设计与城市设计的关系
（1）二者在设计对象和目标上具有同一性
风景园林的主要设计客体是城市的环境、绿色空间及城市公共空间，旨在通过风景园林设计实现城市环境的优化，为城市居民创建优美、和谐、健康的外部生活空间，实现城市居民生活质量的提高。城市设计针对的也是城市居民的外部生活空间，是对城市空间结构进行合理设计的创造性工作。其设计目的也是对城市居民生活空间的优化，两者在设计对象和目标设计上具有同一性。
（2）理论与学科的互通性
城市设计与风景园林设计均受到哲学、艺术与科学领域思潮和理论影响。从功能主义理论到人文主义理论的变迁都对人类的审美意识和社会潮流发生过导引作用，当然也直接对城市设计理论和风景园林设计理论产生了影响。其基本理论的同通性使两者的设计师能够实现学科上的相互渗透，城市设计师同时也肩负着城市风景园林的总体设计任务，需要在营造城市硬质景观、合理设计城市空间结构的同时考虑城市风景园林设计可能创造的景观与自然环境的协调性。风景园林设计师需要在了解城市设计需要和总体设计精神基础上，实现人与自然、景观与环境的和谐统一才能创造出好的设计作品。当今，人们对所处生态环境日益重视的形势下，城市设计与风景园林设计都面对着共同的城市生态问题，都需解决城市人群与自然相生相长的因素进行设计，这使两者在学科领域上也发生了共通。
二、风景园林理论对城市设计的影响
1、中国风景园林对城市设计的影响
首先，中国古典风景园林在道家思想的影响下，比较重视“意”，即园林所表达的情感与意义。它强调运用多种园林要素：自然界的花木、水、生物等自然要素，建筑物等人造物以及因二者呼应所产生的天、地、人和谐统一的美学境界。这一风景园林的设计方法对中国古典园林与现代城市设计产生的影响体现在设计的立意与布局上，无论是中国古代城市设计，还是现代城市设计，都以“经营位置”为主要原则，空间及各种设计要素的相互关系成为设计的最基本和具有决定性的因素。
其次，中国的风景园林重视空间的层次、延伸与渗透，强调通过有限的空间设计达到层次与空间更为丰富的效果。因此，古典园林更多的利用场地与周围环境，内部空间与外部空间相互作用的空间关系。因此我国城市的设计者们都运用了相似的手法，使其设计即能反映城市设计本身的意境，又能使城市整体的功能和环境得以统一，从而使城市空间和园林空间相互渗透，边界感消失。同时，风景园林中重视空间延伸的设计思想对城市设计也产生了深刻影响。当前城市设计总重视空间分隔以满足不同城市居民的行为和心理需求的设计就源于此。
2、外国风景园林对城市设计的影响
德国风景园林对城市设计的影响体现在德国将园林展与城市设计、城市发展规划相结合方面。以慕尼黑联邦园林展为例，可持续性发展目标贯穿各阶段规划的始终。瑞姆机场旧址因展览成为有生命力的新社区，其中设置了商贸区、居住区和绿色开放空间。在这一展览中，风景园林设计不仅仅关注园林的表达，更注重风景园林与未来城镇和社区发展规划的适应性。德国园林展规划往往结合城市开发的需要，各级政府和区域根据园林展提出的支持申请进行联合开发并提供支持。各园林展请求支持的主要领域包括：受污染区域的生态延续性研究、土质改良计划、洪水控制研究、生态环境保护研究、公共交通运输建设、配套文化设施、公共运动、娱乐场所配套等方面。园林展的设计即是对城市重新规划的过程，设计中增加了城市的绿地空间，发展了本地区城市公众的精神文化和休闲度活动空间。德国未来园林展还对风景园林规划区域联合进行了尝试，对实现跨城市地区、跨生态环境区、跨国家的整体风景园林规划进行了尝试。为未来城市发展中形成共同协调发展的大社区、提高城市国际化程
度提供了有益资料。
澳大利亚是风景园林对城市设计影响较大的国家。园林城市堪培拉已成为世界十大绿都之一，它的城市建筑分散地隐蔽在森林之中，具有浓郁的乡野气息。该方案由美国芝加哥风景园林师瓦尔特•伯利•格里芬于 1912 年设计。设计师充分利用了城市周围的自然山峦和水体，运用绿色开放式设计理念，对城市空间进行灵活的、开放的设计，反映出澳大利亚国土辽远开朗的地理特征的同时，又结合居住在城市中的人群对空间的动态体验和感受，考虑到室外空间尺度的不断变化，使优美的自然环境与人工建筑相互渗透，给城市中的人们创造适宜生活的环境以及可以让人们从不同视点欣赏美丽的景观。
【关键词】风景园林设计；地域性；体现
前 言
现阶段，风景园林建设在我国各地区广泛开展，这在很大程度上带动了我国园林设计行业的进步。但是设计过程中，存在有景观模式化现象，导致很多不同地域的城市有着相似甚至相同的园林设计，这些设计虽然具有绿色理念，但是却失去了不同地区间不同的特有的本质与风格。鉴于此，地域性园林设计开始逐渐荣誉到风景园林规划理念中，主要从区域特点出发，营造出独具风格的景观空间。
1.地域性概述
1.1地域性概念
有学者指出，地域性就是与一个地区相联系或有关的本性或特性。或者说就是指一个地区自然景观与历史文脉的综合特性。也有学者认为地域性就是对于某个特定的地域，其中一切自然环境与社会文化因素共同构成的共同体所具有的特性，地域性就是我们划分地域的标准，它可以是自然属性的，也可以是社会属性的。本人认为地域性的概念就是在地域划分中，一个地域与另一地域格局相区分的本质特性，即划分地域的标准，而这种标准通常是文化形态，但是也不仅仅如是。
1.2地域性的属性
