作者：王永现代格律诗何其芳中国新诗梁实秋新月派新格律新诗诗体建设惯性作用
摘要：自胡适以降,中国新诗一直“尝试”用新的语言和形式,表达和融通现代人复杂细腻的情感与变动不安的生命体验。这是一种未完成的探索,始终具有实践性、试验性的品格。其中,根源于中西文化冲撞和“传统”与“现代”相角力的关于新诗的“律化”与“自由化”之争,一直伴随着中国新诗诗体建设的百年路途。20世纪30年代,以闻一多为代表的“新月派”高举“新格律”的大旗,“第--次聚集起来诚心诚意地试验作新诗”(梁实秋语)。这是在语言和形式上,而不是在内容上,对新诗艺术的第--次自觉而深刻的求索,而不再是一种历史的惯性作用。在吸收了这次求索的经验和教训的基础之上,何其芳在50年代重新提出了“现代格律诗”的理论主张。
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