时间：2023-07-25 17:17:41
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇景观设计的目的和意义，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
引言
从某种程度上说，旅游地景观设计能否取得令人满意的效果，很大程度上取决于能否合理应用木料、植物和石材，确保相应的活动空间别具特色。从目前看来，在景观生态学中，融入了不少旅游地景观设计的研究成果，值得我们去深入探讨和挖掘。一般来说，景观是由斑块遵循相应规律构成的，这些斑块大小不一、互相作用、形状各异。换句话说，景观是自然综合体，它呈现一定的空间异质性。更确切的说，动物、地质构造、植被、人类活动、地貌、土壤、水、气候是景观十分重要的组成部分。
场所依赖的基本理论
实践表明，整体性始终是旅游地景观设计应该考虑的关键因素。
1.场所依赖的基本概念
在实践中，存在这样一种客观现象：人与某些地方之间好像有着一种不言而喻的依赖关系，这种现象将场所依赖较好的呈现出来。我们应该清楚地知道，人和地之间存在着不可分割的联系。更确切的说，人和地之间所具备的感情联系，不容忽视。从本质上说，认知和价值观是人和地之间感情联系十分主要的来源。不可否认的是，场所认同和场所依赖存在着一定的共通之处。
2.场所依赖的应用价值
从某种程度上说，在各种各样的休闲领域中，场所依赖的研究成果得到十分广泛应用的主要原因在于：场所依赖能够最大程度地提高游客的忠诚度，能够最大限度地提升游客的重游度。打个比方，在旅游目的地的市场营销中，能够将旅游目的地场所产生因素和依赖结构的研究成果直接应用起来。在实践中，相当一部分游客会萌生重游动机，愿意消费更多的金钱和时间的主要成因在于：游客的场所依赖水平越来越高。从资源管理角度来说，维修改造部分区域和推行门票提价会获得人们赞同和认可的主要动因在于：广大休闲者和居民的场所依赖水平大幅度攀升。对旅游地管理来说，旅游地的景观设计是极为关键的环节之一。从某种意义上说，场所依赖理论应用具有一定的重要性和必要性。
基于场所依赖的旅游地景观设计
不容置疑，大幅度提升游客的场所依赖水平，促使其投入更多时间和金钱，是旅游地景观设计研究追求的主要目标。
1.旅游地景观设计应考虑场所依赖
值得肯定的是，不少游客愿意为这个场所贡献大量时间和金钱的主要原因在于：这部分游客对该场所产生了一定的依赖性，进而萌生了重游的想法。毫无疑义，场所认同的程度不断加深，有利于减少游客对管理费用支出的反感，增加对付费使用资源的认同感。与之相反，假设旅游地景观设计无法让游客产生场所依赖，就无法促使游客重游，游客倾向于寻找其它休憩的场所。另外，对于相当一部分有着强烈场所依赖的游客来说，看到旅游地的变化会产生一些抵触情绪，甚至演变为盲目抵制旅游地维修改造。有鉴于此，场所依赖是旅游地景观设计必需考虑的关键因素。
2.以场所依赖理论指导旅游地景观设计
实践表明，为了明确旅游地景观设计的方向和思路，为了顺利完成项目景观的概念设计，我们应该认真对待前期策划，做好充份的准备工作，准确地进行市场定位，进一步确定项目的主题。从某种意义上说，场所依赖是确定项目景观设计指导思想必须考虑的主要因素之一。另外，项目景观设计的总体风格必须全面、深入地考虑到场所依赖。在实践中，不少旅游目的地是新开发的，为了确保游客不会抵制这部分旅游目的地的开发，社区现有的场所依赖必须充分考虑进去。与此同时，如何让旅游地具有更大的魅力，促使未来的游客产生场所依赖，应该引起我们思索和探讨。在做好总体规划的前提下，场所、建筑和景观应该结合成为有机联系的统一整体。更详细地说，景观能够一定程度上确保建筑具有更好的内涵和品味。实际上，景观和建筑的高效融合，有利于产生场所认同，从而促使游客产生场所依赖。毫无疑问，旅游地景观设计项目的顺利进行，有利于增加附加价值。为此，我们应该知道，将场所依赖理念融入景观设计指导思想，不容
忽视。
在实践中，设计方应该充分考虑多种现实因素，努力将场所依赖水平调查添加进前期调查工作中。这些现实因素包括：掌握和熟悉土地的自然特性，认真做好策划营销报告，了解景观设计的局限性，及时对景观设计的可行性进行归纳总结等等。在场所依赖理念顺利引入之后，场所依赖水平评估项目应该增加到前期调查之中。从目前看来，相当一部分旅游地拟进行维修改造，为了保证维修改造工作的顺利开展，我们应该体会和顾及到已经产生较强场所依赖的游客和社区居民的感受。为了顺利实施景观设计方案，获得预期收益，我们应该结合实际情况，对利益相关人员的场所依赖水平进行深入了解。
结束语
关键词：小城镇；景观设计；交叉学科
Abstract: the rapid development of small towns and the acceleration of urbanization, produced a great social and economic benefits, but because the reality of the social, cultural, economic and other factors, the small town construction also have some problems, especially in landscape construction of enough attention, and the overall construction lack of unity and planning, small towns look, image drab connotation convergence of "disease ' 'this breed. This paper to solve the problems facing the landscape construction of small towns proposed small towns of landscape design argumentation way for your reference.
Keywords: small towns; Landscape design; interdisciplinary
中图分类号：S611 文献标识码： A 文章编号：
1 文化型小城镇景观设计的目的和内容
小城镇景观设计是在进行小城镇建设之前，对小城镇中的自然景观和人文景物预先制定出方案、图样等。小城镇景观设计是小城镇建设的艺术，也是小城镇历史文化的衍射和小城镇自然生态的辐射，更是创造人们愉悦视觉的活动，追求愉悦视觉的形式的塑造过程。在小城镇景观设计中不仅要考虑美观，而且要考虑满足人们高层次的需要以及可持续发展的功能要求。因此，对于文化型小城镇景观设计而言，不仅要构建小城镇与现状环境相协调的发展模式，而且要使小城镇文化发展走可持续之路。
文化型小城镇景观设计范围较广，除了建筑物内部空间不属于小城镇景观设计内容，其他的小城镇空间与物质实体均属于小城镇景观设计范畴，包括广场、街道，乃至单个建筑物的细部等等。文化型小城镇景观设计的对象主要涉及：与人们关系较为紧密、直接的景观。
2 文化型小城镇景观设计的原则
小城镇是一个经济、政治、生态、社会、文化的复合生态系统，也是一个时间和空间结合的四维空间，因此，小城镇景观设计是一个复杂的系统工程，它不同于一般的艺术创作，绝不应仅仅局限于形体方面，小城镇景观的设计必须着眼形体承载着的社会、文化、美学等内涵。有鉴于此，文化型小城镇景观的设计必须遵循以下原则：
(1)生态性原则
小城镇不同于大中城市，它贴近自然，建筑规模较小，自然之美是每一个小城镇都可以发掘和利用的特色。或为山水小城镇，或为水乡小镇，或为海滨小城，其自然山水之美的特色是任何一个大中城市无可比肩的优势。因此保护与利用自然之美的生态性原则理应成为景观设计的首选。
要实现生态性的景观设计原则，首先，在景观设计中，应大力保护文化型小城镇地方生态环境，充分利用自然界的光能、热能、风能：因地制宜有效利用土地、自然资源，治理污染；保护地方自然生态，走人与自然和谐共生、可持续发展之路。
其次，在文化型小城镇景观设计中应善待自然，善于借自然美景，以自然景观资源为设计基础。当前国际上一种先进的景观设计思想就是将自然原野地作为公园，然后再巧妙点缀一些石凳、园林灯、步行小径、自行车道等人工设施，使之成为一处宜人的休闲好去处。在小城镇景观设计中务必要根据当地的地理特征，对地貌与水体进行合理的改造与利用，尽可能保持原生状态的自然环境。
再次，要合理选择建筑装饰材料，提倡就地取材、因地制宜的绿色设计。营造健康良好的文化型小城镇生态景观。
(2)整体性原则
小城镇景观设计，只有从整体的角度出发，才能达到理想的效果。
a．景观内涵的整体性
景观的内涵是生态、文化、社会、心理，文化型小城镇景观的设计要兼顾经济、社会、文化、美学、生态以及人的心理等方面，不能有所偏颇。经济角度主要侧重成本——收益分析，要求景观的塑造尽可能节约空间与费用。社会角度是以人为中心，要求景观的塑造应当人性化并考虑人的私密性与公共性的统一，必须能达到尊重人、关心人以及陶冶人的目的。文化角度主要侧重意义层面，强调形体环境背后的意义的塑造。小城镇景观规划与设计只有通过与经济学、社会学、历史学、地理学、政治学、人口学等学科的分工合作，小城镇物质形态的建设与经济、社会、科技文化发展规划以及生态环境发展规划等互相结合，小城镇景观设计才能取得良好的实际效果。这样，传统的以物质形态为核心的小城镇景观设计，就必须发展成为一门多学科的综合规划与设计。而综合规划与设计的重点，不应再局限于物质环境建设，而应转向公共政策和社会经济等根本性问题。
b．景观要素的整体性
文化型小城镇景观设计还要兼顾要素与整体的关系。在小城镇中建筑、雕塑、标识、道路、广场，都是小城镇景观中的组成部分，而他们各自又独立成为小城镇景观中一个完整的整体。从系统论的观点来看，小城镇景观是一个复杂的巨系统，下有无数子系统，再下有无数的子子系统……。每一部分都是系统中不可或缺的一环，关系到系统的整体效果，整体小城镇景观设计效果应当大于个体叠加之和。
小城镇景观设计的整体性要求在设计过程中，不能因为只单纯突出单体形象，而忽视景观的整体效果。
(3)动态性原则
【关键词】乡土景观 景观设计场所意义
中图分类号：P901 文献标识码：A 文章编号：
