作者：王杰; 高建平审美认同认同危机
摘要：电影《刺客聂隐娘》于2015年8月在中国大陆上映,画面具有典型的东方美学特征,沿袭了侯孝贤擅用长镜头和慢节奏的拍摄风格,在怎样用影像的形式表达中国美学问题方面,具有探索意义;然而,影片情节交代少,台词少,大众普遍反映晦涩难懂。侯孝贤并非单纯地在拍一部武侠片,他力图真实地再现唐代安史之乱后藩镇割据的状况;影片的女主角聂隐娘没有同类,很孤独;整部影片的文化逻辑是复调的,导演因其想要去表达的主题太多而失去了艺术控制力;同时,面对大陆武侠片市场的繁盛,侯孝贤想要去拍一种能够体现台湾式审美的武侠片,却在资本的推动下造出了过于唯美的东西,失去了精神表现力。中国现在很多的导演在艺术的表现上,都有这种对当代性的不适应,以及从之前拍小众电影一下子转来拍商业片的不适应。
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