作者:常斐快乐王子麦茨镜像理论
摘要:对拉康镜像理论的发展,是麦茨成为在电影领域运用精神分析学先驱的原因之一。在鲁伯特·艾弗雷特自编自导自演的,以奥斯卡·王尔德为传主的《快乐王子》中,银幕照射出艾弗雷特和观众的自我镜像。当主人公王尔德将自己编码为快乐王子时,艾弗雷特则将自己编码为王尔德,他们各自重塑了自己的精神世界。而观众则在对《快乐王子》的欣赏中,完成了对“我”的寻找和建构,分隔百余年的心灵于电影中实现相会。
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《电影文学》(CN:22-1090/I)是一本有较高学术价值的大型半月刊,自创刊以来,选题新奇而不失报道广度,服务大众而不失理论高度。颇受业界和广大读者的关注和好评。 《电影文学》立足电影电视的理论研究,关注导演表演的创作思潮,拓展学术争鸣的文化视野,探究艺术流派的价值取向。
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