作者:赵勇主要人物结构方式创作方法肖像描写中国期刊风土人情白描手法
摘要:手头做一个活儿,得给汪曾祺的《大淖记事》找一篇赏析文章,没想到让我费劲不少。此前已从“中国期刊全文书据库”上下载过一篇:《自由的追求与捆绑的痕迹——重读(大淖记事)》,光看题目,觉得与赏析有关;仔细一读,却看出了一堆问题。此文对《大淖记事》的结构很不满意。作者说:“小说前三节从大淖四季美景着笔依次介绍淖东与淖西的风土人情,直到第四节才正式引入主要人物。这种结构方式的缺点显而易见,它使小说行文散漫甚至芜杂。”关于《大淖记事》的结构,自从有了这篇小说就有了两种截然相反的看法。作者信其一种,也算是见仁见智。但再往下看,却越说越邪乎。作者认为汪曾祺虽在不少文章中批判过当年的“三突出”,“但当我们翻开《大淖记事》,却不得不遗憾地说在这篇抒写自由的小说中作者所使用的创作方法正与之暗合”。居然在《大淖记事》中读出了“三突出”创作法,不由得让我精神一振,急忙睁大眼睛看下文:“《大淖记事》中的人物在善恶上极其分明,似乎只存在或善或恶两个极点的形态。前者以巧云、十一子为主要代表,另有以老锡匠为首领的锡匠和淖东的挑夫;后者则是以刘号长为主要代表的水上巡逻队。作品在行文中对这几类人物的描写可谓云泥之别。巧云与十一子,作者进行了生动而精彩的肖像描写,其美好形象跃然纸上,让人过日难忘。对老锡匠等善良民众采用白描手法,细状其生活,虽不见其人,其行栩栩如生。而对刘号长等则以粗笔勾勒,语含讥讽。在情节讲述中,巧云与十一子的相恋相爱是整部小说最美最富有诗意的部分。其中叙述墨淡情浓。‘巧云落水,十一子相救,两情相悦’和‘十一子重伤,巧云深情看护’等章节的书写令人感动。而与之相对,�
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