时间：2023-05-30 10:35:44
一、被动的做梦主动的绘画
1 梦是被动的不可掌控的
梦是我们每一个人都会做的，无法掌控的，被动的，最普通、普遍的人类精神现象之一，然而又是一种极神秘的精神现象。我们很少能掌控梦以什么样的形态出现，你无法预知即将到来的梦中会出现什么人物，情节会是怎样，是喜悦还是悲伤、是平淡还是奇幻。并且我们没办法百分之百的回忆起所做的梦，也不能清楚的描述出梦里的似是而非，脑中只能回忆起其中的片段，甚至一点记忆都没有。关于梦的记忆我们只能是缺失与模糊，在试图重现梦境的时候总会添加或删减某些东西。作为一种神经行为，主体是梦境被动的创造者、参与者和观察者。可以说梦是以人的大脑在理智失重状态下的呈现，是现实生活之外的另一种生活。
2 绘画是主动的创造行为
绘画是人类通过借助各种绘画材料与工具，运用一定的审美能力和技巧，在精神与物质材料、心灵与审美对象的相互作用下，进行的充满激情与活力的创造性劳动。如果说梦是潜意识的再现，那绘画就是人的意识形态和生产形态的有机结合体，是主体主动进行意识形态和生产形态结合的过程，是一种精神文化的创造行为。
二、梦和画都是以视觉经验为基础
1 梦是模糊的电影
梦是人在睡眠时大脑所进行的活动，以影像、声音、思考、感觉、情节呈现，它是以我们的视觉经验为基础又突破现实客观和逻辑，生成奇特的幻觉想象。我们在梦中可以看到各种形象，熟悉或不熟悉的人物、场景、动物；我们还会听到音乐、对白、噪音等；我们会在做梦的时候面对问题思考；我们会感受到比清醒的时候更浓烈的情绪，在大多数梦中、我们能感受到听觉、触觉及运动感觉，味觉及嗅觉也偶尔出现，痛觉很少出现，除非现实中身体某一部分正在感受到痛觉，可能会反映到梦里。
2 画是直观的视觉图像
绘画从一开始被认为是一种在二维的平面上以手工方式临摹自然的艺术，甚至在中世纪的欧洲，常把绘画称作“猴子的艺术”，因为如同猴子喜欢模仿人类活动一样，当时的绘画也是模仿场景。在20世纪以前，人们认为绘画模仿得越真实其技术就越高超，但进入20世纪，随着摄影技术的出现和发展，绘画开始转向表现画家主观自我的方向。绘画是一个捕捉、记录及表现不同创意目的的形式。不管绘画要描摹的是自然还是表现的是自我都是一种直观的视觉艺术，试图在二维的平面上展现多维的世界。
三、梦和画的隐喻象征性
1 关于梦的解析
关于梦的研究最系统、影响最广泛的是20世纪著名精神分析学家弗洛伊德《梦的解析》一书，这本书有史以来第一次以科学的方式来研究和分析梦。通过对梦的科学性的探索和解释揭开了梦的神秘面纱。虽然现在有很多学者对弗洛伊德的学说提出质疑，但无疑，他是让我们理性的认识梦的引路者。在我国也有《周公解梦》，人们深信梦与超自然的存在有着神秘而密切的关系，用自然物作为符号来对梦进行剖析，由其形式、内容加以臆测未来；弗洛伊德在《梦的解析》中把隐藏在梦中的愿望、性、伤痕、伦理做了裸的剖析，不管梦境以怎样的情景出现，它们都肩负着某种象征和隐喻。对梦的解析就是把梦的内涵拿来加以操纵分析，重建被梦的运作破坏掉的逻辑关系。
2 绘画的象征与隐喻
绘画不同于文学、音乐、舞蹈等其他门类的艺术，绘画是在视觉经验积累的基础上通过绘画语言来完成作者的某种期望，转化为文化的隐喻，并唤醒人们内在的审美动机。这种期望或者是作者的思考，或者是情绪，或者只是纯粹的视觉游戏。作品是作者灵性与天赋的呈现也是作者对于自己所选择的表方式与文化寓意的真情道白。也为我们阐释其绘画语言的生成，提供了真实的依据。
四、梦和画的想象力
爱因斯坦说过：想象力比知识更重要想象力是人类创新的源泉，是在你头脑中创造一个念头或思想画面的能力。梦的想象力是潜意识的，闭上眼，自然被带入一个未知的世界，在这个世界中，我们重拾现实中日益钝秃的想象力。绘画是画者主动创造的世界，我们在画布上通过想象力来造梦。
1 梦是想象力的温床
梦的逻辑是没有逻辑，正因为这样，梦很自由，而梦也可以说是想象力的温床。幻觉和妄想、颠倒与错位、羞耻与隐私在梦中自由地出入，很多的时候梦就是天马行空不受现实制约甚至毫无逻辑的被动体验过程。毫无逻辑就是梦的逻辑，让人没有掌控的能力，而这种无法掌控的无力感反而成了吸引我们不断坠入梦境的因由，就像期待未来一样期待梦境。梦里充斥着心底不被人知的愿望、记忆里被忽略的细节、心底的恐惧，甚至某种征兆，这些东西被毫无逻辑的串联起来或者隐藏起来。你可以把手机当成巧克力吃掉，同时你还在对着它说话；你也可以看到星星在你头顶五十公分的高度欢乐的旋转；不会游泳的你可以在深水区自由舒缓的仰泳。
2 绘画需要想象力
艺术需要创造力，创造需要想象力，想象力需要一颗自由的心。绘画作为艺术的一种重要的表和呈现方式，要像梦一样自由，画家有很好的想象力。绘画最根本的价值和立足点就在于在想象力的指引下不断创新。贡布里希说：“我们对艺术的起源跟对语言的产生一样不甚了了。”不管是巫术说、模仿说、表现说、游戏说、潜意识说还是实践说都有各自存在的理由和可能，但最根本的一点，绘画可以承载很多社会的、政治的、历史的东西，这只是一种选择，我们不能强迫绘画必须要背上这样的包袱，在画布面前给自己设定N多条件和框架，这样的绘画是功利的。我们要做的，只是坐在画布前把想象的世界展现出来，不管是用写实的手法还是抽象的方式。
梦想是石，敲出星星之火；梦想是火，点燃希望之灯；梦想是灯，为我们指向光明。你有梦想吗？
我们与中国梦之间的关系是十分密切的，我们如果有许许多多的梦想，那么这些梦想中很可能有着一个又一个的中国梦。有的人想当建筑师，把中国建设得更美好；有的人想当老师，培育为国家做奉献的继承人；还有的人想当空姐……而我，从小就喜欢学画画。记得有一次，我在兴趣班学画蜡笔画。到了最后，许多同学都画完了，而我颜色还没涂完。我有点儿泄气，很想去和朋友们一起玩。就在这时，我想起老师说的一句话：坚持就是胜利！我，坚持了下来。终于画完了，我转过头一瞧：天哪！不知什么时候爸爸站在我的身后。他的脸上露出了欣慰的笑容……
现在，我画画的速度不在那么慢了，也画得更好了。不仅学了蜡笔画，还学了水粉画、漫画，我以后还要学更多的画法。因为我现在唯一的梦想是当一名设计师。我要设计更美的环境，设计更美丽的祖国，设计更好的中国梦！我知道，我的梦想不一定能够实现，但是我知道，只有付出努力和汗水，梦想就一定能实现！
宇航员王亚平就是实现梦想的最好例子。她从一个坐在电视机前的小观众到全国闻名的宇航员，这之间，她付出了多少汗水和努力呀！梦想就是我们前进的动力，有了付出，就一定有收获。
这就是我的中国梦，你的呢？
四年级:晶冬静雪
以梦想为主题的演讲稿1
尊敬的老师、亲爱的同学们：
大家好！
我是来自冀州市第一实验小学的xxx，今天我把《我的绘画梦》带给大家。
每个人都有自己的梦想，我也有，我想成为一名画家，画遍祖国的大好河山，让美丽的颜色在我的笔下开出灿烂的.花。小时候的我经常生病，为了让我锻炼身体，妈妈每天都送我去练武术，而我却偏偏钟情于画画。记得有一次，妈妈让我练习武术基本功，而我却在客厅的墙壁上画起了自由自在的小鱼；还有海豚妈妈带着自己的孩子在海面上玩耍；章鱼大哥在四处寻找食物……我完全沉浸在自己的绘画世界里，看着自己的杰作，我得意极了：“妈妈、妈妈、快来看美丽的海底世界！”我想妈妈看了一定会夸我是个绘画天才，我满心欢喜地等待着妈妈的夸奖。可当妈妈从厨房走出来后，却大发雷霆，非常生气地说：“不是让你练武术吗？看你把墙涂的乱七八糟，画笔扔的到处都是，以后再也不许画画了！”说着把我的画笔全扔了。我的眼里立刻充满委屈的泪水，我一边从垃圾桶里捡起画笔抱在怀里，一边哭着说：“妈妈，我只是想画画，我只是想画画……”这时，妈妈的眼睛红了，她把我轻轻地搂在怀里，抚摸着我的头心疼地说：“妈妈知道你喜欢画画，可妈妈更希望你有一个健康的身体。”我抬起头，看到了妈妈眼里的泪光，我知道妈妈都是为了我好，我把头埋在妈妈的怀里说：“妈妈，你放心，我会把身体练得棒棒的，但我真的很喜欢画画。”
正在这时，老师让我准备一幅作品参加幼儿园的绘画比赛，我画了神秘的太空、美丽的星球、还有宇宙飞船……一幅漂亮的《太空梦》，我的作品被评为了一等奖，当妈妈在幼儿园的绘画展览上看到我的画时开心地笑了，我拉着妈妈的手说：“妈妈，我是一个快乐的小画家。”妈妈也终于同意让我利用周末的时间学习画画，我很珍惜这次机会，因为我终于可以用画笔描绘我的梦想了。
