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中国连环画:“艺术场”的倾斜与迷失

作者:徐秀明连环画场域现代漫画木刻

摘要:从布尔迪厄“场域”理论来看,中国连环画的兴衰与经济、政治、文化等社会权力场的制约密切相关。民国连环画的最初崛起,主要得益于上海洋场“经济”的大力推动;新中国成立后新连环画的演变,源于“政治”意识形态的强力意志;即便“线绘白描”与“黑白木刻”的技法选择,也有革命化与民族化之辨。中国连环画之所以在20世纪80年代中期迅速退市,不是简单的艺术、经济问题,而是政策变化使然。

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民族艺术

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