“乡土”是一个很寻常的主题，但学界对其正式的研究却只有几十年的历史。西方国家有关乡土景观的研究起步于2O世纪40～50年代，它是建筑学和考古学携手并进发展的产物。很多研究都隶属于文化景观的范畴。西方乡土景观研究发展到今天，在内容上已经达到相当的广度和深度，方法上也百花齐放、异彩纷呈，事实上，乡土景观的研究在西方已经形成个独立的学术领域。
1. 乡土景观概念
1.1“本土、地域性的景观与外地、异域景观”相对应这是一种最常见的理解，即乡村、居家和传统的事物，包括乡村、房屋以及过着平常生活的人们。
最早进行这方面探讨的是建筑学家，他们将乡土建筑视为传统乡村或小城镇的居所，即农民、手工艺人员或工人的居所。通常意味着它是由工匠而不是建筑师进行设计的，其建造依循的是地方的技术、地方的材料，同时适应地方的环境：气候、传统、经济(主要是农业经济)。它不追求形式的复杂性，只是遵循地方形式，很少接受其他区域的创新。可以看出这一理解的根源在于认为乡土景观是地方的、传统的，它不接受外来的文化和影响，排斥高新技术的应用，不同地域之间的差别是很明显的。
1.2“乡村景观”相对于“城市景观”
将乡土景观(Rural Landscape)与城市景观相对立似乎是很容易理解的事情，但由于研究者看待现代新技术的不同，又分成两种倾向： 种理解也包含地方的、传统的观念，排斥新技术的影响，只不过将其范围进步缩小。
2. 乡土景观的认识
所谓乡土景观是指当地人为了生活而采取的对自然过程、土地和土地上的空间及格局的适应方式，是此时此地人的生活方式在大地上的显现。因此，乡土景观是包含土地及土地上的城镇、聚落、民居、寺庙等在内的地域综合体。这种乡土景观反映了人与自然、人与人及人与神之间的关系。
2.1 乡土景观形成过程中的主体： 内在者以藏区为例，寺庙建筑的建造虽然很多都是敦请尼泊尔或者汉族工匠进行的，但无论那一个寺庙的建成，都离不开当地民众和喇嘛的参与，藏族文化在寺院的建造和形成中毫无疑问起着主导作用。显然寺庙景观也应归人乡土景观的范畴。而如图1所示的堆玛尼堆的过程，是藏族民众处于自身信仰需要而形成的一种行为
2.2 主客体之间的关系
乡土景观形成过程的主体的特殊性决定了作为中介的行为的特殊性：
具有功用性。乡土景观的形成过程是使用过程和创造过程合二为一的。使用者和创造者的结合使得创造过程的目的变得更为直接明了，即满足使用者的需要。这些使用者又是一些普通人，他们在日常生活中最为基本的需求就是生产、生活。可以说乡土景观中的使用行为和创造行为都是有功用目的的(图2-3)
具有自发性。使用者和创造者的结合使景观创造的行为随时可发生，不受其他因素的约束，只要正在进行行为的人愿意。
图1玛尼堆的形成人的参与是乡土景观形成的必要条件
图2乡土景观之美和意蕴在于它的功用性，是内在者与周围环境相互调和、相互适应过程的体现：云南哈尼梯田
图3a
图3b “鱼嘴的灵感”：都江堰广场中心水警设计，其灵感来源于当地千百年来用鱼嘴来分水并灌溉整个成都平原的乡土景观和水利技术
3. 研究乡土景观对现代景观设计的意义
研究乡土景观对现代景观设计具有多重意义，包括：
3.1乡土景观是乡土经验的记载
乡土经验是人们适应环境而生活的直接结果,它最容易随岁月的变化而逐渐消失和改变，因为它是属于平民百姓的，是平常、普通、琐碎而引不起人们的注意。它不象其他类型的文化经验一样，从其一开始就有很多相关的历史记载。很多有价值的东西都散落在民间，等待人们去挖掘去探索。任何有关乡土景观的研究都会成为其过程及其发展的见证和主要载体。对中国众多少数民族而言，这种研究显得尤其重要。
3.2 探讨一种景观设计的新视角：生活的帚观和白化的景观
如果说上述对解读乡土景观价值的叙说有点飘渺的话，那么，当我们正在或将要对一地的乡土景观进行改造或进一步设计时，这种研究就会变得很具有现实意义。解读乡土景观有助于我们在规划设计中更好地思考该怎样尊重人，该怎样体现和满足普通人的生活和行为的需要。
设为当地人的生活而设计：解读乡土景观是规划和设计景观的前期过程，它使我们能够更为透彻地、更深层次地了解地方的行为和景观特点及风俗，更深层次地把握我们设计所要面对的参考系。感情与态度的交流：解读乡土景观是规划设计者与地方居民交流情感与态度的过程。设计者与使用者对景观的感知存在差异性。拉普 特的研究表明设计者与用户、与不同的用户群体，对环境有不同的察觉和评价，以致设计者预期的意义可能不为人所察觉；如察觉了，却不被理解；即使在既察觉又有所理解的情况下，却又可能被人所抵制拒绝。
没有设计师的设计：建成环境和其内所发生的社会实践和生活之间在有意和无意中彼此相互影响。乡土景观作为一种自发或半自发形成的景观形式，有助于我们发现什么是我们不能或不应规划的，没有建筑师的建筑和没有景观设计师的的景观从一定程度上讲能够弥补规划设计的弱点。那些未经过刻意规划设计的景观、或者未经过我们时代设计体系中设计师之手的景观能够告诉我们当地人喜欢怎样利用自己的空间形式，能告诉我们怎样的空间形式在当地更为适合。这样我们也就能够为其发展和使用留出一定的空间。
新形式的灵感源泉：乡土景观是当地人适应地域气候、土地上的自然几人文过程的适应的物质形态的表露。利用和回避风的形式、利用和回避太阳光的形式、利用和回避水的形式、利用和回避动物及人流的形式、以及多样化的乡土形式所给人的独特体验都为设计具有地域特色的现代景观提供了不尽的源泉。
4结束语
一种理想的景观，无论是没有设计师的、基于经验的前科学设计，或是基于科学理论和方法的现代设计，最终都将走向天地、人、神的和谐。理解乡土景观如同掌握最现代的科学和技术一样，都有助于景观设计师的作品离理想景观更近些(图4～5)
图4 广东中山岐江公园：乡土野草的种植设计，源于当地甘蔗地的体验
图5 沈阳建筑大学：大面积的水稻种植作为一个全新校园景观的一大特色，其设计灵感来源于东北稻的种植景观
参考文献
[1]约翰·西蒙兹 景观设计学— —场地规划与设计手册：中国建筑工业出版社.2000 R ·文丘里.2002
一、校园景观设计和学生身心特点的关系
校园中的一景一物，其本质都是学生在成长过程中认知的载体，而学生的年龄和身心特点决定了其兴趣取向以及接受能力。如，对于小学低年级的学生来说，动漫型人物可能更能够让他们产生共鸣；而对于中学生来说，著名运动员可能更能够获得他们的关注。而事实上，一些学校的校园景观设计未能很好地把握景观与学生身心特点的关系，造成了景观成为师者口中讲述的理念，而不是学生能够感受到的信息。景观成为校园里的摆设，失去了它本该具有的育人价值。由此，针对学生的身心特点进行校园景观设计尤其重要。
二、校园景观设计和观赏性、参与性共存的关系
作为设计者，其作品能否被校园内的人群接纳，很大程度上取决于其作品是否具有可观性和参与性。如在进行小学地面景观设计时，我们不能只在色彩上追求鲜艳，更要针对学生的特点，以卡通的表达方式，以可以参与的游戏形式进行整体设计。如，某小学在进行校园景观设计工作时发现，其地面上原来设计的“跳房子”游戏，很少有学生参与其中。通过调查得知是由于该设计比较单调，吸引不了学生参与的兴趣。于是，设计者将“跳房子”与学生喜欢的“大富翁”游戏相结合起来，让“跳房子”出现进、退规则，吸引了大量的学生参与。该设计不光充实了学校的景观文化，服务了学生的课间活动，更重要的是让学生参与到活动之中，养成遵守活动规则的意识，这才是设计的本质价值。如果校园里的景观雕塑被各种防护栏限制，学生不能得以亲近，那么学生会离其更远；当学生可以与之合影，在其周围游戏玩耍时，该景观雕塑才具有了生命和意义。
三、校园景观设计与学生主体的关系
学校是育人的场所，而学生是校园的主体。试想，如果该校园的景观设计不是为学生的发展服务，那么其价值也就失去了意义。如何才能体现以学生为主体呢？这不仅仅要从设计上考虑到上文所谈及的三个方面，更重要的是要能够让学生参与设计。如，在设计前期，设计者要充分了解设计的目的和方向，分析该校园的学生专业、喜好、需求，要有切合实际的调研，知晓学生需要什么，再结合学校领导期望该设计带来的效果，将其进行有机地整合，才能得到最佳的效果。又如，设计者在完成某项设计后，可以在作品下方注明该设计思路来自某班级某学生，或者该设计原型来自某学生。这样可以很容易使该设计与学生的关系亲密起来，进而得到学生的认可。校园的景观设计不应该让慕名而来的参观者感叹其作品的精美与成人所理解的教育性，而应该多提供激发学生学习和交流的景观空间，追求让每天都生活在此的学生通过与景观设计的亲密接触得到发展，这才是设计的终极价值。因此，在进行校园景观设计时，以生为本作为首要理念显得尤其重要。
作者：宋霞 单位：武汉商贸职业学院美术学院
关键词：建筑水景分类中国传统文化科学技术水景安全因素
引言
建筑景观设计学是一门建立在广泛的自然科学和人文与艺术学科基础上的应用学科，使建筑物在满足最基本功能时更加使人赏心悦目，目的是使建筑物更能适于人类的居住、办公、观光等等，在人们日益提高生活品质及美学意义的今天迅速发展。
一、建筑水体景观研究概况
在现代景观设计中，水体景观仍然是景观设计重要的表现手法，与水体相关的设计手法在设计中被乐此不疲地使用着:喷泉、早喷、人工溪流与湖泊、跌水等等。一方面，它可以改善小范围的的气候状况，调节温度、湿度等；同时又可以活跃空间氛围，增添空间情趣。建筑水体景分为建筑外环境水景设计和室内水景设计。水是人类赖以生存的最重要物质之一。水可以减少空气中的尘埃，增加空气湿度，降低空气温度。引进水体，无论何种形式，在生理上、心理上都有制冷的效果。作为建筑外环境的基面之一，水面能有效分隔空间，是建筑外环境和室内设计中不容忽视的重要组成部分。
1.1建筑水体景观在建筑外环境运用中的重要性建筑外环境中的水按其形态特征可分为：静水、流水、落水、喷泉。静水的设计是关于水体、周围环境和水体池岸三者的设计。由于静水水面较大，水面平衡容易形成倒影，因此其位置、大小、形状的设计与主要倒影的物体关系密切。如泰姬陵前一大片水池，将泰姬陵的形象作了一个翻版。游客驻足池前，看到的是一个真实的建筑和一个虚幻的丽影，情景交融，水为建筑添色，建筑为水增光。流水主要指自然溪流、河水和人工水渠、水道等。流水是一种以动态水流为观赏对象的水景，除了控制水量、水深、水宽的大小来设计流水的效果外，还可以通过水渠的形状和在水渠中设置主景石来引起景致的变化。近年来，随着娱乐业和旅游业的发展，更多的喷泉设计成让人亲近，甚至可以参与其中。比如，有些城市广场中设置的旱喷喷泉，间歇性喷发，增加亲水性、趣味性和参与性，这种与人共乐的形式受到很多人的欢迎。有些喷泉在原来的水池喷泉上进行改良，变成喊泉或舞泉，也让人们欣赏起来更有趣味。
