作者：戴宏森艺术实践曲艺家市场竞争曲艺艺术竞争能力思维方式理论家不争论
摘要：今天这篇文章,是我在中国曲艺家协会主持工作期间,在曲艺理论家戴宏森生前,与他探讨关于“大曲艺”战略艺术实践的最后一篇。他在前两篇提出的是,“广继承”“多吸取”,这一篇他强调的是“勤实践”。为什么在十多年前,有这样一个探讨?主要认为曲艺的发展遇到了瓶颈。它的直接反映就是,当代的青年距离曲艺远了。老的观众,既喜欢曲艺,又不满足曲艺的现状。曲艺自身的生存状态岌岌可危。那么是谁出了问题?是观众还是我们曲艺自己?在曲艺艺术于文化市场竞争中已不处于优势地位的时候,我们如何提高曲艺的生存和竞争能力,通过改革和创新发展曲艺?“大曲艺”这个提法就是在这样一种氛围中出来的。特别感谢当时的刘兰芳、吴文科、程永玲等同志对这个提法提出的质疑。我觉得,我们之间没有原则的分歧,只是对如何发展曲艺,在观念上和思维方式上的不统一。我进行了无数次深层次的思考,并向戴宏森这些老理论家进行求教,逐渐地理清了头绪,采取“不争论、埋头干”的方式,让成果去证明“大曲艺”战略的正确和实用。这种做法与戴宏森先生在这篇《勤实践》文章中所提出的要求是一致的。
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