时间：2023-05-30 10:09:22
美国的新闻学者发表的比较有代表性的见解之一是：特稿（feature）包含有新闻的基本要素，但侧重于运用丰富多彩的写作手段，教育、娱乐受众，或向受众说明、解释某些事件和现象。另一种见解是：特稿是一种散文体的新闻记事，它充斥着各种引用、描述和娱乐、教育方面的信息。
在美国，特稿主要发表于报刊类媒体，具有两种基本类型：消息特稿（newsfeature）和非限时性特稿（timeless feature）。消息特稿通常跟随着突发新闻事件，被安排在与突发新闻一样显著的位置（报纸版面），但有交稿期限的压力，即使不安排在当天重大新闻的后面，也会在第二天发表。所以又被称为“伴随特稿”（sidebar）和“翌日特稿”（second－day fea-ture）。非限时性特稿阐述的事实或现象，自身时效性差，其写作过程更像冻在冰箱里的保鲜品，可以储存很久而保持新鲜不变质。
从综合特稿的涵义、特征以及我国新闻报道体裁的分类，可以发现，我国的通讯和美国的特稿最为接近。
本文通过对24篇普利策特稿奖作品和23篇中国新闻奖一等奖通讯作品的比较分析，得出的结果是：
第一，限时性报道在特稿写作中已经不像从前那样占据主流。
新闻是新近发生的事实的报道。特稿虽然属于新闻体裁，但其新闻事实在深度上和广度上往往需要更长时间的观察、追踪和提炼。调查结果表明：大约有41．67％的中国新闻奖通讯属于限时性报道。普利策特稿占44％，虽然在百分比上比中国新闻奖略高一些，但非限时性报道已经占据了获奖作品的多数。
第二，第三人称仍然是大多数新闻工作者青睐的人称用法，但普利策特稿在人称运用上更为灵活。
记者不是全知全能的。在传递新闻事件发生、发展的过程中，在刻画新闻人物的心理或态度表现时，不可能做到尽善尽美。采用第三人称写作还可以增强表述的客观性，以客观的角度，凭借事实本身的逻辑，将新闻事件表现出来。
然而调查结果显示：大约16％的普利策特稿运用第一人称写作，中国新闻奖通讯一等奖只有0．8％。
第三，作者角色不同，其在新闻事件中发挥的作用也不同。
考察结果表明：中国新闻奖的获奖者无一例外地扮演着旁观者的角色。普利策获奖者的角色则丰富多样。
作者在新闻作品中扮演的角色可以是旁观者、调查者、参与者，也可能是亲历者。
获得1981年普利策特稿奖的《玩伴之死》，作者特雷萨・卡彭特就是以调查者的身份完成这篇棘手的报道的。当全世界的媒体都在为《花花公子》的内页女郎“玩伴”斯特拉腾的死亡癫狂时，卡彭特就开始采访每一位愿意和她打交道的关键人物，她拿着尸检报告，追踪复杂的线索，最终破解了“玩伴”死亡的真正原因。
1983年南・罗伯逊的《中毒性休克》似乎更让人惊讶。作品完全采用第一人称。这样写作主观性是不是太强了？新闻的真实性、客观性能把握好吗？在《中毒性休克》中，南・罗伯逊选择了第一人称，而事实证明她也正是为了维护新闻的真实性、客观性才使用了第一人称。南・罗伯逊把自己从中毒性休克中死里逃生的经历做了悲切的描述和详尽的介绍。
第四，中国的通讯概括凝练地传递新闻事实；而美国的特稿像小说。
获普利策奖的作品，有相当一部分长达万余字，甚至几万字。如1998年托马斯・弗兰士的《天使与魔鬼》，竟有5万余字。而2002年普利策奖特稿《父亲的痛楚、法官的责任和永远无法触及的公正》中的描写像小说：“吃过午饭，法官海德关掉收音机，他不想听那该死的新闻。与往常一样，海德6岁儿子的涂鸦和支离破碎的玩具洒满一地。在法院办公大楼里，海德沿着走廊疾步穿梭，透过玻璃窗他看到法庭执行官在她的办公室里向他招手。他看到她的表情不十分友好。海德提起精神，走向执行官的办公室。难道他已经逼死了维曼特？海德相信这是很可能的，就像他确认自己在20年前使他唯一的父亲自杀。”作品运用描述性的语言刻画人物的内心活动，同时也融入了部分合理的想像。诸如这样的特稿读起来耐人寻味，但也似乎更像一部小说。中国的通讯最长的作品也只接近5000字。
第五，描写在中国新闻获奖通讯写作中没有广泛运用。
无论文学作品还是新闻作品，表达方式无外乎四种：叙述、描写、议论和抒情。新闻作品常用的表达方式是叙述。普利策奖和中国新闻奖的作品也不例外。
普利策特稿除了运用叙述的写作手法外，还大量运用描写；中国新闻奖通讯则相当一部分运用了议论和抒情，描写的比例仅占8％。
叙述是一种重要的写作手法，它用于反映客观内容的概貌及其发展变化的进程，能给人以总体印象，比较富于概括性。没有叙述，就看不到客观内容的总体和发展，但是叙述难以创造形象。
特稿的表现手法应该是灵活多样的，特稿区别于消息的最大特点也应该是它的形象性。如何把握好特稿写作的形象性，描写当之无愧。例如荣获1994年普利策特稿奖的伊莎贝尔・威克尔森，她在《密西西比河在收复失地》中就做了这样一段精彩的描述：“从飞机上看去……就好像有人把一加仑一加仑的咖啡洒在用绿色点缀的被子上，而那被子恰恰就是过去的农场和城镇。”
第六，很多普利策特稿在内容的表述上融入了幽默。
调查结果表明：中国新闻奖通讯在内容表述上使用幽默手法的有4．5％，普利策特稿则有52％。
1982年索尔・帕特的《联邦政府的官僚机构》就运用了“超然的幽默”，将联邦政府人格化，自然也有了人的幽默和风趣：“一个庞大无比的、跌跌撞撞的、慷慨大方的、天真纯朴的、好打听的、物欲横流的、好侵扰人的、爱管闲事的巨人，有一颗金子般的心和布满窟窿的口袋；一个令人难以置信的巨物；一团在资本主义与社会主义之间左右摇摆……一头每被一个人拉拉扯扯走向每一条什么道路的温顺而且脆弱的巨兽，每个人都想从他身上分得一杯羹，而他又是每一个人。”
第七，普利策特稿奖的特稿选题更广泛、更贴近大众的现实生活。
中西方特稿（通讯）的选题覆盖面都比较广，尤其是新闻人物方面，涵盖了从领袖人物到普通职员，从老人到孩子等多层次的社会人物形象。
然而，中国新闻奖获奖通讯比较注意刻画正面人物形象，而且多关注某一领域的“大人物”，或是在某一特定新闻事件中发挥重要作用的公众人物。例如第四届中国新闻奖获奖通讯《战士义勇非凡人民恩重如山》，作品通过对某红军团班长徐洪刚见义勇为的英雄行为的叙述，树立了一个不畏、舍己救人的光辉典型。
普利策特稿较多地关注社会中下层的小人物，如残疾人、退伍军人、失业者、家庭主妇等，有的甚至是社会阴暗角落的反面人物，如罪犯。1999年普利策特稿奖《面对绰号为“滑行者”的家伙》就刻画了一个杀人犯的犯罪过程和心理。
相比之下，获普利策特稿奖的特稿选题更为广泛，涉及的新闻人物也更贴近大众的现实生活。
第八，报道手法上，中美获奖作品基本具备了吸引读者的起伏变化的节奏和矛盾冲突；美国特稿则普遍运用“新闻跳笔”。
普利策特稿无一例外地写进了矛盾冲突，中国新闻奖作品的矛盾冲突比例也高达66．7％。
例如首届普利策特稿奖获奖作品《凯利太太的妖怪》，该篇作品以凯利太太“怦、怦、怦……怦”的心跳声，制造了紧张感，随着新闻人物与病魔的斗争不断衍化，读者似乎和大夫们一样精疲力竭。
调查结果还显示，有96％的普利策特稿段落短小且自然段在50段以上；中国新闻奖通讯有4．5％段落短小，其自然段大多在10―20段。
普利策获奖特稿普遍采用了“新闻跳笔”的报道手法。
“新闻跳笔”是指表面上彼此好像没有很大联系的段落，实际上有内在的逻辑，它们通过事实的排列、组合与陈述，明快跃动，有现在进行时的动态感。
那么，中国新闻奖通讯与美国普利策特稿的主要差异在哪里呢？
第一，中西方新闻职能上的定位差异：宣传与传播的差异。
中国新闻奖获奖通讯的宣传性强或较强的比例高达83％。普利策奖特稿则相反，只有0．4％。可见：中西方新闻职能存在定位上的差异。
在中国，新闻媒体是作为党和政府的喉舌存在的。媒体在国家运作和社会调控中担负着重要的角色。这一性质决定了媒体的职能主要是舆论工具，即在党性原则的指导下，以意识形态为主导，传达党和政府的声音，宣传党和政府的工作目标。可以说，宣传是中国新闻媒体的基本职能之一。
宣传（propagare）是传播一定的观念和论据，以同化特定对象的认知与态度，进而影响、控制其行为的一种努力，宣传的最终目的是缩小宣传者与宣传对象之间在观点和态度上的距离。
例如第四届中国新闻奖获奖通讯《三次“上书”总书记的普通农民》，该文刻画了一位普通农民庞文全三次给党和国家最高领导人写信的真实经历，深刻反映了党和政府同人民群众之间的血肉联系。文章的结束语“这就是庞文全，位卑未敢忘忧国的一介农夫；一位朴实、耿直的普通农民”，更把一种高尚情操渲染得淋漓尽致。这篇新闻作品适时地宣传了党的“从群众中来，到群众中去”的群众路线。
同时，西方新闻在职能演进中，虽然也曾有过宣传的渗入，但现在越来越突出它的资讯扩散、传送信息的传播特点。传播是社会信息的传递或社会信息系统的运行。它是一种行为、一种过程、一种系统。传播与宣传正好相反。传播是双向的，是一种互动行为，宣传是单向的，是把主流意识灌输给大众。
我们看普利策特稿奖《生为南非黑人》，看《联邦政府的官僚机构》、看《让它飞起来》……把一个武器泛滥和暴力横行的环境，把机构庞大、人浮于事的政府形象，把一艘艘日耗数十万美金的超级航母的真实情况，如实地反映给广大受众。