第一，动态变化性。影响其变化的外在因素有两种：一种是通过对地域的社会文化要素或经济、技术要素的影响而间接的作用于城市、建筑及景观；另一种则是非本土形式或某种外来风格的直接“殖民”。第二，是系统性；第三，外在多远差异性，主要表现在宏观层面上不同地域之间的相互比较。第四，内在趋同性，即地域划分的因素在地域空间范围内具有普遍性或代表性。
2.风景园林设计中的地域性表达
2.1地域景观与自然环境
景观源于自然的本性，是人类对人居环境的美好追求。自然环境自始至终对园林景观起着决定性的作用，从而形成了“类自然”的园林美学原则。在这里，自然环境首当其冲影响到设计区域的整体面貌，我们可以从地形地貌、气候条件、乡土植物三个方面考虑。
2.1.1气候条件
在影响和决定地域景观设计风格的自然因素中，气候条件是一个最基本、最具普遍意义的因素，是衡量形式存在合理与否的第一把标尺。通过设计和技术的手段，使景观能够充分适应地方的环境特征，这实际上也是一种对地域特质的表达。因为气候的差异是形成各地地域差别的重要原因，它影响到地域的水文条件、生物条件以及地形地貌，也造成人们生活方式的差异，从而极大的影响到园林地域风格的形成。
2.1.2地形地貌
地域性特色的景观应当尊重原场地的地形地貌，与其周围环境和谐共生。这种关系并非被动的适应和仅仅保存原有景观，而是将景观创造性的融入环境之中，形成更加完美的景观。场地的地形地貌不仅对景观形式有直接的决定作用，而且一个地区明确突出的地形和地貌特征会潜移默化地影响人们对该地域的空间认知。
2.1.3乡土植物
乡土植物，指在当地自然植被中，观赏性状突出或具有景观绿化功能的高等植物，它们是最能适应当地大气候生态环境的植物群体。园林设计中，地域性体如下：首先因地制宜，适地适树。其次，景观植物要反映出地域特色。植物是园林中最重要的造景要素，并且受气候的影响最大，在不同的气候条件下生长着具有差异性的植物品种和植物群落。
2.2地域景观与文化传统
首先，传承传统文化。设计领域有关对传统文化继承问题的探讨也一直成为设计师关注的重点之一，由此反映在设计作品中，传统文化为风格的产生和形式的生成提供了基础。在当代相当的城市公园设计中，传统文化表达得非常明显，因为归根到底，文化传统总是一种永恒的变化过程，它最要的特征就是它的连续性。文化传统也不是太抽象的概念，从形式方面、内涵方面，文化传统都能得以体现。
其次，传统形式的借鉴。从形式方面看，风景园林设计对文化传统的表达首先体现为对传统形式的借鉴。我们不能否认历史片段的魅力，当一种文化传统通过某种形式显现出来的时候，它具有一定的稳定性，人们对这种片段的模仿或再
现，有可能传达所包涵的特定意义。
3.地域性风景园林的营造实践
本人以浙江省某风景公园为例，对如何在浙江地区营造地域性风景园林进行分析和探讨。该公园位于浙江省南部某市区，占地86.5km2，距离该市区中心仅2.7km。本次对该公园的风景园林设计规划基于体现该市区地域特色，以休闲游览活动为出发点。其主要的设计方向是以山水为主打，致力于将当地文明融入其中，并能通过设计深刻反映出当地历史文化。
3.1.保护当地自然景观
此次园林规划工作注重保护当地特有风貌，以当地原有山地和植被为立足点开展丰富的构建，一方面努力让该地区特有自然风貌醒目的呈献给观光游客，同时还要注重各景观构成间的整体联系，做到政治与观赏相统一。
3.2注重运用田园风光
田园风光也是反映地域间差异性的一个重要表现，它所应具有的景观特征所展现的是当地人的农耕文化。故，本次园林规划有针对性的对场地中的田野和山村进行了保留，这样不仅能够为市民提供感受当地自然风光的场所，而且保留场地也是保留了当地原有的土地利用模式，从而能够减少公园建设给当地带来的负面影响。
3.3城市特征的运用
浙江省该市区目前正致力于迈进山水园林城市，当地原有的文明遗留下来，以景观的方式展现给世人，在实际规划中，这一部分景观一定要加以充分利用，并适当加入当地特有的工业景观要素，使之与观赏、游憩结合。这样一来，便于向市民展现该地区文化古貌的同时反应出当地的工业发展历程。
3.1.4传统文明的再现
该市区作为浙江省著名文化古城历史文化源远流长，在实际园林规划建设中，我们要充分发掘当地特有文化所具备的时代性特征和地域性特征，并将其充分融入到园林规划中，结合游线设置，向市民及游客展现出当地古老文明的流传历程。
3.5景观结构
此次规划方案在该公园地区设置了如下景观，现具体介绍：
首先，该公园北侧有多个池塘，规划中可以将其联系在一起，构成一个整体湖泊景观。其次，在该公园的山水结构中，出于对公园规模的考虑计划建成后形成两条水系。第三，从空间角度将公园划分，形成4各区域，设计中将附近3座山体规划到设计之中。此外，还在当地设立10处景观，如荷塘晓月耕织园等。
小 结：
综上所述，风景园林设计中加入对地域性特色的考虑是现阶段风景园林设计行业个性的展现，特别是其中地域文化的体现也是构建和谐社会的重要组成。可以说，想要通过风景园林设计来体现当地独特的风格，就需要让风景园林设计具备地域性特征，对于现当代园林设计师而言，也是其营造与地域相符的独特景观设计的职责所在。如果园林设计中缺少对地域性的展现，那么设计本身将会成为无源之水，无法深刻融入到当地的人文风貌之中。
参考文献
[1]杨芊芊.风景园林设计中有关生态学原理的初步思考[D].北京林业大学，2011.
