从“咫尺千里”到“夹岸为谷”——由唐代韩休墓山水图谈晋、唐山水画空间表现之变迁

作者：刘晓达空间表现山水画唐代变迁作者分析中国绘画表现特色师承关系

摘要：本期《从“咫尺千里”到“夹岸为谷”——由唐代韩休墓山水图谈晋、唐山水画空间表现之变迁》一文指出，唐韩休墓的山水图对理解晋唐之间山水画空间表现的变迁有所启发。作者分析此图在空间上的表现特色。并从同时期的史料文献和壁画遗迹中窥见，山水画在南北朝晚期至唐初曾长期流行“咫尺千里”式空间表现模式，而在盛唐以后出现注重“幽深之致”、“重深之妙”的空间表现。其中以“夹岸为谷”为代表的图式侧重景深关系的真实构建。《论仿作的确认》一文。围绕仿作的是非与真伪。从存世作品与著录两方面史料，讨论如何确定真正的仿作。作者通过对存世作品的断定，认为仿作很可能始于元末，并通过画史著录，断定其中记录的早期仿作并不可靠。以及讨论借以判断仿作时应注意的问题。《陈半丁书法略论》一文以扶正陈半丁书名为着眼。从陈半丁与其师吴昌硕的交往入手，作者简略分析陈半丁书法的师承关系、风格渊源，并对其书法上的优劣予以扼要评价。本期学人介绍喜龙仁。喜龙仁针对中国绘画先后提出“形式一观念”理论及“范式”概念，既强化了其关于风格演进研究的逻辑。又巩固了其基于此上建立的中国绘画鉴定体系，对后世不无启发。

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