等我长大了一定要带着我的梦想去旅行。我要去北京画雄伟的万里长城，去台湾画风光秀丽的日月潭……我想这一定是一次美好的旅行，我会将祖国的雄伟画进我的画里，展示给全世界！
以梦想为主题的演讲稿2
小时候，梦想是一方高高的橱柜，
我在下头，糖果在上头；
上学时，梦想是一张满分的成绩单，
我在床头，课本在手头；
工作后，梦想是一个满意的笑容，
我在这头，群众在那头；
每一刻，梦想都是一盏指路的明灯，
灯在前头，我们在后头。
我是一名政务窗口的工作者。我有一个梦想。在我的梦想里，求职者都能找到满意的工作、农民工都能领到足额的工资、生病的群众不再为看不起病而忧心忡忡。城市和农村将不再泾渭分明，所有人都可以平等的实现学有所教、劳有所得、病有所医、老有所养、住有所居的`五星梦想。
五星梦想是政府的梦想，更是人民的梦想。一个政务窗口就是实现梦想的一座桥梁、一条纽带。作为政务窗口的工作者，我们多用一分心做好服务，群众心中就会多一丝温暖，对党和政府就会多一分理解、支持和信任，我们离五星梦想的实现也会更近一步。
五星梦想要用真心铸就。真心是一种工作理念。去年，我们单位完成了由外管所到社会保障服务中心的更名，建成了全新的办事大厅，拓展了全新的业务。先进的信息化设备、人性化的转角办公桌和井然有序的“一口式”受理服务都体现着我们真心实意为人民服务的理念：始终把群众呼声作为第一信号，把群众需要作为第一选择，把群众利益放在第一位置，把群众满意作为第一标准，从“小窗口”实现“大服务”。
五星梦想要用细心铸就。细心是一种工作习惯。我们在窗口受理工伤认定、劳务派遣、特殊工时等业务的时候，常常一笔业务会收到十多份材料，需要我们对每一份材料进行仔细的检查核对。而对于一些不符合要求的材料，则需要当场告知当事人该如何补正。业务受理的过程需要我们经办人员更加的细心，因为，一个“小小”的疏忽就会让群众多跑一次“冤枉路”，甚至可能会引发一起“不小”的行政风险。
五星梦想要用耐心铸就。耐心是一种工作态度。在窗口工作的我们，每天都要面对几十张不同的面孔，讲解已经回答过上千遍的政策。有时候我们的用心付出并没有换来群众的认可，得到的却是他们的不理解甚至埋怨。但无论如何，不管服务对象是谁、不管他们是对是错、不管他们的态度是好是坏，我们都应该努力做到耐心服务。100分的耐心未必能换来100分的满意，但100分的服务却需要有100分的耐心。
五星梦想要用贴心铸就。贴心是一种工作方法。最近又到了入学入托的高峰期，很多来沪务工者为了小孩读书，会到我们窗口要求办社保、居住证、灵活就业登记，但其中相当多的人不了解政策，“病急乱投医”，有些人的条件根本不符合政策或者办事方向错了，其结果往往是南辕北辙。这就需要我们能站在群众的角度去考虑问题，制作更加通俗易懂的宣传手册，更加主动、细致的解释政策以指引他们正确的办事方向，用我们的贴心服务让群众少跑一趟路、少进一道门、少找一次人、少操一份心。
五星梦想要用恒心铸就。恒心是一种工作责任。就是要我们能在平凡的岗位上，在为群众服务的点点滴滴、件件小事中不断增强责任感和使命感，为群众展一张热情的笑脸，送一声亲切的问候，给一个满意的答复，解决一件困扰他们的难事。做到“常长”二字，用恒心、用实际行动去转变以往政务窗口给群众“门难进、脸难看、话难听、事难办”的印象。
真心、细心、耐心、贴心、恒心的五心服务是筑梦之基、是追梦之力、是圆梦之光。涓涓细流，汇聚成河；星星之火，可以燎原。让我们一同携手，爬坡奋进、砥砺前行，用五心服务铸就五星梦想！
以梦想为主题的演讲稿3 光阴荏苒，时光飞逝，转眼间，我到公司工作已十八余载。回首过去我走过的足迹，其中的酸甜苦辣、点点滴滴，犹如昨日。现在我细细品来，其中滋味颇耐人寻味，格外令我感慨。我想说，十八年在历史长河中如匆匆过隙，但对于人的一生来说，又有几个十八年，又有多少时间经得起折腾。因此，年轻就要珍惜时间，为青春喝彩，为梦想拼搏。作为咱们公司的一名老员工，我想谈谈这些年来我获得的人生感悟，与大家共勉。
有人经常抱怨生活不公平，常常怨天尤人。但有人说过，上帝是公平的，他为你关上一扇门，同时也会为你打开一扇窗。
你怎么对待生活，生活也会回赠你什么样的生活。面对逆境，有人经常抱怨不公平，常常怨天尤人。也有人认为生活的磨难是上天赐给他的一笔难能可贵的财富。
我出生在一个很普通的家庭里。父亲是军人、母亲是公安局兼妇女主任，所以，**时都受到严重迫害。母亲身体不好，经不住打击，我6岁那年，便得病去世了。幸好，天可怜见。我虽没有了母亲，但得到了姐姐如慈母般无微不至的关怀照顾。那时姐姐才12岁，但她小小的肩膀扛起了母亲的责任。用她那弱小、纤细的双手把我抚养长大。如今，我也身为人母，对母爱有了更深层次的理解。
每每回忆起姐姐为了照顾我，常常累得气喘吁吁，汗流浃背，我就深受感动。小小年纪便早早扛起家庭的重担。没有大人的呵护，没有玩耍时间，姐姐为我放弃了许多，那是多么不易，多么善解人意啊！因此，我一生都会感激姐姐，感激她对我的无私奉献。
常人说，“穷人的孩子早当家。”在这样艰苦的家庭环境中长大，我也养成了心怀感恩、坚强、乐观、肯吃苦的优良品质。不会去计较太多的得失，只有付出，不求回报，勇敢去面对一切。这对我今后的人生道路可以说是获益良多。
是的，人生需要拼搏，那你的人生即使没有鲜花的喝彩，也会有精彩的浪花。1994年，我31岁便只身来到厦门湖里寻找生计。那时湖里还没开发一片荒凉。马路上几乎看不到几个人影。几经辗转，我应聘到国防大厦筹建处，当一名出纳员。那时，公司正处于起步阶段，条件不是很好，全公司上下总共才有10多名职员。可以说，人少事多，工作环境还比较差。
是什么让我坚持下来，一直到现在呢？我会说，是精神，我们公司全体员工奋发向上、不怕吃苦的精神。是温馨，是我们公司犹如大家庭般的温暖。
记得，我刚走上岗位，对工作还很陌生，虽然年龄不是很小，但我心里既紧张又慌乱，害怕出错。因此，经常性的出现一些小差错，使我深深感到自责。但令我欣慰与庆幸的是，我的领导和同事们并没有对我的表现批评和责备，而是不厌其烦的指导我如何去做，并教导我如何放下思想包袱，如何进入角色。让我倍感领导的关怀和集体的温暖。我暗下决心，一定和大家一起，为公司美好的明天而努力。我也一直践行这自己的承诺。有时工作忙的时候，我和大家一起加班加点到零晨，牺牲休息时间，一边搬货、一边谈笑风生，都不觉的累，大家都没有一句怨言，休息时大家聚在一起喝喝小酒，谈人生规划、谈未来生活。虽然工作苦，但大家都过得很充实、很开心。
我们陪着公司经历了许多大大小小的风雨，一次次与公司一起力往狂澜，一次次为公司的进步而开怀大笑。是的，有付出就会有回报。有辛勤的耕耘便会收获累累的硕果。如今，在大家的共同努力下，我们公司已发展成为一个具有几千人规模的多种经营集团企业，年经济效益达X万元。我也凭着一股子执拗劲和不服输的.干劲，从当初的小职员成为公司行政部副经理。现在，主要负责公司的行政管理工作。
CV：伊藤加奈惠（日本）；
因外在形象和真正的自己有很大差距而烦恼不已。被人谈论为「酷毙火辣，众人注目的焦点，但真其实是个纤细而害羞的普通少女，因不擅于表达而被人误解为个性冷酷。有时逞强和乖僻，但却被误认为是「有型。由于母亲最喜爱哥德式和庞克式的衣服也成为误解的主要原因。「酷的造型走做一人的现状苦恼的被授予某4个「守护甜心，被各种各样的事情卷进。自从诞生下三颗蛋之后，便被圣夜学园小学的守护者邀请成为了其中一员 。初登场于第一话。故事的女主角，圣夜学园的小学生。是守护者中的Joker。
害怕幽灵、鬼怪。粉红色中短发，特征是头上的红色十字发夹(有时是黑的、蓝的、绿的、黄的，最多是红色的)。守护甜心是小兰、美琪、小丝、方块。形象改造时，就变化为红心，黑桃，梅花，方块。在漫画44话中，小兰、美琪、小丝的蛋消失，而方块重新诞生。动画80集，亚梦和唯世相信的心产生了共鸣，联合出击：Platinum Heart（铂金之心）！在动画第100话因想拯救几斗而将Humpty Lock和Dumpty key搭配，方块正式孵化。后又与小兰、美琪、小丝和方块变身为Amulet Forture（守护命运）。除可以和自己的甜心小兰、美琪、小丝、方块变身外还可与其他甜心变身（绘琉，依琉），也慢慢的融入了这个校园。
与唯世、璃茉、?M彦（抚子）、几斗、歌呗、弥耶和空海的感情较好。
12岁，身高156cm，体重41kg。生日是9月24日 血型是o型，天秤座。