1.2建筑水体景观在建筑室内环境运用中的重要性水体在室内空间中具有增强室内意境的作用。静水给人以平和宁静之感，蜿蜒的小溪气氛欢快，千姿百态的喷泉造型有强烈的感染力。水体具有扩大空间、分隔空间、美化空间的作用。静止的水面通过反映周围的景物，既扩大了空间又使空间增加了层次。室内水渠、小溪、喷泉为分隔空间起到一定的作用。水体的动态以及它的造型和室内静态空间的硬性线条的对比给室内环境增加了活力和美感，尤其是现代水体与灯光、音响、雕塑相结合。音乐喷泉、彩光水池为室内环境增添了丰富多彩的景观。同样，水体、山石、绿化及其它小品常常构成有机的整体，在室内环境中创造出多种形式的景观。室内水景设计时要注意主景和背景，主景是特别能引人注目的景点，一般放在室内最显眼的位置，往往也比较大，色彩丰富，较多的设计为瀑布、喷泉等，因为其形态自然多变，柔和多姿，富有动感，最能吸引眼球。背景是为了衬托主景，一般是在主景背后，使主景内容能丰富，最常见的是一副风景画。
二、建筑水体景观设计优化策略
2.1与中国传统文化的整合曾参加国家大剧院竞标的意大利设计师VittorioGiegotti说：“中国现在是一个急于摆脱过去，不愿意提起过去的时代。他们急于要让世界和国人看到经济高速发展的结果。”可见建造者因为过于重视建筑的表象作用而忽视了对社会、环境的积极影响，并由此产生了对于当代建筑要传承传统文化的呼吁。
中国现代建筑景观设计经过不断的实践之后，特别是在设计观念上，延续着中国传统文化的整合、渐变、意境等人文文性的概念，并对这些概念进行现代意义下的转换，可以理解为：①整合—即现代景观设计上，空间形态的有机的连接方式；②渐变—即设计对象—景与物之间的人文顺序关系；③意境—即现代景观设计通过形态—媒介携带的内在精神性。风水作为探求建筑的择地、方位、布局与天道自然、人类命运协调关系的传统学问，在当代被很多人看作迷信和糟粕，因而长期未受重视。然而随着对传统文化的深入挖掘和了解，人们已经逐渐认识到传统文化中农业时代的造园艺术、前科学时代的地理思想和占地术（即风水）、不同尺度上的建筑工程经验、风景审美艺术、居住及城市营建技术和思想等，都是宝贵的技术与文化遗产，它们都是现代意义上的景观设计学说的创新与发展的源泉。现今遍布全国各地的古村落，无论在村落选址、宅院布局，还是园林构景、居室设置等方面，无一处不讲究风水形局、环境宜忌，因此有人认为风水相当于我国古代的景观设计学，它探求的是建筑的择地、方位、布局与天道自然、人类命运协调关系。建筑水体景观与传统文化尤其是风水理论的结合是今后再展的必然趋势。
2.2结合现代科学技术水是人体宝贵的资源，随着现代工业的发展，越来越多的人体受到了污染，人们可用的淡水资源也日益减少，建筑景观设计需用大量的水，如何有效的利用雨水来进行景观设计越来越受各国景观设计师的重视。美国太平洋西北地区的俄勒冈州的波特兰和华盛顿州的西雅图这样的城市，终年雨水充沛，景观设计师在这些地方经常运用“雨水花园”来增强城市排水功能。在停车场等城市公共环境中，这种“雨水花园”能够有效地使收集到的雨水变废为宝。具有代表性的大型水体景观设计是“雨水花园”，规模最大、最富盛名的“雨水花园”位于波特兰，紧邻俄勒冈会议中心。它由梅尔·里德景观设计事务所负责设计，主要收集5.5英亩（约合2.2公顷）屋顶上的雨水。收集起来的雨水蜿蜒流入一些石砌浅水池中，仿佛山间潺潺的溪流一般。“雨水花园”几乎吸纳了会议中心屋顶上所有的雨水—堪称一项举世瞩目的成就。一些富有创造力的景观设计师已经发现雨水所蕴含的艺术潜能。关键是表达出雨水在整个设计中的独特动感之美。景观设计师史蒂夫·科赫为波特兰的一座公寓设计的庭院景观就是一个典范。科赫的设计将屋顶雨水收集起来，水流在高低错落的水道中欢快地跳跃着，最后注入岩石围筑的水池。水池下是一个用于收集雨水的蓄水池。利用现代技术，融入灯光、音乐，利用电脑控制，会产生更独特、梦幻般的效果。
2.3与人的行为相关的安全要素的结合水景欣赏可以使人沉醉其中，但当人的行为参与其中时便产生了一个新的碰撞点—安全因素。这是所有的设计元素之中所不能回避的因子:作为安全性措施的形式与内容人们的关注点往往在美学意义与生态学意义之中，对其带给人的未知的安全因素却并未得到应有的重视，形成水体景观中所不应出现的安全盲区，从而产生一系列因水体景观及其周边区域设计不当所引发的严重后果，给人的行为甚至生命造成伤害。所以，在考虑其美学意义及生态学意义的同时，我们更加应当注意其与人的行为相关的安全要素的设计，并且应当和环境美学能够有效地予以结合，使得水景观环境的艺术、技术与安全因素达到完美的统一。
三、结束语
无论景观设计学说如何发展，它的一些根本的东西是不变的，那就是热爱土地与自然的伦理、人文的关怀和对待地方文化与历史的尊重。从传统文化的“天人合一”到现代科学的“可持续发展”，都是延续人与环境和谐发展的美好憧憬。中国建筑设计要赢得竞争，就应熟悉本土文化、拥有这个优势。我们不能忽略传统文化在现代科学探索中发挥和即将发挥的重要价值，对于祖先留下宝贵遗产，我们应该取其精华、去其糟粕。通过现代科技学说分析传统建筑风水理论，将其与现代景观设计学说进行映照，思辨其中的内在联系，可以发掘更多有利于“可持续发展”的实践策略。
参考文献：
[1]谢浩.建筑水体景观设计要点.工程技术.2007.38～40.
[2]贾衡，冯义.人与建筑环境.北京.北京工业大学出版社.2001.
关键词：导向标识设计 景观设计
引言：
导向标识的设计和应用，当今演变为衡量国家设计水平和国际化程度的一个重要指标。一个国际性的大都市，其景观设计的导向标识设计一定是国际化的，并被认知的。作为人们生活与工作的环境的, 被人们使用最多的是一个城市中的公共景观环境, 公共环境利用效率的高低直接影响到整个城市功能的发挥. 良好的导向标识设计在当今时代成为城市公共环境的使用进一步提高了利用效率。同时为了人类精神层面搭建了桥梁。
导向标识在景观设计中的应用
首先，导向标识最初的定义是为了辨别场所，提供说明和注意事项而设计的标识体系，即‘Sign’。导向标识设计是一个多元的信息传达媒介。以二维导向信息及符号为主体的标识导向在景观环境空间中，不仅在引导和指向方向，同时也在景观设计空间环境中扮演着划分空间功能，再造分割小空间的功能角色，并且具有很强的功用性，使得人们可以便捷的，连贯的达到景观设计中浏览的直接目的。
另外，从设计的角度来看，导向标识设计涉及到的不仅仅是视觉传达领域它还跨越了环境艺术学甚至是建筑学和景观设计学领域。由于学科交叉与融合已经成为当今社会发展的必然趋势，导向标识设计会在这样的大环境中必然能够得到更全面的发展，体现学术价值和社会价值。
在景观环境中的当今，导向标识设计已成为景观设计中流行的“设计语言”。 通过导向标识起到的作用, 人们既可以了解景观设计在此区域内的形式,又能就此引起视觉思维, 并且认知建筑的象征性表述。导向标识符号本身是一个抽象的概念，是一种具有表意功能的表达手段。视觉符号是一种艺术符号，也是表现性符号，相对推理性符号而言，视觉符号没有自己的体系，任何视觉符号都有一定的文化内涵，在建筑环境中，人们对所处环境氛围的感知是通过特定的符号信息来传递的。特别是在景观设计中，有景观设计师设计的景观区域，符号信息的重要性尤为凸显，因为设计师要考虑多方面的景观和导向标识对其的应用。并表现出视觉符号是建筑环境和景观设计中不可或缺的表现和认知元素，研究景观设计中的视觉符号语言对当代的环境艺术设计具有普遍意义。
而当我们成为使用者时，站在景观区域内导向图前,可以明确自己所处的位置. 并可以寻觅到景区中心区各主要道路景区景点. 购物、餐饮、娱乐场所及旅行社、主要建筑等。对于旅游景区和景观公园等区域来说除各景区景点逐步完善各种具有便利性设施外，在市区增加以服务游客食. 住. 行.游、购. 娱等目的而设计的旅游导向设施更好地为游客起到导向作用。此外. 在市区各国道、高速公路出口处, 都应设立景区指导项提前标示各景区景点的走向, 方便自驾游游客。
通过一年以来对北京市区内大大小小的公园和公共设施景观带等调研，包括（海淀公园，景山公园，颐和园，圆明园，清华园，北大畅春园，cbd公园，中关村西区中心绿化区，四环绿化带，学院路绿化带，故宫皇家园林）等等众多实地观察与感受。充分体会到，导向标识设计体现在人的视觉，味觉，嗅觉，触觉，听觉，并通过这五种感受接触外界景观所传递的信息。而我们接触外界信息的时候其中有视觉设计占了很大一部分，视觉图形是表示信息的载体，需要准确地表达信息内容。为便于沟通语言、习俗不同的乘客，从20世纪70年代开始，导向图形逐渐走向国际化，用图形来展示意义成为了一种有效的传达方式，它具有超越国界和语言障碍的优越性。在确定设计内容后，再设定表示文字的字体，大小，底色与文字颜色之间的关系等。导向标识设计中除了用图形表达各种设施、内容外，还需要表示到达这些场所的方向、路线，箭头是一种很好的方法。它的表达方式和形状多种多样，能够表达前、后、左、 右、斜向、转弯、升降等，但在二维空间用箭头表达三维空间方向则有一定难度。使得导向标识设计在景观设计中应用时得到或多或少的不够规范的应用和后期没有得到很好的维护。最终使受众人群失去对景观设计区域的兴趣和进一步的了解。
也可以说导向标识设计是一个优秀景观设计通往平凡人的桥梁，景中人和景外人看待景观是不一样的，前者是景观的表达，而后者是景观的印象，这个时候导向标识很准确的作为一个桥梁衔接着我们和眼中的景象。因为导向标识设计是内在者与周围环境相互调和，相互适应的过程。我们需要明确受众主体是参观，体验的每一个人，而人类是符号的动物，导向标识则是一个符号传播饿媒体，是有含义的。导向标识设计的重要性不言而喻。
我们从室内走到室外的过程同时会被各种各种的导向标识所影响，我们会看道路的方向，或通往用餐地点的距离，或走向公园的入口以游览，我们或多或少的主动或被动的影响着。深刻的记得北京大学俞孔坚老师说过一句让我记一辈子的话，‘间接地书本学习永远代替不了真实自然存在的体验。’其力量使我内心得以成长和撼动。导向此时的作用是使我们直观的体验和感受其，达到成长的意义。
结语：
最后，在导向标识设计中若使视觉信息有效的传递于置于景观中的受众人群，不仅需要对视觉导视信息内容中各构成元素进行系统性的整合，还应综合各客观环境因素及对受众人群的行为特征与实际需求的分析来系统的解决。达到全面的共应效果。同时设计是一个永无止境的创新过程，导向标识设计是这样，景观设计也是这样。我们在沿用保留现行导向标识设计在景观应用的同时，应多加思考整个行业乃至整个社会的未来和前途，从小导向小标识做起，从景观单元中的导向标识设计做起，提升社会的公共环境形象。