【关键词】风景园林；设计；植物；配置与规划
中图分类号：K928.73 文献标识码：A
植物在园林建设中具有至关重要的作用，能让园林充满生机，带给人一种与大自然亲近融合的感觉。园林建设的目的就是改变城市生态环境，进而为生活在城市的人群创造一个安稳舒适的生活环境，而对园林中的植物进行合理配置与规划，不仅能进一步增加园林与城市周边环境的协调感，还能体现出一种自然美感，在改变城市生态环境的同时还具有极高的欣赏价值。基于此，笔者结合自身工作实践，作出以下几点分析探究。
1.风景园林设计中植物的配置与规划概述
1.1植物的配置
风景园林中植物的配置与规划必须结合风景园林的布局与植物的习性来确定，进而科学的配置与规划园林植物，合理利用植物改善环境的作用，充分发挥出植物在园林中的价值，从而达到维护生态平衡、美化环境、提高人们生活质量地目的。由此可得出，园林建设的重点就是对园林植物进行科学的配置与规划。园林植物的配置与规划主要包括下列几方面：一是结合风景园林的布局与植物的习性，选择植物的种类与组合，且以符合园林设计要求并具备一定的观赏价值为前提，从而将不同种类植物合理进行搭配；二是植物的配置与规划还应充分考虑与园林中其他要素的契合度，如与喷泉、建筑等园林要素的契合度，只有具备较高的契合度，才能体现出园林的美感[1]。
1.2植物的季相
植物的生长特性导致植物具有季相性，即在不同季节植物的外貌会随季节变化而产生不同的变化。植物具有季相性并不是坏事，因植物季相性而导致外貌色彩发生不同变化反而会令其具有更多的观赏价值。植物具有季相性就表面植物的配置与规划必须与季节相协调，气候的变化会导致不同植物的季相出现差异，例如颜色深浅、不同的发芽与开花时间等。除了气候园林土壤、相关的养护管理等因素也会对植物季相变化产生影响，所以，应采取人工控制季相变化的方式，确保植物季相变化所带来的观赏价值。例如人工授粉提早或催延花期，使不同开花期的植物同时开花。科学的配置与规划风景园林植物，不仅给人创造一个舒适、极具美感的生活环境，还能增加园林观赏价值，使园林一年四季都充满生机，各具特点。例如春天满园山花灿烂，夏天荷花映日心渐凉，秋天硕果满园，冬天腊梅飘香等。园林植物的配置与规划应充分考虑四季的景观价值，从而使配置与规划的植物更贴近自然。同时为了确保植物由于季相而影响观赏价值，应采用花、草、树木相混搭的方式，正所谓红花配绿叶，这样就能增加植物间的协调感，从而使植物的观赏价值一直延续。
2.风景园林设计的植物配置方法
2.1花木有机结合
配置园林植物时，应将观花和观叶植物有机结合，选择颜色深红的鲜花，搭配绿意盎然的树叶，以此增加景色层次感，形成一个强烈的对比，给人一种视觉冲击，例如映山红搭配常青树，百合花搭配红叶李等等。此外，一些四季常绿的植物也是不错的选择，例如柳树、常青树、梧桐等，四季常绿使园林充满生机，进一步增加了园林的观赏价值，同时也带给人一种生机蓬勃的感觉。
2.2层次搭配
风景园林设计的植物配置中应特别注意植物层次搭配，合理的植物搭配，能增加景色层次感。例如将不同颜色的花木有机搭配组合，使花木之间形成一个强烈的对比，以此丰富色彩，让
层次更清晰。如将1米高的常青树、5米高的红枫树、10米高的银杏树以由低到高的排列方式进行配置，这样给人一种不同层次颜色清晰分明的感观，先是1米高的绿色常青树，再是5米高的红色红枫树，最后是10米高的黄色银杏树[2]。
3.风景园林设计中植物配置常见的艺术手法
3.1对比与衬托
植物的形态千姿百态，通过对植物形态、颜色等的充分利用，以此形成对比，从而加强园林艺术感与美感，提高园林植物的观赏价值。园林植物的搭配，最关键的一点就是协调感，高度的协调感会增加园林的自然美感，给人一种给贴近大自然的感觉。因此，在进行园林植物搭配时，应注意植物的形态、颜色等，对于形态、颜色差异较大的植物不要随意组合搭配，否则就会带给人们一种不协调的破坏感，极大的影响园林的观赏性。
3.2动势与均衡
由于植物的形态千姿百态，有些植物形态规整，适合栽植在园路旁；例如枫树、石楠；有些植物形态随意，适合栽植在园林空旷处，例如柳树、松树。在进行植物配置与规划时，必须注意植物的动势，从形态、颜色等方面充分考虑植物之间的协调；在考虑植物动势进行配置的同时，还应对不同植物间不同的生长周期进行充分了解，从而避免植物配置时出现不平衡情况。
3.3层次与背景
风景园林设计最关键的是景观的层次感，若是设计的景观层次感过于单调，将直接影响整个园林的观赏价值。因此，设计人员应充分了解园林特点，从而尽可能多的利用各种不同形态、颜色的植物进行多层次配合，例如将不同颜色、不同花期的鲜花配置在一起，将高低、颜色不一的树木有序排列在一起，以此增加园林景观的层次感。此外，配置园林景观树时，应是有序的由低到高，前景树应比背景树低，且背景树的栽植密度应尽量过大，以此组成一片绿色屏障，且颜色应为深色，区别于前景树，从而使人产生一种强烈的视觉差异，增加观赏价值[3]。
4.风景园林设计的植物配置与规划应注意问题
风景园林设计的植物配置与规划在整个园林工程建设中，具有举足轻重的作用，因此，加强风景园林设计的植物配置与规划应注意问题的了解非常有必要。在风景园林设计的植物配置与规划应注意问题主要有以下几点：第一，园林中必须具有大面积的绿地，这是风景园林设计的植物配置与规划的基本条件。第二，配置与规划植物时，应对不同植物的生长习性与季相性有仔细了解，充分遵循植物的生长规律，在必要时采取科学的人工控制方式，从而确保植物的可持续发展。第三，对园林的土壤情况有仔细了解，确保配置的植物应能较好适应该生长环境，尽量避免引种、迁移情况造成成本增加。第四，禁止选择有异味、易对人体产生危害的植物，对园林的杂草情况进行了解，防止恶性杂草入侵。第五，植物配置时应充分考虑四季变化情况，确保配置的植物在四季中都具有较好的观赏价值。第六，加强园林植物病虫害管理，严禁使用对人体有害的化学药剂消除病虫害，同时还能采取生物防病虫害的方法对园林环境进行保护。此外还应设立警示牌，严禁随意践踏草坪或建立一个开放性耐践踏草坪专供人们游玩嬉戏，以此避免人们对植物的伤害。在进行风景园林设计的植物配置中与规划时，应对上述注意问题有充分了解，从而使风景园林设计的植物配置中与规划更科学合理[4]。
5.结语
总之，本文对风景园林设计的植物配置与规划进行了分析与探讨，具有非常重要的意义。对园林植物进行合理配置与科学规划是园林建设的重中之重，不仅有助于增加园林的观赏价值，带给人一种更贴近自然的美感，还能节约管理成本，促进我国现代化城市建设的可持续发展。
【参考文献】
[1]李旭东.浅谈风景园林设计的植物配置与规划[J].科教导刊(中旬刊)，2010，12：236+242.
[2]亢洪保.园林生态设计之植物配置[J].华章，2011，35：368.
Abstract： In the design of modern landscape design， the art form and ideas of construction convert the design thinking from the abstract into concrete manifestation form， presented in front of us， express and represent the modern landscape charm with its unique form characteristic.