特殊的新闻职能决定了我国的新闻报道的主流和方向。这也使获得中国新闻奖的获奖通讯大多都是正面的宣传报道。《爱心无价》、《中国质量的一座丰碑》、《师魂》、《上海打出“中华牌”》……就连《1503亿赤字预算意味什么》也是为了避免广大群众的错误认识和经济发展的错误方向，适时加以宣传和解释说明的新闻报道。
第二，在对报道题材的筛选和信息源的获取上存在差异。
中国新闻奖获奖通讯关注的基本是社会经济政治发展中起着关键作用的人物和意义深远的重大事件。即便是一个看似很小的新闻素材也要以小见大，挖掘其背后的深刻意义以影响受众。
普利策特稿获奖作品似乎更加贴近普通受众，关注的领域除了政治、经济、文化，还涉及社会生活的方方面面。有关于暴力的、有关于信仰的、有关于情感的、有关于道德标准的。2002年，《洛杉矶时报》的巴巴里・西斋鲁就描述了一位父亲因疏忽造成唯一与之相伴的2岁的小儿子意外死亡的痛楚，真实的笔触使巴巴里・西斋鲁摘得普利策特稿奖的桂冠。
在获取信息来源的手段上，中西方的差异也很大。
中国新闻奖获奖通讯中较多引用了权威机构（主要新闻事实或材料的提供单位及政府机关的监测机构）、组织或个人提供的有关数据或资料，这也表现在间接引语的使用比例较大。两组数字的对比分别是：权威机构数据利用率中国新闻奖通讯占41．7％，普利策特稿为0；间接引语利用率中国新闻奖通讯占33．3％，普利策特稿为0．43％。
第三，从传播过程看，中西特稿的最大差别在于叙述或描述信息时的动静态差异。
普利策奖的特稿作品在信息传递的过程中大多记录了事件发生、发展的过程和人物的心理变化或思想斗争，它们把矛盾冲突充分展开，不仅带给读者新闻事实和主要信息，更富有一种戏剧般的变化和发展。
动态、流动的信息及新闻事实，给新闻作品尤其是具有充分写作空间、多种写作手法的特稿以鲜活的生命力。
例如，1991年普利策奖特稿《弃婴》，作者谢里尔・詹姆斯运用了四个小标题：“第一天：盒里的小家伙”、“第二天：‘爱我，别离开我’”、“第三天：作证”、“第四天：审判日”。由此引出了发现弃婴、作案人引起婆婆怀疑、作案过程的回述到作案人茫然无措的心理刻画。通篇描写生动传神，动态感强，仿佛让人亲眼目睹，身临其境。
中国通讯更多的是对于新闻事实的总结回顾或展望。
第四，“硬新闻”和“软新闻”的差异：开头艺术及文章结构。
硬新闻，是精要地叙述重大新闻事件或突发事件的五个W和一个H。软新闻，则立足于检查新闻人物、地点和事情经过，描述社区、民族和国家的某种现象和理念。
硬新闻的开头通常是概括性的，即以简约的语言提纲挈领地概括主要新闻事实及本质。例如，1990年普利策特稿《亚当和梅根》的开头：“去年6月21日，在位于科罗拉多……发生的一起严重的丙烷爆炸事故中，六岁的亚当和他的妹妹、四岁的梅根以及他们的父亲都被严重烧伤了。从此，他们的生活发生了剧烈的变化。”第五届中国新闻奖通讯《爱心无价》的开头：“一次又一次的绝望之后，身患……韩素云……但求一死。如今，……生命之火在她的心头重燃。她说，‘是广州人的爱心救活了俺！’”
第二条电子政务用户要严格遵守国家有关保密法律、法规，凡涉密内容严禁。
第三条机关各部门要将电子政务设为计算机网页的首页，并坚持每天上班后，以个人名义登录电子政务，以便随时查看有关通知、公告。
第四条办公室安排专门人员接收新乡河务局的通知、公告，并将所接收到的内容按正式文件运转方式运转。
第五条各部门要及时更新电子政务工作动态栏目。
第六条电子公文运转要严格按照收、发文流程运转，各环节操作人员要对所经手的公文进行严格把关，避免发生纰漏。
第七条电子公文发文流程
1、上行文流程
拟稿部门负责人核稿办公室负责人把关主管局领导审阅局长签发文印室登记编号排版办公室秘书审核发送
2、下行文和平行文流程
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第八条电子公文中“部门负责人”指各部门正、副职，公文一般由分管此项工作的负责人审核；如果拟稿人是部门负责人，则提交给另外一名负责人审核；如果仅有一名部门负责人，且该负责人为拟稿人，则提交给本人，由其本人负责审核（这是公文流程中必须的一步）。
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第十四条电子公文收文流程
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第十五条局领导阅毕收文后，要将公文发送至“长垣秘书”，而不是发送给具体的办公室人员。
【关键词】新闻通稿；现代传播环境；变化；发展趋势
新闻通稿最先运用于新闻通讯社。起初，新闻通讯社将采写到的一些重要新闻，以统一的稿件方式发给需要稿件的媒体，这种统一的稿件就是新闻通稿。经过不断演变，现今政府、企业、社团等组织，在遇到突发事件、紧急情况、热点问题、危机公关时，自行组织撰写稿件，并主动提供给各类媒体，借助媒体平台统一向社会公众，说明、解释相关情况，阐述观点立场，以统一宣传口径，营造有利于组织的舆论氛围，达到理想的公关效果。在传播条件、传播环境大为不同的今天，新闻通稿或延续原有特点，或出现新的变化和发展趋势，呈现出利弊兼具的特点。
新闻通稿被“重用”
如今，除传统媒体（报纸、电视、广播）外，互联网和被誉为“第五媒体”的手机媒体方兴未艾。媒介的多样化使得受众对媒介的选择更有余地，接受信息的渠道更为丰富，接触信息的总量愈加庞大；传播也由传统的线性传播向非线性传播转变。爆炸式增长的信息使得信息良莠不齐、真假难辨。面对海量信息，受众的辨知、识别能力越来越弱，价值信息常被不良信息干扰、埋没、驱逐。一旦危机出现，小道消息、谣言、传言将不胫而走，并被无限放大和传播，极易引发公众猜疑、社会动荡。正因为意识到了这一点，各类组织越发倾向在危机发生、调查、善后处理等阶段，向社会和大众权威新闻通稿。如2011年5月26日，江西抚州发生连环爆炸，网络上关于此次爆炸的时间、地点、伤亡、原因等说法不一，甚至偏离事实。抚州市委宣传部在第一时间证实了事件，并作简要介绍。待事件有了初步结果之后，及时向国内新闻通稿。5月27日，新华社罕见地就这一突发事件英文新闻通稿，新华社在通稿中简要介绍了事故发生原因、伤亡人数。权威部门、权威媒体的新闻通稿有效地回应了社会关切，打消了公众猜疑，正确引导了大众舆论，特别是网络舆情，防止了谣言恶传和大众情绪波动，维护了社会稳定。
新闻通稿被“滥用”
由于新闻通稿在回应关切、引导舆论、还原真相、击破谣言、危机公关、扩大影响和提升形象等方面具有其他文字不可比拟的优势，所以，众多的政府部门和企事业单位频繁甚至泛滥地新闻通稿。一时间，新闻通稿主体呈多元化，级别呈层次化，主题呈多样化，内容呈同质化，其公信力、权威性大打折扣。部分组织通过权力的干预向其能控制的媒体与新闻事实南辕北辙的通稿，以掩盖事实真相，欺骗公众，掩饰自己失职渎职，维护自身特殊利益。2010年6月1日，某地发生拆迁血案，当地政府新闻通稿，将自己说成无辜，肇事者凶残至极，把血案的责任推到肇事者身上。这很快被新华社《望东方杂志》全盘，之后，当地政府保持惊人的沉默。有时，媒体受到通稿提供单位的利益干扰，将人为策划的“宣传性事件”、“关系稿”、公关新闻，甚至是有偿新闻作为新闻通稿予以，使新闻通稿丧失中立态度，陷入利益泥潭，误导受众，产生了极为恶劣的影响。
新闻通稿被“活用”
新闻通稿理论和实务对于业内人士来说耳熟能详，但相对于一些机关、企事业单位来说则相对比较陌生；或者这些组织与媒体未能建立新闻机制；或者即使建立新闻机制，但对新闻通稿何时发、如何发了解甚微，往往会错过最佳时机，影响公关效果。此时，互联网传播速度快，在组织和媒体间承接互动的媒介成为组织和媒体间的桥梁。经过发展，互联网开始为各类组织提供新闻媒体公关、新闻媒体报道、新闻通稿等服务、咨询与策划活动，形成了各类组织与媒体间互动传播的网络平台，比较典型的有“新闻通稿网”。这一平台的构建帮助传播者（组织）为传媒者（媒体）提供有价值信息，方便媒体采编、。为传媒人降低信息采集成本，提高信息效率，同时给相关组织省却采写、联系媒体之步骤。是继B2B、B2C电子商务模式之后，开创组织与媒体O2M（Organization To Media）互动传播模式，填补了中国组织与媒体网络互动传播的空白。这一模式的出现，对新闻通稿的专业化发展和速度化采编产生了积极影响。
新闻通稿被“商用”
新闻通稿的这种变化相对于上述第三点表现得更加专业、更加细化、更加具有商品属性。淘宝、当当、卓越等电子商务网站将时下流行的B2C电子商务模式演绎得淋漓尽致，各类商品（含虚拟货币）均能在几大电子商务网站上交易，其中不乏新闻通稿这种刚展露出商品属性的物品。在淘宝网中键入“新闻通稿”，有14个新闻通稿、编辑商家显示出来。通过虚拟业务接触，得知这些、编辑的商家，一般背后拥有一支稳定的写作队伍，或是具有重点院校中文系本科及以上学历，或是杂志社、报纸等兼职记者编辑，或是从事过网络编辑、公关撰稿和广告文案工作，写作经验较为丰富。、编辑新闻通稿的交易流程和网购无异，不同的只是交易的商品是文字而已。一般情况下，顾客先在线咨询，提出写作要求，说明交稿时间，留下邮箱和电话；然后，拍下相应宝贝并付款给支付宝；商家随即安排专人精心创作；创作完成之后商家将稿件发至顾客邮箱，并电话通知；之后，“卖家”会根据“买家”要求对稿件进行修改，并在后台（邮箱、QQ等）再次“发货”；最后，“买家”在后台确认收货，同意支付宝下款，并进行评价。也许受到传统观念制约，各类组织还不习惯新闻通稿初露端倪的商品属性，编辑业务关注度还不够高，交易量还不够活跃。但这种新的变化昭示的是新闻通稿的产业功能和经济活力，随着各类组织对公共关系越加重视，专业的新闻通稿、编辑业务将会受到更多的欢迎。
