作者：傅利民 戴和冰江西孟戏祭祀戏剧海盐腔声腔属性高低兼容滑音润腔
摘要：孟戏中的海盐腔倍受学界关注，据汤显祖《宜黄县戏神清源师庙记》、姚旅《露书》、臧晋叔订《新编绣像还魂记》、朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》等著作记载，说明海盐腔是一种“高”、“低”兼容的声腔，学界长期以来将其视为低腔或高腔，都是片面的。孟戏作为祭祀性族规戏，“神戏”部分具有很强的稳定性，最大限度地保留了被引进时的声腔形态，“玩戏”部分因受市场制约或受观众喜好的影响，吸收了不同时期的流行声腔。假声窄音是盂戏标志性的唱法，在一句中相对高音的地方和“窄音”拖腔结束时，做下行方向的滑音润腔处理，正好显现出海盐腔优美清雅的韵味。
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