?里唯世（ほとり ただせ）(Hotori Tadase）
CV：高木礼子（日本）唯世
初登场于第一话。男主角之一。担任King Chair的少年。不擅长爬树。他的守护甜心是奇迹。因为小时候奶奶的话而想成为另一个坚强的自己从而诞生了奇迹。被校园里的女生通称为『王子。跟亚梦同岁。亚梦原憧憬的少年。可是被称为「王子时就会形象改造（谐音或其他语种也会），变成了自以为是「国王陛下，说自己不是卑微的王子，目前为止唯一恢复办法是拿水桶扣在他头上数3，2，1(璃茉发明的必杀“绝技”，后被?M彦学会）。梦想实际上是想让自己变得更坚强勇敢。恢复原状后就会情绪失落，感觉很丢脸。实际上唯世是一个非常害羞的人，很怕在大庭广众面前说话。因此他想变强而变成「另一个自己。开始喜欢变成亚梦变身后的样子，后来逐渐发现自己喜欢上了亚梦本身，可以为她与几斗战斗。
漫画于28话向亚梦告白，后就一直怕别人“抢”走亚梦，所以对一切有关亚梦的话题都很感兴趣。原名应该是?里唯世。漫画第22话，动画第39话中，唯世因找不到胚胎而失去了自信，加上听了“Black Diamonds“的“许愿CD”，令奇迹回到蛋中，蛋逐渐被显示出X。后来得到亚梦的帮忙，跟奇迹变身为“Platinum Royal(英文理解应为白金圣皇，澄空字幕组翻译法为Platina Royale)”。可以和Amulet Heart 一起使用Platinum Heart 净化坏蛋。在74集借白色情人节第一次向亚梦真心告白。在75集从“日奈森同学”改口为“亚梦”，而且许诺以后天天对亚梦说“我喜欢你”
与亚梦、?M彦/抚子、几斗和相马空海较好。
12岁，身高158cm，体重42kg。生日是3月29日，血型是B型，白羊座。
藤?D?M彦/藤?D抚子（藤?D なぎひこ/藤?D なでしこ（Fujisaki Nagihiko/Fujisaki Nadeshiko）
抚子CV：千叶纱子（日本）；
初登场于第一话。跟亚梦同岁（故事开始时5年级）。原担任Queen Chair 的人，身为男孩子，真名为藤?D?M彦，却因为家族因素以女性自居（藤?D家的男孩在小时候需以女孩的身份、姓名生活，目的是要了解女孩跳舞的步法）。深紫色长发，饰着丝带，身为抚子时是个温柔的、善解人意的女孩子。他的守护甜心是手鞠。形象改造后变成了好胜的性格。五年级后到欧洲留学。在第25话中得知抚子其实是男生。因为抚子被亚梦称为密友和变回男生后和亚梦接触过多被璃茉视为敌人。?M彦想尝试着改变自己，暂时停止了练习舞蹈。由于想法的改变，手鞠回到了蛋中，并有了第二颗蛋。第三学期归来时（海里走后）被空海和唯世胁迫以?M彦的身分成为新“J‘s Chair”留在圣夜学园(动画第56集），经常和璃茉产生矛盾(动画61集）。漫画和动画的98集中璃茉在听见?M彦与?昴纠鲜Φ亩曰昂螅?疗?M彦其实是抚子，并为?M彦保守了秘密。第二颗蛋节奏在漫画第第八卷三十四回和手鞠都孵出，并都和?M彦变身。第二颗蛋节奏在91集也正式孵出。和节奏形象改造后脖子上会出现耳机，变成一个很爽朗、做事情欠考虑、运动超好的性格的人。变身时节拍跳跃者。手鞠在98集再次孵出，并于手鞠变身为【大和舞姬】。
与亚梦，璃茉感情较好。
12岁，身高160cm，体重47kg。生日是7月4日，血型是A型，巨蟹座。弥耶
结木弥耶（ゆいき やや）（Yuiki Yaya）
CV：中村知子（日本）；
初登场于第一话。担任Ace Chair的少女。比亚梦小一岁（故事开始时4年级）。她的守护甜心是皮皮。发型为双马尾，饰上著大红丝带。非常喜好甜食，有着爱向旁人撒娇的个性，并以可爱的昵称称呼同伴。但弥耶事实上十分害怕孤独寂寞。形象改造后脖子上围一根口水垫，拿着武器「巨大拨浪鼓的婴儿模样，受到婴儿的性质影响，性格成为爱哭的人。很喜欢可爱的东西。弥耶有个弟弟叫结木翼（CV：泽城美雪）。因为弟弟出生后，受到了父母的偏爱，便成了弥耶梦想成为婴儿的一大理由。后变身成Dear Baby。弥耶与璃茉的朋友关系也不一般。其实弥耶她在关键时刻也很坚强。
和空海，璃茉、亚梦关系非常好。
11岁，身高150cm，体重40kg。生日是5月25日、血型是O型，星座是双子座。空海
相马空海（そうま くうかい）（Souma Kukai)
CV：阿部敦（日本）；何志威（台湾）；曹启谦（香港）／幼年：田中晶子（日本）
初登场于第一话。原担任Jack Chair）的少年，茶褐色乱发。比亚梦大一岁(故事开始时6年级)。他的守护甜心是大地。形象改造时头上出现一颗五角星。
很喜欢摸别人的头，足球部的主将，常因为不知道要参加哪个社团而烦恼，运动神经相当好，又阳光、帅气，很受女生的欢迎。体力很强，老带着亚梦进行“跑跑大冲刺”，亚梦对他很有哥哥的感觉。小学部毕业后去了中学部。由于动画中的第29话在亚梦和绘琉一起变身的时候，他和大地受到“Humpty Lock”的影响也一起变身，变身“Sky Jack ”。有四位哥哥。简单说他是其中最酷的男生。
与唯世、弥耶、亚梦关系非常好，和歌呗关系较好。
14岁，身高170cm，体重50kg。生日是8月17日，血型是A型，星座是狮子座。
璃茉真城璃茉（真城 りま）（Mashiro Rima）
CV：矢作纱友里（日本）
初登场于动画第二十七话。与亚梦同班。担任新Queen Chair的少女。浅茶色披肩金黄色卷发，跟亚梦同年纪，被弥耶称为“璃茉茉”(动画中)。她的守护甜心嘻嘻，是一个小丑，其实璃舞小时候也很喜欢搞笑，但后来因为曾差点被绑架，父母互相推卸责任，使璃茉的心理受到了打击。最终在亚梦的开导和鼓励下恢复了爱笑的性格，但对于外人还是挺冷的。身材娇小非常可爱，表面上有点冷漠，但内心是很可爱的。擅长扮哭，因为“形象改造”后会变成搞笑的角色遭到耻笑，而讨厌“形象改造”。变身后为“Clown Drop”，形象改造时，会做出搞笑漫画中“平衡超平衡”的动作。对守护者都是非常的挑剔。是因为形象的关系，不喜欢交朋友，但因为亚梦的鼓励，而让她感觉到朋友的重要。璃茉对搞笑很执着，认为“搞笑不是游戏”，一说到搞笑就十分认真，极度不能容忍‘不到位的搞笑’。很喜欢亚梦这个朋友，认为自己是亚梦的密友。动漫中因为亚梦和?M彦接触过多，所以把?M彦视为敌人，经常看?M彦不爽，和他吵架。动画98集，璃茉听见?M彦与??木老师的对话，而揭穿?M彦就是抚子的事实。漫画第八卷已经和?M彦和好。（动画109集，虽然不太明显。）
与亚梦、弥耶感情较好。占有欲极强。
13岁，身高147cm，体重40kg。生日是2月6日，血型是B型，水瓶座。
三条海里（三条 海里）（Sanjou Kairi） 海里
CV：斋贺弥月(日本)； 龙显蕙(台湾)； 雷碧娜(香港)
初登场于动画第二十七话。比亚梦小两岁、4年级时转入月班。担任新Jack Chair的少年。绿色短发，登场时是四年生，比守护者中的谁都小，却比谁都高，所以因为身高的问题常常被当成大人，被亚梦和弥耶称为“班长”，守护甜心是武藏。是复活社三条由佳里的弟弟。最初成为守护者是为了找出守护者的秘密。常常因为接受到姐姐的任务而左右为难。喜欢亚梦（参看动画第44话）。漫画26话（动画第41话向亚梦透露好感）向亚梦表白。动画是在44集因复活社计划失败决定回转回故乡的学校完成学业，并在临走前当众向亚梦告白。后于71话再次出现，并明白亚梦并不讨厌自己。变身为Samurai Soul。在漫画第44话回来（好像是三条由佳里又要他帮忙），在动画102话出现了同样的状况，这也许寓意着海里将要回来。
11岁 高158cm，生日是6月12日，血型是A型，星座是双子座。
路易。安特瓦努。司/天河司（あまかわ つかさ）(Amakawa Tsukasa)
CV：石田彰（日本）； 林谷珍（台湾）；梁伟德（香港）
初登场于动画第二话。创立守护者并担任第一届King Chair，年龄不详，初登场时身份是天文馆管理员。对亚梦自称「还在蛋里的小说家。同时担任学院理事长。经常在天文馆用扑克做出预言。谜一样的身份。喜爱恶作剧。可制服几斗，因对猫类有特别深厚的爱好，所以很喜欢把几斗看成野猫一样，常用一根草逗他。拥有永久性的微笑。天文知识渊博并负责管理校内的天文台，并从事文学绘本创作。喜欢逗几斗 （详见59集）
著有一本名为《心灵之蛋》的儿童绘本，并影射了守护甜心存在的事实。但被复活社的老板——光撕下撕掉关键的某一页，在动画中表明最后一页，102集中光说是白纸。 漫画48话，最后发现司是未来的唯世。