20世纪30年代，广播剧《火星人入侵地球》引起全美恐慌。在五种媒体常出组合拳的今天，大众传播效果影响远远超乎我们的想象。在网络技术迅猛发展的今天，新闻通稿展示出的统治力和重要性，初步显露出的商品属性，伴随而至的诸多问题也不容忽视。要充分发挥新闻通稿的作用，就要发挥其优势，削弱其劣势，这需要标本兼治，内外兼合，具体说来从四方面着手：
遵循新闻本质，提高新闻通稿真实度
真实是新闻的本质。总书记曾指出：“要坚持讲真话、报实情，实事求是地反映情况，坚决反对弄虚作假。”新闻通稿本质上仍是新闻，必须遵循真实这一根本规律。坚持新闻的真实性也是尊重受众知情权的一种体现。现代传播环境的变化使得传播者与受众之间无明显界限，传播者有可能是受众，受众也有可能是传播者。当突发事件或者危机发生时，受众就是传播者，他们的所见所闻就是信息，网络就是他们信息的平台。如果相关组织以推诿罪责、维护自身利益为目的，借通稿掩盖歪曲事实的真相，无疑是掩耳盗铃之举。在现代信息市场自净之后，必将真假立判，虚假信息便成为欺骗受众知情权的一场闹剧，成为自毁公信力、公共形象的愚蠢之作。对于突发事件中的紧急情况、热点问题中的负面情况，各类组织应真诚对待，不加掩饰，确实关系社会稳定的，允许有所“保留”，但绝对不能讲假话。稿件在报道有损组织形象的负面信息的同时，可充分表达组织采取的应急处置行动和组织领导人亲力亲为的务实之举，通过调动各类力量对事态进行科学控制和善后处理，以合理的调查、解释赢得受众的认同和支持，从而修复受损的组织形象，重新赢得社会大众的尊重及信赖。
履行把关人职责，确保新闻通稿质量
传播学中，把关人在传播者与受众之间起着决定继续或中止信息传递的作用，起着信息审核、过滤作用。从整个社会来看，传播媒介是全社会信息流通的把关人；从传媒内部来看，不同的媒介具有不同的把关人，对于报纸、广播、电视等传统媒介，新闻信息在提供、采集、写作、编辑和报道的全过程都存在把关人，但其中编辑对新闻信息的取舍最为重要。新闻通稿作为专业性很强的文种，采写、编辑、过程较为严格。因此，采写、编辑、各环节的把关人都应遵循新闻规律，特别注意新闻通稿内容是否与事实相符，措辞是否恰当，要考虑到出去所产生的社会反响，能否起到预期效果。特别要以新闻职业道德自律，自我约束、自我监督，坚决反对并抵制虚假新闻、“宣传性事件”、“关系稿”、公关新闻和有偿新闻，力求以公正、中立的态度报道事件，还原真相，引导舆论，维护公信力。
强化商品属性，释放新闻通稿活力
有人担忧新闻通稿被赋予商品属性后，会使创作人成为组织的“御用笔杆子”，会影响到新闻的真实性、公正性。这种担心不无道理。也许在新闻通稿市场化、产业化的初期，一些媒体为了经济利益，为了市场占有率，会盲目迎合客户的需要，出现诸如“有偿新闻”、“关系稿”等违背新闻原则的情况。但是，一个产业、一个市场有自己的行业规则，有自己的自净能力，有自己的竞争环境。在新闻通稿市场不断成熟、讲究长远效益的环境下，那些违反行业规则，背离新闻规律，投机取巧的新闻通稿必将遭到行业鄙夷和受众唾弃，其自然也就失去了受众和市场。当然，在这个产业不断发展壮大的过程中，需要相关部门对其进行适当的引导和扶持，特别是要出台鼓励新闻产品商品属性发展政策，放宽新闻产品商品属性的相关权限，激活新闻产品商品属性的活力，力求在政策层面为新闻产品商品属性发展扫清障碍，促进新闻产品的繁荣。
加大教育监督力度，促进新闻通稿健康发展
在新闻通稿传播链中，宣传者是核心，起着承上启下的作用，关系到新闻通稿的写作质量和传播质量。作为宣传者培养摇篮的各大高校或教育基地，在培养过程中要注重新闻真实性、新闻职业道德以及相关传播学知识的传授，要结合西方优秀的新闻思想进行教育，并注重运用正反两方面例子教学，多角度、多层面、多方式提升宣传工作者的新闻综合素养，从源头上提升新闻通稿的质量。同时，要出台专门的、操作性强的新闻法规，对新闻创作、传播过程以及效果等方面层层规范，对各种新闻现象分门别类、概括归纳，以更加细化的规章制度及政策，更加科学的处理方式，规范新闻通稿在内的各类新闻行为，为打击各种新闻违法行为提供法律依据，推进新闻工作的法治化进程。监管方面，新闻监管部门要加大对新闻通稿写作、的审核、监督、检查、问责力度，一方面严格限制各类组织，尤其是企业组织新闻通稿，要求新闻通稿单位在时要报监管部门备案；另一方面要建立新闻通稿问责制度，对违背新闻事实，引起公众反感，误导舆论方向，造成极坏影响的新闻通稿作者和者，要追究其责任。
在新闻通稿广泛运用的今天，根本上需要新闻教育者、新闻工作者，以新观念、新思路、新举措适应现代传播环境变化，使新闻通稿进一步规范、进一步商品化，最终将新闻通稿用好、用活。
（本文为江西省高校人文社会科学研究2011年度规划项目《新闻通稿在现代传播环境下的变化及发展趋势》的研究成果，课题编号：XW1111）
这里没有海市蜃楼，
这里有梦的希望
这里没有哭泣的天使
这里有维纳斯迷人的微笑
这里没有懒惰的虫豸
这里有赫柏青春的灵魂
在这里
每一个希望都插上翅膀
在这里
阳光里，每一个分子都染上我们激情的火花
在这里
激情的火花燃起熊熊烈火 成功的预示
一颗沙看出一个世界，
一朵野花里一座天堂。
亲爱的运动员们，
机会就在你们的手掌上，
愿你们紧紧的把它握住，
让青春的美丽飞扬。 跨越自己
我们可以欺瞒别人
却无法欺骗自己
当我们走向枝繁叶茂的五月
青春就不再是一个谜
向上的路
总是坎坷又崎岖
要永远保持最初的浪漫
真是不容易
有人悲哀
有人欣喜
当我们跨越一座高山
也就跨越了一个真实的自己 路
有的路很长
它的长度却足够丈量
有的路很短
却难以计算它有多长
然而
你脚下的路
究竟会伸向何方
我不知道
知道的
仅是你一直在拼搏
路长
苦难心血时光
撒一路汗水
收不尽希望
成功篇
采珍珠的人必须潜入深海
垂钓的人必须耐心的等待
雕刻石像的人必须精工细琢
站岗的人还在日夜徘徊
就像你
成功就是坚持的漫漫长路
成功就是跨过的道道障碍
成功就是脑中掠过的期待
成功就是用胸口撞过的彩带
因为你说：
如果期盼彩虹，那就应该习惯承受风雨
向着明天奔跑
太阳，向我们微笑，
彩虹，掀起了天骄。
大地，现出了深情，
鲜花，以扑满大道。
驰骋在绿茵场上，
追求着更快更高更强。
我们在新时代的起跑线，
向着明天奔跑。
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一、信息时代对人们的影响
1.思维方式的改变
电脑网络是信息网络时代全新观念的基石和出发点。当网络深入和扩展到社会生活各个领域之后,给人们带来更多的改变,是社会的一场重大革命。这场革命首先使人们的思维方式发生重大的变化。因特网的出现使得每一个人都开始重新认识自己,当网络逐渐成为生活“必需品”的时候,我们才发觉网络已经改变了自己业已习惯的生活。在思维上、行动上、在现实中的人与人交住上,一切穿上数字化的外衣。数字是技术的堆砌,当它作用于人们的思维时,人的大脑里就多了分“数字”思维,而少了分“感情”思维。人们的思维方式将从传统的线性思维逐渐向非线性网络思维转变。网络给人们提供了一个平等的自由空间,人们的思维在网络的世界里可以自由飞扬,随意遐想,人们的想象力将得到极大的发挥。当然,网络也给人们带来了不真实感。
2.交流方式的改变
自从人类出现以来,就生活在群体之中。人与人之间天生需要交流,因为孤立的个体总是软弱的,会受到自然的阻碍和社会的阻碍。网络的出现,为人们增加了新的交流方式。
网络是书信、电话等交流方式在技术上的自然延伸和发展。它增加了人们交流的广度、频度和深度,满足了人们对交流的渴望,拓展了人际交往的广度,使人们的交往的频度更高,使熟识的人之间表达感情不受时空限制,不仅打破了原有人际交往上时空的藩篱,而且也打破了人们以往在交往上社会身份的藩篱,在网络上每个人都是平等的、自由的。
二、新的信息时代对刊物编辑工作的影响
1.组稿方式的改变
我们可以发现,随着计算机和网络的普及,那种传统的写信、打电话或登门拜访的方式去约稿或组稿,因为其效率低下等弊端已经不合时宜了,取而代之的是用电子邮件、在线聊天、留言板、论坛等方式。这样,我们再不用去查某某作者的邮政编码、地址,也不用去找邮局发信,更不用等上好些天才能收到回信,如果要修改那就要等更长的时间才能完成组稿这个过程了。而是能够迅速地将约稿意图传递给作者,作者完成后也能迅速地将稿件发送给编辑,期间有什么意见或建议,也能较快地完成沟通。环节简化了,效率提高了,准确度也提高了,工作效果自然更容易令人满意。
