图（表）解隋唐燕乐调

作者：庄永平回文诗与璇玑图燕乐二十八调图四弦四相琵琶筚篥笛黄钟均定弦法常用四宫

摘要：我们应该摈弃千年以来研究燕乐调的思维，真正依据古时乐器所具有的调式、调性的运用能力，才能得出音乐上乐调发展的路线图。我国自从隋初郑译与苏祗婆乐调对应以来，实际上运用的仅是三宫（调性），其特点是以相差大二度的两调，其间隐伏着五度的调性关系，具有双重或三重调式性特点，这一模式长期以来就是我国传统音乐的乐调运用基本面。至于传统燕乐调研究，其实是受文学上回文诗与璇玑图游戏性质的影响，对音乐的乐调研究并未有什么实际的意义。事实上正是那些似是而非的燕乐调理论，致使我国“常用四宫”运用的到来，推迟了几百年之久。

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