参考文献：
关键词：园林；场地；审美；文化
1现代园林景观设计审美与文化思想融合的本质———比德与悦心
我国有漫长悠久的园林历史，更有兼收包容的园林文化，近代中国的园林设计，既传承了博大精深的园林传统，又一直深受多元文化的影响。近年来，园林设计更多的展现出生动鲜活的面孔，科学的分析方法使我们的设计更趋理性，身后的文化传统让作品充满了底蕴内涵。我们承袭了先人的传统，同样也展现当今社会发展的进程。空间是人们对外部现象的感知，而文化，作为时间的一种特殊凝结，是内部感知的方式。通过对文化的反应，人们知道自己身处何处，并发现与场所间的关系。所有文化要素的存在，并不是的展现，而是唤醒。文化是一个民族的内在比例尺，也是每个人心中的尺，每个生命都将对血缘、文化或其他的传承产生微妙的情感变化。园林景观在具有传统生态美学意义的同时还是文化的一种传承。中国古典园林中常以“比德”和“比兴”的手法赋予园林景观相应的文化内涵，使园林景观成为文化阐释的载体。优秀的园林环境设计不仅可以借鉴中国传统园林的手法和意境，而且不拘泥于形式，充分体现文化内涵。
2现代园林景观设计审美的与文化思想融合的功能———游与艺成于乐
中国美学，首重意境，同一意境可以有不同的表达形式。诗有诗境，曲有曲境，画有画境，而造园之高明者，可综合文学绘画音乐诸境，故“虽由人作，宛自天开”。中国园林，能在世界上独树一帜者，实以文化造园。今天的园林景观设计，呈现出一种多元化的发展趋势，现代景观变得更富有包容性。新的景观类型的出现，也对景观文化理念的更新提出要求。现代园林景观设计中文化表达的方式可以概括为以下几种：比如尽可能保留原有的结构和形态，重视现代元素的节奏和模式。或者针对不同的场地和设施，对应加入传统民间艺术表演等特色活动，使观者能从视觉上了解到与场地相关的文化和历史信息。再者可以对其它艺术形式的进行借鉴，完全可以让神话故事中的人们“活”在园林景观当中。还可以保留一些场地中的历史痕迹，依附它们来传承记忆或了解历史。现代园林景观设计的审美与文化融合，要从场地本身入手，每个场地都隐含着一些特征、矛盾与联系，成功的场所设计即是在正视这些因素的基础上寻求一种解决的方式。由于它不能被普遍推广和直接模仿，从而使场地具备了独特的魅力。场地中曾经的历史故事逐渐清晰，现存的山水植被等自然因素，也在提示我们设计应将人文景观与自然生态景观完美结合，把园林景观设计成富有人文内涵的休憩地。因此，如何唤醒人们的感官和场所精神，让设计者、使用者和景观之间能两两对话和聆听，才是景观设计打通过现在和未来的道路。
3现代园林景观设计审美与文化思想融合的应用———以和县人民医院景观设计，滁州廉政文化公园景观设计为例
3.1和县人民医院景观设计
和县历史悠久，文化丰富，“和”语出《论语?学而》，“礼之用，和为贵”，现代社会对“和”的涵义理解得更为精辟：和谐、交融、包容……。景观设计中，运用了“和”的概念，利用圆形和方形的穿插交接，形成圆方互融的平面布局形式。在设计中，以中国传统图案“太极”为设计基础。太极蕴涵着浓厚的“天人合一”的哲学思想，体现医学悠久的历史和以人为本的健康理念，同时表现了中国医药工作者胸容万物，吐纳乾坤的博襟和进取意志。地块主要由悦和广场、纳音园等场所组成。悦和广场为围合式，以硬质景观为主，辅以点线面式的软景观，组成合理有序的空间结构。广场中象征太极的整体布局，给人以积极向上的精神，结合形似椭圆循环轨迹的铺装，象征中国医学事业面向未来、走向世界。纳音园整体布局与悦和广场相呼应，采用旋转式结构。结合蜿蜒曲折的汀步，为人们创造了更多的半私密空间。纳音园与悦和广场景观形成的对比和调和的关系，满足了人们的心理要求。
3.2滁州廉政文化公园景观设计
我们需要的主题公园应该通过三个层面来解读：大景区层面分析，要与整体风景区相匹配；文化层面分析，要有廉政教育意义和地方文化特色；生态层面分析，要满足开放式公园的特点及生态保护。因此，打造琅琊山风景区形象东入口，形成富有廉政文化特色、山水生态并茂的主题文化公园是本次项目的设计目标。由此引出设计主题：勤政为官、恬淡为民、湖光山色、廉政镜园。核心入口广场区以知行合一为主题，以曲线交错融合，象征廉政思想需高度统一。将“镜”以水景形式融入广场，并设计古典牌坊形成倒影，融汇古今，象征“廉耻如镜、得失在心”。远处的哲思长廊、梅海围合广场空间，形成丰富的背景视线。廉政文化教育区主要景观节点有：明镜广场、景行苑、百汇长廊等。各个景观空间为学以致用，坐而论道提供交流场地。其中，明镜广场中央的仿古铜镜突出文化主题。景行苑营造古代在滁州有建树的人物形象，“高山仰止，景行行止。虽不能至，然心向往之”。百汇长廊用序列状景墙讲述廉政故事，体现廉政文化重要意义。归心琼岛区设计曲院听荷、澄心阁、归心亭、碧波桥等景观节点，通过微古典、微自然的景观设计手法，营造反扑归真、净化心灵的廉政冥想场所。静坐于茶社之中，引发游者对人生的思索和领悟。生态保育区保护原有地形地貌及植被，展现“龙尾万壑底，栈道百回屈”的意境，让人们在自然生态中体验仁者乐山，智者乐水的洒脱。整个项目的景观在原有生态山水的基础上添加人文色彩，寄情山水，陶冶廉政情怀。一折山水一折诗，山水随诗入画屏。惟有山光水影才能涵容所有的闲情逸志、沉浮荣辱抑或进退悲欢。
4结束语
景观设计应牢牢根植于场地现状，把人文景观、自然生态景观与地域精神、城市需求完美的结合在在一起。在游园的情感体验上，不仅有眼前所见，同时也是一场文化盛宴。
参考文献
[1]杨文珍.中国园林艺术.北京：中国旅游出版社，1996.
关键词：居住区环境设计；寻常景观；景观设计；特色设计；可参与性
中图分类号：S731.5；TU986.2
文献标识码：A
文章编号：1671-3168（2016）01-0148-05
Abstract： Here， we used the scenery designs of Kunming Transit City plot number 7-3 as an example. Through parsing the project′s background and analyzing the project′s perception， we put forward the core concepts and the thinking behind the projects overall design， individual sector designs and characteristic designs. The design concepts and methods of “returning to the land” and understanding “prolific beauty” and “weed beauty” were then annotated， with the aim of studying the application of “ordinary scenery” in residential area environment design and also advocating designs for commoners， designs based on the public and service for the people in today′s world of popularization.
Key words：residential area environment design； ordinary scenery； landscape design； characteristic designs； participatory
1项目研究背景
居住区是居民每天生活、相互交流的重要场所，其环境品质的高低将直接影响到居民的幸福指数和身心健康。随着城市进程加快、社会阶层分化，居住需求呈现多样化趋势，人们对美的理解与喜好也呈现多元化特征。住宅景观风格呈现出诸如“欧陆风”、“海洋风”、“东南亚风”等风靡一时的题材形式，在这些“外来主义”铺天盖地袭来时，人们早已迷失了自我。本研究主要目的就是挖掘寻常事物的景观价值，探讨一种景观设计的新视角――寻常景观。以实际项目为研究载体，寻找如何拉近景观环境与居民的距离，追求设计为平民化时代而设计，挖掘景观的可参与性，而非普遍意义上的观赏性、纯美化性景观的设计途径。
2项目认知分析
2.1区位认知
昆明市五华区“岗头村”城中村改造项目的7-3号地块位于龙泉路北三环外，由项目地经高速公路可北至成都、重庆，东达昆明长水机场，南通缅甸、越南，西至拉萨等地。“中天城”7-3号地块居住区总用地面积为61 218.3 m2，背倚地块9长虫山森林公园主入口紧接昆明市区主干道―龙泉路。
2.2项目规划条件及现状分析
2.2.1规划文件分析
“中天城”7-3号地块居住区总用地61 218.3 m2，净用地60 204.2 m2，居住用地60 204.2 m2，居住户数920户，居住人数2 944人，绿地面积为27 469.1 m2，绿地率45.6%，容积率1.71，建筑高度60m；建筑定位为原居民回迁用房。
2.2.2场地现状认知分析
车库顶板绿化多；场地原有地形遭到严重破坏：场地已全部做“三通一平”工程；场地建筑朝向统一为坐西南朝东北。
2.3项目地理信息调研分析
2.3.1高程、坡向分析
1）场地高差变化大：西高东低，北高南低、总高程差约45.5 m。
2）场地北高南低、西高东低：整体倚靠西北长虫山，向东、东南放坡接龙泉路。
3）台地式地形：场地整体呈梯台状地势，中央三块绿地平坦，整体坡向以东向、东南坡向为主。
2.3.2日照分析
1）场地夏季中心景观区和东面、东南面光照强―设计时应充分考虑场地遮阳。
2）场地冬季西南面和南面光照充足―该地应充分加以利用，设置康体活动场所。
2.4项目使用主体分析
岗头村城中村改造项目7-3号地块为原城中村居民回迁用房。基于居住主体――原城中村居民组成成员的复杂性，其文化层次的参差性、职业构成的多样性、普遍城中村居民无专业职业技能、无稳定工作等特点，如何营造出一个能使居民充分参与其中的环境景观成为本次设计的一大挑战（图1）。
3项目设计
3.1总体景观定位