传统的编辑流程中,这是非常重要的环节。审要“三审”,校要“三校”,一来二去,严重影响了杂志的出版周期。然而,随着信息技术和网络的普及,纸质来稿的比例将大大下降,取而代之的是电子文档。于是,审稿这个流程就可以这样操作了:责任编辑对作者发送过来的电子文档进行初审,审完之后通过内部局域网或互联网发送到编辑部主任处复审,编辑部主任复审完后,再发送给总编终审。校对的过程已经与审稿过程溶合了,即在审稿的同时也在进行校对。而且校对的重点不用再放在录入错误、标点符号、字词句等方面,采取专业的校对软件,如“黑马校对”,就可以使准确率达到99%以上,编辑因此就可以把更多的精力腾出来,把审、校的重点放在政治性错误、知识性错误、科学性错误等方面,从而提高刊物的质量。
3.工作方式的改变
随着网络技术的发展,我们可以很方便地实现资源的共享,从而使编辑的工作方式发生重大的变化。我们不用再匆匆忙忙地从采访地赶回来发稿了,也不用“剪刀+浆糊”又剪又贴了。只要有一台电脑、一根网线,我们就可以实现与世界的互联,可以高质量地完成我们的工作任务。打破了地域等诸多的限制,实现传统工作方式向现代工作方式的改变。
三、提高编辑信息素养,积极应对新的挑战
如何面对时代的挑战,做一个优秀的现代期刊编辑,提高编辑自身素养就成为问题的关键。在现代信息社会中,编辑的信息素养就是显得尤为重要。信息素养是传统素养的延续和拓展,是人的多种能力的综合。它是一种技能,是一种识别何时需要信息以及查找、评估、有效利用和传播不同形式的信息的能力,同时,信息素养还是一种多种能力的综合。是指人所具有的对信息进行识别、加工、利用、创新、管理的知识、能力与情意等各方面基本品质的总和。个体(人)对信息活动的态度以及对信息的获取、分析、加工、评估、创新传播等方面的能力,它是一种对目前任务需要什么样的信息、在何处获取信息、如何获取信息、如何加工信息、如何传播信息的意识和能力。
1989年美国图书馆协会下属的“信息素养总统委员会”给出了这样的定义:“要成为一个有信息素养的人,他必须能够确定何时需要信息,并且他具有检索、评价和有效使用所需信息的能力。
信息时代的发展,要求期刊编辑适应社会发展的需要,产生出更多更好的精神文化产品,对期刊编辑捉出了信息素养的新要求。
1.信息意识
信息意识是信息素养的重要组成部分。要具备较高的信息素养,首先就必须培养和树立起较强的信息意识。
信息意识第一体现在“想不想”,即你是否想得到在编辑过程中使用信息技术。如果没有这一点,后面的一切都是空谈。
信息意识还体现在“敢不敢”。虽然有些期刊编辑想使用信息技术,但由于年龄、知识、能力等因素的限制,他们想用却不敢用。
具备较强信息意识的期刊编辑,应该时时刻刻把信息技术“记”在心头,在编辑过程中,始终以一种积极的态度来面对信息技术。
2.信息知识
如果说信息意识是“内驱力”的话,那么,信息知识就是信息素养的“基础”,它涉及的是“知不知”的问题。具备一定的信息知识,对培养信息素养也是非常重要的。
信息知识包括信息系统的组成及功能、信息技术的发展历史和发展趋势、相关的常用术语等。作为期刊编辑,需要具备一定的信息知识,能够比较顺利地与人交流。
3.信息能力
信息素养的核心就是信息能力。不管你的信息意识有多强,信息知识有多么丰富,如果没有足够的信息能力,解决不了实际问题,那就是空中楼阁。信息素养高不高,关键落到一个“用”字上。
第一,最基本的信息能力是信息系统的基本操作能力,包括计算机的启动和关闭方法、操作系统的使用和维护、常用软件的安装和使用等。
第二,是信息采集的能力。信息社会具有“海量”信息,如何从“大海”中寻找自己需要的那“一滴水”,就显得尤为重要了。我们要学会使用相应的搜索引擎,从互联网或者内部局域网寻找到自己所需要的信息。
第三,是信息的敏感能力。即对信息敏感的程度,指知道在什么时候需要信息、需要什么样的信息、通过何种方式获取信息的问题。信息敏感能力强的人,对信息资料具有特殊的敏锐和感受力,善于从别人看来已是司空见惯、微不足道的现象中去捕捉最新的、最有价值的信息。反之,就会对信息视而不见,听而不闻,不会主动地、灵敏地捕捉信息,更不会认真地分析、准确判断、筛选自己所需要的信息。
第四,是信息的筛选、重组能力。通过使用搜索工具获取的信息,不一定全部是你所需要的信息,还需要进行筛选重组。要根据自己的需要,确定哪些信息是你正在寻找的信息,这些信息中哪些部分又是你最最需要的。然后再把经过筛选后的信息进行重新组合,形成适合自己的信息源。
第五,是信息的生成创新能力。这是信息素养的出发点和落脚点。也就是说,判断信息素养的高低,主要还是看你的信息生成创新能力,看你最后能够拿出什么样的“作品”。这件“信息作品”,应该是根据你的目标,充分运用了各种信息工具,调用了所获取的有效信息资源,改进了编辑工作,提高了出版工作的质量。
1.自学
学校教育是为今后的自学打基础,成功的学校教育应教会学生学习的方法。人一生所需的知识大部分是在工作、生活实践中学习和积累的。期刊编辑可针对自己的知识结构、知识水平,不断自学,培养自己的信息意识,丰富自己的信息知识,提高自己的信息技能,不断完善自我。
2.听取讲座,参加交流
期刊编辑应充分利用一切可能的机会,积极听取关于信息专业的各种新技术、新进展、新动态报告和专题讲座,参加相关的研讨会和经验交流会,扩大视野,把握整个信息学科和信息业发展的脉搏,而不把目光局限在编辑专业内部,这将更有利于期刊编辑信息素养的提高。
3.短期培训
为提高期刊编辑的信息素养,期刊社亦可有针对性地组织集中培训。如对国家信息政策、法规以及知识产权保护的宣传和培训,对计算机信息检索、网络信息检索技能的培训等。
(1)组稿环节
传统的组稿手段,一般来说首先要确定组稿对象,然后再与组稿对象书信或电话联系,征得其同意后再将稿约寄或传真,作者收到稿约后再进行写作,写作完成后再将稿件寄回给编辑,编辑再进行加工,最后刊发。如此反复,环节繁琐,时效性差,而且互动性尤其差。
运用现代信息技术,组稿不但方便快捷,而且交互性强,编辑和作者之间能及时进行有效的沟通,从而使组稿计划得到顺利、高效的落实。如:假如你有某个组稿计划,通过网上浏览,先查找到合适的作者,找到其email或者qq,给他发封电子邮件或发条信息,很快就能得到反馈。运用网络的即时流功能,编辑与作者能进行非常好的沟通,从而保证了组稿要求得到迅速贯彻,组稿计划得到及时落实。作者写好的稿件,也能通过网络快速地发送给编辑;如果编辑对稿件有什么意见或建议,也能通过网络立刻传递给作者,作者就能按照编辑的要求进行一次甚至多次的修改,使稿件越来越符合编辑的要求。这些,都是传统的手段所无法比拟的。
(2)审稿环节
审稿是编辑流程中一个重要的环节。传统的审稿流程,一般是责任编辑先在原稿上进行初审,编辑部主任在初审的基础上进行二审,总编在二审的基础上进行终审。经过这“三审”后,如果是从内容、形式到载体均过得去的稿件还好,要是内容不太符合要求须进行反复修改,形式结构较乱须进行多处调整,稿件又是用乱七八糟的纸写的,那越到后面就越够呛,甚至会到无法下手的地步。
然而,运用现代信息技术后,这些麻烦都不复存在。来稿基本上是电子文档,责任编辑在原稿上进行编辑,并用绿色标注出来;责任编辑完成初审后,将改好的电子文档发送给编辑部主任,编辑部主任对初审的稿件进行二审,并将改动的地方用黄色标注出来,对于审查不过关的稿件,发回给责任编辑重改或选择其他稿件重编。编辑部主任完成二审后,将改好的电子文档发送给总编,总编在二审的电子文档上进行终审,也将改动的地方用红色标注出来。对于审查不过关的稿件,发回给编辑部主任重审或责任编辑重新
传统的校对环节,是非常重要的环节,因而也是特别受到重视的环节。早期用铅字印刷时,你要时时处处留意排版工人有没有捡错字。运用电脑排版后,你又要留意打字员有没有打错字;用拼音的有没有同音错别字,用五笔的有没有重码错别字。因为有时错一个字,也许就意思相反或面目全非。
其实,在运用了现代信息技术后,这个环节的侧重点发生了很大的变化。首先,少了重新录入环节,一般来说不会产生新的录入错误。其次,所有的审稿环节都是通过电子文档来传输,不存在字迹潦草或看不清等情况,也不会产生新的错误。所以,在现代出版的校对环节,首先要把好原稿关,保证作者没有讹误,其次是把准三审过程中修改过的地方,看是不是与作者的原意相一致。换个角度说,我认为现代出版的审稿与校对环节几乎重合了,因为在审稿过程中,其实已经完成了大部分的校对工作。
我们还可以利用期刊社自办网站,一方面提高期刊的知名度,另一方面可以培养和提高编辑人员的信息素养,可以利用网站进行编读互动。
我们可以将网站办成一个编辑与读者、作者进行交流的互动平台。通过网站,读者可以了解到期刊的动态,阅读到精品文章。作者可以了解到期刊的发稿计划,进行有针对性的网上投稿。作者可以将自己撰写的某个栏目的稿件,直接发送到具体负责这个栏目的责任编辑的信箱中,从而大大提高了投稿的时效性。
关键词:林枫;文化遗产;《清明上河图》
