作者：蓝凡电影艺术艺术创作真实蒙太奇长镜头认识论方法论镜头性
摘要：真实是人类的一种感官判断，是人类对存在的愿望——是人的感觉、价值、判断和愿望，与存在世界和生存世界的某种重叠。电影剪辑是电影叙事的需要与必然。从某种意义上说，蒙太奇是剪辑概念的同义概念。真正将“蒙太奇”理论覆盖甚至代替“剪辑”技艺的是20世纪二三十年代以谢·爱森斯坦为代表的苏俄电影导演们。长镜头理论的基础，则是安德烈·巴赞的“透明”电影理念。“透明”是一种关学态度，“透明”更是一种艺术主张。无可置疑，蒙太奇和长镜头，都是为了追求电影叙事上的“真实”，但在如何追求和达到“真实”上，两者并不一致。所以，从认识论的角度讲，两者是一致的，从方法论的角度讲，两者又是相异的。蒙太奇主要是无声电影时期的一种“真实性”解释，长镜头理论却是有声电影时期的一种“真实性”解释。所以，我们又可以说，蒙太奇是无声无色的电影“真实观”，长镜头是有声有色的电影“真实观”。影像真实的技术、观念／思想与艺术本体，永远存在着矛盾的统一性。思考问题的态度、立场和时机，构成了对问题思考的逻辑基础。
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