通过对设计市场现状之辨析，项目规划信息之认知，居住主体人群心理需求之定位，拟定本项目的总体景观定位，即营造一个平民化、寻常化、体验与参与性极强的居住区景观，设计应充分考虑居住主体之特殊性，使之能在该环境中很好地生活，而非纯观赏、展示、游玩场所。设计上应体现出寻常之景观、参与性之景观、生产性之景观。
3.2设计理念
3.2.1人文需求
城市化带来的污染和绿地减少困扰着现代人。对使用人群的内心需求作了分析，结论充分表现出现代人对“回归自然”的渴望以及对自然美的崇尚。未来业主对自然、健康、绿色、田园等的需求理应成为设计追求的目标。
3.2.2周边条件
场地周边作为城中村待开发地块，环境凌乱泥泞。昆明目前也有形成一定品牌效应的地产作品，但多以“拿来主义、外来主义”为切入点，或者掘地三尺，构建一个个假古董居住区等“异常景观”。本案应对策略：磨平浮夸的线脚，剔除繁琐的装饰，倡导“寻常景观”之诗意，在整体定位上突出独特性及唯一性，以提升本案的影响力和竞争力。
3.2.3场地条件及设计策略
以场地地理信息系统为设计依据，设计遵循场地适宜性分析成果。场地设计策略：以可持续发展理念为指导思想，用科学手段分析、利用场地自然资源，与土地建立友好关系，倡导“丰产之美”、“野草之美”。
3.2.4核心理念辨析
在诗意栖居上，避免亭台楼阁、小桥流水，无病。寻求如荷尔德林的《人，诗意地栖居》中“充满劳绩，但人诗意地栖居在这片大地上”的寻常栖居。在回归乡土方面，其误区有：“回到过去、回到乡村，回避问题，消极遁世”。力求发展易成活、养护成本低的乡土景观，能与本土文化完美融合，同时融入现代元素和思想。对于丰产之美，误区：“大型产业基地，专业农场配置”。体现食物生态安全意义、亲子体验教育意义、二十四节气之展览意义。在野草之美上，误区：“消极反规划，类似元素丛林之野味”。要尊重自然万物，尊重植物自身生长习性，构建系统化生态系统体系。回到土地问题上，反对浮夸之线脚，非人之尺度，磨砂自然生态系统之机能。倡导以GIS系统为依据，善待自然生态系统之机能，借助生态系统之机能为人类做工，造福于民。景观之零成本、低成本――有回报、高回报。反对庆宴式之奢华、城市化妆舞会式之浮夸，倡导如乾隆皇帝所说“爱他生计资民用，不是闲花野草流”的价值观和景观审美观。
4总体景观设计
4.1景观结构
由景观构筑物层+场所空间层+水景系统层+路网系统层+田网系统层构成了整体景观1个景观主轴、3个一级景观节点、3个二级景观节点、4个三级景观节点（图2）。
图2 景观结构分析与道路组织设计
Fig.2 Landscape structure analysis and roads organization design
4.2景观道路组织
依托小区规划道路，设置三级景观游步道和主轴景观桥，将居民从每个单元入户口与小区主干道串联起来，方便出行与游览。
4.3景观总平面图
在总体设计中以17个节点景观设计来体现寻常景观价值：1）居住区主入口；2）居住区次入口；3）入口商业广场；4）康体广场；5）跌瀑水田；6）油菜花梯田；7）索桥栈道；8）交换广场；9）彩虹桥；10）中心水景
；11）雨水花园；12）体验田；13）种植示范田；14）果林田；15）野草梯田；16）儿童娱乐；17）宅间交互空间（图3）。
5分区设计（重要节点设计分析）
5.1入口商业区和康体广场
1）巷口生活：该区域方案设计应充分体现居民的日常生活需求，体现设计为平民化时代而设计。
2）瓦爿故事：巷口文化展示，勾起场地之文脉故事，提取华夏五千年农耕文化之元素载体，体现设计为文化传承、教育展示、寻常生活而设计。
3）芳草萋萋：解放脚下之土地，尊重场地自发生长之芳草，倡导野草之美、自然之美。
4）康体健身：把人吸引到户外来交流、健身、休憩（图4）。
5.2跌瀑野草水梯田设计
为利用此区域近8 m高程，效仿云贵高原上千百年农耕文化中先祖们与土地之间友好相处之产物―梯田，顺着等高线做台地景观处理，加以流水跌瀑，使之形成很好的跌水爆氧效果；同时加以原木栈道搭建起居住区快速进入通道，缩短景观与居民的距离（图5）。
5.3油菜花梯田设计
尽量保持场地之原有地形，顺着等高线建挡土墙，形成油菜花梯田（图5），为居民提供美丽田园风景的同时，又具有高回报、高产值，与消费型景观彻底说再见。倡导如乾隆帝诗句所言“爱他生计资民用，不是闲花野草流”。
5.4中心景观区生产性景观设计
倡导回到土地、回到生产、丰产之美的人地关系理念，叩问华夏五千年农耕文化的积淀，进行生产性机理设计。萃取大理方田、洞天湖圩田、珠江三角洲桑基鱼塘之田制机理，融入现代人之生活交流习惯，对雨水进行收集再利用，发展生产、娱乐、休闲、康体活动等人地环境行为。使之形成由雨水花园、种植体验田、种植观景田、果林田、康体广场、儿童游乐场、观景盒等单元组成的居住区中心景观区。此中心景观区有别于传统中心景观设计做法，它将充分带动居民参与其间，具有极高的生态意义、教育示范意义、增强人文关怀意义、邻里交互意义等（图6）。
5.524节气种植体验田设计
打造开心农场、亲子体验农场、生态蔬菜种植园等新都市乡土体验景观。把租赁体验庄园搬到家门口，使居民能体验耕作过程、管养过程，体味收获之喜，建立邻里关系。
5.6交易与交流广场
以物易物、以钱易物之生态种植成果交易、交流互动场所，增强区内居民间的交流互动，建立起邻里交流平台。此区域之小商铺间管理用房构筑物设计，提取云贵高原传统民居建筑形式，营造“屋舍俨然”的居住环境效果（图6）。
5.7彩虹桥设计
思考解决3块中心景观区间13 m的高程差，加强3块景观区之间的联系，搭建起主轴景观的快速游览观光通道。彩虹桥自由穿梭于果林、田野间，自然成趣（图6）。
6项目特色设计分析
根据该项目设计出发点：发掘寻常景观文化价值，拉近景观环境与居民的距离，让居民完全参与其中；伴随24节气的更替，居住区环境景观也将随之更替变化。因此，在中心公共景观区的植物设计与水体设计方面提出特殊设计策略。
6.1植物规划设计策略
充分遵循核心设计理念，提出设计原则：1）适地适树；2）遵循养护零成本、低成本―有回报、高回报原则；3）发动居民参与到居住区景观植物设计中来；4）总结、分析、整理出24节气作物轮作循环表，以此作为参考来进行种植设计。
6.2中心景观雨水花园设计
珍惜自然馈赠之资源―雨水，对建筑屋顶雨水、道路雨水等进行收集，汇入雨水花园，通过水生植物过滤净化，溢出管接景观用水补给管，使雨水慢下来，取代传统市政管网快速排空雨水的做法，为虫鸟、水生植物提供生长空间，扩大生物圈模式。
7小结
如今，在人居环境中依然存在诸如景观过于形式化、可参与性低、人文关怀缺失、本土文化缺失等问题，探索景观设计新思路，挖掘寻常景观价值，注重景观的人为可参与性，不断尝试与创新，才能不断地为景观设计注入新生命。
参考文献：
[1]
俞孔坚，李迪华. 反规划途径[M].北京：中国建筑工业出版社，2005.
[关键词]设计环境艺术景观发展方向
一、引言
随着我国社会经济的高速发展，人民生活水平的不断提高，人们对于生活环境的要求也越来越高。对家居环境、生活环境品位的提升，使得全国各地都兴起了景观设计的热潮。在社会、经济发展和生存环境恶化的巨大压力下，如何在设计规划上提出新的，能够在更大程度上协调诸多矛盾的规划观念，是我们应当高度重视的景观设计战略思想。
二、当前我国环境艺术的设计现状
在各种景观规划设计招投标竞赛中，细心的人们不难发现：许多投标设计成果的设计说明中，都在玄乎其神地试图说明他们的设计概念是如何寓意深刻，而又极具艺术性、科学性、功能性、经济性、社会性等等，无一不竭尽宣扬之能事，大肆鼓吹。但在他们的设计作品中，我们却发现设计概念与设计成果之间似乎并没有多大的联系，或者说，即使有联系也可能仅仅是牵强附会。他们的设计概念成为包装设计中“皇帝的新衣”。“有概念、没手法”已成为景观设计界的一种普遍公害，西方的一些景观设计形式被盲目地移植到中华大地，“欧陆风”吹遍了大江南北，“白宫”加“故宫”的景观设计，让人啼笑皆非。从南到北，照搬模仿，少有个性鲜明，耐人寻味、境界高远意味深长的作品。更令人发指的是，自目抄袭和模仿的形式化设计几乎司空见惯，这些设计打着种种时髦的风格标牌而无视起码的对场所和功能的关怀，也亵渎了专业设计师对艺术追求的渴望。现代景观设计正面临着被似是而非，大肆泛滥的空头理论扼杀的危险。对现代景观形式语言进行创新，已迫在眉睫。而针对这一问题研究和探索的滞后，已成为现代城市景观设计呈现可怕的“千城一面”现象的主要原因之一。真正既能从宏观上进行探索性研究，又能在微观上解决现实问题的理论已不多见，理论不幸沦落为各种学术演讲的噱头和身份的标签。设计师热衷于提出唬人的概念，而不脚踏实地研究一些问题也是当今浮躁社会的一种普遍问题。他们的概念往往是通俗而不深刻，当它们深刻的时候，却又不通俗。他们的景观设计概念脱离了知觉，成为抽象的空气而不是用能感知的形象来表达。
三、我国环境艺术设计发展瓶颈
1.利益至上的毒害
在买方市场、经济压力的双重作用下，景观设计师对形式的探究趋向于一种更“经济”和“便捷”的拿来主义，普遍缺少对景观设计语言的深层探究。20世纪末的我国现代景观设计，附庸了许多含有“现代主义”色彩的理念逻辑，从而以某种更为“成熟”和“平面化”的消解深度的姿态，投入到商业大潮的经济建设之中。因此批判与整合的能力明显地衰退，景观设计出现了“失语”的现象，景观设计语言也变成了一种“病毒式的泛滥”。在新的景观理论创新的潮流中，理论研究出现了“概念大膨胀”，微观而具体的概念物化的形式似乎已成为普遍解决了的问题。路易斯提出的“形式追随功能”的现代设计教条框架中，形式的研究成为功能探究后顺便提及的“小儿科”。形式语言的研究往往停留在一种表面化的“深层”模式上，从而未能同景观概念加以很好的粘接。
2.艺术教育的错位
另一方面，长期以来的我国设计艺术教育，更多的还是一种知识化的素质教育和“审美娱情式”的人生修养教育，这使我们在对艺术的认识上首先就将其置于一个纯艺术的位置。景观艺术的教育成为景观设计课程中的效果图表现技术训练，或者干脆就成为阳春白雪似的高雅德行。在这种知识结构的支配下，景观设计与艺术的关系看似很近，实则相去甚远。艺术在景观设计中成为各理性逻辑之后的形式美化，和以各种雕塑小品、壁画的形式成为标榜景观设计师艺术素养的点缀。似乎艺术创作思维和艺术并不能直接给我们多少更为有利的构思逻辑。这种理解下的艺术，也只是停留在扩大了外延的“传统纯艺术”，艺术的功能只是审美娱乐。而本身就是一个思想宝库的现代艺术在现代景观设计中被浪费和误读了，艺术的功能存在被弱化和表面化的现象。
