作者：阿诺; 庄曾真香港电影电影市场喜剧电影喜剧演员经济转型期狂想曲神经质提高素质文化记忆体能极限
摘要：去采访许冠文,就像去寻找一种最香港的电影记忆,一种对昔日美好情怀的朝拜。 如果时空倒回30年,这位平易近人的长者曾是当年的票房财神,一位家喻户晓的喜剧大师,从他第一部自导自演的电影《鬼马双星》开始,当时香港电影的票房纪录就一直由他自创自破,唯一能与他并驾齐驱的,惟有成龙一人。 整个香港70年代的香港电影,这是两个最重要的标志,甚至成为一种文化记忆,成龙是香港动作电影影响国际的标准,成就的是一个平凡人的英雄梦想,一个血肉之躯挑战体能极限的不败神话;而许氏电影是一种怀旧的草根文化,体现的是一种底层平民如履薄冰境况下的励志,充满自嘲与挫折,而最终毫不气馁的意志。 许冠文的喜剧表演,全无硬滑稽表情和低级笑料,不装傻充愣,而是极自然的流 在接受本刊记者采访时,许冠文对复出充满信心露,有生动的故事与戏剧化的冲突,而更难得的是,有浓郁的人情趣味,对草根平民阶层充满善意的同情与坦诚的自嘲。 自1998年,许冠文淡出影坛,其后就成为最受影迷期待的艺人。2003年,香港在经历了金融风暴和SARS的影响,此时的香港人太需要一种振奋人心的鼓励,而曾经激励了整个70年代的许氏电影,重新给予香港最温暖的情怀,年底,韦家辉将抗非典短片集中的《狂想曲》扩充为长片,向辉?
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