作者：陈山中国人的审美意识影像思维实像实示意象组合时空通借
摘要：中国人固有的审美意识与现代影像思维有某种相类似的近亲性。其“实像实示”的艺术思维正是电影视听语言基本的形态：电影就是一种通过影像、画面、色彩和声音等主要元素的有机构成直接作用于人们的感官的。其“形意合一,以实指虚”的艺术思维恰似影像思维中的镜头语言：电影影像在通过自身直感的形象传达意义的同时,也激发观众以形象思维来捕捉影像的表层存在及其深层内涵。其“意象组合,思维跳接”的思维犹如电影的“蒙太奇”镜头组合：中国人的艺术思维和电影艺术的影像思维都是一种非线性的跳跃性思维,往往通过独立的形象和形象的组合,来传达比两个形象的叠加更为丰富的内涵。其“时空通借,视点变易”的艺术思维有如电影的镜头运动：运动的要素已经逐渐地渗透于电影传入前中国人的艺术思维中,中国艺术家力图超越文字的局限来表达他们对于运动的感觉,而他们渴求找到的能够使他们涌动着的艺术感觉得到全面释放和发挥的一种新的艺术媒介,便是电影。
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