作者：李黎明
摘要：“作者论”作为电影理论中的经典理论之一,影响了整个世界电影的进程以及电影批评的发展。“作者论”的理论并非只有一种,而是涵盖了“各门各派”的理论主张。“作者论”的发展历程不长,但争论不休,对电影在生产、创作以及世人看待电影的观念与方式方面的影响都颇为深远。作者论在上世纪80年代以后开始逐渐影响中国电影的学术氛围,新浪潮主将弗朗索瓦·特吕弗提出的“作者策略”(la Politique des Auteurs)、美国影评人安德鲁•萨里斯提出的“导演作者论”(Auteur Theory)A英国结构主义理论家彼得·沃伦提出的“结构主义作者论”几乎在同一时间涌入中国,其中特吕弗的“作者策略”与萨里斯的“导演作者论”对中国电影的创作与批评实践产生了深远的影响。当下,世界进入互联网时代,电影业也开始出现许多不再以导演为中心、为影片的第一作者的案例,“作者论”似乎正在被消解;另一方面,电影作者的概念似乎又正在被强化,被当做“传统电影的救世主”而出现。在中国电影批评的新语境下,对作者论的重新整理会迸发出新的意义。
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