昆曲曲牌特点唱腔旋律主腔
摘要：《牡丹亭·惊梦》是优秀的昆曲折子戏，在昆曲舞台上常演不衰。笔者从传统制谱法角度来研究其唱腔曲牌特点，得出《惊梦》的唱腔结构是“由两个骨干音型及其各种变体组成”的结论，并在此结论的基础上，通过对旋律发展手法的分析进而探究昆曲主腔的行腔规律。笔者认为：昆曲唱腔常以调式的骨干音型，通过复杂的变化发展，贯穿于套曲各曲牌中，这种“骨干音型”就是昆曲的主腔，昆曲主腔除了全波形外，还有着许多变体，具体形式有倒影全波形、全波移位变形等。昆曲的唱腔就是通过这些主腔及其变体构成错综复杂但又有迹可循的旋律线，这是昆曲唱腔重要的旋律发展手法。
注：因版权方要求，不能公开全文，如需全文，请咨询杂志社
《交响-西安音乐学院学报》（CN：61-1045/J）是一本有较高学术价值的大型季刊，自创刊以来，选题新奇而不失报道广度，服务大众而不失理论高度。颇受业界和广大读者的关注和好评。 《交响-西安音乐学院学报》以反映和介绍国内外音乐学术领域的最新教学、科研成果为宗旨，热情关注现实音乐生活中的理论热点，追踪当今世界音乐研究进展，在“西安鼓乐”、“汉唐音乐文化”等专题领域影响较大，发表了一系列理论价值较高的研究成果。
杂志详情