林枫(1906—1977)，黑龙江省望奎县人，他是我们家乡走出去的唯一一位亲历新民主主义革命、社会主义改造和社会主义建设的老一辈无产阶级革命家，他在中国革命的各个历史时期都做出了重大贡献。他在东北工作的10年间(1945—1954)，不仅仅在民主政权建设、恢复和发展经济、发展文化教育事业、支援全国解放战争和抗美援朝等工作中，作出了突出的贡献，而且在文化遗产保护上也是功不可没。由于林枫同志极为重视和关心祖国文化遗产的抢救和保护工作，使许多国宝级文物在战火中得以保存，为人类留下了永久的物质和精神财富。同时，他还主抓建设了东北图书馆、东北博物馆等文物图书收藏保管机构，为我国文化遗产保护事业作出了不可磨灭的卓越贡献。
一、在解放东北的战火中抢救国宝
满清皇帝光绪病危后，慈禧太后于1908年立3岁的爱新觉罗·溥仪为嗣皇帝，史称“末代皇帝”。溥仪在退位离开紫禁城前后，从故宫中带走了一大批国宝至天津，1931年又辗转于东北，成为了伪满洲国的傀儡皇帝。1945年8月，日本投降后，伪满洲国皇帝溥仪匆忙出逃，同时携带了一部分珍贵书画善本、古籍，但是大部分还留在伪满皇宫内，因战争造成伪满皇宫失火而一片狼藉，在战乱中流失到民间。据说溥仪逃跑后，曾有上千人到伪满皇宫大肆抢劫，书室内的箱前拥满了人，抓起一轴打开一看，如果是字就往地上一撂，如果是画就夹在腋下，因为画比字值钱。地上脚踩脚碾的厚达一二尺，这些字画流散出来，大部分流入关内，然后再经香港等地流出国外，致使溥仪经故宫盗出来的“石渠宝笈”中所记载的大量珍品损失殆尽。
1945年8月，日本投降后，林枫同志到东北工作，在担任东满分局书记兼吉辽军区政委时，十分重视东北地区的文物保护工作。他深知，有很多国宝级文物被溥仪从故宫带到了长春。应该让这些文物回到人民手中，决不能再造成遗失或毁于战火，我们应该对国家负责，对子孙后代负责。1946年4月，我军首次攻占长春后，在伪满皇宫中发现一室堆满书箱，检查人员打开一个箱子，看到一部《四库全书书目》，就误以为这批书箱装载的是一套《四库全书》。由于当时形势非常紧张，不容我军在城内久留，有关人员来不及仔细检查，就报告了林枫。林枫早知东北原有一部文溯阁馆藏的《四库全书》，是我国仅存的两部完整原本中的一部，是国宝。林枫得知这个消息，他考虑在战火中有损毁的危险，尽管抢运各种物资比较紧张，但还是当即命令调汽车拉出城外。当时遭到了林彪的强烈反对，说“这样时候不拉汽油、军火，还拉书!”但由于林枫的坚持，还是拉出去了，又经许多曲折，终于完好地转移到佳木斯，以后又运往哈尔滨移交东北图书馆，这批珍宝才得以完好的保存下来。后来才发现这批书并非《四库全书》，而是乾隆“天禄琳琅”所藏宋元善本，原是溥仪当初从故宫里和乾隆“石渠宝笈”所藏宋元名画一起偷盗出来的，极为珍贵。林枫还多次询问文物收集的情况和了解文物流失状况等。在他的关心下，东北地区的文物收集工作取得了显著的成效，大量流失到民间的珍贵文物相继回到了国家手中。解放军干部张克威同志通过当地干部收集到伪满皇宫流出的乾隆“石渠宝笈”所著录过的珍贵书画十余卷，其中就有北宋著名画家张择端绘制的不朽杰作《清明上河图》。《清明上河图》是一幅反映北宋都城汴梁(今河南开封)的社会生活风俗画，画高24.8厘米、长528.7厘米，水墨淡彩绢本，画卷以全景式的构图，精细的笔法，细致而真实地记录了宣和年间汴京繁华热闹的景象，展示了当时的经济面貌、城乡交流和民情风俗，是我国最著名的风俗画之一。1947年，张克威调到东北行政委员会工作，临行前他将包括张择端《清明上河图》、周昉《簪花仕女图》、黄荃《珍禽图》、李公麟《临韦偃牧放图》等15幅卷轴交给了林枫，林枫立即找来东北文物保管委员会的同志进行鉴定，并交东北文物保管委员会珍藏。林枫又听说，当日军撤退溥仪逃离时，有不少人进入伪满皇宫抢劫，这些字画也是争抢的目标，许多字画遭到蹂践毁坏，而被抢出来的，一部分到了古董商手里，一部分流散民间，他便责成东北文物保管委员会王修等人继续设法搜集。但由于战火硝烟的年代，所收集到的文物古籍少之又少，大量的珍宝在战争中流失、甚至毁灭，成为了历史永远的遗憾。
二、在土地改革运动中抢救国宝
林枫同志不但本人重视文化遗产的抢救和保护工作，还指示东北各级政府工作人员都要抓好此项工作。正因如此，使得一些文化遗产没有因社会发展进程而消失，并收到了很好的效果。1948年1月，西丰县土改运动全面铺开，其间收缴了大量的土地财物。时任西丰县政府政务秘书刘伯涛作为西丰县土地改革运动的负责人来到了元宝沟检查工作，在农会办公室的炕头上他发现了一堆正准备焚烧的旧书，就是在这堆书籍中，刘伯涛发现了两册破旧残缺的线装手稿，经调查发现这两函四册线装手稿是《聊斋志异》手写稿残本。根据有关线索，刘伯涛通过公安机关找到书稿作者蒲松龄的第九代传人蒲文珊。原来，蒲松龄在《聊斋志异》最后一稿誊清后，曾嘱其子孙，世代相传，不要遗失。蒲文珊的祖父蒲介人，于清光绪年间在奉天(辽宁)当差，民国初年，其子蒲英灏充任西丰县吏，全家随迁。手稿原为四函八册，现存四册为前两函，尚有三四两函，即下半部不知下落。
中日甲午战争爆发时，当时蒲英灏正在盛京将军依克唐阿的手下担任镶蓝旗统领，依克唐阿知道蒲英灏是蒲松龄的后裔，便向他借阅《聊斋志异》的原稿，蒲英灏无奈之下先借出了半部手稿，在依克唐阿归还后又借出了另一半手稿。没想到的是依克唐阿进京参战，病死在北京，紧接着八国联军侵占北京，掠夺了大量的财物，依克唐阿所借的半部手稿也从此杳无音讯，它的下落至今还是个没有解开的谜。后来蒲英灏来到西丰县，一直到老。临终前，他斟酌再三，决定把《聊斋志异》的半部手稿传给喜爱诗文书画的小儿子蒲文珊。
刘伯涛将此两函四册手稿呈交时任东北人民政府副主席的林枫同志，林枫立即组织专家对书稿进行进一步的鉴定，确认是海内孤本的蒲松龄手迹，拿这半部《聊斋志异》手稿与流行刻本相校多出23篇，1955年由北京文学古籍刊行社影印出版发行。《聊斋志异》成书至今二百多年，各种传抄刻印及外译本多达数十种，因辗转传抄以致文字讹误，避清朝文字狱以致内容篇章的删篡，缪误不少。这半部原稿的发现、印行，对研究蒲松龄的思想及文学创作成就，补正、校订世间传本之讹误，更好地继承发扬我国古代文学遗产，都有重要作用。随即将这半部《聊斋志异》手稿转东北图书馆珍藏。蒲文珊激动地说:“祖传的这部分手稿，历经沧桑，每于战乱，全家提心吊胆，如今国家收藏，我就放心了。”于是，他又从家中找出蒲松龄的另一部著作《农桑经·草虫篇》手书残本交给东北文物保管委员会。这些书稿的发现和保存，对研究蒲松龄的思想，对更好地继承和发扬我国古代文化遗产在人类发展进程中，起到了重要的历史作用。转贴于
三、主持建立东北地方文博图管理机构
林枫同志不但重视文物收集工作，对文物的管理和基础设施建设同样重视。1947年，林枫同志主持成立了东北文物保管委员会，筹备东北图书馆。1948年，担任东北行政委员会主席的林枫决定筹备成立东北博物馆。东北博物馆于1949年7月正式开馆，成为新中国最先开馆的博物馆，东北博物馆的成立对东北的文物保护工作起到了巨大的推动作用。
熟悉林枫的老同志们都说，当年东北图书馆的建设也与他的远见卓识有关。为了将在战争期间抢救下的图书和文物保管好，1947年在林枫同志的关心和支持下开始筹建东北图书馆。由于藏书太多，原馆址“大帅府”容纳不下，林枫同志建议将旁边的“少帅府”修复，并向有关单位募集了水泥、木材等，东北图书馆才形成了一定的规模，使得东北地区文博图事业发展迈出了重要的、关键的一大步。
原任辽宁省图书馆馆长的赵琦同志当年曾经参与了筹备东北图书馆的工作。她说，那时候林枫同志亲自抓东北图书馆的筹备工作，现存辽宁省图书馆的“天禄琳琅”所藏的宋元善本《宋版韵补全函》、《宋版续资治通鉴长编》等书，是在解放长春时遭到林彪强烈反对并指责其不运军火运古董的情况下，林枫力主并亲自调来车辆从长春运到哈尔滨保存，后来移交到东北图书馆的，连同哈尔滨图书馆原馆藏及后续收集的大约有十几万册。作为馆藏，这些书籍都是最珍贵的国宝，是人类永久的财富。如今辽宁省图书馆馆藏珍品蒲松龄的《聊斋志异》和《农桑经·草虫篇》手稿珍本，这两部手稿能够保存下来，也与林枫同志有关。中国古典名著中留下手稿的非常罕见，所以，《聊斋志异》手稿非常珍贵。清代著名学士王士祯就曾出重金要收购《聊斋志异》手稿，被蒲松龄断然拒绝。他为此还特意立下了一个苛刻的家规:坚决不准把书转卖给他人。就这样手稿世代相传，历经沧桑。
正是由于林枫同志的关心，一批珍贵的历史文物、古籍善本入藏于东北图书馆、东北博物馆和沈阳故宫陈列所。到1949年，仅收集到的《溥仪赏溥杰书画目》中记录在册的就有一百四五十轴。1950年第一次全国文物工作会议时，经国家文物局局长郑振铎决定，分别保存在北京故宫博物院和东北图书馆里。东北图书馆的藏书仅次于北京图书馆、南京图书馆而列全国第三位。东北博物馆收藏的珍贵文物“岳飞砚”和宋徽宗赵佶真迹、顾恺之画的仕女图等善本，都收入了国家博物馆，为继承和弘扬中国古代文化奠定了基础。
林枫同志高瞻远瞩的保护人类文化遗产的意识值得我们学习、值得我们弘扬、值得我们纪念，看到今天国家对文化遗产保护的力度日渐加强，他老人家在天之英灵也可欣慰了。为此向老一辈无产阶级革命家林枫同志表示深情的敬意。
参考文献
[1]穆欣.林枫传略[M].北京:中央党史出版社出版，2006.
[2]穆欣.居高声自远[M].北京:红旗出版社出版，1997.
[3]谢辰生.纪念王修同志一百周年诞辰[N].中国文物报，2008-04-23.