?傲⒒??傲⑾模?挨辘盲 ）（Hiiragi Riqka）
我的画画梦
我曾经是个爱画画的小朋友，梦想有一天能成为世上最著名的画家，为大家展示自己的作品。（“我”如何爱画画？体现在哪里？没有写具体）可是由于大家对我的嘲笑，我失去了对画画的热爱。（大家如何嘲笑的？给“我”的心灵带来怎样的阴影？）直到最近发生的一件事，让我重拾对画画的信心。想知道这是怎么一回事吗？那就跟我来。（开头比较唆，可以采用开门见山的方法，直接切入话题。）
暑假里，我和我的好朋友们在一起比画画，他们画的都是大白兔，我却画了一匹大黑马。（“大白兔”和“大黑马”是怎样的？可以细加描绘）我刚画了几笔，他们就哈哈大笑起来，说我的马比乌鸦还难看。（他们说话时的表情如何？对“我”造成了怎样的打击？可以通过写人物所说的话和心理活动将这些写具体）他们的话让我顿时兴趣全无，从那以后我就再也不画画了。
直到下学期开学的第一堂美术课，美术老师经过试画和观察后竟然让我去参加美术比赛，我心里既开心又紧张。（“我”画了什么？画得怎么样？老师为什么赏识我？把老师和“我”之间的对话要写清楚）开心的是老师认可了我，紧张的是美术比赛能不能拿到前三名。老师看出了我的犹豫，当知道我的心思后，老师告诉我们：每一个人只要坚持什么事都可以做到。（老师对“我”的欣赏和鼓励应该是“我”重拾信心的动力，将当时的场景描写具体，写出“我”的内心变化）我听了老师的话，毫不犹豫地答应了，老师这句话让我有了自信。（“我”有了自信，体现在什么地方？“我”是如何迎接比赛的，这是习作的重点，梦想的实现不是靠等待，不是靠嘴上说，而是来自于行动）过了一段时间，美术比赛开始了，我充满自信地上台比赛，而老师在台下用自信的眼光看着我。（老师是自信的眼光吗？应该是“信任”）我想：不能让老师失望，我要赢得比赛。（在小作者的心中，好像有了强烈的愿望，就可以实现梦想，其实更重要的是要付出辛勤的汗水）比赛终于赢了，我获得了冠军。（“我”如愿以偿后，有怎样的表现？应运用多种手法将成功的喜悦表达出来。）
我要大声告诉大家：无论画什么，我都要画出自己的特色。我要走自己的路，让别人说去。我要坚持自己的梦想，勇往直前。（结尾用议论的方式发表了自己的观点，使习作变得更有号召力。）
【名师处方】
小作者能够选择自己追梦路上一件印象深刻的事件来写，并能写出曲折的情节，这一点难能可贵。但是我们也能看出习作存在不少问题，归纳为三点：
1.描写简单，形象不丰满。例如写“我”与同学起冲突、老师对“我”的鼓励应该用具体的话语、表情来表现人物的特点或品质，但是作者却用只言片语一带而过；在参加画画比赛时的场面描写更不见踪影。这使得习作就像小溪清澈但不见鱼虾，就像河床明朗却不见流水。
2.开头冗长，Y构不明。小作者写作时不能围绕主题安排习作的详略。主要表现在这几方面：繁琐的开头，不能很快切入主题，正文中有与主题无关或关系不大的详细内容，习作结尾不能收到首尾呼应浑然一体的效果。
3.语言苍白，情意不显。小作者对画画有着浓厚的兴趣，但不能够将这种兴趣用文字表达出来，给人苍白无力、没有生机和趣味的感觉。读着这样的习作，总感觉缺了什么。仔细嚼嚼，嚼不出来的是“情感”。没有情感的习作，就像一潭死水，没有活力，没有生机。
对于这篇习作，小作者应该从描写、结构上下工夫，并找到触动感情的弦，才能把快乐、兴奋、无奈、难过的情感在文中释放出来。习作也因这样的修改润色而丰满起来。
【病文出院】
我的画画梦
江苏海安县大公镇中心小学
四・2班 贲逸茗
从小，我的心中就深藏一个梦，我梦想着有一天能成为世上最著名的画家，为大家展示自己的作品。于是，一有空，我就在书房里“涂鸦”，连零花钱也都用来买蜡笔、水彩笔了。爸爸妈妈高兴地称呼我是“未来的小画家”。
今年暑假的一天，太阳火辣辣地照射着大地。我和我的好朋友们在一起比赛画画。他们画的都是大白兔，那大白兔红眼睛，长耳朵，抱着一只大蘑菇在啃，可爱极了。我尝试着画了一匹大黑马，因为不熟悉的缘故，画得并不顺利。我刚画了几笔，伙伴们就哈哈大笑起来，说：“这是马吗？我看像一只黑乌鸦。”顿时，我的脸红了，炎热的天气里，我的心却像在冬天一样冷。我想：也许我真的没有画画的天赋，那还继续画什么呢？就这样，我收起了画笔。整个暑假，我就闷在家里看书。爸爸妈妈问我怎么了，我也不说。
然而，有一天，我再次拾起了成为一名画家的梦想。暑假过后开学的第一堂美术课，美术老师让我们画一只啄米的小鸡。这是我的拿手好戏，奶奶家曾经养过一群小鸡，我仔细观察过它们的生活习性。老师说：“你画得真生动，就代表班级参加绘画比赛吧！”听了老师的话，我心里既开心又紧张。开心的是老师认可了我，紧张的是担心美术比赛不能拿到名次。老师看出我的犹豫，他微笑着对我说：“不用怕，只要坚持，什么事都可以做到。”看着老师温柔而坚定的眼神，我的心中涌出一股豪情，我一定要好好画！
从此，所有的业余时间，我都献给了画画。我认真观察生活中的事物，并把它画下来，再请老师提意见，然后进行修改。我的画画水平有了很大的提高。美术比赛那天，我充满自信地进了赛场，而老师用信任的眼光看着我。我暗下决心：一定不能让老师失望，我要赢得这场比赛！安静的赛场上，我静静思索，精心构图，巧妙着色。终于，我拿到了第一名。我的心里像吃了蜜一样甜，迫不及待地想把这个好消息和妈妈一起分享。
走在追梦的路上，我要大声告诉大家：梦想是一道方程式，脚踏实地、坚持不懈就是它的解！我要坚持自己的梦想，勇往直前。
[关键词]梦工厂；动画电影；叙事模式；英雄叙事；幽默叙事；成长叙事
说到动画电影，不得不提到两家公司，即梦工厂和迪士尼。迪士尼从1928年推出“米老鼠”后，就牢牢掌控了全球动画电影的掌舵地位。梦工厂与之相比则要年轻得多，1994年才由史蒂文・斯皮尔伯格、杰弗瑞・卡森伯格和大卫・格芬三人创立。但三人在影视圈具有庞大的资源，这也使梦工厂从创立起就有与迪士尼分庭抗礼之势。至今，梦工厂已经发展成为美国排名前十的影视发行公司。从创作初期到当前，梦工厂出品的动画影片均赢得了广大观众的青睐，20年中票房过亿的影片超过30部。尤其是其近些年来上映的动画影片《怪物史莱克》系列、《马达加斯加》系列、《功夫熊猫》系列、《驯龙高手》系列等，都给观众留下了深刻的印象。梦工厂出品的动画影片之所以如此受欢迎，与它所采用的独特的叙事模式有着密切的关系。本文将从英雄叙事、幽默叙事、成长叙事三个方面，来分析梦工厂动画电影的叙事模式。
一、英雄叙事
梦工厂的动画影片，无论是在创作初期，还是就当前而言，其叙事始终离不开英雄人物。英雄主义的叙事模式成为其影片的一个重要特征，而观众也对这种叙事方式喜闻乐见，梦工厂影片上映后都创造了极高的票房，赢得了观众的口碑，从侧面反映了这种叙事模式的适用性。梦工厂动画电影塑造了一系列英雄形象，其所透露出来的个人英雄主义，不仅与美国文化的特质有密切关系，也是美国人普遍的价值观的反映。
综观梦工厂动画电影，可以发现，其所塑造的英雄类型并不是单一化的模式，而是表现为以下三种类型：第一，超能英雄模式。所谓的超能英雄，大多有着与众不同的异类能力，也就是天赋异禀，有着一般人所不具有的特殊能力，例如梦工厂在2012年推出的《守护者联盟》（Rise ofthe Guardians），其中所塑造的英雄形象都长生不老，同时具有强大的魔力。再如《天才眼镜狗》（Mr.Peabody & Sherman）中的皮博迪先生，就是一个超级天才的形象，作为一只狗，其聪明程度是人类难以企及的，而且，它还具有大无畏的英雄主义情怀。第二，平民英雄模式。从字面上就可以理解，平明英雄就是指英雄本身并没有什么特异功能，而且通常都有比较平庸的出身。这种模式在梦工厂的动画电影中表现得尤为突出，如，梦工厂的得意之作《马达加斯加的企鹅》（ThePenguins of Madagascar，2014），就讲述了一只菜鸟企鹅在危急时刻，凭借自己的善良和勇敢打败戴夫，从而解救了企鹅一族的故事。影片中的菜鸟一直都是庸庸碌碌、默默无闻，却在危急关头展现出了一往无前的勇敢精神，其正是平民化英雄形象的典型代表。第三，传统英雄模式。所谓的传统英雄模式，是指所塑造的英雄大多具有强烈的责任感和使命感，疾恶如仇，在大是大非面前坚守自己的道德阵地，是正义者的化身。例如，动画影片《驯龙高手2》（How to Train Your Dragon2，2014）中的主人公希卡普，就是典型的传统英雄的形象。他有着英雄的血统，其父亲就是维京族的首领，而母亲则对龙族有着天然的亲近感。希卡普的成长，也是走过了英雄必经的成长历程。希卡普最终用自己的勇敢和智慧，捍卫了博克岛的和平，这也使他成为传统意义上的保卫家园的英雄。
