作者：张桃洲90年代王寅独语80年代中国诗歌显著差异逻辑前提
摘要：诗人往往被置于一定的年代而获得自己的位置。譬如，关于诗人柏桦，虽然他本人自言从《往事》（1988）起进入了一个新的写作阶段，且在1990年代初写出了《现实》、《衰老经》等重要诗篇，但另一位诗人钟鸣对他仍然作出了如此判断：“他（柏桦）没能在诗歌中进入90年代”。这一具有“定性”意味的判断不无道理，因为大致来说柏桦的诗的确是属于80年代的。在此，所谓80年代和90年代与其说代表了一种时间、历史的刻度，不如说更多地暗含了“年代”背景下凸显的特定诗学趣味、取向乃至氛围（场景）。倘若对近20余年中国诗歌稍事观察，没有人会否认这两个年代之间在上述方面的显著差异。当然，这两个总体性的名称并不具备诗学的整合功用，也不存在90年代取代80年代而获得自身合法性依据的逻辑前提；另一方面，对于诗人个体而言，说一位诗人“属于”某个年代无非是指，他强化了那个年代诗学的某一侧面或将之推向了极致。尤为重要的是，诗人在强化那个年代诗学过程中所显示的生长性和延续性。因此，紧接着自己的判断钟鸣没有忘记补充说：“但他的风格决定了90年代的技术基调——一切风格都取决于词语的配方和地点的弯曲”。这样，就更为明晰地勾画了一位诗人在不同年代里所处的位置。
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