在广播电视有声语言创作中．无论是有稿播音还是无稿播音都非常重视“即兴”的表达。“即兴而言”的部分往往会成为整篇作品中的精典。即兴口语表达是播音员、主持人必须具备的能力。广播电视中的口语不同于日常生活的口语，它是在现场交流中“即兴”完成的规范化、艺术化的创作活动。但在实际运用中。有的广播电视播音员、主持人疲于应付节目，即兴口语缺乏文采。不讲质量，不求效率。信口开河．导致整个节目单调、浅薄，使播音员、主持人形象大打折扣。所以．充分认识和恰当运用即兴口语表达格外重要。
播音员、主持人的即兴口语．是指离开稿件的即席发挥、新闻事件现场触发的口头报道、即兴点评或直播的临场应变以及采访或谈话节目中的非事先设计的问答。它具有临场发挥、灵活多变等特点．在表达上占有反应快捷、生动自然的优势。由于表达必须一次性完成。这给播音主持工作增加了难度，同时也是对播音员、主持人在语言运用方面的一种挑战。
有稿播音主持。即有文字依据的播音、主持。这看似一个简单过程，但做好并不容易。有些播音员主持人接过稿件后，不假思索，随口把稿件快速说出来．照本宣科．相当于“传声筒”的角色。这不可能感动和感染受众。完全失去和受众交流的机会。作为专业的播音员、主持人。语言表达的好坏与他们本身素质有很大关系。在进入播音主持前必须对文字稿件进行二度创作．不能仅仅局限于稿件本身，应从稿件出发去联想、想象，从文字表面去辨析语义、分析背景，同时又不同于稿件，更深刻地认识稿件内容的真实性，促进表达的生动性。只要进入播音状态，就应该比自己单纯看那些文字作品稿件，更容易被打动、被感染，真正做到锦上添花。
无稿播音也叫即兴播音．是一项难度较大的工作。无稿播音绝不是信口开河。而是结合当下语境的口语创作，是一种话筒前的口语活动，是播音员、主持人的一种不可或缺的重要表达形式。
主持人节目是一种典型的无稿播音形式，经常采用互动式的话语方式．如谈话节目、热线直播、网友的介入、受众直接参与的节目等等。主持人的语言活动处在真切的交流之中．处在不断变化的某些具有不可预测因素的语境当中，这些不能靠幕后导演来处理。只能靠主持人在现场第一时间的瞬间机智来巧妙化解。主持人的即兴口语及应变语言成为主持人语言基本功的重要内容。
现场报道，对电视新闻节目主持人来说，是较高水准的报道形式，要求主持人具有敏锐的观察能力、准确的判断能力、即席发挥的口语表达能力。一般来说，主持人走进现场。特别是一些重大事件的现场。情绪是很容易被调动的，因为他们看到现场的情形，听到现场的声音，比文字稿件来得更直接，也更容易让人激动。主持人的任务是控制情绪并以更恰当的方式、更贴切的语言告诉受众发生了什么及现场进展情况。比如，“5・12”四川汶川地震灾情发生后，央视直播室抗震救灾节目主持人赵普、文静、徐俐、耿萨等全天候现场直播《抗震救灾 众志成城》节目。面对突如其来的灾难．对播音员、主持人、记者来说都是一个严峻的考验。尽管他们内心悲伤。无法忘记那些忧伤的画面、那些英雄，但是，他们却不得不调整心态。坚持不让自己泪流满面．因为他们有着更重要的任务，要把他们所看到的、听到的、想表达的，用真挚的话语、真实的画面与电视机前的观众一起“分享”。这也全面体现了播音员、主持人对“即兴”的综合运用。
即兴口语能力显示一个人的表达能力和智慧，他必须用最恰当的字词句，恰如其分、恰到好处地表现客观事物、表达思想感情。播音员不但“能说”而且还要“会说”。在实际工作中。一些播音员、主持人离了稿子不会说话．或在即兴状态下“脑子一片空白”．词不达意，病句迭出，或不能准确表达稿件作者的意图，这就要求播音员、主持人要有广博的知识和良好的写作能力。人们常说“腹有诗书气自华”．有了丰富的知识和一定的写作能力．才能轻松自如地进行口语表达。播音员主持人要力求做到“嘴里要想有，脑里先要有；要想会说，必须会写”。
即兴口语表达也有灵感思维的成分。作为专业的播音员、主持人．要充满热情地对待人、对待社会、对待自然。不仅用眼睛看，用耳朵听．更重要的是用心去真切地感悟，善于透过表面发现事物的本质规律。即兴口语表达能力的关键是全面提升自身综合素质。苦练口语表达基本功，善于超越。轻松自如地驾驭语言，真正做到“有稿播音锦上添花，无稿播音出口成章”。
【关键词】投稿平台 在线投稿 PHP Mysql 编辑管理
1 引言
传统的投稿方式有邮寄和电子邮件两种。邮寄投稿方式时间长，反馈慢，并有可能邮寄失败。E-mail投稿方式基于网络环境下，利用现在网络社会中提供的各种电子邮件服务投寄邮件。与传统的邮寄方式相比,这种方式在时效性和安全性上都迈进了一大步，但同时也存在着许多不足之处，如作者本人邮箱容量的限制、编辑邮箱邮件承载量限制等。
论文投稿平台的设计开发，主要是为了能够合理、高效率和更完善的处理论文投稿过程投递错误、半路遗失和处理不及时等引发的问题。该平台适用于各种类型编辑部门，其主要目标是实现作者的在线投稿、专家审核、论文、论文下载、论文管理和稿件状态查询等。
论文投稿平台功能包含为作者提供在线投稿功能；为审稿专家提供在线审稿功能；为论文投稿平台管理人员提供各类信息的添加、删除、修改、统计和查询等功能；和自动更新论文投稿平台的一些常规信息，如有关论文投稿平台的情况介绍以及近期稿件录用情况。
2 总体设计
本平台是针对论文在线投稿、在线审核、在线等相关内容进行设计的，主要是展示网站最新的论文动态，介绍论文在线投稿相关的步骤，专家对论文进行审核的主要流程以及读者在线阅读和下载的基本程序。另一方面，平台具有读者、作者、专家编辑登录注册功能。论文在线投稿平台分为前台和后台两部分。网站前台展示了整个论文投稿简介、最新、编委会以及编读园地等一系列的相关信息，全面向网站用户展示了平台的特色。提供在线投稿功能，满足了作者通过网络在线投稿论文的需求。通过网络对论文编辑流程的管理，大大提高了论文投稿的效率。网站后台实现了各类型用户信息的管理、对投稿论文进行管理以及用户的留言信息等，有效的实现了平台的主要功能。
文投稿平台是一个利用PHP+Mysql数据库相结合开发的应用程序，由前台基本模块和后台管理组成，平台功能模块如下。
2.1 前台展示区
主要内容包括首页、期刊简介、编委会、投稿指南、编读园地、刊文选读、期刊订阅、联系我们、帮助、留言、在线投稿、稿件查询等。2.2 后台功能管理
主要功能是更新平台的基本信息、管理前台论文信息、最新通知和公告信息、注册信息管理、在线投稿论文的管理、留言信息管理和系统信息管理等。
3 数据库设计
分析网站功能模块，论文投稿平台需要使用数据库来存储投稿论文管理、用户留言、读者信息管理、作者信息管理、审核者信息管理、编辑者信息管理和管理员表。采用的数据库是Mysql，该数据库中定义如下数据表。
3.1 投稿论文表（表名：tg）
投稿论文表主要用于保存投稿论文基本信息，结构如表1所示。
3.2 作者信息表（表名：zz）
作者信息管理表主要用于保存作者基本信息内容，该表结构如表2所示。
编辑者信息管理表主要用于保存编辑者基本信息内容，该表结构如表3所示。
4 投稿平台设计实现
论文投稿平台的前台主要是期刊的简介、编委会功能职责、投稿指南、编辑园地、刊文选读、期刊订阅的介绍，并且具有在线投稿、在线审核和稿件查询模块等模块。实时更新以及论文检索页突显在网页的前台。前台要求网站界面简洁、尽量展示在线投稿的方便、实用和快捷，并且要求操作方面，便于用户注册登录和浏览下载论文，故整个平台的文件架构比较重要。
前台页面主要包括以下功能模块：
网站导航：为浏览者提供清晰明了的浏览路线，也为各类用户介绍了网站的基本功能。
（1）期刊简介模块：介绍论文期刊的基本格式、字数要求、论文类型等相关信息。
（2）编委会模块：介绍编委会的主要成员以及各自的职责。
（3）投稿指南模块：介绍在线投稿基本流程以及投稿须知。
（4）刊文选读模块：介绍各类型刊文、选读技巧、提供选题方案。
（5）联系我们模块：为读者、作者、审核者提供在线实时对话帮助。
（6）帮助模块：为各类型用户提供帮助。
（7）用户登录区模块：读者、作者、审稿专家、编辑者可以在此模块进行注册登录。
（8）在线投稿模块：作者可以通过此模块进行在线投稿。
（9）稿件查询模块：读者和作者可以通过此模块对所要查询的论文进行检索。
（10）动态模块：展示平台最新更新论文、通知、公告以及最新录用信息。
网站后台主要使用PHP+Mysql数据库实现前台信息的添加、修改、删除和查询等功能，在论文中不做展开。
5 小结
文章在对在线投稿的研究和探索的基础上，结合在线投稿具体流程的要求，设计开发出一个具有在线投稿和稿件的编辑处理功能的投稿平台，该平台目前已经在少数几个杂志社投入使用，平台运行稳定，取得了较好的经济效益和社会效益。但在平台大规模推广使用之前，应该再对平台再进行改进，以使平台能够更加满足在线投稿的需求。
参考文献
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[4]郑阿奇,汤玫.PHP程序设计教程[M].北京:机械工业出版社,2014(07).
[5]汪晓军,钟平.PHP网络开发技术（第二版)[M].北京:人民邮电出版社,2013(06).
1.电子教案的主要特点
（1）高效率
（2）便交流
（3）多媒体
2.电子教案的制作原则
（1）突出重点原则
（2）逐步引入原则
（3）简洁实用原则
3.电子教案的制作过程
（1）制作教案演示稿
（2）输入幻灯片的备注
（3）将演示文稿发送到Word中进行编辑
所谓电子教案，是将传统教案中的内容转换成计算机能处理的数字信息格式后存储子记录介质（如磁盘、磁带、光盘等）中的一种形态。因此电子教案的制作过程，不是通过普通的纸和笔，而是将教案内容经计算机的输入设备输入，利用适当的工具软件编辑存储而成的，其最终的形式是计算机能读取的文件。
二、电子教案的主要特点
1.高效率
有经验的教师都要经常修改和订正教案，特别是在新的一轮课开始，更要对原有教案仔细推敲，根据学生的实际水平对教案的部分内容加以调整，甚至重写教案。因此，经验丰富的老教师可能会有很多内容相近的教案。
而电子教案，对于内容的插入、删除、复制和改写非常方便，尤其是对文字块的编辑操作。对占有资料较多的教师来说，更是提供了方便。原本要几个小时来准备的教案，只要几分钟便可完成了，从而极大地减轻了教师的工作量，真正达到省时高效的目的。
2.方便交流
磁盘、光盘与纸张相比，存贮信息的容量要大得多。一张1.44 MB、
3.5英寸大小的软磁盘可存储汉字（纯文本）大约75万字，相当于500页的16开书籍的文本内容，光盘就更大了。
因此，在进行教学研讨或学术交流时，携带存储于磁盘上的电子教案，显然要比携带纸张幻灯胶片形式的资料更方便，而且可以在与会者需要时，方便地进行拷贝，大大方便了教师间的交流学习。
3.多媒体
一般的教案或板书，主要通过一维方式，依靠语言、文字、数据来表示、传递和处理信息，注重培养学生的抽象逻辑思维能力。电子教案由于可以借助一些使用方便的软件工具，很容易编辑制作出具有专业水平的动画图形、图像，并且可以配上语言和音乐，借助生动、形象的多媒体形式，使教学活动更加符合学生的自然思维习惯，使学生的思维活动易于突破抽象逻辑思维的难点，从而获得更好的教学效果。
三、电子教案的制作原则
1.突出重点原则
电子教案中包含了大量的文字、声音、图像、动画、视频等信息。文字是学生获取知识的重要来源，文字内容应尽量简明扼要，以提纲式为主。文字和背景的颜色搭配要合理，一般文字颜色以亮色为主，背景以暗色为主。对于文字内容中关键性的标题、结论、总结等，要用不同的字体、字号、字形和颜色加以区别。音乐的节奏要与教学内容相符，重点内容处可选择舒缓、节奏较慢的音乐，以增强感染力。
2.逐步引入原则
对于一屏文字资料，应该随着讲课过程逐步显示，引入时，可采用多种多样的动画效果，也可伴有清脆悦耳的音响效果，以引起学生的注意。对于较复杂的图形，如果一下子显示全貌，会导致学生抓不住重点，也不便于教师讲解。应随着教师的讲解，分步显示图形，直到最后显示出全图，这样有利于学生抓住重点，循序渐进。
3.简洁实用原则
名词解释、数据资料、图表等文字资料，可采用交互形式提供，阅读完后自行消失。对于动画和视频图像，应具有重复演示功能，学生可能一次没看清时，可重复播放，让教师可以根据教学实际的需要，进行控制操作。
四、电子教案的制作过程
1.制作教案演示文稿
运行PowerPoint选择“文件”菜单中的“新建”命令，在“新建演示文稿”对话框的“常用”选项卡中，选择“空白文稿”选项。当“新幻灯片”对话框出现时，为文稿中的幻灯片选择一种适当的教案版式，并单击“确定”按钮，按课程设置将相关内容输入到每一张幻灯片中，便可获得该课程的演示文稿。 .
