作者：刘建; 酉艺供养人与画匠文化身份与技术操作视觉中的风格与知觉中的佛法
摘要：这本是2007年8月28日“敦煌壁画艺术继承与创新国际学术研讨会”上的一个即席发言，现在整理、补充而成一篇文章。当时与会的112名专家中只有2名是搞舞蹈的（自己和史敏老师），但在我们的发言和演示之后，舞蹈竟“反客为主”。用人大代表、前清华工艺美院院长常莎娜教授（其父常书鸿曾为敦煌艺术研究院院长）的话说：“我第一次看到了敦煌舞蹈从壁画上走下来，跳得这么美丽。它应该进入我们奥运会的开幕式，因为它是中国文化的一个活的表征。”的确，二维空间的敦煌壁画变成四维空间的敦煌舞蹈不仅是一个深广的学术问题，也是一个复杂的舞蹈技术问题，两者的相会才能激活并托举起敦煌舞。 本文仅仅涉及敦煌舞中“伎乐天”舞的形象呈现研究（“伎乐人”舞暂不谈），分别从它“如何跳进壁画”、“如何跳出壁画”、“跳出壁画之后怎样”三方面加以论述，以期使这一研究有一个历史的、现实的和未来的整体思考。
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