关键词： 构成艺术；概念要素；现代风景园林；设计思维
Key words： constructive art；conceptual elements；modern landscape design；design thinking
中图分类号：TU986.2 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2014）15-0318-02
0 引言
风景园林设计是否只须重视园林技术，有了亭台楼阁、水景、布置了奇珍异草，就是一个好的园林？对基于艺术与设计的基础――构成艺术，认为对于园林设计没有实际用处，不需要其美学理念，从而忽视构成艺术对设计隐含的实际功用。
1 构成艺术的产生及理念
构成艺术是一种美的形式。美是大家所熟知的，它源于艺术，发展于艺术。设计又是什么呢？谈到设计还要追溯于20世纪初的包豪斯，当时德国魏玛市的公立包豪斯学校，也就是后来到设计学院――这个世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，它的成立标志着现代设计的诞生。包豪斯的院长建筑设计家华尔特・格罗斯提出“艺术与技术的新统一”口号，使欧洲长时间的现代主义探索最终在此形成了一个完备的体系。正是它孕育出了构成艺术，对后来的形形的设计理念形成了深远的影响。构成汉语的意思是形成、造成、结构，在艺术上实际就是把形态要素按照形式美的规律进行创造组合。构成概念的产生起源于俄国的构成主义运动，也称之为“至上主义”运动。包豪斯学院当时启用了一批受这个思想影响的名家，有表现主义画家伊顿、构成主义设计师纳吉、俄国构成主义、抽象主义画家康定斯基等，他们对于设计基础教育的诞生，及后来的艺术设计院校开设的设计基础课――构成奠定了基础。伊顿被公认为世界第一位系统地创造现代设计基础课程的人，剖析了对形态、色彩、材料、肌理的深入理解与探讨；分析形式构成的韵律、结构、规律。包豪斯的构成主义即吸收了构成主义和风格派，又吸收了立体主义的理念，更好地运用形式要素及几何结构，摆脱了纯艺术的目的，致力于纯美术与应用技术的共性研究，追求艺术与技术的新统一。
构成的理念在现代风景园林中的体现。风景园林设计曾几何时从我们身边悄然兴起，大到城市小到地方，其实对于我们风景园林是既古老而又年轻的，在我们熟知的人类文明历史长河里，园林的形式就早已呈现。从周文王建的灵囿，到现今遗留下来的历史明园；西方的古埃及到保存下来的皇家园林都是风景园林设计深深的历史渊源。20世纪初的现代主义运动对风景园林设计起到一定的影响，现代主义相当程度的受到当时德国国立包豪斯学院构成艺术理念的影响，也就是就是将技术与艺术和谐的统一，而现代风景园林设计应很好的将技术与艺术进行统一，对于艺术的设计形式构成艺术理念应更好的掌握融入。
2 构成艺术的形式在实际设计中的运用
构成艺术在很早就被人们出自本能的在运用，比如构成中对称、分割等元素在传统的欧洲古典风景园林布局里就有所体现。法国园林均衡而和谐，凡尔赛宫的那份大气磅礴的简洁与开阔让人叹为观止，它的整体布局就是以十字形的人工运河为中轴对称的形式体现，这个刻意雕琢，视野开阔的人造园林，许多地方都是按照严格的几何块、面图形布局。圆形、方形、直线、曲线，都被设计营造成水池、草地、道路、甚至琳琳的植物都被修剪成整齐的几何体造型。绣花式花坛等造型，橘园中的四块草坪，图案形式的纹样进行着重复组合、排列分布，整体看上去都很具有构成艺术的形式美感，宛如一个用植物塑造的重复构成、近似构成纹样，很具有造型韵律。
构成中抽象的概念元素――点、线、面、体的形态构成要素在风景园林中被运用及体现的比比皆是。这种构成元素在三度空间中以一种具象的可见实物，呈现在我们眼前时就已充分渗透、融入被置换到了风景园林的设计里。设计师伯纳德・屈米设计的法国巴黎拉・维列特公园，在结构上就是由点、线、面这种构成的形态要素，形成的叠加呈现了其相互的关联。屈米用点系统、线系统和面系统的彼此交叉、重叠把原有的南端科技工业城，中部偏北的多功能厅及北部的音乐城合理的组织了起来。30个红色构筑物，以点的形式安排在了网线交点上。这些钢结构构筑物的形态就其本身就很具有构成中立体构成的形式，其结构以立构的面材、块材等的体块元素的多样组合。而每一个红色的构筑物，对于整体的设计都是一个“点”的概念。公园中的空中步道、运河边带波浪形顶棚的长廊、林荫大道、曲径通幽的小径以及沙丘园中的波浪形的带状场地也是很具有构成艺术中“线”的形式美。分布在内大大小小的主题园、大片草坪、建筑铺地、水体都以“面”的形式在展现。
构成艺术中形态构成要素――线的形式运用是多样化的。线在美国福特沃斯市的伯纳特公园就有很好的运用。设计师皮特・沃克在方形的场地上以几何网格的叠加手法设计了草坪、树林、水池、等场地。通过正交和斜交45°的线型网状道路，形成了米字型图案，使绿地的自然空间与公共场所的硬地空间，好比构成中的重复骨骼形式，展现在人们眼前。该路形成横向的网，与竖向排列的水池里，管状恰似烛光的小型喷泉灯，形成了纵横的对比，妙趣恒生。还有其设计的加州科斯塔梅萨广场入口处的设计独具匠心，很具线形发射构成艺术。双环水池形象地运用了发射构成的同心圆形式展现水电涟漪交错，为了模仿从中心点传出的涟漪，通过不锈钢材料构成了三圈满溢的同心圆水池，又连续用了三圈整齐的瓷砖步行路，划分了三圈修剪整齐的草地，强化了涟漪的同心圆图案效果。肌理是一种构成中的视觉表现形式，可以丰富视觉效果，涟漪的圆环中，大石块铺在清浅的水池底部，与满溢的水面、细密的草地，在不同角度下形成了丰富的肌理效果。设计师通过直线，曲线、肌理的运用加强了美感的层次。
这种运用线构成及构成艺术形式进行的设计，还运用在了其他景观园林的设计里。如哈格里夫斯设计的辛辛那提校园鹦鹉螺广场运用的硬地铺装纹理。鹦鹉螺这一分型图形本身很具有分割构成的形式，分割构成可以以数列级数作为渐变分割的手法。本身很具线构成美感的设计里，还运用了大量的细小的鱼鳞纹填充在鹦鹉螺自相似的分形结构里，粗细、虚实的线充满了丰富的肌理构成效果。同样在辛辛那提校园里还有三条舞动的曲线与直线相交的道路，也充分展现了线的美感，为设计增添了律动的形式美。