2.输入幻灯片的备注
利用PowerPoint制作的演示文稿，需要通过投影机，显示其内容。因此，这种演示文稿还不为真正的电子教案，要制作真正的电子教案，必须加入一些注释内容，如重点提示、教学方式和时间安排等，供讲解时参考。这些内容可输入PowerPoint备注页视图的“演讲者备注”中。
具体做法是：在PowerPoint中显示要输入备注的幻灯片，“视图”
菜单选择“备注页”，输入注释内容，然后更换幻灯片，继续输入相应的注释内容。
3.将演示文稿发送到Word中进行编辑
由于PowerPoint的备注功能不能进行字、段落等格式设置，因此，如果想将演示文稿及其备注打印出来，可将其发送到Word中进行编辑。
将PowerPoint演示文稿保存后，单击“文件”菜单下“发送”命令中的“Microsoft Word”项，并按“确定”按钮，系统自动运行Word，可通过鼠标来调整：幻灯片编号区、演示文稿内容区、备注内容区三部分的大小，对备注进行格式等的编辑后保存，用打印机将其打印出来就是打印文稿。
论文摘要：由于近代文艺生产的资本化运作，经济因素成为作家创作需要面对的因素之一。文学的商品性影响到作家的创作意识，文艺资本化生产方式影响了作家的生存面貌、精神状态和创作指向，也促进革命文学的繁荣。
文艺生产有精神和物质双重属性。不同的时代或同一时代的不同时期，对这两重属性有着轻重不同的强调。中国从古代到晚清，文学的主要功能在于言志、教化、抒情及闲情娱乐等。由于受西方现代传播媒介(报纸)、出版机制、科举制度废除和现代文人出现等因素的影响，近代文学的传播方式、发表方式、阅读方式等发生了巨大的变化，文艺生产进入资本化运作阶段。文艺生产的资本化运作，使经济因素成为作家创作需要面对的因素之一。
一、文学的商品性影响到作家的创作意识
文学的市场化运作得益于近代出版业在中国的兴办、盛行以及稿酬制度的出现。传统文学家由于高度追求文学的精神性，对文学的经济价值基本上是排斥的。近、现代文人身份的变化和文学传播方式的变化使得他们为文已不再像传统文人那样仅关注精神领域的教化、宣泄、言志、救世、劝俗等。他们为文也关注赚钱，其中许多作家以此维持生计。由于他们不再像传统文人那样委身于科举，委身于权贵，因此他们可以摆脱政府、权贵的严格束缚，从而进行比较自由的创作。
清朝末年，随着外国报刊杂志的传入，“以文取酬”的稿费制度、版权制度的出现，稿酬意识在文人群体中生根发芽，最后形成普泛化的群体意识。与此同时，作家价值取向开始出现分化，一部分文人仍继承坚持传统文人的精神，另一部分在“买文为生”的职业作家中开始出现，比如把文学作为人们消遣对象的“礼拜六”派作家。不论哪类作家“经济因素”，都成为他们必须面对的因素之一。“稿酬制度的诞生发端于西方，早在1710年，英国便颁布了世界上第一部版权法——《安妮女王法令》。这个法令明文规定，不向著作人付酬便发表和出版作品，是违法行为，要受法律制裁。19世纪中叶，版权、稿酬等概念，在欧洲早已扎下根”。中国文人作文取酬，在古代即已有之，宋人洪迈在《容斋随笔》中提到：“作文受谢，自晋宋以来有之，自唐始盛。”宋人王懋和清人顾炎武则认为汉代已经有了“润笔”。“润笔”的主要范围一是为朝廷官府起草文件或著书而获得的赏赐，二是为他人写“墓志铭”而获得的酬谢。古代的文人多为官僚和士大夫，经济收入主要靠“俸禄”和家庭的收入，无需买文为生。他们把“鬻文获财看作一种不够正大光明，有损于气节道义的举动。白居易将为老友元稹作墓志不得已收下的‘润笔’悉数捐出修香山寺，并声称：‘凡此利益功德，皆归微之’，元人胡汲仲家贫至断炊，也不肯为宦官之父做墓志铭，以换取‘钞百锭’的‘润笔’等”。而且中国古代图书出版和创作是相分离的，并且绝大多数出版活动是封建皇权直接支配的，即使民间出版也一般为地方官吏所把持。真正意义的商业出版微乎其微。主流文化没有文学的商品属性意识，更没有稿酬、版权的概念。
明清之际，随着资本主义在中国的萌芽，具有商品性质的文学出版开始慢慢兴起。“一方面开始有文人愿意进入文学市场，他们专门为刻书而创作。另一方面，这些人进行创作有自主的经济目的，他们和出版商之间的关系是雇佣关系，为出版商写书稿，然后获得稿酬。比如众所周知的《红楼梦》的出版，就是萃文书店的老板程伟元雇佣高鹗续写的后40回。但这种稿酬的范围很少，也很窄，不能算是现代意义的稿酬。”中国真正具有现代意义上的稿酬的诞生得益于西式报纸的传人、兴办与繁盛。“自1815年马礼逊在马六甲出版了第一份中文的近代化期刊《察世俗每月统记传》，到1902年梁启超统计全国存佚报刊已有124种。辛亥革命后，……全国报刊达500家之多。”‘巨大的报刊图书市场需要数量庞大的稿件来维持，而依靠传统的出版发行机制显然无法满足这种需求，因此，具有现代意义的稿酬也便自然应运而生了。”
在报纸上发表文学作品起初是要付版面费的。如创刊于1861年的《上海新报》规定：“凡是在该报上发表作品的作家，必须像刊登启事和广告那样付费刊登。”
在报刊上发表文章付刊登费等同于自费出书，其作者群体必然是那些有些家底又希望出名的人士，而那些家底稀薄，糊口都很困难的贫穷知识分子被排除在作者群体之外。针对这一情况，“1872年4月30日《申报》在上海创刊。在创刊号上，该报公布了《申报馆条例》。其中之一说：‘如有骚人韵士，有愿以短什长篇惠教者，如天下各名区竹枝词及长歌记事之类，概不取值。’申报同时规定向作者赠送刊登其作品的当日和当月的《申报》和期刊《瀛寰琐记》。”
发表作品不收版面费，媒体自愿帮作者扬名，对那些想出作品又缺资本的文人毕竟是一个好消息。这个规定把作者群体扩大到那些无须为糊口奔忙，但家资只能糊口，又时常喜欢舞文弄墨的作者。这种状况时隔5年发生变化。“1877年一藏书人找到申报馆询问愿不愿意出版‘水浒’后50回。申报老板英国人美查是个中国通，深知禁书的轰动效应，于是决定出版，起初美查想按《申报》惯例免费印制，但书的所有者不干，非要美查作价购买不可，于是美查将书购买了下来，定名《后水浒》出版。”
此次出版大获成功，让美查美美赚了一笔。于是，“1878年3月7日《申报》刊登的一则《搜书》启事，启事称：‘启者，本馆以刷印各种书籍发售为常。如远近诸君子，有已成为刊之著作，拟将问世，本馆愿出价购稿，代为排印。抑或俟装订好后，送书数十或数百部，以申酬谢之意，亦无不可，总视书之易售与否而斟酌焉。”可见出版商一开始就关注作品的是否易售，亦即销售量，作者稿酬的高低是与作品的销售量直接挂钩的。这对那些急需稿酬用来营生的人来说，无疑是一种方向性的引导。从自费刊登到实物稿酬再到实物或货币稿酬的变化反映出近代出版人对待著作者著作权价值的逐步认可，文学创作与出版也由强调作品的精神属性转向强调作品的商品属性。出版商付稿酬给著作者，著作者既能营生又能扬名，名与利兼得，必然刺激广大底层知识分子投身于文学创作，专门买文为生的职业作家的出现成为可能，从而使文学尤其是小说创作进入一个繁盛的时期。
二、文艺生产影响了作家的生存面貌和精神的状态
刚开始时，对于稿酬无论是出版商还是著作者都不是锱铢必较地付出和追求。但是，随着图书出版的不断扩大，作者的稿酬意识逐渐建立。近代最早由出版机构确立稿酬标准的是绘画界。1884年6月，《申报》为《点石斋画报》征稿，每幅酬笔资两元。1902年，梁启超在日本横滨创办我国第一份近代小说杂志《新小说》，并在《新民丛报》上刊出《新小说社征文启》，并按作品的回数和质量开出稿酬：
第一类章回体小说在十数回以上者及传奇曲本在十数出以上者：自著甲等每千字酬金四元；自著乙等每千字酬金三元；自著丙等每千字酬金二元；自著丁等每千字酬金一元五角。译本甲等每千字酬金二元五角；译本乙等每千字酬金一元六角；译本丙等每千字酬金一元二角。
写书可以糊口，甚至可以生活得很好，于是就出现了一批以稿酬为生活来源的职业作家。比如林纾、伍光建、张春帆、李涵秋等。林纾，每天工作4小时，每小时译1500字，每天6000字，商务印书馆给他每千字六元，那么他一天就是36元，是一个普通教员一个月的薪水。甚至有朋友戏呼其室为“造币厂”。
与此同时，近代文人的人格心理也发生了转型：经济因素已经渗入文人的创作意识中。到了民国初期，随着稿酬、版税制度和编辑费的普遍实行，撰文取酬已普泛化为一种群体意识。他们甚至在自己的日记、书信、随笔、传记、回忆录里记录与“卖文”有关的文字，很有“君子爱财，取之有道”的从容。南社诗人柳亚子曾自记：“1912年，因不惯南京紊乱的官场生活(时任临时大总统的秘书)，托病逃还上海，‘这个时候，我父亲不赞成我在上海住，对于经济方面，接济很少。我不得不自己去找饭吃。靠了朋友的介绍，做过《天铎》、《民生》和《太平洋》三个报馆的主笔’。”郑逸梅在其编著的《南社丛谈》也记载：“亚子由沪赴香港，卖字卖诗卖文，在报上登一广告，有云：‘亚子浮海而来，萧然瓶钵，顷为自给自足记，发起三卖运动”’。如此大张旗鼓、毫不避讳地谈钱在古代文人中是罕见的。20世纪30年代的文人“卖文为生”更为普遍，他们靠卖文为生的大致状况如下：
