作者：吴超然现代中国高剑父陈树人透视学岭南派水墨艺术黄君璧人物论焦秉贞巴黎画派
摘要：<正>在风起云涌的清末民初,艺术的本质为何?并非是当时中国知识份子关心的焦点;相对而言,如何救亡图存,以及如何使中国艺术"迎头赶上"西方诸国才是文化菁英的关注所在。这种"目的论"(teleological)的思维模式,不仅在相当的程度上主导了以高剑父(1879-1951年)、高奇峰(1889-1935年)、陈树人(1883-1949年)为首的岭南派,以及稍后徐悲鸿(1895-1953年)对中国绘画改良的主张,更延伸到今日部分艺坛人士所顾虑的"水墨艺术能否与国际接轨"的诸多问题。
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