此外，与迪士尼的“公主电影”不同，梦工厂的动画电影中，英雄更多的是男性角色。迪士尼的动画中，女性角色占据了大部分戏份，而且，英雄也多是女性。如，《小美人鱼》中的小人鱼爱丽儿，为了成为人类，不惜牺牲自己美妙的声音；《冰雪奇缘》中小公主安娜为拯救姐姐艾尔莎，只身前往深山中寻找；《勇敢传说》中的公主梅莉达，拯救了被诅咒变为灰熊的母亲。而梦工厂的动画电影中，英雄则多是男性角色。如，《埃及王子》中的摩西，带领希伯来人从埃及的奴役中解放出来；《辛巴达七海传奇》中的辛巴达，为拯救朋友并夺回“和平之书”而历经艰险；《疯狂原始人》中的瓜哥和盖带领家人的冒险旅行。不管是因为创始人“SKG”的男权意识，还是梦工厂有意和迪士尼形成差别，男性角色的英雄都成为梦工厂的典型形象。
梦工厂动画电影的英雄叙事模式，是多方面因素综合影响所形成的。电影艺术作为文化的一种表现形式，自然与影片诞生地的本土文化有着密切的联系。梦工厂动画电影中英雄模式的形成，受美国本土个人主义的影响比较大。美国是一个移民国家，外来文化的植入是文化组成的重要形式，对于移民来说，他们都想创造属于自己的“美国梦”，这在很大程度上导致了个人主义的诞生，随之衍生出了个人英雄主义。“美国梦”是美国文化的重要组成部分，正是基于对美国梦的追求，梦工厂动画影片中所塑造的英雄人物更应该担负起传承这一梦想的责任。此外，美国文化具有极强的包容性、开放性，这一特性也对其英雄叙事模式的形成产生了一定的影响。移民大国的传统，决定了美国文化的多元化，正是通过其对文化的接纳性，才使得美国人的自我意识、个人主义比较强，所以其个人英雄主义表现得比较突出，自然也会影响到电影、动画等艺术领域。梦工厂动画电影注重平民英雄的塑造，就与美国社会的本土文化有着密切的关系，美国社会的个人英雄主义情结非常浓厚，平民英雄的观念也影响深远。
二、幽默叙事
除英雄叙事模式之外，幽默化的叙事模式，也是梦工厂动画电影成功的重要因素。这种叙事模式，不仅能够使观众享受到简单的快乐，而且在娱乐观众的同时，达到了缓和剧情、调节氛围的作用。下文将以具体的动画电影为例，分析梦工厂动画电影幽默叙事模式的表现形式。
幽默已经成为梦工厂创作动画电影的一个约定俗成的原则。梦工厂动画影片之所以将幽默进行到底，一方面是对美国早期动画电影注重搞笑、娱乐的一种传承，另一方面与美国人的性格特征有关。从前者来看，梦工厂动画电影的幽默叙事模式，受早期动画电影重视搞笑这一传统的影响，无论在什么样题材的动画影片中，幽默都或多或少地存在。如，在《埃及王子》（The Prince of E-gypt，1998）中，虽然因为影片的宗教题材，幽默叙事表现得并不明显，但是影片中还是存在幽默的细节，摩西斯被骆驼当草从沙堆里揪出头的画面，就极具幽默色彩。但是，与早期动画影片重搞笑所不同的是，梦工厂动画电影的幽默叙事模式，更多的是发挥着调节影片趣味，达到缓和剧情的目的。从后者来说，美国人本身就崇尚自由、崇尚幽默、乐观开朗，这是一个民族的性格特征，影片要想满足广大观众的审美需求，必然要与观众的性格相契合。
梦工厂动画电影的幽默叙事，有着多样化的表现形式。第一，通过塑造生动幽默的动画人物，来达到娱乐观众的目的。在梦工厂发行的动画电影中，经常会塑造一个个生动形象、个性鲜明的动画人物。人物本身的夸张造型和行为，就是一种幽默。如，《功夫熊猫》（Kung Fu Panda，2008）中的熊猫阿宝，无论是其憨厚可爱的造型，还是其幽默搞笑的言行，都引发了观众的阵阵笑声。再如，影片《疯狂原始人》（The Croods，2013）中“圆咕隆咚”、哕唆的老爸瓜哥，野孩子妹妹小珊，疯狂的老奶奶等动画形象，都凭借其幽默化的造型和言行，给观众留下了深刻的印象。第二，梦工厂常常通过对传统经典的调侃来营造幽默的效果，这也是其动画电影幽默叙事最独特的表现形式。所谓对传统经典的调侃，主要表现在对动画人物角色的处理上，说得通俗一点就是恶搞。通过动画人物制作闹剧或者把一些经典的情节进行恶搞，来达到娱乐观众的效果。其最突出的例子，是梦工厂在2001年推出的影片《怪物史莱克》（Shrek），影片中周身绿色的怪物史莱克把所有的经典童话给嘲笑了个遍，把幽默表现得恰到好处。第三，通过幽默化的音效达到幽默叙事的效果。电影中的音效，包括多个方面的内容，影片中动画人物之间的对白、片中的背景音乐以及旁白、解说都属于音效的内容。幽默的音效，配上形象的画面，必然能够给观众营造一个幽默的氛围。以《疯狂原始人》为例，音效在幽默叙事上的作用包括自嘲、讽刺等，幽默化的对白在影片中随处可见。如，当父亲瓜哥被自己所编制的皮带所折痛时，妈妈巫嘎说：“怎么了，这叫紧张吗？”接着，癫狂老奶奶用嘲讽的口吻说：“这叫绝望！”这一充满讽刺意味的对白，把幽默的氛围渲染得淋漓尽致。
三、成长叙事
纵观梦工厂的动画电影不难发现，无论是哪种题材的影片背后，都有一个相同的主题，那便是“成长”。成长，是个体发展过程中不可避免的课题，成长也是“美国梦”的核心主题。因此，其必然成为梦工厂的重要主题之一。而成长的过程是多样化的、复杂的，不可能对其一一道尽，所以，作为人们所喜闻乐见的娱乐方式――动画电影，梦工厂选择了以设定冲突――解决冲突的模式来进行叙事。
首先，梦工厂动画中把情感的成长作为叙事主线或者副线，是其成长叙事的主要表现形式。几乎所有的故事片，都会涉及对于亲情、爱情、友情的描写，梦工厂动画电影，自然也都会涉及这样的主题。例如，以爱情作为主线的动画影片《怪物史莱克》就讲述了怪物史莱克与公主菲奥娜幸福地走在一起的故事；而《蚁哥正传》（Antz）中则把小蚂蚁z对芭拉公主的追求作为影片的副线展开。无可置疑的是，这些情节都在主人公的成长过程中扮演极其重要的角色。再如，《勇闯黄金城》（The Road to EL Dorado）中杜鲁与米高之间的友谊；《怪物史莱克》中史莱克的伙伴驴子；《驯龙高手》中主人公希卡普与其伙伴之间的友谊，都表现了友情对个人成长发挥的重要作用。通过动画影片的形式，儿童沉浸到影片中动画人物的成长过程中，在开心娱乐的同时，感受到亲情、友情的伟大力量。梦工厂的动画电影，也达到了寓教于乐的艺术效果。
一个小女孩从小就有当主持人的梦想，所以家长给孩子报了主持人班，从小学一年级开始学，坚持了六年。周围很多人都知道她想当主持人的梦想，她的妈妈更是时刻放在心上。当小女孩不高兴，发脾气时，妈妈会说：“主持人哪有这么大的脾气啊！”当小女孩不小心把衣服弄脏了，妈妈会说：“主持人哪有这么不讲卫生的啊！”当小女孩坐姿不好的时候，妈妈会说：“主持人怎么能随便乱坐呢！”只要看着小女孩做得不完美时，妈妈就会提到孩子做主持人的梦想。妈妈经常这么说小女孩，一开始小女孩还注意一些，时间长了，就厌烦了。
有一天，小女孩终于爆发了：“我不当主持人了，还不行吗？”从此，这个小女孩就不再参加主持人培训班了，放弃了坚持很久的梦想。
这位妈妈看似支持孩子的梦想，时刻提醒孩子以主持人的标准要求自己，但是她的话让孩子感觉离主持人的标准很远，每次提醒对孩子来说都是难言的“痛”，而不是鼓励。
我教过的一个学生是班里公认的歌王。在一次班级组织的活动中，同学们一致推荐他唱首歌，可是以前爱表现的他，这次无论同学们怎么说，他都不唱，并当众宣布，以后再也不唱歌了，一副特别伤感的样子。
事后，我找他谈心，了解到他在家唱歌的r候，爸爸心情不好，对他吼道：“整天唱，有什么用，能当吃，还是能当喝啊！”并且把他的音乐播放器重重地摔在地上。这个孩子特别伤心，决定再也不唱歌了。他的梦想让爸爸偷走了。
作为老师，我有义务帮他找回失去的梦想。我靠近他，在他耳边说了一句话：“你最坚强，谁也偷不走你的梦想。”
他看着我的眼睛，流着泪说：“谢谢老师，要是我爸爸和您一样支持我的梦想就好了。”
我鼓励地说：“当你爸爸再打击你的时候，你就用这句话暗示自己，找回自信，找回心理能量。”他点点头，欣慰地笑了。
为了彻底解决他的问题，我用了教练技术的经典问句。我问他：“你还有更好的方法应对你爸爸的打击吗？”
他说：“宽容，原谅爸爸。”