四、我国景观设计的发展与方向
新的文化模式即将到来，然而在这种新的文化模式中，我国未来的景观设计，将是如何一番面貌——这一问题等待着当代的景观设计者们去解答。
1.功能发展方向
景观设计的目的首先是为大众服务的，功能发展方向占首位，它不只是艺术家的“自我表现”。物体由它的性质决定的，如果它的形象很适合于它的工作，它的本质就能被人看的清楚明确。一件东西必须在各个方面都同它的目的性相配合，就是说，在实际上能完成它的功能，是可用的，可信赖的，甚至可以说是便宜的。从规划设计的角度来看，评价景观设计的优劣，不单单在于环境好看与否，更重要的是其是否首先解决了功能的问题，是否形成了适宜的场所感，使用上是否方便舒适，与周围环境是否和谐，土地资源的开发利用是否合理等。景观规划的使用功能存在于各类景观设施自身，它直接向人提供便利、安全、保护、信息等服务。它是景观设计外在的、首先为人感知的因素，因此也是第一功能。有时我们往往过于偏重景观形式的新异怪诞、色彩的眩目夸张和某些象征意义含混的符号构成，而忽略了其技术含量和对功能的合理阐释；人们容易把某种充满了人文主义关怀甚至不无浪漫、理想主义的设计理念寄托在形式之上，而忽略了功能的完美和景观对人的良好服务才是美的真正源头。事实上，形式也只有和功能密切结合，才具有理性的根基。城市景观的感性与理性相结合的美学价值，也只有在功能与形式的相互协调中才能得到充分体现。转贴于中国论文下载中心2.艺术审美发展方向
景观设计的艺术审美发展方向不仅是人类的一种心理需求，而且现代设计在其发展过程中，从没有停止过对审美性的追求，因此将审美原则作为景观设计的原则之一是有重要意义的。大众是城市景观设计的决策者，人民大众的审美观念将直接投射在现代城市景观设计中，不同时一代、民族、地域的人，不同社会地位、年龄的人，不同的知识结构、文化修养的人，在审美情趣上都会有着或多或少的差异。但是，不管这些审美习惯在感觉上多么不同，在它们的深层总有一种相同的东西，因为，人们的审美习惯不是凭空而来的，它总是时代文化思潮的一部分，总会或多或少地反映出时代的精神特征。因此，新的文化艺术模式的形成，必然带来大众审美观念的转型与革新，既将体现为以下三类趋势作为新世纪景观审美的基本类型模式：
（1)村落田园审美观：童雯闲适、麦香稻花、田园风光、桑麻之乐是农业文明时代典型的景观特色，这类景观特色并不会随着农业文明的结束而结束，而是作为一种典型的文化、自然景观结晶永远留在人类的记忆当中。
（2)极简主义审美观：工业文明的标志则是机器美学的兴起，一切事物在工业文明时代变的那么富有规律，简洁，经济功能的原则是一切人类创造物变得简洁而富有想象空间。
（3)景观生态审美观：景观生态审美则是整体综合的审美观念，它不以单纯的视觉形式为审美原则，也不以生活生态为主要内容，而是这些诸多要素的集合，其核心内容是生物物种的生境和谐概念，在此基础之上，考虑一定意义上的人性空间，但绝不仅仅是完全以人为本的景观空间，而是宜人生态生境与人性空间的交融、整合。
3.独创发展方向
独创性是艺术的生命，是设计的内涵。在景观设计中独创性主要表现在尊重民族文化，体现历史文脉，传达场地精神三个方面。中国园林最伟大的特征就在与她凝聚了中华民族的文化艺术精髓，体现了民族美学思想与民族性格。中国园林又分为北方园林、南方园林与岭南园林三个派系，她们都分别表现了当地文化特色与地域特征。这就是中国园林能够自成体系的重要原因，我们中国现代景观设计要继承这种文化精神，在现代文化艺术的根基下追寻新的创造力。
4.时空发展方向
景观设计也是随着线性量度发展的，是为当代人创造美好生活环境，因此景观设计要体现当代人的审美趣味，体现时代潮流，决不能在历史的描摹中停滞不前。景观设计就是要根据不同时间不同地域不同功能条件下创造出具有不同文化特征的艺术作品，为大众提供有归属感亲切感舒适的艺术化环境.纵观历史，任何时一代、任何地点，凡是有深远意义的环境艺术设计，总是千方百计地运用材料、技术，脚踏实地地解决时代的问题，并探索新的表现形式和表达语言。
参考文献：
[1](意大利)布鲁诺:现代建筑语言[M].中国建筑工业出版社，2006年版
[2]章采烈:中国园林艺术通论[M].上海科学技术出版社，2007年版
[3]彭富春:美学导论[M].人民出版社，2006年版
关键词：乡土植物；地域性；城市景观；应用
1 乡土植物和地域性景观的基本内涵
1.1 对乡土植物的基本认知
乡土植物基本上也是本土植物，但它们之间还是有细微的差别。本土植物是指起源于当地或产于当地。乡土植物是指经历漫长的演变过程，植物能够适应当地自热条件，本文的乡土植物主要指的是观赏性较高的植物。
1.2 对地域景观的基本认知
地域性从地理范围而言，指的是具体的地理位置，划分的依据是彼此之间有联系或者有相关的特性，比如，把我国划分为东、西、南、北4个区域。地域性景观指的是在某一个地理位置内的园林景观设计有其相似性，特地区域的特地景观有着相同的自然因素和人文景观因素。
2 乡土植物在地域性城市景观建设中的应用现状
随着科技水平的不断进步，在城市景观建设中，大量应用新技术、新工艺、新理念，这些新技术、新观念的应用，对城市化景观建设起到了一定的发展和推动作用。但同时也带来了一些问题，例如，在建设中没有重视乡土植物对地域性景观建设的价值和意义。虽然在内容上丰富了城市园林建设，但在形式上，地域性城市景观建设缺乏特色，因此，在地域性城市景观建设中，应加大对乡土植物引用的力度，增加乡土植物在园林景观建设中的积极作用。
3 加大对乡土植物的应用
3.1 扩大对乡土植物的宣传力度
乡土植物在地域性景观建设中被忽视，其中一个重要原因是这方面的宣传工作不够，没有得到当地政府的重视，没有从精神层面引导大家对乡土植物价值和意义的肯定，致使大家缺乏保护乡土植物的意识和责任。政府应加大对乡土植物的宣传、研究力度，提高乡土植物的栽培技术，以实现有效利用乡土植物的目的。
3.2 把植物形象与城市形象相结合起来
乡土植物的应用一定程度上代表了城市的发展形象，比如，亚热带代表植物是常绿阔叶林。地域性城市景观的营造，也需要乡土植物去代表城市形象，体现城市独有的文化特色。美国著名园林景观设计师彼得・沃克的设计，较多运用古典元素，注重营造神秘的氛围和原始的气息，将艺术与景观设计完美地结合，并赋予全新的意义。他在设计中把原始元素与新元素相结合，赋予城市景观新的涵义。这种设计在国外很多景观作品中都有体现，让城市既具现代化气息，又具有古典韵味。
3.3 植物文化与城市文化相结合
城市文化包括物质文化和精神文化，园林景观设计中都应体现出来。我国的园林设计自古以来就体现出了深邃的历史文化，视觉和感觉上都能让人感受到相关的文化气息。古代对乡土植物的应用尤为重视，内容和形式上都极具文化内涵。现代地域性城市景观建设中，乡土植物的应用形式多样，有多种表现形式，比如，可以用诗歌图画的表现形式，还可以提炼出装饰物图案，用多种形式去表现乡土植物，增强人们对乡土植物在视觉、听觉等方面的感官，真正体现出乡土植物在地域性景观中的价值和作用。
3.4 提高园林设计者的文化素养
很多景观设计者在设计时对乡土植物的习性和特性没有足够的了解，以致于在设计中，用错了乡土植物或者根本不应用乡土植物。园林景观设计者应加强对乡土植物的了解，应用乡土植物时遵从互惠互利共生的原则，注意四季变化及色彩的搭配，根据实际情况灵活运用。提高园林设计者的文化素养，对整个园林景观设计市场都具有非常重要的意义。
关键词：城市景观设计；现状；发展趋势
中图分类号： TB21 文献标识码： A 文章编号： 1673-1069（2017）05-74-2
0 引言
城市景观指的各种视觉事物和实践构成的在城市范围内的视觉总体，属于视觉事物以及其周围空间组织所形成的艺术，其基本的组成要素有城市的布局结构、广场、建筑、标注以及街道和绿地等。在近年来城市生态环境恶化的日益严重，环境保护得到了高度的重视，人们逐渐的认识到将经济建设与环境建设进行一个紧密的结合是非常重要的，从而城市景观建设就得到了更好的发展。而由于传统城市景观设计观念和形式的影响，目前城市景观设计在规划、设计、建设等方面均存在着一定的问题。因此，在实施城市景观设计的过程中，就应该从这些现状出发分析城市景观建设的发展趋势。
1 城市景观设计的重要意义
目前，在城市景观设计的过程中，已经不仅局限于花草树木等创造出的美好视觉感受，更是要将景观设计与城市生态建设紧密的联系在一起。由此可见，城市景观建设不仅是满足与人们的观赏需要，同时，也应该建设一个良好的生态环境，可以说城市景观设计对于城市建设来说有着积极的意义，对于提高居民居住环境的艺术质量以及保证环境的整洁性均有着重要的作用。
2 城市景观设计的现状
2.1 城市景观设计水平相对较低
目前，我国城市景观设计工作人员的设计水平和综合素质还存在一定的不足，在实施设计的过程中理念较为陈旧，规划的手段和方法也相对单一和落后，在城市景观建设上依然采用已经过时的技术以及手段。而城市景观设计水平低、技术手段落后，不具有创新性等现状会导致一系列城市景观设计和建设问题的出现，无法满足目前城市景观建设过程中既美化生活环境，同时，也改善生态环境的需要，并不能将整体的城市景观建设效果提升上来。
2.2 城市景观布局存在不合理性
在实施城市景观设计的过程中保证布局的合理性是非常重要的，不仅仅可以保证城市景观实际给人以视觉上的享受，同时也可以增加楼宇和构建物的实用性，但是在实际的城市景观布局设计中存在着诸多的不合理情况。在实施城市景观设计的过程中不仅仅应该美观大方，同时也要实用，在将开阔的广场、景观柱、木质花架以及亭子等融入到景观设计的过程中的同时也要保证这些构建物布局的合理性，与居民的生活环境不应该相距太远。
2.3 城市景观与生态环境不统一
很多城市在景观规划和设计的过程中缺乏经验，将城市景观建设作为城市景观改善的辅助内容，没有认识到城市景观建设对于改善居民生活质量和生活环境的重要作用。有的城市虽然认识到了城市景观设计对于改善环境的重要作用，但是也只是将景观设计与城市公园、广场或者是居民区的观赏价值以及艺术表现进行统一的考虑，而忽略了城市景观设计与生态环境的统一性，并不能根据当地城市的生态环境情况进行城市景观的设计。
2.4 城市景观设计的空间不合理
