作者：刘祯戏曲理论戏曲发展戏改梅兰芳田汉斯坦尼表演理论新时期互动
摘要：在中国，学术研究与戏曲发展的关系既近又疏。封建时代，士夫文人对戏曲的不屑态度，决定了戏曲研究和批评的匮乏。及待戏曲发展到相当程度并被全社会广泛接受后，这种学术研究与批评才渐次进入学术层面。戏曲的学术研究经历了自我突破与超越的过程。古代戏曲研究可以李渔为代表，达到了古典时期的高峰。步入二十世纪，理论建设有全新的发展，迥异于传统的西方的学术理念、学术思想及方法流行恣肆。而1949年新中国成立后，戏曲发展与理论学术的关系更其密切，这其中有理论的自觉与提高，也有时代社会的形势决定。这一时期的理论学术与戏曲舞台实践都有较一致的意识形态的渗透，为其制约，得失尽有。新时期以来的理论学术进入一个更为科学、客观和纯粹的时期，也更注重从舞台实践和现状发展中提炼，逐渐在改变过去笼罩已久的理论与实践二层皮的关系。彼此在进入一个最佳的历史时期时，互相依偎的关系也步入最佳时期。理论学术从创作、舞台实践总结而来，舞台实践有理论学术的支撑和分析，彼此进入良性的本原的互动中，尽管这个过程也仅仅是伊始未久，但前景是可以想见的。这种互动是有效的，不是脱节的；是来自实践的，又还不停留在经验层面；是感性艺术的，又是理论审美的。因而我们可以认为，戏曲理论学术建构与戏曲实践发展将进入历史上最为有效和富有成果的时期。
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