位于广州市工业大道的光大花园，虽然完工的实际效果跟设计效果图相比略有偏差，但设计者的设计理念还是相当程度的反映了出来，设计者运用了当地地域生长的榕树根作为元素，以线的形式作为体现，形成步行系统与景观系统的榕桥，这些飘然凌波的水廊、榕桥把线构成的形式很好地结合在设计里。形态构成要素――体的形式在哈普林设计的俄勒冈州伊拉・凯勒水景，就是很好的立体构成效果。每一个尺度举大的水墙、水台阶的块体结构瀑布，就是一个个立构的体块积聚体，及具韵律感，视觉上加强了水声轰鸣的心理效应。构成艺术的面构成、重复、近似构成在德国凯宾斯基酒店花园里有很好的运用。彼得・沃克设计里的植物、道路、修剪整齐的绿篱、草坪，就似融入了构成艺术的形式，对形态构成要素的点、线、面空间进行实体置换，完成的一幅植物景观的重复构成。灰色道路形成的垂直、水平的井字形形成了重复构成的骨格线。其间的每一个单位空间里，是一个个规则的基本形，通过黄杨绿篱进行了线性的围合，形成这个相对封闭的单元空间。以线形活泼形式呈现的贯穿其中的灰色步行道并没有对分这个单元空间，而是用对称与均衡的构成形式斜分了这个单元格，使左右空间形成倒置的面变化，巧妙处理了呆板的构图。这组斜切线也起到了构成艺术中行列移动的骨格变化形式，使看似呆板、重复的步行道以活泼灵动的形式呈现。三角形红色碎石地面和绿色草地形成了强烈的色彩对比的构成形式，修剪成立方体的紫杉篱成点的形式也灵活地分布在各个基本形空间里，重复地使用，使得较单调的重复构成更趋于灵活的近似构成表现形式。整个设计通过数个这样规整的正方形景观单位，进行了重复、近似、色彩对比等的构成艺术处理，使设计平淡的场地增添了活力。构成艺术中肌理构成、近似构成有很大的拓展空间，顺德美的总部大楼前的景观设计就具有一定的肌理和近似构成的形式美感。这个设计构思源于岭南地域特色的桑基鱼塘，设计者运用近似的手法将土地肌理延伸成水景，绿地，硬地铺装。通过道路、栈桥形成的网格，分割成近似构成似的几个基本形块面，每个近似形中分布了形态各异但又不同形式的水景，绿化种植区的绿地、硬质小广场的铺装、以及采光井。使得每个形态各异的区域带给人们丰富的肌理层次感受。
3 结语
由以上的分析可知，构成艺术的形式、理念，在现代风景园林中的运用是非常鲜明的，许多有名的风景园林设计就是融入了构成艺术语言呈现出来的，并在重视功能作用、空间多用途的同时也重视着美的作用。虽然在风景园林里一般不能直接看到，书本上纯粹的构成艺术，但却也能感受到这种构成艺术的存在，这说明构成艺术的手法实际已充斥在了现代风景园林的设计里，其理念不单被纳入到造景的元素里，同时也渗入到了整体的设计思维里。构成艺术的抽象视觉元素点、线、面、体纯粹而又基本，构成艺术的各种表现形式概括而又变化多样，这一切同时又蕴含着无限美的可能性。当它们被赋予现实的形态呈现时，其表现形式是可以无限多样的。现代园林设计应顺应着这一趋势，在保持实用性的同时也要更多关注美带给人们的精神氛围，辅助风景的作用性。通过构成艺术的启迪，将构成艺术的抽象概念转化成现实形态，使得表现形式可以无限多样，相应的设计将可以赋予多样的形式和生机，并将使得风景园林的设计主题，创意构景更加丰厚多彩。
参考文献：
[1]李友友，栗军，李根京编.21世纪全国高等院校艺术设计精编规划教材《设计构成》.
[2]林墨飞，唐建，于玲编.中外名园欣赏[M].
[3]马克辛，李科编.高等院校环境艺术设计系列教材《现代园林景观设计》.
[4]孟刚，李岚，李瑞冬等编.城市公园设计[M].
关键词：风景园林;建构;地形设计
收稿日期：20111103
作者简介：陈军伟（1985—），男，河南太康人,天津城市建设学院规划与建筑系硕士研究生。中图分类号：TU986文献标识码：A文章编号：16749944(2012)05008604
1引言
在符号、图像、观念的组合与物理实体的建造之间存在着主观与客观的区别。前者仅仅是人类心智与想象力的运用;后者却在其本质上关联于人类的物质性身体与知觉。在哲学史上,笛卡尔式的身-心区分为前者作为高级文化的自我认同提供了理论支持;而后者的独立性质,在20世纪现象学哲学家梅洛-庞蒂对人作为“身心统一体”和“个体化的身体性存在”的思索中,才被提供了鲜明的理论基础［1］。
然而,符号、图像、观念的构成与物理实体的建造之间的区分并不易分辨。在信息化和充斥图像媒体的环境中甚至有更加模糊的趋势。这种混淆,在现代建筑和风景园林设计的理论中造成了麻烦［2］。
舞台布景的画面也能提供几近真实的知觉体验。然而,建筑和风景园林设计为人类提供的独有的环境体验,却是让人从现场感受到其建成环境的意义。建造产生出环境的艺术品质,这是它们最终区别于布景术和其它一切图像艺术的关键。
空间、体量、色彩、质感，以及材料、结构、构造、建造——无论建筑还是风景园林设计产品都涉及这些因素的选择、布置和操作,产品的美学品质从中产生。与第一代现代主义建筑师一样,早期现代风景园林设计师为先锋派美学的空间效果激动不已［4］;也曾深受后现代主义的符号学手法、地域主义的拼贴手法等“潮流”的影响。如今,后现代主义的理论和实践早已遭到普遍的怀疑和抛弃,然而它在现代中国的风景园林规划和设计中仍然大量存在。如今,建筑学理论已回过头来梳理现代建筑运动,其结果是建筑史的重新书写。“建筑是具有物性的物体,而不是符号［3］。”这种观念反对将建筑和风景园林设计产品符号化、图像化、观念化,由此产生对后现代主义的拒斥。
但在中国风景园林设计领域,将“景观”视为纯粹图像和“意向”,而将其与材料、构造和建造过程割裂,将后者单纯作为手段的思维习惯仍然普遍存在——其后果,就是使大量风景园林设计产品看似一种“布景技巧”的产物。混凝土造型和石材贴面等装饰性构造被滥用［4］、众所周知的“意向图”的流行以及效果图公司令人惊异的兴旺繁盛都只是表面的现象。
本文是一个引论性质的考察,意图对风景园林设计中图像性(广义的图像性)和建构性之间的关系进行梳理。并为考察当代风景园林设计的困境与成就提供一个有价值的新的理论视角。由于篇幅所限,本文将重在批判和理论梳理,而将详尽的实例分析和理论建设留待独立成篇。
2风景园林中的建筑分析