城市环境为近几年来一个比较热门的话题，虽然，目前绿地建设是城市建设过程中的一个重点内容，但是在实际的实施过程中城市景观往往处于一个尴尬的局面。随着城市建设以及房地产开发的不断深入，马路在变宽，高楼也如雨后春笋般涌现，但是城市景观建设的场地却越来越少了，很多城市景观设计原本的广场、亭子等构建物原本的占地面积受到了一定的压缩，这样城市景观设计空间不合理的现象使得景观设计无法高效的完成。
2.5 缺少对城市景观设计的规划
目前，在实施城市景观设计的过程中并没有形成一个具有完整性、系统性以及高质量的规划系统。在实施城市景观设计的过程中很多城市在景观建设上花费了较大的精力和财力，但是在建筑亭子、广场等城市景观构建物的过程中却将原本应该选择离居民区较近和安静、围合的空间变成了不合理的位置，却缺少对城市景观设计的规划，导致在进行城市景观设计规划过程中的随意性加大，出现规划不合理以及无序性的出现，减少了城市景观设计在城市建设方面的重要作用。
3 城市景观设计的发展趋势
3.1 以设计高水准的城市景观为基础
在城市景观设计的过程中应该提高设计工作人员的整体水平和综合素质，更新其设计的理念，通过培训、再教育的方式以及吸纳新型人才等方式，提高景观设计工作人员的工作效率和质量。按照现代化城市发展的需要将城市景观设计的方法进行完善，运用新型的工艺、方法和材料改善城市景观设计过程中存在的诸多问题，让城市景观设计达到满足美化城市、增加城市经济效益的目的，进而提高城市景观设计的水准。
3.2 提高城市景观设计布局的合理性
在进行城市景观设计布局的过程中应该提高设计的合理性，在设计布局的过程中应该先分析出广场、木质花架、假山、楼阁以及亭子等景观设计构建物的位置进行一个合理的规划，保证每一个构建物均能发挥其最大的效能。同时在进行城市景观设计布局的过程中也该对这些景观构建物的美观性进行充分的考虑，让这些构建物既具有城市景观设计实用性，同时也发挥出其景观设计的亮化作用，进而达到提高城市景观设计布局合理性的目的。
3.3 兼顾景观设计与生态环境的关系
在实施城市景观设计的过程中应该将城市规划学、植物学以及生态学等理论知识作为基础，让工作人员提高其对知识的掌握，进而达到在实际设计过程中兼顾景观设计与生态园景之间的关系的目的。景观设计的过程中应该成分的对生态环境进行考虑，在逐步改善人们居住环境和质量的基础上保证小区的生态建设，增加亭台楼阁以及假山水池的建设，进而保证景观建设和生态环境的和谐性。
3.4 以人性化城市景观设计为基本点
城市景观设计应该关注其使用者，也就是要以人为中心，以人性化作为基本理念实施城市景观的设计。景观的建设主要是让人们进行观赏并产生愉快的感受，同时改善生态环境，因此应该将人作为设计的中心，将心理学以及行为艺术学等引入的实际的设计工作中，充分的展示出城市景观设计的内涵，满足不同人在不同环境和条件下的需要，进而实现城市景观建设的实用性、观赏性以及功能性。
3.5 科学的对城市景观设计进行规划
现代化城市建设是通过优秀人才所掌握的先进文化和新型理念，对先进的科学技术、工艺和相关材料进行运用，在降低各类成本的前提下完善和提升城市各项系统功能的有效率和质量，进而增强城市的经济效益和发展活力。而在实施城市景观设计的过程中工作人员应该科学的对相关设计进行科学和整体的规划，保证城市景观设计具有全面性，对城市景观建设在城市可持续长期、稳定和健康发展过程中的重要作用进行充分的发挥。
4 结语
总而言之，目前，我国城市景观建设正处于一个关键的阶段，但是城市景观建设中存在的诸多问题影响着其更好的发展，要提高城市景观设计的质量就应该从目前城市景观设计存在的现状出发，对其更好的发展趋势进行探讨和分析。同时，人们也应该认识到城市景观设计是城市环境和文明建设的重要内容，不仅仅可以提高居民的生活质量，也可以改善环境，促进经济的发展。因此，在实施城市景观设计的过程中应该以规划设计作为基础，以高标准、高效能作为原则，更好的完善城市景观建设。
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【关键词】城市景观 手绘设计 艺术与技术 传统与现代 思维培养 教学研究
【中图分类号】G642【文献标识码】A【文章编号】1006－9682（2011）08－0035－03
城市景观设计艺术是一门综合艺术，其外延甚至涵盖了我们可以探寻到的全部自然界。城市景观设计中艺术表现思维能够有效地生成设计，而最终是通过技术表现来实现设计的目的，手绘表现设计能够快速将景观环境空间内在的一些内容借以表达出来，是一种较为便捷且高效的手法，在整个设计的程序中对于艺术性发挥着至关重要的作用，是城市景观关于设计思想进行良好交流的一个方法，审视设计中的一些较为本质的内涵以及艺术与技术的主题。景观手绘设计最终的一个目标是表现，艺术与技术两者之间总是相伴相随和谐共生，手绘景观设计表现是对传统艺术形象进行消化吸收和深层次的再创造，使其既不失传统性，又不乏现代设计的时代感。手绘设计主体只有在深入领悟传统的艺术精神、充分认识来自现代西方的各种设计思潮的基础上，寻找传统与现代的契合点，才能打造出符合新时代的民族形式，才能找到真正属于我们本土的同时又能够为国际社会所认同的现代城市景观手绘表现设计艺术。针对城市景观专业手绘设计的教育研究，我们应将西方的设计精神和我们的本土文化相结合，在设计中力求创新，在全面提高城市景观手绘表现艺术素养的同时，彰显中国传统文化之独特而鲜明的个性。这样才能使中国的手绘表现设计文化作为独特的文化元素，屹立在世界景观设计艺术之林。
一、城市景观手绘表现设计中的艺术与技术
包豪斯学派创始人W•格罗皮乌斯提出了艺术与技术要充分结合，他认为“美的观念随着思想和技术的进步而改变”。尽管艺术和技术的内涵随着时代的变迁而不断改变，但二者在人类建造实践活动中结合的本质依然不变，因此，以建筑为依托的城市景观设计必然是艺术与技术二者的结合。对二者关系的不同解读，或者说如何平衡艺术与技术二者之间的关系，会直接影响到我们对城市景观手绘艺术设计表现的理解和认识。景观手绘是艺术毋庸质疑，景观手绘的目的是设计，但手绘的深层次追求却是艺术性，艺术个性才是手绘的灵魂。因此，技术只有服从于艺术表现过程的需要和规律才可彰显其作用与意义。在城市景观手绘表现设计中，点、线、面、元素之间的构成应具有内在的逻辑关系，而并非貌合神离于形象整体，正确认识艺术与技术的相互关系是提升技巧的思想基础，对景观手绘设计表现的有效、生动和艺术性把握是衡量景观手绘设计教学综合素养的一种标准。
城市景观手绘表现是一种设计语言，这种语言被赋予在每一件设计作品中，只有与艺术相结合、运用一定的艺术手段、遵循美的规律、体现宜人性原则的创造性活动方能称为手绘艺术设计。城市景观手绘设计的特点是能较直接地传达设计理念，富有独特的审美与文化意蕴，具有回归自然的情感因素。通过教学研究证明只要有很好的创意思想和扎实的绘画基本功，经过连续的后期训练，掌握手绘设计的基本规律和表现技巧，才能真正迈进手绘设计的大门，现代许多国际设计大师的作品仍然以手绘方式为主，这无疑是渐入佳境的最好方式。我们常说心手相印，指的就是用手把心中所想传达出来，这是最为便捷的，也是人类与生俱来的本能。采用手绘方法绘制城市景观设计作品，在建筑设计、景观环境设计、城市规划设计、室内设计等领域的表现更突出，应用更为广泛。因为丰富的技巧产生于设计思路、设计对象的形态特征、构筑物的体面材质、画面色彩调子、构图布局的整体要求，也是艺术修养、造型基础、表现习惯、思考方法的流露与体现，它如同旋律中的音色、大自然中色彩的作用一样决定着设计对象的特色和风格。由于手绘技巧和方法自由随意的特点，在丰富表现语言方面具有其它表现手段无法比拟的优势，手绘艺术生动的技巧在灵巧的手笔之间流泻并贯穿于表现的始终，掌控着景观环境设计的表达效果能力，廖廖数笔利落于把握准确的形象特征之间，简练而不单调，严谨而不呆板，笔法沉稳而流畅、转折而富于变化，形态准确而生动，笔顺有序而和谐，是艺术地增强画面效果感染力，加强设计表现力的有效手法。手绘设计彰显的是技巧与方法的基础，能够有效地将目标外在形象以及环境内涵进行艺术性再次加工的一个过程，建构起这种特定的语言形式。手绘设计是丰富而自由的，必须利用和发挥各种工具的优势因势去表达整体景观环境，恪守“外师造化而不为造化所役”之信念，才能不断的将自己的表现语言创新和突破，在局部与整体、局部与局部的关系中，从局部入手深化去把握统一环境整体设计，进而发现更新更高的形式美感。
城市景观手绘表现艺术必须成为调节人的视觉感受、体验设计作品的重要手段，因此，在城市景观教学研究与教学实践过程中手绘表现技术与艺术就显得尤为重要。手绘表现技巧自由任意的性格、纯然质朴的品质、凝练艺术的手法，可感染和触动人的审美意识去感受艺术的神韵而进入美的意境，如同心灵感受天籁悠远而神奇的述说一样美妙，这就是手绘表现的设计价值和艺术魅力所在。
二、城市景观手绘表现设计中的传统与现代
城市景观是在人类追求美好生活的活动中逐渐产生的，为了更好地设计城市开放空间景观，改善人们的居住环境，提高居住品质，应遵循传统美学精神，发展现代景观设计。良好的城市空间离不开开放的景观设计，而手绘表现设计又离不开传统与现代美学的渗透。从我国传统美学的角度考虑城市开放空间景观设计，应吸纳传统与现代的美学精神，使之具有功能协调的整体之美、生态自然的无为之美、设计创新的热烈之美、文脉延续的内省之美。
城市景观设计的现代化是社会发展的大势所趋，中国传统园林景观在古代取得过辉煌的成就，但是，传统园林都是围墙内的景观，而现代建筑设计意义上的景观是建筑以外的所有设计，是一个开放的概念，含义更加广泛。然而深深植根于我国传统文化的城市景观设计专业，只有认识到这种区别，才能从本质上理解现代景观手绘艺术设计的概念和灵魂，现代城市景观手绘设计是把中国传统风格揉进现代时尚元素的一种趋势，这种风格既保留了传统文化，又体现了时代特色，突破了中国传统风格中沉稳有余、活泼不足等常见的弊端。有什么样的意识形态，你就会出现什么样的景观设计手绘艺术，有什么样的创意思维，你就会出现什么样的城市景观手绘设计。现代景观设计是现代生活与中国传统文化邂逅、碰撞的结晶，人们在崇尚异国文化后，心灵得以回归，转而皈依自己的传统文化，这就使得现代手绘景观设计得以重生，并表现出强大的生命力。立足于中国现代城市景观设计专业的实践教学，创造性地、合理地开发、利用传统文化资源；在继承本民族优秀的传统精神文化特征的基础上，根据时代的发展变化，赋予现代手绘设计教学新的内涵。优秀的手绘设计作品，本质在于既能了解传统的文化历史，也能认清时代文化趋势，了解传统文化的精美与博大，才能拥有一份精神与文化上的底蕴，并能更好的加以利用以彰显现代建筑景观特色。在现代城市景观设计教学的探索过程中，应该有符合我们时代的全新思路，符合现代手绘景观设计的传统文化理念。传统文化具有的强大生命力，只有体现传统思想内涵的城市景观设计教育才能拥有真正的生命力，只有体现传统文化特征的手绘设计教学才能真正给人以精神上的慰藉和归属感。