我接着问：“还有吗？”
他思考了一下说：“不在乎，不把爸爸打击的话放在心上。”
“还有吗？”
“用我的坚持证明给他看，唱歌是有用的。”
“还有吗？”
“没有了。”他笑笑说。
“假如还有呢？”
“唱歌不耽误学习，一定要考上音乐学院。”
就这样，这个孩子又恢复了往日的快乐，被爸爸偷走的梦想又找了回来。
当然不是所有丢掉梦想的孩子都这么幸运，有的孩子因为丢掉了梦想，失去了一生的幸福。所以作为父母一定要保护好孩子的梦想。
朋友的儿子特别喜欢画画，理想就是当画家。我见过这个孩子画的人物画，线条优美，神情逼真，画得真不错。他在一次做作业时，突然来了画画的雅兴，耽误了写作业。妈妈发现后特别气愤，当场打了孩子，并把孩子画的画撕得粉碎。受刺激后，孩子就不学画画了，无论父母怎么劝说，孩子就是不去。
朋友给我打电话，让我开导开导孩子。我假装到朋友家去做客，对孩子说：“我曾经看过你画的画，特别漂亮，这周我们学校来检查，我想用你的一幅画装点我们班的墙报，你能忍痛割爱送给我一幅画吗？”
孩子听了以后，既惊讶又大方地说：“真的吗？可以！”
这个孩子没想到我这么看重他的画，感觉既意外又惊喜。这让他特别有价值感。
孩子挑了一幅最满意的画送给了我，“马老师，你知道吗？我被妈妈打击得在画画上一点自信都没了，都准备放弃了。”
我惊讶地说：“是吗？放弃太可惜了。一个人在成长的过程中会经历很多次打击，但是什么也代替不了坚持的力量。我去年教过的一个学生也爱画画，她爸爸也经常说画画没用，耽误学习，但是她发现爸爸批评之后很快就忘记了，自己却还在和爸爸较劲。她反思为了和爸爸较劲而放弃自己的梦想不值得，所以就不在乎爸爸的批评了，最后考上了高中美术特长生。”这个故事让他认识到一些孩子和他有同样的成长经历，在心中有了榜样，所以表示无论受多大的打击都不会轻易放弃自己的梦想。
临走时，我对他说：“过年的时候，你要送给我一幅画，我要把它挂在家里，烘托一下过年的气氛。”这个孩子欣然接受了。这个要求让他得到了一种认可，也给了他坚持梦想的动力。
每个人心中都有一个梦想，它就像是一幅深藏在心中的画卷。这画卷从你开始描绘甚至是未开始勾勒出它轮廓的时候，就已注定是一幅永不遗失，永不忘却的蓝图。
梦想开始的地方，也许是人生的一个偶遇，亦或许是生活的一个激励，又也许仅仅是个人的一种兴趣。种瓜得瓜，种豆得豆，梦想的种子，它在你心中悄悄的种下，也许早已注定。只是在等待着你给它一片沃土，让它生根发芽；等待着你给它浇水施肥，让它茁壮成长；等待着你给它修剪枝叶，结果开花。
梦想，是一双隐形的翅膀，让我们可以穿越无边的旷野，在辽阔的天空自由飞翔；梦想是一件神奇的泳衣，可以让我们潜入浩瀚大海自由翱翔。庄子曰：“北冥有鱼，其名曰鲲，鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏，鹏之背，不知其几千里也，怒而飞，其翼若垂天之云。”而我们心中的梦想，不就是两千年前庄子心中描写的鲲鹏吗。
人类对飞的梦想大约在一千年前就有勇敢的人照鸟做翅般带了一副“翅膀”从高处往下跳，只是最后结束是扑腾了二百多米，就坠了下来，跌断了双臂和双腿。直到近代我们人类认识到空气之后的一百年，也就是1900年终于借助气艇飞上了天空。一个飞的梦想，需要是人类无数的探索，尝试和努力。
怎样才能实现我们自己心中的梦想呢？庄子笔下的鹏就被蜩与学鸠笑之曰：“我决起而飞，抢榆枋，时则不至而控于地而已矣，奚以之九万里而南为？”而鹏答到：“适莽苍者，三餐而反，腹犹果然；适百里者，宿舂粮；适千里者，三月聚粮。之二虫又何知！”是呀，到迷茫的郊野去，带上三餐就可以往返，肚子还是饱饱的；到百里之外去，要用一整夜时间准备干粮；到千里之外去，三个月以前就要准备粮食。寒蝉和灰雀这两个小东西懂得什么！我们的梦想要实现，也是千里之行，始于足下。
现在为描绘出我们心中的梦想。你得学会使用笔、刀等工具，墨、颜料等选用合适自己的材料勾勒出你内心的画卷。像最简单的素描，素描总是显得那么单调，那你又得学会色彩的着色上色。就算你上好色了，你还得让别人也能读懂你的图画，读懂你画里的每一个字每一笔，排列布置……是否都有它蕴藏的含义。因为你画的其实就是你的思想，你的风格。而现在，是电脑时代，计算机辅助设计（画图）当然你就得了解了解或运用了。工业、机械和建筑设计最多用AUTO CAD，美术和室内装潢最多用Photoshop 和 3D MAX，广告设计用Photoshop 和 Corel DRAW，但电脑必竟是死的，人是活的，所以我们对工具应该灵活并且搭配用。
不管我们的梦想是什么，学无止境，多学好问，它会为实现你的梦想添砖加瓦。一个人可以一无所有，但不能没有了梦想，因为它是我们人生前进的动力。
心中的画卷2
如何可以让自己梦想的画卷越来越完美？我们可以通过这样一个流程来达到或完成。
1.学习如何绘画基础
（有计划步骤）
进行专业授课
或系统的专业学习
拜师求艺
自我学习（模仿）
2.检验学习的成果
参加
各种绘画活动
自我检验
为各种新闻报纸配图
参加各种绘画比赛
摘要:弗洛伊德的精神分析学说直接影响了20世纪初西方艺坛的超现实主义运动，特别是对达利的创作起到了不可忽视的重要作用。本文主要解析了达利与弗洛伊德学说的多方面关连，指出其在表面现象下的深刻关系。
关键词:潜意识 超现实主义 白日梦 精神分析
如果要从最直观的角度来理解弗洛伊德的“潜意识”一那么画家达利是最好的诠释者。这位画家简直就是弗洛伊德精神分析学说的完美的模版和最努力的身体力行者。
达利是作为一名超现实主义者为人熟知的，尽管他曾经被同行逐出这个前卫的团体。对超现实主义创作方法最直接的影响就是弗洛伊德的精神分析学说。正如布雷东在《超现实主义宣言》中所说：“应当感谢弗洛伊德的发现，由于相信这些发现，一股思潮形成了。”达利加入超现实主义阵营之前，弗洛伊德已经完成他的大部分著作，《梦的解析》、《性学三论》《论无意识》、《群体心理学与自我的分析》等等。而弗洛伊德在 1910年的作品《达 ·芬奇和他童年的一个记忆》中首次把艺术家归入他的研究阵营，他用性欲升华理论分析了达 ·芬奇及其《蒙娜丽莎》等作品，在他看来，“艺术的产生不是为了艺术，它们的主要 目的在发泄那些在今 日大部分已被压抑了的冲动。”而文学艺术的起源和本质在于“力比多”的升华。弗洛伊德在《创作家和白日梦》中提出：“难道我们不应当追溯到童年时代去寻找想像活动的最初踪迹么?”那是一个受心理分析的影响而热衷童年记忆的时代，达利的西班牙同乡毕加索由于其著名的《和平鸽》，就被发掘出画家童年一段和父亲相关的佚事。达利的父亲是一位有对于家庭有绝对权威的公证人，他的父亲比起别人来 ，更经常的恐吓他。在达利 21岁的作品《艺术家的父亲》中，就充分表现了这位父亲的神威。
弗洛伊德认为，艺术创作的原动力是艺术家被压抑的种种本能欲望，尤其是他童年时代被压抑的俄狄浦斯情结。受到父亲权威威胁的少年达利在母亲去世后写道：“为了向我受到的伤害复仇，这伤害就是母亲的死亡。我怀着宗教般的热忱崇拜她、爱慕她。”达利把这一带有情感力量的潜意识集结投射到他唯一的伴侣加拉的身上，在她身上，达利发现 了童年时幻想的伴侣一加露兹凯，那想象中的理想女性形象，他又把对于母亲的爱转移到加拉身上。达利运用他艺术家的神秘力量 ，把加拉变成皮格马利翁手下骤然复活的女神。在 1950—1970年间他有许多宗教题材的绘画作品，几乎都是有关圣母的，他的圣母形象无一例外都是加拉，其中《耶稣钉死在十字架上》中身着古代宽袍的圣母居然有着时髦的发式。他把妻子奉成女神，“加拉的崇拜者”是他永速扮演著的角色。