2.1建筑学的启示
在中国建筑学领域内,美国学者弗兰肯普顿对现代建筑历史中“建构文化”(Tectonic Culture)的研究是近几年最为人关注的理论话题之一。2002年《时代建筑》等平面媒体的热播、南京大学召开的学术研讨会，以及网上一些学者对中国所谓先锋建筑师的批判和辩论［5］,曾一度引起了对这一话题的热情。当然,一个理论方向的价值并不在于其一时流行的程度,而在于其与学科本体的紧密联系或应对现实问题的持久启示意义。建构虽然渐渐被认为是“建筑学的基础之一”(与空间属同等层级)而并非革命性的先锋主义,但其影响并未消退。建构议题被认为可对中国当代“充斥消费文化”、过于功利化的建筑行业发挥持续的平衡作用;对建筑中结构和构造思维的训练逐渐渗透到中国许多知名院校的建筑系教学中［6］,补充了传统单一强调空间想象力的“空间构成”训练的不足;而《当代建筑构造的建构解析》(2005.11)、《材料呈现》(2008.3)等“建构”议题著作接连出版,特别是弗兰肯普顿的代表作之一——由同济大学王俊阳教授翻译的《建构文化研究》中译本在2007年问世和受到的广泛好评,使“建构”成为了建筑学“自主性”讨论中最核心的主题之一——这些都表现出该议题在中国仍然显著的生命力。
风景园林的现代主义滞后于建筑现代主义运动并受其影响:这里仅需指出两个例子:一是欧洲20世纪早期的风景园林现代主义潮流由建筑师设计的展览花园引起;二是美国“哈佛革命”中格罗皮乌斯教学思想的影响。
众多案例显示出风景园林设计与建筑设计的竞争和互渗关系:一些建筑作品以其高度精美的室外空间塑造“侵入”风景园林的领域,其影响甚至被写入现代风景园林设计的历史。例如建筑师路易斯·巴拉干和卡洛·斯卡帕［7］。
2.2建构的含义
弗兰肯普顿在《建构文化研究》中对建构(tectonic)进行了词源学、人类学和哲学诸方面的考察。
(1)tectonic发源于古希腊人对木作工艺的称谓,强调材料构件之间的连接,强调“铰接节点”和“编织”而非砌筑堆积和烧制塑形。
(2)tectonic所指向的编织技艺在许多文化圈中与巫术性仪式和宗教传统密切相关,它是人类一种仪式化的体验过程。并非单纯的工艺技术。作为一种海德格尔所谓的“技艺”(techne),它以物理实体的建造和身体-知觉的经验,而非引用语言符号的“所指-能指”关系来生产出文化意义。
(3)以tectonic的视角来考察现代建筑史,我们会发现建筑的艺术性和人文内涵的生产并不仅仅来自空间布局、体量形式的创造和符号形像的引用:许多最优秀的建筑师把更多(至少不是更少)的精力投入到结构、构造和建造过程的诗意处理。
如弗兰肯普顿所言:“我在本书里关注的并不仅仅是建构的技术问题,而且更多的是建构技术的表现可能性问题。如果把建构视为结构的诗意表现,那么建构就是一种艺术……建筑物无法避免依附于大地的天性,正如它包含视觉风景园林的成分一样,它也包含建构和触觉的成分［3］。”
如果现代建筑运动中的确存在着根深叶茂且至今仍在成长的“建构文化”——即以建造、结构、构造的安排生产出艺术性和人文意义——那么我们反观现代风景园林设计的历史和现实,或许能够得到一些启示。
2.3风景园林中建构议题的局限性
然而在讨论建构对风景园林设计的意义前,我们首先需要理解建构议题的局限性。风景园林规划设计具有多元性学科内核［8］:风景园林规划、游憩规划与城市规划、城市设计同属“规划”层面,其运作不会延伸至物理性的建造,而风景园林资源管理与视觉管理评价更是与建构无关。唯有同建筑设计处于同一层级的“风景园林设计(LA Design)”,由于其核心内容是将设计延伸至施工完成,从而不可避免的存在建构的表现性问题。
另一方面,植被作为风景园林设计的材料,其几乎不可剥夺的自然性格也限制了作为人工材料进行加工处理、和处理手段上技术革新的可能;风景园林没有室内环境所需的严格的功能维护;大多数时候风景园林结构仅需抵抗交通和地面停留的重力……所有这些都使得风景园林设计与人类社会生产力变革的联系远不及建筑紧密。作为风景园林设计的物理实体,土地与植被如同大自然本身,似乎仅仅是循环演进。
2.4景观布景术——图像与符号滥用的源流
然而,当代的“自然”早已被高度人工化,即便是看起来原始的风景,也成为人类监控、管理和旅游消费的对象。问题不在于一处景观是否被人工化(对“自然式”与“规则式”的武断划分已变成一种误导),而在于它被“人工化”的不同方式。
图像,正是一种风景园林人工化的主导性模式。某种程度上这也是由风景园林学科的内核所决定。
将Landscape作为“图像”(Pictures)进行认识、设计和传播具有悠久的历史,在此无法详述,但可以指出以下这些关键主题:
(1)最初,德语词汇landschaft的意思并非视觉风景,而是一种集体工作的环境;不仅仅是一种空间组织,还暗示着人与土地、人与人社会关系的存在与维持。
(2)文艺复兴时期随着透视法的发明,在建筑领域,作为人文学者的architekton(“建筑师”)［3］出现了,他们认为自己所作的不是建造建筑和房屋,而是用抽象的构思安排建筑元素的秩序,使它们形成艺术整体。
同样,文艺复兴园林设计的手法是在几何学和透视科学控制下对造景元素进行布置。这个时代诞生了作为视觉控制系统的巴洛克式规划［10］。这或许是第一种拥有理论自觉的风景园林设计:而它是高度视觉取向的。
(3)英格兰的文人们(和给他们灵感的画家们)发起了自然风景园运动,将英国国土上不断扩大的牧场风景与独立式乡间别墅的形象直接拼合起来;将原野风景与叙事、异域或教喻性的园林建筑拼合在绘画式构图中——而这些建筑的折中主义远离建筑的现代主义运动演进,仅仅是一种“布景”。
风景园运动余波最大的影响,或许还不在于对“如画式”或“自然式”的膜拜,而在于霍华德的田园城市——一个试图以构筑小型诚镇和郊区的方式解决大城市问题的思想——长期主导了公园设计者的思维［12］。而事实上,大城市有其独特的本质,大城市酝酿着人类环境建造手段和方式的巨大转变。这使得风景园林设计师长期错失思考大城市全新类型景观及其建造的机会。