在当今文化互动融合的时代，将传统艺术和现代城市景观设计理念相结合，只有通过对传统艺术的“再生”和“创造”，才能创造出富有中国文化意蕴的现代城市景观手绘设计作品。在城市景观设计艺术的开放与互动精神中发展，尊重文化差异和传统，用开放的头脑面对未来，合理地利用传统的文化元素去研究现代景观艺术设计教学，更好的挖掘本民族的文化财富和艺术瑰宝，对现代城市景观手绘表现设计教学研究具有重要意义。这样我国的城市景观设计专业才能得到长足的发展，手绘设计的品质才能逐步提高，从而在真正意义上改善城市景观空间品质，加强社会的和谐发展。
三、城市景观设计专业教学中手绘表现设计的思维培养
景观手绘艺术设计能力是一个综合概念，它包括运用艺术观察的能力、运用形象思维创造的能力、运用艺术语言表现能力等因素，因此，城市景观手绘设计思维培养是提高设计能力的一个关键因素。城市景观设计作品的创意构想能否被认可，在很大程度上取决于手绘设计的思维能力、表现能力和图式语言的表达能力。景观手绘表现设计教学课程现在众多专业院校的建筑学、环境艺术设计专业课程的设置中纳入了重点课程，其目的是利用手绘表现的训练，培养心、眼、手三位一体的思维创作能力，在景观设计教学别强调手绘设计表现训练是提高创造性思维能力的有效途径。
徒手描绘是对人的观察能力、表现能力、创意能力和整合思维能力的锻炼。手绘设计的灵感来自思想撞击之后产生的激情，手绘表现设计的核心是创造性思维培养。此外，城市景观设计体系是严谨的，必须在景观设计教学实践中科学地把握作品的大小、比例、透视、色彩搭配、场景气氛等；必须掌握透视规律，并应用其法则处理好各种形象，使画面的形体结构准确、真实、严谨、稳定；必须学会用结构分析的方法来对待每个形体内在构成关系和各个形体之间的空间联系；另外要特别强调构图训练，这是任何绘画形式都不可缺少的最初表现阶段，景观设计手绘表现图当然也不例外。城市景观手绘设计表现除了提高造型能力，还要增强对造型艺术的敏感度，并让自己的思维更加活跃，更重要的是通过手绘不断提高自己的艺术素养。景观手绘表达是灵感的瞬间闪现，有时寥寥几笔就生动地刻画出设计构思的精髓，在方案创作的初始阶段，更需要用手绘草图设计来诠释自己的设计和思维。
景观手绘表现是设计的原点和终点，一个好的景观设计创意，往往只是设计者最初设计理念的延续，而手绘则是设计理念最直接的体现，转而形成设计理念和设计表现的一体化。景观手绘设计，自始至终要心无旁骛，全神贯注，整个身心围绕着设计主题进行创造，这无疑是渐入佳境的最好方式，形成了惯常的艺术神圣感。要想创意一套完美的城市景观设计作品，一是必须掌握手绘设计的技法，二是必须理解手绘设计的精髓。景观手绘设计的特点是：能比较直接地传递设计理念，有一种回归自然的情感因素，有很多偶然性，手绘方式实际上是沿袭绘画艺术的精髓，这也正是手绘设计思维培养的魅力所在。实际上，景观手绘设计产生的某种不确定性使设计表现艺术更加生动，手绘更能体现出设计的灵性。
城市景观手绘表现是设计作品的语言，这种语言赋予于每一个设计作品中，在设计与表现的教学实践中强调：美是手绘设计追求永恒而高尚的目标，对这一目标的追求是艰难而痛苦的探索历程，在对美的探索、发现和创造过程中，美可以上升到纯粹的精神境界。就景观手绘设计表现的思维方式而言，“约束中的自由”是手绘设计表现对技法的认知和表现思想在实践中逐渐归于成熟的表现，表现美是心灵感悟的成熟、是表现的自由，用艺术手法将精神和生命注入城市景观设计形象是手绘设计表现的艺术目标，在这样的创作思维方式中去揭示艺术真谛和美的情趣，我们情感获得的就不仅是城市景观的表象形式，而是手绘设计艺术的灿烂和珍贵价值。
四、城市景观设计专业教学中手绘表现设计的运用
在整个城市景观设计教学实践过程中，通常采用一种快速表达的形象语言来检索自己的设计，利用生动简约的手绘来表达自己的创意，手绘设计就是解决问题和协调矛盾的过程。在城市景观手绘表现教学过程中发现思维通过手的勾勒，使图形跃然纸上，而所勾勒的形象通过眼睛的观察又被反馈到大脑，刺激大脑进一步的思考、判断和综合，如此循环往复，最初的设计构思也随之愈发深入和完善。实践证明，国内外的许多优秀设计师和设计大师均精于此道，出色的手绘设计表现思维亦是他们的成功之道。
对于城市景观设计创作过程而言，借助手绘表现使创作由初始到终结的每一个阶段都是由不确定到确定，由不完善到完善，创作每深化一步都要由设计者通过手绘表现自审、自识、推敲来逐步完善。景观在设计初始阶段，表现为模糊意向性的粗犷而不具体的概念草图，这种草图只需掌握相对尺度关系，用笔简化快速记录。在景观设计初始阶段后，对草图中选定的方案进行充实，在探索中比较、深化和完善，使景观手绘设计进入中间性阶段，而后进入最后完成阶段。在最后阶段中着眼于表现细部造型、比例尺度关系及构造关系，并用适当的配景渲染烘托出设计的环境氛围，在表现运用程序构思中完成的设计及渲染图必须取决于人的能动性，是心、脑、手的统一运作。目前在国内专业院校的艺术设计专业教学中，要重视手绘设计实践运用能力的培养，否则做出的设计方案往往缺乏设计原创性，其原因在于：创作的初始阶段，设计者往往会出现多样并发的灵感闪现，不注意迅速捕捉并记录，会转瞬即失。正如著名建筑大师柯布西耶所说：“自由地画，通过线条来理解体积的概念，构造表面形态……首先要用眼睛看，仔细观察，你将有所发现……最终灵感降临”。
景观手绘设计表现运用过程中草图阶段须具备的三要素，景观设计草图和传统绘画创作一样，是创作立意、省审与表现之所需，因此不能存在任意性，许多国际设计大师徒手画的一些设计草图与以后实施建成的实景极相吻合，它既可是完美的建筑画，又可是提供实施设计的蓝本。因此，手绘设计草图要达到真实的运用必须同时具备准确性、生动性、概括性三个要素。第一，准确性。准确形象（包括准确真实的尺度与比例），准确的光影、透视，以尺度恰当的配景与人的行为描述。第二，概括性。手绘草图的优势在于其“快捷性”。在繁杂的设计过程中如不加取舍、不分主次，追求细节的表现定会花费过长的时间。虽可能达到一定的效果，但极易产生平淡、板滞，而且也很难显出设计的精神所在，达到感染人的效果，因此抓住关键表现部位，重染精绘、放松一般、轻描淡写是达到概括性的重要原则。第三，艺术性。快速草图是一种科学性较强的设计手法，其手绘表现图纸也是一种具有较高艺术品味的写实性绘画艺术创作，但它在艺术上的侧重点有所不同，景观手绘设计草图重在结构、造型、比例关系，要求具备准确原则下的生动。所谓的手绘表现设计运用就是把众多的造型要素在画面上有机结合起来，并按照总体创意设计所需要的主题，合理地安排在画面适当的位置上，形成既对立又统一的设计意蕴风格，以达到视觉心理上的美感。
五、城市景观设计专业教学中手绘表现设计的重要性
城市景观手绘表现设计最重要的本能是特有的感知和手绘表现能力，感知和手绘表现是城市景观设计的灵魂。城市景观手绘设计表达近年来在我国发展很快，在景观设计专业教学中也得到了足够的重视，尤其在建筑、室内、园林、景观、工业设计等领域广泛运用，不但用于创意草图，而且相对细致的手绘直接参与设计方案交流，充分体现了手绘在设计交流中的优势。景观手绘设计作为表现手段，使其能迅速完成设计构想，快速记录设计灵感，迅速完善和修正设计，可见在城市景观艺术设计专业教学过程中手绘表现设计具有重要意义。
景观手绘设计的表现过程是产生技巧和方法的本源基础，是刻画形象、塑造环境的思维过程，如果把景观手绘表现技法理解为描述设计的语言形式，那么具体的笔法技巧就是构成这种语言形式最基本的符号。景观手绘是设计表现的原点，景观手绘的绘制过程有助于进一步培养、提高在设计表现方面的能力，提高对景观的形体塑造能力，提高处理明暗、光影、虚实变化、主次等关系及质感表现、色彩表现与整体协调能力，这种能力的提高不仅有助于手绘设计的表现，而且景观手绘设计表现作为一种基础的表现形式和手段是必须掌握的技巧。手绘设计表现返璞归真，归根结底是一种创意的行为，是为设计创意全面表达服务的，景观手绘不仅是一种技能，还是个人修养与内涵的表现，这是景观手绘设计教学中强调的重要环节，城市景观设计作品的价值在手绘上体现得非常充分。因此，在景观教学和设计实践过程中，必须强化对手绘技能的学习和应用，必须进行正确的设计观念的教育，使其认识到手绘设计旺盛的生命力。我们必须对传统的手绘设计作品进行进一步研究，在设计教育实践活动中挖掘手绘的巨大潜能，丰富手绘的表现手段，从传统中继承手绘艺术的精髓，让景观手绘设计发挥出更大的作用。景观手绘设计教学训练，无疑是培养学生形象化思考、设计、分析、评价以及培养开拓创新思维能力的有效方法和途径。
景观手绘设计作品可以称为艺术作品，手绘设计艺术具有自身独特的魅力，是其他画种无法取代的。艺术是“人类以感情和想象作为特性把握世界的一种特殊方式”，景观手绘设计表现自然是一种审美创造活动，也是在想象中实现审美主体和审美客体的互相对象化，更是人们对现实生活和精神世界的形象反映，也是艺术家知觉、情感、理想、意念等综合心理活动的有机产物，因此在城市景观专业教学中手绘表现设计具有深远的意义。
六、结束语
在当今城市化的背景中，景观设计艺术和城市紧密地结合在一起，具有了新的内涵，将构建一个全新的创意境界。景观手绘设计表现是艺术素养和表现技巧的综合体现，它以自身的魅力、强烈的感染力向人们传达设计的思想、理念以及情感，景观手绘设计的最终目的是通过熟练的表现技巧，来表达城市景观最美的创作思想。因此，在城市景观设计教学和实践过程中，必须强化对手绘设计的学习和应用，对学生进行正确的景观手绘设计观念的教育，使其认识到手绘设计的重要性和手绘表现设计旺盛的生命力，加强对传统的景观手绘设计作品进行再研究；在景观设计教学实践活动中，挖掘景观手绘设计表现的巨大潜能，丰富手绘的手法与技巧，从传统中继承景观手绘艺术的精髓，让手绘设计表现在社会实践中发挥出更大的作用，使城市景观设计艺术手段更加丰富与完善。以城市景观设计为发展语境，也将是手绘景观设计艺术发展的大趋势，手绘景观设计表现艺术也将迎来发展的真正春天。
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