1．最低的四等作家稿酬为千字1元左右，这类作家维持家庭生活的费用一般是每住亭子间，每月房费10元，大米小菜油盐煤球等每月伙食费40元，加上衣服、乘车应酬(请客吃饭等)，每月需要60—80元。如叶紫、殷夫。
2．三等作家稿酬为千字2元左右，可住一层前楼加亭子间，每月房租15元左右，生活费120元左右。如丁玲、萧红、萧军的收入，从4等升人3等；夏衍、胡风的稿酬一开始也是千字．2元，后来升为3元，由3等升为2等。
3．二等作家为千字3元左右，可住3间房，每月房租20多元，生活费160元左右；月收入200元左右，如成名后的夏衍、胡风。
4．一等作家除稿酬外，还有出书及增印的版税以及其他来往，每月收入400元甚至更多。如鲁迅(除稿酬外，还由蔡元培举荐兼任“大学院”的撰述员每月加300元，后来他拒绝了)、巴金(除稿酬外还加文学丛刊每月200元)、茅盾、郁达夫等。
三、文艺生产影响了作家的创作指向
经济意识对文人创作因素的渗入，必然影响文人的创作指向。稿酬刚开始实行不久，黑幕小说、狭邪小说、鸳鸯蝴蝶小说盛行，陈森的《品花宝鉴》、魏秀仁的《花月痕》、佚名的《青楼梦》、韩邦庆的《海上花列传》等都是专注写妓女性事的小说。张恨水的《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》，徐枕亚的《玉梨魂》等是专注情事的小说。鸳鸯蝴蝶派小说曾是新文化运动前文学界最走俏的通俗读物之一。代表作之一徐枕亚的《玉梨魂》，曾创下了再版三十二次、销量数十万的纪录。著名作家张限水的《啼笑因缘》也曾先后十数次再版，其五大作家“张恨水、包天笑、周瘦鹃、李涵秋、严独鹤”的作品在报纸连载时，曾出现市民排队等候报纸发行的场面。
报刊以酬取文给他们提供了养家糊口的生活来源，上海十里洋场的纸醉金迷生活给他们提供了写作的物质基础。半殖民地、半封建社会的内忧外患使他们产生躲避乱世的心态。于是沉醉于《礼拜六》期刊倡导的文风旨趣，以实现安身立命，苟且乱世是这些小说创作的基本指归。对于近代鸳鸯蝴蝶小说的评价，学术界众说纷纭，“1921年5月文学研究会对鸳鸯蝴蝶派扣了三顶帽子：地主思想与买办意识的混血种；半封建、半殖民地十里洋场的畸形胎儿；游戏的消遣的金钱主义。”鸳鸯蝴蝶小说处在内忧外患、即将亡国灭种的历史环境中，其转移人民视线，麻木人民心灵的影响消极性是不言而喻的，但勿庸置疑，近现代鸳鸯蝴蝶小说的确也大大提高了人们对小说的阅读兴趣，大大扩展了小说的阅读人群，为后来的革命者利用小说启蒙人民的思想、宣传革命、救国图强还是起到过一定的积极作用的。
繁盛的还有讽刺小说，李伯元的《官场现形记》、曾朴的《孽海花》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》等都产生过极其广泛的影响，尤其是曾朴的《孽海花》，“不到一二年问，竟再版十五次，销行至五万部之多”。
小说的繁荣与兴盛，使得中国文学从以诗文为中心的文体格局转变到以小说为中心的文体格局，中国文学实现重要的文体转型。近现生的“诗界革命”、“小说界革命”、“新文化运动”都是在小说走向普通大众，被普通大众广泛认可的基础上进行的。
四、文艺生产促进革命文学的繁荣
许多作家虽然买文为生，但是基本上都全神贯注地，甚至不惜牺牲自己生命关注并参与民族存亡的斗争，关注着民族的独立与解放斗争，关注着人的自我觉醒与解放。他们这种精神是古代中国“文章经国”、“文以载道”精神的继承和发展。其创作成绩如邹容与《革命军》，陈天华与《警世钟》、《猛回头》等等。
谈谈我在社会实践中的另一些收获。
一，待人要真诚。踏进节目部办公室，只见几个陌生的脸孔。我微笑着和他们打招呼。从那天起，我养成了一个习惯，每天早上见到他们都要微笑的说声早晨或早上好，那是我心底真诚的问候。我总觉得，经常有一些细微的东西容易被我们忽略，比如轻轻的一声问候，但它却表达了对同事对朋友的关怀，也让他人感觉到被重视与被关心。仅仅几天的时间，我就和电视台的哥哥姐姐，还有老师们打成一片，我心变成透明人的事情根本没有发生。我想，应该是我的真诚，换取了他们的信任。
二，要善于与别人沟通。沟通是一种重要的技巧和能力，时时都要巧妙运用。认识一个人，首先要记住对方的名字。了解一个人，则需要深入的交流。而这些，都要自己主动去做。因为人一旦踏入社会，都会融入社会这个团体中，人与人之间合力去做事，使其做事的过程中更加融洽，更事半功倍。别人给你的意见，你要听取，耐心，虚心地接受。
三，热情让我们对工作充满激情，愿意为共同的目标奋斗；耐心又让我们细致的对待工作，力求做好每个细节，精益求精。激情与耐心互补促进，才能碰撞出最美丽的火花，工作才能做到最好。我的信心打动了带我的记者和老师，他们都非常信任我，也愿意把工作分配给我。所以，我悟出了一个道理，无论走到哪里，只要拿出应有的自信，不管是谁，都会被那份自信所眷顾并被打动。
作为一个好的编导或传媒人，都必须得有深厚的文化底蕴和文学功底。从我在撰稿这块上，便暴露出了我浅薄的文化底蕴，也感到了文学功底的薄弱。所以我必须加紧丰富文化常识和文学写作能力，要保持肚里时刻有墨，能在任何时候都能随之发挥。
同时，我还缺乏的就是创新。我不断努力探索，坚持创新理念，创新是源动力，有创新才有发展。比如说，在工作中能做到不循常规，以一种创新的形式去完成工作，这不但能为工作赢得时间，提高工作效率，而且还能赢得领导或同事的肯定和表扬。还比如说，在讨论一个课题或者在写一份调研报告的时候，如果能用独特的思维提出新的思路，新的观点，新的方法，这对的个人发展非常有利。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。这次社会实践不仅让我找到了理论与实践的最佳结合点，学习并掌握了在学校里学不到的知识，而且教会了我如何融入社会，与人交往。既增长了见识，开阔了视野，又增长了实践操作能力，丰富了生活阅历，这将是我走向社会的一笔最为宝贵的财富。同时，我还要感谢台长给我这次机会让我在电视台里实习，感谢每一位电视台里帮助过我的人，是他们教会了我欠缺的知识和人生道理。短短的一个月实习期，让我深切地体会了知识的可贵，在今后的日子里，我会充分发挥自己的能力，展现自我，积极向上，努力进取…………
一，策划。策划是每个节目的关键，而策划也是最不容易做出来的。它需要策划人，编导在对节目的定位，内容和形式等作出精心计算，更改，考究，探讨后才会真正出炉。因为策划就相当于金字塔的最底层，是根基，也是最主要的一层，任何一档节目都要根据前期所作的策划来完成，可见，任何一档节目的成功与否都在于它是否一个好的策划。
二，拍摄。原本我把拍摄想得很简单，单一的认为镜头的好坏仅仅与一个摄像师的技术水平有关。其实不然，拍摄方法的好坏当然与一个摄像师的技术水平有关，但画面所交代的内容不仅需要摄像师具有较好的拍摄水平，更重要的是要具备现场构思画面和捕捉镜头的能力。假如摄像师没有这种能力，那么，所拍摄到的大量素材将平凡无奇，少了出彩的画面，再好的编辑也只能做出一期平凡的节目。
【秋季运动会演讲稿（一）】我们在旁观的观众们，只能说几句加油，呐喊，助威是我们的工作，只能说一句，初二(2)班，加油!运动员们，加油!希望咱班能夺得胜利，夺得更我的加油，呐喊声，我希望我们能像我们的口号一样：团结一心，争创第一，不鸣则已，一鸣惊人!
在赛场，你们是飞翔在天空的雄鹰，是一只正在追逐猎物的猎豹，在比赛时，你们的心中只为着一个目标――冲向终点;在灯下――你们是彻夜苦读的学子，心里只有一个心愿奋发图强，力求上进。无论失败与否，我永远和你们在一个阵地，不论成绩的好坏，你们都是
200米，有一个人生的起点200米，有一个人生的弯道
200米，有一段人生的冲刺200米，有一个辉煌的胜利
200米，只刹那一瞬间却成就一段永恒的胜利
200米，只弯过一个转折却折出多少汗水
冲向你那光辉煌的胜利吧跨过那一瞬转过那道弯胜利在向你招手
我朝夕相处的同学。
【秋季运动会演讲稿（二）】在这金秋十月里，我们迎着秋日的阳光，迎来了一年一度的秋季运动会。
当大会宣布运动比赛正式开始，整个赛场顿时沸腾起来，加油助威声此起彼伏，络绎不绝。
你看那径赛场上的运动员，一个个如矫兔般飞离起点，像利箭般冲向终点，引得在场的观众兴奋不已。 不论选手是否获得第一，他们都会得到观众的赞美和鼓励。
因为在观众的心中，这些运动员都发挥出了不屈不挠，顽强拚搏的体育精神，他们是运动场上的英雄!
长跑虽然不如短跑那样让人兴奋，令人激动，但是绝对比短跑更加让人感动。
在比赛中，选手要面临的不仅是身体上的考验，更是心理上的考验。
参加这个项目的运动员真正体现了努力拚搏，永不服输的运动精神，它给我们的感受远比成绩要丰富的多。
同学们，加油!
