作者：钱仁平宏复调织体结构功能何训田节奏卡农等差数比音高卡农
摘要：相对于具有现代音响特性与显著时代特征的“微复调”织体，技术手段与之“相反”，音响状态与之“相成”，音乐发展线索更为隐性，并且在形成音乐作品的宏观结构方面更具逻辑性和更强生成力量的“宏复调”织体形态及其结构功能，则在理论与实践两个方面都还没有引起相应的重视。本文以“微复调”作为“相反相成”的比照对象，结合对何训田《声音的图案》之三个案的具体技术构成分析，对“宏复调”织体形态及其结构功能进行了初步的探讨与引申。论文认为：相形之下，“最正统的复调织体”，更多的是一种“体裁复调”；“微复调织体”更多的是一种“色彩复调”，无论就主题材料还是整体规模而言，它更多的是作为一部作品的横向发展过程之中的一个组成部分，它自身很少可能形成一个独立完备的整体结构；而“宏复调织体”则更多地是一种“理论”上的、“隐性”的、但也更侧重于整体音乐材料组织法以及整体结构完型的“功能复调”。相对来说，三者在“复调”的音响声效方面是依次减弱的，而对作品整体的结构功能的形成方面则是依次增强的。
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