再让我们来看达利是如何完成他的作品的。希腊的哲学家们把艺术叫做“自然的模仿”而达利的作品却是对人类梦境谵妄的准确描摹。对梦的转录一直在达利的作品中起着重要作用。由于他的地中海人的遗传因素，做梦是易事，一个谣班牙式的午睡总是向他打开白日梦的大门。白日梦只是人在 白天精神疲倦 ，注意力涣散时脑际涌现的一些幻想，这种幻想和夜梦没有本质的区别。我们不可能确切的了解达利的梦到底是个什么摸样，他的作品是否梦的忠实转录，不得而知。弗洛伊德认为梦的工作方式之一是意象化，是把抽象的观念和欲望敷演成具体可见的视觉形象。达利遵循了弗洛伊德有关梦的工作的理论，他绝对现实主义的对待梦境中外表完全不同的成分，用一丝不苟的现实笔法来描绘梦境。达利运用他的所谓“偏执狂批判”，一种挖掘潜意识境界的执拗的妄想狂式的思维方式，画家把毫不相干的事物凑在一起 ，使迷幻系统化，他那些极其细致清晰的画面绝对不会是在做梦的状态下做出的。达利把他的主角们置于于一个看似虚妄的空间，大多数情况是画在风景中，这样那些毫不相关的事物就在这个空间建立了联系。这种空间的迷恋来自他家乡的卡德兹奎对于不了解这个地中海小城的人们来说，色彩似乎过分强烈了，简直是不可能有的。然而，鲜明的色彩精确的表现了空中的光线照在海面、海滨 、岩石和悬崖上的效果，这个仅仅是达利曾经看到的最一般的风景，他成功的将熟悉的海滨和岩石综合成一个理想的海岸，给观众造成幻觉，营造出一种前所未有的超合理性。卡德兹奎于之达利 ，正如维克多山对于塞尚的意义。达利的作品正如弗洛伊德所言，是“经过改装的梦”弗洛伊德早已指出，艺术家不同于真正的白日梦患者，艺术创作也不完全等同于白日梦。由于艺术家的作品获得了广大读者的感激和赞赏，这样，他通过幻想赢得了他以前只能在幻想中获得的一切：荣誉、权利和女人的爱情。
达利的作品有很大一部分似乎是在解释弗洛伊德 的理论 ，他作品中有许多主题来 自弗洛伊德的心理哲学。尤其在早期的超现实运动中，达利的作品包含了很多的心理学因素，画面充斥着潜意识的符号，抽屉、火、蜗牛。抽屉在弗洛伊德解释是代表女人潜藏的情欲，而在达利的作品中，抽屉基本是在女人体上出现，这或许正应验了弗洛伊德的解释，也表现了达利对情欲的幻想。弗洛伊德指出，某种生物上的缺乏(需要)在本我中能激发起一种满足这个需要的物体或事件上的意象，从而减少与这种需要有关的紧张状态。例如，对食物的需要会自动地在本我中触发与食物有关的意象。这种意象对于暂时减少有关食物需要的紧张状态有效果，它就是愿望满足。满足达利愿望的食物是甲壳类动物蜗牛，蜗牛的意象在达利的世界中占据了很重要的位置，在《萨尔瓦多·达利的秘密生活》中“我的斗争”标题下一张矛盾的表中，他拥护的就有蜗牛，他十分爱吃蜗牛这种柔软的、湿哒哒、粘乎乎的软体动物，甚至当他在弗洛伊德的房外看到挂在自行车上的一只蜗牛时，居然联系到弗洛伊德的脑袋。他的作品中也充斥了柔软的到处流淌的不知名物体，也许这是画家对于食物方面嗜好的投射。对于吃 ，他有着强烈的热情，一份放在盘子上的山鹅，他都能认为这个“苗条躯体，仿佛达到了拉斐尔式的完美比例”。
潜意识理论、泛性欲理论和梦的理论，是弗洛伊德整个精神分析学体系的三大支柱，达利的行为与作品似乎完美的印证了弗洛伊德的理论，他也自诩为“一个优秀的弗洛伊德学派的英雄”了，然而弗洛伊德仅仅把达利看作“完美的西班牙人的典型”。达利与这位精神导师的唯一一次会面，1938年在英国伦敦，作家茨威格把达利介绍给弗洛伊德，两个旷世天才的会晤却没有碰出火花。此前，达利为这次见面做了许多形象与语言上的准备，但是听完他的一番慷慨陈辞，弗洛伊德转身对茨威格说：“多么狂热啊!多么完美的一个西班牙型。”在他眼中，达利只是一个典型病例，而不是一个特立独行的人；同时，他对达利的无意识绘画也没兴趣，只想用他来证明自己的理论。要是时间上允许，可能弗洛伊德会再写一本《达利和他童年的几个记忆》，以此来证实自己的理论。
弗洛伊德清醒的指出“你的画使我们感兴趣的不是无意识而是有意识”，认为达利在表现潜意识上甚至不如安格尔和达?芬奇。的确，我们不要忘了达利是为何被逐出超现实主义团体的，正是因为他运用了传统古典主义的绘画技法，重新实现了帕拉第奥式的古典浪漫主义的方法，他认为“传统带来了创举，也带来了许多尘土……在这点上，摆脱
——题记
阳光透过窗户的缝隙留下斑斑点点，光阴穿过葱葱的森林留下时间的年轮，青春的梦想编织在每一个江南学子的身上。
校园里，读书声朗朗，欢笑声阵阵，值日生忙碌的身影出现在每一个角落，一切都是那么的美好，那么的井然有序。
操场上，我们的青春随跑道一起飞翔，我们的梦想随跑道一起驰骋。体育老师一声令下，每个人都如一匹匹骏马，向着青春的梦想——终点冲去。终点线上，虽然我们已气喘吁吁，但仍然露出了胜利的笑容。透过这一张张灿烂的笑脸，我仿佛看到了一个个纯真的精灵挥洒汗水，在经历一次次失败和挫折后，仍不放弃，最终飞向梦幻的天堂，只因——心中的那个梦。
图书馆里，我们的青春随文字一起激荡，我们的梦想随文字一起飘洒。每个人的神情都是那样的专注，那样的沉醉。图书馆里安静极了，只有“沙沙”的翻书声，在此时，也显得那么的和谐。我们的思绪随书中跌宕起伏的情节，自由纷飞。看累了，就闭上眼休息一下，午后的阳光，透过窗户洒在身上，暖暖的，你能感受发自内心的舒畅与惬意。
青春的我们，就算遇到了不如意，也能一笑了之，乐观面对，因为我们有——梦想。
每个人的梦想都会随岁月的流逝而变化。在不同的年龄，我们有不同的梦想。
小时候，因为喜欢看连环画，所以梦想自己长大后能成为一个画家，用画笔记录五彩缤纷的生活、用心灵呈现多姿多彩的世界。虽然那时我的画画水平实在不可恭维，但是因为喜欢画画，所以每天都会画上一会儿。
慢慢长大，觉得老师是那么得神圣、不可侵犯，又是那么得亲切和蔼、富有知识。 每天都会传授给我们那么多的知识，教我们做人的道理，使我们渐渐变得懂事、聪明 。每当我们不舒服或遇到失败时，老师就会像妈妈一样，关心、照顾我们，或开导我们，使我们失望的那颗心又找到了新的活力、新的努力方向。那时我的梦想是成为一个老师。课堂上，我用自己激情澎湃的语言启迪学生的思维。课堂外 ，我和学生一起快乐地游戏，做他们的好朋友，完全把自己融入了学生中。
现在的我有两个梦想：第一梦想是成为一个律师，第二梦想是成为一个设计师。在我的印象中，律师总是那么得斯文，但又不乏激情。法庭上，他们用自己善辩的智慧，维护了受害人正当的权益，受到了人们的尊敬。设计师则用自己独具匠心的想法和丰富有趣的想象，给我们的生活带来了那么多的便捷和艺术。
还在为因失眠变成“国宝”而烦恼吗？还在为学习压力大连梦里都是铺天盖地的卷子而烦心吗？还在羡慕幻想小说中主人公经历的一次又一次冒险吗？还在......现在，这些烦恼和梦想都可以消失和“实现”了——本公司发明了最新产品“制梦枕头”。
乍看这枕头没什么特别的 ，但是仔细瞧瞧会发现枕头的左侧有个口袋，这个口袋就是一会儿制梦要用到的，枕头的右侧有个智能表可以调节睡觉的时间，调完后再按表下方的按钮这样就不用担心会失眠了，枕头的上侧有个转钮，可以根据个人喜好调枕头的软硬度。至于枕头的的外观，是可以自己设计的，只要把设计图纸放入我之前所说的四维口袋里，图案就会浮现在枕头上了。
既然是“制梦枕头”，怎么“制梦”呢？四维口袋又可以派上用场了，只要把你的“梦设计”用绘画或写作的方式画或写在一张纸上，（经常这样还能提高绘画水平和写作水平呢！）再放入四维口袋中，当你夜晚入梦时就会梦到你所画的或写的的内容，当然，梦中的一切会比你画的或写的更丰富多彩，即使你画得七扭八歪而且还没上色，即使你写得语无伦次，只有短短的几行字，枕头都能根据你的意愿通过分析制出你想要的梦，还能适当添加一些有趣的情节，绝对达到你想要的效果。怎么？没有时间？嫌这样麻烦？没关系，往四维口袋里塞上一本书就可以，不过这之前要使用和枕头配套的笔在你要扮演的人物上画个圈才行。更重要的是“制梦枕头”制出的梦清晰度高，绝对让你有身临其境的感觉。我们的口号就是“天天做好梦，天天好精神，天天好心情！”。
如果你对本公司的该产品有什么宝贵的意见请发电子邮件至906330232@qq.con。拨打号码：58585888
［关键词］ 《红辣椒》；科幻；日本动画电影；今敏
今敏，男，日本著名的动画导演，漫画家。1963年10月12日生于日本北海道钏路市，2010年8月24日死于胰脏癌，凭借《千年女优》《妄想人》《红辣椒》等动画电影获奖无数、蜚声海内外；他的作品特征在于个性鲜明贴近你我的人物、角色精神层面的探讨描写、梦境与现实之间的暧昧关系等。《红辣椒》于2006年11月25日上映，获得第12回神户动画大赏、第63届威尼斯国际电影节的入围作品、2007年葡萄牙奇幻电影节影评人选择奖、2006年蒙特利尔电影节大众选择奖。整个电影的故事情节讲的都是女医师千叶敦子和天才科学家时田浩有关监测人梦境的仪器之间的事情。这种监测人梦境的仪器叫“DC MINI”它可以改变人的梦境，可以治疗人的精神疾病。这个仪器是由千叶敦子和时田浩发明的，但不小心，被人偷走了。偷走仪器的人用这个仪器打扰了与这个仪器相关的发明人员，使他们的精神世界都受到了干扰。女医师千叶敦子为此展开了详细调查，但没想到也遭到暗算。千叶敦子利用自己的 “梦侦探红辣椒”身份，与梦境分子展开了一场聪明又激烈的斗争。千叶利用自己这个特殊的身份，为许多精神有问题的人治愈了疾病。在与坏人斗争的过程中，有许许多多复杂又难忘的事情发生。
