作者：朱鸿召文学传统文学作品厘定文艺政策文学创作
摘要：现有知识谱系中的“延安文学传统”，是以1942年5月《在延安文艺座谈会上的讲话》以及相关文艺政策为核心，经过概念演绎和作品印证，由文艺理论工作者阐释出的符合政治目的性的意志传统。其最高目标是把文艺改造成政党领导下的一支生力军，与军事武装力量相配合，抵御外强的侵略，摧毁旧的国家机器，建立新的国家政权。脱离了当时的战争环境，这个观念形态的“延安文学传统”是有很多值得商榷的问题存在的。比如，其未能涵括整个延安时期的文学实践，所提供的文学创作如赵树理、孙犁的小说，都不是严格意义上的延安时期文学作品。赵树里从来没有到过延安，其作品《小二黑结婚》、《李有才板话》都是在北方局创作并出版的；整风运动后，延安《解放日报》连续转载了《李有才板话》。孙犁是1944年4月从晋察冀奉调到延安鲁迅艺术文学院（鲁艺）文学系先当研究生，后任教员的，他创作的小说《荷花淀》、《芦花荡》等，恰恰是因为没有亲身参加运动。一直被热烈簇拥的是新秧歌和新秧歌剧，如鲁艺集体创作的《白毛女》、艾青的长篇叙事诗《吴满有》、李季的《王贵与李香香》，以及走出延安稍后出现的丁玲的小说《太阳照在桑乾河上》、周立波的小说《暴风骤雨》等，这些作品的政治立场与审美价值取向往往是分裂的，前者制约了后者。
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