(4)城市公园运动在规划的意义上创造出优质的开放空间和游憩场地,在设计文化上却让风景园林成为了对怀旧田园和自然风景进行消费的载体［5］;城市美化运动使人怀疑:我们通过景观消费了什么？而也许这还不是最重要的问题,更深的疑问是:这是怎样的一种消费模式？
(5)后现代主义和地域主义的接近。强调现代人应通过地域化景观寻获其“身份认同”的理论,与房地产广告中常见的异域文化标签采用着相近的手法:后现代主义,特别是其符号学和类型学取向的手法。地方文化也好、传统文化也好,只是在同一个意义生产模式中换上不同的符号和素材——理论基础不变,仅仅呼吁内容的更换,在风景园林市场的商业逻辑面前只能是苍白无力,甚至反而推波助澜。
另一方面,现代媒体对风景园林图像的复制和传播也对风景园林的生产逻辑产生了结构性的巨大影响,使得景观进一步符号化。
3风景园林建构的理论初探
3.1知觉现象学与景观体验
Tectonic如何将物理性实体与人文意义结合,而不依赖于理智层面的反思或图像符号化的中介？这里涉及到知觉现象学与对环境中非视觉体验的研究。在此我们重点考察梅洛-庞蒂哲学的意义。
梅洛-庞蒂发现人类是作为不可分割的“身体-主体”来体验世界的。意义发生的中心在前反思的身体运动和情景中。“我们的身体使我们知觉角度的改变和变换成为可能,进而使其相随的意义的改变和变换成为可能”［1］。这意味着:行走时体会到的地面角度的变化、下意识的情绪与环境噪音、声学效果、触摸与对材料沉重或轻盈的感受、在构造形象的节奏中感觉重力的作用……这些现场即时经验,其影响远大于反思所得的概念性意义。
建筑与风景园林设计,拥有其独特的、不可复制的身体-知觉体验,就是使人在现场体验中,感受到建造过程的智力游戏和诗意品质。
3.2“基座”与“围合表膜”——森佩尔的启示
德国建筑理论家森佩尔在人类学调查基础上提出了“原始住宅的4个基本要素”:基座,壁炉,构架/屋面,轻质围合表膜。很容易在风景园林设计中发现“基座”(the earthwork)与“表膜”(the lightweight enclosing membrance)的影子:前者关联于一切试图融合于大地的人造地表结构物,后者则与之对立,仿佛不承受重力般划分空间并以其表皮化的装饰传达人文意义。
可以把风景园林结构看成是基座与围合表膜间的一种关联:或亲密接近,或分裂对峙。而前者意图融入大地,后者意图随“构架”(the framework)升向天空［3］。两者的对话和争执形成了景观内部的张力。
以下将从基座——即地形与表面的角度展现风景园林建构的一些实例。在这些实例中,所有用于划分空间、打破地平线连续性的“围合表膜”结构都倾向于融入土地之中。
3.3地形表面的建构——几个实例
“场地需要身体的移动以及这一移动对整个神经系统的影响才能体验。”［3］地形并不仅仅是光影形象,而是让人体感受到重力方向、地平线(作为人类潜意识中定位基准)的改变和移动。而让人感受到风景园林中地形与地表充满独创性的建构方式,则使得简单的“地面”景观具有了内在的人文性。
3.3.1土地造型的精确建模
大地艺术的地形处理风格已成为被广泛模仿的对象。然而,通过一成不变的建造技术来勉强达成抽象的地形塑造,这只能是模仿,不会有持续的原创能力。
从这一角度可以观察风景园林设计师凯瑟琳·古斯塔夫森的地形塑造:例如戴安娜王妃纪念喷泉(Diana Princess of Wales Memorial)。喷泉水道石材凹凸不平的表面制造方法是:由设计者手工制作陶土模型,再通过数字扫描进入计算机编辑,与其合作的建模公司制作出545块石材的三维数字模型,再指导精确地切割施工［12］。这一精确建模的技术也被应用于古斯塔夫森的许多土地造型艺术中。
这一建造技术的运用是为了使得人们可以使用和体验的地形能够精准实施,建造的高质量超出了图像的形成。纪念喷泉的人文内涵最终落实到石材表面水流精妙的肌理效果带给人的触觉性感受,并由此生发出更复杂的人文意义的解读。
然而在这里,仍能感到将土地作为雕塑来造型的倾向,风景园林内在的图像性和体量性仍然可能压倒其建构品质。因为利用更粗糙的技术也能勉强复制出形似的土地造型,使其风格化:成本更低廉,却易于贬值。
3.3.2土地固定技术的艺术化创新
Kiefer工作室的沃尔夫斯堡Aller公园是另一个地形建构的杰出案例。通过极为简洁的细部设计:以特定角度向上折叠排列的大尺度考登钢板(Corten steel)发挥了挡土墙、景墙、台阶靠背、砾石步道框边的多重功能,引导人穿越崎岖不平的地形。材料质感和构造交接的大胆简约始终吸引着人的感观［12］。
对挡土墙式构造功能的艺术化重新诠释,以更为令人信服的功能主义出现于CALA风景园林设计事务的西雅图奥林匹克公园中。为了以最经济的方式固定大尺度的土地造型,同时促进而不是牺牲场地的整体感,该项目应用了被称为MSN的挡土墙系统:用装有石块和沙砾的钢框堆叠,再加装预置混凝土板材拼接的防护层。这个充满土木工程结构理性的细部设计,形成了城市公园新颖的形象和体验［13］。
2012年5月绿色科技第5期3.3.3表面与边缘——取代传统铺装的设计策略
在纽约一区高架铁路的改建、威斯康辛州密尔沃基城市广场［13］和巴塞罗那西海岸公园中［14］,可以发现一种相近的设计策略:传统的铺装场地-绿地场地的分割被打破了。设计被作为一个整体的“表面”来处理,由被设计为一组的“铺装组件”来覆盖大部分场地,而铺装与绿地交接传统上的非此即彼的界限也被更灵活的“边缘组件”所取代。组建的交接形成了统一中有微妙变化的表面肌理效果,这种肌理正是契合于场地的文脉,生产出意义丰富的解读。
这是将“地表面”作为一个有厚度的、多功能的系统来进行塑造的努力。这里已没有篇幅来进一步分析这些实例建构逻辑的理论意义。但作为景观布景术的对立面,它们(特别是已经建造成功的项目)的先锋性起到了观念的平衡作用。
4结语
风景园林设计的建构文化还没有得到系统的认识和研究;在高校风景园林和风景园林规划设计的教学中,材料、节点构造、建造的教育还没有得到充分的重视,与设计训练也互相割裂。若要使风景园林设计不致沦为布景术,若要摆脱其学科内核的模糊化,风景园林建构的理论与实践探索至关重要。
参考文献：
［1］ 梅洛·庞蒂.知觉现象学［M］.北京:商务印书馆,2001.