天马行空――梦境为结构的叙事方式
《红辣椒》从故事的整体架构上重新上升到另一种境界。在叙事的时候，采用虚实结合的步骤，蒙太奇运用的效果已经出神入化，让观众直接进入另一个情境，跟着女主角一起探秘，去分离她的内心世界。在整部影片中，“红辣椒”穿梭于不同世界，在虚拟的梦境中转换各种形象，并且各种形象基本上都来源于我们动画世界经典角色，如美国迪斯尼动画作品中的“小叮当”“泰山”“匹诺曹”“美人鱼”，希腊神话中的“狮子兽”和中国神话中的“孙悟空”等。影片甚至还将分身“红辣椒”和真身“千叶敦子”出现在同一画面中，将几个人的梦混杂在一起叙事，将梦的无逻辑性与电影本身的逻辑性做混淆，让梦境充满错乱和随机性，接着又让电影来把这种混淆慢慢给你理清楚。
《红辣椒》用两个世界来展示给观众，一个是现实世界，一个是梦境世界，然后用两条叙事线索贯穿整个电影，两条叙事线索都颇有悬念推理中的色彩。在现实世界中主人翁是一种状态，在非现实的世界中主人翁又是一种状态。一条线索是警察粉川，一个非常有责任感和职业自豪感的警察，一直沉睡在一起杀人案中，精神负担严重，还噩梦缠身。在没其他办法的情况下，粉川求助于大学同学岛。岛是一家精神疾病研究所的职员，一种能够记录人的梦境同时也能进入别人梦境的仪器“DC MINI”正是由他负责研究的。岛将这种仪器给了警察粉川，粉川通过这个造梦工具在梦里认识了一个活泼可爱的红衣少女“红辣椒”，“经辣椒”帮助粉川来分析他每天做的那些稀奇古怪的梦，最终才让粉川意识到原来他每天做的这些梦都源自于粉川少年时代立志拍摄电影未成功而造成的。粉川只有在梦里才能看见自己的真正价值，才能实现一个自我被另一个自我追逐。最后粉川逃离这种困境，成为一位真正的警察。而影片的真正更重要的一条线索是负责的造梦仪器项目组丢失了三副“DC MINI”。这件事对于一个做研究的小组来说是非常致命的。项目组负责人和副组长千叶敦子（女）使用全力去寻找丢失的“DC MINI”。他们慢慢理清思路，得出两种可能性，一是失窃事件与本项研究的主设计师时田的助手冰室有关，另外一个就是梦境世界，为了查出“DC MINI”被盗的真实目的，千叶和时田浩都遭到暗算，并且亲自进入冰室的梦境，最终发现冰室已经被人闯进了，已经不是自己的梦境了，而是综合了他人的梦境。当他们发现时，已经来不及了，这种时候，千叶只有化作红辣椒进入冰室营救时田浩。在营救的过程中，她终于知道了盗窃“DC MINI”的人是谁，他们就是研究所理事长和他的助手小山内。理事长和小山内怕事情暴露，决定将经辣椒杀死在梦境里。而这个时候电影又回到了现实中，时田浩发现千叶梦境中的不正常反应，他无法将千叶从梦境中唤醒，情急之下，他也利用粉川进入到梦境，到梦境中去营救千叶，将奄奄一息的千叶救了出来。也许大部分人都认为，到这个时候故事也该结束了，大错特错。导演还利用弗洛伊德的理论引观众进入到精神领域，故事又回到现实生活中，所有的事情都因子虚乌有而成，都是因为梦境而起。现实生活中小山内与研究所理事长是互相依靠，互相利用的，理事长也只有利用小山内才能达到目的，而小山内也只有依靠理事长才有他价值的体现。他们把对价值的体现表现在对于梦境的操作中，只有在这种情境下他们的欲望才能达到，才能无限膨胀，他们的内心是黑暗的，是无限膨胀的。
现实与神化――象征意义的表达方式
现在一般将现实主义定义为电影的表达手段。今敏的动画电影中也经常用现实主义来表达主人公的状况，现实主义只是作者用以表现作品的手段，而并不是真正的现实，只是现实主义对于其他艺术形式而言更接近自然的状态，作者尽量把表现形式隐藏起来，使观众不易察觉。他完美地把握了现实和想象的平衡。他让人知道想象世界的美好，一切如天花乱坠，永远在人类狭窄的后脑勺上开着一个广阔的天窗，让人相信梦想的力量，因为梦想的存在是人类借以与神比肩的理由。但是他也提醒我们，梦想也许正在现实中发生，就像《红辣椒》中一样，生活有那么多值得我们好好回味的。
《红辣椒》中的女科学家千叶聪慧冷峻言辞刻薄，说话处事全然不顾别人的感受，现实生活中的这种性格的人有很多，这种女人一般都没有什么好下场。但今敏把这种现实进行神化，反馈到梦幻世界，梦幻世界里的她是温柔体贴青春活泼的红辣椒，她总是显得那么落落大方，待人接物总是那么有礼貌，哪怕是别人的方式方法不正确或根本是无理取闹她都能保持镇定自如。电影用象征意义来对比现实生活中的千叶或时田浩，让现实与虚化之间形成比较大的反差。现实生活中的时田浩与千叶的沟通并不多，偶尔有也是互相讥讽。“你和冰室君只做想做的事而放下应该做的事。因为自己的不负责任而产生牺牲者，没有什么感觉吗？没错，脂肪厚，传达不到神经。你还说很好？科学头脑？惹人笑，没有人的头脑的疯狂科学家，只领会自己的梦，只是自尊心膨胀的你，被机器所包围，总是手┮……”像这样的语句在现实生活中的男女主人翁经常发生，他们的言语中夹杂着比较复杂的心情，从另外一方面可以看出，他们之间是有感情存在的，并且互相欣赏。哪怕是出现两人意见不一致时，红辣椒也没有表现出现实生活中的讥讽，不耐烦，语言上的暴力等，梦境中的千叶总是那么的善解人意，总是那样的温柔敦厚。
电影的女主人翁千叶在现实与梦境中交替进行，两个环境中性格也完全不一样，一个是千叶，一个是红辣椒，现实与梦境中的两人互相服从对方。千叶和红辣椒互相独立去行使不同的使命，一个去救冰室里的时田，一个去对付魔掌研究所理事长。无论是千叶也好，红辣椒也好，都无法独立地完成任务。而时田在梦境中见到了现实生活中完全不一样的千叶，当他向千叶吐露真情时，他们面临着光明与黑暗、男女爱情、生离死别等对立的东西。这就是电影的双面性。这是一个混沌的自然世界，有光明就有黑暗，有现实就有梦境，有好人就有坏人。为了让正常秩序回到现实生活，他们付出了非常多的代价。最终还是正义战胜了邪恶。在影片的结尾，粉川上网寻找昔日的红辣椒，红辣椒已不再现身，她留言告诉粉川，自己已经和时田结婚，并祝贺他成功破案。
自我救赎――悔改自己的故事原动力
顾名思义，自我救赎就是将自己的错误、罪孽，通过自身的努力改正、内心忏悔发善念、行善行。在《红辣椒》中这一点也体现得淋漓尽致。在今敏的多部电影中观众都会有一种感觉，总是觉得有一种特殊的力量在推动着故事情节往前走，同时也似乎有一种力量在努力改变着主人翁的命运，使得主人翁慢慢在改变，在成长，由“恶”变“善”。《红辣椒》中的千叶始终都是这样来表现的。我们总结推动故事向前发展的是今敏的自我救赎的情结。
千叶敦子是一位非常冷酷，非常漂亮的女人，呈现在大家面前的她既美丽又冷峻，她聪慧且言辞刻薄，说话处事全然不顾别人的感受。小山内在影片中的形象可谓是现实生活中的美男形象，外形俊美，社会地位也不低，到处恭维女性。千叶敦子也觉得小山内是非常值得向往的一位男性。警官粉川处事果断，成熟稳重，千叶敦子对其好感也不是一天两天。但经过这一系列事情后，千叶并没有选择他们，而是选择了时田，这反映的是人的一种自我救赎。故事的尾声，时田为救出冰室而被拖入世纪大噩梦，镜头又切回到影片的开头，时田第一次出场，身体过度肥胖，电梯都容不下他的身体，还是千叶敦子用脚蹬墙壁把他从电梯里拽出来的。马上又将镜头转换到千叶敦子抱住好不容易挣脱的时田说，“胖子，脑筋迟钝，散漫。人不是看外表的，可也有个限度吧。像垃圾箱一样的馋鬼是世纪天┎拧…真的，你非常有趣。”
2010年8月24日，今敏这一造梦巨匠离开了我们。让我更加回味《红辣椒》这部以独特的科幻立意和丰富的表现手法创作出来的动画电影。对现实细腻的描写，对梦境和超现实领域的探索，让今敏无论在国内还是国际上，都如同一个超凡脱俗的“异类”一般受人瞩目。如同他的享誉国际、入围奥斯卡最佳动画提名的《红辣椒》一样，今敏被誉为当之无愧的日本动画电影“梦想人”。《红辣椒》可谓是现实与梦境的最佳作，导演今敏才是真正的造梦者。
［参考文献］
［1］ 张然.叙事•空间――从《红辣椒》谈动画电影假定空间构筑的真实世界［J］.装饰,2008(10).
［2］ 姚光华.心灵之花――影院动画片《马兰花》导演创作福J］.电影文学,2009(21).
