作者：庄永平调性燕乐定弦广东音乐唱名法琵琶对应解读同一隋唐
摘要：通过对广东音乐三调性运用模式的研究,为探究隋唐燕乐调实质,尤其是角调的解读提供很大的帮助.为什么燕乐的角调与宫、商、羽调不处于同一个调性层面上?其原因是由于不同的唱名法所铸成的错误.其间,由于商、羽或微、宫等四度关系在调性转换中是容易交换对应的.唯大三度的角音在当时琵琶四相及四度定弦关系中不能自如交换对应,从而产生了认识上的偏差.
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《音乐探索》（CN：51-1067/J）是一本有较高学术价值的大型季刊，自创刊以来，选题新奇而不失报道广度，服务大众而不失理论高度。颇受业界和广大读者的关注和好评。 《音乐探索》是西南地区唯一一份音乐理论学术性季刊。本刊坚持党的“四项基本原则”、坚持“二为”方向和“双百”方针，以反映本院教学科研成果为主，发表有一定学术价值的研究论文、教学经验总结、技能技法探讨、人物或作品评介及艺术教育发展的前瞻性探讨。
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