［2］ 周诗岩.建筑物与像——远程在场的影像逻辑［M］.南京:东南大学出版社,2007.
［3］ 肯尼斯·弗兰肯普顿.建构文化研究［M］.北京:中国建筑工业出版社,2007.
［4］ 马克·特雷步.现代景观——一次批判性的回顾［M］.北京:中国建筑工业出版社,2008.
［5］ 朱涛.“建构”的许诺与虚设──论当代中国建筑学发展中的“建构”观念［OB/OL］.［2010-1-1］..
［6］ 王辉.关于《建构文化研究》对话的对话［J］.DOMUS-China,2008,18(1):27~28.
［7］ 王向荣,林箐.西方现代景观设计的理论与实践［M］.北京:中国建筑工业出版社,2002.
［8］ 刘滨谊.景观学学科发展战略研究［J］.风景园林,2005(2):218~220.
［9］ 詹姆士·科纳.论当代景观建筑学的复兴［M］.北京:中国建筑工业出版社,2008.
［10］ 伯纳德·卢本.设计与分析［M］.天津:天津大学出版社,2003.
［11］ 肯尼斯·弗兰肯普顿.现代建筑——一部批判的历史［M］.北京:生活·读书·新知三联书店,2004.
［12］ 丹尼尔.绿色地带——现代景观设计［M］.沈阳:辽宁科学技术出版社,2007.
一、风景园林设计认知心理法则
风景园林设计认知心理法则是将认知心理学的研究对象景观化后的法则，其认知对象主要是公共空间和园林环境。人对于风景园林的使用和体验实质是对公共空间和园林环境进行信息加工的过程，在这个过程中表现出对设计元素的注意、知觉、表象、记忆、思维和语言等的特征规律或规定，这些特征规律或规定共同构成了风景园林设计认知心理法则。
（一）注意
“注意”是一种心理现象，是心理活动在某一时刻对一定对象的指向与集中。注意可分为无意注意和有意注意两种类型。把握好能够引发并强化注意的客观条件是风景园林设计有关“注意”的重要法则。园林物质空间是一种视觉“注意”场，在这个场中有的元素属于无意注意类型，有的则属于有意注意类型。风景园林设计有关“注意”的法则实质包括以下三个方面：
1、弄清在视觉“注意”场中哪些元素是属于无意注意，哪些是属于有意注意；
2、在无意注意的元素中选择需要强化的元素；
3、应用强化“注意”的刺激强度、新异性、活动和多变性法则来强化需要被强化的元素。
（二）知觉
认知心理中的知觉研究涉及模式识别（patternrecognition），包括视觉模式、听觉模式、触觉模式、味觉模式和嗅觉模式。对一个场的设计而言，首先要设计或处理好场的整体关系。以园路为例，首先应该确定它的整体设计内容，包括广场组合关系、色彩基调、植物与构筑物的关系等内容，而不是忽视这些整体设计而只关注个体设计。在风景园林设计中把握好宏观、中观和微观的整体设计是有关知觉的一个很重要的心理法则。
（三）表象和记忆
认知心理学把表象也称意象，表象包括记忆表象和想象表象。风景园林设计研究的表象主要是园林环境意象。不管是细部意象还是整体意象都是具有完形结构的心理形象。通常我们可以简单地认为园林环境意象就是关于园林空间的一种心理图画，它具有表象的有关规定性。表象特征在园林环境意象中表现为一种同质法则，这是设计那些需要快速被感知的对象所应用的心理法则。
二、认知心理在园林植物配置中的应用
植物作为园林环境中主要景素之一，在满足基本观赏功能的同时，更应该具备对区域的界定以及对人的行为进行引导的作用，通过植物的连续性以及差异性最终使人建立起对于特殊节点甚至整个环境的认知。
（一）路径
路径即通道，街道、河流、地铁线、步行街等等都是路径。在园林环境中，路径即园路，园路是整个园区的骨架，所以它应该具有强烈引导性和方向感。园路有两种形式，一种是笔直的，一种是曲折迂回的，不论是哪种形式的路我们都可以利用植物区强化园路在人们心里的认知。比如在直路两侧列植行道树增强园路的引导性和方向感，在曲路两侧采用自燃式种植，在重点部位采用强调式种植，强化主景对人的冲击力。园林通过连接由植物所围和形成的一系列的不同的空间，形成一个空间序列，让人在园林中有步移景异之感。
（二）边界
边界即不同空间之间的界限。边界通常给人硬邦邦的感受，为了弱化边界给人的这种不亲近、不友好的感受，而又要具备边界的作用，园林中通常采用植物搭配和种植的方式来满足人们的这种需求。整齐密排的绿篱给人无法跨越的边界之感，草坪、低矮的灌木给人开放、亲近之感等等。
（三）区域
区域即场所，在园林空间中，通常包括儿童活动区、老人活动区、草坪区、停车区等等。从心理学角度出发，园林中区域的设计应遵循统一而又和谐的原则。分析不同区域人的活动行为与心理需求，利用不同的人工素材、色彩、植物灯搭配满足人的活动需求和心理需求。
（四）结点
节点即重要的景观点。园林中重要的节点一般包括广场、出入口、景观轴线交点等等。节点通常是集中点，因此要有景可观，并且要根据节点的功能，利用植物区营造和强化节点的功能。
（五）标志
