作者：孟昆王蒙文人画风格研究传承
摘要：中国传统山水画经过隋唐的演变,沿至北宋,逐渐拥有了清晰的绘画语言和风格样式,迨及元代,无论从笔墨还是气韵都逐渐走向成熟,元代的社会环境、等级制度以及信仰观念等,造就了一批优秀的山水画家,其中又以'元四家'为代表,将元代山水画艺术推向了巅峰,其标志就是文人画。文人画在元代得到空前的发展并逐渐走向成熟,王蒙正处于元末明初的交汇期,在这样一个动荡的社会时期,避世和隐居的思想自然成为黑暗中的一丝光芒,画家最终选择了自己的内心而不是外在的附和,而这一切都潜移默化地表现在王蒙的绘画作品中,正所谓清雅俊秀、道趣高妙。当代对于王蒙山水画风格的研究,大多追随画史所论,强调董巨对其的根本性影响。从笔墨上来看,其书法化的流畅线条显示了较强的动势,用笔的气息更加轻松、自然,的确有董巨的影子,但却鲜有人关注或是提及王蒙作品中深藏的李郭风格,就像是隔了一层窗户纸,需要有人捅破,才能窥见其真形。从理论研究的角度来讲,研究王蒙绘画中的李郭渊源,可以丰富我们对于王蒙作品的认识,更加客观、全面地评价和鉴赏他的作品;从创作实践的角度来说,王蒙学习与改造李郭风格的方法,是我们在创作实践中一个很好的借鉴。因此,此项研究的导向性就逐渐明显:在承认王蒙画中董巨风格的前提下,更加透彻地了解王蒙在这一时期创作中经历的种种思考,并为今后研究类似的风格传承问题提供良好的理论基础。
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