作者：赵以保从容自得自然天趣画不可苟人品须高
摘要：明代晚期绘画理论，主要体现在董其昌的《画旨》《画禅室随笔》、陈继儒的《泥古录》、屠隆的《画笺》、唐志契的《绘事微言》、顾凝远的《画引》、李日华的题跋与日记、以及范允临、高濂、谢肇涮、李流芳等人的零散论画之中。其有关绘画创作思想有很多共同倾向，在创作情境上，主张从容自得、兴会来临状态下作画，反对“以画为鬻”、“以画为媚”；在创作本源上，主张写自然天趣，反对徒逞形貌；在创作主体上，强调画家“人品须高”，认为主体的胸次修养对绘画创作起到根本性作用；在技法上，提出“画不可苟”，反对任意师心，追求理与笔的统一。明代晚期绘画创作观，虽然也隶属于文人画谱系，但相较于宋元、明代中期文人画表现出鲜明的艺术本位立场，是对绘画创作内在规律的专业探索，为文人画审美取向成为中国画正宗起到重要作用。
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