作者：何家安第十届全国美术作品展中国画展艺术规律民族文化绘画技巧绘画水平审美取向
摘要：众所瞩目的第十届全国美术作品展中国画展已于2004年9月3日在杭州拉开帷幕。曹几何时，全国美展是如此令人神往、所推出的每一件金奖作品又是如此的深入人心，我们忘不了周思聪笔下总理的无语凝噎．忘不了罗中立笔下父亲那深邃质朴的目光，它们毫无疑义地构成了20世纪中国绘画永恒的经典!然而，自上世纪90年代始．全国美展在某种程度上似乎逐渐丧失了它的权威性。此一情况在中国画领域表现尤甚．特别是最近几年来，每一次大展评选尘埃落定之时、即各种争论、歧议纷起之日，展览的运作机制、评选标准甚至大展存在的合理性都遭到了尖锐的质疑。入选者、获奖者一登龙门，身价十倍、落选者牢骚满腹、口出怨言．更有大批功成名就者不屑一顾，超然物外。我们必须正视当前这种艺术上多头并进、多元发展的现实，这是一个很难产生权威与大师的时代，那么，纷起的相关争论自然也是可以理解的。晚清时代，八股取士成为众矢之的，清廷不得不在1905年废除科举。但每多怪论的民国学者吕思勉先生却认为科举取士固有其不合理的一面、但较之世袭制无疑是一种进步，当局者未必不知道八股文无益于国计民生，只是将其作为选取可用之才的一种标准而已，因为选才总要有一个标准，一个人如果连最枯燥无味的八股文都能学好，那么经世致用自不在话下。抛开其论点的合理性不谈、我们关心的是，全国美展是否还能与当前艺术发展的形势相适应?是否到了抛弃这种大展形式的时候?或者其评选机制、评选标准尚需进一步改进?十届美展开幕以来，我刊编辑部收到大量来稿．纷纷就此提出了自己的见解，有的还相当尖锐。自本期始，我们将邀请部分专家、学者及获奖作者就此一问题进行讨论．同时欢迎广大读者的参与。本刊�
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